Mono Corregida Ok

8/12/2019 Mono Corregida Ok

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Programa de Estudios Bsicos

(PEB)

Curso:

Taller de Mtodo del Estudio Universitario

Profesor:

Eudosio SIFUENTES LEN

HISTORIA DEL ROCK PERUANO

MONOGRAFA

Autores:

Jess CERVANTES MORENO

Renzo CORREA LICAPA

Fabio HUAMN CRDOVA

2012 - I


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Historia del Rock Peruano

Taller de Mtodo del Estudio Universitario Pg. 3

NDICE

Pg.

1.- Sntesis.. 5

2.- Introduccin... 6

2.1.- Captulo I: Metodologa.... 7

2.2.- Captulo II: Rock Peruano.... 8

2.2.1.- Origen del Rock Peruano.. 8

2.2.2.- Las Primeras Movidas: Dcada de los 60.. 9

2.2.3.- Dcada de los 7011

2.2.3.1.- Prohibicin de la Dictadura Militar11

2.2.3.2.- La Brillante poca... 12

2.3.-Captulo III: Renacimiento de Rock Peruano.... 14

2.3.1.- La Dcada de 1980 14

2.3.1.1.- Renacimiento del Rock y la masificacin 14

2.3.1.2.- El Punk Rock y movimientos alternativos 16

2.3.1.2.- La movida del Rock Subterrneo... 16

2.3.2.- Dcada de 1990.. 19

2.3.3.- Dcada del 2000... 19

2.3.3.1.- La masificacin y descentralizacin del rock... 19

2.3.3.2.- Las Bandas Independientes. 23

3.- Conclusiones..

4.- Recomendaciones.....

5.- Referencias


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SNTESIS

En sus inicios, el Rock Peruano lleg a Lima a travs del cine, en pelculas como

Rock aroundtheclockque traducida al espaol se llam Al comps del reloj o tambin

BlackboardJungleque en espaol signific La semilla de maldad, ellas hicieron que este

movimiento musical se difundiese aqu en Lima, la influencia de estas pelculas y otras ms

no se limit solamente a la msica, se introdujeron tambin nuevas formas de vestirse,

tales como las casacas de cuero, los jeans, las zapatillas, as como el uso de motocicletas

como smbolo de una nueva cultura juvenil.

Las orquestas y los cantantes del momento aprovecharon la euforia, animndose

a grabar las primeras canciones de rock, las primeras en su idioma original y otras en

castellano, naciendo as el rock en espaol. Para formar una banda slo se necesitaba

una guitarra, una batera, un garaje y, por supuesto, pasin. Entre los pioneros del nuevo

gnero musical en el Per debemos mencionar a la banda Los Millonarios del jazz, en

Miraflores surgi la banda Los Kreps, Los Sunset, etc., sin embargo, ninguno de estos

grupos miraflorinos tocaba composiciones propias. Los Incas modernos fue uno de los

grupos primeros en tener un lbum de rock en el Per con canciones propias. stas y

otras bandas ms conformaron y pasaron a la historia del Rock Peruano.
http://www.elcuervo.cl/arch_letras/letras_004.htmhttp://www.elcuervo.cl/arch_letras/letras_004.htmhttp://www.elcuervo.cl/arch_letras/letras_004.htmhttp://www.elcuervo.cl/arch_letras/letras_004.htm


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INTRODUCCIN

El Rock es un gnero musical derivado del rock and roll, popularizado en los aos

50. Este fenmeno musical es probablemente uno de los gneros musicales ms amplios

que posee el mundo hoy en da, pues incluye en l varios subgneros como lo son, el rock

en espaol, el heavy rock, el metal, el punk, entre otros, los cuales a las vez poseen otras

subdivisiones. Cada divisin del rock contiene nicas caractersticas o un propio estilo que

lo definen, claro, sin dejar de ser rock.

Ya en el Peren los aos 50, adems de nuestras tradicionales msica folklrica,

valses, marinera, msica negra, etc., se bailaba mambo, rumba, cha-cha-ch, huarachay,

bolero, hasta que poco a poco un ritmo frentico invadi las calles de Lima, como el Callao,

Rmac, Lince, Pueblo Libre, Miraflores y San Isidro, posicionndose poco a poco de un

espacio social en los jvenes de aquella poca, por supuesto, que ese ritmo frentico fue

el Rock and Roll.


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CAPTULO 2: ROCK PERUANO

ORIGEN

El rock peruano naci a finales de la dcada de los cincuenta, producto de la moda

del rock and roll americano. (A decir verdad, no hubo parte del mundo occidental que se

salvara de aquella influencia por aquellos tiempos). Todo el tema de la nueva msica, el

rock, propiamente el rock blanco llamado as al rock and roll popularizado por la clase

media norteamericana, poco tiempo despus de su creacin original por gente de color en

el mismo pas-, se reg muy rpidamente gracias al ms efectivo medio de comunicacin

cultural que Estados Unidos ha tenido para con el resto del mundo como es el cine. De

esta manera, son dos las grandes pelculas influyentes. La primera es The wild ones

(1953), con Marlon Brando de protagonista; y la segunda es The Blackboard Jungle

(1955), en el cual se ejecutaba el tema "Rock around the clock" de Bill Haley y sus

Cometas. El impacto del film en la juventud fue impresionante, ya que suscit una

identificacin inmediata en los jvenes, producindose todo un fenmeno social en aquella

poca.

The wild ones marc la conducta a seguir por los jvenes rocanroleros de la poca.

Por primera vez en la historia del sptimo arte apareci la imagen del rebelde sin causa

vestido de chaqueta de cuero, montando motocicletas, y por supuesto, acompaado dehermosas chicas inocentonas con ganas de divertirse. Es interesante sealar que el rock

blanco (rock and roll) aun no exista como tal. Por ello, la msica de esta pelcula,

compuesta por el maestro Leith Stevens, se trata de un jazz oscuro y escurridizo.

(Quizs la msica ms cercana a ese entonces de lo que vendra a ser pocos aos

despus el rock).


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TheBlackboard Jungle introdujo a la cultura el mega hit Rock aroundThe Clock

de Bill Halley y los Cometas. As, mientras The wild ones aport la imagen del rockero,

esta pelcula contribuy con la msica, pero sobretodo, con el contagiante y novedoso

baile del rock and roll, llevndolo a todos los jvenes de estratos sociales diversos, no slo

de Amrica sino en todo el mundo. (Incluso, muchos crticos sealan la fecha de estreno

de esta pelcula -25 de marzo de 1955- como la fecha de origen del Rock. En todo caso,

fue la primera vez que una cancin de rock llego a ser la N 1 en Estados Unidos).

La primera cancin de rock hecha en el Per fue Rock withus (1957) a cargo de

Los Millonarios del Jazz. Dicha cancin se encuentra en su disco titulado, justamente,

Rock and Roll. Sin embargo, es difcil considerar a Los Millonarios del Jazz como una

autentica banda de rock. Como su nombre lo dice, el rubro principal de Los Millonarios

era el jazz y otros gneros posibles de tocar en un saln de baile. Es importante acotar

que letra de la cancin es ntegramente en ingls. Esto pudo deberse a que el cantante, y

lder, de Los Millonarios era un irlands radicado en Per cuyo nombre es Pat Reid.

(Reid an sigue tocando jazz en el Centro de Convenciones del Atlantic City en Miraflores).

Este dato sobre las caractersticas de esta cancin no es menor, debido a que las

siguientes composiciones y/o interpretaciones de rock hecho en Per cumpliran patrones

similares: ms preponderancia de la msica con pura instrumentacin (sin letra), y en caso

hubiese algo cantado, ser en ingls.

LAS PRIMERAS MOVIDAS: LA DCADA DE LOS 60

Con las caractersticas antes mencionadas, a comienzos de los 60, se dio inicio a los

primeros movimientos de rock peruano. stos tuvieron cabida en Miraflores y en el Callao.

La primera de todas es la miraflorina. (He aqu otro tema de identidad para una

ciudad que crece sin brjula. Recordemos que tambin en Miraflores se da el nacimiento

del Surf). De esta forma, la primera movida de rock en el Per estuvo conformada por

bandas como Los Kreps, Los Sunset, Conjunto Astoria, Los Zodiac, Los Alfiles y

Los Stars. (An podemos apreciar sus presentaciones en Youtube).

Sin lugar a dudas, el hecho de que Miraflores, mucho ms en esa poca, sea un

distrito de clase mediaalta, fue un factor fundamental para propiciar el espacio ideal para


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este nuevo movimiento. El rock americano, como ya hemos dicho, si bien tuvo su origen

en las clases pobres, slo pudo expandirse comercialmente cuando los blancos lo tocaron.

(Y lo llevaron a sus fiestas, a sus radios, e hicieron que sus hijas suspiraran con l). En

ese sentido, como toda moda gag gringa, es lgico que el primer distrito peruano en

recepcionarlo haya sido Miraflores. De igual forma, los LPs provenientes de Amrica, as

como los instrumentos musicales tpicos del rock, representaban un costo significativo que

slo poda ser accesible para un pituquito o para un joven proveniente de cierta familia

adinerada.

Los grupos de esta movida tocaban, en un primer momento, en las llamadas

matins, que eran los espectculos que se montaban en los cines teatro de la capital en

horario diurno. Muchas veces consista en mezclar la proyeccin de una pelcula con la

tocada de varios conjuntos. De esta forma, en una poca donde an no exista la TV, los

cines de barrio tuvieron su mayor apogeo. En un segundo momento, la movida miraflorina

tambin empez a ocupar el escenario central en las fiestas de promocin de los colegios.

Incluso estaramos hablando del nacimiento de los primeros rock star y, por supuesto, de

los llamados groupies. Si bien es importante esta movida, pues es la pionera, hay que

criticar que en su mayora se trataba de bandas de covers, que versionaban canciones

conocidas en ingls o a lo mucho traducan las mismas al idioma espaol. Y cuando no se

poda hacer esto ltimo, slo tocaban la versin instrumental.

En paralelo a esta movida, se dio inicio a una segunda proveniente del Callao. Aqudestacan los grupos Los Incas Modernos considerada por muchos como la primera

banda netamente de rock en nuestro pas-, Los Delfines, Los Little Star, Los Halcones

y Los Dacios. Aqu, ms que el factor socioeconmico, influy la zona misma del

Callao, sede del primer puerto del pas, por donde transita no slo gran parte del comercio

proveniente del extranjero, sino, y sobre todo, lugar de gran intercambio cultural. Es bueno

destacar que es tambin por el Callao por donde ingresa el ftbol a nuestro pas a travs

del nacimiento del Atltico Chalaco. La importancia de esta movida recae en ser la primera

en tener especial inters en componer temas propios, e incluso, ahondar en la fusin. Porejemplo, Los Incas Modernos en 1963 dan a conocer su versin de El Carnavalito

(folclor del sur peruano).


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A mediados de los 60, ya el rock se ha haba establecido en la gran mayora de

distritos de Lima. Es justo, a partir de esos aos, donde nacen los grupos ms conocidos

de la poca: Los Belkings, Los Doltons, Los Shains, y por supuesto, Los Saicos.

La dcada de los 60 para el rock nacional es muy prometedora. (A pesar que hayan

elementos para pensar lo contrario). Y es que si bien es cierto que son pocas las

canciones propias que se crean en aquella poca (por ejemplo, el gran tema de Los

Doltons - El ltimo beso -, nunca fue de ellos, sino que es original de J. Frank Wilson and

The Cavalliers, bajo el ttulo de TheLast Kiss, de 1964) y que existe un gran predominio

por la msica sin letra o en ingls (hecho que incluso se arrastrara todava hasta la

dcada siguiente); es importante acotar la presencia de datos sumamente interesantes.

En primer lugar, el nacimiento del rock peruano podemos contarlo, fechas ms, fechas

menos, a finales de la dcada de los 50 (con Los Millonarios del Jazz) o a comienzos de la

dcada de los 60 (sea con la Movida Miraflorina o con Los Incas Modernos). Esto quiere

decir, que el rock nacional existe mucho antes que el rock argentino. Dato sumamente

importante debido a la trascendencia que tiene este ltimo en Latinoamrica. Aunque hay

que acotar a favor de los argentinos que su rock para esas pocas tena una clara

influencia beatle, mientras el nuestro, todava viva del rock and roll. En segundo lugar, es

una dcada que da origen a Los Saicos, pioneros de la msica punk en el mundo.

(Abund ms este tema en el apartado relativo al Ranking). Esto quiere decir que era una

dcada que se dejaba influenciar, relativamente en tiempo real, y que incluso, propona

nuevas tendencias originales. (El punk como tal recin nacera a mediados de los 70 con

grupos colmo The Ramones en Estados Unidos y Sex Pistols en Inglaterra, es decir,

casi una dcada despus de la aparicin de Los Saicos).

DCADA DE LOS 70

Prohibicin de la Dictadura Militar

En 1968 se instaur en el Per una dictadura militar encabezada por el General Juan

Velasco Alvarado. Los argumentos centrales de su discurso remarcaban su carcter

nacionalista y antiimperialista. Esto implic una serie de medidas de rechazo a la

penetracin cultural yanqui en la que el rock se vio directamente afectado, ya que se

consideraba un medio de alienacin juvenil.


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En primer lugar se prohibieron las matinales en 1969, que era la forma ms fcil que

tenan las bandas de rock para presentarse ante el pblico. Los medios de comunicacin

fueron confiscados y se dej de transmitir el rock. La importacin de equipos de sonido

encareci con lo cual era casi imposible conseguir buenos equipos. Y finalmente, debido a

la poltica internacional, el Rock peruano fue aislado de su conexin con la escena

internacional.

Todo esto qued expresado con la cancelacin del concierto de Carlos Santana, que

se iba a realizar en el Estadio de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, cuando

ste se encontraba ya en el aeropuerto. El Gobierno no hall excusa mejor para evitar el

espectculo que la posesin de marihuana sumado a los disturbios creados por

estudiantes de izquierda de la Universidad San Marcos, algunos de ellos an vigentes en

la poltica peruana, que en sus manifestaciones le gritaban a Santana (un chicano pobre,

marginal nacido en Tijuana) "Yankee Go Home".

Durante este periodo, surgieron orquestas de salsa, baladistas y grupos de msica

criolla que coparon el espectro de los medios. El rock estaba dominado por el Billboard

norteamericano y las principales radios del pas en ese gnero difundan msica en ingls.

Esta situacin perdur hasta mediados de la dcada de 1980.

La Brillante poca

A pesar de todo algunas bandas lograron seguir adelante durante el periodo entre

1968 y 1972, como The St. Thomas Pepper Smelter, encabezado por Gerardo Manuel

que se volvi uno de las bandas ms populares de su tiempo. Luego, la banda Pax,

encabezado por el guitarrista "Pico" Ego Aguirre antiguo miembro de Los Shain's, se

convirti en la primera banda de Heavy metal en el Per. Otra banda importante fue We

All Togetherquienes desarrollaron un estilo bastante meldico influenciado directamente

de The Beatlesy especialmente por Paul McCartney.

Pero la banda ms importante de este periodo fue Traffic Sound quienes

desarrollaron un estilo a veces hard rock y a veces psicodlico que luego se fusion con

ritmos andinos y afroperuana. Adems, fue la primera banda peruana que realiz una gira

en el extranjero, llegando hasta Brasil y Argentina.


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CAPITULO 3: RENACIMIENTO DEL ROCK PERUANO

LA DCADA DE 1980

El renacimiento del Rock y la masificacin

El inicio de la dcada fue marcado por el exitoso lanzamiento del LP Frgila finales

de 1981, producido por Pantel, el cual coloc al Rock peruano nuevamente en los medios

de comunicacin. El canal de televisin quera ingresar al negocio discogrfico, pero slo

lanz un LP ms: The Elite, con selecciones de msica en ingls, y luego desapareci.

Otros temas de esa poca fueron Patinando de las Rollets y El rock del vago dela banda

Hielo. El movimiento rockero nacional tuvo un nuevo impulso al popularizarse el rock en

espaol a partir de 1983 con Miguel Ros y la incursin de Charly Garca y las bandas

argentinas a partir de 1984. A fines del gobierno de Belande y el comienzo del gobierno

aprista marcan asimismo el inicio de una nueva popularizacin del Rock peruano. Ya en

1984, la banda Frgilhaba estrenado cantante femenina "Pin" Folgado, de Argentina y

bandas an no muy populares como Dr. No, encabezado por Chachi Lujn ex miembro

de Telegraph Avenue, el ya nombrado Paxcon Pico Ego Aguirre en 1ra guitarra, Coco

Silva en bajo y voz, Juan Carlos Caipo en teclados y Nicols Mantani en batera, TV

Colorcon DanaiHohne, chilena, ex miembro del grupo peruano de trova Tiempo Nuevo,

Alberto Chong, Alberto Chvez, Ernesto Samam y Manuel Miranda, Toilet Paper, Hielo y


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otros, pululaban por los pocos conciertos que se hacan en el pas, principalmente

auspiciados por las radios ms populares de Lima.

Es a partir de los conciertos de Charly Garca en la "Feria del Hogar" y especialmente

a partir de diciembre de 1985, con el lanzamiento del video "Televidente" de la banda Ro,

que el Rock peruano marca su entrada definitiva a los medios de comunicacin masivos y

se convierte en un fenmeno popular. La popular banda de Pueblo Libre, despreciada por

la clase alta, adorada por la clase media e idolatrada en las clases populares, fue el

impulso que necesitaba el Rock peruano para ingresar por todo lo alto a casi la totalidad de

medios de comunicacin del pas. A partir de ese momento tenan algo que hacer con el

Rock nacional todos los canales de televisin, diarios, revistas y estaciones de radio,

exceptuando las especializadas como RBC o Radio Mar. El surgimiento de RIO y de su

primer LP "Lo peor de todo" a comienzos de 1986 impuls el crecimiento del movimiento y

el surgimiento de nuevas bandas en el espectro rockero.

Surgieron as bandas nuevas y algunas antiguas que se hicieron muy conocidas,

como Feiser,Clip,Punto Negro, Dud, S.O.S, JAS, Danai y Pateando latas,

Imgenes, La Banda Azul, Paraderocon Julio Andrade, solistas como Miki Gonzles,

Beto Danelli, Isis. En 1987, la banda Trama fue la primera en grabar fuera del pas,

marcando una pauta en cuanto a calidad de sonido, que haba disminuido mucho en el

pas debido al silencio del periodo de 1975 al 1985, siendo tambin una de los pocas

bandas nacionales que traspas fronteras, hacindose conocida en Chile, Bolivia,Colombia y Paraguay.

Rioasimismo logr inditos niveles de popularidad fuera del pas, como en el caso

de Bolivia, donde el tema "Universidad cosa de locos" fue 16 semanas nmero uno a nivel

nacional, rcord no superado hasta la fecha. Sus discos tambin se vendieron en Chile

con varios top 10, Colombia, Paraguay y Ecuador entre otros. En 1989 fueron a

Guadalajara en Mxico y se presentaron en el programa Sbado Gigante en Santiago de

Chile, y durante su presentacin de ese ao en la "Feria del Hogar" estrenaron el tema

"Revolucin" cuya letra enfrentaba abiertamente al movimiento terrorista de Sendero

Luminoso.

La tremenda crisis econmica del gobierno aprista, especialmente a partir del

paquetazo de Abel Salinas en septiembre de 1988, hizo que la popularidad del rock

empezara a decaer luego de estar en aquel momento en su cspide cuando la banda


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Arena Hash logra ser el N 1 de ese ao a nivel nacional de acuerdo al ranking

denominado "La Ms Ms" que organizaba Radio Panamericana, algo impensable hasta

1985, y para 1992 de la tremenda cantidad de bandas de la dcada anterior, slo

sobrevivieron unas cuantas, dando paso a una nueva etapa.

El Punk Rock y movimientos alternativos

El boom del Grunge y la comercializacin de ste, dieron nuevos bros al movimiento

musical alternativo en el Per, bros que alcanzaran a la escena punk limea y de

provincias. Para 1994 ya haba ms de 300 bandas en Lima y en provincias las escenas

de Tacna, Arequipa, Cajamarca, Cuzco y Huancayo se encaminaban a una consolidacin

como "movimiento". 1995 fue un ao prometedor, el DIY se haca presente con la edicinde material independiente por montones (y no slo en la escena punk) y con el regreso de

la banda "leyenda" por esos aos: Leusemiay su "A la Mierda lo dems". Quiz la mejor

poca en cuanto a calidad musical, las bandas que destacan son: Combustible (punk

rockbilis), Generacin Perdida(de tendencia anarkopunk), Futuro Incierto(hxc punk) 3

al Hilo (rockandroll), Manganzoides (garaje punk psicodlico) e Irreverentes. Otras

bandas que regresaran seria G-3, (regreso no tan celebrado dado que las revoluciones

cayeron al sonido grunge, lo cual dejaran poco a poco para retomar el camino del hxc

hasta su disolucin en el 2000) y Voz Propia. Los finales los 90s se veran influenciado porla llegada del neo punk al Per, gnero que a la larga sera el predominante en la escena:

nacen bandas como Asmereir, 6-voltios, Dale vueltay ms.

La movida del Rock Subterrneo

Los primeros aos de la dcada de los 80 fueron los ms intrincados y revueltos en

el ambiente poltico peruano tanto por la recesin econmica existente como por el avance

inclemente del terrorismo. Situaciones como sta generaron inestabilidad social y para lamsica peruana esto fue letal; las disqueras no produciran ms a las bandas de rock pues

no haba dinero para concretar proyectos ni tampoco posibilidades que permitieran avizorar

un futuro promisorio para el rock en el Per. En ese contexto, se gesta el movimiento

subterrneo, un banda de jvenes capitalinos que se siente al margen del sistema

establecido que tambaleaba y est a punto de colapsar, pero que pretenda, a pesar de


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ello, seguir dictando las normas; algo que estos jvenes msicos no aceptaran pues

queran experimentar cosas diferentes.

Si bien es cierto, que la primera etapa del Rock Subterrneo tuvo la magia de la

gestacin, en la rebelda propuesta por sus miembros; en la segunda, tuvo la magia de la

madurez no slo por la cantidad y diversidad de bandas, sino tambin por la produccin de

eventos y por los hechos polticos que tuvo que enfrentar para mantenerse vigente; fueron

los aos en los cuales hubo mayor represin, muertes, encarcelamientos y locura que de

alguna manera terminaron por acorralar tambin a los subterrneos; muchas veces por

equivocacin o decisin propia sindicados como elementos disociadores. La separacin y

desaparicin de varias bandas importantes de la escena fue inevitable.

En sus inicios, La Movida Subterrnea era pequea. Eran pocos los jvenes que

asistan a los conciertos, que se desarrollaban bsicamente en las universidades por

iniciativa de los mismos alumnos involucrados en el movimiento. Los conciertos subtes

eran eventos en los que casi todos los asistentes se conocan. Las bandas que aparecan

en ese momento como Narcosis, Guerrilla Urbana, Zcuela Cerrada, Leusemia,

Autopsia, xodo, Kaoz, Eructo Maldonado, Voz Propia, Saln Dada, entre otras,

no slo manejaban criterios comunes, sino que adems se conocan entre s. El

anarquismo, la rebelda en abierta postura en contra del sistema establecido eran su marca

de origen, pero su gusto por la msica que la mayora de gente en el pas desconoca,

despreciaba o no escuchaba, era lo que ms los una.

La movida subterrnea manejaba un desarrollado cdigo de amistad y lealtad entre

sus miembros, lo que le permiti crecer rpidamente en la escena local. Cuando aparecen

algunas publicaciones interesadas en difundir este movimiento contracultural, como la

revista Ave Rock, es cuando se empiezan a gestar conciertos ms grandes en lugares

ms abiertos al pblico como la desaparecida concha acstica del parque Salazar en el

distrito limeo de Miraflores.

Pero bsicamente se tocaba en el centro de la ciudad, en una pequea tabernallamada "No Helden", la misma que se convertira en algo as como "la meca del rock

subterrneo peruano", un lugar por donde el paso era obligado para quienes se integraban

a la escena, un lugar donde slo haba espacio para la contracultura musical. Para

muchos miembros de la escena subte en los 80, "No Helden" fue para el rock subterrneo

peruano lo que el bar CBGB fue para el punk estadounidense a medidos de los aos 70, o


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lo que en la misma dcada de los 80s fue "El Sargento Pimienta" de Miraflores para el

mainstream nacional.

La msica que hacan las bandas de la escena subte se grababa en casetes de

audio a los que denominaban maquetas; stas concebidas de manera artesanal por los

propios msicos y vendidas por ellos no slo durante sus conciertos, sino tambin de

manera ambulatoria en una de las calles de la concurrida y cntrica Avenida La Colmena

en el centro de Lima.

Hasta ese lugar, llegaban los jvenes adeptos a este movimiento buscando comprar

las maquetas editadas. Luego seran compartidas con los amigos ms cercanos en

prolongadas sesiones de escucha en la sala de alguna casa. Por entonces el lema

"piratea y difunde" empez a ser acuado por algunos "subtes" buscando que su trabajo

musical fuera escuchado por ms gente.

Hacia el final del la dcada de los 80, con un gobierno calificado como catastrfico,

no slo la escena subte, sino otros proyectos culturales sobre todo de gente de izquierda,

quienes se sentan muy cercanos e identificados con el movimiento subterrneo,

desaparecieron.

En medio de la crisis social existente en pas, para el gobierno y los militares no

haba diferencias entre estas expresiones artsticas alternativas y el terrorismo. Si bien

para los militares el rock no haba sido asumido como un peligro social, la relacin

entablada entre gente de izquierda y La movida subterrnea hizo que su percepcin al

respecto cambiara notablemente.

Esto motiv la protesta de algunos msicos, que asumieron posiciones ultra radicales

o se declararon izquierdistas extremos. La decisin de algunos pocos miembros de la

escena "subte" de vincularse al accionar del grupo terrorista Sendero Luminoso, alent las

sospechas de las autoridades hacia los subterrneos y motiv que estos "disidentes

rockeros", murieran en enfrentamientos con las fuerzas del orden o fueran encarcelados de

por vida.

Tambin se destacaron bandas de estilos rockeros diferentes al Punk, bandas de

rock progresivo, como Frgil, Madero Jazz, Temporalo Doble Gota, bandas de Rock

Pesado como xido, Orin, Araao la reconocida banda Mazo, con su clsico lema


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"Es hora de hacer la revolucin con la cabeza y no con las armas" y bandas de metal

underground, de la llamada escena metal peruana, como Kranium o Mortem.

LA DCADA DE 1990

Es la dcada en donde apareceran muchas de las bandas que aos ms tarde

seran las bandas reconocidas a nivel nacional e internacional como Lbido, Madre

Matilda, Cementerio Club, Mar de Copas, La Liga del Sueo, tambin bandas locales

muy representativas como Los Mojarras, La Sarita, Dolores Delirio, Los Adefesios,

La Raza, Los imposibles, D'mente Comny otras. Tambin el regreso de Leusemia.

Tambin en aparece una de las bandas con una gran y fuerte influencia del movimiento

que se viva en esa dcada (Grunge), la banda Huelga de hambre.

LA DCADA DEL 2000

Al iniciarse el nuevo siglo, el Rock peruano, producto de la globalizacin en las

comunicaciones, experimenta un gran avance, no slo en el aspecto tcnico y musical,

sino tambin en la difusin a travs de algunos medios de comunicacin local que generan

una apertura importante para la difusin del rock nacional y aceptan con un criterio "ms

integrador" que el Rock peruano es uno slo, dejando de lado los conceptos que en ladcada de los 80 buscaban convencer al pblico que slo el llamado rock comercial que

editaban las casas discogrficas formales y que tocaban las radioemisoras oficiales, poda

ser considerado como Rock nacional y no as el que se haca en el mundo independiente o

underground.

La masificacin y descentralizacin del rock

Una suerte de "moda" por el rock nacional se instala nuevamente en el pas, y laescena rockera local, histricamente desarrollada slo en la capital Lima, empieza a dar

igual importancia e impulso a las bandas que provienen de las provincias. Un ejemplo de

ello son Grinder y Trmolo de Tacna, El mono y Hechizos Producciones haciendo

conciertos tacneos, Uchpade Andahuaylas, Por Dinerode Arequipa y Maresantosde

Chiclayo, por citar slo algunas de las que lograron exitosa figuracin entre el pblico de la


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capital peruana llegando a tener presencia no slo en los rankings de las radioemisoras

"comerciales" de Lima, sino tambin a nivel internacional a travs de la cadena musical

MTV.

El apoyo que empiezan a brindar algunos medios de comunicacin, permite que el

pblico tradicionalmente interesado en nuevas propuestas musicales y seguidor de las

bandas surgidas de la escena rockera independiente y alternativa, vea como stas

abandonan paulatinamente la escena subterrnea en la que vivan aos atrs, para

empezar a tener cabida en diarios, radios, televisin y en Internet. Estas bandas y artistas

"underground" comienzan a ser tratadas con el mismo respeto e inters que se les

brindaba a quienes pertenecan a los sellos discogrficos formales.

Paralelamente, un importante sector de jvenes en todo el pas, empieza a saber de

la existencia de bandas y artistas que por aos, debido a su condicin de "subterrneos" o

"independientes", jams han gozado del apoyo de los medios en la difusin masiva de sus

trabajos musicales. Es as que bandas como Leusemia, Dolores Delirio, Mar de

Copas, Rafo Rez, Cementerio Club, Cardenales, entre otras empiezan a "ser re-

descubiertos" por miles de jvenes que advierten la existencia de una escena rockera local

mucho ms grande y rica en contenido musical, que la que hasta entonces los medios de

comunicacin han mostrado "de manera oficial".

Esto en parte es impulsado por los programas radiales independientes que aparecen

al iniciarse esa dcada. Uno de ellos fue "Zona-103", conducido por el ex-periodista de

noticieros de televisin y msico Juan Carlos Guerrero que se trasmiti entre 1999 y el

2003 desde la radioemisora estatal Radio Nacional del Per.

Las transmisiones del programa fueron un xito de sintona a nivel nacional ya que

ms de un milln de personas lo escuchaban en todo el pas. En l, la escena rockera

local tuvo, como tantas otras veces en diferentes generaciones, en 40 aos de historia del

Rock peruano, un espacio en FM donde su msica se transmiti sin ningn tipo de veto o

condicionamiento al estilo y a los mensajes de sus canciones.

Fue la banda Leusemia, quizs uno de los ms beneficiados con ese momento del

Rock peruano. La emblemtica "banda subterrnea", empieza a masificarse a partir de un

memorable concierto gratuito; el primero en la historia de la radiodifusin nacional que el

programa Zona103 consigue transmitir en vivo y en directo a todo el pas desde el


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desaparecido auditorio de Radio Nacional del Per y que al da siguiente es comercializado

por los seguidores de la banda en versiones piratas en diferentes localidades del Per.

Con el apoyo permanente de este programa radial para difundir su msica, el pensamiento

de su lder y vocalista Daniel F, se convierte tambin en smbolo de quienes viven al

margen de lo establecido dictado por la industria musical en el mundo.

Tres conciertos gratuitos ms, organizados por el mismo espacio denominados

"Radio Rock En Vivo", con las bandas Dolores Delirio, RafoRez y Los Paranoias y

Mar de Copasson transmitidos tambin en vivo y en directo desde el mismo auditorio a

todo el pas; a estos se sumara luego un Mega concierto con 14 bandas en escena,

tambin gratuito realizado en la va pblica por la misma radioemisora llamado "Nacional

Sale a la Calle 2". Ms de 20 mil personas abarrotaron las primeras cuadras de la Avenida

Petit Thours en el cercado de la capital peruana.

La magnitud de estos espectculos consolida la fiebre por el Rock peruano y da

vigencia al apoyo brindado por el espacio radial en mencin; a partir de entonces la

masificacin del Rock peruano parece ser una realidad nunca antes vivida.

Ante este evidente xito del Rock nacional, aparecen otros espacios en las FM. de

todo pas dedicados a apoyar al Rock nacional. En Lima, el actor y msico Sergio Galliani

se apodera con xito de las madrugadas en la desaparecida Radio Amrica con su

programa "Radio insomnio"; la abrumadora sintona del espacio lo convertira luego en Tv

Insomnio, un programa que garantizaba la exposicin visual de las bandas locales en una

importante televisora privada como es Frecuencia Latina. Lamentablemente, el espacio

fue sacado rpidamente del aire por razones que nunca se hicieron pblicas, pero que bien

podran apuntar al temor infundado de algunos sectores musicales formales, que siempre

han visto con espanto el crecimiento del Rock peruano independiente. Sin embargo,

Galliani supo convertir el xito de su programa en exitosos conciertos masivos a los que

denomin "El Desgraciadazo".

Otro espacio importante para la difusin del Rock peruano, fue el programaDistorsin en la televisora estatal TNP, era conducido por el ex-msico subterrneo y

filsofo Pedro Cornejo Guinassi quien lleva adelante un espacio catalogado por la crtica

local como intelectual. Este programa, sera repentinamente sacado el aire cuando las

autoridades gubernamentales de entonces deciden declarar al rock como una expresin

lejana a la cultura del Per.


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Igual suerte correran en su momento el Zona 103 de Juan Carlos Guerrero y

Averoqque se transmitan por la seal estatal; Averoqfue tambin un espacio radial de

apoyo al Rock peruano que goz de buena sintona y que condujo el msico subterrneo

Piero Bustos, lder de la emblemtica banda de los 80 Del Pueblo, quien encabez

protestas callejeras en contra del gobierno por el veto del que fueron objeto los programas

en mencin. El programa radial Ave Rock tambin realiz presentaciones en vivo de

bandas de Tacna, Arequipa y Trujillo principalmente. En el auditorio de Radio Nacional los

viernes se hacan presentaciones de bandas de provincias que no se haban realizado por

ningn programa en aquellos aos.

Pero antes de que sucediera esto, el Rock peruano experimenta momentos de xito

que los entendidos sealan no se vivan desde los aos 60, poca en la que era

considerado el mejor rock de Latinoamrica. Para el ao 2002, no slo las radios

independientes, sino tambin las llamadas radios comerciales, que tradicionalmente

haban ignorado al rock local, sobre todo al proveniente de las canteras underground,

tienen en su programacin segmentos dedicados al Rock peruano.

El inters de los medios de comunicacin lleva al diario El Comercio, el ms antiguo

e influyente del pas, a editar una coleccin del Rock peruano en 4 discos compactos con

los xitos ms sonados desde los aos 60 hasta nuestros das.

Mencin aparte merece Gerardo Manuel y su emblemtico programa "Disco Club"

que nos trajo por primera vez videos de grupos como Kiss, Iron Maideny Judas Priest

al Per a comienzos de los 80s, combinando con videos de rock peruano por ejemplo el

ahora mtico video de Frgil - "Av. Larco", este programa fue el "alma mater" de los

programas de rock que vinieron muchos aos despus, como el de Cucho Pealoza y su

"Tv Rock" con msica en vivo y entrevistas, proyecto que comenz algn tiempo atrs en

su programa radial que tena en Radio Miraflores con Claudia Cisneros, dado que Tv Rock

se transmite el Televisin Nacional, tuvo una masiva concurrencia cuando se convocaba a

los conciertos, como "Rock en el Parque"

A la aparicin de realizadores visuales, alimentados por las nuevas tendencias

artsticas que llegan a travs de los programas musicales que transmite la seal de cable y

alentados por la posibilidad de que sus trabajos sean expuestos en canales musicales de

todo Latinoamrica se suma la necesidad de las bandas de rock local de tener exposicin

visual. Esta, es la conjugacin perfecta para que se geste un pequeo mercado del video-


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clip rockero en el Per. Un joven llamado Percy Cspedes, quien ha realizado algunos

interesantes trabajos con bandas locales, se convertira luego en el realizador ms

solicitado del medio gracias a que sus video-clips le permitirn a algunas bandas peruanas

ganar premios en la prestigiosa cadena de msica y videos MTV.

El sello discogrfico internacional Sony Music Entertainment seleccion a varias

bandas independientes, en lo que parece ser "el momento soado" por algunos artistas

que buscan "la internacionalizacin" de su msica. La transnacional produce el lbum

"Raz" de la emblemtica banda Dolores Delirio, una de las agrupaciones que junto a

Leusemia son parte fundamental de la escena subterrnea limea, aquella en la, que

hasta entonces, jams se fij la "industria discogrfica formal".

Lbido, otra banda independiente, que pasa a la historia por ser la primera en ganar

premios internacionales otorgados por la cadena de msica y videos MTV, es tambin

seleccionada por Sony Music Entertainment y genera ventas que le permite obtener un

disco de oro. Muchos pensaron que con el apoyo de la disquera en mencin el Rock

peruano iniciara el camino hacia "la formalizacin" que le permitiera convertirse en una

industria, al igual que en otros pases de Latinoamrica. Lamentablemente, esto no

sucedi.

Las bandas independientes

Pero hubo quienes prefirieron conservar su independencia musical y le dieron la

espalda a las disqueras formales que ofrecan "interesantes contratos de difusin". Ellos

prefieren seguir siendo gestores de su propio destino y herederos directos de sus

ganancias sin tener que lidiar con las reglas del mercado y menos an con los directivos de

las casas discogrficas. Dos claros ejemplos de ello son Leusemiay Mar de Copas,

convertidas para entonces en "bandas de culto" por sus miles de fanticos que abarrotan

sus conciertos y crean al igual que sus "dolos" que "no necesitan de los medios ni las

disqueras para existir y mantener su xito", el tiempo termin por darles la razn.

Mar de Copas, parece haber tenido una experiencia poco alentadora con su primer

lbum editado por el desaparecido sello El Virreypor lo cual decide producir sus propios

discos. Por su parte Leusemia, a pesar de haber batido record de ventas en 1985 con

una edicin limitada de su primer lbum tambin llamado Leusemiaeditado tambin por

el mismo sello, ha decidido nunca ms estar inmerso "en el sistema discogrfico formal", al


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que considera "manipulador y abusivo con los artistas que se integran a l"; "...Deforma la

imagen del artista..." ha dicho en reiteradas entrevistas Daniel F.

Sin embargo, ambas bandas dejan de lado, en parte, su tradicional postura de no

buscar aparecer en radio y televisin y no desaprovechan los beneficios de ser difundidas

por los programas de Rock nacional existentes en los medios locales.

Cabe sealar que, la llegada y bajo costo de las nuevas tecnologas en el Per de

finales de los 90, ha convertido al Rock peruano de la dcada del 2000 en una escena

artstica mucho ms autogestionaria que antes, ya que puede, si as lo desea, vivir al

margen de la industria discogrfica formal produciendo su msica en su propia

computadora o estudio porttil, con la misma competencia y calidad que los sellos

discogrficos establecidos.


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CONCLUSIONES

- En la poca de 1960 los grupos ms pop (Nueva Ola) cantaban en espaol y losgrupos seguidores de un rock "autntico" y fanticos de los grupos extranjeros y las

nuevas corrientes sicodlicas cantaban en ingls.

- Durante el periodo de los 70, surgieron los primeros intentos de la fusin entre

elrock yritmos latinos yperuanos, en busca de unutpico mestizaje culturalque

sigue hasta nuestros das.

- Si bien es cierto, la primera etapa del Rock Subterrneo fueron los aos en loscuales hubo mayorrepresin,muertes, encarcelamientos y locura que de alguna

manera terminaron por acorralar tambin a los subterrneos; muchas veces por

equivocacin o decisin propia sindicados como elementos disociadores.

- Dejando de lado los conceptos que en la dcada de los 80 buscaban convencer al

pblico que slo el llamado rock comercial que editaban las casas discogrficas

formales y que tocaban las radioemisoras oficiales, poda ser considerado como

Rock nacional y no as el que se haca en el mundo independiente o underground.
http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_rockhttp://es.wikipedia.org/wiki/Ritmos_latinoshttp://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_peruanahttp://es.wikipedia.org/wiki/Represi%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Muertehttp://es.wikipedia.org/wiki/Prisi%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Prisi%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Muertehttp://es.wikipedia.org/wiki/Represi%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_peruanahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ritmos_latinoshttp://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_rock


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RECOMENDACIONES

El Per por ser un pas democrtico y por libertad de expresin las bandasperuanas de rock no deben perder la acogida

No obstante, nosotros como Peruanos debemos identificarnos ms con nuestramsica peruana

Disfrutemos de nuestra msica con cada tema que sacan los grupos de Rock

REFERENCIAS

Pab (2010). BREVE HISTORIA DEL ROCK PERUANO en:

http://pabsalas.blogspot.com/2010/07/una-breve-historia-del-rock-peruano-o_15.html

Cornejo, Pedro: "Alta Tensin: Los Cortocircuitos del Rock Peruano". Pp. 66. Ed.

Emece ediciones. Lima 2002.H, Eduardo (2012). ROCK PERUANO (ROLLOS) en:

http://rockperuanorollos.blogspot.com/2012_01_01_archive.html

Radio Programas del Peru (2010). Saicomana: se alista lanzamiento del

documental de Los Saicoshttp://www.rpp.com.pe/2010-10-19-saicomania-se-alista-

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Casas, Ricardo (2012) ROCK DEL PER enhttp://ricardocasastuesta.blogspot.com/
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