Vocatio 10 - 2003

Graphisme | VormGeVinG Marie-HélèneGrégoire.r é d a c t i o n | r e d a c t i e SéverineWindels.r e l e c t u r e | h e r l e z i n G NadineWampach,JanH.Verbanck.éditeur responsable | Verantwoordel i jke u itGeVerEdouardJakhian,Albertinaplein2placedel’Albertine,Bruxelles1000Brussel.

Fondation Belge de la VocationSous le haut patronage de Sa Majesté la Reine Fabiola

place de l’albertine 2, 1000 Bruxellestél. 02 213 14 90 | fax 02 213 14 95e-mail : [email protected] internet : www.fondationvocation.bele secrétariat est ouvert lundi, mardi et jeudi de 8h30 à 12h30 et de 13h30 à 17h, mercrediet vendredi de 8h30 à 12h30.

Vocatio est la revue trimestrielle de la fondation Belge de la Vocation. lancé en février 2001, ce magazine a pour but de faire connaître l’action de la fondation par le biais des projets de ses lauréats.la fondation Belge de la Vocation fut créée en 1963 par emile Bernheim à l’exemple de la fondation française de la Vocation fondée par marcel Bleustein-Blanchet.Chaque année la fondation décerne une quinzaine de bourses de 10 000 à des jeunes de nationalité belge ayant entre 18 et 30 ans et pouvant témoigner d’une véritable vocation. elle leur donne l’appui financier et le soutien moral nécessaires pour l’accomplir et ce dans des domaines d’activités aussi divers que la médecine, les arts plastiques, le cinéma, la recherche scientifique, la littérature, etc. elle attribue également une bourse spéciale de 25 000 , le trèfle d’or, décernée à un ancien lauréat pour distinguer un projet non commercial situé dans la lignée de la vocation déjà reconnue.

Vocatio is het driemaandelijkse tijdschrift van de Belgische stichting roeping. Het is in februari 2001 opgericht en heeft tot doel de stichting bekend te maken via de projecten van haar laureaten.emile Bernheim heeft de Belgische stichting roeping in 1963 opgericht naar het voorbeeld van de fondation française de la Vocation, gesticht door marcel Bleustein-Blanchet.elk jaar reikt de stichting beurzen van 10 000 uit aan een vijftiental jonge Belgen die tussen achttien en dertig jaar oud zijn en die kunnen getuigen van een werkelijke roeping ; de beurs verschaft hen de morele en materiële middelen om ze te realiseren. alle domeinen komen in aanmerking : geneeskunde, literatuur, plastische kunsten, film, wetenschappelijk onderzoek… de Gouden Klaver is een speciale beurs van 25 000 . Ze wordt jaarlijks door de stichting uitgereikt en bekroont een niet-commercieel project van een oud-laureaat dat in de lijn ligt van de eerder erkende roeping.

président d’honneur | erevoorzitterClaude Wielemans

président | Voorzitteredouard Jakhian

Vice-présidents | ondervoorzittersChevalier eversBaronne VaxelaireChevalier leduc

Vice-président honoraire | ere-ondervoorzitterBaron de posch

trésorier | schatbewaarderpierre Konings

secrétaire général | secretaris-generaaledouard de ruydts

Belgische Stichting RoepingOnder de hoge bescherming van Hare Majesteit Koningin Fabiola

albertinaplein 2, 1000 Brusseltel. 02 213 14 90 | fax 02 213 14 95e-mail : [email protected] : www.stichtingroeping.beHet secretariaat is open op maandag, dinsdag en donderdagvan 8.30 tot 12.30 uur en van 13.30 tot 17 uur ; op woensdagen vrijdag enkel van 8.30 tot 12.30 uur.

ludo BekkersGabriel BelgeonneJean Bingenthierry Boonfrance BorelHugues BoucherBaron Coninxlydia de pauw-deveeneric desoppereannie devreese-declerckrafaël d’HaeneJan Gybels

Baron KestelootChristian Koninckxpierre larocheVicomte louis le Hardÿ de Beaulieumarc mendelsonGuy-roland pâqueluc putmanGustave stoopfrançois terlindenpierre Van damme

membres | ledenChristine BoëlJacques Coertenrik de nolffrançois desclée de maredsousfrie dierickx VisschersJacques dopchiepaul dujardinroger forthommeemmanuel Janssenpierre KoningsVicomte louis le Hardÿ de Beaulieumme Jean michielsBaron philippsonJacques planchard, Gouverneur hrestéphane rosenblattBaudouin ruquoisdominique snyersluc tayart de BormsJacques-Ch. Vanden schrieckBaron Velgepaul Washer

Conseil d’administration | Raad van bestuur Jury

Secrétariat | Secretariaatdéléguée général | algemeen afgevaardigdesylviane Jacquet de Haveskerckedéléguée | afgevaardigdenicole Gautiersecrétaires | secretaressesBernadette stevensrégine de renesse

président | Voorzitter : Chevalier eversVice-président | ondervoorzitter : Chevalier leduc

1963page 2 |pagina 2

«de acteur, atleet van het hart» Herman Verbeek

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la tête dans les nuages Bernadette Bihin

1971

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een passie voor dans anne teresa de Keersmaeker

1981

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openstaan voor het nieuwe lydia deveen-de pauw

1980Ce dixième numéro de Vocatio est placé sous le signe du quarantième anniversaire de la fondation

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Treize ans de présidence Claude Wielemans

1982

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Een hart voor de laureaten Frie Dierickx Visschers

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Promotion | Promotie 2003André Delvaux

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NewsAgenda

20031992Dit tiende nummer van Vocatio is gewijd aan het veertigjarig bestaan van de Stichting

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1963

Herman Verbeeck

«De acteur, atleet van het hart»

Herman Verbeeck behoorde in 1963 tot de allereerste promotie laureaten van de Stichting Roeping. Ontgoocheld door de klassieke onderwijsvorm aan de Studio van het Nationaal Toneel van België in Antwerpen, had hij twee jaar voordien zijn acteursopleiding gestaakt om freelance te werken voor onder meer de Koninklijke Nederlandse Schouwburg en het Reizend Volkstheater. Hij vroeg een beurs om in Parijs lessen te kunnen gaan volgen bij Etienne Decroux, grootmeester van de mime.

Er waaide in die jaren een nieuwe wind door het toneel. De nadruk kwam te liggen op lichaamsexpressie en fysiek theater; men trachtte los te komen van het klassieke, lite-raire theater. Als jong acteur had ik een grote interesse voor dat bewegingstheater, maar de opleiding aan de Studio Nationaal Toneel beantwoordde totaal niet aan wat ik zocht. Ik vond er geen visie, geen motivatie.Herman Teirlinck, die de school had opgericht maar er niet meer de feitelijke leiding van had (hij was toen al meer dan tachtig jaar oud), was naar mijn gevoel eigenlijk de enige die jonge mensen enthousiast kon maken. Hij kon horizonten openen. Hij maakte een grote indruk op mij. Mede dankzij zijn liefde voor het Franse toneel en de Franse cultuur heb ik stilaan het plan opgevat om naar Parijs te trekken om er lessen te gaan volgen bij Etienne Decroux.Het is nooit mijn bedoeling geweest om mime te worden. Ik wilde als acteur de mogelijkhe-den van een expressief, lichamelijk toneel verkennen en ik wist dat ik van Decroux veel kon leren. Eigenlijk kan ik stellen dat Charles Chaplin mijn groot voorbeeld was, al was hij dan filmacteur.

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1963

1970Herman Verbeeck in witte maillot en met gevoileerd gezicht tijdens een sessie Mime Corporel / Herman Verbeeck en maillot blanc et le visage voilé dans une séance de Mime Corporel © Raoul Van Den Boom

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Herman Verbeeck fut lauréat de la toute pre-mière promotion de la Fondation Belge de la Vocation en 1963. Jeune comédien déçu par le théâtre traditionnel et désireux d'explorer les techniques du théâtre de mouvement, il introduisit une demande de bourse auprès de la Fondation pour se rendre à Paris et y suivre les cours d'Étienne Decroux, grand maître du mime ayant formé Marcel Marceau et Jean-Louis Barrault. Paris, ville éblouis-sante et exubérante, séduisit Herman par sa richesse culturelle. Il envisagea même de s'y installer définitivement mais il choisit finale-ment de rentrer à Anvers, sa ville natale. «Le retour fut pénible. Ces années en France m'avaient totalement coupé du monde théâ-tral belge. Je n'y avais plus aucun contact et ma formation chez Decroux n'avait somme toute qu'une valeur personnelle. De plus je me suis vite rendu compte qu'ici peu de choses avaient changé. Le conservatisme du théâtre belge m'écœurait. Rejoindre une troupe, moi qui avais toujours été un soli-

taire, me semblait une mauvaise idée. J'ai alors choisi de monter mes propres spec-tacles de manière indépendante. En 1967, avec un collègue lauréat, Erik Maes, nous avons monté Ascenseur de service de Harold Pinter. La Fondation a soutenu cette initiative. Dès 1970, j'ai été professeur de mouvement à Utrecht et puis à Arnhem tout en poursui-vant ma carrière d'acteur de théâtre aussi bien en Belgique qu'aux Pays-Bas.»Herman Verbeeck est l'auteur d'un livre sur le théâtre de mouvement d'Etienne Decroux

paru en 1998. Il travaille actuellement à un second ouvrage consacré à l'expression cor-porelle de l'acteur dramatique. Le 28 mai 2003, jour de son 65e anniversaire, Herman Verbeeck à joué la 400e représen-tation de Kaas, un monologue tiré du roman du même nom de Willem Ellsschot. Ce solo monté en 1989 a connu trois tournées suc-cessives en Belgique et aux Pays-Bas. La presse a salué de manière unanime la pres-tation extraordinaire d'Herman Verbeeck dans ce rôle.

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Beursuitreiking Promotie 1963, maart 1964/ Remise des bourses de la promotion 1963, mars 1964 : Herman Verbeeck, Fernand Hourez,Emile Bernheim. Pierre Boisacq, Marcel Bleustein-Blanchet.

De laureaten van de Promotie 1963 / Les lauréats de la promotion 1963

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”Van 1963 tot 1966 verbleef ik in Parijs. De financiële druk was groot, maar ik genoot van elk moment. Ik had eigenlijk geen culturele bagage, alleen mijn liefde voor het theater. Kunst, film, literatuur... zijn werelden die daar voor mij zijn opengegaan. Bovendien was Parijs toen al multicultureel; de sfeer was er open en vrij.Telkens wanneer ik in Antwerpen of Brussel was, viel me op hoe provinciaal onze steden wel waren. De beurs van de Stichting heeft niet alleen mijn verblijf in Parijs mogelijk gemaakt; ook mijn titel van laureaat is belan-grijk geweest, want hij heeft de deuren van het Belgische studentenhuis Biermans-Lapôtre voor mij geopend. Het was niet een-voudig om er toegelaten te worden, maar toen de directeur hoorde dat ik laureaat was van de Stichting Roeping, mocht ik er meteen intrekken. Voordien leefde ik op een hotelka-mertje en van toen af was het leven voor mij veel aangenamer: een goede kamer, goe-dkoop eten enzovoort.”

Hebt u ooit overwogen om definitief in Parijs te blijven?Jazeker, maar ik besefte ook dat het een grote stap zou zijn. Ik was getrouwd, mijn

vrouw werkte in Antwer-pen, we hadden er een appartementje. Hoe meer ik erover nadacht, hoe meer ik begreep dat mijn liefde voor Parijs mijn Bel-gische roots niet kon uitwissen en dat mijn enthousiasme over de stad misschien onbewust te maken had met het feit dat ik wist dat ik er niet altijd zou blijven.Tegelijkertijd kreeg ik van Decroux het voorstel om zijn vaste assistent te wor-den. Dat was een eer en een risico. Misschien zou ik wel nooit vanonder de vleu-

gels van mijn leermeester vandaan kunnen kruipen! Ik sloeg het aanbod af, maar op een bepaald moment hebben we wel degelijk concrete stappen ondernomen om in Parijs te gaan wonen. Ook daarin heeft de Stichting trouwens een rol gespeeld: door tussen-komst van Emile Bernheim heeft mijn vrouw deelgenomen aan een examen voor verkoopster in de Parijse Innovation. Ze was zelfs geslaagd ! (Lacht)

Viel de terugkeer in België u zwaar?Ik viel echt in een zwart gat. Door al die jaren in Parijs had ik elke voeling met het Belgische theaterlandschap verloren. Ik had ook niet het gevoel dat wat ik in Parijs geleerd en gezien had, mij zo bijzonder maakte. Wat moest ik doen? Ik was altijd al een einzelgän-ger geweest; bij een groter geheel aanslui-ten en bij een gevestigd theatergezelschap gaan werken, lag me eigenlijk niet. Boven-dien stelde ik al snel vast dat het Belgische toneelwereldje weinig veranderd was: nog even statisch en conservatief. Mijn eerste voorstellingen heb ik dus in eigen beheer gemaakt: de monoloog Krapp's laatste band

van Samuel Beckett en De dienstlift van Harold Pinter met een collega oud-laureaat, Erik Maes. De Stichting heeft dat initiatief trouwens gesteund.

Hoe is uw carrière verder geëvolueerd?In Nederland heb ik de frisse wind gevonden, die ik hier miste. Van 1970 tot 1978 ben ik docent mime en beweging geweest aan de Academie voor Expressie door Woord en Gebaar in Utrecht en nadien aan de Arn-hemse Toneelschool. Van 1970 tot 1973 had ik ook mijn eigen mimeschool in Antwerpen en organiseerde ik workshops in andere ste-den.Ik ben eigenlijk eerder toevallig in het lesge-ven terechtgekomen, maar uiteindelijk ben ik het docentschap steeds met mijn acteurs-chap blijven combineren. Het evenwicht vin-den tussen die twee polen was niet evident en ook het feit dat ik vaak in Nederland ver-toefde, maakte mijn artistiek leven er niet gemakkelijker op. Soms had ik het gevoel nergens thuis te horen. Toch vind ik dat ik veel geluk heb gehad. Door freelance te acte-ren en in eigen beheer voorstellingen op te zetten heb ik steeds mijn vrijheid kunnen behouden.

Herman Verbeeck is auteur van het boek Het bewegingstheater van Etienne Decroux (1998), uitgegeven door het Vlaams Centrum van het Internationaal Theaterinstituut. In het seizoen 2001-2002 was hij voor de derde keer in Nederland op tournee met Kaas, een monoloog naar het gelijknamige boek van Willem Elsschot in een regie van Wim Meuwissen. Vanaf 1989 speelde hij er bijna vierhonderd voorstellingen van in België en Nederland. Zijn schitterende acteerprestatie in die toneelsolo is unaniem door de pers bejubeld. Momenteel werkt Herman Ver-beeck aan een nieuw boek over fysiek thea-ter met als titel De acteur, atleet van het hart.

1989 Herman Verbeeck in / dans Kaas

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Jean Wellens1970

Édith Volkaert1968

François Terlinden1968

1968-70

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J’avais juste 20 ans, en route pour devenir pilote instructeur, un vieux rêve. 38 heures de travail au sol pour gagner une heure d’entraînement en vol… La demie bourse de la FBV m’a permis de faire ma qualification bimoteur. Puis, comme pilote professionnel « restreint », j’ai remorqué des panneaux publicitaires, fait des recherches archéologiques par avion et promené des pas-sagers ravis du spectacle magnifique qu’ils découvraient, parfois la tête en bas ! Leçons dans la brume, le vent, les orages ou, parfois, le ciel clair et pur… Tours de piste, atterris-sages sur une ou deux roue et parfois trois, ou alors sur l’une puis l’autre dans des rebonds joyeux, j’en ai fait, des milliers d’atterrissages ! Comment raconter les flamboyants couchers de soleil, la découverte d’un paysage givré brillant comme mille diamants dans la lumière rasante du petit matin, les élèves concentrés, crispés, et si rayonnants après leur premier vol solo. Pendant les longs moments où la météo ne per-met pas de voler, je me perfectionne pour don-ner des cours théoriques… au fond, pourquoi les nuages peuvent-ils être si beaux, puis pleu-rer, tonner, et soudain disparaître ? D’où vien-nent ces bourrasques qui nous déséquilibrent à l’atterrissage, ces vents qui nous dévient de notre route ? Me voilà, de fil en aiguille, ou plu-tôt de brise en cumulus, devenue spécialiste des humeurs du ciel. Les prédictions météo ? Je n’y crois pas trop, ais-je expliqué aux futurs pilotes de la Sabena pendant 14 ans. Essayons de savoir pourquoi il est si difficile de prévoir si le parapluie servira à quelque chose aujourd’hui…Entre-temps, la difficulté de gagner sa vie en petite aviation, la découverte des arts plas-tiques, et le souhait de rester plus proche de mes enfants m’a fait troquer la casquette de pilote contre le tablier du peintre, puis la rou-lette du verrier. J’en suis toujours à jouer avec les nuages, faire des loopings dans les rayons de lumière, mais à partir de morceaux de verre colorés de toutes les nuances de l’arc-en-ciel. Mon passé de (très) jeune musicienne ressur-git et je retrouve les notions d’harmonie, de rythme, de nuances subtiles. Pourquoi y a-t-il tant d’oiseaux et de papillons dans mes vitraux ? Ben voyons… La princesse Claire et

le prince Laurent les aiment sans doute aussi, puisqu’ils ont choisi un de mes vitraux pour illustrer le livret de messe de leur mariage (une des 11 verrières de l’église de Bonlez). Ma vieille casquette d’instructrice d’aviation, je l’ai gardé pour les cours au sol, pour quelques heures par semaine. Cette année, mes élèves seront pompiers, mécaniciens, ambulanciers, peintres, électriciens : toute cette humanité qui sillonne les pistes d’atter-rissage. Mes deux fistons ont grandi, l’un n’en finit pas de franchir des frontières, l’autre explore le monde avec internet, et la maman, dans son atelier, continue à fabriquer des oiseaux de verre, des nuages et des fleurs, pour semer des petits morceaux d’arc-en-ciel dans un maximum de maisons…Le soir, sur le vieil ordinateur hérité de l’aîné, j’écris une ini-tiation à la météo, déguisée en roman se passant au 16e siècle, quand Pascal a, le pre-mier, osé affirmer que l’air est une matière, et que ce ne sont pas les arbres qui fabriquent le vent en remuant… Les nuages n’ont pas fini de me faire rêver…

In 1971 was Bernadette Bihin twintig. Ze droomde ervan om piloot-instructeur te wor-den. Met de beurs die ze van de Stichting Roeping kreeg, vervolmaakte ze haar oplei-ding als piloot van tweemotorige vliegtuigjes. Met die toestelletjes doorkruiste ze het hele land. De ene keer met reclamepanelen, de andere keer om luchtfoto's te maken van archeologische sites, maar meestal gewoon om nieuwsgierige passagiers van een won-derlijk spektakel te laten genieten. Ze geniet nu nog van de herinnering aan de glooiende zonsondergangen en de schittering van het

landschap in de ochtenddauw. Ook de stress van haar leerling-piloten en hun opluchting na hun eerste vlucht zal ze nooit vergeten. Gedu-rende veertien jaar gaf Bernadette les in de meteorologie aan toe-komstige Sabena-piloten. Vandaag heeft ze het vliegen opgegeven, maar een nieuwe liefde heeft de oude vervangen. In het ontwerpen en maken van glasramen vindt ze de rust en de harmonie die ze vroeger tussen de wolken zocht. De keuze van prins Laurent en prinses Claire om de kaft van hun huwelijksboekje te sieren met een van haar creaties, betekende voor haar een eer en een erkenning voor haar artistiek werk.

1971

Bernadette Bihin

La tête dans les nuages

1971fr

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1981

Anne Teresa De Keersmaeker

In 1981 werd Anne Teresa De Keersmaeker laureate van de Stichting. In het dossier dat ze indiende, schreef ze:”Asch, mijn eerste dans-theaterproject dat in oktober 1980 in de Nieuwe Workshop in Brus-sel in première ging, was wel degelijk de verwezenlijking die het meest beantwoordde aan datgene wat ik op lange termijn beoog uit te bouwen. Voor de eerste maal slaagde ik erin totaal onafhankelijk en op professionele wijze aan mijn concepten inzake dans gestalte te geven. De reacties van publiek en pers kunnen alleen maar aanmoedigend genoemd worden. De zware financiële en organisato-rische lasten en problemen die de realisatie van een dergelijk project met zich meebracht, zullen me zeker niet afhouden van nieuwe pogingen. Violin phase, een creatie die ik tijdens mijn studies in New York tot stand bracht was voor mij de zoveelste bevestiging dat ik in mijn werk de grootste voldoening kan vinden.

De Belgische danswereld wordt nog steeds gemonopoliseerd door de naam en faam van enkele gevestigde gezelschappen. Er is wei-nig of zelfs geen plaats voor individuele nieuwe experimenten die afstand doen van de bestaande normen. Jonge dansers en talentvolle choreografen zoals ik er gekend heb in Mudra verlaten het land omwille van de desolate toestand waarin onze kleinscha-lige danswereld zich bevindt. Het is hoog tijd – en het is mogelijk – dat deze situatie veran-dert. Ik ben er van overtuigd.”Nu, twintig jaar later, heeft Anne Teresa De Keersmaeker het Belgische danslandschap ingrijpend veranderd. Haar dansgezelschap Rosas verwierf internationale faam en met de oprichting van de dansschool P.A.R.T.S gaf ze vorm aan een brede en multidisciplinaire dansopleiding die jonge dansers en choreo-grafen uit de hele wereld aantrekt, vormt en begeleidt bij de uitbouw van hun carrière.

La carrière d’Anne Teresa De Keersmaeker illustre de manière exemplaire comment une vocation peut être le moteur d’un véritable projet de vie. Lauréate de la Fondation en 1981, elle expliquait dans son dossier de can-didature sa passion pour la danse et sa déter-mination à persévérer dans la voie difficile qu’elle s’était choisie. Déjà à l’époque, le ton était résolu et la clarté de ses propos éton-nants pour une jeune fille de vingt ans. Elle se disait persuadée que le monde de la danse belge pouvait changer, s’ouvrir et donner des opportunités aux jeunes danseurs et choré-graphes, qui trop souvent s’exilaient pour faire carrière à l’étranger. Son parcours lui a donné raison. Elle a offert au monde de la danse un nouveau langage que, spectacle après spectacle, et ce depuis vingt ans, sa compagnie de danse Rosas n’a cessé d’expri-mer.

1981Mikrokosmos 1987

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Beursuitreiking 1981: Anne Teresa De Keersmaeker ontvangt haar beurs uit handen van Barones Vaxelaire.Remise des bourses 1981: la Baronne Vaxelaire remet sa bourse à Anne Teresa De Keersmaeker. fr

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Rain 2001

Achterland 1990

Een passie voor dans

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Claude Wielemans

Treize ans de présidence

Comment l’homme d’affaires Claude Wielemans a-t-il connu la Fondation Belge de la Vocation ?J’ai quitté le monde des affaires en 1975. J’étais à l’époque président de l’Union des brasseurs belges, président des Brasseries Wielemans, président de la Caisse patronale et vice-président du syndicat d’initiative de la Ville de Bruxelles. C’est ma tante, Gabrielle Wielemans, qui était très engagée dans le monde caritatif, qui m’a parlé pour la pre-mière fois de la Fondation. C’est ainsi que j’ai fait la connaissance d’Émile Bernheim, de Jean Michiels qui assurait la présidence

depuis 1963 et de Pierre Boisacq, le secré-taire général qui formait avec Didier de Wou-ters d’Oplinter un duo dynamique, véritable locomotive de la Fondation. L’action de la Fondation m’a plu et Jean Michiels est deve-nu un ami. A la mort de celui-ci en 1982, Émile Bernheim m’a convié chez lui et m’a deman-dé de lui succéder à la présidence. La pre-mière période fut difficile. Les moyens finan-ciers manquaient. Heureusement, au cours de l’année 1982 la Fondation a bénéficié de quatre legs importants et d’une donation. Les revenus de ce fonds nous ont permis d’étendre nos activités. J’avais été séduit par

l’idée d’aider les jeunes dans leur désir de pousser plus loin leurs connaissances, de s’engager dans une voie avec passion et, en tant que président du jury et du conseil d’ad-ministration, j’ai œuvré dans le respect de cet objectif. Il est important de souligner qu’Émile Bernheim insistait pour qu’on ne craigne pas d’encourager les vocations ori-ginales. Je me souviens de cet ingénieur qui voulait à tout prix devenir prestidigitateur ou de cette infirmière qui fut une des premières à exercer la musicothérapie. Ces dernières années, il me semble que le social et le psy-chologique ont pris le dessus. En tout cas, de nombreux projets récompensés par une bourse se situent dans ces domaines. C’est probablement lié à notre époque. Le monde est en mutation, l’humanité se cherche.

Que retenez-vous de vos treize années de présidence ?Surtout les collaborations brillantes et bien choisies. Nous avons toujours eu un jury com-posé de personnalités éminentes qui consa-craient gracieusement un peu de leur temps à l’étude des dossiers et aux rencontres avec nos lauréats. Côtoyer ces professeurs, ces artistes, fut pour moi une expérience très enrichissante. J’ai aussi eu la chance d’être entouré par un excellent conseil d’adminis-tration, de pouvoir compter sur des secré-taires généraux compétents tels que M.Vanden Schrieck ou Mme Dierickx, sans oublier le dévouement de Nicole Gautier qui a rejoint la Fondation en 1966 et qui continue à lui apporter son aide en tant que bénévole. C’est grâce à eux tous que j’ai pu réaliser ce que l’on attendait de moi. Lorsqu’en 1994 j’ai été nommé président d’honneur cela m’a été droit au cœur, mais surtout je l’ai reçu comme un hommage à un chef d’équipe. Je n’ai jamais recherché l’originalité mais j’ai voulu poursuivre et développer la Fondation dans la pensée de son fondateur. Toutes ces années, l’objectif est resté le même. Aujourd’hui comme il y 40 ans la Fondation trouve sa place dans notre société.

1982-1994

Claude Wielemans fut président de la Fondation Belge de la Vocation de 1982 à 1994. Depuis cette date il en est le président d’honneur. Sa motivation, son dévouement et sa compétence ont permis à la Fondation de se développer de manière significative, d’augmenter considéra-blement ses moyens d’action et de consolider son avenir. Aujourd’hui, à près de 89 ans, il est toujours proche de la Fondation qu’il a dirigée pendant treize ans et dont il a vécu les moments forts, notamment le décès de son fondateur Émile Bernheim en 1985 et le 25e anniversaire en 1988. Quel regard porte-t-il sur le passé et, en cette année du quarantième anniversaire de la Fondation, comment voit-il son avenir ?

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Claude Wielemans was van 1982 tot 1994 voorzitter van de Belgische Stichting Roe-ping en sindsdien is hij erevoorzitter. Dank-zij zijn motivatie, toewijding en bekwaamheid kende de Stichting een belangrijke ontwikkeling en kon ze haar werkingsmiddelen op relevante wijze uit-breiden. Vandaag is hij ondanks zijn hoge leeftijd nog steeds nauw betrokken bij de Stichting die hij dertien jaar lang leidde en waarvan hij de betekenisvolle momenten, zoals het overlijden van stichter Emile Bern-heim en de vijfentwintigste verjaardag in 1988, heeft meegemaakt.

Hoe is de zakenman Claude Wielemans in contact gekomen met de Belgische Stichting Roeping ?Tot 1975 was ik opgeslorpt door het zakenle-ven, onder meer als voorzitter van de unie van Belgische brouwers en van de Wiele-mans-brouwerijen. Toen die verantwoorde-lijkheden van me afvielen, wenste ik me voor een goed doel te engageren. Mijn tante, Gabrielle Wielemans, die erg actief was in de liefdadigheidswereld, vertelde me voor het eerst over de Belgische Stichting Roeping. Zo leerde ik Emile Bernheim en Jean Michiels, de toenmalige voorzitter, kennen.De Stichting functioneerde toen grotendeels dankzij de dynamische inzet van Pierre Boi-sacq, de secretaris-generaal, en Didier de Wouters d'Oplinter. Zij waren de stuwende

krachten achter de dagelijkse werking. De actie van de Stichting ten voordele van hulp-behoevende jongeren vond ik lovenswaardig. Mijn betrokkenheid nam toe en ik ontwik-kelde hechte vriendschapsbanden met Jean Michiels. Toen hij in 1982 overleed, vroeg Bernheim me om het voorzitterschap over te nemen.De eerste periode van mijn mandaat verkee-rde de Stichting in financiële problemen. Gelukkig kwamen er eind 1982 vier belan-grijke legaten en een schenking, waarvan de opbrengsten voor een jarenlange stabiliteit hebben gezorgd. Jongeren helpen hun kennis te vervolmaken en hun passie te verwezen-lijken: dat waren de doelstellingen die ik als voorzitter van de raad van bestuur én van de jury altijd voor ogen heb gehouden.Het is belangrijk te onderstrepen dat Bern-heim erop aandrong dat de Stichting niet zou aarzelen om buitengewone, ja zelfs ietwat excentrieke roepingen te steunen. Ik denk aan de ingenieur die, koste wat het kost, goo-chelaar wilde worden, of aan de verpleegster die als een van de eersten in ons land de muziektherapie gebruikte bij de behandeling van geesteszieken. De laatste jaren valt mij op dat er veel sociale projecten zijn. Waars-chijnlijk is dat tijdsgebonden: onze wereld is op zoek naar rechtvaardigheid.

Hoe blikt u terug op uw dertienjarig voorzitterschap ?Het stond in het teken van samenwerking. Op alle vlakken ben ik bijgestaan door uiterst bekwame mensen. Het contact met de juryle-den, stuk voor stuk vooraanstaand in hun vakgebied, heb ik steeds als buitengewoon verrijkend ervaren. In de raad van bestuur kon ik rekenen op de visie en de inzet van de leden en in de functie van secretaris-gene-raal blonken zowel de heer Vanden Schrieck als mevrouw Dierickx uit door hun competen-tie. Tenslotte wens ik de toewijding van mevrouw Nicole Gautier speciaal te vermel-den. Zij begon in 1966 op de Stichting te wer-ken en ze werkt er nu nog steeds als vri-jwilligster. Al degenen die ik vernoemd heb, droegen bij tot de uitbouw van de Stichting. Toen ik in 1994 de titel van erevoorzitter kreeg, was ik vereerd. Ik beschouwde het als een beloning, niet voor mijn persoon, maar voor de ploegleider die ik dertien jaar lang was geweest. Het is nooit mijn bedoeling geweest om in mijn functie origineel uit te hoek te komen, maar wel om de Stichting verder te laten groeien in de geest van haar oprichter. Na veertig jaar bestaan is ze maatschappelijk nog altijd even relevant.

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Didier de Wouters d’Oplinter

Chevalier Michiels, président de 1965 à 1982.Ridder Michiels, voorzitter van 1965 tot 1982.

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Frie Dierickx Visschers

Een hart voor de laureaten

Frie Dierickx Visschers was van 1992 tot 1998 secretaris-generaal van de Belgische Stichting Roeping. Die functie omvat uiteen-lopende taken, zoals organisatie en leiding van het secretariaat, coördinatie van de activiteiten, en interne en externe commu-nicatie. In de eerste plaats is het de per-soon die aanwezig is op het terrein: een aanspreekpunt, zowel voor de bestuurs- en de juryleden, als voor de laureaten. We vroegen Frie Dierickx Visschers hoe zij op haar mandaat terugblikt.

Kreeg u een bepaalde opdracht mee, toen u als secretaris-generaal bij de Stichting begonIn de eerste plaats: moderniseren. Dat bete-kende: zowel het secretariaat degelijk uit-bouwen als werken aan een vlotter imago, onder meer door het verspreiden van folder-tjes en dergelijke. Tweede bekommernis: de laureaten. Opvallend was dat de Stichting hoofdzakelijk Franstalige kandidaten aantrok; ze wenste het taalevenwicht hers-tellen. Met de verbeterde communicatie wil-den we dus ook Vlaanderen aanspreken en hopelijk meer Vlaamse jongeren bereiken.In 1992 waren de omstandigheden ver van ideaal om die doelstellingen te verwezenlij-ken. Er waren weinig middelen, we waren klein behuisd en het secretariaat functionee-rde minimaal. In 1994 kwam er een grote bestuurlijke verandering. Na dertien jaar voorzitterschap droeg Claude Wielemans zijn mandaat over aan Edouard Jakhian. Datzelfde jaar zijn we verhuisd van de Agora-galerij naar nieuwe burelen in de Naamses-traat. Daar was het veel aangenamer werken en het secretariaat is toen ook veel efficiën-

ter gaan functioneren. Dat neemt niet weg dat creativiteit en flexibiliteit goed van pas kwamen. Dozen sleuren, teksten schrijven, elektriciteitspannes oplossen... Nicole Gau-tier en ikzelf hebben toen werkelijk àlles gedaan.(Lacht)

Welke momenten beschouwt u ach-teraf gezien als uw mooiste op de Stichting?Ongetwijfeld de contacten met de laureaten. Ze fascineerden me door hun gedrevenheid en hun enthousiasme, zowel bij de eerste kennismaking na hun selectie als tijdens de beursuitreiking of nog daarna, wanneer ze spontaan langskwamen of om verdere hulp of advies kwamen vragen. Sommigen zijn me ook bijgebleven omwille van hun zacht en open karakter. Ik ontmoette niet alleen fijne mensen, maar leerde ook enorm veel bij over vakgebieden die mij totaal onbekend waren.Zo herinner ik me Liesbeth Deknock, die arti-sanaal schoenen maakte en me er allerlei technische details over vertelde; Géraldine Lacave, die bezig was met het ontwikkelen van een vaccin tegen vlekkentyfus bij dolfi-jnen; en de excentrieke mode-ontwerpen van Lore Ongenae. Omwille van die jongeren heb ik mij altijd sterk bij het werk van de jury betrokken gevoeld. Ik vond het belangrijk dat de jury in de beste omstandigheden kon werken, opdat de beurzen bij de juiste mensen zouden terechtkomen. In de filosofie van Bernheim betekende dat: degenen van wie de kwaliteit van de roeping overduidelijk was en die het geld echt nodig hadden.Hoe ziet u de toekomst van de Stichting?

1992-1998nl

Galerie Agora, de 1980 à 1992.Agoragalerij, van 1980 tot 1992.

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Frie Dierickx Visschers fut secrétaire général de la Fondation Belge de la Vocation de 1992 à 1998. Ce poste englobe diverses responsabilités telles que l'organisation et la direction du secrétariat, la coordination des activités et la communication interne et externe. Avant toute chose il suppose une présence sur le terrain. Le secrétaire général est la personne de référence autant pour les membres dirigeants et les membres du jury que pour les lauréats.

Lorsque vous avez pris vos fonctions, la Fondation vous a-t-elle chargée d'une mission particulière ? Certainement, et l'objectif était double. Tout d'abord il fallait moderniser. Cela supposait non seulement l'optimalisation du fonction-nement du secrétariat mais également la

diffusion d'une image plus moderne de la Fondation par voie de dépliants, d'affichettes, etc. Notre seconde préoccupation concernait les lauréats. En effet, à l'époque le déséqui-libre linguistique entre candidats franco-phones et néerlandophones était flagrant et la balance penchait clairement du côté des premiers. L'amélioration de la communication visait donc également à mieux faire connaître l'action de la Fondation en Flandre afin de susciter plus de candidatures de jeunes Fla-mands. Le but était clair et, ma foi, simple, pourtant, en 1992, les conditions étaient loin d'être favorable à sa réalisation. Les moyens financiers manquaient, nos bureaux devenus trop petits ne convenaient plus et le travail du secrétariat était réduit au minimum. En 1994, la passation de pouvoir entre Claude Wielemans qui dirigeait la Fondation depuis treize ans et Edouard Jakhian au poste de président constitua un changement qui eu logiquement des conséquences au niveau du travail journalier. La même année nous avons déménagé de la galerie Agora vers de nou-veaux bureaux situés rue de Namur. Nous

étions mieux installés et le secrétariat a gagné en efficacité. Il n'empêche qu'il fallait parfois se montrer polyvalente. Du transport de caisses aux pannes d'électricité, Nicole Gautier et moi-même avons vraiment été confrontées à des tâches plus que diversi-fiées.

Avec le recul, quels ont été vos plus beaux moments à la Fondation Sans conteste ceux que j'ai passés avec les lauréats. De la première rencontre suivant leur nomination jusqu'à la remise des bourses et même plus tard lorsqu'ils pas-saient me voir pour donner des nouvelles ou demander une aide ou des conseils supplé-mentaires, leur enthousiasme et leur moti-vation n'ont cessé de me fasciner. Certains autres m'ont impressionné par leur gen-tillesse ou leur ouverture d'esprit. Non seu-lement je rencontrais des personnalités entières et volontaires, mais en plus j'appre-nais plein de choses concernant des domaines que je ne connaissais pas du tout. Je me souviens de Liesbeth Deknock qui sui-

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Rue de Namur, de 1993 à 2000.Naamsestraat, van 1993 tot 2000.

Géraldine Lacave, promotie/promotion 1994

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Ik denk dat ze verder moet werken aan een grotere bekendheid, zodat er meer kandida-turen binnenkomen en een nog scherpere selectie mogelijk is. Ze zou daartoe meer moeten inspelen op nieuwe media en bijvoor-beeld de website verder ontwikkelen. Vocatio speelt alleszins een belangrijke rol in die com-municatie. Ik ben ervan overtuigd dat het blad zowel naar de buitenwereld als onder de laureaten belangrijke interacties teweeg-brengt.

vait une formation de cordonnerie artisanale, de Géraldine Lacave, une vétérinaire dont la recherche portait sur l'élaboration d'un vac-cin contre une maladie propre aux dauphins et de Lore Ongenae, une styliste aux créa-tions un peu excentriques. Au contact de ces jeunes je réalisais pleinement l'ampleur de ma responsabilité au niveau du jury. J'ai tou-jours tâché de faire en sorte qu'ils puissent travailler dans les meilleures conditions. Il me semblait important que, comme l'avait voulu Émile Bernheim, les bourses soient attribuées à des jeunes ayant une véritable vocation et ne disposant pas des moyens financiers pour la réaliser. Pour que la sélec-tion des lauréats réponde à cet objectif, il

m'incombait de transmettre les dossiers aux membres du jury compétents et, si néces-saire, de mettre ceux-ci en relation avec les candidats.

Comment voyez-vous l'avenir de la Fondation ? Je crois qu'il est primordial de continuer à faire connaître la Fondation afin d'augmenter le nombre de candidatures pour arriver à une sélection encore plus affinée. Pour l'avenir, le développement du site web me semble prio-ritaire. En tout cas je suis persuadée que l'image dynamique véhiculée par Vocatio joue un rôle important dans cette communication.

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Lore Ongenae, promotie/promotion 1992. Liesbeth Deknock, promotie/promotion 1996.

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Lydia Deveen-De Pauw

Haar brede en diepgaande maatschappelijke, historische en culturele kennis maakte haar tot een gewaardeerd jurylid, zowel bij exa-mens en prijsvragen op het gebied van kuns-tgeschiedenis, monumentenzorg, tekenen graveerkunst, of boekillustratie, als in beoor-delingscommissies voor de toekenning van beurzen, zoals de Belgian American Educa-tional Foundation en de Belgische Stichting Roeping.Ons gesprek vindt plaats in haar groot art deco-appartement, dat bezaaid is met boe-ken, tijdschriften, krantenknipsels en kunstwerken; de achterzijde biedt een pano-ramische uitkijk op de gemeente Elsene. "Ergens in de jaren tachtig moet ik jurylid van de Stichting Roeping zijn geworden; eerlijk gezegd weet ik niet meer precies wanneer... De vereniging kende ik al langer en haar doelstelling – helpen wie nergens anders steun kan krijgen – sprak me wel aan, temeer daar ik zelf bij het begin van mijn car-rière, in 1953, van de Belgian American Edu-cational Foundation een beurs heb gekregen om in New York te gaan studeren.Mee bepalen wie het waard is om een beurs te krijgen, is een zware verantwoordelijkheid.

Bovendien is een echte roeping niet altijd uit een dossier af te leiden. Gelukkig gebeurt de selectie in verschillende stappen en hebben we sinds een aantal jaren de mogelijkheid om de 'genomineerden' die de laatste ronde halen, te interviewen, wat in bepaalde geval-len zeer nuttig is gebleken. Als je twijfelt, kan een ge-sprek doorslaggevend zijn.Uit de manier waarop de kandidaten over hun roeping praten, haal je veel informatie over het belang ervan voor hun leven. Niettemin blijft het moeilijk. Ook na al die jaren in de jury val ik soms ten prooi aan gewetenspro-blemen. Die leiden weliswaar nooit tot hevige discussies met de collega's; bij de finale stemronde bereiken we altijd wel een consensus, maar toch blijf je het soms spijtig vinden dat bepaalde kandidaten het niet heb-ben gehaald.

U maakt deel uit van de jury's plastische kunsten en humane wetenschappen. Ik neem aan dat de inhoud van de dossiers in die domeinen in de loop van jaren sterk veranderd is.Uiteraard. Tegenwoordig krijgen we haast

geen dossiers meer die verband houden met traditionele plastische kunsten, maar wel met fotografische projecten, installaties, video's, multimedia enzovoort. Kunstenaars geven ook hoe langer hoe meer een sociale inhoud aan hun werk, wat overeenstemt met de artistieke trends in het algemeen.Om gelijke pas te houden met al die ver-nieuwing, denk ik echt dat de jury zou moeten verjongen. Alhoewel de juryleden openstaan voor het nieuwe en het originele, ben ik van mening dat we niet voldoende aanvoelen hoe de jeugd denkt en hoe ze op de voorgestelde projecten zou reageren. De juryleden hebben uiteraard elk hun eigen smaak en gevoe-ligheid, maar eigenlijk moet je jezelf op dat moment op de achtergrond plaatsen en objectief trachten te blijven. In ieder geval zou een jonge specialist van de hedendaagse kunst, wat mij betreft, in onze jury meer dan welkom zijn.

Serge Creuz was jarenlang de spilfiguur van de jury plastische kunsten. Hoe was de samenwerking met hem?Oh, hij was een bijzonder man en inderdaad

1980Lydia Deveen-De Pauw (°1929) beschikt over een indrukwekkend curriculum. Ze is licenti-ate in de Germaanse filologie, M.A. in de kunstgeschiedenis en doctor in de letteren en wijsbegeerte. Vanaf 1962 was ze werklei-der en later conservator van het Prentenka-binet van de Koninklijke Bibliotheek van Bel-gië. Van 1970 tot 1992 doceerde ze (vanaf 1976 als gewoon hoogleraar) aan de sectie Kunstgeschiedenis en Archeologie van de faculteit Letteren en Wijsbegeerte van de Vrije Universiteit Brussel. Van 1995 tot 2002 was ze voorzitter van de Koninklijke Com-missie Monumenten en Landschappen van het Brussels Hoofdstedelijk Gewest. Dat is slechts het belangrijkste uit haar wetens-chappelijke en academische loopbaan, die parallel liep met een actieve politieke car-rière.

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Openstaan voor het nieuwe

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een belangrijke figuur in de jury. Creuz was een enthousiasteling, die zijn dossiers met hart en ziel verdedigde, zonder evenwel zijn visie op te dringen. Hij was zo oprecht en hartstochtelijk; je had al bijna geen zin meer om met hem in discussie te gaan, al was je het niet met hem eens. Wat kon je tegen zoveel passie inbrengen? Bovendien was zijn discours zeker niet louter emotioneel. Hij kon zijn keuzes erg goed verklaren en verduide-lijken, wanneer hem dat gevraagd werd.

Denkt u aan uw opvolging?Zeker, want soms valt het echt wat zwaar. Ik ben nog steeds voorzitter van de August Ver-

meylenkring en ik zit ook nog in de jury van de Belgian American Educational Foundation. Het probleem is dat ik het allemaal echt graag doe, maar ja, ik word vierenzeventig en vroeger heb ik altijd gesteld dat het op mijn vijfenzeventigste gedaan moest zijn met al die opdrachten. Ik moet tijd vrijmaken voor persoonlijke zaken. Mijn gigantisch fami-liearchief moet geordend worden, ik wil rei-zen met mijn man, ik wil concerten, dans- en theatervoorstellingen, tentoonstellingen zien; ik wil ook nog veel tekenen, mijn hobby. Hoelang ik nog zal leven, weet ik natuurlijk niet, maar ik weet dat ik nog zoveel wil en moet doen.

Voor mijn opvolging als jurylid bij de Stichting wil ik graag iemand met hetzelfde profiel, liefst een kunsthistorica, liefst uit de VUB of van eenzelfde filosofische strekking als de mijne. Mijn opvolgster aan de universiteit zou een ideaal jurylid zijn, maar ik heb haar er nog niet over aangesproken, omdat ze het enorm druk heeft. Dat wordt dus nog even zoeken. Ondertussen doe ik nog wel even verder...

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1973. Réunion du Jury, de gauche à droite : Serge Creuz, Georges Sion, Jacques Stehman, Baron Haulot.1973. Juryvergadering, van links naar rechts : Serge Creuz, Georges Sion, Jacques Stehman, Baron Haulot.

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Le curriculum vitae de Lydia Deveen-De Pauw (° 1929) est impressionnant. Licenciée en philologie germanique,M.A. en histoire de l'art et docteur en Philosophie et lettres, elle fut à partir de 1962 chargée de mission et ensuite conservateur du cabinet des dessins de la Bibliothèque royale de Belgique, enseigna de 1970 à 1992 (comme professeur ordinaire depuis 1976) au département d'histoire de l'art et d'archéologie de la faculté de philosophie et lettres de la Vrije Universiteit Brussel et présida de 1995 à 2002 la Commission des monuments de la région Bruxelles capitale. Ceci ne constitue que la parte principale de sa carrière académique et scientifique. Parallèlement, elle a mené une carrière politique avec, entre autres, un mandat de sénateur de janvier 1979 à décembre 1987. Ses connaissances et son expertise en ont fait un membre apprécié de divers jury aussi bien dans le cadre d'examen de fin d'études ou de concours qu'au sein de commissions à l'attribution de bourses entre autres à la Belgian American Educational Foundation (BAEF) et à la Fondation Belge de la Vocation. Nous la rencontrons dans son grand appar-tement ixellois, agréable capharnaüm mêlant livres, revues, meubles anciens, plantes vertes et œuvres d'art. «J'ai rejoint le jury de la Fondation dans les années 80. Je connais-sais l'association, et son action destinée à aider des jeunes qui n'avaient pas la possibi-lité de trouver ailleurs les moyens de réaliser leur passion me plaisait. D'autant plus que j'avais moi-même bénéficié au début de ma carrière, en 1953, d'une bourse de la BAEF pour aller poursuivre mes études d'histoire de l'art à New York. Attribuer une bourse constitue une grande responsabilité, et à la Fondation la tâche est plus difficile encore car un dossier ne suffit parfois pas à démon-trer l'existence d'une véritable vocation. Heu-reusement, depuis quelques années nous avons l'occasion de rencontrer ce que j'ap-pelle les nominés, c'est-à-dire les candidats

qui arrivent au dernier tour après plu-sieurs votes, et cet entretien s'est souvent avéré décisif. Pourtant, même après toutes ces années, il m'arrive encore d'avoir des problèmes de conscience. Il n'y a rien à y faire mais je suis toujours triste quand des can-didats méritants ne sont malgré tout pas retenus.»

Vous faites partie du jury arts plastiques et du jury sciences humaines. Je suppose qu'au fil du temps vous avez remarqué des évolutions dans les dossiers que vous traitez. Evidemment. Les arts plastiques tradi-tionnels ont aujourd'hui pratiquement disparus en faveur de nouvelles tech-niques comme la vidéo ou le multimé-dia. Les artistes sont aussi plus enga-gés socialement, leurs œuvres traitent de problèmes de société, ce qui reflète une tendance général dans le monde artistique. Pour l'évaluation de ces dossiers il serait souhaitable qu'un ou une jeune spécialiste de l'art contemporain rejoigne le jury. Car, même si les membres sont ouverts aux idées nou-velles et originales, il me semble que nous sommes moins bien placés pour savoir com-ment les jeunes perçoivent ce genre de pro-jet. Nous observons en tout cas la plus stricte objectivité en faisant abstraction de nos goûts et de nos affinités personnelles.

Pendant des années Serge Creuz fut la figure-clé de ce jury. Quel souvenir gardez-vous de lui ?Oh, c'était un homme admirable, d'une grande sincérité et qui défendait ses dossiers avec fougue. Il était tellement passionné que même lorsque je n'étais pas d'accord avec lui j'enta-mais la discussion presque à regret tellement ses paroles venaient du cœur. Néanmoins, ses propos étaient clairs et il justifiait ses choix avec rigueur. Plus d'une fois il m'a éclairée et

conseillée sur des dossiers difficiles.

Pensez-vous à votre succession ?Bien sûr. Cette année j'aurai 74 ans et je me suis promis de réduire mes activités à partir de ma 75e année. Cela s'annonce difficile... Je suis encore présidente du cercle August Vermeylen et membre du jury à la BAEF. J'aime ce que je fais, c'est bien là le pro-blème. Je n'ai pas envie de m'arrêter mais il est temps de passer à des priorités plus per-sonnelles. Des archives de famille colossales attendent d'être classées et je voudrais enfin voyager un peu avec mon mari, sortir, voir des expositions, des pièces de théâtre, des spec-tacles de danse et dessiner car c'est mon hobby. Pour me succéder au jury je vois quelqu'un avec un profil similaire au mien, une historienne de l'art, issue de la VUB et ayant les mêmes convictions philosophiques. En attendant, je continue avec plaisir de rem-plir ma tâche comme membre du jury.

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Le logo de la Fondation dessiné par Serge Creuz.Het logo van de Stichting ontworpen door Serge Creuz.

1993. Jury Arts plastiques/Jury Plastische kunsten, de gauche à droite/van links naar rechts : Annie Devreese-Declerck, Hugues Boucher, Marc Mendelson, Roger Dudant.

M. Jacques Vanden Schrieck et M. Émile ToeboschDhr Jacques Vanden Schrieck en Dhr Émile Toebosch

Le Chevalier Evers, Madame Bonange, Édouard Jakhian.Ridder Evers, Mevrouw Bonange, Édouard Jakhian.

Des personnalités prestigieuses ont fait partie du jury. De gauche à droite : révérend père Pire, prix Nobel de la paix, Corneille Heymans, prix Nobel de médecine, Ilya Prigogine, prix Nobel de chimie et Claire Préaux , prix Franqui.

De jury heeft prestigieuze leden gekend. Van links naar rechts: vader Pire, Nobelprijs voor de vrede, Corneille Heymans, Nobelprijs geneeskunde, Ilya Prigogine, Nobelprijs scheikunde en Claire Préaux, Franquiprijs.

L’équipe de la Fondation en 2002. De gauche à droite: Nicole Gautier, Séverine Windels, Sylviane Jacquet de Haveskercke, Bernadette Stevens.Het team van de Stichting in 2002. Van links naar rechts: Nicole Gautier, Séverine Windels, Sylviane Jacquet de Haveskercke, Bernadette Stevens.

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Promotion | Promotie

Voulez-vous une information inédite ? Un Dictionnaire du Cinéma, dont je tais le nom de l'auteur par charité, m'apprend, et je vous l'apprends à mon tour, qu'André Delvaux était le fils de Paul Delvaux. Je cite, page 320, 2e colonne : "1968. "Un soir, un train" d'André Delvaux avec Yves Montand, Anouk Aimée, Adriana Bogdane. Au cours d'un voyage en train, un professeur vit une étrange aventure. Le monde fantastique du peintre Paul Delvaux revisité par son fils.". C'est vrai que nous ne connaissons pas bien les cultures exotiques mais qu'avons-nous fait à nos amis français pour qu'ils ignorent à ce point la nôtre ?

Je racontais cette découverte à André Delvaux, lors d'un déjeuner que nous avons eu, en juin de l'année dernière pour évoquer notre chère Fondation. Nous avons bien ri. Nous nous sommes promis de vérifier, dans le même dictionnaire, si José Van Dam ne serait pas le père ou, au mieux, le frère aîné de Jean-Claude Van Damme.

Au-delà de ce souvenir facétieux mais précieux, il reste le souvenir de l'homme rare, qui mêlait si étroitement les idées positives et l'imaginaire, les systèmes et les chimères, la sagesse et la déraison, le quotidien et l'épo-pée. Il était arrivé à un stade, qui est celui de tous les grands créateurs, où André Delvaux s'était puissamment emparé d'André Delvaux et il n'y avait plus que lui en lui. Je veux parler de ce stade ultime où il n'y a plus de place pour la feinte ou l'imposture.

Je me suis souvent étonné que la perspective d'avoir un biographe n'ait jamais fait renoncer personne à avoir une vie. La biographie d'André Delvaux sera écrite, un jour prochain. Son biographe ne prendra pas beau-coup de risques tant le modèle est lumineux. Il porte en lui la devise que l'on trouve dans "L'œuvre au Noir" de sa magnifique complice, Marguerite Yourcenar : "Plus est en moi". Elle est la clef de l'homme comme de l'œuvre, elle est aussi la passerelle qui le rend si proche de Julien Gracq et du réalisme magique dont il se réclamait. Elle justifie, enfin, sa décision d'affronter le tumulte de la cité.

Il fallait que l'homme libre mais aussi probe qu'il était se dressât contre la pensée devenue action vile, qui contrarie et abaisse, et qu'il en perçât le secret. C'est ce qu'il fit avec "Femme entre chien et loup". Il l'expli-quera, à Valence, ce soir funeste d'octobre 2002, où, après avoir dit un peu de ce beaucoup qu'il avait encore à dire, la vie le quitta, soudainement, brutalement.

Je ne pense pas que cette voix se soit tue car elle continue à vibrer en nous et je dis à la Baronne Delvaux, aux enfants d'André Delvaux, que la Fondation est fière de l'avoir entendue.

E. Jakhian, président

2003 André Delvaux

Extrait de l’allocution prononcée par Me Edouard Jakhian,

président, à l’occasion du 40e anniversaire de

la Fondation. La promotion porte le nom d’André Delvaux,

membre du Jury, décédé le 4 octobre 2002.

2003

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2003

Bourses | Beurzen

Caroline DossogneAnthropologueAntropologe

Anne HerbautsCréation en écriture et en images,

réalisation de films d’animationBeeld- en tekstontwerpen,

het maken van animatiefilms

Martina De MoorHistorisch onderzoek naar de resterendegemene gronden in EuropaEtude historique des dernièresterres communes en Europe

Pierre DoyenBarytonBariton

France de GriessenComédienne et metteur en scène de théâtre Toneelactrice en –regisseur

Ilse EerensLyrische zangeresChanteuse lyrique

Ayda KaplanHistorienne de l’art –Vivre la culture syriaque en BelgiqueKunsthistorica – De belevingvan deSyriaanse cultuur in België

Vincent DelbrouckPhotographe documentaire

Documentair fotograaf

Les biographies et la description complète des projets des lauréats de la promotion 2003 ainsi qu’un dossier consacré au Trèfle d’Or sont repris dans une brochure éditée par la Fondation Belge de la Vocation. Cette brochure bilingue est à votre disposition sur simple demande. Toutes les informations concernant les lauréats sont également disponibles sur notre site www.fondationvo-cation.be

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Le Trèfle d’Or | De Gouden KlaverDelphine Bauloye

Psychologue – L’accompagnement d’enfants et d’adolescents lors de la perte d’un prochePsychologe – De begeleiding van kinderen en adolescenten bij het verlies van een naaste

An JansenGeneesheer – Onderzoek naar de genetische basis van epilepsieMédecin – Etude de la base génétique de l’épilepsie

Bertrand NoëlArchitecte – Démarches urbanistiques vers

une réappropriation des bâtiments et sites postindustrielsArchitect – Stedenbouwkundig streven tot

opwaardering van postindustriële gebouwen en sites

Eliane ReyesPianistePianiste

Heleen LeperPsychologe – kunsttherapie

Psychologue – la thérapie de l’art

Annelies VerbekeSchrijfster – ScenaristeAuteur – Scénariste

Bernard BellefroidRéalisateur de films

Filmregisseur

Kristien WoutersGeneesheer – De preventie van HIV-infectieen de behandeling van aidszieken in MozambiqueMédecin – La prévention d’infection HIV etle traitement de malades sidéens au Mozambique

Amélie LemelleErgotherapeuteErgotherapeute

De biografieën van de laureaten van de promotie 2003 en een beschrijving van hun projecten vindt u samen met een dossier gewijd aan de Gouden Klaver in een tweetalige brochure uitgegeven door de Belgische Stichting Roeping. U kunt ze aanvragen op het secretariaat van de Stichting. Alle informatie betreffende de laureaten is ook beschikbaar op onze website www.stichtingroeping.be

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SCULPTURE | BEELDHOUWKUNST

Cécile Henry, lauréate de la promotion 2000, expose ses sculptures en terre du 24/05 au 20/07 à l’Atelier de la Dolce Vita, 37a rue de la Charité à 1210 Bruxelles.Ouvert du mardi au vendredi de 12h à 17h, les samedis de 14h à 18h.INFOS : 02 223 46 75

En 2000-2001, Kris van de Giessen, lauréate de la promotion 1966, a réalisé des fresques monumentales dans le restaurant Carestel du pont autoroutier de l’aire d’Orival édifié par Philippe Samyn et son équipe. Elle partage sa vie entre Paris et Bruxelles et a enseigné la peinture à l’École Nationale Supérieure d’Architecture et des Arts Visuels (ENSAV-La Cambre) à Bruxelles, à l’école d’architecture de Paris-Belleville et à l’École d’architecture de Strasbourg. Son mari, Maurice Culot, est architecte et fut lauréat de la Fondation en 1968. Il est un des fondateurs des Archives de l’architecture moderne dont il est aujourd’hui administrateur délégué. Il est respon-sable du programme d’histoire à l’Institut français d’architecture à Paris. Comédienne de théâtre et réalisatrice, leur fille France est une des lauréates de la promotion 2003.

News

Agenda

Graphisme | VormGeVinG Marie-HélèneGrégoire.r é d a c t i o n | r e d a c t i e SéverineWindels.r e l e c t u r e | h e r l e z i n G NadineWampach,JanH.Verbanck.éditeur responsable | Verantwoordel i jke u itGeVerEdouardJakhian,Albertinaplein2placedel’Albertine,Bruxelles1000Brussel.

Fondation Belge de la VocationSous le haut patronage de Sa Majesté la Reine Fabiola

place de l’albertine 2, 1000 Bruxellestél. 02 213 14 90 | fax 02 213 14 95e-mail : [email protected] internet : www.fondationvocation.bele secrétariat est ouvert lundi, mardi et jeudi de 8h30 à 12h30 et de 13h30 à 17h, mercrediet vendredi de 8h30 à 12h30.

Vocatio est la revue trimestrielle de la fondation Belge de la Vocation. lancé en février 2001, ce magazine a pour but de faire connaître l’action de la fondation par le biais des projets de ses lauréats.la fondation Belge de la Vocation fut créée en 1963 par emile Bernheim à l’exemple de la fondation française de la Vocation fondée par marcel Bleustein-Blanchet.Chaque année la fondation décerne une quinzaine de bourses de 10 000 à des jeunes de nationalité belge ayant entre 18 et 30 ans et pouvant témoigner d’une véritable vocation. elle leur donne l’appui financier et le soutien moral nécessaires pour l’accomplir et ce dans des domaines d’activités aussi divers que la médecine, les arts plastiques, le cinéma, la recherche scientifique, la littérature, etc. elle attribue également une bourse spéciale de 25 000 , le trèfle d’or, décernée à un ancien lauréat pour distinguer un projet non commercial situé dans la lignée de la vocation déjà reconnue.

Vocatio is het driemaandelijkse tijdschrift van de Belgische stichting roeping. Het is in februari 2001 opgericht en heeft tot doel de stichting bekend te maken via de projecten van haar laureaten.emile Bernheim heeft de Belgische stichting roeping in 1963 opgericht naar het voorbeeld van de fondation française de la Vocation, gesticht door marcel Bleustein-Blanchet.elk jaar reikt de stichting beurzen van 10 000 uit aan een vijftiental jonge Belgen die tussen achttien en dertig jaar oud zijn en die kunnen getuigen van een werkelijke roeping ; de beurs verschaft hen de morele en materiële middelen om ze te realiseren. alle domeinen komen in aanmerking : geneeskunde, literatuur, plastische kunsten, film, wetenschappelijk onderzoek… de Gouden Klaver is een speciale beurs van 25 000 . Ze wordt jaarlijks door de stichting uitgereikt en bekroont een niet-commercieel project van een oud-laureaat dat in de lijn ligt van de eerder erkende roeping.

président d’honneur | erevoorzitterClaude Wielemans

président | Voorzitteredouard Jakhian

Vice-présidents | ondervoorzittersChevalier eversBaronne VaxelaireChevalier leduc

Vice-président honoraire | ere-ondervoorzitterBaron de posch

trésorier | schatbewaarderpierre Konings

secrétaire général | secretaris-generaaledouard de ruydts

Belgische Stichting RoepingOnder de hoge bescherming van Hare Majesteit Koningin Fabiola

albertinaplein 2, 1000 Brusseltel. 02 213 14 90 | fax 02 213 14 95e-mail : [email protected] : www.stichtingroeping.beHet secretariaat is open op maandag, dinsdag en donderdagvan 8.30 tot 12.30 uur en van 13.30 tot 17 uur ; op woensdagen vrijdag enkel van 8.30 tot 12.30 uur.

ludo BekkersGabriel BelgeonneJean Bingenthierry Boonfrance BorelHugues BoucherBaron Coninxlydia de pauw-deveeneric desoppereannie devreese-declerckrafaël d’HaeneJan Gybels

Baron KestelootChristian Koninckxpierre larocheVicomte louis le Hardÿ de Beaulieumarc mendelsonGuy-roland pâqueluc putmanGustave stoopfrançois terlindenpierre Van damme

membres | ledenChristine BoëlJacques Coertenrik de nolffrançois desclée de maredsousfrie dierickx VisschersJacques dopchiepaul dujardinroger forthommeemmanuel Janssenpierre KoningsVicomte louis le Hardÿ de Beaulieumme Jean michielsBaron philippsonJacques planchard, Gouverneur hrestéphane rosenblattBaudouin ruquoisdominique snyersluc tayart de BormsJacques-Ch. Vanden schrieckBaron Velgepaul Washer

Conseil d’administration | Raad van bestuur Jury

Secrétariat | Secretariaatdéléguée général | algemeen afgevaardigdesylviane Jacquet de Haveskerckedéléguée | afgevaardigdenicole Gautiersecrétaires | secretaressesBernadette stevensrégine de renesse

président | Voorzitter : Chevalier eversVice-président | ondervoorzitter : Chevalier leduc

1963page 2 |pagina 2

«de acteur, atleet van het hart» Herman Verbeek

page 6 |pagina 6

la tête dans les nuages Bernadette Bihin

1971

page 7 |pagina 7

een passie voor dans anne teresa de Keersmaeker

1981

page 13 |pagina 13

openstaan voor het nieuwe lydia deveen-de pauw

1980Ce dixième numéro de Vocatio est placé sous le signe du quarantième anniversaire de la fondation

Vocatio 10 - 2003

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