Romantisme, Réalisme, Naturalisme

Victor Hugo le Romantique

Les Turcs ont passé là. Tout est ruine et deuil. Chio, l'île des vins, n'est plus qu'un sombre écueil. 

Chio, qu'ombrageaient les charmilles, Chio, qui dans les flots reflétait ses grands bois, 

Ses coteaux, ses palais, et le soir quelquefois Un chœur dansant de jeunes filles.

Tout est désert. Mais non ; seul près des murs noircis Un enfant aux yeux bleus, un enfant grec, assis, 

Courbait sa tête humiliée. Il avait pour asile, il avait pour appui 

Une blanche aubépine, une fleur, comme lui Dans le grand ravage oubliée.

Ah ! pauvre enfant, pieds nus sur les rocs anguleux ! Hélas ! pour essuyer les pleurs de tes yeux bleus 

Comme le ciel et comme l'onde, Pour que dans leur azur, de larmes orageux, 

Passe le vif éclair de la joie et des yeux, Pour relever ta tête blonde,

Que veux-tu ? Bel enfant, que te faut-il donner Pour rattacher gaîment et gaîment ramener 

En boucles sur ta blanche épaule Ces cheveux, qui du fer n'ont pas subi l'affront, Et qui pleurent épars autour de ton beau front, 

Comme les feuilles sur le saule ?

Qui pourrait dissiper tes chagrins nébuleux ? Est-ce d'avoir ce lys, bleu comme tes yeux bleus, 

Qui d'Iran borde le puits sombre ? Ou le fruit du tuba, de cet arbre si grand, 

Qu'un cheval au galop met, toujours en courant, Cent ans à sortir de son ombre ?

Veux-tu, pour me sourire, un bel oiseau des bois, Qui chante avec un chant plus doux que le hautbois, 

Plus éclatant que les cymbales ? Que veux-tu ? fleur, beau fruit, ou l'oiseau merveilleux ?

- Ami, dit l'enfant grec, dit l'enfant aux yeux bleus, Je veux de la poudre et des balles.

8-10 juin 1828

Que t'importe, mon cœur, ces naissances de rois, Ces victoires qui font éclater à la fois 

Cloches et canons en volées, Et louer le Seigneur en pompeux appareil, Et la nuit, dans le ciel des villes en éveil, 

Monter des gerbes étoilées ?

Porte ailleurs ton regard sur Dieu seul arrêté. Rien ici-bas qui n'ait en soi sa vanité ; 

La gloire fuit à tire-d'aile ; Couronnes, mitres d'or, brillent, mais durent peu. 

Elles ne valent pas le brin d'herbe que Dieu Fait pour le nid de l'hirondelle !

Hélas ! plus de grandeur contient plus de néant. La bombe atteint plutôt l'obélisque géant 

Que la tourelle des colombes. C'est toujours par la mort que Dieu s'unit aux rois. 

Leur couronne dorée a pour faîte sa croix, Son temple est pavé de leurs tombes.

Quoi ! hauteur de nos tours, splendeur de nos palais, Napoléon, César, Mahomet, Périclès, 

Rien qui ne tombe et ne s'efface ! Mystérieux abîme où l'esprit se confond ! 

A quelques pieds sous terre un silence profond, Et tant de bruit à la surface !

30 juin 1830

J'étais seul près des flots, par une nuit d'étoiles. Jeune fille, l'amour, c'est d'abord un miroir 

Où la femme coquette et belle aime à se voir, Et, gaie ou rêveuse, se penche ; 

Puis, comme la vertu, quand il a votre cœur, Il en chasse le mal et le vice moqueur, 

Et vous fait l'âme pure et blanche ;

Puis on descend un peu, le pied vous glisse... - Alors C'est un abîme ! en vain la main s'attache aux bords, 

On s'en va dans l'eau qui tournoie ! -L'amour est charmant, pur, et mortel. N'y crois pas ! 

Tel l'enfant, par un fleuve attiré pas à pas, S'y mire, s'y lave et s'y noie.

25 février 1837

Cénacle romantique

 

Au XIXe siècle, la vie mondaine s'organise surtout dans les Salons. Comme ils l'on été pour la Préciosité au XVIIe siècle, ils sont au XIXe le berceau du Romantisme. 

 

En 1820, apparaît le groupe que l'on va qualifier par la suite de romantique: le Cénacle.

Composé de jeunes écrivains français, il se réunit entre 1820 et 1823 d'abord à la bibliothèque de l'Arsenal (dont Charles Nodier était le conservateur) avec Vigny et Dumas puis chez Hugo. 

 

Le Cénacle accueille aussi de jeunes peintres, musiciens, sculpteurs (Berlioz, Liszt, Chopin, Deschamps, Delacroix et de jeunes auteurs romantiques (Charles Nodier, Saint-Beuve, Musset, Nerval, Alexandre Dumas, Théophile Gautier, Vigny .

Jean Béraud (1849-1935) peintre réaliste

La porte Saint-Denis Le Pont des Arts par Grand Vent

Au Café l'ennui Une soirée

Boulevard des Capucines

Pont Neuf

Avenue parisienne Les Halles

Le réalisme selon Courbet(Source : Dossier Courbet, Le réalisme, Musée d'Orsay)

"M. Courbet est un réaliste, je suis un réaliste : puisque les critiques le disent, je les laisse dire. Mais, à ma grande honte, j'avoue n'avoir jamais étudié le code qui contient les lois à l'aide desquelles il est permis au

premier venu de produire des oeuvres réalistes." Champfleury, Du réalisme, Lettre à madame Sand, septembre 1855

Le réalisme apparaît notamment en France et en Grande Bretagne dans la seconde moitié du XIXe siècle, avant de conquérir les Etats-Unis. A ses débuts, ce mouvement se manifeste aussi bien en littérature avec Balzac, Champfleury (Jules François Félix Husson) et Louis Edmond Duranty, qu'en peinture avec un certain nombre d'artistes parmi lesquels Gustave Courbet. Dans une période marquée par l'opposition entre le romantisme et le classicisme, le réalisme ouvre une nouvelle voie en évoquant la réalité sans idéalisation et en abordant des thématiques politiques ou sociales.

Gustave Courbet, Les paysans de Flagey© Musée d'Orsay, Paris

Il ne faut pas entendre par "réalisme" une tentative d'imitation servile du réel. Il s'agit pour Courbet de prendre pour objet la réalité du monde qui l'entoure. Le peintre souhaite "traduire les moeurs, les idées, l'aspect de son époque" mais en faisant ressortir sa "propre individualité". […]

Courbet peint sans théâtraliser, ce qui le différencie d'autres réalistes développant leur art à partir de motifs populaires, mais enclins à une dramatisation ou un misérabilisme post-romantique, notamment Isidore Pils, Octave Tassaert et Alexandre Antigna. Courbet, lorsqu'il évoque la mort, le fait crûment, au travers d'animaux tués (gibier chassé ou poisson péché) ou dans l'observation presque ethnologique d'usages mortuaires en région franc-comtoise (La toilette de la morte).

Gustave Courbet, Un enterrement à Ornans© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Zola et l'affaire Dreyfus(Sources : CNDP Reims et CRDP Montpellier)

La  dimension européenne du naturalisme

Si Zola et Maupassant sont encore très lus et étudiés, c’est peut-être parce qu’ils sont d’un accès qui semble facile : la culture générale exigée pour lire avec intérêt ces auteurs est moindre que dans le cas de Hugo ou Chateaubriand voire Flaubert ou Balzac.

L’étude du naturalisme permet de mettre en évidence le fonctionnement d’une école littéraire avec ses maîtres fondateurs, les élèves qui prennent leur distance voire deviennent des opposants. La réception du naturalisme, sujet maintenant bien étudié, offre l’occasion d’initier les élèves à la critique littéraire, de leur faire observer qu’une œuvre peut être étudiée de bien des façons par des hommes divers de par leurs goûts, leur philosophie de l’existence, leur opinions (en particulier politique et religieuse).

Comment ne pas évoquer rapidement le rôle de Zola dans l’Affaire Dreyfus ? La question qu’on peut se poser est de savoir si l’engagement de Zola est une conséquence nécessaire de sa conception de la littérature. J’accuse est sans aucun doute un texte fondateur de la conscience européenne qui mérite d’être étudié par les élèves européens.

Le naturalisme possède une forte dimension européenne de par les thèmes abordés, de par le rayonnement européen des œuvres naturalistes exprimé par les nombreuses traductions, enfin de par l’influence du mouvement littéraire sur l’évolution des idées à la fin du XIXème siècle.

Le naturalisme peut être approché de multiples manières. On peut s’intéresser à l’image de la femme, à la condition ouvrière, à la naissance du capitalisme…mais aussi à l’écriture (Zola et Maupassant sont des maîtres incontestés du roman), à la place de l’art ou de la science dans les romans de Zola.

Zola a été largement traduit avec parfois quelques parties censurées ou au moins édulcorées, ce qui permet de comparer les sociétés européennes à une époque donnée.

On note qu’une réflexion sur le naturalisme européen est facilité par l’existence de traductions des auteurs dans diverses langues européennes : Ibsen, Hamsun, Strindberg, Thomas Hardy, Thomas Mann (avec son premier roman :les Buddenbrook), Camille Lemonnier…

Avec le naturalisme, la place de l’écrivain dans la société change : il devient un professionnel de l’écriture, appliquant des techniques sans se référer explicitement à une vague « inspiration ». Toutefois, l’étude des textes met en évidence qu’il ne suffit pas d’utiliser des recettes pour créer un chef d’œuvre, donc une attitude critique est facilitée : on connaît la manière de faire, la qualité du résultat final sera appréciée avec d’autant plus de nuance.

Qu'est-ce que l'affaire Dreyfus ?

En 1894, un officier juif de l’armée française, Alfred Dreyfus, est condamné pour trahison. Après une vaste campagne de presse, la France se divise en deux clans (dreyfusards et antidreyfusards) qui s’affrontent violemment.Onze ans après sa condamnation, grâce à une bataille acharnée, Alfred Dreyfus sera reconnu innocent.

En septembre 1894, les services de renseignements interceptent un bordereau destiné à l’ambassade d’Allemagne, preuve de trahison certaine d’un officier français.

Un vague ressemblance d’écriture conduit à désigner comme coupable le Capitaine Alfred Dreyfus qui est juif.

Après un procès fabriqué de toute pièce, Dreyfus est dégradé et condamné aux travaux forcés à perpétuité.

Au cours de l’année 1895, le vrai coupable, le Commandant Esterhazy est démasqué. Il est jugé et, malgré les preuves accablantes de sa culpabilité, il est acquitté.

L’affaire soulève les passions et éclate au grand jour après que l’écrivain Émile Zola a publié dans le journal l’Aurore une lettre ouverte au Président de la République, le fameux J’accuse.

Des journalistes comme Georges Clemenceau, des écrivains comme Charles Péguy, Anatole France et surtout Émile Zola prennent la défense de Dreyfus.

D’autres mènent une campagne extrêmement violente contre Dreyfus qui, compte tenu du contexte antisémite et nationaliste, fournit un coupable idéal, puisque juif et alsacien (l’Alsace appartient à l’Allemagne depuis la fin de la guerre de 1870).

L’affaire passionne et déchire les milieux intellectuels surtout. Ouvriers et paysans se sentent généralement assez peu concernés par cette interminable affaire, embrouillée comme à plaisir, où chaque clan paraît avoir sa vérité, où les preuves des uns sont des faux pour les autres.

Cependant de nouvelles révélations et le suicide de l’un des officiers les plus acharnés à la perte de Dreyfus (le Lieutenant-colonel Henry) conduisent à l’annulation du procès.

Dreyfus est renvoyé devant le Conseil de Guerre de Rennes qui le déclare coupable et le condamne (avec les circonstances atténuantes) à dix ans de détention.

Afin de calmer les esprits, dix jours après cette seconde condamnation, le Président de la République, Émile Loubet, accorde sa grâce pour « raison de santé ».

Ce n’est pas la reconnaissance de l’innocence de Dreyfus, mais c’est la possibilité qui lui est donnée de continuer à se battre pour sa réhabilitation.

Le 5 mars 1904, la cour de cassation, à la suite de la découverte de faux introduits dans le dossier, déclare recevable la nouvelle demande de révision du procès.

Le 12 juillet 1906, cassation du verdict du Conseil de Guerre de Rennes, et le lendemain, vote par le Parlement d’une loi réintégrant Dreyfus dans l’armée.

Le 21 juillet 1906, soit douze ans après sa condamnation, Dreyfus reçoit la Légion d’Honneur avec le grade de Commandant.

Aujourd’hui cette « affaire Dreyfus » a fini de diviser partis politiques, syndicats, presse ou familles.

Pourtant elle a des conséquences durables dans plusieurs domaines :

-elle a montré le rôle essentiel de la presse pour « faire » l’opinion publique ;-elle a mis en évidence la responsabilité des intellectuels, scientifiques, écrivains, artistes dans l’élaboration des idées ;-elle a montré que la raison pouvait l’emporter sur l’obscurantisme, en particulier en matière de lutte contre le racisme (La Ligue des droits de l’Homme est née pendant l’affaire Dreyfus et à cause d’elle).

RomantismePériode :

But :

Mots-Clés :

Branches : roman social, roman historique, roman noir, nouvelle fantastique

Auteurs : Chateaubriand, Mme de Staël, Benjamin Constant, Georges Sand, Musset, Dumas, Mérimée, Théophile Gautier, Maupassant, Victor Hugo

RéalismePériode :

But :

Mots-Clés :

Branches : étude de mœurs, étude philosophique, étude analytique

Auteurs : Balzac, Stendhal, Flaubert, Maupassant

NaturalismePériode :

But :

Mots-Clés :

Auteurs : Zola, Daudet, Jules Renard, Jules Vernes