1

SAINTSeen film van Dieter Deswarte

Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 1/6 - aanvraag ontwikkelingssteun

aanvraag ontwikkelingssteun

Vlaams Audiovisueel Fonds vzw

Huis van de Vlaamse Film Bischoffsheimlaan 38 - 1000 Brussel

T 02 226 06 30 - F 02 219 19 36 In te dienen ten laatste op de dag van de deadline om 16 uur bij de betreffende projectbeheerder. Afleveren bij of opsturen naar het Vlaams Audiovisueel Fonds vzw, Huis van de Vlaamse Film, Bischoffsheimlaan 38, 1000 Brussel.

− 1 papieren exemplaar van het volledige aanvraagdossier, bestaande uit LUIK A en LUIK B, elk luik afzonderlijk ingebonden of geniet (geen losbladige documenten of klasseermappen). Opgelet: hou de volgorde aan zoals beschreven op de laatste pagina van dit aanvraagformulier.

− 1 digitale versie van het volledige aanvraagdossier, bestaande uit LUIK A en LUIK B, elk luik in een afzonderlijk pdf-bestand. Deze 2 pdf-bestanden worden aangeleverd op cd-rom of Windows-geformatteerde usb-stick. Bestanden kleiner dan 4 megabyte mogen rechtstreeks naar de projectbeheerder worden gemaild (niet via online file sharing diensten).

De pdf-bestanden moeten een bestandsnaam dragen in het formaat: Titel project – datum deadline – LUIK A.pdf

Titel project – datum deadline – LUIK B.pdf (voor datum deadline gebruikt u het formaat DDMMYYYY, bv. 05122012)

− 9 exemplaren van het visiemateriaal (facultatief)

projectbeheerder e-mail tel animatie Karen Van Hellemont kvanhellemont@vaf.be 02 226 06 51 documentaire Myriam De Boeck mdeboeck@vaf.be 02 226 06 49 fictie Dirk Cools dcools@vaf.be 02 226 06 50 filmlab Sander Vanhellemont svanhellemont@vaf.be 02 226 06 48

belangrijke info datum indiening: 5/11/2012 gaat het om de herindiening van een reeds afgewezen aanvraag? NEE visiemateriaal bijgevoegd: JA gaat het om de opvraging van een eerder gereserveerde impulspremie?

NEE 1.1 TITEL Saints Vorige titels:

1.2 beoordelingscommissie 1.2.1. Bij welke beoordelingscommissie∗ wilt u de aanvraag indienen? DOCUMENTAIRE 1.2.2. Vindt u het essentieel dat over dit project een deeladvies bij leden van een andere beoordelingscommissie wordt ingewonnen? NEE Zo ja, bij welke beoordelingscommissie en om welke reden? VUL IN

1.2.3. Is er een effectief of plaatsvervangend lid van de commissie(s) in kwestie direct of indirect betrokken bij dit project? (samenstelling commissies zie www.vaf.be/steunaanvragen/creatie/beoordelingscommissies) NEE Zo ja, wie?

∗ fictie 1: alle aanvragen om een scenariopremie voor een (middel)lange film fictie 2: alle aanvragen om een ontwikkelings- of een productiepremie voor een (middel)lange film

Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 2/6 - aanvraag ontwikkelingssteun

1.2.4. Indien u indient bij het FilmLab, bij welke categorie(ën) sluit uw aanvraag aan?

animatie documentaire fictie behoort niet tot één van deze categorieën 1.3 lengte (vul aantal minuten in) kort:

’ >> (max. 25’)

middellang:

’ >> (tussen 26’ en 59’)

lang: 70’ >> (vanaf 60’)

reeks:

enkel FilmLab, specificeer aantal afleveringen bv 5x52’

interactief: VUL IN

1.4 genre∗∗ Creatieve documentaire 1.5 bondige omschrijving van het project of pitch (max. 3 regels) Door de komst van een luchthaven op Sint-Helena zijn 5 eeuwen van isolatie bijna voorbij. Saints is een poëtisch geïnterpreteerde portretfilm van een koloniaal eiland in transformatie. Een intens beeld van een kleine wereld in verandering. 1.6 welk doelpubliek heeft u met dit project voor ogen? Door het onderwerp en de taal van de film (Engels), verwachten we met deze film een breed en divers publiek te kunnen bereiken. Een publiek dat het waardeerd om met een langzame vertelling een eiland en zijn bewoners te ontdekken. Natuurlijk richten we ons ook op de Britse markt, daarvoor zullen we proberen de kennis en expertise van een Britse co-producent of sales agent aan te wenden. Belangrijk in het bereiken van het publiek is screenings op festivals en uitzendingen op tv, eventueel tijdens specifieke programma's die auteursdocumentaires uitzenden (zoals de 'Uil van Athena' op Canvas). 1.7 opnamedrager HD 2. ARTISTIEKE EN PRODUCTIONELE KENMERKEN 2.1 coördinaten producent regisseur scenarist andere

:

bedrijfsnaam Storyhouse Film

rechtsvorm bvba ... ... ... naam Schmidt Deswarte Deswarte

voornaam Maarten Dieter Dieter

straat + n° Koningslaan 108 Frankrijklei 14 Frankrijklei 14

postcode 1190 2000 2000

stad Vorst Antwerpen Antwerpen

land België België België

tel

fax

gsm 0494/475374 0472/636109 0472/636109

e-mail maarten.schmidt@gmail.co

m dieterdeswarte@gmail.com

dieterdeswarte@gmail.com

website

bent u aanvrager∗?

bent u

∗∗ genre: bijvoorbeeld psychologisch drama, kinderfilm, experimentele film, … ∗ De aanvrager(s) is de rechtspersoon of de natuurlijke persoon met wie het contract zal worden ondertekend ingeval van steuntoekenning.

Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 3/6 - aanvraag ontwikkelingssteun

contactpersoon• voor deze aanvraag? Opmerking: indien er een andere contactpersoon is dan bovenvermelde personen, vul hierna de volledige contactgegevens in (naam, adres, tel, fax, gsm, e-mail…)

2.2 origineel scenario JA > indien bewerking; geef titel, auteur en uitgever origineel :

2.3 originele taalversie scenario: Nederlands in welke taal zal het scenario in principe verfilmd worden? Engels

2.4 eigenaar auteursrechten scenario :Dieter Deswarte

2.5 wat is het geschat totaal productiebudget, incl. scenario- en ontwikkelingsfase? 180.000 €

2.6 is voor het project steun aangevraagd bij het Mediaprogramma van de EU? NEE

2.7 in geval van korte animatiefilm: wordt het project ook gebruikt als piloot/trailer voor een animatiereeks? VUL IN

3. OVERHEIDSINSTANTIES

• Wordt/werd voor dit project ook steun aangevraagd/verkregen binnen het VAF/Mediafonds? NEE

• Wordt/werd voor dit project ook steun aangevraagd/verkregen binnen het Kunstendecreet? NEE Zo ja, voor welk bedrag en voor welk onderdeel?

• Heeft uw organisatie structurele steun aangevraagd/verkregen binnen het Kunstendecreet? NEE Zo ja, specificeer?

• Wordt/werd voor dit project ook steun aangevraagd bij de Franse Gemeenschap van België? JA Zo ja, voor welke soort steun en voor welk bedrag? Ontwikkelingsseun, 7500 €

• Werd voor dit project ook steun verkregen bij de Franse Gemeenschap van België? VUL IN

Zo ja, voor welke soort steun en voor welk bedrag?

• Indien u ook steun aanvraagt bij de Franse Gemeenschap van België, behoort dit project in eerste instantie (m.a.w. majoritair) tot de Vlaamse of tot de Franse Gemeenschap? VUL IN Motiveer uw antwoord.

Opmerking: indien u tussen de datum van deze aanvraag en de beslissing erover door de Raad van Bestuur van het VAF steun aanvroeg of verkreeg bij het Kunstendecreet en/of de Franse Gemeenschap van België, moet dit onmiddellijk schriftelijk aan het VAF gemeld worden.

• De contactpersoon is door het VAF te contacteren bij eventuele vragen omtrent het project en ontvangt alle schriftelijke communicatie over de steunaanvraag. Bij voorkeur slechts 1 contactpersoon opgeven.

Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 4/6 - aanvraag ontwikkelingssteun

4. SYNOPSIS samenvatting van het verhaal met begin, midden en einde, of (voor niet verhalende projecten) inhoudelijke/conceptuele/artistieke omschrijving van het project. maximaal 1 bladzijde! Synopsis verplicht hier in te voegen (en niet als bijlage)! Sint Helena, het meest bekende ballingschap eiland in de geschiedenis van de mensheid, is zich aan het voorbereiden op een ingrijpende verandering. Een vlak stuk land, een zeldzaamheid op deze plek, wordt de bouwgrond voor een luchthaven die de inwoners van Sint-Helena zal verbinden met de wereld en de wereld met het eiland. Dit stipje land in het midden van de Atlantische Oceaan is één van de laatste kolonies van het Verenigd Koninkrijk. Bijna 400 jaar terug werd hier een gemeenschap gesticht met utopische idealen. Een land vol beloftes dat nu getekend is door een duistere geschiedenis. Vandaag stelt de naam St Helena niets meer voor dan een vage herinnering aan de ballingschap van Napoleon. Een eiland verloren en vergeten in de oneindige oceaan. Toch noemen 4000 mensen vandaag Sint-Helena hun thuis. Hier leiden de eilandbewoners, die zichzelf Saints noemen, geïsoleerd en op grote afstand van het vasteland een stil bestaan. Tot op heden waren ze volledig afhankelijk van het moederland. Maar de komst van een luchthaven brengt hier misschien verandering in. Britse investeerders en de overheid willen het eiland veranderen in een toeristische trekpleister. Een hedendaags ‘ecologisch’ paradijs ver weg van het drukke stadsleven. Terwijl de bewoners gelaten wachten op de komst van de luchthaven, wordt het eiland verkocht aan investeerders en mensen op zoek naar een stukje 'paradijs op aarde'. Saints is een film over ons eindeloos verlangen naar de mogelijkheid van een eiland en zijn relatie tot de koloniale realiteit op Sint-Helena. Welke dromen projecteer je op het eiland, welke invloed heeft dat op deze plek eens je er aankomt en waar droom je nog van als je reeds op een eiland woont aan de rand van de wereld. Saints is een poëtisch geïnterpreteerde portretfilm van een koloniaal eiland in transformatie. Een impressionistische documentaire die op een gestileerde manier alledaagse situaties verkent op Sint-Helena. Dezelfde dromen en illusies keren overal terug. Een intens beeld van een kleine wereld in verandering.

Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 5/6 - aanvraag ontwikkelingssteun

LUIK A (verplicht, onderstaande volgorde strikt aanhouden) 1. dit aanvraagformulier ontwikkelingssteun 2. financieringsplan van de ontwikkeling 3. gedetailleerde begroting van de ontwikkeling 4. intentieverklaring producent over de keuze van het project, de productionele en financierings-

aanpak en de plaatsing in de markt 5. intentieverklaring regisseur, kunstenaar over de keuze van het onderwerp, de stijl, de

structuur en de visuele aanpak 6. intentieverklaring auteur/scenarist over de keuze van het onderwerp, de gekozen benadering

of invalshoek van het gegeven, de vorm, structuur, stijl en visuele aanpak van het verhaal 7. werkprocedure: hoe zal u te werk gaan bij het op punt stellen van het scenario, het casten van

de hoofdrollen, reperage en research, het zoeken naar coproducenten, partners en financiering…

8. beschrijving project: - animatie:

- volledig uitgeschreven scenario en aanzet tot storyboard - grafische elementen (zoals designs van personages, decors, moodboards) - beschrijving van de gebruikte techniek(en)

- documentaire: gedetailleerde inhoudelijke en visuele opzet, zo mogelijk gedetailleerd scenario - fictie: volledig uitgeschreven scenario - FilmLab: geen vaste presentatievorm, het wordt aan de aanvrager zelf overgelaten om de meest overtuigende presentatievorm te kiezen.

9. personagebeschrijvingen 10. indien een adaptatie: bewijs dat een optie op de rechten is verworven. Opgelet: bij een eerste

indiening moet ook één exemplaar worden bezorgd van het originele werk (roman/toneelstuk) 11. cv van regisseur, producent en scenarist (specifiek voor animatie: aangevuld met cv van

hoofdanimator en production designer)

LUIK B (verplicht voor zover van toepassing, onderstaande volgorde strikt aanhouden) 1. overeenkomsten m.b.t. de auteursrechten en de auteursprestaties (regisseur en scenarist)

Visiemateriaal van dit project of eerder werk van de makers is niet verplicht, maar wordt sterk aanbevolen. Aan te leveren op dvd met duidelijke vermelding van de maker en de titel van het nieuwe project. belangrijke opmerkingen 1 - De aanvraag dient een volledig beeld te geven van het te realiseren project. Aanvragen en de daarbij behorende gegevens en bijlagen dienen in de Nederlandse taal te zijn opgesteld of naar het Nederlands vertaald te zijn. Meer bepaald dienen scenario’s, synopsissen, treatments, intentieverklaringen, personagebeschrijvingen, inhoudelijk en visueel opzet of concept, statuten productiehuis in het Nederlands ingediend te worden. Scenario’s in andere talen kunnen eveneens ingediend worden, doch enkel indien ze vergezeld zijn van een vertaling in het Nederlands. Daarentegen kunnen cv’s, contracten en documenten m.b.t. de financiering zowel in het Nederlands, het Frans als het Engels worden medegedeeld. 2 - Projecten kunnen na afwijzing minstens éénmaal door de aanvrager worden heringediend. Bij hernieuwde aanvragen moeten alle eventuele tekst- en structuurwijzigingen ten opzichte van de vorige, afgewezen aanvraag duidelijk zichtbaar aangegeven worden. Daarenboven moet de aanvraag een nota bevatten waarin deze wijzigingen worden toegelicht en gemotiveerd. Een tweede herindiening kan enkel mits voorafgaand schriftelijk akkoord van de betrokken beoordelingscommissie. Herindieningen van afgewezen projecten waarbij de sleutelfuncties van gedelegeerd producent en/of regisseur en/of scenarist zijn gewijzigd en werden bevestigd, worden opnieuw aanzien als een eerste indiening.

Hierbij verklaar ik het van kracht zijnde reglement (zie www.vaf.be > ALGEMENE INFO > REGLEMENTEN) grondig te hebben doorgenomen en mij akkoord te verklaren met alle bepalingen van dit reglement.

Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 6/6 - aanvraag ontwikkelingssteun

Hierbij verklaart de producent van het project dat hij beantwoordt aan de definitie van onafhankelijk producent, zoals bepaald in het reglement van het VAF/Filmfonds: Conform artikel 2, 49° van het Vlaams decreet betreffende radio-omroep en televisie, wordt de onafhankelijke producent gedefinieerd als volgt: de producent a) waarvan de rechtspersoonlijkheid onderscheiden is van die van een omroeporganisatie; b) die rechtstreeks noch onrechtstreeks over meer dan 15 percent van het kapitaal van een Vlaamse omroeporganisatie beschikt; c) waarvan het kapitaal voor niet meer dan 15 percent in handen is van een vennootschap die rechtstreeks of onrechtstreeks meer dan 15 percent van het kapitaal van een Vlaamse omroeporganisatie bezit.

handtekening producent

Hierbij verklaar ik dat de digitale versie van het dossier dat bij deze aanvraag is gevoegd,

volledig overeenstemt met, en conform is aan onderhavig papieren exemplaar, en geen afwijkende of daarmee tegenstrijdige informatie bevat. datum 9/11/12 handtekening aanvrager

8

1) Synopsis

2) Motivatie Producent

3) Motivatie Regisseur

4) Stijl: Beeld, Geluid & Montage

5) Voice-over

6) Treatment

7) Productieplanning

8) Begroting

Inhoudstafel

“How far is St. Helena from a little child at play!”What makes you want to wander there with all the world between”

- Rudyard Kipling -

8 9

Sint Helena, het meest bekende ballingschap eiland in de ge-

schiedenis van de mensheid is zich aan het voorbereiden op een

ingrijpende verandering. Een vlak stuk land, een zeldzaamheid op

deze plek, wordt de bouwgrond voor een luchthaven die de inwon-

ers van Sint-Helena zal verbinden met de wereld en de wereld met

het eiland.

Dit stukje land in het midden van de Atlantische Oceaan is één

van de laatste kolonies van het Verenigd Koninkrijk. Bijna 400

jaar terug werd hier een gemeenschap gesticht met utopische

idealen. Een land vol beloftes dat nu getekend is door een duistere

geschiedenis. Vandaag stelt de naam Sint Helena ons niets meer

voor dan een vage herinnering aan de ballingschap van Napoleon.

Een eiland verloren en vergeten in de oneindige oceaan.

Toch noemen 4000 mensen vandaag Sint-Helena hun thuis. Hier

leiden de eilandbewoners, die zichzelf Saints noemen, geïsoleerd en

op grote afstand van het vasteland een stil bestaan. Tot op heden

waren ze volledig afhankelijk van het moederland. Maar de komst

van een luchthaven brengt hier misschien verandering in. Britse

investeerders en de overheid willen het eiland veranderen in een

toeristische trekpleister. Een hedendaags ‘ecologisch’ paradijs ver

weg van het drukke stadsleven.

Terwijl de bewoners gelaten wachten op de komst van de lucthaven,

wordt het eiland verkocht aan investeerders en mensen op zoek

naar een stukje ‘paradijs op aarde’.

Saints is een film over ons eindeloos verlangen naar de mogelijk-

heid van een eiland en zijn relatie tot de koloniale realiteit op Sint-

Helena. Welke dromen projecteer je op het eiland, welke invloed

heeft dat op deze plek eens je er aankomt en waar droom je nog van

als je reeds op een eiland woont aan de rand van de wereld.

Een poëtisch geïnterpreteerde portretfilm van een koloniaal eiland

in transformatie. Een impressionistische documentaire die op een

gestileerde manier alledaagse situaties verkent op Sint-Helena.

Dezelfde dromen en illusies keren overal terug. Een intens beeld

van een kleine wereld in verandering.

Synopsis

10

Motivatie Regisseur In juni 2011 las ik een artikel in de krant over de komst van een

luchthaven op het eiland Sint Helena. Sindsdien heb ik een enorme

drang gevoeld om te reizen naar dit onbekende land en deel uit te

maken van een historische gebeurtenis die deze kleine plek in de

oceaan zou verbinden met de rest van de wereld.

Het proces van transformatie, de geschiedenis, de koloniale erfenis

en de culturele identiteit van de Saints waren allemaal redenen

waarom ik deze afgelegen plek wou verkennen.

Eilanden representeren reeds eeuwen onze verlangens voor

ontsnapping, isolatie en eenvoud. Hoewel ik nooit een perfect eiland

verwachtte, werd de mysterieuze aantrekkingskracht van het eiland

mij meester. Tegen beter weten in hoopte ik een eiland te ontdekken

dat anders was dan de rest van de wereld. In mijn dromen was het

een plaats die de mogelijkheid beloofde van een nieuwe start, ver

van het drukke stadsleven. Maar wat ik ontdekte op Sint-Helena

was geen model van een romantische, alternatieve manier van

leven maar een eiland dat men misschien beter nooit had ontdekt.

Toch had ik deze confrontatie nodig om me bewust te worden van

het potentieel van deze film. Het koloniale karakter en de visie

voor de ontwikkeling van ecologisch toerisme op het eiland vond ik

fascinerend.

Binnen een steeds mondialer wordende cultuur gekenmerkt

door ongelijkheid en verschillen is er geen eiland dat zichzelf

kan afsluiten van de rest van de wereld. Tegenwoordig staat

connectiviteit centraal in ons leven. We hebben we een te grote

nood aan elkaar. Toch speelt het verlangen naar een eiland nog

steeds een belangrijke rol binnen onze maatschappij. In talloze

films en boeken worden eilanden gebruikt om bruggen te creëren

tussen het reële en het imaginaire als een reactie op de culturele

en sociale realiteit. Eilanden zijn een hulpmiddel in het begrijpen

van de wereld waar we in wonen.

In mijn documentaire film “Saints” probeer ik op een audiovisuele

manier deze brug te creëren. Doorheen de bouwfase van de

luchthaven op Sint-Helena ga ik op zoek naar momenten in het

leven van de Saints die de relatie onderzoeken tussen het verlangen

naar een eiland en de uiting hiervan in een sociale realiteit.

Een reis doorheen tijd en geschiedenis en misschien ook wel één tot

het einde van mijn wereld.

11

Motivatie ProducentGeachte leden van de commissie,

Hierbij presenteer ik u de aanvraag voor ontwikkelingssteun voor

de film Saints van Dieter Deswarte.In deze film vertelt hij het

verhaal van een afgelegen eiland waar de bestaande evenwichten

compleet verstoord zullen worden door het bouwen van een luch-

thaven. Ik was direct geïntrigeerd door de manier waarop hij het

verhaal van een eiland in transformatie bij het publiek wil bren-

gen.

Tegenwoordig lijkt het ons bijna ondenkbaar om ‘afgesloten’ te

leven van de rest van de wereld. We zijn overal, soms tegen onze

zin, verbonden met elkaar via communicatiemiddelen. We prob-

eren dan ook vaak, vooral tijdens onze vakanties, aan deze druk te

ontsnappen.

Het best verkopende product is verlangen en in reisadvertenties

wordt het ontsnappen aan de drukte van het dagdagelijkse

leven vaak gebruikt als verkoopsargument. Het is een vorm van

hedendaags romantisme, dat ons doet denken dat er nog plaatsen

in de wereld zijn waar we aan de drukte kunnen ontsnappen.

Eilanden zijn bij uitstek zo’n plaatsen. Al sinds het boek Robinson

Crusoë dromen lezers van afgelegen eilanden

waar het leven romantischer is dan in de werkelijkheid.

Dat het eiland Sint-Helena getransformeerd zal worden tot een

‘ecologisch paradijs’ is dan weer een hedendaags romantisme. De

rijken of gegoeden zullen zich een plaatsje kunnen kopen op dit

eiland met de belofte dat het helemaal in symbiose met de natuur

tot stand is gekomen. Terwijl de samenleving en wellicht ook

het uitzicht van het eiland drastisch zal veranderen de komende

tien jaar, wordt het idee van een ‘maagdelijk en eenzaam’ eiland

verkocht.

Daarenboven is Sint-Helena één van de laatste kolonies ter

wereld. Kolonies zijn voor velen tegenwoordig een abstract begrip,

iets dat we kennen uit de geschiedenisboeken. Maar op het eiland

Sint-Helena komen we dichter bij de koloniale werkelijkheid

dan we denken. Dat manifesteert zich vooral in kleine details

en gebeurtenissen, zoals het ‘detacheren’ van politieagenten

of rechters als er een misdrijf is gepleegd. Soms levert het ook

12

grappige taferelen opleverd, zoals het vieren van het jubileum van

Queen Elizabeth II.

De regisseur Dieter Deswarte heeft de ambitie om door observatie

deze elementen te vatten in een film die meer vertelt dan enkel

het verhaal van een eiland. Het is een observatie van onze

hedendaagse samenleving door die te bekijken vanuit de omsloten,

kleine leefgemeenschap van een eiland. Daarbij worden parallelen

getrokken met het verleden, door het gebruik van een intuïtieve

voice-over die de beelden en de observaties zal kaderen en

versterken.

De draaiperiode, die over 3 jaar tijd verloopt (2011-2014), moet

toelaten om de transformaties die op het eiland plaatsvinden te

tonen. Ook ben ik blij dat Dieter zich heeft omringd met een jong

en beloftevol team. Valentine Roels heeft als regieassistente al aan

enkele andere documentaires gewerkt. En Kwinten Van Laethem

verzorgd niet alleen de geluidsopnames, maar zal ook de geluids-

montage voor zijn rekening nemen. Vooral in de korte film ‘Viva

Paradis’ van Isabel Tollenaere heeft hij getoond dat hij door kleine

ingrepen in het geluid het verhaal kan sturen en kracht bijzetten.

Tijdens de ontwikkelingsperiode zal ik zoeken naar een Britse co-

producent, deze zoektocht begint al tijdens het IDFA 2012. Verder

zijn de belangrijkste pistes steunaanvragen bij de Communauté

Française, de Britdoc ‘Puma Creative Catalyst’ en het ‘Common-

wealth Media fonds’. Voor het vinden van de nodige financiering

voorzie ik voldoende tijd, zodat ik nog steeds kan bijsturen.

We hopen natuurlijk van harte dat u deze productie zal ondersteunen

met een bijdrage voor ontwikkelingssteun.

Vriendelijke groet,

Maarten Schmidt.

12 13

14

Stijl: Beeld, Geluid & Montage1) BEELD

Frankly, have you ever heard of anything stupider than to say to

people as they teach in film schools, not to look at the camera?

- SANS SOLEIL - CHRIS MARKER -

De visuele aanpak voor deze documentaire is nauw gelinkt aan

het karakter van het eiland en zijn bewoners. Daarom was het

belangrijk om tijdens mijn eerste research fase reeds een video

camera mee te nemen naar Sint-Helena. Na een aantal weken

research begonnen we geleidelijk aan het leven te verkennen

via onze video camera. Onmiddellijk werd duidelijk dat het

insulaire karakter van het eiland een sterke invloed zou hebben

op onze manier van filmen. Omdat de meeste eilandbewoners

een heel gesloten karakter hebben en de mediacultuur er minder

alomtegenwoordig is reageren de meeste Saints vrij onwennig op

de aanwezigheid van de camera. Hoewel ik wil toewerken naar een

meer intieme relatie met een aantal personages, hou ik ook van de

vervreemding die zich uit in de nieuwsgierige blik en onwennige

houding van de Saint voor de camera. Zo film ik verschillende

personages op een manier waarbij ze de kans krijgen de camera te

ontdekken. Sprakeloos staren ze vol vragen in de lens, hun blik in

direct contact met de kijker. In tegenstelling tot een film waar het

scherm zich beperkt tot een spiegel waarin de kijker zichzelf kan

verliezen, laat ik de toeschouwer hier weten dat het niet enkel gaat

om de persoon op het scherm maar ook over hen.

Naast het specifieke karakter van de Saints werd ik tijdens mijn

observaties ook enorm bewust van het kolonialisme. Voor mijn

vertrek was ik reeds op de hoogte van de aanwezige koloniale

erfenis op het eiland maar dat manifesteerde zich sterker dan

verwacht in mijn beelden. In ieder detail van het maatschappelijk

leven vond ik een absurde vaak komische referentie terug aan het

Verenigd Koninkrijk. Doorheen mijn proces wil ik verder op zoek

gaan naar momenten die deze gedateerde vorm van kolonialisme

visualiseren. Om dit te realiseren richt ik mijn blik op het

contrast tussen de Saint en de verschillende koloniale elementen

zoals de architectuur, de alomtegenwoordige aanwezigheid van

afbeeldingen van de koninklijke familie, de Britse bobby’s, de

Engelse vlag, enz.

De meeste beelden in mijn film zullen gefilmd worden op statief

maar hiernaast zou ik graag wat meer beweeglijkheid introduceren

door gebruik te maken van van een draagbaar dolly apparaat.

Doorheen de film wil ik een vrij minimalistische en esthetische stijl

15

hanteren, die zowel observeert als interpreteert. Hoewel mijn film

een combinatie zal zijn van statische beelden en travels vind ik de

film Odessa…Odessa! Van Michale Boganim een enorme inspiratie.

In zijn film ben ik enorm gefascineerd door de beweeglijkheid van

de camera en hoe de bewegingen hem in staat stellen om van één

personage naar het andere te reizen. Nooit staat de camera stil

tijdens deze filmische reis, omdat niets vast staat en echt tastbaar

is.

In mijn documentaire introduceer ik ook op bepaalde momenten

subtiele fictieve ingrepen. Ik laat personages iets voorlezen, iets

vasthouden of ik neem ze mee naar een locatie waar ze normaal

niet zouden komen. Hiermee wil ik op bepaalde momenten de

relatie tussen het eiland en het kolonialisme versterken. Zo houdt

bijvoorbeeld op een bepaald moment een jong meisje de Britse vlag

vast en kijkt ze vastberaden in het oog van de camera. Op die manier

versterk ik de bevreemding die ik vaak ervoer op het eiland. Verder

ga ik ook op zoek naar beelden waarbij het dramatische karakter

en de omvang van dit landschap samenkomen met de intimiteit

van het menselijk gebaar. Zo zou bijvoorbeeld een personage dat

zich ver van de camera bevindt via geluid toch nog van dichtbij te

horen zijn.

You can’t anticipate the vastness of the Ocean

– Sue Paterson –

Omdat het eiland mijn hoofpersonage is, vind ik het enorm

belangrijk dat je als kijker nooit vergeet waar je bent. Daarom wil

ik op een aantal strategische plekken landschapsbeelden invoegen

die ons herinneren aan het feit dat deze plek wordt omringd door

een oneindige oceaan. Elementen zoals de constante aanwezigheid

van de afgrond en de onstuimigheid van de oceaan benadrukken

de isolatie en de schaal van het eiland. Langzame travels over

dit vaak surreële landschap of beelden waarbij de mist opklaart

over Sint-Helena vormen een metafoor voor het mysterieuze en

onbereikbare karakter van het eiland. Deze scènes gebruik ik ook

als pijlers om een boog te spannen tussen verschillende sequenties

in mijn film

Voor deze film vind ik mijn visuele inspiratie bij een aantal

documentaires die elk op hun manier bijdragen aan mijn werk. De

film “State of Dogs” van Peter Brosens en Dorjkhandyn Turmunkh

combineert voor mij op een geslaagde manier het fantastische

met het reële. De organische aanpak van Peter Brosens leidt

tot een vorm die de realiteit op een authentieke en interessante

manier naar voren brengt, wat onmogelijk op papier bedacht kon

worden. In de film “Sleep Furiously” van Gideon Koppel vind ik

mijn inspiratie in zijn weergave van de relatie tussen de mens en

zijn omgeving. Net zoals in mijn film gaat het hier om een kleine

gemeenschap op een unieke locatie die uiterlijk onbewogen lijkt

maar die eigenlijk in volle transformatie is.

16

2) GELUID

Hieronder wil ik voornamelijk iets verder uitwijden omtrent vier

belangrijke geluidselementen in mijn film Het geluidsperspectief,

de rol van de voice-over, de aanwezigheid van de radio en het ge-

bruik van muziek.

Het geluidsperspectief

Bij ieder beeld wil ik me af vragen vanuit welk standpunt het ge-

luid moet opgenomen worden. Op deze manier kan ik verschillende

accenten leggen binnen één scène.

De aanwezigheid van de radio

Saint FM is de populairste van de twee radiozenders op Sint-

Helena. Deze radiozender speelt een belangrijke rol in mijn film.

Omdat verschillende elementen en personages aan bod komen,

vond ik het belangrijk dat er één element zou zijn die deze allemaal

verbindt. Na mijn eerste bezoek aan het eiland werd duidelijk dat

de radio een cruciale rol speelt op het eiland. Het is de bron van

informatie voor de Saints en overal waar ik kwam (bij mensen

thuis, op de bus, op de markt) kon ik hetzelfde horen. Door

verschillende radioprogramma’s ontdekken we meer over het leven

van de mensen op Sint-Helena. We leren er over de luchthaven,

de natuur, het nieuwe hotel en de voorliefde van de Saints voor

Country muziek. Alles op de radio benadrukt de kleinschaligheid

van het universum waarin de eilandbewoners leven. De radio

verbindt de verschillende personages in deze microkosmos en is de

rode draad doorheen mijn documentaire.

Tijdens mijn volgende bezoek wil ik graag de kans nemen om zo

veel mogelijk radio-uitzendingen op te nemen. Hierna zou ik een

selectie maken van het verzamelde materiaal om dit vervolgens

structureel te verwerken in mijn film. Deze opnames zou ik op

verschillende momenten gebruiken in scènes die bij mensen thuis,

op café of in de auto gefilmd zijn.

De rol van de Voice-Over

Als filmmaker vind ik mijn inspiratie bij filmmakers die hun visie op

een bepaald thema mengen met een sterk autobiografische insteek.

Hier moet ik voornamelijk denken aan films zoals “Les Glaneurs

et La Glaneuse” van Agnès Varda of “Nostalgia for the Light” van

Patricio Guzman. Beide films maken gebruik van een persoonlijke

voice-over die op een eigenzinnige manier de verschillende

verhaallijnen binnen hun film samenbrengt. Mijn persoonlijke

zoektocht naar de gevoelens die we associëren met eilanden en hoe

die zich uiten in de realiteit komt het best tot zijn recht in een

voice-over. Op dit moment kan ik mijn voice-over nog niet volledig

17

schrijven daar die afhankelijk is van de ontwikkelingen van mijn

personages op het eiland en de vooruitgang van de constructie.

Daarentegen heb ik wel reeds met een schrijver samengewerkt aan

een deel van de tekst.

De muziek

Voor de muziek vind ik voornamelijk inspiratie bij hedendaagse

componisten zoals Julia Kent, Valgeir Sigurðsson en Goldmund.

Hun gelaagde composities benadrukken de complexiteit van het

eiland perfect. Ze evolueren van melancholisch tot benauwend en

van lyrisch tot experimenteel. Voor mijn film wil ik samenwerken

met een componist die een soundtrack kan creëren waarbij de

verschillende gelaagdheden van het eiland terug te vinden zijn in

de muziek. Een muzikale verkenning van de verschillende facetten

van Sint-Helena. Muziek die het mysterieuze en bevreemdende

karakter van het eiland aanvult.

3) MONTAGE

Als filmmaker ga ik heel organisch te werk en heb ik duidelijk

de filmische taal nodig om mijn onderwerp te ontdekken en te

verkennen. Het proces van monteren speelt hier een belangrijke

rol. Het is op dit moment dat ik samen met een monteur de kans

krijg om tot een volledige representatie te komen van het eiland

en mijn ideeën. Omdat mijn documentaire een portretfilm is van

een eiland blijf ik doorheen het creatieproces zoeken naar linken

en verbindingen tussen de verschillende personages en locaties. Zo

gebruik ik, zoals eeder vermeld, de opgenomen radio uitzendingen

om verschillende momenten met elkaar te verbinden in montage.

Dit wordt reeds vroeg in de film geïntroduceerd. Zo zien we op een

bepaald moment een klein huisje omringd door een bar landschap

op Sint-Helena. Er zijn geen andere huizen te bespeuren in de

omgeving. Een vastgeketende hond ligt buiten te blaffen en binnen

staat de radio heel hard op. We horen een country nummer op

de radio. In een volgend beeld zien we een ander huis in dezelfde

stijl op Sint-Helena. Opnieuw horen we hetzelfde nummer op de

radio. Dit herhaalt zich een aantal keer tot het nummer stopt met

spelen. Op een fictieve manier construeer ik verbindingen tussen

personages die naar hetzelfde luisteren op verschillende plekken

op het eiland.

In bijlage kan je een preview bekijken die een schets is van mijn

ervaringen op het eiland. Deze montage is geen film maar bestaat

ter ondersteuning van mijn ontwikkelingsdossier. Het is een schets

van hoe ik zou willen omgaan met het beeld, voice-over en audio.

Het is ook een kennismaking met een aantal van mijn personages.

Indien u over geen dvd-speler beschikt, kan u de preview ook hier

bekijken: http://cargocollective.com/dieterdeswarte/

18

Specks of land in the vast infinite sea,

islands have long fascinated the human imagination.

Distant and isolated worlds

Offer possibilities of escape

and create fears of entrapment.

I too had been fascinated by the possibility of an island.

I longed to discover something otherworldly

I yearned for simplicity and self-sufficiency

far beyond the limitations of my urban existence.

This is the most renowned

exile island in the history of mankind.

A rugged volcanic rock in the Atlantic Ocean,

Voice-overStukjes land in de oneindige zee

fascineren reeds eeuwen de menselijke verbeelding.

Afgelegen en geïsoleerde werelden

bieden de mogelijkheid tot ontsnapping

en boezemen ons gelijktijdig angst in.

Ook ik was gefascineerd door de

mogelijkheid van een eiland.

Ik hoopte een plek te ontdekken

buiten het gezichtsveld van mijn bestaan.

Ik verlangde naar eenvoud en zelfvoorziening

ver voorbij de beperkingen van mijn stedelijk bestaan.

Dit is het meest bekende

ballingschap eiland in onze geschiedenis.

19

Which became the prison home

of Napoleon Bonaparte in 1815.

And yet, I cannot help but think that,

prior to finding its place in history textbooks

this island also welcomed the first real Robinson Crusoe

who was in desperate need to escape society.

Deformed and humiliated,

Portuguese soldier Fernão Lopes

became the first inhabitant of the island in 1515.

He spent 30 years in absolute solitude,

his only companion being a rooster.

He never sought return.

Sailors called Lopes a Saint.

Today there are 4.000 Saints on the island.

Saints live far beyond this world.

Een ruwe vulkanische rots

midden in de Atlantische Oceaan,

Die Napoleon Bonaparte gevangenzette in 1815.

Maar voor deze plek zijn plaats kreeg

in onze geschiedenisboeken,

verwelkomde het eiland de eerste echte Robinson Crusoe.

Een man die in een daad van wanhoop

de maatschappij ontvluchtte.

De gemartelde en vernederde

Portugese soldaat Fernão Lopes

Was de eerste inwoner van het eiland in 1515.

30 Jaar lang leefde hij hier als kluizenaar

met als enige metgezel een verloren haan.

Noot heeft hij willen terugkeren.

Zeemannen noemden Lopes een Saint.

Vandaag wonen er 4.000 Saints op dit eiland.

Saints leven ver weg van ons.

20

Up to the present day, they remain only accessible by boat.

The Royal Mail Ship calls at the island

25 times a year and is by now a struggling

and fragile lifeline for the islanders

the voyage from Cape Town lasts five days

From here, our time- space compression

era seems like science fiction.

And my journey to the Saints seems to take an eternity.

St Helena has long lost her strategic location status

and she now welcomes fewer and fewer ships and visitors.

She is a forgotten British Colony.

Changes here happen rarely, if at all.

And yet, I am here because Saint Helena

is preparing the ground for the most radical change in its history.

Tot op heden blijven ze enkel bereikbaar via schip.

Het Britse Koninklijke Post Schip passeert

het eiland 25 keer per jaar

en is een fragiele levenslijn voor de eilandbewoners.

De tocht vanuit Kaapstad duurt 5 dagen

Van hier, lijken onze tijds- en ruimteverhoudingen

science fiction te zijn.

En mijn tocht naar de Saints

lijkt een eeuwigheid te duren

Sint-Helena verloor lang geleden haar

rol als strategische plek en nu verwelkomt ze ieder jaar minder

en minder schepen en bezoekers.

Zij is een Britse kolonie die in de vergetelheid is geraakt.

Hier verandert er zelden iets, misschien zelfs nooit

En toch, ben ik hier omdat Sint-Helena zich aan het voorbereiden

is op de meest ingrijpende verandering in zijn geschiedenis.

21

A small flat land,

a rare find on this island,

is about to host an airport

that will bring Saints somewhat closer to our world,

and the world closer to the Saints.

I wondered, which remote island you dream about

when you are already in the world’s end?

Together with the Saints I’m embarking

on a voyage of discovery.

Heading together an unknown direction

A journey through time and history

and one to my world’s end as well

Dit vlak stuk land,

een zeldzaamheid op het eiland,

wordt de bouwgrond voor een luchthaven

die de Saints zal verbinden met de wereld

en de wereld met de Saints.

Ik vroeg me af, van welke verlaten plaats je nog kan dromen

als je reeds op een eiland aan de rand van de wereld leeft.

Samen met de Saints ga ik op ontdekkingstocht.

Op weg naar een onbekende bestemming.

Een reis doorheen de tijd en geschiedenis

maar ook één tot het einde van mijn wereld.

22

23

TreatmentVERHAALLIJN

In deze documentaire wordt de verhaallijn vorm gegeven door mijn

voice-over waarin drie luiken aan bod komen die onlosmakelijk

met elkaar verbonden zijn. De voice-over is een persoonlijke tekst

dat een reactie is op mijn ervaringen met de transformaties en

evoluties op het eiland. Een poëtische zoektocht naar de relatie

tussen het eiland, de sociale realiteit en de onbekende toekomst.

Een verhaal over hoe we dezelfde fouten blijven maken en hoe

dezelfde dromen en illusies overal terugkeren. Hoewel de Voice-

over de verhaallijn vormt, blijft er voldoende plaats voor de kijker

om het eiland te ontdekken. De voice-over introduceert, bindt

en concludeert de film maar is niet zo dominant aanwezig als in

bijvoorbeeld een Werner Herzog film.

In een eerste luik van de film wordt de kijker vol verwachtingen

binnengeleid in een onbekende plaats die we associëren met het

romantische ideaal van een eiland. Een plaats met een insulair

karakter bevroren in de tijd die bestaat als een reactie op onze

angst voor moderniteit. Om dit aan te tonen maak ik gebruik

van archief materiaal en focus ik mij in het filmen op een bepaalde

eenvoud van het leven op Sint-Helena.

In een tweede luik sijpelt de realiteit binnen en wordt je als kijker

bewust van de (post)koloniale realiteit van het eiland. Je ontdekt

dat deze plek geen uiting is van een authentieke, biologische en

geïntegreerde cultuur maar eerder een mengvorm van westerse

culturele invloeden, een ruimte die nergens toebehoort. Om deze

koloniale realiteit aan te tonen ga ik doorheen mijn proces op

zoek naar momenten die balanceren op de grens van identificatie

en vervreemding. Een sociale realiteit die herkenbaar is voor de

westerse kijker maar die vaak misplaatst lijkt op het eiland.

In een derde luik focus ik mij op de Saints die de luchthaven en

het toerisme anticiperen. Het vooruitzicht van een luchthaven

op Sint-Helena opent de poort naar toerisme en buitenlandse

investeringen. Een katalysator die potentieel het eiland voor

eeuwig zal veranderen. Een gedicht van Derek Walcott ( dichter

uit het Caraïbische Sint-Lucia ) beschrijft hier perfect mijn angst

en de vragen die ik wil onderzoeken in mijn documentaire in relatie

tot de toekomst van Sint-Helena.

24

You used to be able to drive (though I don’t) across

the wide, pool-sheeted pasture below the house

to the hot, empty beach and park in the starved shade

of the acacias that print those tiny yellow flowers

(blank, printless beaches are part of my trade);

then there were men with tapes and theodolites who measured

the wild, uneven ground.

I watched the doomed acres

where yet another luxury hotel will be built

with ordinary people fenced out. The new makers

of our history profit without guilt

and are, in fact, prophets of a policy

that will make the island a mall, and the breakers

grin like waiters, like taxi drivers, these new plantations

by the sea; a slavery without chains, with no blood spilt

just chain-link fences and signs, the new degradations.

I felt such freedom writing under the acacias.

In de loop van 2 jaar zal ik in 3 fases het leven en de evoluties op

Sint-Helena documenteren. Door meerdere keren naar het eiland

terug te keren dring ik steeds dieper door tot de mens op deze plek

en komen we meer te weten over de sociale problematiek op Sint-

Helena. In tegenstelling tot een road movie waar men vaak van

één personage naar het andere reist maak ik in deze film gebruik

van het afgesloten karakter van het eiland. Dezelfde personages

keren constant terug en flarden van hun verhalen duiken op en

rollen weg als golven op de oceaan, ieder van hen verbonden door

het eiland.

PERSONAGES EN LOCATIES

Hieronder beschrijf ik een aantal personages en situaties die ik

verder zal opvolgen doorheen het creatieproces van mijn film. Zoals

eerder vermeld in mijn vorig dossier voor het VAF, vind ik het

cruciaal om voldoende ruimte te laten voor serendipiteit. Omdat

ik een organische manier van werken hanteer in mijn films staat

de organisatie van het scenario daarom op dit moment nog open

voor ontwikkeling. Ik verwacht dat tijdens mijn volgende bezoek

de ideeën, die ik hieronder presenteer, zullen evolueren en ik tot

een meer complete representatie zal komen van het leven op Sint-

Helena

Sint-Helena

‘All are to live together in love and amity’ for ‘the best waie for

people to live comfortably and go more chearfully about their

business’ would be for five or six to ‘joyne ... togither that each

may be helpful and an assistant to the other’.

Excerpt : St Helena Manifest - East India Company

25

26

Het hoofdpersonage van deze film is het kleine koloniale eiland

Sint-Helena. Hoewel het eiland reeds ontdekt werd op 21 mei 1502

was het pas in 1659 dat de Brits Oost-Indische vennootschap besloot

om er een gemeenschap te vestigen. In deze tijden van utopisch

denken werd een manifest opgesteld voor een democratische

maatschappij waar liefde en vriendschap zou heersen. Een

droomland ver van de toen prominente Europese burgeroorlogen

en ziektes. Een plaats waar het credo luidde ‘Moge iedereen

behulpzaam zijn en een toeverlaat voor de andere’. Maar het

oprichten van deze utopische samenleving bleek een lastige taak

te zijn. Het was moeilijk om goede medewerkers aan te trekken

die hun leven wilden doorbrengen op een afgelegen rots in de

Zuid-Atlantische Oceaan. Dit werd verlicht door het binnenhalen

van slaven, die andere problemen veroorzaakte. Al snel werden de

voormalige, bijna utopische, plannen voor de ontwikkeling van het

eiland opzij gezet en zijn er nu nog bitter weinig sporen van deze

visie te vinden.

Sint-Helena is vandaag een kleine gemeenschap die getekend is

door een duistere geschiedenis. Onlangs werd er door archeologen

nog een massagraf ontdekt waar er meer dan 5000 slaven gevonden

werden. De meeste van de gevonden slaven bleken kinderen of

jong volwassenen te zijn die omringd waren door objecten die iets

meer vertelden over hun rijke Afrikaanse cultuur en persoonlijke

identiteit. Vandaag zijn er geen sporen meer terug te vinden

van deze verschillende culturen op het eiland. Saints hebben

doorheen de jaren een hybride vorm van identiteit aangenomen

die voornamelijk kenmerken vertoond van verschillende westerse

culturen.

Op dit moment is het enkel bereikbaar via een schip dat 5 dagen

onderweg is vanuit Kaapstad. De Royal Mail Ship Saint Helena

meert 25 keer per jaar aan het eiland en is een fragiele levenslijn

voor de resterende 4000 inwoners die zichzelf Saints noemen. De

isolatie en het koloniale bewind heeft ervoor gezorgd dat de inwoners

tot op vandaag enorm gelimiteerd zijn in hun persoonlijke vrijheid.

De demoralisatie onder de bevolking is groot en er is weinig of geen

economie op het eiland. Wie blijft, werkt voor de regering maar de

meerderheid van de Saints gaan werken als onderhoudspersoneel

voor een iets beter loon op de Britse militaire basissen op andere

verlaten plaatsen zoals Ascension, de Falklands of Antarctica.

De afhankelijkheid van het Verenigd Koninkrijk, de isolatie en

de kleinschaligheid van de gemeenschap heeft doorheen de jaren

geleid tot onverwachtse patronen in het dagdagelijkse leven. Zo

wordt bijvoorbeeld, ondanks de vruchtbaarheid van de grond, al

het eten geïmporteerd van Engeland of Zuid-Afrika. Omdat de

lonen enorm laag zijn en de import kosten hoog is de kwaliteit

van het geïmporteerde voedsel slecht. Vele Saints kampen met

overgewicht en 10% van de bevolking heeft een alcoholprobleem.

27

De oorspronkelijke utopische visie voor het eiland is misschien

ver te zoeken maar het verlangen naar een ideaal is nooit ver

weg. Tegenwoordig wordt die verkocht in de vorm van ecologisch

toerisme op het eiland. Sinds de bekendmaking van de constructie

van een luchthaven op Sint Helena werd toerisme de slimste weg

uit de economische impasse. Het vooruitzicht van een luchthaven

op Sint-Helena opent de poort naar toerisme en buitenlandse

investeringen. Een katalysator die mogelijk het eiland voor eeuwig

zal veranderen.

Scène: aankomst op het eiland

Het openingsbeeld toont ons het eiland waar we naartoe aan het

varen zijn. Het schommelende ritme van de oceaan en het gebruik

van muziek brengen de kijker in een staat van vervoering. Hier

begint de ontdekkingsreis, een tocht waarbij de kijker eerder

ervaart dan observeert. Na een aantal seconden puur beeld en

klank introduceer ik de voice-over.

Scène: De rol van het verleden

In de volgende sequentie breng ik de kijker in aanraking met het

verleden aan de hand van een montage van archiefbeelden van

het eiland. Deze montage wordt vergezeld met een persoonlijke

voice-over waarbij ik probeer te begrijpen waar deze maatschappij

28

vandaan komt en welke richting zij uitgaat.

Scène: de Koloniale Identiteit - Jamestown

We zien een Top shot van Jamestown. Vervolgens krijgen we een

beeld te zien van de Scouts die marcheren door de stad. Een jong

meisje houdt de Britse vlag vast en kijkt vastberaden in het oog van

de camera. Als in een soepel gestileerde speelfilm, glijdt de camera

vervolgens tijdens alledaagse situaties langs de vele markante

personages in deze oude koloniale stad.

Scène: de Koloniale Identiteit - het Diamanten Jubileum

We bevinden ons in een kleine balzaal versierd met vele Britse

vlaggen. Een groep mensen staan aan de kant van de zaal. Vooraan

staat een meisje in groene glitterjurk. Niemand zegt iets en er

hangt een ongemakkelijke sfeer in de lucht. Plots verschijnt de

koningin op een projectiescherm en begint “God Save the Queen”

te spelen. Het meisje in de glitterjurk zingt vervolgens uit volle

borst het nummer mee. De woorden verschijnen als karaoke op

het projectie scherm. Wanneer het nummer eindigt horen we de

zangeres zeggen :” A toast to the queen!”. De aanwezigen heffen

het glas.

Vervolgens knippen we naar een volgende beeld. We bevinden ons

nog steeds in de balzaal maar deze keer zien we een groep Saints

29

die allen een T-shirt dragen ter ere van de Koningin. Samen zijn

ze een country en line dance choreografie aan het uitvoeren voor

het beperkte publiek in de aanwezige zaal.

Scène: Het levende Landschap

Zoals eerder vermeld vormen landschapsbeelden een belangrijke

rol doorheen mijn film. Door het importeren van een grote variëteit

aan planten op het eiland is er een grote diversiteit aan flora

aanwezig op Sint-Helena. Dit zorgt ervoor dat ieder deel van

het eiland soms aanvoelt als een andere plek. Terwijl één kant

vrij tropisch is, komen we na een half uur rijden terecht in een

landschap dat ons doet denken aan de Shetland eilanden. De

contrasten tussen de verschillende landschappen vertellen ons veel

over de verschillende invloeden die aanwezig zijn op het eiland.

In langzame tracking shots film ik het barre, tropische of mistige

landschap op Sint-Helena. Telkens onthult het landschap iets over

het gelaagde karakter van dit complexe kleine eiland.

Scène: De transformatie

And now here’s the shot I’ve been waiting for, the shot you’ve all

been waiting for, the shot no worthwhile film about a country in

the process of transformation could possibly leave out: the contrast

between the old and the new. On my right: the heavy duty truck

–40 tons. On my left: the telega, two hundred forty pounds, the

past and the future, tradition and progress, the Tiber and the

Orontes, Philomena and Chloe, take a good look because I won’t

show them to you again

Chris Marker – Letter from Siberia

30

Omdat ik van plan ben nog tweemaal terug te keren naar het

eiland in de komende 2 jaar zal de ontwikkeling van de luchthaven

een belangrijke rol spelen in mijn film. Tijdens mijn eerste bezoek

was er vrijwel nog niets te merken van de constructie maar in Juni

volgend jaar zullen er al merkbare verschillen te zien zijn in het

landschap. Ik focus me hier voornamelijk op het contrast tussen

de modernisatie en de ruwheid van het omliggende landschap.

De opbouw van de luchthaven zal ook duiding geven aan het

tijdsverloop in mijn film.

Scène: De kracht van de isolatie

We zien een groep jongeren die buiten cricket aan het spelen zijn.

Plots horen we iemand roepen: “Look a plane!”. Alle jongeren

stoppen onmiddellijk met spelen en kijken vol verwondering naar

het passerende vliegtuig hoog in de lucht.

Blijkbaar passeren er heel weinig vliegtuigen voorbij Sint-Helena

waardoor het iets speciaal wordt voor de eiland bewoners. Dit is een

moment dat ik tijdens mijn volgend bezoek in scène wil zetten. Dit

beeld versterkt voor mij het geïsoleerde karakter van het eiland.

Mike Olsen - Saint FM

De radio Saint FM wordt gerund door de Zweed Mike Olsen

die 15 jaar geleden een internet loterij wou oprichten vanop het

eiland. Zijn zaak is nooit van de grond gekomen maar hij is er wel

verliefd geworden op zijn toekomstige vrouw. Sinds 2005 runt hij

nu een onafhankelijke krant en radio op het eiland. Deze media

onderneming is enorm populair bij de eilandbewoners maar zijn

kritische houding ten opzichte van de luchthaven en de ontwikkeling

van het leven op het eiland heeft al voor vele confrontaties gezorgd

met de lokale overheid. De regering houdt niet van onafhankelijk

kritisch nieuws en heeft in het verleden dan ook al verschillende

pogingen ondernomen om zijn radio stop te zetten. Maar door de

enorme populariteit bij de lokale bevolking kan de radio op steun

rekenen van zijn luisteraars en lezers. Hoewel Mike nooit te zien

zal zijn in de film is zijn stem bepalend.

Scène : Het ontwakende eiland

Het is nog donker en we bevinden ons op een kleine sloep die

ronddobbert in de oceaan. Aan boord zijn twee vissers in stilte aan

het werk. Op de achtergrond horen we de radio: “Goodmorning St

Helena, It is 7’o clock, I’m Mike Olsen and this is the local news for

Saint FM. Last night boat in distress, RMS arriving, Birdwatchers

protest against the Shelco Development and gearing up for the

31

Diamond Jubilee”. Geleidelijk aan ontwaakt het leven op het

eiland, de radio uitzending blijft doorspelen, maar op een gegeven

moment bevinden we ons op een ander sloepje met 3 andere vissers.

Hierna knippen we naar een beeld waarbij we ons bevinden in een

vismijn. Een klinische opslagplaats waar we een vrouw aan het

werk zien. Zij komt hier vis halen die straks verkocht zal worden

op het eiland. We knippen naar een beeld van Jamestown vroeg

in de ochtend. Vervolgens gaan we over naar een beeld van de

overdekte markt die zich in het centrum bevindt. We zien dezelfde

vrouw terug in haar viskraam. De radio speelt opnieuw. Mike

is ondertussen verzoekplaatjes aan het spelen die op aanvraag

komen van familieleden in het buitenland. Het viskraam opent

zijn deuren en een aantal Saints staan reeds aan te schuiven om

hun stukje vis te kopen. Hoewel er in de oceaan rondom Sint-

Helena geen tekort is aan vis, blijft het aanbod hier beperkt omdat

er te weinig vissers zijn. De regering controleert de vismijn en

betaalt de vissers ontzaglijk weinig voor hun vangst waardoor dit

beroep nu slechts door een kleine groep mensen wordt uitgeoefend.

Verschillende radiofragmenten worden in vele scènes gebruikt

om iets meer te vertellen over de geschiedenis, de ontwikkelingen

en de gebeurtenissen op het eiland. De radio komt vaak terug in

mijn film maar dan voornamelijk in context van de personages die

ik hieronder verder beschrijf.

32

Familie Henri:

Aan het hoofd van de familie Henri staat Raymond Henri. Raymond

werkt reeds meerdere jaren voor een kleine boerderij die gerund

wordt door de overheid. Deze voorziet het eiland van varkensvlees

en een kleine hoeveelheid groenten. Als voltijds werknemer voor

de regering verdient Raymond amper 550 euro per maand. Omdat

de levenskosten op het eiland heel hoog zijn in verhouding met het

loon werkt Raymond vaak in het weekend als dokwerker wanneer

de RMS aanmeert op het eiland. Hij woont in Sandy Bay Beach

één van de meer afgelegen delen op Sint Helena. Hier woont hij

reeds jaren in een klein huisje dat hij zelf bouwde voor hem en zijn

familie. Raymond is lang depressief geweest en vertelde ons dat hij

vroeger met moeite Jamestown kon bezoeken omdat hij de indruk

had dat de bergen aan weerszijden van het dal op hem afkwamen.

Dit claustrofobisch gevoel is volgens mij een uitdrukking van de

constante confrontatie met de isolatie.

Raymond is jarenlang getrouwd geweest met Pamela die vorig jaar

onverwachts overleden is. Pamela was een huisvrouw die reeds

meerder jaren met gezondheidsproblemen kampte die deels te

wijten waren aan slechte voedingsgewoonten. Pamela was 55 jaar

en was de rots in branding voor de familie Henri. Een ijzersterke

vrouw die niet enkel zorgde voor haar eigen gezin maar die ook

jarenlang gezorgd heeft voor Anigail, de gehandicapte dochter van

haar zus. Tijdens mijn eerste verblijf op Sint-Helena heb ik reeds

een interview afgenomen van Pamela en heb ik de familie gefilmd

tijdens hun dagelijks leven. Pamela en Raymond hebben beiden

nog nooit het eiland verlaten. Terwijl het Pamela’s droom was om

de wereld te verkennen verkiest Raymond de zekerheid van zijn

eiland. In een interview met Pamela spreekt ik met haar over de

zorgverlening op het eiland en haar droom om te reizen.

Raymond en Pamela hebben drie kinderen, Ryan die op Ascension

werkt, Martin die voor de National Trust op het eiland werkt en

Melanie die als secretaresse werkt voor Halcrow een bedrijf dat

de constructie van de luchthaven overziet. Melanie heeft zelf 3

kinderen waarvan haar jongste zoon op twaalfjarige leeftijd onlangs

verhuisd is naar het Verenigd Koninkrijk. Op eigen verzoek heeft

hij gevraagd aan zijn tante of hij bij haar mocht komen inwonen

te Swindon, Engeland. Hoewel dit een moeilijke beslissing was

voor Melanie wist ze ook dat ze als alleenstaande moeder op Sint-

Helena hem niet dezelfde kansen zou kunnen geven.

De familie Henri symboliseert voor mij het wonende en werkende

gezin op het eiland. Ieder op hun eigen manier worden ze

geconfronteerd met de moeilijkheden gerelateerd aan een leven

op St Helena. Bij mijn volgende bezoeken aan het eiland zal ik het

leven van deze familie verder opvolgen.

33

34

Na mijn eerste bezoek aan het eiland werd het duidelijk dat de

Saints heel discrete en verlegen mensen zijn. Omdat er weinig

privacy is, is het niet evident om een vertrouwensband te scheppen

met mijn personages. Met ieder bezoek hoop ik iets meer te kunnen

onthullen over het dagelijkse leven van deze familie.

Scène: Dromen

In deze scène introduceren we Pamela Henri de vrouw van

Raymond Henri. Dit zijn beelden die ik heb gefilmd tijdens mijn

eerste bezoek aan het eiland. We zien haar thuis en horen haar

spreken over haar droom om het eiland te verlaten en haar doel

om op vakantie te gaan met haar man eens hij op pensioen is.

Tegelijkertijd wordt het duidelijk dat ze reeds lang last heeft van

haar gezondheid en dat ze niet zeker is hoe lang ze nog zal leven.

Hoewel Pamela reeds lange tijd problemen had met haar gezondheid

had ik nooit verwacht dat zij zo snel zou sterven. Doorheen de film

zal ik op verschillende momenten deze familie verder op volgen.

Hoe gaan ze om met het onverwachts overlijden van Pamela en

wat zijn hun dromen.

Scène: Verloren Dromen

We zien Raymond rondwandelen op een klein kerkhof. Hier bezoekt

35

hij wekelijks het graf van zijn vrouw die vorig jaar gestorven is. We

volgen hem tot hij aankomt bij het graf van zijn gestorven vrouw.

Hij staat even stil voor haar graf en legt vervolgens de bloemen

neer. Hij keert zich naar de camera en begint te spreken over

zijn vrouw. Hij vertelt hoe jammer hij het vindt dat ze nooit de

kans heeft gehad om Sint Helena te verlaten. Hij vertelt de kijker

over haar verlangens om de buitenwereld te ontdekken en haar

kleinzoon te bezoeken in het Verenigd Koninkrijk. Na afscheid

te hebben genomen van zijn vrouw volgen we Raymond tot aan

zijn auto. Hij stapt in, zet de radio op en begint te rijden. Eens

aangekomen bij hem thuis volgen we hem in zijn dagelijks leven.

Aan de muur hangt een foto van Pamela Henri. Opnieuw staat

de radio op en horen we Mike spreken over de voordelen van de

luchthaven voor betere medische hulpverlening.

Scène: Hoop voor de toekomst

We zien Melanie die op bezoek gaat bij een collega. Omdat Melanie

thuis geen internet kan veroorloven bezoekt ze haar collega om te

kunnen spreken met haar zoon op zijn computer. We volgen het

gesprek op tussen moeder en zoon. Ze spreken over zijn toekomst.

Melanie vraagt hem of hij ooit wil terugkeren naar Sint-Helena. Ze

vertelt hem hoe ze niet wil eindigen als haar moeder en ze de kans

zou willen grijpen om het eiland te verlaten.

36

Adam Wolfe:

Adam Wolfe is de directeur van de National Trust op het eiland. De

National Trust op Sint-Helena staat in voor de bescherming van het

cultureel erfgoed en de fauna en flora op het eiland. Adam Wolfe is

geen voorstander van de uitbuiting van het eiland als toeristische

trekpleister. Hij zou liever een aanvraag doen bij UNESCO om

Sint-Helena te verklaren als werelderfgoed site.

Tot voor kort werkte Adam Wolfe voor de National Trust in

Australië waar hij onderzoek deed naar het cultureel erfgoed van

de Aboriginal bevolking in Perth. Hij woont sinds april 2012 op het

eiland en heeft er een driejarig contract waarbij zijn team ervoor

moet zorgen dat de constructie van de luchthaven en de bouw

van het ecologisch complex op Sint-Helena geen implicaties zal

hebben voor de inheemse vogel. Adam Wolfe is een romantisch en

intelligent persoon die op een bekwame en interessante manier de

problematiek van het eiland in woord brengt.

Scène: de oppositie

We volgen Adam Wolfe die de plaats bezoekt waar het SHELCO hotel

gebouwd zal worden. Het gebied Broad Bottom is een belangrijke

broedplaats voor de inheemse Wire Bird. We volgen hem in een

activiteit waar hij op inspectie gaat om te zien hoe de constructie

van het hotel de activiteit van deze vogel zal beïnvloeden. Deze

beelden worden afgewisseld met een interview van Adam Wolfe

waarin hij spreekt over de toekomst van het eiland.

37

38

Phyliss & Cyrill Peters:

Phyliss & Cyrill Peters zijn een oud koppel die wonen in Sandy Bay

Beach. Zij is 80 en hij is 72 jaar oud. Ze zijn reeds 52 jaar getrouwd.

Het huis waar ze wonen werd gekocht door haar grootvader in 1804

en sinds dan heeft haar familie altijd gewoond op deze plek. Phyliss

heeft het eiland nog nooit verlaten en woont reeds haar hele leven

op dezelfde plek. Samen hebben ze vijf kinderen waarvan één zoon

onlangs gestorven is. Drie van hun kinderen hebben het eiland

verlaten en slechts één van hun kinderen woont en werkt nu op het

eiland. Phyliss en Cyrill stellen een generatie voor die geleidelijk

aan het verdwijnen zijn. Hun zelfvoorzienende manier van leven

en eenvoudig bestaan zijn nu een voorbeeld voor het eiland.

Scène: Eenvoud

We zien Phyliss en Cyrill Peters bij hen thuis. Terwijl zij kant aan

het klossen is op de patio van haar huisje in Sandy Bay Beach

is hij de vloer aan het herstellen. Op de radio horen we een

programma dat zich focust op de ontwikkeling van het grootste

groene hotel ter wereld. Door deze elegante maar sobere beelden

van het dagdagelijkse leven op Sint-Helena te contrasteren aan

een auditief programma omtrent de toekomst van het eiland, wil

ik het verschil accentueren tussen het dagdagelijks leven op het

eiland en de toekomstdroom van de investeerder die zich stilletjes

aan het manifesteren is.

39

Sir Nigel Thompson:

Sir Nigel Thompson is de persoon achter het Shelco

ontwikkelingsplan. Shelco of de St Helena Leisure Corporation

is een consortium van investeerders die het grootste ecologische

hotel ter wereld op St Helena willen bouwen. Dit project is reeds

10 jaar in ontwikkeling en oorspronkelijk wou het bedrijf zelf

investeren in een luchthaven. Dit werd vermeden door de Britse

regering die geen privé luchthaven wou op het eiland. Nu 10

jaar later heeft de Britse overheid onder druk van verschillende

investeerders toch beslist om een luchthaven te bouwen. Sir Nigel

Thompson is de voorzitter van het Shelco Consortium en was tot

voor kort voorzitter van Arup, (www.arup.com) één van de grootste

investeringsbedrijven ter wereld. Hij is verantwoordelijk voor de

constructie van verschillende grootse vastgoed projecten. Hij werd

bekroond tot Sir voor zijn bijdrage tot de heropbouw van Kroatië

na de oorlog in 1998. In tegenstelling tot zijn beroep is hij ook

voorzitter van een campagne om ruraal Engeland te beschermen.

Zijn project voor Sint-Helena is in veel opzichten de katalysator

voor de veranderingen op het eiland. Zijn ecologische droom is de

economische hoop voor de inwoners van Sint-Helena maar deze

visie staat haaks op de realiteit. Als filmmaker ben ik voornamelijk

geïnteresseerd in zijn drijfveer om een ecologisch hotel te bouwen

op Sint-Helena. Tijdens mijn vorig bezoek heb ik de kans gekregen

om hem te filmen tijdens een bezoek aan het eiland waar hij de

eilandbewoners probeerde te overtuigen van de voordelen van dit

complex voor het eiland.

Scène: Visie voor de toekomst.

We zien een kleine groep Saints die in een lokale gemeenschapszaal

een presentatie bijwonen omtrent de ontwikkeling van het grootste

Ecologische hotel op Sint-Helena. Naast de presentatietafel van de

afgevaardigden van het Shelco project staat een oude plastieken

kerstboom. Sir Nigel Thompson stelt zichzelf voor en laat dan het

woord over aan de architect Jeremy Blake. Terwijl Jeremy Blake

zijn plan uitlegt, krijgen we een animatie te zien die de futuristische

toekomst schetst van het eiland. We zien kleine elektrische wagens

voorbij zoeven vol toeristen. Eens ze aankomen bij groenste hotel

ter wereld worden ze opgewacht door een Saint die hen helpt met

hun bagage. Terwijl we overal Saints zien werken aan de bar, in

de tuinen, op het golfterrein, horen we Jeremy Clark spreken over

de vele jobs die dit hotel zal creëren voor de Saints in de toekomst.

Met deze animatie wil ik enerzijds het contrast aantonen tussen

de ruimte waarin de presentatie wordt gegeven en de schaal en

ambitie van dit project. Anderzijds hoop ik een ambiguïteit te

creëren tussen wat je te zien krijgt en wat je hoort. Dit hotel zal

misschien wel zorgen voor meer job mogelijkheden maar zal het

werkelijk de eilandbewoners meer kansen geven?

40

41

Scène: de Katalysator

In een interview met Nigel Thompson wil ik hem voornamelijk

vragen stellen omtrent zijn visie voor de toekomst van het eiland

en zijn motivatie om dit project op zijn leeftijd te ondernemen. Ik

geloof dat Sir Nigel Thompson niet enkel interesse heeft in het

economische voordeel dat hij kan halen uit Sint-Helena. De schaal

van Sint-Helena creëert de indruk dat je deze plek naar je hand

kan zetten. Wat onmogelijk lijkt in de rest van de wereld. Sir Nigel

Thompson zijn ecologische droom overstijgt misschien wel zijn

economische ambities.

Rod and Sue Paterson:

Rod is jarenlang politieagent geweest voor Londen Scotland Yard.

Doorheen zijn carrière heeft hij zich gespecialiseerd in zaken die

betrekking hebben op seksueel geweld, moord en terroristische

aanslagen. 30 jaar lang werd hij dagelijks geconfronteerd met

gruwelijkheden die zijn blik op de Engelse maatschappij hebben

gevormd. Nu hij 48 jaar is besloot Rod dat hij nood had aan

verandering. Na het lezen van een advertentie voor een job op het

kleine eiland Sint-Helena koos Rod hier voor te solliciteren. Na een

aantal gesprekken met de verantwoordelijke voor het eiland wordt

hij aangenomen als de nieuwe politiecommissaris van Sint-Helena.

Hij wordt de verantwoordelijke die de bewoners moet ondersteunen

tijdens de transformatie van het eiland. Hoewel Sint-Helena en het

district waar Rod in Londen werkte even groot zijn in oppervlakte,

zal de omvang van het werk toch heel anders zijn. In Londen was

hij verantwoordelijk voor 400.000 mensen, op Sint-Helena zijn dat

er slechts nog 4000.In Londen kreeg hij wekelijks te maken met

verkrachtingen en moord. Op Sint-Helena werd de laatste moord

gepleegd in 1982. Rod is 48 jaar en is reeds jarenlang gehuwd met

zijn vrouw Sue. Samen hebben ze twee volwassen kinderen, een

dochter van 18 en een zoon van 23. Rod is enthousiast over deze

nieuwe uitdaging maar maakt zich zorgen over zijn vader die oud en

ziek is en die het misschien niet zal halen voor hij terugkeert naar

Engeland. Rod praat graag over zijn ervaringen als agent en komt

vaak grappig en diepzinnig uit de hoek. Iedereen in zijn familie

werkt voor de politie. Op Sint-Helena hoopt hij de gemeenschap zo

goed mogelijk te kunnen ondersteunen.

In tegenstelling tot Rod wil Sue liefst zo snel mogelijk terug keren

naar haar vertrouwde leven. Maar er is iets die Suzanne verbindt

met het eiland. Gelijktijdig met de aankondiging van Rod zijn

nieuwe job ontdekte ze namelijk dat haar roots terug te vinden

zijn op dit kleine eiland. Hoewel haar familie op de hoogte was niet

volledig Brits te zijn, wisten ze niet waar hun roots zich bevonden.

Het was pas toen ze de geboorte akte terugvonden van haar

overgrootmoeder dat bleek dat zij het kind was van een illegale

verhouding tussen een Engelse vrouw en een Afrikaanse slaaf op

het eiland.

42

43

In een interview met Rod en Sue voor hun vertrek vertelden ze mij

dat hun grootste aantrekkingskracht tot het eiland de onschuld

is. Een plaats die door zijn locatie beschermd is gebleven tegen

corruptie. Na een opvolgend gesprek met Rod en Sue op Sint-

Helena bleek hoezeer hun relatie ten opzichte van het eiland is

verandert. Nu zien zij het eiland niet meer als een onschuldige

maar als een naïeve plek. In mijn gesprek werd duidelijk hoe

hun visie op het eiland geëvolueerd is. Ze zien het nu eerder als

een plek waar de mensen nog moeten opgroeien. Dit is iets dat

volgens mij weinig zegt over Sint-Helena. Maar meer vertelt over

dit koppel en hoe we als westerling omgaan met onze verlangens

en confrontaties met de realiteit. Daarom ben ik als filmmaker ook

benieuwd hoe hun relatie ten opzichte van het eiland zich verder

zal ontwikkelen.

Scène: De Britse agent op Sint-Helena

We zien Rod Paterson en zijn vrouw Sue Paterson bij hen thuis

op Sint-Helena. Zij wonen in een klein huisje dat uitkijkt op de

oceaan. Rod Paterson wandelt de kamer binnen, gekleed in een wit

hemd en een zwarte broek. Vervolgens zien we hoe hij zijn Brits

politie-embleem opspeldt. Terwijl hij zich verder aankleedt horen

we op de radio een programma spelen die spreekt over de angst

van de Saints voor toenemend geweld op het eiland door de komst

van een luchthaven.

44

Scène: Relatie Expats en Saints

Het is ’s avonds laat en we zien Rod Paterson die op patrouille gaat

met een andere agent die Saint is. Hier wil ik voornamelijk door

een gesprek te lanceren tussen Rod en de andere agent, de relatie

onderzoeken tussen de expats op het eiland en de Saints. Hoewel

iedereen op een vriendelijke manier met elkaar omgaat op dit kleine

eiland is er toch een grote kloof tussen de Expats en de Saints. De

Saints hebben vaak een negatieve opstelling ten opzichte van de

Britten die op het eiland werken. Tijdens mijn researchfase op het

eiland werd het duidelijk dat Britse agenten moeilijk geaccepteerd

worden in deze maatschappij. Voornamelijk omdat zij een

bepaalde manier van werken hanteren die geen rekening houdt

met de aard van het eiland. Hier wordt de kolonialiteit voelbaar,

doordat Britse agenten door de overheid naar Sint-Helena worden

gestuurd. Problemen op Sint-Helena worden vaak genegeerd.

Als de politie hier iets probeert aan te doen wordt dit niet altijd

geapprecieerd door de lokale bevolking. De Saints begrijpen niet

waarom iemand van buitenaf hen komt vertellen hoe ze moeten

leven. Vaak voorkomende commentaren zijn: “They don’t know us,

so why should they be the ones to tell us what to do.” .

Scène: Het Eiland als gevangenis

Samen met Rod Paterson bezoeken we de lokale gevangenis op Sint-

Helena. Hier maken we kennis met de lokale cipier die er reeds

45

meerdere jaren werkt. Graag wil ik in deze sequentie de cipier

verder volgen die ons meer zal vertellen over de toekomst van deze

gevangenis. Met grote waarschijnlijkheid zal deze gevangenis in

de toekomst veranderen in een hotel voor toeristen die het eiland

komen bezoeken. Vervolgens praat ik met hem over zijn relatie

met het eiland. Is Sint-Helena een gevangenis voor zijn bewoners?

Kan een modelgemeenschap enkel bestaan als gevangenis?

Scène: Koloniale identiteit – de Politie Parade

We zien een aantal Britse Bobby’s die aan het paraderen zijn door

Jamestown. Ze zijn de parade aan het oefenen voor het Diamanten

Jubileum van de koningin. Rod Paterson overziet het evenement

en zorgt dat alles er goed uitziet. Hier wil ik voornamelijk opnieuw

de koloniale relatie ten opzichte van het eiland onderzoeken. De

bevreemdende realiteit van een onhandige parade van Britse

Bobby’s in het midden van de Zuid-Atlantische Oceaan.

Scène: Evolutie Rod and Sue Paterson

Bij ieder bezoek aan het eiland wil ik een interview afnemen

van Rod Paterson en zijn vrouw Sue. Zo kan ik meer te weten

komen hoe hun relatie ten opzichte van het eiland en de Saints

zal evolueren.

Ferdinand Cardinal

Cardinal is een man van 57 die het grootste deel van zijn leven

heeft doorgebracht in een gevangenis in het Verenigd Koninkrijk.

Toen Ferdinand 22 jaar was, heeft hij zijn toenmalige vriendin

vermoordt in een vlaag van Jaloezie. Omdat de gevangenis op Sint-

Helena niet voorzien is van voldoende faciliteiten om gevangen

met een langdurige straf op te vangen, werd Ferdinand naar het

Verenigd Koninkrijk gestuurd om er zijn straf uit te zitten. Zijn

eerste en enige confrontatie met de buitenwereld was in één van

de grootste gevangenissen te London. In afzondering van de rest

van de maatschappij was zijn confrontatie met het leven in het

Verenigd Koninkrijk hard. Niemand kwam op bezoek en de isolatie

die hij hier voelde was veel groter dan op zijn eiland. Op deze plek

bracht Ferdinand uiteindelijk 20 jaar door.

Na deze periode kreeg hij de kans om terug te keren naar Sint-

Helena op voorwaarde dat hij het eiland nooit zou verlaten. Hij

nam onmiddellijk de kans en keerde terug naar zijn Eiland. Daar

verbleef hij nog een aantal jaar in de lokale gevangenis tot hij

uiteindelijk terug werd gere-integreerd in de gemeenschap. Nog

tijdens zijn verblijf in de gevangenis op Sint-Helena maakte hij

kennis met een vrouw, die toen vastzat voor cannabis gebruik op

het eiland. Eens vrijgesproken bleef hij haar bezoeken en toen

zij vrijkwam zijn ze uiteindelijk een koppel geworden. Ze bleven

meerdere jaren samen en deelden een klein huisje, waar ze samen

46

woonden met haar zoon. Na dat ze een aantal jaren samen waren,

werd zijn vriendin plots erg ziek. Gedurende meerdere maanden

wist niemand wat er met haar scheelde. Na een bloedonderzoek in

Kaapstad bleek dat ze besmet was met het HIV-virus en ze nu aids

had. Een aantal maanden na de vaststelling stierf zijn vriendin.

Zij was de eerste persoon ooit die gediagnosticeerd werd met aids

op het eiland. Bij Ferdinand Cardinal vind ik zijn ballingschap op

het eiland en zijn strijd tegen de vooroordelen van de andere Saints

enorm fascinerend.

Scène: Ghosts of the Past

We volgen Ferdinand Cardinal die naar huis aan het wandelen

is na zijn boodschappen. Hij volgt een nauw pad langs de oceaan

die normaal is afgesloten voor de wandelaar. Omdat Ferdinand

niet kan autorijden is dit de kortste weg tot bij hem thuis. Deze

wandeling van een half uur doet hij minstens één keer per dag.

Ferdinand doet mij soms denken aan een kluizenaar die in

ballingschap woont op het eiland. Het huisje waar hij woont is super

oud en bevindt zich ook vlakbij één van de grootste massagraven

op het eiland. Rupert’s Valley is de vallei naast Jamestown langs

waar alle slaven werden binnengebracht op het eiland. Telkens er

slaven op het eiland aankwamen, stierf de helft vrijwel onmiddellijk

door marteling of ondervoeding. Hoewel deze vallei nu één van de

meer industriële plekken op het eiland is, geloven de meeste Saints

dat de geesten van de vele begraven slaven hier ’s nachts in grote

getallen ronddwalen. Wanneer Ferdinand bij hem thuis aankomt

is het reeds donker. In het midden van de kamer staat een klein

tafeltje waar Ferdinand zijn avondmaal begint voor te bereiden.

Op de radio horen we ondertussen een hoorspel die het verhaal

vertelt van de geest van een gestorven slaaf die verschijnt aan een

inwoner op het eiland

Scène: De Levenslange gevangene

We zien Ferdinand en zijn stiefzoon die buiten op de stoep van hun

huis kaart aan het spelen zijn. Er wordt weinig gezegd tussen de

twee mannen maar het is duidelijk dat beide genieten van elkaars

gezelschap. Deze scène wordt afgewisseld met een interview met

Ferdinand. Hier vertelt hij ons over zijn geschiedenis en zijn relatie

tot het eiland en hoe dat deze geëvolueerd is door zijn verblijf in de

gevangenis.

Scène: bouwen aan de toekomst

We zien Ferdinand aan het werk op de plaats waar de luchthaven

gebouwd zal worden. Vervolgens neemt hij een pauze samen met

zijn collega’s. Vele van zijn collega’s zijn Zuid-Afrikanen die nu

op het eiland aan het werk zijn. Ferdinand vraagt hen hoe het

leven is in Zuid-Afrika en waarom ze besloten hebben om deze job

aan te nemen op dit verlaten eiland in het midden van de oceaan.

Vervolgens spreekt hij met hen over zijn visie voor het eiland.

47

48

Hazel Wilmots

Hazel Wilmots is de eigenaar van het op dit moment grootste hotel

op Sint-Helena. Nadat er in 1998 sprake was van een luchthaven

op Sint-Helena verhuisde Hazel Wilmots naar deze verlaten plek

waar ze investeerde in een oud koloniaal gebouw in Jamestown dat

ze uitbaat als hotel. Jammer genoeg werd het luchthavenproject op

pauze gezet. Nu doet Hazel er alles aan om het hoofd boven water

te houden tot de constructie van de luchthaven af is. Tijdens mijn

laatste bezoek konden bezoekers nog logeren in haar hotel maar

vanaf Kerst dit jaar zal ze door gebrek aan toeristen de kamers

beginnen verhuren als kantoor ruimtes. “The Consulate” is een

plek die voornamelijk wordt gebruikt door de verschillende expats

die wonen en werken op het eiland. Voor ze haar leven begon op

Sint-Helena was Hazel een zakenvrouw uit Botswana. Ze was de

uitbaatster van een reeks supermarkten in de hoofdstad Maun. Na

een ernstige overval op haar familie, verhuisde Hazel naar Zuid-

Afrika, waar ze op de hoogte werd gebracht over de constructie

van een luchthaven op Sint-Helena. Dit zag ze als een kans om te

investeren in een nieuwe toekomst op een plek ver weg van het

geweld dat ze gekend had in Afrika. Hazel Wilmots ontsnapte

vervolgens naar het eiland waar haar droom niet volledig volgens

plan verliep. Bij Hazel ben ik voornamelijk geïnteresseerd in

het contrast tussen het verlangen naar een eiland en de sociale

realiteit op Sint-Helena.

Scène: Dromen

We volgens Hazel in haar dagelijkse routine bij haar thuis. We

zien hoe ze zich aan het opmaken is voor haar vertrek naar de

Consulate hotel. Op de radio speelt er een programma over hoe ze

de toerisme willen aanpakken op het eiland in de komende 20 jaar.

Eerst reageert ze niet op het programma maar vervolgens begint ze

te spreken over hoe ze haar twijfels heeft bij de toekomst van Sint-

Helena. Ze weet niet of ze nog gelooft in het opkomende toerisme.

Vervolgens knippen we naar een beeld naar de Consulate hotel.

We bevinden ons in de bar waar er een vergadering aan de hand is

met een aantal Expats omtrent de toekomst van het eiland.

49

TOT SLOT

Hoewel ik een groot aantal Saints heb beschreven zijn er een

aantal waarbij de persoonlijke evolutie uitgebreider aan bod komt.

Zo focus ik me voornamelijk binnen mijn documentaire op de

evolutie bij de familie Henri, Rod en Sue Paterson en Ferdinand

Cardinal. Bij Rod en Ferdinand ben ik enorm geïntrigeerd door

de dynamiek tussen Ferdinand die levenslang gevangen is op dit

ballingschap eiland en Rod die er werkt als agent. Hun dynamiek

vertelt veel over het kolonialisme en het eiland als gevangenis voor

zijn bewoners.

De familie Henri representeren voor mij de verontrustende

sociaal-economische situatie op het eiland. In de komende 2

fases zal ik telkens gedurende een lange tijd hen opvolgen in hun

dagelijkse leven. De kijker leeft mee met hun vallen en opstaan,

de uitdagingen waarmee ze geconfronteerd worden en de eilanden

waar ze van dromen.

De andere Saints richtten onze aandacht eerder op het gelaagde

karakter van het eiland. Ze vestigen onze aandacht op het verlangen

naar een eiland en de mogelijkheden om in een hedendaagse

maatschappij die droom te verkopen.

“ There must after all be an island. If there were no other worlds

how could we bare to live in this one ”

– PETER CONRAD –

50

51

ProductieplanningNovember 2012:

• Aanvraag ontwikkelingssteun VAF

• Zoeken naar co-productent o.a.

tijdens het IDFA

Januari – mei 2012:

• Aanvraag ontwikkelingssteun

Communauté Française

• Aanvraag Puma Creative Catalyst

• Aanvraag steun Gsara

• Zoeken sponsoring

• Voorbereiden draaiperiode

Juni – juli 2012:

• Daaiperiode Sint-Helena: 20 dagen

o Vertrek 6 juni

o Terug 14 juli

Augustus – oktober 2012:

• Montage teaser & trailer: eerste

kennismaking monteur, geluisontwerp

• Inschrijven voor pitch-sessies

en presentaties

• Voorbereiden aanvraag productiesteun

November – december 2013:

• Aanvragen productiesteun:

o VAF

o Communauté Française

o VRT/Canvas

o Gsara

o Co-producent UK

o Zoeken taks-shelter inves

teerder of private sponsoring

April – mei 2013:

• Voorbereiden draaiperiode

• Finalisering financiering

Juni – juli 2013:

• Draaiperiode Sint-Helena

((20 à 25 dagen)

• Voorbereiden montage

Augustus – december 2013:

• Montage film

• Afwerken geluidsontwerp

• Inschrijving festivals

(Hotdocs, Sheffield Doc/Fest, Visions

du Réel, Docville, …)

Voorjaar 2014:

• Première film (festival)

• Voorbereiden lokale vertoningen

Najaar 2014:

• Première film (tv)

VAF - aanvraag ONTWIKKELINGSSTEUN FINANCIERINGSPLAN (alle bedragen in €)

Project: Saints Aanvrager: Storyhouse Film € %

VLAAMS AANDEEL 64,697 100.0%NIET-VLAAMS AANDEEL 0 0.0%TOTAAL 64,697 100.0%

VLAAMS AANDEEL conf'd € % % TOT

Overheidssteun VAF Scenariosteun conf'd 7,500 11.6% 11.6%Ontwikkelingssteun tbc 30,000 46.4% 46.4%Productiesteun 0.0% 0.0%Promotiesteun 0.0% 0.0%

Communauté Française tbc 7,500 11.6% 11.6%Inbreng producent Eigen kapitaal 0.0% 0.0%

Participatie honorarium producent conf'd 1,897 2.9% 2.9%Participatie faciliteiten producent (camera) conf'd 1,000 1.5% 1.5%Participatie overheads conf'd 1,000 1.5% 1.5%Participatie low budget bonus 0.0% 0.0%

Coproductie Tv-omroepen VRT 0.0% 0.0%VTM 0.0% 0.0%Prime 0.0% 0.0%Andere 0.0% 0.0%

Andere 0.0% 0.0%Participaties Scenarist 0.0% 0.0%

Regisseur conf'd 2,400 3.7% 3.7%Cast 0.0% 0.0%Crew (Valentine Roels en Kwinten van Laethem) conf'd 4,400 6.8% 6.8%Materiaal klank (Kwinten van Laethem) conf'd 1,000 1.5% 1.5%

Leningen (ter financiering vh projectbudget) 0.0% 0.0%Tax-shelter risicokapitaal (excl. leningsgedeelte) 0.0% 0.0%Risicokapitaal buiten tax-shelter 0.0% 0.0%

Voorverkopen Tv-omroepen VRT 0.0% 0.0%VTM 0.0% 0.0%Andere 0.0% 0.0%

Pay tv Prime 0.0% 0.0%Andere 0.0% 0.0%

Minimum garantie theatrical 0.0% 0.0%Minimum garantie Video/DVD 0.0% 0.0%Andere 0.0% 0.0%

Europese steun Eurimages (deel Vlaanderen) 0.0% 0.0%Media+ 0.0% 0.0%Andere 0.0% 0.0%

Andere (sponsoring…) Puma creative catalyst tbc 5,000 7.7% 7.7%Gsara tbc 3,000 4.6% 4.6%

Totaal Vlaams aandeel 64,697 100.0% 100.0%

NIET-VLAAMS AANDEEL Producent: ... ... ... Totaal € % %Land: ... conf'd ... conf'd ... conf'd

Overheidssteun 0 0.0% 0.0%Inbreng producent 0 0.0% 0.0%Coproductie (tv, …) 0 0.0% 0.0%Participaties 0 0.0% 0.0%Leningen 0 0.0% 0.0%Risicokapitaal 0 0.0% 0.0%Voorverkopen 0 0.0% 0.0%Europese steun 0 0.0% 0.0%Andere 0 0.0% 0.0%

Totaal Niet-Vlaams aandeel 0 0 0 0 0.0% 0.0%

VAF - aanvraag ONTWIKKELNGSSTEUN BUDGET OVERZICHT (alle bedragen in €)

Project: Saints Aanvrager: Storyhouse Film

Code Omschrijving Totaal Vlaams Niet-Vlaams

01-00 ONTWIKKELING 38,565.00 38,565.00 0.0002-00 SCENARIO & RECHTEN 8,500.00 8,500.00 0.0003-00 MUZIEK 0.00 0.00 0.0004-00 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 0.00 0.00 0.0005-00 REGISSEURS 7,400.00 7,400.00 0.0006-00 HOOFDROLLEN 0.00 0.00 0.00

Totaal Above-the-line 54,465.00 54,465.00 0.00

10-00 PLOEG PRODUCTIE & ADMIN. 0.00 0.00 0.0011-00 PLOEG REGIE 0.00 0.00 0.0012-00 PLOEG BEELD 0.00 0.00 0.0013-00 PLOEG KLANK 0.00 0.00 0.0014-00 PLOEG COMPUTER PROGRAMMATIE & CGI 0.00 0.00 0.0015-00 PLOEG DECOR 0.00 0.00 0.0016-00 PLOEG KOSTUUM & MAKE-UP 0.00 0.00 0.0017-00 PLOEG ELECTRO & MACHINISTEN 0.00 0.00 0.0018-00 EXTRA PERSONEEL 0.00 0.00 0.0019-00 PLOEG VERTOLKING 0.00 0.00 0.0020-00 STUNTS & SPECIAL EFFECTS TIJDENS OPNAMES 0.00 0.00 0.0021-00 MATERIAAL CAMERA 0.00 0.00 0.0022-00 MATERIAAL BELICHTING 0.00 0.00 0.0023-00 MATERIAAL MACHINERIE 0.00 0.00 0.0024-00 MATERIAAL KLANK 0.00 0.00 0.0025-00 HUUR STUDIO'S & MAGAZIJNEN 0.00 0.00 0.0026-00 MATERIAAL COMPUTER 0.00 0.00 0.0027-00 PRODUCTIEBUREAU, POST, TELEFOON 0.00 0.00 0.0028-00 MATERIAAL DECOR 0.00 0.00 0.0029-00 MATERIAAL KOSTUUM & MAKE-UP 0.00 0.00 0.0030-00 FILMS, NEGATIEVEN, FOTO'S 0.00 0.00 0.00

31-00 GELUIDSDRAGERS 0.00 0.00 0.0032-00 LABORATORIUM 0.00 0.00 0.0033-00 OPNAMEKOSTEN 0.00 0.00 0.0034-00 HUUR LOCATIES 0.00 0.00 0.0035-00 TRANSPORT 0.00 0.00 0.0036-00 HOTEL & MAALTIJDEN 0.00 0.00 0.00

Totaal Productie 0.00 0.00 0.0050-00 PLOEG POST-PRODUCTIE 0.00 0.00 0.0051-00 PLOEG MONTAGE 0.00 0.00 0.0052-00 PLOEG KLANK & MIXAGE 0.00 0.00 0.0053-00 KLANKSTUDIO'S 0.00 0.00 0.0054-00 MONTAGECELLEN 0.00 0.00 0.0055-00 SPECIAL EFFECTS TIJDENS POST-PRODUCTIE 0.00 0.00 0.0056-00 GELUIDSDRAGERS 0.00 0.00 0.0057-00 WERKEN LABORATORIUM 0.00 0.00 0.0058-00 HOTEL, TRANSPORT, KANTOOR 0.00 0.00 0.00

Totaal Post-Productie 0.00 0.00 0.0070-00 PROMOTIE 900.00 900.00 0.0071-00 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 0.00 0.00 0.0072-00 WEBRUIMTE 0.00 0.00 0.0073-00 FINANC. & JURID. KOSTEN 0.00 0.00 0.0074-00 TAALVERSIES 0.00 0.00 0.0075-00 VERZEKERINGEN 750.00 750.00 0.00

Totaal Diversen 1,650.00 1,650.00 0.00

Totaal Below-the-line 1,650.00 1,650.00 0.00

Totaal Above & Below-the-line 56,115.00 56,115.00 0.0090-00 ONVOORZIENE KOSTEN (10% op Below-the-line) 165.00 165.00 0.0091-00 OVERHEADS (7,5% op Above + Below-the-line) 4,208.63 4,208.63 0.0092-00 HONORARIUM PRODUCENT (7,5% op A + B-the-line) 4,208.63 4,208.63 0.0093-00 LOW BUDGET BONUS

ALGEMEEN TOTAAL 64,697.25 64,697.25 0.00

Pagina 1 van 5

VAF - aanvraag ONTWIKKELINGSSTEUN (alle bedragen in €)

Proj: Saints Aanvrager: Storyhouse Film

Code Omschrijving Aantal Eenheid Eenh.prijs Totaal Vlaams Nt-Vlaams

01-00 ONTWIKKELING

01-10 Crew01-10-1 Regie assistent draaiperiode 25.00 dagen 200.00 5,000.00 5,000.0001-10-2 Regie assistent voorbereiding 5.00 dagen 200.00 1,000.00 1,000.0001-10-3 Geluidsman draaiperiode 25.00 dagen 200.00 5,000.00 5,000.0001-10-4 Geluidsman afwerking en voorbereiding 5.00 dagen 200.00 1,000.00 1,000.00

01-20 REIS- EN VERBLIJFKOSTEN 01-20-1 Vlucht (retour Brussel - Kaapstad) 3.00 retour 1,200.00 3,600.00 3,600.0001-20-2 Boot (retour Kaapstad - St-Helena) 3.00 retour 1,000.00 3,000.00 3,000.0001-20-3 Overgewicht 1.00 forfait 500.00 500.0001-20-4 Huur wagen 1.00 forfait 750.00 750.00 750.0001-20-5 Brandstof 1.00 forfait 500.00 500.00 500.0001-20-6 Logies ploeg 1.00 forfait 500.00 500.00 500.0001-20-7 Onkostenvergoeding ploeg 1.00 forfait 250.00 250.00 250.0001-20-8 Catering ploeg 1.00 forfait 2,000.00 2,000.00 2,000.0001-20-9 Dranken 1.00 forfait 250.00 250.00 250.00

01-30 PRODUCTIELEIDING 20.00 dagen 200.00 4,000.00 4,000.00

01-40 ADMINISTRATIEKOSTEN01-40-1 Telefoonkosten 1.00 forfait 200.00 200.00 200.0001-40-2 Kopijen, verzendkosten, koeriers 1.00 forfait 165.00 165.00 165.00

BUDGET DETAIL (facultatief)

Pagina 2 van 5

Code Omschrijving Aantal Eenheid Eenh.prijs Totaal Vlaams Nt-Vlaams

01-50 Beeld, geluid en montage ontwikkeling01-50-1 Monteur (incl. Montageset) 10.00 dagen 300.00 3,000.00 3,000.0001-50-2 Geluidsmontage 5.00 dagen 250.00 1,250.00 1,250.0001-50-3 Geluidsmixage 2.00 dagen 300.00 600.00 600.0001-50-4 Huur camera 25.00 dagen 130.00 3,250.00 3,250.0001-50-5 Huur lenzen 25.00 dagen 75.00 1,875.00 1,875.0001-50-6 Huur filters 25.00 dagen 15.00 375.00 375.0001-50-7 Dolly 1.00 forfait 500.00 500.00 500.00

TOTAAL 01-00 38,565.00 38,065.00 0.00

02-00 SCENARIO & RECHTEN

02-10 RECHTEN 0.00Opties 0.00Adaptatierechten bestaand werk 0.00Scenario Rechten 1.00 fee 7,500.00 7,500.00 7,500.00

02-20 SUPERVISIE 0.00… 1.00 fee 1,000.00 1,000.00 1,000.00

TOTAAL 02-00 8,500.00 8,500.00 0.00

03-00 MUZIEK

03-10 AUTEURSRECHTEN MUZIEK 0.00Bestaande werken 0.00

Pagina 3 van 5

Code Omschrijving Aantal Eenheid Eenh.prijs Totaal Vlaams Nt-Vlaams

Originele werken 0.00

TOTAAL 03-00 0.00 0.00 0.00

04-00 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

04-10 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 0.000.00

04-20 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 0.000.00

TOTAAL 04-00 0.00 0.00 0.00

05-00 REGISSEURS

05-10 REGISSEUR 37.00 dagen 200.00 7,400.00 7,400.00… 0.00

TOTAAL 05-00 7,400.00 7,400.00 0.00

06-00 HOOFDROLLEN

06-10 HOOFDROLLEN 0.00…. 0.00

TOTAAL 06-00 0.00 0.00 0.00

Totaal Above-the-line 54,465.00 53,965.00 0.00

Pagina 4 van 5

Code Omschrijving Aantal Eenheid Eenh.prijs Totaal Vlaams Nt-Vlaams

70-00 PROMOTIE

70-10 FOTO'S & PERSMATERIAAL 1.00 forfait 400.00 400.0070-20 POSTER 0.0070-30 TRAILER 1.00 forfait 250.00 250.0070-40 WEBSITE 1.00 forfait 250.00 250.00

… 0.00

TOTAAL 70-00 900.00 0.00 0.00

71-00 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

71-10 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 0.00

TOTAAL 71-00 0.00 0.00 0.00

72-00 WEBRUIMTE

72-10 WEBRUIMTE 0.00

TOTAAL 72-00 0.00 0.00 0.00

73-00 FINANC. & JURID. KOSTEN

73-10 FINANCIËLE KOSTEN 0.00Intresten 0.00Wisselkoersverschillen 0.00

73-20 ADVOCATEN 0.00

Pagina 5 van 5

Code Omschrijving Aantal Eenheid Eenh.prijs Totaal Vlaams Nt-Vlaams

TOTAAL 73-00 0.00 0.00 0.00

74-00 TAALVERSIES

74-10 ONDERTITELING 0.0074-20 DUBBING 0.00

TOTAAL 74-00 0.00 0.00 0.00

75-00 VERZEKERINGEN

75-10 FILMVERZEKERING 1.00 forfait 500.00 500.0075-20 B.A. VERZEKERING 1.00 forfait 250.00 250.00

TOTAAL 75-00 750.00 0.00 0.00

Totaal Diversen 1,650.00 0.00 0.00

1

CURRICULUM VITAE Maarten Schmidt

PERSOONLIJK

Naam : Maarten Schmidt Adres : Koningslaan 108

1190 Vorst België

Email : maarten.schmidt@gmail.com Mobiel : +32 (0)494/47.53.74 Geboortedatum : 6 Augustus 1982 Geboorteplaats : Brugge, België Rijbewijs: B

Na mijn filmstudies aan de Brusselse hogeschool Sint-Lukas, werkte ik twee jaar voor Pieter van Huystee in Amsterdam, een internationaal gerennomeerde documentaire producent. Daar groeide ik van productieassistent tot junior producer van nationale en internationale projecten. In 2011 verhuisde ik opnieuw naar Brussel, waar ik als onafhankelijk producent aan verschillende documentaire projecten werk.

WERKERVARING

2010-2012 Freelance Producent ‘Our City’, Maria Tarantino (lange documentaire – in productie – coproductie NL) Producent ‘Jonge Leeuwen’ (ism Canvas), Thom van der Beken (lange documentaire – in ontwikkeling) Producent ‘Eeuwig zwijgen’, Daniel Lambo (lange documentaire – in ontwikkeling) Producent ‘Saints’, Dieter Deswarte (lange documentaire – in ontwikkeling) Producent ‘Dance with a Bullet’, Dhyaa Khaled Joda (midellange documentaire – in ontwikkeling – coproductie KW, SWE) Co-producent ‘Ne me quitte Pas’, Sabine Lubbe Bakker en Niels van Koevorden (lange doucmentaire – in ontwikkeling – coproductie NL) Co-producent ‘The New Czar’, Alejandro Alvarez en Ulrik Wivel (lange documentaire – in productie – coproductie ESP, DK) Productie- en regieassistent ‘Blue Bird’, Gust van den Berghe, selectie Quinzaine Cannes 2011 (langspeelfilm)

Productieleiding, ‘CanalZ’, Roularta Media Group

2

2009-2010 Pieter van Huystee Film (Amsterdam, Nederland)

Producer: productie, ontwikkeling en financiering Media slate support, succesvolle aanvraag voor de ontwikkeling van 5 projecten bij het Europese MEDIA fonds ‘A long night’s journey into the day’, Boris Gerrets (lange documentaire – in ontwikkeling) ´Grenzen, Borders, Frontières’, Jacqueline van Vugt (lange documentaire – in productie) ‘Dewolff: de roes en het rumoer’, Carin Goeijers, selectie IDFA 2011 – openingsfilm ‘Play festival’ (subsectie van IDFA voor muziekdocumentaires) (lange documentaire) ‘docTALK’, ism Frederique de Jong (tv serie – Het Gesprek) Uitvoerend producent ´To be and not to be, part II´, Frank Scheffer, selectie IDFA 2011 (feature length documentaire - post-productie) ´Ars Observandi´, Ditteke Mensink (tv documentaire) 'On the Couch', Klaartje Quirijns (lange documentaire – in ontwikkeling Productie assistent

‘Wilders, The Movie’, Joost van der Valk en Mags Gavan (lange documentaire) ‘Closing in on Tanja’, Leo de Boer (lange documentaire) ‘Otto Frank, the father of Anne’, David de Jongh (lange documentaire) 'Babyshopping', Joost van der Valk, Mags Gavan en Sophie Hillbrand (tv documentaire) ‘Tiger Eyes’, Frank Scheffer, selectie Internationaal filmfestival Rotterdam 2011 (lange documentaire)

Diversen 2010 & 2012 Lezing ‘Turkse cinema’ in het kader van het Cinema Novo Festival (2010)

en Filmstreken (2012)

OPLEIDINGEN

2012 Creatief & ondernemer: beslissen over centen en andere zakelijkheden, Kunstenloket

2012 Opleiding Ondernemerschap voor Audiovisuele Professionals, VAF 2011 MAIA producers training, ism MEDIA Europa 2010 Junior producenten programma tijdens het IDFA filmfestival te

Amsterdam (selectie door het hoofd documentaire Nederlands filmfonds) 2008 & 2009 IDFAcademy, academy voor documentaire productie tijdens IDFA

filmfestival te Amsterdam 2006 - 2009 Bachelor Audiovisuele Kunsten, optie documentaire,

hogeschool Sint-Lukas Brussel

* Curriculum Vitae Dieter Deswarte

Born        in        Kortrijk,        Belgium        in        1983    Living  and  working  in  London,  UK                    www.dieterdeswarte.com              dieterdeswarte@gmail.com    (0044)75/785.60.179              Dieter   Deswarte   is   an   independent   documentary   filmmaker   who   graduated   in   2010   with   a  distinction   for   an  MA   documentary   degree   at   the   Goldsmiths   University   of   London.   Since   his  graduation  he  has  been  working  on  a  range  of  projects,  such  as  directing  documentary  films  for  children,   working   as   a   freelance   editor   and   director   of   photography,   creating   a   multi-­‐screen  documentary   installation   and   conducting   documentary   workshops   across   London.   He   is  experienced  at  making  films  with  hugely  diverse  groups  of  people  including  children,  homeless  teenagers  and  elderly  people  suffering   from  dementia.  He  has  worked  for  the  national  Belgian  television  station  ‘Canvas’  and  has  screened  his  worked  at  different  festivals  and  art  galleries  in  Europe.  He  is  a  self-­‐shooter  and  editor  who  owns  his  own  equipment.      

Filmography  

2011:  

“Somewhere  at  Home”    (23min)  

A  production  by  “Laika-­‐  theater  der  zinnen”  –  co-­‐director:  Patricia  Goemaere  

Boomgaardstraat  215  -­‐  B-­‐2018  Antwerp  –  Belgium    

 

  2010:    

“Nobody  knows  from  Anybody”    (21min)  

A  production  by  4Hoog  –  Kazemattenstraat    17  -­‐  9000  Gent    

“Chinese  Whispers  –  a  documentary  about  a  story”    (20  min)  

   

  2009:  

“Lewisham  way”    (27min)  

“Nocturnal”    (14min)  

“A  perpetual  way  to  stay  in  the  puzzle  play”    (loop  based  installation)  

  Collaboration  with  Frederik  Heyman  

 

 

2008:  

“Fairly  Tall”    (19  min)  

 “Memories  of  a  street”    (24  min)  

 

2007:  

 “The  return”    (21  min)  

Awards and Achievements July  2011:      TAZ  (  theater  aan  zee)  “Nobody  knows  from  Anybody”  Screening  

June  2011:    Open  City  London  Documentary  Festival  “Nobody  knows  from  Anybody”    Screening  

May  2011:    Winner  of  the  “Belgian  Fondation  Vocation”  Receiving  a  grant  for  the  development  of  a  

documentary  series  for  and  about  teenagers  in  Europe    

20-­‐30th  April    2011:  BLOK-­‐BLOC  Festival,  Antwerp  -­‐  Belgium  “Somewhere  at  Home”  Screening  

documentary  installation  

4th  April  2011:  Public  Library  Sint-­‐Niklaas,  Belgium:  “Nobody  knows  from  Anybody”  Screening    

3th  April  2011:  Centre  for  Arts  and  Culture  Beringe,  Belgium  “Nobody  knows  from  Anybody”  

Screening    

29th  March  2011:  Public  Library  Antwerp,  Belgium:  “Nobody  knows  from  Anybody”  Screening    

28th  March  2011:  Public  Library  Sint-­‐Niklaas,  Belgium:  “Nobody  knows  from  Anybody”  Screening    

21-­‐25th  March  2011:  Public  Library  Ghent,  Belgium:  “Nobody  knows  from  Anybody”  Screening  

19th  March  2011:  Centre  for  Arts  and  Culture:  INKTVIS,  Leuven  –  Belgium  “Nobody  knows  from  

Anybody”  Screening  

01th  December  2010:    Bronks,  Brussels  –  Belgium  “Nobody  knows  from  Anybody”  Screening  

24th  November  2010:  Rataplan  Antwerp  –  Belgium  “Nobody  knows  from  Anybody”  Screening  

14th  November  2010:  Bronks,  Brussels  –  Belgium  “Nobody  knows  from  Anybody”  Screening  

12th  November  2010:  Het  Trappenhuis,  Ghent  –  Belgium  “Nobody  knows  from  Anybody”  Screening  

11th  November  2010:  Arca,  Ghent  –  Belgium  “Nobody  knows  from  Anybody”  Premiere  

17th  March  2010:  Winner  of  the  Grand  Prix  du  Jury  at  “festimages:  Festival  du  court  métrage”  

Charleroi  –  Belgium.  “Lewisham  Way”    

November  2009:  Novylon,  Antwerp-­‐  Belgium  “A  perpetual  way  to  stay  in  the  puzzle  play”  

Exhibition  

November  2009:  Het  Grote  Ongeduld  festival  ,  Brussels    -­‐  Belgium:  “Lewisham  Way”  Screening  

October  2009:  International  short  film  festival  Leuven  –  Belgium:  “Lewisham  Way”  Screening  

April  2009:  Paardenstal,  Kortrijk  –  Belgium,  “A  perpetual  way  to  stay  in  the  puzzle  play”  Exhibition  

January  2009:    Recyclart,  Brussels  –  Belgium  “A  perpetual  way  to  stay  in  the  puzzle  play”  Exhibition  

October  2008:  Les  Halles,  Brussels  –  Belgium  “Memories  of  a  street”    Screening  

Work history    Company  Name:  Breathe  Arts  and  Health  Research    ltd.  

Dates:  15/08/2012  -­‐  01/11/2012  

Role:  Filmmaker  

Creating  a  documentary  for  “Breathe  Arts  Health  Research”  about  their  biannual  Breathe  Magic  

Camp.  Breathe  Magic  2012  is  an  innovative  new  way  of  delivery  therapy  for  young  people  with  

hemiplegia.  

         

Company  Name:  U-­‐dox  International  Creative  Agency    

Dates:  04/08/2012    

Role:  Director  of  Photography    

Director  of  photography  for  a  promotional  video  for  the  Nissan  Jukebox  event  in  Berlin  

   Company  Name:    Open  City  London  Documentary  Film  Festival  

Dates:    02/11  until  present    

Role:  Workshop    Conductor          

Conducting  documentary  film  workshops  for  the  “Mystreet”  project  part  of  the  Open  City  

London  Documentary  Film  Festival,  Produced  by  University  College  London  

 

Company  Name:    Open  City  London  Documentary  Film  Festival  

Dates:    01/03/2012  -­‐  01/04/2012    

Role:  Filmmaker  

Creating  an  animated  trailer  for  the  online  documentary  MyStreet.  Mystreet  tells  the  nations  

stories,  street  by  street,  through  short  documentary  film  contributions  

 

Company  Name:    Open  Cinema                  

Dates:    11/01/2012  -­‐  14/03/2012          

Role:  Filmmaker          

Creating  a  documentary  film  in  collaboration  with  the  residents  of  an  elderly  care  home  in  

Homerton,  London.  

 

Company  Name:    Open  Cinema                  

Dates:  01/02/2012  -­‐  27/02/2012          

Role:  Filmmaker                  

Creating  short  animation  about  the  life  of  Saint  Damien  in  collaboration  with  year  three  

students  from  the  St  Vincent’s  Primary  School  in  Acton,  London.    

Company  Name:  Films  de  la  mémoire                          

Date:  September  2011  

Role:    Camera  +  director’s        assistant:          

Filming  and  assisting  for  a  historical  documentary  about  a  German  train  that  was  liberated  by  

the  resistance  in  Belgium  during  WWII.  

Producer:    Willy  Perelsztejn  

Director:  Miel  van  Hoogenbemt  

 

Company  Name:  Valentine  Roels  

Dates:  June  2011          

Role:  Director  of  Photography          

Director  of  Photography  for  the  Belgian  documentary:  “Entre  le  ciel  et  la  mer  il  y  a  un  abîme  où  

vaguent  les  chimères”.  

Director:  Valentine  Roels.        

 

Company  Name:  Anikulapo  Ltd.    

Dates:  May  2011    

Role:  Camera  assistance    

Second   Camera   and   general   assistance   during   the   shoot   of   the   documentary   “Right   Between  

Your  Ears”  

Director:  Sheila  Mars    

 

Company  Name:  VRT    

Dates:  October  2008  until  January  2009  

Role:  Filmmaker    

camera  and  edition  of  several  short  web  documentaries  for  the  national  Belgian  television  

literature  programme  “Iets  met  boeken”  

Editor  in  chief:    Chris  van  Camp    

 

Company  Name:  Vzw  Beeldrepubliek    

Dates:  October  2006  until  January  2010  

Role:  Filmmaker    

Freelance  camera  and  editing  work  for  short  documentaries  on  cultural  events  in    

Belgium  

Director:  Mario  de  Munck

         Education and training        

2009-­‐2010:  

Masters  degree  in  Screen  Documentary  –  “Goldsmiths  University  of  London”    

MA  distinction  degree    

           

2005-­‐2009:  

Bachelor  degree  in  Audiovisual  Arts  –  “Sint-­‐Lukas  Brussels  University  College  of  Art  and  Design”  

BA  distinction  degree    

 

2001-­‐2005:    

Bachelor  degree  in  audiovisual  journalism    -­‐  “Plantijn  Hogeschool  ,  University  College  Antwerp”  

BA  distinction  degree  

Languages:  Spoken  fluency  in  English,  Dutch  and  French.      

Very  good  knowledge  of  German    

Written  fluency  in  English  and  Dutch  

Good  written  knowledge  of  French  and  German  

 

References available upon request Patricia  Goemaere     Anikulapo  Ltd  Reuzenpoort  3     Flat  6    -­‐  21    Wandsworth  Plain  2140  Antwerp   London  SW18  1ET  Belgium   UK  patricia.goemaere@telenet.be   sheilamars@gmail.com                    Andrew  Steggall     Valentine  Roels    andrew@motiongrouppictures.com   rvalon@hotmail.com

CURRICULUM VITAE Persoonlijke Gegevens Naam Kwinten Van Laethem Adres Haantjeslei 144

2018 Antwerpen Telefoon 0476/49.13.43 E-mailadres kwintenvl@gmail.com Website kwintenvanlaethem.be Geboren in Vilvoorde op 3 juni 1983 Nationaliteit Belg BTW-nummer BE 0833.510.607 (Kwinten Sound) Studies Hoger Onderwijs 2004-2007 Audiovisuele Kunsten – Optie Documentaire Sint-Lukas Hogeschool Brussel Hoger Onderwijs 2001-2004 Audiovisuele Technieken – Optie Geluid RITS Brussel 3de Graad secundair onderwijs 1999-2001 Wiskunde-Wetenschappen O.L.V. College Vilvoorde Diploma Graduaat Audiovisuele Technieken – Optie Geluid Talenkennis Nederlands moedertaal Frans/Engels praktische kennis spreken begrijpen en lezen zeer goed Varia Software-kennis Protools zeer goed Ableton Live goed Final Cut Pro zeer goed Microsoft Office zeer goed Adobe Photoshop basiskennis In bezit van rijbewijs B

Relevante werkervaring DOCUMENTAIRE stil leven – Isabelle Tollenaere opname + ontwerp + mix blue meridian – Sofie Benoot opname trickland – Isabelle Tollenaere opname + ontwerp + mix niemand weet van iemand – Dieter Deswarte opname + mix viva paradis - Isabelle Tollenaere opname + ontwerp sound of belgium – Jozef Devillé opname behind the redwood curtain (in prod.) opname

– Liesbeth De Ceulaer desert haze (in prod.) – Sofie Benoot opname journey into noblivion (in prod.) opname - Isabelle Tollenaere FICTIE

hinter diesen bergen opname + ontwerp – Michael Krummenacher

how to enrich yourself by… - Pim Algoed opname + ontwerp + mix land of the heroes – Sahim Omar Kalifa opname + ontwerp + mix wenn alle da sind – Michael Krummenacher opname + ontwerp the importance of sweet and salt opname - Benoit De Clerck make believe – Helene Wang opname + ontwerp + mix

TELEVISIE via entourage opname volt vlaanderen vakantieland reyers laat koppen panorama voor de show huizenjacht iedereen beroemd VIDEO ART david claerbout opname + ontwerp + mix riverside sunrise american room anna franceschini ontwerp luna park Referenties Michel Coquette 0496/44.50.44 RITS/Sint-Lukas Emanuel Vanderjeugd 0473/65.00.48 Breedbeeld/Entourage David Claerbout 0475/21.29.23 Claerbout Studio

Valentine Roels, Avenue Adolphe Lacomblé 48 ; 1030 Brussels

1

Curriculum Vitae Valentine Roels

Belgian – 19/11/1982

Living in Brussels

Mobile: +32 486 76 43 33

Email: rvalon@hotmail.com

Driving licence B

Experience

In audiovisual arts :

2012:

Director of „ Paul et Sophie. Témoigner entre ombre et lumière“

(52 minutes documentary about 2 Shoah witnesses ordered by the Centre

Communautaire Laique Juif and Les Films de la mémoire)

Assistant Director for the documentary „Saints“ of Dieter Deswarte in Sint Helena

Directing work for La Fondation Auschwitz Brussels

Photographic and video reports of weddings

2011:

„Entre le ciel et la mer, il y a un abîme où vaguent les chimères“ is a personal 52

minutes documentary

Camera work for a lightning exhibition in Gent (ordered by Rombout Frieling)

2010 :

„ The trail of coffee, a videoletter from a coffee addict“

( 25 minutes documentary ordered by the Schluter company and Ikawa design)

„Fils Unique, un jeu d’enfants“ (making of the film „Fils Unique“ of Miel Van

Hoogenbemt ordered by Entre chiens et loups.)

„ Busstop“ (Personal sociological videoletter shoot in Beijing)

Exhibition of „Monologues par correspondance“ (personal research about

correspondance in mental illness)

Camera work for Medianext

2009 :

„ Seules les montagnes ne se rencontrent pas“ ( 2 times 25 minutes

documentaries ordered by the NGO Entraide et Fraternité)

Valentine Roels, Avenue Adolphe Lacomblé 48 ; 1030 Brussels

2

„Vita et Pax“ (Personal 15 minutes documentary)

Camera and editing work for promotional films (Easynet) and for theatre :Monty

Python (Théâtre Universitaire de Namur)

2008:

„La prétention d’être“ (personal 15 minutes documentary shoot in France)

„Milk and cigarets“ (personal 18 minutes film made with and about young

refugees of Fedasil)

1rst assistant of „Tant que sifflera la mine danseront ses épis“ (52 minutes

documentary of Marie Devuyst)

Director work for social (Roshamani, Artibano), political (Moka) and humanitarian

causes ( Entraide et Fraternité )

2006-2008 :

Photographic work for television (RTL TVI), agency (Close ups), magazine

(Musicum)

2007:

Director work for Frédérique Lecompte (theatre and art therapy)

Photo exhibition in Kinshasa for the Catholic University of Namur

2003-2009 :

Camerawork for particulars

As a social worker:

2006 : Social worker – Les Trois Pommiers- Brussels : Intergenerational project with

violated women, retired persons and persons with psychiatric problems

2005 : Socio-cultural educator – Entraide et Fraternité – Brussels : Humanitarian NGO

2004 : Educator – Ecole des devoirs ADAS- Namur : Helping and animating young people

1999-2003 : Studentjobs (hostess, events)

Valentine Roels, Avenue Adolphe Lacomblé 48 ; 1030 Brussels

3

Education

2010-2011: Master in audiovisual arts – Sint Lukas – Brussels (Distinction)

Thesis: “L’immensité intime du monologue intérieur”

2006-2009: Bachelor in audiovisual arts – Sint Lukas – Brussels

2003-2006 : Bachelor Social worker – HENaC – Namur (Distinction)

TFE : “Violences conjugales dans l’immigration : une réalité dévoilée?”

(Great distinction)

2002-2003 : Law - UCL- Louvain-la-neuve

2001-2002 : Sociology –UCL- Louvain-la-neuve

1999-2001 : Secondary school –Institut de Berlaymont- Waterloo

1994-1999 : Secondary School – Sint Jozef Instituut – Antwerp

1988-1994 : Primary School – Vita et Pax- Antwerp

Social and organisational skills and competences

Performances : Volunteering work in Romania and Slovakia

Scouts for 12 years

Theaterproject in Congo

Humanitarian project in Rwanda - Burundi

Personal skills and competences

Mother tongue : French

Second language : Dutch

Self-assessment

Understanding Speaking Writing

European level (*)

Listening Reading Spoken interaction Spoken production

Dutch

English

Excellent Good

Excellent

Good

Excellent Good

Excellent

Good

Excellent Good

Spanish

German

Elementary knowledge

Elementary knowledge

Elementary knowledge

Elementary knowledge

Elementary knowledge

Valentine Roels, Avenue Adolphe Lacomblé 48 ; 1030 Brussels

4

Computer skills:

• Editing programs like AVID, Final Cut

• Computerprograms: Word, Excel, Photoshop, Internet

• Dactylographic degree

Personal interests

Theatre, Photography, Film, Anthropology, Cooking and Travelling

Filmography

1. “Sophie et Paul. Témoigner entre ombre et lumière” (52 minutes)

Work in progress 2. “Entre le ciel et la mer, il y a un abîme où vaguent les chimères” (52 minutes)

is a poetical film about daily life on a cargo ship where routine is transcended by desire.

3. “Fils Unique, un jeu d’enfants” (15 minutes) The making of the film of Miel Van Hoogenbemt is made with young actors questioning what it means to be an adult and to make a film.

4. “The trail of coffee” (15 minutes) The trail of coffee follows the journey from the plant to the port through the eyes of one young coffee addict, highlichting the 5 major steps in the process.

5. “Bustop” (15 minutes) Being an ant or not. That’s the question young postgraduates ask themselves in Beijing. The film is a portrait of those so-called ‘ants’.

6. “Seules les montagnes ne se rencontrent pas” (2*25 minutes) Tells the aims of farmers in Rwanda and Burundi through the eyes of young belgian utopists

7. “Vita et Pax” (15 minutes) Through the nostalgy of the past, faith undergoes a metamorphosis.

8. “Milk & Cigarets” (18 minutes) It is a movie about and made by young refugees of Fedasil.

9. “La pretention d’être” (15 minutes) shows a fragile person who suffers of erotomania. Along the movie a platonic love story begins between the filmed person and the filming person

10. “C’était au temps…” This film is a portrait of an 67 old year man who keeps a drugstore in a Turkish neighbourhood of Brussels. Nostalgic of the past he presents himself as an ambivalent person who’s between empathy and hate.

11. “Once upon a time…” In this little movie (11 minutes) I’m looking for my prince charming and encounter an old friend who takes me to his place where I will discover his real nature.

12. “Silence” It was my first portrait. It presents briefly a deaf mute man who’s Jehovah.