fred

uniq

ueAlle

burgers zijn

schuldig

THE

CHALLENGE IS

ON

ONCEUPON A TIMEC

ON

TEST

OPEN

NO

W

FUTURE OF M

USIC

”

“

De Tweede Kamer worstelt met het downloaden van auteursrechtelijk beschermd materiaal en hoe artiesten daar een eerlijke vergoeding voor moeten krijgen.

Dat blijkt uit het debat dat woensdag plaats-vindt in de Tweede Kamer. In het debat wordteen brief van staatssecretaris Fred Teeven (Justitie) besproken. Hij pleitte zo’n half jaar geleden voor een downloadverbod en het afschaffen van de thuiskopieheffing.

Alleen de VVD lijkt warm te lopen voor hetonrechtmatig maken van downloaden zonder te betalen. Teeven wil dit civielrechtelijk bestraffen waardoor partijen als Stichting Brein via de rechter een provider als Ziggo kunnen verplichten een downloadsite als The Pirate Bay te blokkeren.

Vervolgen consumentenDe meeste partijen vrezen echter dat dit downloadverbod zal resulteren in de vervolging van individuele downloaders. CDA is in principe tegen een downloadverbod maar stelt dat het civiel recht in ieder geval niet geschikt is. Het strafrecht is volgens CDA-Kamerlid Madeleine van Toorenburg mogelijk geschikter omdat de politiek dan kan toezien op de rechtszaken. Bij het civiel recht kunnen private partijen rechtszaken starten tegen wie ze willen.

VergoedingDe Kamer is het dus bijna unaniem eens over het feit dat er geen downloadverbod moet komen, maar alle partijen willen ook dat er meer legaal aanbod komt. Hoe dit gerealiseerd moet worden en hoe artieten ondanks illegaal downloaden aan een ‘billijke vergoeding’ kunnen komen, is nog een worsteling. D66 wil het radiomodel op internet toepassen, zodat het gemakkelijk wordt in één klap een compleet aanbod aan muziek op internet aan te bieden. Nu moet daarvoor veelal onderhandeld worden met verschillende platenmaatschappijen. De PVV steunt dit voorstel.

ThuiskopieheffingGroenLinks en de SP willen het thuiskopie heffingstelsel uitbreiden. Nu wordt belasting geheven op lege cd’s en dvd’s om artiesten te compenseren voor het downloaden en kopiëren van hun materiaal. Samen met D66 willen de partijen het stelsel moderniseren en dus ook een heffing invoeren op bijvoorbeeld MP3-spelers en harddiskrecorders. Op die manier hoeft het downloaden niet aangepakt te worden, maar is er wel een eerlijke vergoeding. Later dinsdag zal Teeven antwoord geven op alle vragen die gesteld zijn tijdens het eerste deel van het debat.

‘illegaal’Kamer worstelt met

downloaden

> Scan barcode voor de volledige brief van Fred Teeven

2

Aanval op privacyHet verbod zou bovendien een forse schending van de privacy van internetgebruikers betekenen. De maatregel is alleen te handhaven als internet-ters “intensief in de gaten worden gehouden”, zo stellen de schrijvers.Alleen zodoende zouden auteursrechten-organisaties als Brein kunnen controleren of mensen illegaal downloaden. “Wellicht zal voortaan al het internetverkeer moeten worden gefilterd of kan de internetgebruiker alleen nog met toestemming vooraf downloaden.”

Kritiek op industrieEngelfriet en zijn collega’s leveren in het stuk ook kritiek op de entertainmentindustrie. Zo zeggen zij dat de industrie commercieel aantrekkelijke downloadalternatieven als Mininova en Napster niet heeft overgenomen en uitgebreid, maar via juridische weg uit de weg heeft geruimd.Tegelijkertijd is het slecht gesteld met het legale aanbod aan films en muziek door het schrale aanbod, beperkte bruikbaarheid of omdat het naar verhouding te duur is.

“Met een downloadverbod wordt de industrie, die innovatie in online muziek en films op geen enkele manier heeft gestimuleerd, juist beloond voor het jarenlang negeren van de vraag van de consument.”

Oneigenlijke argumentenIn een reactie op het opiniestuk laat Tim Kuik, directeur van auteursrechtenorganisatie Brein, weten dat legale diensten het moeilijk hebben, juist vanwege webdiensten zoals FTD. “Die faciliteren illegaal aanbod en proberen zich te verschuilen achter gekunstelde juridische argumenten”.

Een downloadverbod voor illegale content snijdt dergelijke argumenten de pas af, zo stelt Kuik. Een gevaar voor de privacy vormt een dergelijk verbod niet volgens hem. “Je moet bij de handhaving rekening houden met privacy en vrijheid van informatie. Daar kun je goede afspraken over maken.”

IndirectKuik laat weten dat Brein de noodzaak van een verbod op illegaal downloaden vooral ziet in de aanpak van het illegale aanbod. Illegaal aanbod is meestal indirect, doordat websites alleen links en verwijzingen bieden naar downloads. Het uploaden en downloaden van de content zelf gaat dan buiten die sites om.“Sommige sites zijn structureel met illegale content bezig maar beweren serieus dat zij zijn toegestaan omdat downloaden van illegale content is toegestaan. Dat moet natuurlijk ondubbelzinnig verboden zijn. Een downloadverbod helpt om dit opzettelijk wangedrag van sites te stoppen,” aldus Kuik.

AMSTERDAM - Een verbod op het downloaden van muziek en films zorgt voor een chaos en criminaliseert miljoenen burgers. Dat schrijven onder meer ict-jurist Arnoud Engelfriet en inter-netexpert Danny Mekic in een opiniestuk in nrc.next.

chaos

Downloadverbod zorgt voor

Eind oktober maakte het kabinet bekend dat het downloaden van muziek en films van il-legale bronnen verboden wordt, indien er voldoende alternatieven zijn.

In het artikel in nrc.next spreken Engelfriet, Mekic, weblogger Bert Brussen, voormalig LAKS-voorzitter Sywert van Lienden en blog-ger Huub Bellemakers zich uit tegen dit ver-bod.

De auteurs stellen dat het downloadverbod miljoenen burgers criminaliseert. Zo schrijven zij.

Ook burgers die niet opzettelijk beschermd materiaal downloaden zoals “de achtergrond-muziek in een YouTube-filmpje”, overtreden volgens hen de wet als het verbod doorgaat. Zodoende zal een chaos ontstaan.

“Alle burgers

zijn schuldig”

4

O’ grootmoe, wat heb je ‘n grote oren.’‘Dan kan ik je beter horen.’‘Wat ‘n grote ogen!’ zei ze zoet.‘Dan kan ik beter zien wat je doet,’zei Wolf, terwijl hij naar haar staarde,en watertandde en likkebaardde,Na dat karkas, vol bot en haar,dacht hij, smaakt zij als kaviaar.

Maar Roodkapje knipoogde en zei:‘O wat een mooie bontjas heb jij!‘Fout!’ riep Wolf haar nijdig toe.‘Wat heb je een grote tanden, grootmoe,‘dat moet je zeggen, ezelskop.‘Nou ja, dan eet ik je zo maar op.’‘t Kind lacht en trekt in een wipjeeen revolver uit haar slipje.

Ze richt hem op het grote beest enbeng, beng... die is er geweest! Een week of wat later, ik weet ‘t nog goed,heb ik in het bos Roodkapje ontmoet.Ik herkende haar bijna niet, dat snap je,zo zonder cape en zonder rood kapje. ‘Hallo!’ riep ze vrolijk.Zie je wel mijn prachtige bontjas van

RoodkapjeOp een der eerste lentedagen

voelde Wolf de honger knagen,dus klopte hij bij grootmoe aan.Zij deed open, zag hem staanmet scherpe tanden, valse lach.Hij gromde grijnzend: ‘Goedendag.’De arme grootmoe schrok zich naar.Straks eet hij me op met huid en haar.Ze sloeg de spijker op zijn kop, want hij vrat haar in één hap op.

Maar grootmoeder was taai en schriel, hetgeen de wolf maar slecht beviel.‘Ze is te weinig’, klaagde hij,‘dat is toch geen heel maal voor mij’.‘Na zo’n schriel scharminkel moet jeals wolf minstens noch een toetje.’Terwijl hij heel boosaardig lachte,zei hij: ‘Ik denk, dat ik zal wachtentot Roodkapje, ‘t mals, jong ding,terugkomt van haar wandeling’.

Grootmoe’s kleren, moet je weten,die had hij natuurlijk niet opgegeten.Maar heeft hij opgeraapt en aangetrokken;haar jas, haar muts en ook haar sokken.Hij kamde en krulde zelfs zijn haar.In grootmoe’s stoel zat Wolf toen klaar.Het kleine meisje kwam al gauwen vroeg aan wolf traditiegetrouw,

Wolfen de

ONCE UPON A TIME6

on the lookout for

great video talent. Short sto-ry, video art, music video, ad or mini-

documentary – mess with our high res video, stills and music to create a short video of your own.

YOU’LL GET ACCES. To great video from e.g. Univer-sal Studios and Warner Broth-ers Film, as well as quirkier videos

from Barcroft Media and our own best

collections: one80, iStockFootage and

archive Films. There’s a fantastic global first prize, the chance to be

discovered by millions of creatives and have your work. the chance to be discovered by millions of creatives

and have your work judged by leaders in the fields of TV, advertising and film-mak-

ing – plus great regional and local prizes as well.

> the sooner you submit your entry, the more chance you have of getting your video voted for

MishMash

Music/Video/Remix competition

CONTESTNOWOPEN

Deadline 29022012

is open to: Europe Middle EastAfrica

& THE USaThe Americas including:

BrazilAZIA-PACIFIC including,

China, India and Japan.

We’re THE CHALLENGE IS ON.

8

Mijndomein.nl is blij met de uitspraak. Zij heeft ervoor gezorgd dat creatieve uitingen en humor niet zomaar door mensen met veel geld van in-ternet geveegd kunnen worden. Bruna heeft het lid op de neus gekregen. Hij wilde Nijntje-grap-pen laten verwijderen, maar de rechter heeft nu uitgesproken dat juist ‘grove en agressieve’ Nijntje-grappen zijn toegestaan.

Eerder stond de kort ged-ing rechter al vijf van de zeven voorgelegde prent-en toe. Nu is de over-winning nog groter: alle plaatjes waartegen Bruna bezwaar maakte kunnen

volgens de rechter juridisch door de beugel. Het Hof overweegt: “De bedoeling van deze afbeeld-ingen, die in combinatie met de bijbehorende teksten in schril contrast staan met de oor-spronkelijke figuur Nijntje, is onmiskenbaar het opwekken van de lachlust, waaraan niet afdoet dat lang niet iedereen de gewraakte afbeeldingen even grappig of gepast zal vinden.

Het gaat hierbij om parodiërend gebruik, immers om nabootsingen in een enigszins gewijzigde vorm waardoor de figuur Nijntje tot voorwerp van de lachlust wordt gemaakt en waardoor de teneur van het oorspronkelijke werk op humor-istische, overwegend ironische wijze wordt veranderd. Dat contrast wordt versterkt door de combinatie met de begeleidende teksten. Waar

Nijntje parodien

Punt.nl, de

weblogcommunity

van Mijndomein.nl,

heeft zich met suc-

ces verweerd tegen

Dick Bruna die alle

Nijntjehumor van

het internet wilde

vegen. Het lachen

om ‘Nijntje neemt

een lijntje’ was bijna

voorgoed verleden

tijd door de duur

betaalde advocaten

van Dick Bruna.

Toegestaan

> Mijndomein.nl wint hoger beroep

de teksten van Dick Bruna bij uitstek kindvriendelijk en geweldloos zijn, zijn de teksten bij de gewraakte af-beeldingen veelal grof en agressief.”

Mijndomein.nl heeft een fonds waar-bij klanten een beroep kunnen doen op verdediging wanneer zij twijfelen bij eisen/aanklachten van een (me-estal zeer intimiderende) advocaat. Wanneer mijndomein.nl het eens is met haar klant zal zij de verdediging op zich nemen. De Nijntje-zaak was de eerste waarin ze voor de rechter moest opkomen voor haar klanten. Het doel van het fonds is om aan de internet-community duidelijk te maken waar de grenzen liggen op internet: wat mag er wel en niet in weblogs en op websites worden gezet.

Bruna eiste een hoog bedrag van arme webloggers om hiermee zijn imperium te verdedigen. Mijndomein.nl heeft niet -zoals zovelen deden- angstig meteen alle spotprenten verwijderd, maar is in juridisch gevecht gegaan met de Nijntje-magnaat. En met groot succes: de rechter heeft nu ook in hoger beroep geoordeeld: Nijntje parodieën mogen in Nederland!

“De teksten bij de gewraakte afbeeldingen zijn veelal grof en agressief.”

10

Wilfried van Winden borduurt met Fusion voort op een artikel van NRC-publicist Bernard Hulsman uit 2009. Hij beschrijft gebouwen waarin verschillende stijlen worden samengebracht. Hulsman noemt dit Fusion architectuur.

Van Winden beschrijft Fusion als een strategie om de diversiteit van culturen vorm te geven in de samenleving. Hij denkt dat Fusion een geschikte manier is om gebouwen voor de hui-dige multiculturele samenleving vorm te geven. Een voorbeeld waarin hij zelf Fusion toepast is de Essalam Moskee die hij ontwierp voor de Marokaanse gemeenschap in Rotter-dam. Hij maakte op verzoek van de opdracht-gever een moskee die geinspireerd is op de architectuur van de islam uit Mekka en Oman.

Dat Wilfried van Winden zich in het boek negatief uitlaat over moderne architectuur mag geen verrassing heten na de vele tradi-tionele gebouwen die hij met Joris Molenaar heeft ontworpen. Met een door Rem Koolhaas bedachte prijsvraag voor een “Huis zonder Stijl” overtuigt hij de lezer dat dit leidt tot een expressieloze architectuur.

Een architectuur die alleen in theorie kan bestaan.Hij benoemt in Fusion de architecto-nische middelen tektoniek, textuur en orna-ment. Op de laatste gaat hij uitgebreid in door verschillende typen ornamenten te definieren en laat recente voorbeelden zien van onder an-dere Neutelings Riedijk en Erick van Egeraat.

Het Inntell Hotel te Zaandam van WAM wordt in het boek genoemd als voorbeeld van Fusion architectuur. De vraag is waarom, het ge-bouw met rationele plattegronden is voorzien van een collage van Zaanse Schans gevels. Er worden geen verschillende stijlen gemengd tot iets nieuws. Wilfried van Winden overtuigt wel met zijn pleidooi voor een architectuur met een eigen identiteit die onder meer is geinspireerd op het verleden en andere culturen.

FusionarchitectuurF

12

was almost like remixing pop was not the norm, and I was trying to challenge people with the idea of pop. And I wanted the performances to be like pop. I just kept putting out albums, and six years later, people started catching on, and got less confrontational, instead of me screaming at the crowd to dance, they started scream-ing at me to keep going. So the dream sort of faded into reality.

John: Let’s listen to a new track. This is called “Like This.” And let’s talk about why you chose to put these things next to each other.

Gregg: There’s the idea that you can layer drumbeat, melody and vocals, and I didn’t want to overdo that, even though it’s the center of the album. There are many seg-ments focused on percussion, to get

away from just layered elements. So this is a part where I tried my best to have as much coming in and out, there might 10 to 20 sources within ten seconds. If you listen to it, it just flows, but if you want to piece it apart, it’s very involved.

John: You are sort of an encyclopedia of pop music. You are automatically an expert on what is popular. So head-ing into 2009, what are we going to be listening to? What is that top 40 hit going to sound like?

Gregg: We’re losing the physicality of CDs, but people are becoming more interactive through the internet. I’m excited to see what happens. People are picking up the software, young kids, the software is geared to them. There will be a lot of bedroom producers making it big. I’m looking forward to the day when some kid does a remix in his bedroom and it becomes a number one hit, which I’m sure we’re very close to.

John Moe: So Gregg, just walking through that track, we heard Missy Elliot, Tom Tom Club, Nu Shooz, Public Enemy, Heart, there were a lot of other things in there. Are you trying to see how far you can range, or you just finding good sounds to drop in there?

Greg Gillis: I could make an album that would be totally un-listenable, and use Beethoven and county music and whatever. But for this, it’s all about walking the line, creating something that’s somewhat experimental and progressive, but still accessible. I’m a pop fiend, and I like to sample stuff that people are familiar with, whether they like it or hate it, to just have that emotion-al, nostalgic connection to these songs.

John: When did you go from being a fan to an artist?

Gregg: When I was 14 or 15, that’s when I started my first band. We would see crazy underground bands in Pittsburg, and one of our interests was to push how far we could push performance, it was almost performance art. We would have shows where we would have 30 CD players on stage playing skipping CDs and we would smash computers and it would last five minutes and that would be our set.

John: Where did the current approach come from?

Gregg: It all evolved from the early days. A lot of people making electronic music, I thought it was really boring. I was conceptual into watching someone on stage play a computer on stage, and paying $5 to watch that, but on an entertainment level, I was always let down. When I started doing Girl Talk, I knew it would be me and a computer doing live processing and collage, but I really wanted to make it entertaining. So I was playing with live bands, and it would be the kind of situation where there was 15 people there and if you just stared at your computer, then people would be talking to each other and not even realize you are playing. So I always made a point to put on a performance and get in the crowd and stir it up. And in the underground scene I was in, it

Girl TalkFuture of music

ow we’re going to talk to a pop star whose music is so

cutting edge, it might not even be legal. Gregg Gillis AKA Girl Talk is grandmas-ter of the mash-up, the art of layering two songs on top of each other and cre-ating something new. His latest release, Feed The Animals, has over 300 sam-ples on it - all of which he’s borrowed without asking. It’s a grey legal area, but there’s no doubt he’s made the music his own. Before we chat with Gillis, let’s check out the Girl Talk song “No Pause.”

“I just kept putting out albums, and six years later, people started catching on, and got less confrontation-al, instead of me screaming at the crowd to dance, they started screaming at me to keep going.”

Gregg Michael Gillis (born October 26, 1981), better known by his stage name Girl Talk,is an American musi-cian specializing in mashups and digital sampling. Gillis has released five LPs on the record label Illegal Art and EPs on 333 and 12 Apostles. The LP Feed the Animals was number four on Time’s Top 10 Albums of 2008.Rolling Stone gave the album four stars and ranked the album #24 on their Top 50 albums of 2008.

Gregg gillis

N

Scan this for Girl Talk with “No Pause” 14

Copyright van de Groene Vrede

Foto’s - Van alle foto’s vind je copyright-informatie in de pop-up (vergroot foto) door op de thumbnail te klikken.• Foto’s waar bij staat ‘© Greenpeace’ of ‘©

Greenpeace / <naam fotograaf>’ zijn copyright van Greenpeace en kun je gebruiken volgens de onderstaande bepalingen.

• Foto’s waar bij staat © <naam fotograaf> / Greenpeace of © <naam fotograaf> (inclusief bureau’s, etc.), mag je alleen gebruiken met specifieke toestemming van de beeldredactie van Greenpeace (contactgegevens: zie hieronder).

• Foto’s op onze website met het copyright van Greenpeace mag je gratis kopiëren voor persoonlijk of educatief gebruik, als je maar wel de copyright-informatie in z’n geheel overneemt en vermeldt.

Voor elk ander gebruik, zoals het gebruik van foto’s in drukwerk of voor commercieel gebruik, is toestemming nodig van de beeldredacteur van Greenpeace. Commer-cieel gebruik van Greenpeace-foto’s zonder toestemming is een overtreding en kan een inbreuk vormen op andere rechten. Nieuwsbeelden in hoge resolutie (ongeveer 8 MB) die Greenpeace via deze site aan journalisten en bureaus verstrekt, zijn bedoeld voor gebruik binnen twee weken na de datum van de actie of het evenement, in de context van de actuele campagne. Archiveren en/of doorverkopen van deze beelden is strikt verboden. Neem na twee weken contact op met Greenpeace:

Videobeelden - Embedden van Greenpeace-video’s vanuit het YouTube kanaal stellen wij op prijs, maar let op: voor het gebruik van videobeelden gelden dezelfde voor-waarden als voor de foto’s. Als je een kopie wilt van een Greenpeace-video, neem dan contact op met de me-dewerker video, telefoon: 020 52 49 523.

Algemeen - Al het materiaal op deze site kun je kosteloos gebruiken voor persoonlijke of educatieve doeleinden. Voor het gebruik van een screenshot in een tekstboek of voor een artikel in een lokale nieuwsbrief hoef je geen toestemming aan Greenpeace te vragen, zo lang je je aan onze richtlijnen houdt.Het gebruik van het materiaal op deze site en/of onze naam en logo is nadrukkelijk verboden:• voor persoonlijk gewin of commercieel gebruik,

tenzij na expliciete toestemming van Greenpeace;• bij elke suggestie van goedkeuring door Greenpeace

van een kandidaat van een politieke partij;• bij elke suggestie van goedkeuring door Greenpeace

van een product of beleid, terwijl dergelijke goed-keuring niet expliciet door

• Greenpeace zelf is gegeven; bij elke suggestie van goedkeuring door of verband met Greenpeace van websites die Greenpeace, naar eigen goeddunken, van illegale of aanstootgevende aard acht, wat onder andere inhoudt: obscene, gewelddadige, discriminerende, denigrerende of seksueel georiënteerde inhoud of materialen;

• bij elke situatie waarin een persoon zich voordoet als Greenpeace-kantoor, -medewerker, -vertegenwoor-diger, -fondsenwerver of als officieel woordvoerder van Greenpeace.

Linken naar onze website - We vinden het geweldig als je naar onze website linkt en ons helpt onze milieu-campagnes te verspreiden. Daarvoor heb je niwet onze expliciete toestemming nodig. Je mag naar onze home-page linken of naar één van de pagina’s over specifieke Greenpeace-onderwerpen. Eenvoudig informatie delen via bijvoorbeeld Facebook en Twitter juichen we ook toe.

Het Greenpeace logo - Het Greenpeace logo is een inter-nationaal geregistreerd handelsmerk van de Stichting Greenpeace Council, en mag alleen worden afgebeeld na voorafgaande schriftelijke toestemming van Greenpeace. Er gelden in ieder geval een aantal voorwaarden die je op onze website kunt vinden.

Artikelen en tekst - Artikelen en andere teksten geschre-ven door Greenpeace mag je gratis voor persoonlijke of educatieve doeleinden gebruiken, mits er de vermelding bij staat: ‘Bron: Greenpeace (http://www.greenpeace.nl)’. Gebruik daarbij elke naamvermelding of copyright-informatie die in de originele tekst staat.Artikelen en teksten van derden blijven intellectueel eigendom en copyright van deze derde partijen.Toestemming voor gebruik hiervan moet aan deze originele bronnen gevraagd worden.

Greenpeace moedigt gebruik en verspreiding

van onze materialen, elektronische middelen

en/of diensten, inclusief onze naam en logo,

zeer aan. Maar er zijn ook grenzen aan dit

gebruik. Daarom vragen we je de volgende

richtlijnen in acht te nemen.

Greenpeace Nederland Beeld & RedactieJollemanhof 15-171019 GW Amsterdam

Contactpersoon: Gerda Horneman, beeldredacteurghorneman@greenpeace.nlTel: 020 52 49 582

16