2 >12 mars 2017

salle michel simon

esperanza

© A M I N ATA B E Y E

centre

dramatique

national nice

côte d’azur

direction

irina brook

promenade

des arts

06300 nice

04 93 13 90 90

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aziz chouakimise en scène

hovnatan avédikian

dossier de presse

presse nationaleDominique Racle

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presse tnnAstrid Laporte

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astrid.laporte@theatredenice.org

Un groupe de migrants s’embarque pour Lampedusa sur un modeste

bateau, fuyant leur pays pour une terre nouvelle. À bord de l’Esperanza,

ils tentent leur chance au gré de la Méditerranée, du passeur et des

garde-côtes. En pleine mer, le groupe reste soudé, en dépit des tensions.

Chacun révèle ses attentes, ses peurs, ses espoirs fous...

Sous les voiles, on parle une langue brute, jeune, poétique, on traque

l’humour au cœur d’un drame collectif. La musique et la chorégraphie

prennent part à cette narration viscérale. Huit comédiens donnent vie

à des êtres attachants qui rêvent d’un voyage sans retour et nous

rappellent l’essence de notre humanité. l

e s p e r a n z a

PHOTOS DE RÉPÉTIT IONS © G. S IMON

e s p e r a n z a

esperanzaAziz Chouakimise en scène Hovnatan Avédikianavec Samuel Chariéras, Caroline Fay, Florent Hill-Sylvestre, Issam Kadichi,Jérôme Kocaoglu, Jean-Baptiste Tur, Vasken Solakian, Karim Zennitmusique Vasken Solakianchorégraphie Aurélien Desclozeauxscénographie Marion Gervaislumière Alexandre Toscanison Guillaume Pomaresstagiaire à la mise en scène Lou Lefevreproduction Théâtre National de Nice - CDN Nice Côte d’Azur durée estimée 1h20texte édité aux éditions Les Cygnes

Mains de réfugiés[Photo prise par l’équipe d’Esperanza à la frontière franco-italienne le 26 juin 2015]

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samedi 4 marsl 14h30 Projection du film Fuocoammare, par-delà Lampedusa de Gianfr anco Rosi [2016]

Prix du Cinéma Européen du meilleur documentairesuivi d’une rencontre animée par l’Université Nice Sophia Antipolis

avec Aziz Chouaki, Hovnatan Avédikian et Pippo Delbono (sous réserve]salle Michel Simon, entrée gratuite sur réservation au 04 93 13 19 00

l à l’issue de la représentation rencontre avec l’équipe artistique

e s p e r a n z a

Esperanza, un théâtre de vie / notes de mise en scène

“ Si je devais cré�er une compagnie, je l'appellerai Esperanza. ” Hovnatan Avédikian

Processus de création, février 2015

La révélation. J'ai decouvert Aziz Chouaki avec La viré�e mis en scene par Jean-Louis Martinelli en 2004.Entre les deux hommes, une collaboration sur de nombreuses annees aura donne naissance à une multitudede pieces, dont Esperanza. J'etais un jeune acteur qui se revait secretement metteur scene et un jour, j'ai osedire a l'auteur "donne-moi Esperanza", avec l'intuition profonde que l'ecriture de Chouaki devait etre monteeet jouee par de jeunes acteurs... Assertion qui peut paraitre presomptueuse et que j'espere pouvoir prouver.La chance est venue avec le Theâtre de Nice, en 2014, quand Irina Brook me propose de devenir artiste associeet me confie une carte blanche. Immediatement, je sais que ma deuxieme creation (apres Le cercle de l'ombre*)sera Esperanza.

L'é�criture. Un fin melange de langage ultra populaire et d'erudition extreme: deux univers qui ne se cotoientquasiment jamais. L'equipe est amoureuse du texte. Comme une passion, sur le plateau chaque comedienconnait la replique de son partenaire. Au-dela de toute morale, l'auteur pose des mots precis la ou la societesemble genee et ne sait quoi dire... Nous nous reconnaissons a travers son regard.

Les acteurs. De generations et d'horizons differents, ils forment une famille a travers ce projet. Lesentraînements physiques et les pas de danse menes par le chorégraphe Aurelien Desclozeaux ont su liertoutes les energies. Je remarque aussi a quel point les comediens se sont empares tout de suite de l'ecrituretrans-générationnelle d'Aziz Chouaki. Certains d'entre eux retrouvent dans son ecriture les punchline duhip hop. D'autres ont une approche beaucoup plus celinienne du texte, une gouaille, un regard bien precis.D'autres encore, retrouvent une poesie, une sensualite, qui leur est familiere de par leurs origines orientales

Esperanza, notre histoire. Debut XXIeme siecle, sur un semi-rigide, 8 personnes quittent les côtes nordAfricaines pour se rendre a Lampedusa : un ingenieur, un taxieur, une peintre, un ancien flic, un musicien...Aziz Chouaki aurait pu faire partie du voyage. Les echanges entre ces bruleurs de frontieres sont annonciateursdes grandes migrations que l'on connaît actuellement.

Esperanza, c'est aussi un peu mon histoire. Depuis le dechirement du genocide armenien de 1915, mapropre famille, fuyant de pays en pays, n'a pas connu d'ancrage. Mes grands-parents avaient le statutd'apatride et le fameux passeport Nansen**, “sans retour possible“***.

Où� jouer ? D’où� e�crit Aziz Chouaki, de quel endroit dé�marre sa Parole? Ce texte n'est pas un point de vue sur des exiles, c'est leur point de vue a eux sur le monde. Selon moi,jouer et repeter dans le milieu carceral ou la precarite regne, va dans le sens de cette ecriture. Ca ne veutpas dire que je souhaite rester confine hors les murs en excluant de jouer dans un theatre privé, par exemple...Un pont est justement à créer. >>>

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Étapes de travail

En residence au Theatre National de Nice, fevrier 2015 : Maison d'Arret de Nice, Theatre, Emmaus de Saint-Andrede la Roche. Scenographie : lumiere fixe, aucun decor, excepte deux caisses à biere, un drap et un pistolet.Chant.

La prison grace a une responsable du GE NEPI, j'ai rencontré la directrice du SPIP (Service Probation etInsertion Penitencier) qui genereusement accueille le projet, precisant que c a faisait longtemps qu'elleattendait un signe de la part du TNN.La prison se situe environ a 1 km du théâtre, et sont l'une et l'autre, des structures publiques. La Maisond'Arret de Nice compte 670 detenus hommes (pour une capacite d’accueil de 300 places) et 74 detenuesfemmes (Pour une capacite d’accueil de 39 places).Pour la premiere fois, une equipe artistique de 12 personnes (8 comediens + 4 personnes) va se rendre a laprison 2 fois par semaine pendant 1 mois, pour repeter, echanger et s'interroger avec les detenus (femmeset hommes) autour de la construction d'un spectacle.

Quartier femme. vendredi matin, de 7h30 a 13h, nous presentons le travail. Jamais nous n'aurions puimaginer une telle attention de la part de spectateurs (spectatrices en l'occurrence). Elles devaient etre unedizaine, pas plus. Je tiens a preciser que dans notre equipe, il n'y a qu'une femme parmi les 8 comediens.Une fois la presentation terminee, une discussion extremement precise, detaillee et animee, s'enclenche.Elles ont pris des notes, pour nous faire des remarques, et parfois cela se termine en dansant, tellement lacommunication circule entre nous !Les detenues ont une clairvoyance, une comprehension totale de l'ecriture, elles adherent a la vision dumonde de l'auteur, sont en lien avec lui et parfois en avance sur le jeu de l'equipe, ce qui nous deroute unpeu... C'est à travers cette experience avec les femmes, que j'ai compris à quel point Aziz Chouaki est unecrivain populaire, sensible et profond.

Quartier homme. Vendredi apres-midi, de 14h à 18h. La prison date de 1887. Un autre monde nous attend.Nous sommes conduits, porte après porte, serrure après serrure, au sein d'un amphitheatre. Les surveillantsnous laissent seuls avec une quarantaine de detenus et referment la porte à clef derriere nous, à doubletour. Nous devons rester 3h minimum, c'est la condition ! Lorsque, le premier jour, au clic clac de la serrure,je vois sur le visage des acteurs quelque chose se construire a travers cette experience... Je les vois serapprocher les uns des autres pour pouvoir livrer le travail devant ce public à vif. Les detenus parlent, fument,rient et suivent le spectacle en meme temps... C'est du Music-Hall.

Face aux situations jouees, ils interviennent, chantent avec l'équipe durant les chansons, et finissent parconnaitre les repliques par cœur. À l’issue des representations, un echange se met en place et nous nousretrouvons allonges ou assis avec eux pour parler de choses et d'autres. Chaque moment vecu ici nous rameneau spectacle, nous sommes deja sur L'Esperanza. Évidemment, presque tous les detenus de laprison de Nice connaissent, de pres ou de loin, des passeurs et des migrants, s'ils ne le sont pas eux-memes...Au moment de nous separer, ils nous souhaitent tous "bonne chance" pour la representation du lendemain...>>>

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* Le cercle de l’ombre d'aprè�s deux chapitres des Quarante jours du Musa Daghde Franz Werfel, adaptation et mise en scène Hovnatan Avedikian

** Le passeport Nansen etait entre 1922 et 1945 un document d'identite reconnu par de nombreux Étatset permettant aux refugies apatrides de voyager alors que le regime international des passeports qui avait émergé

à la faveur de la Première Guerre mondiale assujettissait les deplacements aux formalités douanières.

*** Sans retour possible : Film documentaire réalisépar Jacques Kebadian et Serge Avédikian (France / 1983 / 98 min)

"Sans retour possible“, ces 3 mots barrent les papiers d'identité des Arménienspartis de Turquie après les massacres de 1915.

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>>> Nous sortons bouleverses, emus, reconnaissants vis-a-vis de cette bienveillance qui entoure le projetet l'equipe. Chaque vendredi de ce mois de fevrier 2015 devient pour nous un vendredi saint. Je sens quele théâtre vers lequel j'aspire le plus, est là : palpable. Ces parenthèses hors du temps, sont des momentsde théâtre intense, de partage, et finalement de lien entre ceux qui sont enfermes et ceux... en liberté.

Au théâtre. Le lendemain, le samedi, nous repetons la journee, empreints des experiences de la veille etnous presentons le soir, le fruit de ces avances au public du TNN.

Emmau�s de Saint Andre� de la Roche (deuxieme lieu acquis par l'Abbe Pierre).Lieu que j'apprecie particulierement et ou nous avons toujours ete accueillis a bras ouverts, depuis qu'IrinaBrook dirige le Theatre de Nice et nous a conduit dans ce beau lieu. La plupart des Compagnons qui etaientpresents ce jour la, avaient vecu la traverse de la Mediterranee et une etrange emotion s'est repandue lors decette ultime etape de travail...

Le processus. Durant ces quinzaines de presentation de travail, les acteurs devaient s'adapter, tousensemble : aux lieux, aux publics si differents. Ce qui devait etre crie dans l'amphitheatre quartier homme,devait etre chuchote dans la minuscule salle quartier femme et le lendemain projete encore differemmentau theatre... Les volumes sonores et les espaces de jeu, toujours inattendus, demandent un savoir-faire auxartisans comediens. Ce théâtre-la me passionne.

Le spectacle final. Une forme singulière est née de cette méthode, un jeu d’acteur que je n’aurais pas puobtenir en restant avec l’équipe dans la salle de répétition. Avec la scenographie de Marion Gervais et leslumières d’Alexandre Toscani je conserve la purete de ce travail brut, tout en construisant un monde visueleffrayant et mouvant. La presence à mes cotes du choregraphe Aurelien Descloseaux me permet d’exprimerce desarroi, cette colère, par la danse, la bagarre et l’acrobatie. Je conçois ce spectacle comme uneperformance, les acteurs ne quittent jamais le plateau , ils s'accrochent les uns aux autres et brûlent enscène devant le public pendant un peu plus d'une heure. l

Hovnatan Avédikian

Remerciements au nom de toute l'équipe : Évidement à Irina Brook sans qui cette aventure n'aurait pas lieu. Aussi à Yasmine Chouaki pour son aide précieuse et toujours bienveillante. À Tiphaine Doret et Lisa Marie Borel du SPIP pour le lien qu'elles nous ont permis de créer avec les détenus de la Mai-son d'Arrêt de Nice.L'équipe du TNN qui nous supporte et nous soutient. Et à tout ceux qui croient à ce théâtre fait de chair et de feu.

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entretien avec Hovnatan Avédikian Propos recueillis par Caroline Audibert (mai 2015)

— Lors de la création de la pièce, vous avez répété avec vos comédiens à la Maison d’arrêt de Nice pendantquatre semaines. Comment avez-vous vécu cette expérience ?Elle s’est inscrite dans le processus de création de la pièce, tout en répondant à l’une des premières missionsd’un Centre Dramatique National, qui est d’amener de la culture là où il n’y en a pas. Chaque semaine derépétition, on présentait le travail en l’état, devant les détenus. Ça nous obligeait à “sortir“ quelque chose dedéfini. Au quartier femme, on jouait dans une pièce de 10 m2. Huit acteurs qui se marchent dessus, quirampent sur le sol... Cette proximité a fait naître des propositions artistiques très fortes ! Au quartier homme,on jouait dans un grand amphi, devant une quarantaine de détenus avec lesquels on échangeait après.Ce qu’on a vécu en prison a soudé l’équipe.

— C’est donc une forme théâtrale qui relève de la performance d’acteurs ?Avec le chorégraphe Aurélien Desclozeaux, nous amenons les acteurs vers un langage autant physique queverbal, dans un espace absolument nu, comme peut l’être la mer. Les personnages ont des visions. La seulechose qui leur reste, c’est le rêve... Un fil conducteur qui les tient en vie.

— Y avait-il des migrants parmi les détenus ? Comment ont-ils réagi à cette pièce qui raconte leur traversée, leursrêves… ?Si un tel n'est pas réfugié c’est son frère, si c’est pas son frère, c’est son cousin… L’immigration fait partiede leur histoire. Ils ont beaucoup ri en découvrant ces huit personnages très attachants qui fuient l’Algérieà la fin des années 90 sur une coque de noix, pour venir s’échouer sur les côtes européennes. À travers leurmisère, ils portent un regard sur le monde, souvent extralucide. Avec eux, on peut rire de tout...C’est queAziz Chouaki manie la langue du peuple avec érudition. C'est un de ces génies ! Le monde populaire est prisen compte dans la grande légende... pour une fois !

— Dans le contexte de la crise politique des migrants, monter cette pièce est une forme d’engagement pour vous ?Je m’engage dans mon travail. Aller voir ces détenus, c’est artistique. Jouer le texte d’Aziz Chouaki, c’estun manifeste, une manière de sortir de l’indifférence. Tout le Moyen-Orient est à feu et à sang et nous oncontinue de vivre en fermant les yeux, en disant que ce n’est pas notre problème. Pour moi, l’Occident estimpliqué dans la destruction de ces civilisations, et s’il ne se sent pas impliqué, des bateaux viennent à nosportes pour nous expliquer qu’on est concerné.

— Il reste donc à espérer ?On vit dans une société où chacun vit sur le dos des autres. Partant de là, il n’y a pas vraiment d’espoir.L’espérance, ça vient de la boîte de Pandore, c’est le dernier des maux. Si on veut changer le monde, il fautle changer, pas seulement le dire.

— L’art peut-il être source de changement ?L’art a eu en charge l’éducation pendant des siècles. On change une société à travers l’éducation des enfants.L’art, c’est la narration de l’Histoire, la catharsis, la communion des uns avec les autres, l’anti-repli sur soi,la connaissance de la société dans laquelle on vit, la connaissance de son corps et du corps des autres, laconnexion aux croyances... L’art lui-même est une croyance. Et pour créer Esperanza, il faut avoir cettecroyance-là. l

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extraits du texte

Extrait 1

VOIX — Schhh, mes empreintes digitales, comme ç�a je te jure, fer à� repasser, et schhh mes doigts dessus,schlinguage de brochette, mon frè�re. S’ils me chopent, les garde-cô�tes, peuvent pas me refouler, eh regarde,tout lisse, peau de chatte.

VOIX — Moi, le choix ? C’é�tait kamikaze ou harraga. J’ai fait pile ou face, c’est tombé� harraga.

KADER — Kif kof. Brû�le les papiers, brû�le la mer, brû�le la vie. Adios muchacho.

VOIX — Alors, Rachid, ç�a capte sa grand-mè�re ?

RACHID — Non, vous arrê�tez pas de fré�tiller, surtout toi, arrê�te, tu niques le GPS.

KADER — C’est un rafiot pour 20 et on est 32, alors obligé� on gigote, on n’est pas des sardines, quoi. Et luilà�, avec sa chaise roulante, tu bouffes toute la place.

VOIX — Ç�a c’est ma chaise roulante, le premier qui la touche je lui chie le cul. Je suis handicapé�, j’ai macarte, j’ai paye� une place pour la chaise, t’entends, Ducul ? Une place complè�te, demande à� Rachid.

RACHID — Oui, il a payé� une place, recta.

Extrait 2

VOIX — Eh oui, mon frè�re, plus de cœur dans les poitrines. La terre devient plate.

L’HANDICAPÉ� — Et chez vous, c’est pareil ?

VOIX — Pire pareil, je viens de la banlieue de Niamey, dè�s 8 ans allez hop dans les dé�charges d’ordures, avecd’autres gamins, chercher du cuivre, que les grands ils revendaient, pire pareil. Aprè�s, c’est magouilleries,islamistes, dictatures. Machettes, Sida, machettes misè�re, machettes militaires.

L’HANDICAPÉ� — Mê�me tonneau partout, sale race de tiers de putain de monde.

VOIX� — Pire pareil.

L’HANDICAPÉ�� — Mais, franchement, deux gouttes d’eau.

NACHIDA — Eh, regardez, la mouette elle s’est envolé�e.

KADER� — La libertad, me amore, t’a raison, allez vole.

SOCRATE� — ‘Va, cours, vole, et vendanges’.

VOIX — ‘Salomon fut l’hé�ritier de David. Il dit « Dieu nous a appris à� comprendre le langage des oiseaux etnous a comblé� en toutes choses.» Ce sont des faveurs é�videntes de Dieu.’

Extrait 3

KADER� — Lampedusa, d’Aladin le bien frusqué, la lampe et hop, le vieux port, Lampedusa, les mouettesbikini, les voiliers Gin tonic, terrasses de café gentilles, cuisses luisantes come on come on, touristesMastercard, rien que du blond tranquille, mon frère, rien que du simple, rien que du tranquillement simpleblond. l

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Aziz Chouaki

Aziz Chouaki réside en France depuis 1991. Dramaturge, romancier et

musicien, il se fera connaître par Les Oranges, texte monté de très

nombreuses fois à ce jour. Dans ses romans, (Baya, l’Étoile d’Alger, Aigle,

Arobase) de même que dans ses pièces, (El Maestro, l’Arrêt de Bus, Une

Virée...). Aziz Chouaki se distingue par son point de vue très cynique sur

l’état du monde. Il cisèle la forme, travaillant le vivant, traquant l’humour

au cœur même du drame.

« J’écris en français, certes, histoire oblige, mais à bien tendre l’oreille, ce

sont d’autres langues qui parlent en moi, elles échangent des saveurs, se

passent des programmes télé, se fendent la poire. Il y a au moins, et

surtout, le kabyle, l’arabe des rues et le français. Voisines de palier, ces

langues font tout de suite dans l’hétérogène, l’arlequin, le créole. Je suis

un Oriental, avec le jasmin et la vase, mais aussi un parfait clône de la

colonisation. Aujourd’hui l’histoire, le drame, l’exil. Et l’écriture toujours là,

adoucir les mœurs. ».

Une lecture du texte Esperanza a eu lieu au Festival d’Avignon 2015 dans le cadre du cycle Ça va, ça va le

monde ! organisé par RFI.

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Comme un bouquet de cœursdes mains tendues vers nous

pleines de mots soleilde chants grands et orange

ils pleurent et dansent et rientils sont chacun de toi de moi

de nous tousavec eux on est déjà plusieurs. l

Aziz Chouaki,à propos du projet

Hovnatan Avédikian

Au théâtre : 2015 Le Cercle de l’ombre d’après Franz Werfel (metteur en scène) ;

2014 Hov Show de et avec Hovnatan Avédikian - Mise en espace Irina Brook

(2014) ; Tempête ! d'après Shakespeare - Mise en scène Irina Brook (Bouffes

du Nord, Festival de Spoleto, Italie, Nice et région, 2010/2014) ; L'Île des

esclaves de Marivaux - Mise en scène Irina Brook (Festival de Spoleto, Italie,

2013) ; Tout un homme - Mise en scène Jean-Paul Wenzel (tournée - Théâtre

Nanterre Amandiers, Théâtre de la Manufacture de Nancy, 2012) ; Ubu roi

d’Alfred Jarry - Mise en scène Pierre Pradinas (Théâtre de l’Union - Limoges,

2011) ; En attendant le songe de William Shakespeare - Mise en scène Irina

Brook (Théâtre de Paris, 2011) ; Jules César de Shakespeare - Mise en scène Frédéric Jessua (Théâtre 14,

2009) ; L'Odyssée (Création collective) - Mise en scène Irina Brook (Théâtre du Lucernaire et tournée,

2009/2010) ; En attendant le songe d'après Shakespeare - Mise en scène Irina Brook (Bouffes du Nord,

2008) ; OEdipe à Colonne de Sophocle - Mise en scène Roger Planchon (Parme Turin Villeurbanne, 2007) ;

Le Misanthrope de Molière - Mise en scène Frédéric Jessua (Théâtre Marcelin Berthelot à Montreuil, 2007) ;

Papiers d’Arménie ou Sans retour possible - Mise en scène Olivier Arnera (Parvis des Arts à Marseille et

tournée, 2007) ; L'Éxilé de Capri - Mise en scène Jacques Rosner (Moscou, St-Pétersbourg, et Espace Cardin

Paris, 2006) ; Dom Juan de Molière - Mise en scène Guy Freixe (Fêtes Nocturnes du Château de Grignan et

tournée, 2005) ; Si Camille me voyait et Madame fait ce qu’elle dit de Roland Dubillard - Mise en scène Maria

Machado, Werner Schroeter (Théâtre du Rond Point, Festival d'Avignon, au Théâtre du Chêne Noir, 2004) ;

Dog Face de Thomas Middletown et William Rowley - Mise en scène Dan Jemmett (Théâtre de la Ville Les

Abbesses, 2003>2004) ; Martin Luther King, La Force d’aimer, Texte et mise en scène Hammou Graïa (Lavoir

Moderne Parisien) Assistant à la mise en scène (2002) ; Une Odyssée de Jean-Claude Carrière d'après Homère

- Mise en scène Irina Brook (Théâtre de Sartrouville, 2001/2002) ; La Raison d’être de la littérature de Gao

Xingjian - Serge Avédikian (Théâtre des Halles, Festival d'Avignon off 2001/2002) Assistant.

Au cinéma : The Cut - Réalisation Fatih Akin (2013) ; Regarde-moi - Unglee (dispositif vidéo Maison

Européenne de la Photo, 2005) ; Deux - Réalisation Werner Schroeter (Sélection Officielle Quinzaine des

Réalisateurs - Cannes 2002) ; Le Lac et la rivière - Réalisation Sarah Petit ; L'Arpenteur - Réalisation Michel

Klein et Sarah Petit (1999/2000) ; Prix Jean Vigo 2002, Prix d'Interprétation Masculine et Prix du Jury Presse

(Festival Côté Courts de Pantin 2002)

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Issam KadichiC'est à Tinjdad au Maroc, plus précisément le 23 novembre 1990, au milieu despoules, des moutons et des dattes qu'Issam Kadichi ouvre les yeux pour lapremière fois. À l'âge d'1 an, il s'improvise “harraga“ (émigré clandestin) avec lacomplicité de ses grands-parents. À huit ans il pose ses valises à Nice où il ferases premiers pas dans le théâtre. Son chemin le mène ensuite à Paris où il seforme auprès de Carlo Boso à la Commedia dell Arte. En 2016, il joue dans Pointd’interrogation de Stefano Massini, mis en scène par Irina Brook.

Jean-Baptiste TurFormé au Conservatoire de Bé�ziers Mé�diterranné�e (Cé�line Garcia) puis à l’écolesupérieure professionnelle du Limousin, il joue dans La Visite de la vieille dame(Paul Golub), Les Dé�cembristes (Ve�ra Ermakova), Notre Lermontov, Les Tempsmodernes (Anton Kouznetsov), Les Sacrifié�es (Sté�phanie Loï�k), Ubu Roi (PierrePradinas), Gaf ‘au loup, Circus Je�rominus (Sophie d’Orgeval), La Fausse Suivante(Laurent Brun). Il met en scène La Courtine 1917, Une saison rouge, Plat de ré�sis-tance, Cimeterul Vesel et Passage de l’oubli d’Eloi Recoing. Au cinéma, il jouedans L’Ombre du doute (Gabriel Fortin) et à la télévision dans Un village franc�aiset dans Nicolas Le Floch.

Florent Hill-SylvestreNé à Lyon, Florent Hill-Sylvestre a grandi à Nice. Il pratique le judo, devenantcompétiteur de haut niveau et champion de France. Il décide à 21 ans de devenircomédien, laissant de coté ses études de droit et s'inscrivant aux Ateliers du Suddenà Paris (XVIIIe). Il pratique le piano, la danse, la guitare et l'écriture. Il travaille avecRaymond Acquaviva (Mobilisations, Guerres et chansons) et participe en 2015/16au projet pédagogique autour du texte de Stefano Massini, Point d’interrogation.

Samuel ChariérasNé à Bobigny, Samuel Chariéras suit les ateliers du tnn. Il débute dans des misesen scène de son père Paul Chariéras (L’amateur, L’impromptu de Versailles,En attendant Godot) avant de jouer dans Le Banquet (Fréderic De Golfiem). Il estégalement assistant à la mise en scène du spectacle Cage (mise en scèneJacques Bellay, création Anthéa 2016). En 2017, il joue dans George Dandin deMolière, mise en scène Gaëlle Boghossian et Paulo Correia.

les comédiens

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Jérôme KocaogluJérôme Kocaoglu, formé au piano pendant huit ans, puis à l’art dramatique, intègredès l’âge de 16 ans des compagnies de théâtre. Il joue, entre autres, Toso dansFando et Lis d’Arrabal, Puck dans Le Songe d’une nuit d’été, Gaspard Hauser dansun spectacle d’Entresort, incarne plusieurs personnages dans Le Goûter desGénéraux de Boris Vian, ou encore le Conseiller Aulique dans Le Cercle de l’ombremis en scène par Hovnatan Avédikian en 2014. En 2009, il fonde le collectifd’artistes Mains d’Œuvre pour lequel il est chargé de production, coordinateur,et surtout comédien dans King Lear Fragments, et Macbeth Expérience.

Caroline FayCaroline Fay est artiste professionnelle depuis quinze ans. De la scène à la rue,sa pratique du théâtre alliée à une formation professionnelle continue a façonné unelarge palette de jeu (études autour du travail de Grotowsky, Roy Hart, Meyerhold,Boal, Lecoq, Lavandier...) À partir de 2003, elle co-écrit et interprète les deuxspectacles du quatuor Le Cri du Chœur (théâtre chanté et jeu clownesque). En2009, elle co-fonde le collectif Mains d’Œuvre, et signe la mise en scène de KingLear Fragments etMacbeth Expérience de Shakespeare.

Karim ZennitNé en France, d'origine algérienne, son parcours théâtral commence au CentreDramatique National de Nice dans Le Comte de Monte-Cristo avec AbdelKéchiche, mise en scène Jacques Weber. Sa collaboration avec Pascal Rambertet la compagnie Side One Posthume Théâtre fut riche et durable. Installé à Paris,il s’inscrit à l'école Tania Balachova dirigée par Véra Gregh et aux Masters classdes professeurs du théâtre d'art de Moscou. Sa rencontre avec Augusto Boal leconvainc de se diriger vers un théâtre populaire. Il rencontre Hovnatan Avédikianen 2013 et s’engage sur le projet Esperanza.

Vasken SolakianNé à Marseille dans une famille de musiciens, Vasken joue dès l'enfance de nombreuxinstruments à cordes : luth, violon persan, guitare électrique, oud et bouzouk.Formé au Conservatoire de musique du Vème arrondissement de Paris, il poursuitégalement un apprentissage des musiques africaine, indienne, arabe, juive ettsigane en rencontrant des musiciens de la world music. Durant plus de 15 ansil accompagne des grands noms de la chanson : Nico du Velvet Underground,Jacques Dutronc, Sapho... Dans les années 2000, l’artiste devient chanteur etauteur compositeur dans le groupe Nouba. Vasken s’affirme ensuite en tant quecompositeur dans le groupe Trio Rhéa (concerts à Paris - New Morning, l’Euro-

péen, le café de la Danse & divers festivals). Il signe l’album Bach to Beyruth, participe à la création du spec-tacle Hommages Vagabonds (scène nationale de Saint-Brieuc), collabore avec le groupe Bro Ar Men, avecPol Huellou et enregistre l’album Land of Stone en Irlande du Nord. En parallèle, Vasken Solakian étudie àl’École de théâtre du Samovar les chants ethniques et le théâtre de textes, ainsi que les différentes techniquesde clown au Théâtre Dunois.

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Nice-matin29 février 2016

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Nice-matin25 février 2016

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esperanzaétape de travail théâtral

texte Aziz Chouakimise en scène Hovnatan Avédikian

avec Florent Hill-Sylvestre, Jean-Baptiste Tur, Samuel Chariéras, Issam Kadichi, JérômeKocaoglu, Caroline Fay, Vasken Solakian, Karim Zennit chorégraphie Aurélien Desclozeauxlumière Alexandre Toscani assistante à la mise en scène Aurélie Curti coordinationTNN/SPIP Camille Cousy production Théâtre National de Nice - CDN Nice Côte d’Azur

5, 12, 19, 26 févrierquartier femmes 8h / 11h30

quartier hommes 13h45 / 15h30

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contact Hovnatan Avédikian+33 [0]6 17 34 06 70hovnatan@hotmail.fr

presse nationaleDominique RacleAgence DRC+33 [0]6 68 60 04 26dominiqueracle@agencedrc.com

presse tnnAstrid Laporte+33 [0]4 93 13 90 90+33 [0]6 76 97 05 69astrid.laporte@theatredenice.org

calendrier

2 > 12 mars 2017tnn, salle michel simon

jeudi 2 mars l 20h30

vendredi 3 mars l 20h30

samedi 4 mars* l 20h30

mardi 7 mars l 20h30

mercredi 8 mars l 10h** l 20h30

jeudi 9 mars l 20h30

vendredi 10 mars l 14h** l 20h30

samedi 11 mars l 20h30

dimanche 12 mars l 15h30

* projection du film Fuocoammare à 14h30 suivie d’une dis-cussion, rencontre après la représentation de 20h30

** représentation scolaire

l Esperanza sera présentéau Festival d’Avignon 2017, Théâtre des Halles.

pour nous suivre

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prix des placesabonnement ou Carte Impro’ >

l places de 13 à 17 €l tarifs spéciaux jeunes, groupes, scolaires

non abonnés >l places de 18 à 24 €

l tarifs spéciaux ”En famille””Dernière minute’, scolaires

locationdu mardi au samedi de 14h à 19h

l sur place et au Kioskl par téléphone au 04 93 13 19 00

l 24h/24h sur www.tnn.fr

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