Muziekwereld 2, 2015 web

jaargang 96 nummer 2 - 2015

vakbond voor musici en acteurs

Een eigen opname met het Sena Muziekproductiefonds

Met het Sena Muziekproductiefonds helpen we je daar graag bij. Ben je professioneel muzikant en mis je de financiële middelen om jouw muziek te produceren?

Dan is het Sena Muziekproductiefonds er voor jou! Laat deze kans niet liggen en dien je aanvraag

vandaag nog in bij Sena.

Meer informatie en de voorwaarden: www.sena.nl/muziekproductiefonds

redactioneel Muziekwereld nr. 2 - 2015

InhoudZomerEen zwaluw maakt nog geen zomer, maar toch...

De voorgenomen afschaffing van de Zelfstandigenaftrek is, na een eensgezinde actie van de belangenbehartigers in de Cultuursector, vrijwel zeker van de baan.

Talentontwikkeling staat (na enkele jaren van afbraak) hoog op ieders agenda, evenals de verdienmogelijkheden voor auteurs en artiesten. Ook in deze Muziekwereld.

Het auteurscontractenrecht kan ieder moment, opnieuw na een eensgezinde lobby van de vakbonden en beroepsorganisaties, door de Eerste Kamer worden aangenomen, maar ook binnen de huidige wetgeving blijken onder meer uitgavecontracten opzegbaar te zijn.Bjorn Schippers gaat in deze Muziekwereld in op de uitspraak van het Hof in de Golden Earring-zaak.

Ook de Raad voor Cultuur vraagt aandacht voor de positie van ma-kers en adviseert tegen bezuinigingen. De Raad vraagt de politiek om extra middelen ten behoeve van een investeringsagenda.

De landelijke trend klinkt kortom als een voorzichtig doorbrekende zon, na jaren winterse omstandigheden van bezuinigingen en econo-mische krimp.

Helaas is niet alles zonneschijn: met name lokale overheden volhar-den door het hele land in bezuinigen, liquideren en privatiseren van (muziekonderwijs-) instellingen. De werkgevers weigeren inmiddels met de bonden te spreken over een nieuwe cao en zoeken een uit-weg door met partijen te overleggen die in werkelijkheid nauwelijks werknemers in de sector vertegenwoordigen.

Voor zelfstandigen is helderheid gekomen over hun fiscale zeker-heid, maar de toekomst van de VAR blijft vooralsnog onduidelijk (zie pag. 4 en 46 voor de laatste informatie).

In deze jaarlijkse Jazzdag-special aandacht voor al deze onderwer-pen, de vaste columns en rubrieken en uiteraard aandacht voor de Jazzdag zelf.

Wij wensen u een prachtige zomer!

Omslagillustratie: Robert Swart

Een eigen opname met het Sena Muziekproductiefonds

Met het Sena Muziekproductiefonds helpen we je daar graag bij. Ben je professioneel muzikant en mis je de financiële middelen om jouw muziek te produceren?

Dan is het Sena Muziekproductiefonds er voor jou! Laat deze kans niet liggen en dien je aanvraag

vandaag nog in bij Sena.

Meer informatie en de voorwaarden: www.sena.nl/muziekproductiefonds

kort nieuws4 Wat speelt er? interview6 Hogedrukpan Interview met Martin Fondse dirigent en

artistiek leider van het NJJO

Jazzdag 2014 12 Jazz leeft en staat geen moment stil orkesten20 Raad voor Cultuur spaart orkestensector cd-besprekingen22 Vers geperst24 Casey’s Column28 Sena Nationaal Jeugd Jazz Orkest 2015 muziekonderwijs32 De bezuinigingsronde van Nederland35 De favoriete compositie van… essay36 Hoger beroep zaak Golden Earring zorgt voor wending column41 Stan Rijven – De weg naar Kralingen rechten42 Traag, maar stapje voor stapje in de juiste richting Ntb-verzekeringen45 Ntb-verzekeringspakket EHBO46 Vinyl-platen47 VCTN-nieuws column49 Bart Wirtz - Jazzradio in zwaar weer 50 Alvorens en Dringende waarschuwing zzp51 Wordt de VAR vervangen door voorbeeldcontracten met zzp’ers? Onder de leden52 Arjen van El53 Ntb-congres op 6 juli54 Ntb-shop55 Colofon

Actie ‘Handen af van Zelfstandigenaftrek’ suc-cesvol afgeslotenDe zelfstandigenaftrek blijft bestaan. De financiële woord-voerders van VVD, PvdA en D66

van deze fiscale maatregel. De Creatieve Industrie, waaron-der de Ntb, NVJ, Platform Makers en Kunsten’92, initieerde het debat omdat staatssecretaris Eric Wiebes van Financiën het belastingstelsel wil herzien en de fiscale faciliteiten voor zzp’ers wilde beperken. Zijn plan krijgt, zo bleek, dankzij de gevoerde acties, geen Kamer-meerderheid.

Ook in de toekomst sub-sidie voor het Metropole Orkest In haar z.g. Uitgangspuntenbrief van 8 juni jl. heeft Minister Bus-semaker (PvdA) 3 miljoen euro per jaar gereserveerd voor het Metropole Orkest. Het MO krijgt een plek in de Basis Infrastruc-tuur en kan van 2017 – 2020 reke-nen op deze jaarlijkse bijdrage. Het is het meest in het oog sprin-gende besluit van de minister die in totaal 18 miljoen euro extra aan de cultuurbegroting wil toe-voegen om de meest desastreuze gevolgen van de bezuinigingen te compenseren. Als gevolg van die bezuinigingsoperatie hebben de musici van het MO 50% van hun salaris moeten inleveren. Het or-kest werd in 2012 op de valreep van de ondergang gered door een motie van de PvdA en VVD waarmee een overgangssubsidie tot 2017 werd geregeld.Zie ook ons artikel over de orkes-ten elders in deze Muziekwereld.

lieten begin juni tijdens een debat over de zelfstandigenaf-trek in Nieuwspoort weten voor handhaving van de aftrek te zijn. Daarmee is er een ruime Kamer-meerderheid voor het behoud

VAR verdwijnt in 2016Per 1 januari 2016 wil het Minis-terie van Financiën de VAR-WUO afschaffen. Het ministerie heeft te weinig mankracht om de circa 800.000 VAR-beschikkingen per jaar af te geven. Artiesten die nu van een VAR-WUO gebruik maken komen dus weer in de positie dat ze zich moeten laten verlonen tenzij ze gaan werken met modelovereenkom-sten die de risico’s inzake heffing Loonbelasting en SV-premies regelen. Die kunnen vooraf door de belastingdienst worden getoetst en geven het gewenste fiscale gevolg. Begin juni heeft de Ntb samen met de FNV, een werkgeversdelegatie en fiscalist Dick Molenaar overleg gevoerd met het Ministerie van Financiën. Het ministerie ziet graag dat er modelovereenkom-sten worden ontwikkeld door en voor de sector zelf. De werk-nemersorganisaties werden uit-drukkelijk uitgenodigd om samen met de werkgeversorganisaties te komen tot dergelijke over-eenkomsten. Gezien het grote belang voor de complete creatie-ve en cultuur-educatieve sector zal de Ntb op zeer korte termijn samen met FNV en werkgeversor-ganisaties gaan werken aan een dergelijke modelovereen-komst of modelclausule. (Zie ook het artikel van Greet van Aken op pag. 44 van deze Muziekwereld.)

NL Tournee Nationaal Jeugd Jazz OrkestDe 4e editie van het Nationaal Jeugd Jazz Orkest staat o.l.v. Martin Fondse (zie ook het interview elders in deze Muziekwereld). Het or-

kest van jonge toptalenten uit de jazz toert nog t/m oktober door Nederland met een spectaculair en eigenzinnig repertoire.

Agenda voor de tournee 2015:9 juli North Sea Round Town LantarenVenster Rotterdam31 juli Cultuurkwartier, Apeldoorn (met het Nationaal Jeugd

Orkest en special guest Lenine)1 augustus Radio Kootwijk (met het Nationaal Jeugd Orkest en

special guest Lenine)2 augustus Goffertpark, Nijmegen (met het Nationaal Jeugd

Orkest en special guest Lenine)21 augustus Pracht aan de Gracht, Oudewater22 augustus Grachtenfestival, Eye filmmuseum, Amsterdam29 augustus Zomerjazzfietstour, Groningen24 oktober NJJO en Metropole Orkest, Muziekcentrum van de

Omroep, HilversumMeer info over het NJJO via: www.njjo.nl

NJJO foto: Minke faber

pagina 4 Ntb - Muziekwereld

kort nieuws

Wat speelt er?

artiesten op weg bij het financie-ren van hun geluidsproducties. Musici uit alle muziekdisciplines kunnen een aanvraag doen. Het Sena Muziek Productiefonds biedt de kans om met subsidie een kwalitatief hoogwaardige geluidsopname te maken die vervolgens direct fysiek of digitaal kan worden geëxploi-teerd. Je kunt maximaal € 5000 en minimaal € 1500 aanvragen om de productiekosten van geluidsopnamen te financieren. Tweederde van dit bedrag is een subsidie en éénderde een rente-loze lening. Aanvragers moeten

Beat Band en Jaime Rodríguez!Meer nieuws en updates vind je op: www.worldmusicforum.nl

Volgende deadline Sena Muziek Productiefonds nadertZondag 28 juni a.s. is de eerst-volgende deadline van de 2e aanvraagronde bij het Sena Muziekproductiefonds.Het fonds helpt eigen beheer-

het geleende bedrag binnen twee jaar terugbetalen aan Sena en het fonds financiert nooit meer dan 50% van het totaalbudget. De andere betrokken partijen moe-ten eenzelfde bedrag bijleggen om tot een finished product te komen. Met deze subsidievoor-waarden wil Sena stimuleren dat musici er ook alles aan doen om hun geluidsopnamen zo effectief mogelijk te exploiteren. De subsidievoorwaarden staan op de website van Sena en je kunt er een digitaal aanvraagfor-mulier downloaden en invullen. Voor meer info: www.sena.nl

World Music Forum weer naar Womex In het najaar zal het World Music Forum met support van Sena en Buma Cultuur de Dutch World sector vertegenwoordigen en diverse activiteiten organise-ren tijdens de internationale wereldmuziekbeurs Womex in Boedapest (21-25 oktober). Naar verwachting zullen zo’n 100 Ne-derlandse muziekprofessionals afreizen naar deze zo belangrijke beurs. De voorbereidingen zijn in volle gang.

World Blend cafésTijdens de Jazzdag vindt op vrijdag 26 juni een World Blend Café-special plaats getiteld: ‘Jazzing the globe - blue notes & orange juice’. Aandachtspunt van deze sessie is het bereiken van nieuwe publieksgroepen. De hoogste tijd, want inmiddels be-staat eenvijfde van de bevolking in Nederland uit allochtonen, en is eenderde van de grootsteedse bevolking van niet-westerse komaf. Op 14 september gaat het nieuwe seizoen van start met een World Blend Café netwerkmee-ting in het Bimhuis met een swin-gende showcase door Rumbatá

EBU European Jazz Competition 2015Zaterdagavond 27 juni a.s. wordt de Jazzdag feestelijk afgesloten met de EBU European Jazz Competition in LantarenVenster Rotterdam.De finalisten zijn:Open Source Trio (Bulgarije)Ostrich Quartet (Tsjechië)Elena & The Rom Ensemble (Finland)Flash Pig (Frankrijk)Urgent Detergent (Slovenië)Zij werden geselecteerd door een jury van Euro-pese jazzproducers/programmamakers van de

publieke omroepen die bij de EBU zijn aangeslo-ten. Alle publieke omroepen in Europa konden een talentvolle jazzformatie uit hun land voordragen. De hoofdprijs is een optreden op het North Sea Jazz Festival 2015 en een geldprijs. Ook de inter-nationale finalejury wordt deels gevormd door jazzprogrammamakers van de Europese publieke omroepen, aangevuld met een jazzmusicus en een programmeur van het North Sea Jazz Festival. De finale wordt door 10 landen uitgezonden.Voor meer info: www.europeanjazzcompetition.nl

nummer 2 - 2015 pagina 5

Elena en The Rom Ensemble

Hoge druk pan


“Welke pet zal ik opzetten? Die zwarte voor het optreden of de pet die ik nu al op heb?” Martin Fondse probeert ze allebei even uit voordat de fotosessie begint. De praktische pet voor alledag is het meest fotogeniek. Zo vlak voor de première van de tournee met het Nationaal Jeugd Jazz Orkest (NJJO) in het Bimhuis zit hij er ontspannen bij. Een grote grijns op het gezicht, goed gehumeurd en welbespraakt, roerend in een verse cappuccino. Hij vertrouwt erop dat het vanavond een succes wordt. Omdat de try out goed ging en hij ook in figuurlijke zin prima om kan gaan met de verschillende petten die hij als artistiek leider op

heeft. Bovendien lijkt zijn keuze voor juist deze orkestleden goed uit te pak-ken. “Ik ben heel erg gelukkig met de casting die ik gedaan heb. Die is deels blind geweest via mp3tjes, maar ik heb ook extra gegoogled en op YouTube gekeken om voldoende informatie te krijgen. Vooral als ik voor één positie meerdere instrumentalisten had.

Waarop heb je de orkestleden geselecteerd?De musici hadden nogal uiteenlopen-de mp3tjes ingestuurd. Maar ik had wel een idee over het repertoire dat ik met het orkest wilde spelen. Ik wilde verder gaan in de richting die Eric

Vloeimans (dirigent 3e editie NJJO, red.) is ingeslagen: eclectische muziek, ballads en krachtige stukken met een groove. Ik heb stukken met een stevige groove gekozen waar een hechte rit-mesectie bij nodig is. Niet alleen jazz maar ook repertoire dat meer op de ritmesectie leunt dan bij een traditi-onele bigband. In mijn thema’s zitten wel weer genoeg bebop en loopjes die verwijzen naar de jazzhistorie maar ik wil aansluiten bij de belevingswereld van deze jonge musici. En dan blijkt die belevingswereld net zo uiteen-lopend te zijn als de mp3tjes die ze hebben opgestuurd, ha, ha!

tekst: Anita Verheggen fotografie: Minke Faber

Martin Fondse is de dirigent en artistiek leider van het Sena Nationaal Jeugd Jazz Orkest. Aan hem de uitdaging om één goed werkend organisme te creëren van talenten die in verschillende stadia van hun muzikale ontwikkeling verkeren. Hoe krijgt hij dat voor elkaar? En wat is eigen-lijk een talent?



Maar waar let je dan op als je die mp3tjes beluistert?Ik wilde eerst de ritmesectie samen-stellen en per se iemand die goed thuis is op de elektrische basgitaar omdat 70% van de muziek die ik wilde spelen dat nodig heeft. Er waren een paar gegadigden maar Lito Mabjaia paste er het beste bij. Voor de drums waren er 12 aanmeldingen en 5 drum-mers waren sowieso geschikt, dus dan komt het op de stijl aan. Daar heb ik een shortlist voor samengesteld. Om-dat ik niet wist wat voor orkest het zou worden ben ik daarna de saxofoons gaan doen. Bij die selectie lette ik op geluid en frasering, maar ook op muzi-kaal bewustzijn: een idee hebben over welke muziek je zelf wilt gaan maken. De saxsectie kon ik vrij snel samen-stellen net als de trompetsectie. De twee lead-trompettisten zijn allebei erg goed. Voor jeugd-bigbands is het vaak lastig om die positie goed in te vullen omdat het zo’n specifieke keuze van musici is. Als je eerste trompet bent is je solo-carrière minder omdat je dat als trompettist fysiek niet voor elkaar krijgt. Daarnaast hebben we Ian Cleaver in die sectie. Die jongen is 17 en zit nog op de middelbare school. Het is heel fijn om zo iemand erbij te hebben. We hadden ook hele goeie zangaudities; dat heeft de muziek veel richting gegeven. Uiteindelijk heb ik 3 zangeressen uitgekozen die nu een eigen sectie vormen. Ik zet ze niet in als de solisten voor de band maar met z’n drieën tegelijk of samen met de saxen of fluiten. Ik heb ze heel mooi kunnen gebruiken als extra kleur voor andere lijnen. Ze zingen vocalise en zingen melodieën mee met de blazers. Bovendien opende het voor mij de mogelijkheid om echte songs te doen met teksten. Dat is zó leuk en ze doen het erg goed! Deze editie van het

NJJO is daarom weer heel anders dan de vorige. Dat vind ik het leuke van het NJJO: iedere editie heeft de eigen-heid van de artistiek leider die ervoor staat. En dat heeft weer invloed op degenen die zich aanmelden. Doordat het NJJO steeds een andere artistieke leiding heeft, kun je de vele facetten van de muziek laten horen en krijg je iedere keer een heel ander orkest.

Je werkt met jonge toptalenten. Han-teer jij een eigen definitie van talent?Talent is zo breed. Sommige talenten hebben een enorme vaardigheid om hun instrument te beheersen. Het instrument klopt met hoe ze fysiek in elkaar zitten en ze hebben een soort gemak waarmee ze het bespelen. Daardoor kunnen ze zich focussen op de muziek die ze maken. Ande-ren moeten harder werken op hun instrument maar hebben bijvoorbeeld wel een enorme muzikaliteit als het gaat om klankvoorstellingsvermogen of wat ze met hun muziek willen. Want dat hoort ook bij muzikaliteit: je eigen muziek creëren. Ik zie zo veel goeie jonge musici die al heel vroeg de taal van de pop en jazz spreken. Ze hebben mijn generatie musici als docent en hebben niet eerst 10 jaar klassiek hoeven doen voordat ze een jazzliedje mochten spelen. Het is trouwens ook helemaal niet of/of. Een heleboel jazzpianisten spelen Bach en Chopin want dat helpt je enorm in je muzikale voorstellingvermogen en techniek. En op een gegeven moment kies je waarschijnlijk voor jazz omdat je wilt improviseren en in bandjes wilt spelen. Maar dat betekent niet dat je het andere achter je wilt laten. Bij mijn generatie was dat veel meer ge-scheiden. Ik mocht helemaal geen jazz spelen op de muziekschool. Nu zie je ook bij de jazztalenten van 12 jaar die

al fantastisch kunnen spelen en een geweldig muzikaal voorstellingsver-mogen hebben. Een heleboel talenten beginnen al op een veel hoger niveau aan hun conservatoriumopleiding. Maar uiteindelijk is talent ook dat je als muzikant met alle gaven die je hebt iets moois gaat doen. Dat kan ik bij de orkestleden nog moeilijk inschatten. Sommigen hebben al richting maar het is voor deze generatie economisch heel erg moeilijk om van de muziek te leven. Ze zijn wel heel creatief. Het feit dat deze groep mensen er is, die deze muziek wil en kan spelen, stemt me heel positief. Muziek houdt echt nooit op te bestaan, ook niet in crisistijd.

Sectie-coachingDe orkestleden kregen 2 weken de tijd om een programma van anderhalf uur in te studeren. De stukken zijn speciaal voor het NJJO gearrangeerd en deels nieuw gecomponeerd door Fondse. Geen eenvoudig repertoire dat je met twee vingers in je neus instudeert. De repetitieperiode had dan ook veel weg van een snelkookpan onder extreem hoge druk. Wat hielp was dat Fondse muzikale gastcoaches mocht kiezen die de verschillende or-kestsecties hielpen met het instuderen van de stukken. “Voor de trompetten hadden we Ray Bruinsma en voor de saxen Mete Erker. Jeroen Vierdag was echt geweldig voor de ritmesectie en de trombones wilde ik laten coachen door iemand uit de klassieke hoek. Want het gaat om het samen kleu-ren”, vertelt een enthousiaste Fondse. “Daarom heb ik Jurgen van Reijen van het Concertgebouw Orkest gevraagd. Dat was heel gaaf. Daardoor ging er een hele wereld voor die musici open. Ze zijn gewend om met bandjes te spelen en nu moesten ze met z’n vie-ren kleuren. Zo’n klassiek musicus als Jurgen heeft daar veel ervaring mee. Ik ben bij elke sectierepetitie even kort gaan kijken om die jongens uit het werkveld bezig te zien en te bekijken

Een heleboel jazzpianisten spelen Bach en Chopin want dat helpt je enorm in je muzikale voorstellingvermogen en techniek


NJJO 2015Ian Cleaver (trompettist, 18 jaar, 5 VWO, vooroplei-ding conservatorium) was er als 12-jarige al bij toen de eerste editie van het NJJO plaatsvond. “Tijdens de eerste editie heb ik maar één liedje meegespeeld als gastsolist. Martin speelt meer stukken die door de klas-sieke muziek zijn beïnvloed. Dat heb ik nog niet vaak gedaan en is heel interessant. Ik moest wel even wennen maar het zijn hele mooie stukken. Tijdens de repetities heb ik al geleerd om niet alleen bebop, maar ook die andere muziek te waarderen. Die hele ervaring met het NJO en het Metropole Orkest lijkt me geweldig.”

Sanne Rambags (zangeres, 20 jaar, 2e jaar conser-vatorium): “Het is één hele grote te gekke ervaring. Ik kom op plekken waarvan ik niet had verwacht dat ik er al zo snel zou komen. Nu sta ik al in het Bimhuis! De stukken vind ik erg mooi. Ze zijn een beetje verwant aan de stukken die ik zelf schrijf en hebben dezelfde sfeer. Wat een fijne ervaring om deel uit te maken van het orkest en niet de frontvrouw te zijn. Ik wil mijn stem gebruiken als instrument, deel uitmaken van de muziek en dezelfde energie voelen die de muzikanten met elkaar ervaren als ze die muziek spelen. In het NJJO ben ik een echte instrumentalist. Ik wil vooral genieten van deze ervaring en met overgave musiceren.“

Gijs Idema (gitarist, 18 jaar, 2e jaar conservatorium): “Op school zit ik ook in een bigband maar daarmee spelen we wat traditioneler repertoire. Deze muziek is moderner en ik heb hier een heel andere rol. Voor het eerst speel ik met effectpedalen. Dat is een hele verandering en verrijking. Het op tournee zijn en hecht met een groep samenwerken is nieuw voor mij. Ik heb nog nooit 6 maanden met één groep samengewerkt. Het is ook erg leuk om met mensen uit andere conservatoria te spelen. Ik verheug me op de samenwerking met het Metropole Orkest.”

Jermaine Kanbier (drummer, 19 jaar, conserva-torium): “Ik leer hier om zo basic mogelijk te spelen en om met anderen samen te spelen in een bigband. Ik doe veel contacten op en iedereen speelt zo goed! De hele ervaring van in een orkest spelen is super leerzaam. Ik verheug me op de shows en die week met het NJO. Ik verwacht grote stappen te maken. In de toekomst wil ik de funk/soul-richting uit gemengd met jazzinvloeden. Mijn eigen stijl ontwikkelen en grote shows gaan doen.

hoe zij dit benaderen. Hun geluid, de frasering, de psychologie. Het was gaaf om te zien hoe Ray de psychologie van een trompetsectie behandelde met die 4 jongens. Ze zijn alle vier op een andere plek in hun ontwikkeling maar klinken toch goed als één sectie. Dat is heel knap en komt omdat Ray daar zijn ideeën op heeft losgelaten. Kristina Fuchs heeft met de zange-ressen gewerkt. Ze had hele goeie oefeningen waarbij het niet meer ging om een mooie toon, maar om wat je wilt zeggen. Of een oefening waar-bij ze juist alleen technisch moesten zingen en niet mochten interpreteren. Ze oefende ook met het op de juiste manier zingen van een songtekst. Een melancholieke tekst en melodie niet nog eens extra melancholisch zingen want dan wordt het ‘over the top’. Dan zie je het besef doordringen bij de zangeressen, dat waren hele leuke momenten.”

Eén organismeHet NJJO gaat een half jaar lang actief aan de slag met Fondse. Na de repetitieperiode in april van dit jaar volgt een tournee langs festivals waarin ook bijzondere samenwerkingsprojec-ten zijn opgenomen. Zo studeert het orkest in juli, samen met het Nationaal Jeugd Orkest (het NJJO van de klas-sieke sector, red.), een repertoire in met de Braziliaanse ster Lenine. De repetitieweek wordt afgesloten met 3 concerten. In oktober volgt een samenwerkingsproject met het Metropole Orkest waarbij de NJJO-leden meedoen aan workshops en gecoacht worden door sectiecoaches uit dit gerenommeerde orkest. Het project eindigt met een gezamenlijk concert.

Wat zie jij als meerwaarde van de sa-menwerking met juist deze orkesten?Ik heb al eerder projecten met het NJO gedaan. Het NJO heeft een andere structuur dan het NJJO. Zij or-ganiseren ieder jaar een muziekzomer

CV Martin Fondse geboren in 1967 in Bergen op Zoom1997 doet de Young Vip Tour met zijn ensemble De Achtbaan1998 – 2003 actief met eigen orkesten: de Groovetroopers en het Oktemble2003 Gastprogrammeur Jazz International Rotterdam2005 pianist en arrangeur bij Freek de Jonge2007 toert en maakt cd’s met eigen ensemble Starvinsky Orkestar2012 doet project ‘The Bridge’ met de Braziliaanse zanger Lenine2013/2014 Oprichting Martin Fondse Orchestra dat o.a. toert met Lenine, Theatervoorstelling ‘Rosefire’ met Tania Kross, Eric Vloeimans en het Matangi Kwartet


waaraan musici uit alle windstreken meedoen die klassieke en hedendaag-se muziek spelen. Ik vind het een ont-zettend leuke organisatie die musici in aanraking brengt met andere soorten muziek. Toen ik bij het NJJO aan het werk mocht dacht ik: Waarom zouden we niet exact dezelfde leeftijdsgroep, die toevallig klassiek speelt, kunnen koppelen aan het NJJO? En dat is nog gelukt ook! Ik ben daar ongelofelijk gelukkig mee. Door internet is de muzieksmaak van die jongeren al veel breder. Klassieke musici luisteren naar dezelfde muziek als de jazzmeisjes en jongens, maar de uitvoeringspraktijk is wel anders. Daarom is het heel gaaf dat het bij elkaar wordt gebracht want dan kun je van elkaar leren. Ik neem mijn improvisatiestructuren mee naar de klassieken. Omdat klassieke musici gecomponeerde muziek spelen zijn ze minder proactief. Als je met ze wilt improviseren moet je een paar dagen oefeningen met ze doen om ze het vertrouwen te geven dat de noten die ze zelf verzinnen op dat moment even belangrijk zijn als die van Bach. Jazzmusici zijn veel meer gewend om te improviseren. De orkesten worden in elkaar geschoven. Het NJJO is het koper van het orkest en wordt aan-gevuld met de strijkers, klarinetten, pauken etc. Het wordt een orkest van 60 musici waar we onze eigen muziek mee gaan spelen. Omdat de musici uit alle delen van Europa komen is het natuurlijk ook geweldig voor je netwerk als jonge muzikant. Ik leid nu allemaal projecten die ik als muzikant zelf had willen doen toen ik zo jong was! Bij het Metropole Orkest leren ze ook weer ongelofelijk veel van mensen die dit al 20 jaar doen: het spelen van groove-muziek, van jazz waar timing belangrijk is. Waar het niet alleen over de noten gaat, maar ook echt over waar je ze plaatst en hoe. En met een paar repetities moet je het repertoire kunnen spelen, dat is een deel van het vak dat je op de conservatoria meestal niet meekrijgt. De meerwaarde van

het NJJO is dat je in een hogedrukpan heel intensief aan een groepsgeluid kunt werken en op tournee gaat! Je moet er 11 keer staan, op verschil-lende locaties en met verschillend repertoire. Er komen zoveel aspecten van het echte muziekleven bij kijken. Dat is een onbetaalbare meerwaarde. En ik wil echt als een bandje klinken, ik heb een hekel aan wachtende mu-sici. De sectiemusicus die in z’n neus zit te pulken totdat hij weer wat maten moet spelen. Ik bouw daarom altijd een lichte vorm van het onverwachte in waardoor iedereen alert moet zijn. Dat werkt heel goed. Want als je niet weet wat er komt, ben je veel

opener. Ik hoop dat de orkestleden meekrijgen dat je altijd op een andere manier naar muziek kunt kijken dan je gewend bent. Er is altijd een manier om muziek eigen te maken, om het persoonlijk te maken. Je kunt creatief met materiaal omgaan, ook al zit je in een grote band. Ik zou het fijn vinden als we één organisme zijn op het podium, als we meer zijn dan de som der delen. En uiteindelijk hoop ik dat ze door hun deelname aan het NJJO geïnspireerd zijn om hun eigen ding te ontwikkelen, in welke richting dan ook. Dat ze het vertrouwen hebben om te denken: “Ik wil muzikant zijn en dat ga ik met volle overgave doen”.


Interview met

Negende editie Jazzdag op 26 en 27 juni

Jazz leeft en staat geen moment stil Ook dit jaar strijkt het grootste Nederlandse netwerken showcase-evenement voor jazz twee dagen neer op de Rot-terdamse Kop van Zuid. Jazz leeft en staat geen moment stil, en dat vraagt ook dit jaar weer om twee dagen Jazzdag. Voor de negende keer komt de jazzwereld uit binnen- en buiten-land samen in de enige echte jazzstad van het land: Rotter-dam. Dat zijn allereerst muzikanten en componisten, maar ook managers, programmeurs, radio- en tv-makers, platenla-bels en uiteraard ook de grote schare van jazzliefhebbers. De Jazzdag is tevens de aftrap van North Sea Round Town, met het North Sea Jazz Festival als slotstuk.

FestivalOpkomend jazztalent en gevestigde namen met nieuwe programma’s laten vanaf acht uur ‘s avonds horen wat zij kunnen, in de hoop een nieuw publiek aan zich te binden en een stap voor-waarts te zetten in hun carrière. Ook de toekomstige generatie is aanwezig dankzij optredens van aanstormende talenten. Onder de noemer ‘Next Generation Jazz’ vaardigen de zeven Nederlandse conservatoria hun beste masterstudenten af voor een spette-rende show. Ook de winnaar van het Prinses Christina Jazz Concours treedt op.

De showcase-optredens vinden ’s avonds vanaf 20:00 (vrijdag) en 19.30 (zaterdag) plaats in het jazz- en film-podium LantarenVenster, het stijlvolle Hotel New York, Kantine Walhalla en voor het eerst ook in het Jazz Museum Rotterdam. Deze nieuwe locatie is in twee minuten lopend te bereiken via de Rijnhavenbrug, die tussen Hotel New York en Kantine Walhalla ligt.

Dat de Jazzdag een steeds meer inter-nationaal karakter krijgt, blijkt uit de programmering van zowel de vrijdag- als de zaterdagavond. In het kader van het European Talent Program heeft een aantal belangrijke Europese jazz-festivals een opmerkelijke jazzact uit hun land uitgekozen. De bedoeling is dat die band op alle aangesloten festi-vals van zich laat horen, en dus ook op



de Jazzdag. De Jazzdag wordt zater-dagavond afgesloten met de EBU European Jazz Competition waarbij 5 bands, geselecteerd door Europese ra-diostations, dingen naar een geldprijs en een optreden tijdens het North Sea Jazz Festival.

ConferentieProfessionals uit de jazzwereld tref-fen elkaar op vrijdag en zaterdag vanaf 13:00 in LantarenVenster. Dan vindt het conferentieprogramma van de Jazzdag plaats en zijn er moge-lijkheden om te netwerken, deel te nemen aan paneldiscussies, collega’s te ontmoeten, zaken te doen, op de hoogte te blijven van de laatste ontwik-kelingen, informatie uit te wisselen en contacten te leggen. Ook voor het populaire matchmakingprogramma en het demospreekuur is weer een plaatsje ingeruimd.

Jazzdag specials Behalve de focus op nieuwe ontwik-kelingen is er ook tijd om achterom te kijken naar de rijke historie van de jazz en de legendes van morgen. Een belangrijk jazzmuzikant/-componist wordt op de Jazzdag in het zonnetje gezet tijdens de bekendmaking van de winnaar van Nederlands meest prestigieuze jazzprijs: de Buma Boy Edgar Prijs.

Locaties JazzdagLantarenVenster, Hotel New York, het Jazzmuseum en Kantine Walhalla.

RegistratieVoor de conferentie van de Jazzdag is een registratie verplicht. Je kunt je aanmelden of registreren bij de regis-tratiebalie in de foyer van Lantaren-Venster, waarna je een badge ontvangt die toegang biedt tot alle onderdelen van de conferentie. Kosten voor de walk-up aanmelding zijn € 75.

nummer 2 - 2015

PROGRAMMA vrijdag 26 juni 2015

• The future of jazz radio

english spoken 13:00 - 13:45

LantarenVenster - Zaal 4De toekomst van jazz op de radio is een onderwerp dat sinds dit jaar onlosmakelijk verbonden is met de onheil-spellende berichten over het mogelijk stopzetten van Radio 6. Bij die onheilsboodschap

willen we dan ook uitgebreid stilstaan. Tegelijkertijd verandert het radiolandschap ook door technische ontwikkelingen die bijvoorbeeld hebben geleid tot een lovenswaardig initiatief als Bimhuis Radio. Wat is anno 2015 de positie van ‘kleine muziekgen-res’ zoals jazz op de radio? Wat betekent het fenomeen jazzradio nou precies voor de gemiddelde jazzprofessional? En welke rol kunnen de schaarse zenders nog vervullen voor de luisteraar in het digitale tijdperk? Wat zijn de verwachtingen en wat zijn de ontwikkelingen? Aangezien de benarde positie van de jazzradio

illustraties: Robert Swart


zich niet beperkt tot Nederland alleen wordt de problematiek ook in een breder, internationaal perspectief geplaatst.Met:• Co de Kloet (NTR Radio 6) • Niels Christian Cederberg (DR-P8

Denemarken)• Jurre Wieman (Bimhuis-radio; tbc)

• World Blend Café (*): ‘Jazzing the globe - Blue Notes & Orange Juice’

13:15 - 14:00 LantarenVenster - Zaal 3Een koningin van allochtone afkomst regeert nu alweer en-kele jaren de Nederlandse muziekdelta. Een vijfde deel van haar onderdanen bestaat uit mede allochtonen en in de grote steden is zelfs een derde deel van de inwoners van niet-wes-

terse komaf. Zo’n bont gekleurd cultuurpalet weerspiegelt zich in een muziekcultuur waarvan je zou kunnen zeggen dat zij aan het ‘creoliseren’ is. Een nieuwe generatie muziekpioniers pre-senteert de exponenten van die ‘creolisatie’ op de Nederlandse podia. Als hedendaagse ‘Paul Ackets’ ontwikkelen zij hun eigen festivals en bereiken daarmee grote publieksgroepen, namelijk de groeiende schare fans van bollywood, caribbean, istanbeat en jazz andalus. Wie zijn die vrijbuiters van de toekomst? En welke tips & tricks hebben zij in petto?Met:• Yassine Boussaid (De Meervaart,

Andalus Voices)• Mahindra Goercharan (Global

Music Festival) • Pal Mundo Festival (tbc)

• Serdar Manavoglu (Club Pera / Pink Istanbul; tbc)

• Moderator: muziekjournalist Stan Rijven

(*) Het World Blend Café biedt een platform voor wereldmuziek-profes-sionals om ideeën uit te wisselen en nieuwe connecties aan te gaan. Deze maandelijkse bijeenkomsten worden georganiseerd door het open source netwerk World Music Forum NL.• www.worldmusicforum.nl

• Van VAR tot VOF: belas-tingrecht

14:00 - 14:20 LantarenVenster - Zaal 4Van muzikanten wordt steeds meer ondernemerschap ver-wacht. Maar om je zaakjes goed voor elkaar te hebben, moet je wel de weg weten binnen de ad-ministratieve regelgeving. Ruud


26 e

n 27

juni

201

5

Rot

terd

am

Hoevenaar van EZBoekhouding, tevens docent Fontys Rockaca-demie, behandelt in twee sessies een aantal zakelijke aspecten waarmee muzikanten meer uit hun bedrijf kunnen halen. Op vrijdag staat het belastingrecht centraal. Je krijgt tips&tricks om te zorgen dat je niet teveel hoeft te betalen. Ruud Hoevenaar en zijn compag-non Jaap van Eggelen zijn via het matchmaking-programma tevens beschikbaar voor één-op-één-gesprekken over financieel-ad-ministratieve vraagstukken.

• ‘Live’ after school: How Jazz Conservatories can give the jazz scene a boost

English spoken 14:30 - 15:15

LantarenVenster - zaal 3De wereld van de jazzoplei-dingen is sterk internationaal georiënteerd. Niet alleen de studenten komen uit heel Europa of zelfs daarbuiten, ook docen-ten hebben in veel gevallen een internationale carrière. Contac-ten met zusterinstituten in het buitenland zijn eerder regel dan uitzondering. Daarnaast hebben de scholen een uitgebreid, veel-kleurig netwerk dat veel namen uit het veld bevat. De meeste docenten zijn ook muzikanten die korte lijntjes hebben met de podia, festivals en impresaria-ten. Hoe kunnen we de kennis en informatie van dit netwerk ook gebruiken om de carrières van hen die al lang zijn afgestu-deerd een boost te geven? Met andere woorden: hoe kunnen de bestaande netwerken van scholen over heel de wereld aan elkaar worden gekoppeld zodat ook hun alumni blijvend kunnen profiteren van een opleiding

Showcases26 juni 2015

Sebastiaan van Bavel trio: 20.10-20.40 LantarenVenster Zaal 1Antimufa: 20.20-20.50 Kantine WalhallaNGJ: Efe Erdem/Philippe Ramaekers/Alina Engiba-ryan/Marika Saripo/Daan Quittner: 20.30-21.20 Hotel New York Bibliotheek

Traeben: 20.40-21.10 Lan-tarenVenster FoyerJulian Schneemann – Roundabout: 21.10-21.40 LantarenVenster Zaal 1Naked Wolf: 21.20-21.50 Kantine Walhalla

Frank Windemuller group: 21.20-21.50 Hotel New York BalszaalKukushai: 21.40-22.10 LantarenVenster Foyer

Sebastiaan van Bavel trio

Traeben

Frank Windemuller group



die zij ooit succesvol hebben afgesloten?Codarts Rotterdam, Trinity Laban (Londen) en Siena Jazz University (Italië) gaan met elkaar in gesprek over de ma-nieren waarop jazzopleidingen de internationale carrières van alumni en andere jazzmusici kun-nen vergroten.Met: • Linda Bloemhard (Codarts)• Jacopo Guidi (Siena Jazz University) • Simon Purcell (Trinity Laban)

• Jazzauteurs in de digi-tale wereld

14:45 - 15:30 LantarenVenster - Zaal 4Het luisteren naar muziek vindt meer en meer online plaats: streamingdiensten als Spotify of YouTube knagen gestaag aan het marktaandeel van radio en cd. Klassieke businessmodellen blijken ineens niet meer te wer-ken omdat de geldstromen uit andere hoeken en gaten komen. Wat betekent die verandering voor de zelfstandige componist van jazz en aanverwante muziek-stijlen? De ledenraad van Buma wil graag een interactieve discus-sie met componisten, schrijvers en andere jazzprofessionals over het collectief beheer van online-rechten met als vraag welke rol Buma/Stemra hierin kan spelen. De discussie zal zich toespitsen op een aantal concrete vragen.

Past het collectieve beheer van rechten nog bij de digitale distributie van muziek? Biedt de mogelijkheid om auteursrechten flexibel te beheren - het zoge-naamde ‘opt-out’-systeem - een oplossing voor de componisten en uitgevers van jazzmuziek? Hoe verhoudt de praktijk zich tot de verwachting die de belanghebbenden momenteel hebben met betrekking tot hun opbrengsten? Met: • Michiel Laan (manager Digital, Buma

Stemra)• Beatrice van der Poel (Buma- Ledenraad)

• Het Sena Talentontwik-kelingspanel

15:45 - 16:30 LantarenVenster - Zaal 3 De faciliteiten voor jazztalenten die zich verder willen ontwik-kelen - concoursen, beurzen, leerorkesten, speciale ontwik-kelingsprojecten - vormen een bontgekleurde lappendeken. De panelleden stellen zich de vraag of deze lappendeken nog wel voldoende dekkend is voor een effectief talentontwikkelings-beleid.Kunnen we tevreden zijn met het aanbod van talentontwikkelings-projecten? Werken die projecten voldoende met elkaar samen? Wat is de rol van de podia en festivals? Waar liggen de kansen

voor de jazztalenten van nu? Zijn er voldoende mogelijkheden om zich in Nederland verder te ontwikkelen? En sluit het subsi-diebeleid daar goed bij aan? Of kunnen de toptalenten van nu kunnen maar beter zo snel mo-gelijk verhuizen naar New York? Met:• Mijke Loeven (directeur North Sea

Round Town en Jazz International)• Friederike Darius (projectmanager

Metropole Academy)• Anita Verheggen (Nationaal Jeugd

Jazz Orkest, Dutch Jazz Competition, JazzNL, Ntb, Sena)

• Manon Koers (zakelijk directeur Bimhuis)

• Moderator: Alexander Beets ( jazzmusicus en hoofd Business Department Fontys Rockacademie)

• Scoren met streaming 16:00 - 16:45 LantarenVenster - Zaal 4De manier waarop er naar mu-ziek wordt geluisterd is behoor-lijk aan het veranderen, sterker nog: is zelfs al drastisch gewij-zigd. Zeker voor de nieuwe gene-ratie luisteraars zijn platforms als Spotify, iTunes of YouTube al be-langrijke distributiekanalen voor nieuwe muziek. Dankzij NORMA kun je je muziek eenvoudig in de iTunes-store krijgen, en bedrij-ven als Songflow/Fuga (Neder-land), Record Union (Zweden) of TuneCore (USA) verschaffen je toegang tot veel andere digitale

26 e

n 27

juni

201

5

Rot

terd

am


muziekwinkels. Daarmee worden ongekende mogelijkheden gecreëerd om een wereldwijd publiek te bereiken, wat ook weer zijn weerslag zal hebben op nieuwe verdienmodellen. Maar hoe zorg je ervoor dat al die nieuwe muziekliefhebbers ook daadwerkelijk op jouw tracks gaan klikken?Met: • Joey Cramer (NORMA) • Marius van Reeuwijk (Fuga)• Steijn Koeijvoets (Deezer; tbc)• Jochem Tromp (labelmanager Dox,

artist manager Soepermarkt)

Zaterdag 27 juni 2015

• South-African Jazz Ex-change

English spoken 13:00 - 14:00 LantarenVenster - Zaal 4De afgelopen jaren heeft Stichting JazzNL een aantal zogenaamde Jazz Expedities ge-organiseerd om de Nederlandse jazzsector te verbinden met het buitenland. Na eerdere expe-dities naar India, Thailand en Spanje heeft JazzNL voor 2016 zijn pijlen gericht op Zuid-Afrika. Hierbij wordt samengewerkt met partners als University of South Africa Pretoria, SAMPRA, SAMRO, Orbit Jazz Club en het Joy of Jazz Festival in Johannes-burg. Het is een aantrekkelijke bestemming: Zuid-Afrika heeft een krachtige jazztraditie die publiek en muzikanten al decen-nialang inspireert. Bovendien is er een lange geschiedenis van culturele samenwerking tussen Nederland en Zuid-Afrika.Waar liggen de kansen en moge-

lijkheden wanneer muzikanten en jazzorganisaties uit deze twee landen elkaar ontmoeten en met elkaar samenwerken? Wat is het

meest interessant aan heden-daagse Zuid-Afrikaanse jazz? Wat kunnen we van elkaar leren?Met:• Karen Devroop (University of South

Africa, Pretoria) • Alexander Beets ( JazzNL)

• Jazzconcert-plus: haal meer uit je pro-grammering

13:30 - 14:15 LantarenVenster - Zaal 3

Veel concerten theaterbezoe-kers zijn niet alleen geïnteres-seerd in de voorstelling zelf, maar willen ook graag meer te weten komen over de geschie-denis eromheen en de mensen erachter. Bij andere podium-kunsten zoals klassieke muziek, opera of theater wordt veel ge-bruik gemaakt van randprogram-


NGJ: Tom Nieuwenhuijse/Sebastiaan van Bavel/Jars Holdert: 21.50-22.20 Hotel New York Bibliotheek

Ntjam Rosie: 22.10-22.40 LantarenVenster Zaal 1Pieter Bast E.S.P. Quin-tet: 22.20-22.50 Kantine WalhallaOkabe Family: 22.20-22.50 Hotel New York BalszaalRoos Jonker: 22.40-23.10 LantarenVenster Foyer

NGJ: Gijs Idema Trio: 22.50-23.20 Hotel New York BibliotheekRumbata Beat Band: 23.10-23.40 LantarenVenster Zaal 1

Hermine Meets Zapp4: 23.20-23.50 Kantine WalhallaThe Ambush Party: 23.20-23.50 Hotel New York BalszaalGOSTO: 23.40-00.10 Lan-tarenVenster Foyer

Ntjam Rosie

Gijs Idema Trio

Hermine Meets Zapp4


mering om die extra informatie door middel van inleidingen, lezingen, cursussen, voor- en nagesprekken met het publiek te delen. Bij jazzconcerten wordt nog relatief weinig gebruik ge-maakt van dit soort verdiepings-mogelijkheden, maar ook hier is dat aan het veranderen. Jazz International Rotterdam had en-kele jaren geleden de serie Jazz Talk & Play waar musici werden geïnterviewd over hun drijf-veren. JIR stemt tegenwoordig de publieksstrategie af op een breed scala aan informatiemoge-lijkheden, voor, tijdens en na het concert. En om de jazzliefhebber een grotere luisterrijkdom te geven, heeft Vera Vingerhoeds onder de werktitel Jazzles een

plan ontwikkeld om de gemid-delde luisteraar te helpen met het leren onderscheiden van wat er te horen is in jazz en geïmpro-viseerde muziek.Met:• Mijke Loeven ( Jazz International

Rotterdam)• Vera Vingerhoeds ( JazzLes)

• Ontwikkelingssamen-werking: jazztalent over de grens

14:30 - 15:15 LantarenVenster - Zaal 4Naast de door Jazzdag-partner Sena gepresenteerde natio-nale trajecten op het gebied van talentontwikkeling, leggen wij hier de nadruk op de moge-

lijkheden tot internationale ontplooiing van het Nederlandse jazztalent. Concoursen als de European Jazz Competition - editie 2015 vindt plaats op de zaterdagavond -, de aan het Conservatorium van Amsterdam gelieerde Keep an Eye Interna-tional Jazz Competition, of de Belgische B-Jazz International Contest blijken van onschatbare waarde te zijn. Daarnaast zijn er ook allerlei andere trajecten die talenten kunnen helpen om zich internationaal te ontplooien. De Jazzdag heeft de afgelopen jaren enkele malen aandacht geschon-ken aan het Britse Take Five-programma van Serious Music. En Muzieklab Brabant is onlangs partner geworden van het Criss Cross Europe-project, dat sinds enkele jaren Europese jazzmusici samenbrengt om ze samen te laten toeren.Wat zijn de mogelijkheden die dit soort trajecten bieden, en wat vindt het ‘talent’ er eigenlijk zelf van?Met:• Gert Gering (Muzieklab Brabant)• Loran Witteveen (deelnemer Criss

Cross Europe, finalist European Jazz Competition 2014, winnaar solis-tenprijs Keep an Eye International Jazz Competition 2013)

• Filip Verneert (Muziek Mozaiek, B-Jazz; tbc)

• Jazz in beeld 14:45 - 15:30 LantarenVenster - Zaal 3Fotografie is vanouds een prach-tig medium om de energie en

26 e

n 27

juni

201

5

Rot

terd

am


magie van een jazzconcert vast te leggen. Velen van ons kennen wellicht al die prachtige foto’s die in het Jazzmuseum Rotter-dam te bewonderen zijn. Video, met de toegevoegde waarde van publiekshots en geluid, is misschien een nog beter middel om over te brengen wat er op een podium gebeurt. Film-pjes en clips blijken ook een puik pr-middel te zijn, waarmee een podium een artiest kan introduceren bij zijn publiek. Veel concerten worden vaak al hapsnap vastgelegd door fans met mobieltjes, maar wat daarvan op YouTube verschijnt is bijna nooit van goede kwali-teit. Sinds kort legt Djazz TV in samenwerking met onder meer de podia Bird en Drommedaris Enkhuizen ook regelmatig con-certen vast. Wat is de stand van zaken? Wat zijn de toekomstver-wachtingen. Het hoe en waarom van het in beeld brengen van live jazz.Met:• Wim van Zon ( Jazzmuseum Rot-

terdam) • Rob Overman (Djazz TV; tbc)• Bartho van Straten (Paradox)

• Kan vinyl de plaatver-koop redden?

16:00 - 16:45 LantarenVenster - Zaal 3Twintig jaar geleden werden hele platenkasten opgeruimd en vervangen door het pas ver-worven wonder van de cd. Anno 2015 is dit ooit zo bejubelde schijfje alweer op zijn retour. De moderne muziekliefhebber laat zijn muziek óf uit de computer stromen, óf zet lekker ‘ouder-wetsch’ een plaatje op. Er zijn zelfs heel wat releases die op vinyl beter verkopen dan op cd - en die verkoopcijfers blijven

maar stijgen. Het Nederlandse bedrijf Music-On-Vinyl heeft het er maar druk mee en is recentelijk een samenwerkings-verband aangegaan met Dox met als doel om op Dox Classics een aantal belangrijke Dox-albums voor het eerst op vinyl uit te brengen. Is vinyl het muziekme-dium van de toekomst? Of is dit format toch niet meer dan een liefhebbersniche?Met:• Giovanca • John Burgers (Music-on-Vinyl)• Anouk Rijnders (Record Industry)• Mark Kneppers (Velvet Vinyl)

• Jazz terug in het theater

16:30 - 17:15 LantarenVenster - Zaal 4Nadat de subsidie van Jazz Impuls in 2012 werd stopgezet was er een tijdlang veel minder jazz te horen in de Nederlandse schouwburgen. Het afgelopen jaar waren er echter nieuwe initiatieven die, mede door een eigen aanpak, de jazz succesvol terugbrachten in de theaters: The Houdini’s & Frans van Deur-sen play Woodstock en New York Round Midnight - a Night at the Club. Beide producties, die zich onderscheiden door de verhalende en theatrale ele-menten, zijn door de muzikanten zelf geïnitieerd en geprodu-ceerd. Samen met de initiatiefne-mers van deze producties gaan we kijken wat er nou zo specifiek anders is aan theatertournees, en welke kansen en mogelijkheden - en risico’s - hieraan verbonden zijn. Met:• Alexander Beets ( JazzNL)• Erwin Hoorweg • De Harmonie Leeuwarden (tbc)

• Van VAR tot VOF: rechtsvormen 15:45 - 16:05 LantarenVenster - Zaal 4Van muzikanten wordt steeds meer ondernemerschap ver-wacht. Maar om je zaakjes goed voor elkaar te hebben, moet je wel de weg weten binnen de ad-ministratieve regelgeving. Ruud Hoevenaar van EZBoekhouding, tevens docent Fontys Rockaca-demie, behandelt in twee sessies een aantal zakelijke aspecten waarmee muzikanten meer uit hun bedrijf kunnen halen. Op zaterdag wordt dieper ingegaan op rechtsvormen, zoals stichting, BV of VOF: welke mogelijkheden bieden ze voor muzikanten en waarom kunnen ze belangrijk voor je zijn?• Ruud Hoevenaar is via het match-

making-programma tevens beschik-baar voor één-op-één-gesprekken over financieel-administratieve vraagstukken.

Showcases27 juni 2015

European Jazz Competiti-on: 19.30-00.15 LantarenVen-ster Zaal 1 (zie ook pag 5)

Phil’s Music Laboratory: 20.00-20.30 FenixloodsThe Pierre Dunker Quar-tet: 20.20-20.50 LantarenVen-ster Foyer

Startas Orkester: 21.00-21.30 FenixloodsAzure Hiptronics: 21.20-21.50 LantarenVenster FoyerVan Asselt/Vistel Project: 22.00-22.30 FenixloodsJoyce-Lou & JDMC: 22.20-22.50 LantarenVenster FoyerSandro Fazio Band: 23.00-23.30 Fenixloods

Corrie van Binsbergen Solo: 23.10-23.40 Kantine WalhallaSarah-Jane: 23.20-23.50 LantarenVenster Foyer


Phil’s Music Laboratory

Startas Orkester

Corrie van Binsbergen Solo


orkesten

Raad voor Cultuur spaart orkestensector Hans Stap

Het advies van de Raad voor Cultuur met als titel ‘Cultuur van waarde’ oogt niet zo dreigend als voorafgaande keren. De resultaten van de reorganisaties van de afgelopen jaren hebben een kaalslag veroorzaakt die zijn weerga niet kent. Het nieuwe advies van de Raad voor Cultuur behelst voor de sector orkes-ten en podiumkunsten feitelijk zeven onderdelen.

1. AlliantiesTussen podia en orkesten zouden al-lianties gerealiseerd moeten worden waarbij de orkesten concrete plannen moeten ontwikkelen in hun subsi-dieaanvraag voor de BIS (Basis Infra Structuur). Het fonds voor de Podi-umkunsten zou meer financiële ruimte moeten kunnen bieden om podia met een sterke onderscheidende program-mering te financieren. Voorwaarde is dat die financiering gekoppeld is aan samenwerking met die orkestorgani-saties en aan financiële bijdragen van lokale overheden.

2. Talentontwikkeling Talentontwikkeling is een nieuw aspect van advisering van de raad. De raad stelt voor om operagezelschap-pen een gezamenlijk plan op het gebied van talentontwikkeling te laten maken wat een verdere intensivering van de huidige samenwerking tussen bijvoorbeeld de Nationale Opera en het kunstvakonderwijs betekent. Ook moeten er plannen worden uitgewerkt voor meer langdurige trajecten waarbij ook internationale partners betrokken kunnen worden.

3. ‘Samenwerkingsgelden’De raad adviseerde de vorige keer om tijdelijke ‘samenwerkingsgelden’ voor de orkesten in Oost- en Zuid-Neder-land en voor de stadsregio Rotterdam/Den Haag toe te kennen. Dit advies is door de minister opgevolgd. Er is in de vorige cultuurbegrotingsperiode voor elk van de orkesten in die regio’s een incidenteel bedrag van € 500.000 uitgetrokken om de beoogde samen-werking gestalte te geven. Voor de Philharmonie Zuidnederland, het Symfonieorkest te Enschede en HGO en vooral voor het Residentieorkest was dit geld broodnodig om de door het Rijk opgelegde fusie of samen-werking te realiseren. Het is in de huidige context onaanvaardbaar om dit indertijd toegezegde incidentele geld niet meer aan deze orkesten toe te kennen. De eerder genoemde minimaal aanwezige bandbreedtes voor orkestorganisaties duiden er op dat zonder dit geld er alsnog sprake zal zijn van krimp in formaties. De raad adviseert dan ook deze indertijd toegezegde ‘tijdelijke middelen’ te handhaven om nieuwe reorganisaties te voorkomen.

4. Meer flexibele inzetDe raad geeft aan dat de met de bonden overeengekomen cao meer flexibele inzet van musici genereert. Die flexibele inzet creëert meer en andere inkomsten, realiseert een ver-sterking van het lokaal maatschappelijk draagvlak en bevordert ondernemer-schap binnen het werknemerschap. Maar de raad verzuimt te melden dat dit een aanzienlijke verhoging van de werkdruk bij de musici veroorzaakt.

De raad is tevens van mening dat het ‘eigen gezicht’ van de verschillende orkestorganisaties in de afgelopen jaren versterkt is. Er is volgens de raad nu tijd om meer invulling te kunnen geven aan nieuw beleid en dienten-gevolge zou je uit het advies kunnen

Residentieorkest


concluderen dat er in de afgelopen jaren genoeg bezuinigd is.

5. Begeleiding van dansgezelschappenOver de begeleiding van de verschil-lende dansgezelschappen is het advies van de raad klip en klaar. Voor de begeleiding van het Nationaal Ballet adviseert de raad om Het Balletorkest die functie toe te kennen, de begelei-ding van het Nederlands Danstheater zou (deels) een taak van het Residen-tieorkest moeten zijn. Er wordt door de raad een voorstel gedaan om Het Balletorkest een integraal onderdeel te laten zijn van de Nationale Opera vergelijkbaar met het koor van de opera. Voor beide orkesttaken zouden meer toereikende financiële middelen gegenereerd moeten worden om te voorkomen dat – vooral vanwege de te kleine configuratie van Het Ballet-orkest – er te vaak een beroep gedaan moet worden op remplaçanten.

6. Orkest lichte muziek Nieuw in het advies van de raad is een oordeel over toevoeging van een orkest voor lichte muziek aan de BIS. Het Metropole Orkest wordt in het advies met naam genoemd vanwege het feit dat de tijdelijke (deel)financiering van dit orkest per 2017 is afgelopen. De raad koppelt er wel de voorwaarde van een verruiming van de financie-ring aan. Dit mag niet ten koste gaan van de Rijksmiddelen voor de andere orkesten.

7. OmroepOok het Radio Filharmonisch Orkest (RFO) en het Groot Omroepkoor (GOK) zijn onder het vergrootglas van de raad gelegd! Formeel vallen beiden buiten de BIS, maar de raad geeft in zijn advies toch te kennen dat vooral het GOK een betere be-schikbaarheid moet kunnen realiseren voor producties buiten de omroep. De taak van het GOK houdt nu nog in dat de omroepprogrammering

leidend is met als gevolg dat dit ten koste gaat van de beschikbaarheid van het GOK elders. Een taak voor het GOK ten behoeve van het gehele orkestenbestel ziet de raad meer voor de hand liggen maar dan wel met de kanttekening dat de basisbe-zetting van het GOK groter moet zijn dan de huidige. De raad adviseert een nieuwe taak voor het GOK binnen de Stichting Omroepmuziek. Ook

pleit de raad voor een monitoring van het RFO en GOK binnen het orkestenbestel.

Of alle betrokken organisaties tevre-den zijn met de inzichten die de raad aan de minister voorlegt, wordt door de Ntb sterk in twijfel getrokken. In ieder geval kan dit advies ertoe bijdra-gen dat de benodigde rust in de sector enigszins wordt bewaard.

Philharmonie Zuidnederland

Het Gelderse Orkest

Bij het ter perse gaan van deze Muziekwereld publiceerde minister Bussemaker haar Uit-gangspuntenbrief waarin ze haar beleidskeuzes voor de periode 2017-2020 beschrijft. We hebben de informatie uit deze brief helaas niet meer kunnen verwerken in dit artikel.


redactie: rakenDra Smit

Vers geperst

AMSTERDAM KLEZMER BAND Benja, gangsters & entertainers.Vetnasj Records CTC-2990781Speciaal voor Benja, gangsters & entertainers componeerde de Amsterdam Klezmer Band een avondvullend muziekprogramma gepimpt door regisseur Dick Houser, gebaseerd op teksten van Isaak Babel. Tegen de achter-grond van dit spannende verhaal over Benja krijgt de muziek van de Amsterdam Klezmer Band er een nieuwe dimensie bij; die van de vertelling. De AKB is een strak en vaardig gezelschap dat veel toert en daar-door altijd lekker ingespeeld is. Vooral ook daarom is de sfeer en algemene teneur van dit muzikaal verhaal vrolijk en levenslustig te noemen ondanks de droeve on-dertoon die Klezmer nu eenmaal in zich heeft. Zanger/saxofonist Job Chajes en zijn maten zijn in ieder geval geen types die bij de pakken neer zitten getuige de meeslepende teksten en muziek. Die teksten zijn overigens mee te lezen via de website van de band en dat is zeker de moeite waard. Klezmer van de bovenste plank!www.amsterdamklezmerband.com

CHRISTIAN PABST TRIO +7 Song of OppositesEigen beheerVoor dit album heeft pianist/componist Christian Pabst zijn vaste trio uitgebreid met zeven extra musici, een kleine strijkers- en blazerssectie, die hem en zijn vaste bassist David Andres en drummer Kaspars Kurdeko aanvullen.Ze spelen negen gevarieerde stukken van eigen hand met jazz als rode draad maar met veel va-riatie. Door de grotere bezetting is het klankpallet veel uitgebrei-der en daar is in de composities/arrangementen dan ook dank-baar gebruik van gemaakt. Zo be-gint het album nogal klassiek met strijkers waarbij Christian Pabst op de piano reine harmonieën doorloopt en de luisteraar verrast met dwarse progressies. Hij leidt het gezelschap door avontuurlijke snelle impro- en bopklankschappen maar maakt ook uitstapjes naar beschouwen-de sferen waar sensitiviteit en subtiliteit de boventoon voeren. Christiaan Pabst staat bekend als een vertellend pianist. Ook op dit album laat hij dat weer horen met zijn beeldende stukken en sprekende uitvoering daarvan.www.christiaanpabst.com

FRANK BLUEKA Unplugged Live! BMP Singer songwriter Frank Blueka heeft sinds de release van zijn vorige plaat ‘ROOM 88’ zijn draai in het theater gevonden. Deze nieuwe is zoals de titel al aangeeft een live-opname in het theater waarbij hij zichzelf alleen begeleidt op gitaar. Hij zingt/speelt voornamelijk eigen werk met een paar covers als ‘Leonard Cohen’s ‘Hallelujah’ en Gersh-win’s ‘ Summertime’. Frank Blueka is een geroutineer-de entertainer die graag de inter-actie met zijn publiek aangaat. De muziek is niet in een hokje te plaatsen maar denk aan een mix van Ierse folk, blues, rock en Amerikaanse singer songwriter-traditie. Zijn stem lijkt qua klank op Bob Dylan en Leonard Cohen met dit verschil dat hij wel zuiver kan zingen.Punt van kritiek is de opna-mekwaliteit. Deze is bepaald niet optimaal. Zo is er vrij veel ap-paratuurruis te horen en da’s toch wel jammer voor iemand van het formaat van Frank Blueka.www.frankblueka.com

GOTCHA! Back to the Moon MCD 15001Ruim 25 jaar geleden was Gotcha! een van de meest spraakma-kende live-bands van Nederland. Dit Haarlems collectief stond indertijd uitbundig te P-funken met soms wel een man of twintig op het podium. Overal waar ze kwamen lieten ze een spoor van uitzinnigheid achter. In 1994 explodeerde de band echter.Vijf jaar geleden bracht Suburban Records de eerste twee cd’s op-nieuw uit waarop een succesvolle Gotcha! All Stars ‘Re-Union’ tour volgde. Sindsdien zijn de gebroe-ders Pieter en Vincent Smeenk en zanger/rapper E1 Ten, de harde kern, bezig geweest met deze nieuwe plaat.Wie de oude P-funk verwacht komt bedrogen uit. Deze Haarlemse Heeren zijn ouder en muzikaal wijder geworden. De tien eigen nummers zijn stuk voor stuk moderne popsongs met pak-kende melodieën en harmonieën. Ditmaal ook met een zingende E1 Ten en zangeres Nyjolene Grey die de muziek van een R&B-kleur voorziet met dito koortjes en hier en daar inzet van autotune en vocoder. Alles modern gepro-duceerd in de eigen studio. Ze noemen het zelf ‘Futuredelic rock ’n roll’ waarmee ze inmiddels rondtouren en het Nederlandse popcircuit weer ouderwets onvei-lig maken. www.gotcha-music.com


SANDRO FAZIO Growth Challenge Records CR73404Gitarist/componist Sandro Fazio debuteerde in 2008 met het al-bum ‘The Birth’ waarop o.a. Tine-ke Postma en Francesco Bearzatti van de partij waren. ‘The Birth’ was de eerste aflevering van een trilogie. Nu, zeven jaar later, is ‘Growth’, de tweede in de serie verschenen met een bezetting die het neusje van de zalm in de hedendaagse Europese Jazzscene genoemd kan worden: Francesco Bearzatti op sax/klarinet, Franz von Chossy op piano, Clemens van der Feen op contrabas en Martijn Vink op drums.Op deze plaat krijgen de klarinet/saxofoon en piano veel ruimte voor solo’s en improvisatie waar-door de plaat niet overkomt als een gitaarplaat. Dat siert Sandro Fazio; zijn gitaarspel staat in dienst van het geheel. Daardoor juist krijgen zijn partijen op elektrische- en midigitaar een authentieke zeggingskracht. Soms baant hij zich een weg kris-kras intonerend tegen en door alle zuivere tonen heen, soms smelt hij naadloos samen met de andere melodiepartijen. Duidelijk is dat Sandro Fazio in zeven jaar tijd is uitgegroeid tot een volwassen gitarist/componist en bandleider!www.sandrofazio.com

PRAFUL Into BeingMysticProductions mp006Componist/producer/multi-instrumentalist en vocalist Praful Schröder is van vele markten thuis en op allerlei gebieden actief. Een van die gebieden is het inspirationele veld. Zo compo-neerde hij voor topartiesten als Deva Premal en Miten, speelde op bijeenkomsten van Eckhart Tolle en kreeg hij les van de grote Indische Bansuri meester Hariprasad Chaurasia. Voor deze cd componeerde hij acht stukken geschoeid op tra-ditionele Indische mantra’s. Met een aantal vrienden nam hij deze op waarbij Praful zelf de leadvo-calen, tenor- en sopraansax en bansuri (Indische bamboe-fluit) voor zijn rekening nam. Praful beweegt zich ver buiten de strak gebaande paden van dit genre waarbij hij wel fier de essentie daarvan, namelijk devotionele inspiratie, met speels muzikaal gemak overeind weet te houden. Op het instrumentale ‘Saving Mankind’ bijvoorbeeld laat hij smaakvol en geraffineerd de muzikale mogelijkheden van de melodica horen in duet met de tenorsax. Daarnaast wijkt deze plaat volledig af van de mono-tone traditionele Indische mantra door de smaakvolle akkoordpro-gressies alleen al. www.prafulmusic.com

FARAH DAY TransformationWestcoast Productions wc01Zangeres/fluitiste/componiste Marijke Faber is een veelzijdige muziekpersoonlijkheid die zich onder het pseudoniem Farah Day beweegt in de Nu-jazz/soul, trip-hop, dance/lounge en chill-out. Op Transformation staan elf stukken die ze samen met produ-cer/toetsenist Lode de Roos heeft geschreven en een bewerking van ‘Me and Mrs Jones’, ooit een grote hit van Billy Paul.Farah Day zingt over geladen thema’s als angst, liefde en de dood en weet dat met de juiste suspense en intentie over te brengen. Met haar stem kan ze een echte heks neerzetten, maar ook een engel vol weelde uit de nirvanische velden van de oneindigheid. De voor een groot deel elektronische muziek is door producer/arrangeur/toetsenist Lode de Roos naar moderne maatstaven vakkundig op maat gesneden. De inbreng van o.a. bassist Jose Lopretti, gitarist Chris Beckers en drummer Kim Weemhoff voegen daarbij de levende meerwaarde toe. In ‘Me and Mr Jones’, voor mij het hoog-tepunt van de plaat, speelt Chris Beckers de sterren van de hemel en neemt Farah Day de luisteraar mee naar hogere sferen voorbij de tijd. Erg mooi!www.farahday.nl

GRUPO DEL SUR InspiraciónEigen beheerNa twee studio-cd’s komt dit Argentijns/Brabants tangokwin-tet met een live-opname uit het Concertgebouw te Amsterdam. De groep bestaat uit Matías Pedrana op bandoneon,Anne-Marie van de Grint op viool, Paul Hagenaars op elek-trische gitaar, Hetty Sponselee op piano en Marc van Rooij op contrabas. Ze spelen sinds 2007 op vele kamermuziekpodia en festivals. Astor Piazzolla’s muziek is daarbij de belangrijkste factor. Zo ook op deze registratie. Marc van Rooij heeft echter ook tango-bewerkingen gemaakt van Segun-do Movimiento van Maurice Ravel en een prelude van J.S. Bach die door dit gezelschap in Piazzolla’s geest worden getransformeerd. Zeer bijzonder. Bijzonder is ook het semi-akoestische gitaargeluid van Paul Hagenaars. In eerste in-stantie valt het niet op omdat zijn functionele spel versmelt in het groepsgeluid. Als hij echter gaat soleren voorziet hij het ensemb-legeluid van een eigen aura welke je niet bij tango verwacht.Rest me te vermelden dat de geluidsopname van deze geïn-spireerde muzikale uitvoering zeer zorgvuldig geproduceerd is. Hetzelfde geldt voor het artwork.www.grupodelsur.nl

TANGOZZS&MORE Live at the Toonzaal Eigen beheerDeze plaat van pianist Wim War-man en sopraan- en altsaxofonist Ruud Bergamin bouwt voort op TangoZZs uit 2011. Dit keer werken ze samen met de Rus-sische violiste Ruzana Tsymbalova en de Argentijnse bandoneonist Santiago Cimadevilla.Ze spelen voornamelijk eigen werk en een aantal stukken van Cobián, Manzi en Troilo.De bandnaam is een verwijzing naar het jazzy karakter van deze live in de Toonzaal te Den Bosch opgenomen muziek. De tango’s worden geïmproviseerd uitge-voerd zoals in de jazz. Daarbij wordt de humor niet geschuwd zoals in ‘Tango de la historia’ waarin de sax een opvallende dialoog voert met een krassende viool die er lekker op los raspt.De saxofoon is een wat vreemde eend in de tango. Ruud Bergamin voorziet het tangoweefsel met alt- en sopraansax van nieuwe klankkleuren. Dit komt ook mooi naar voren in de sensitief uitge-voerde melancholische passages. De nostalgische verlangens die tango over het algemeen weet op te wekken voelen bij dit gerouti-neerde gezelschap absoluut niet zwaar op de hand maar juist zeer licht en genietbaar.www.ruudbergamin.com

WILD MAN CONSPIRACY KNOTS Red Piano Records RPR 14599-4416-2Trompettist Gerard Kleijn, gitarist Guillermo Celano en drummer Joost Kesselaar zijn drie bekende mannen in de Nederlandse en internationale jazzscene. Dit drietal dook op 18 februari 2012 en 20 september 2013 de studio in om eens flink muzikaal te keten en de grenzen van het muzikaal toelaatbare naar eigen goeddun-ken op te rekken.De albumtitel windt er wat dat betreft geen doekjes om. De roede wordt niet gespaard, er wordt wild heen en weer gemaaid met de muzikale knuppel en menig luisteraar zal waarschijnlijk verschrikt naar de volumeknop gegrepen hebben vanwege de soms knotsgekke sfeer- en ritme-wisselingen. Gitarist Guillermo Celano deinst er bijvoorbeeld niet voor terug om in een ver-stilde trompetpassage plotseling een muur van metaldistortion te introduceren die tot heftige hartkloppingen kan leiden.Deze muziek is niet voor zwakke magen bestemd. Dat was voor het Amerikaanse label Red Piano Records in ieder geval geen beletsel om dit oorspronkelijk in 2014 digitaal uitgebrachte album in april dit jaar ook fysiek uit te brengen. www.wildmanconspiracy.com

Casey’s ColumnJAZZMUSICUS EN PRESENTATOR CEES SCHRAMA KAN TERUGKIJKEN OP EEN LANGE CARRIÈRE, DOORSPEKT MET VELE SAPPIGE ANEKDOTES UIT DE WANDEL-GANGEN VAN HET MUZIEKLEVEN.

Fluisterconcert in Kasteel WassenaarDit jaar viert de Gooische Compagnie z’n 40-jarig jubileum. De band bestaat uit omroep-medewerkers en treedt nog regelmatig op. In 1977 werden we door TROS-voorzitter Joop Landré gevraagd voor een optreden in Kasteel Wassenaar. Ik dacht dat het om een gewone schnabbel ging maar het bleek een diner van Zionisten te zijn. In die tijd hadden we Wibo van der Linden, Cees Baaij, Reinout Weidema, Piet Daalhuisen, Paul en Wim van Schaik en Dick de Winter in het orkest. Allemaal tv- en radiomakers. We begaven ons ’s middags al naar het kasteel en hoorden onderweg dat ook prinses Beatrix en prins Claus het diner zouden bijwonen. Vlak bij het kasteel werden we aan-gehouden door geüniformeerde manschappen van het leger die met hun geweren naar de ach-teringang van het kasteel wezen waar we ons moesten melden. Ook daar was bewaking en we begrepen pas wat er aan de hand was toen we via het tuimelraam van het ondergrondse herentoilet naar binnen gingen. In verband met de voortdurende spanning tussen Israël en

zijn Arabische buren hadden de Palestijnen gezworen om wraak te nemen. Daarom was er een legermacht op de been om het evenement te bewaken. Iedereen die binnenkwam werd gefouil-leerd. Foudra-

Vers geperst


len moesten open om te checken of er geen vuurwapens in zaten. Toen we eenmaal binnen waren werd ons verteld dat ene Mike Burstein samen met zijn pianist een gastoptreden zou verzorgen. Wij kenden hem toen nog niet maar het was een fantastische entertainer. Tot ons optreden begon hingen we rond. Wibo en Cees zaten wat te drinken toen een klein mannetje in smoking hen verzocht de ruimte te verlaten. Omdat het prinselijk paar zou arriveren mocht er niemand in die ruimte zijn en werden we in een heel klein hokje gepropt. Toen de gasten gearriveerd waren werden we ‘losgelaten’ en kon het concert beginnen. Claus en Beatrix zaten op 3 meter afstand en ik zag de rug van Claus helemaal verstrakken toen het orkest los-barstte met ‘Take the A-train’. Terwijl de bla-zers inzetten zag ik vanuit mijn ooghoek Joop Landré naar ons toesnellen en sissen: “Het moet zachter, veel zachter!” Het echtpaar kon anders niet converseren met de andere gasten aan tafel. Het hele concert duurde uiteindelijk tot 2 uur ’s nachts en we hebben op fluister-niveau in allerlei kleine bezettingen muziek gemaakt om niemand te storen. Tussendoor had Mike Burstein een half uur opgetreden en zoveel indruk op Beatrix gemaakt dat hij aan tafel werd uitgenodigd. Hij was zeer vereerd en zat er om half twee ’s nachts nog. Eigenlijk zou ons optreden tot 11 uur duren maar we moesten van Landré doorspelen totdat het prinselijk paar zou vertrekken. We hebben ons moedeloos door de tergend lange avond samen met de van verveling dansende gasten, die ook niet weg mochten, heen gewerkt. Pas om 5 voor 2 stond het paar op en 5 minuten later was de zaal leeg. Wij wilden ook weg maar Landré had een souper voor ons geregeld. Om half drie zaten we nog aan tafel met flessen wijn, gehaktballen en friet waar we uit balorigheid mee hebben gegooid. Na dit optreden hebben Wibo en Cees het orkest verlaten. Ze vonden het een schandelijke avond; notabene door hun eigen TROS-voorzitter georganiseerd. Het feit dat we waren ingehuurd om te spelen maar eigenlijk niet mochten spelen deed voor hen de deur dicht. Zakelijk leider Dick de Winter hief het orkest op om het de volgende dag weer op te richten!

STEPHANIE FRANCKE Ripples Zennez Records CR1504001Saxofoniste/componiste Step-hanie Francke komt met haar tweede cd samen met haar kwar-tetleden pianist Koen Schalkwijk, contrabassist Guus Bakker en drummer Niek de Bruijn, aange-vuld met enkele bijdragen van zangeres Elizabeth Simonian.Ze spelen tien stukken die voor-namelijk door Stephanie Francke zijn gecomponeerd en een door Elizabeth Simonian ingetogen gezongen Fins volkslied. De alt- sopraansaxofoniste heeft een lichtvoetige manier van spe-len die in de open arrangementen alle ruimte krijgt. Schijnbaar moeiteloos weet ze een aantrek-kelijke spanning op te bouwen doormiddel van sprekende melodieën, obstinate patronen en uitstapjes naar latinritmes. In deze verzorgde geluidsproduc-tie blijven de tekstuur van drums en contrabas recht overeind staan in de snelle hectische boppassa-ges en dat hoor ik niet vaak.Naast de snelle virtuoze stukken zijn er echter ook rustmomenten genoeg waar de luisteraar lekker weg kan dromen in het muzikale klankschap dat steeds van kleur verandert. www.stephaniefrancke.nl

THE AFTERVEINS ShowersElevate Records EV0017The Afterveins uit Rotterdam is een trio met gitarist/zanger Maks Bolhuis, gitarist Xander van Dijck en drummer Aswin van As. In hun korte bestaan hebben ze door hun wervelende en bruisende op-tredens alle belangrijke festivals en podia al bestormd. Ze worden in de pers inmiddels vergeleken met een breed scala aan bekende pop/rock-acts variërend van Velvet Underground, The Doors, Nirvana, tot aan de The Gun Club. Het grappige is dat bijna niemand de vergelijking maakt met Nederlandse bands als ‘ My Baby’ en ‘The Death Letters’. Wat deze bands naast hun creatieve composities en hoge bruisfactor namelijk met elkaar gemeen heb-ben is het ontbreken van een bas-sist. Dat is vrij uniek in popland. Het valt bij eerste beluistering niet eens echt op door de pak-kende songs en de gedrevenheid van dit driemanschap. Maks Bolhuis kan met zijn stem alle kanten op en doet dat ook in een bonte schakering van, wat ze zelf zeggen, ‘psychrock, speelse rammelpop tot grillige post-punk’. Beter kan ik het zelf niet omschrijven, ik ben benieuwd wanneer ze net als ‘My Baby’ op Glastonbury zullen staan. www.theafterveins.com



STEPHANIE ROTH QUINTET Eigen beheerDit is de titelloze debuut-cd van zangeres Stephanie Roth welke ze opnam met haar quintet bestaande uit pianist Franz von Chossy, contrabassist Sven Schuster, drummer Achim Heine en gitarist Jeen Rabs.Ze spelen een opvallend repertoire samengesteld uit jazzstandards, eigen werk, en bijzondere bewerkingen van popcovers.Tijdens haar opleiding aan het Rotterdam’s conservatorium was Stephanie Roth vooral op jazz en Bertolt Brecht/Kurt Weil gericht. Het interpreteren van tekst en creëren van sfeer is dan ook de rode draad op deze plaat. Dat begint al met het startnummer dat dusdanig bewerkt is dat ik in eerste instantie helemaal niet doorhad dat het een jazzbewer-king van Bowie’s superhit ‘Let’s Dance’ was. PJ Harvey’s ‘The Mystery of Love’ begint met een martelando strij-kende contrabas die een uitstapje naar de popafdeling inluidt die met Nick Drake’s ‘River Man’ wordt voortgezet in balladvorm met jazzy kantje, zeer sfeervol. Het album eindigt natuurlijk met een uitbundig en theatraal chao-tische versie van Brechts ‘Ballad of the Adventurers’. Verfrissende plaat!www.stephanierothvocal.com

PETER BEETS Chopin meets the Blues Live Magic Ball Jazz Records CD 74601Meesterpianist Peter Beets behoeft al lang geen introductie meer. Hij reist de hele wereld af, speelt met de groten der aarde en maakt al jaren muzikaal interessante programma’s met o.a. zijn eigen bewerkingen van klassieke stukken van Bach en Chopin.Sinds 2005 speelt hij in theaters en concertzalen het programma ‘Chopin meets the Blues’ waarvan in 2011 een studio-opname op cd werd uitgebracht. Nu komt hij met een live-versie opgenomen in o.a. het Concertgebouw te Amsterdam.De zes zorgvuldig geproduceerde opnamen laten horen hoe het door de jaren heen uitgekris-talliseerde programma tot leven wordt gebracht door dit gedreven jazztrio. De bekende Nocturnes, Preludes en Mazurka worden min of meer in originele vorm geïntroduceerd zodat het publiek weet op welke trein men gestapt is. Vervolgens gaat de reis echter snel naar Amerikaans terrein waar improvisatie, hec-tische bebop en latinritmes de luisteraar op chromatische paden langs spannende blues- en rag-timeravijnen voeren. Het publiek smult ervan getuige de enthousi-aste interactie en het applaus. www.peterbeets.com

BOB WIJNEN NYC Unfore-seen BWM001Pianist/componist Bob Wijnen ging in de winter van 2013 op vakantie naar New York. Drie gebeurtenissen leidden daarbij, totaal onvoorzien, tot het ont-staan van dit debuutalbum samen met zijn muzikale held, gitarist Peter Bernstein. Hij nam een les bij meesterpianist David Berkman die de suggestie deed terug te komen om een cd op te nemen, hij deed een ‘sit in’-concert met Peter Bernstein en kreeg een tweet van de Grammy genomi-neerde producer Ben Rubin die het album uiteindelijk samen met Bob Wijnen produceerde. De pianist en gitarist spelen op deze cd samen met drummer Billy Drummond en contrabassist Dezron Douglas. Het repertoire bestaat uit negen stukken in een combinatie van covers en eigen werk. Bob Wijnen heeft een sensitive touch en voorziet de high energy van zijn New Yorkse begeleiders van een warme romantische sfeer. Deze synthese werkt zeer goed. In een even-wichtige albumopbouw waarbij het ritmetandem ook alle ruimte krijgt, nemen de Nederlandse pianist en Amerikaanse gitarist de luisteraar mee in een modern Pan-Atlantisch jazzavontuur.www.bobwijnen.nl

CARRY ON AwashEigen beheerDit hecht rockende vijftal onder leiding van zanger/componist Geert van den Burg komt na hun goed ontvangen debuutalbum ‘Turn The Lights’ (2013) met de nieuwe EP ‘Carry On’. Ze hebben sinds 2013 al een verpletterende indruk gemaakt in de podia- en festival-wereld. Op deze in de eigen homestudio opgenomen en zelf geproduceerde EP staan vier eigen nummers. Ze noemen het zelf melodische gitaarpop met een snufje indie en accenten van piano en fretloze bas. Ik moest zelf gelijk aan Coldplay denken maar met R.E.M. en Racoon zit je ook in de juiste hoek.Het vijftal klinkt gedreven in de uitgekiende arrangementen. De stem van Geert van den Burg hoort bij deze muziek. In de vier stukken zingt hij met hartver-scheurende emotie maar ook subtielere menselijke stemming-en worden treffend gezongen en geraakt. Een pluim voor de thuisproductie. Well done!www.awash.me

Ar estenverloningen.nl hee zich sinds 1993 toegelegd op het verlonen van ar esten en verloont tevens alle andere culturele werkzaam-heden. Zij onderscheidt zich o.a. door:• Deskundige ondersteuning• Samenwerking met vakbonden en belas ngdeskundigen• Online aanleveren van verloningen• Uitbetaling binnen één dag nadat de opdrachtgever hee betaald• Mogelijkheid om alleen BTW te betalen over de administra ekosten

Wat is verlonen?Wij nemen het ‘fi c eve werkgeverschap’ over van de opdrachtgever. Wij verzorgen de facturering naar opdrachtgevers en uitbetaling van loon/gage aan uitvoerenden,inclusief inhouding en afdracht van loonheffi ngen.

Opdrachtgevers én uitvoerenden besparen we jd en administra eve rompslomp. Bovendien krijgt de opdrachtgever niet met onverwachte naheffi ngen van de Belas ngdienst te maken. Uitvoerenden hoeven niet over een VAR te beschikken.

De voordelen van verlonen• Je hebt geen VAR (zelfstandigheidsverklaring) nodig.• Zonder VAR kan de ar est ook beroepskosten opvoeren• Wij verzorgen administra e en facturering• Je hebt inzicht in ontvangen en nog openstaande betalingen• Je bent verzekerd voor alle werknemers verzekeringen (ZW, WW, WIA en WAZO)indien er niet volledig gebruik is gemaakt van de kleinevergoedingsregeling• Voordelige tarieven voor NTB-leden

Achterstraat 11 - 4101 BB - Culemborg - 0345-524404 - www.artiestenverloningen.nl

Speel op safe, laat je verlonen!


Sena Nationaal Jeugd Jazz Orkest 2015


Sena Nationaal Jeugd Jazz Orkest 2015 fotografie: Minke Faber


NJJOSax-sectieKoos Zuilhof (alt sax), Kika Sprangers (alt sax), Jesse Schilderink (tenor sax), Gerben Wasser (tenor sax) en Emilio Tritto (bariton sax)

Trompet-sectieIan Cleaver, Dave Vreuls, Felix Ecke en Daniel Clason

Trombone sectieOdei Al-Magut, Jeroen Verberne, Seynabou Claerhout en Bart van Gorp

Ritme-sectieJermaine Kanbier (drums), Gijs Idema (gitaar), Lito Mabjaia (bas) en Robert van der Padt (piano)

En verderAnna Serierse, Suzana Lascu, Sanne Rambags (vocals), Maite Neri en Dimphy van de Molengraft (dwars-fluit en piccolo)


muziekonderwijs

De bezuinigingsronde van Nederlandtekst: Hans Stap fotografie: Fokke van Saane

Waar staat de sector kunsteducatie aan het einde van schooljaar 2014/2015? Zoals in de laatste Muziekwereld van 2014 al gemeld werd, zal het aantal organisaties voor kunsteducatie na deze zomervakantie zijn afgenomen tot ongeveer 110. Vorig seizoen eindigden we met minder dan 130 instellingen. De Ntb heeft al ettelijke keren de alarmbel geluid maar bij de landelijke politieke partijen lijkt dit geen indruk te maken.

Naast de lokale perikelen op het gebied van liquidaties en faillissementen is er op sectoraal niveau ook nog een kaal-slag gaande. De CAOKE is voor 90% van de instellingen voor kunsteducatie de geldende arbeidsvoorwaardenrege-ling. De Ntb is samen met collegabond FNV KIEM met de werkgeversorganisatie Cultuurconnectie (voorheen Kunst-connectie) tot twee keer toe in overleg geweest om vanuit een technisch oogpunt de wettelijke wijzigingen van de Wet werk en zekerheid op te nemen in een nieuwe CAOKE, zonder teveel afbreuk te doen aan opgebouwde rechten. Deze nieuwe wet gaat in per 1 juli 2015. Dit heeft onder an-dere tot gevolg dat het ontslag ten gevolge van de autonome daling (suppletieregeling) waarschijnlijk niet meer mogelijk is. Vanaf de eerste CAOKV gold een ontslagmogelijkheid

vanwege minder interesse in bepaalde vakgebieden (au-tonome daling). Dit type ontslag kan per 1 juli aanstaande niet meer onder deze noemer worden aangezegd. Voorheen hoefde het ontslag voor docenten in de sector kunsteducatie niet ter toetsing aan het UWV worden voorgelegd. Vanaf 1 juli 2015 wel!

Tevens geldt voor elk type ontslag een zogenaamde ‘transitievergoeding’. Dit is een bedrag dat in één keer uitgekeerd wordt en dat gebaseerd is op je arbeidsverleden. Het geschil tussen Ntb en de werkgeversorganisatie Cultuurconnectie gaat specifiek over de relatie tussen de nieuwe ‘transitievergoeding’ en de oude ‘bovenwette - lijke uitkeringsregeling’ (BWU). De werkgevers willen de BWU koste wat het kost afschaffen terwijl de Ntb in

Muziekschool Amsterdam


De Ronde langs de instellingenArtamuse Sittard/GeleenSinds kort is er een onderhandelaarsakkoord over een sociaal plan voor de medewerkers van Artamuse. Er is voldoende geld ‘gevon-den’ om op grond van de inhoud van dit so-ciaal plan de medewerkers adequaat te laten afvloeien/te ontslaan. Er zal na het inwerking treden van dit sociaal plan opnieuw overleg gevoerd moeten worden over de door de gemeente Sittard/Geleen opgelegde overgang naar de nieuwe organisatie ‘De DoMijnen’. Een bedrijf waar verschillende lokale organisaties, zoals het museum en de bibliotheek, al een onderdeel van vormen. Onder welke voorwaarden de overgang van het personeel van Artamuse naar ‘De DoMij-nen’ zal plaats vinden is nu nog niet geheel helder. We zullen daarover na de zomerva-kantie opnieuw overleg gaan voeren met de nieuwe werkgever.

Centrum voor de Kunsten SpijkenisseIn Spijkenisse is de Ntb pas op een heel laat moment van de reorganisatie ingeseind over de ontstane situatie. Inmiddels is er een plenaire vergadering voor het personeel geweest waarin de Ntb-leden uitleg hebben gegeven over de voorgenomen reorganisatie van het muziekschooldeel van dit centrum. Het vreemde doet zich voor dat de gemeente Spijkenisse op grond van een extern onder-zoek besloten heeft om alleen de muziek-school te liquideren en de andere disciplines (dans en beeldend) in stand te laten. Het onderzoek gaat uit van een voortzetting van de werkzaamheden van de muziekschool

via het aangaan van een ondernemerschap. De huidige docenten zijn nog ambtenaar en inmiddels is de Ntb via een subcommissie Georganiseerd Overleg van de gemeente betrokken geweest bij de totstandkoming van een (concept)plan om deze reorgani-satie arbeidsvoorwaardelijk af te wikkelen. Opvallend is dat juist de inhoud van dit plan het door de gemeente gewenste onderne-merschap van de voormalige docenten niet stimuleert. De inhoud zal tot gevolg hebben dat de Ntb de ambtenaar/docenten zal advi-seren zoveel mogelijk gebruik te maken van hun opgebouwde rechten. Het aangaan van een ondernemerschap zal hieraan alleen maar afbreuk doen. Wordt vervolgd.

It Toanhus JoureIn Joure is het de bedoeling om per 1 januari 2016 een fusie te bewerkstelligen tussen de muziekschool en KCGS uit de gemeente De Friese Meren. De bezuiniging voor It Toanhus is inmiddels teruggebracht van € 250.000

naar € 129.000. Ook de gemeente Skarsterlan had een bezuiniging opgelegd van € 40.000. De KCGS is een cultuurmakelaarorganisatie die zijn werk vooral doet ten behoeve van zzp’ers/docenten. Er zal met ingang van het nieuwe schooljaar een behoorlijke reorgani-satie moeten worden doorgevoerd waarbij de CAOKE als leidraad fungeert. Welke consequenties dat heeft voor het personeel is op moment van schrijven nog onduidelijk vanwege de CAOKE-onderhandelingsperike-len tussen Ntb en werkgeversorganisatie Cultuurconnectie. Inmiddels is de Ntb aan-wezig geweest bij een plenaire bijeenkomst in Joure om van het personeel te vernemen wat de stand van zaken is. Er zal vanwege de aanzienlijke omvang van de opgelegde bezuiniging in ieder geval voor een groot deel van de docenten ontslag volgen. Wordt vervolgd.

Kunstbedrijf ArnhemBij het Kunstbedrijf Arnhem was een mo-gelijke redding nabij. Helaas heeft de raad in Arnhem met 1 stem verschil geen gehoor willen geven aan een alternatief plan voor het

geval van reorganisatie de werknemer de keuze wil laten tussen enerzijds de BWU of anderzijds het eenmalige afkoopbedrag van de ‘transitievergoeding’. De werkgevers-organisatie wil niet ingaan op het voorstel van de Ntb en FNV KIEM ook al is dit geheel in lijn met de mogelijkhe-den van de nieuwe Wet werk en zekerheid. De werkgevers gaan zelfs zo ver dat zij met een andere bond dan Ntb en FNV KIEM een cao willen afsluiten waarin hun eisen volledig worden ingewilligd. Na 29 jaar cao-partij geweest te zijn betekent dit dus voor de Ntb en FNV KIEM een

breuk in de relatie met de werkgeversorganisatie waarbij het nog maar de vraag is of die in een later stadium nog te herstellen is! De werkgeversorganisatie wil echter per se de BWU uit de CAOKE schrappen. De beide bonden hebben alle andere wensen van de werkgevers al ingewilligd omdat de gewijzigde wetgeving dat nu een-maal eist. Zelfs op de mogelijkheid om in ieder geval voor het komende boekjaar de keuzemogelijkheid voor een BWU nog in stand te houden willen de werkgevers niet ingaan.

Alle behandelaars van muziekblessures

- ingezonden mededeling -


behoud van een deel van de werkgelegen-heid (met behoud van het werknemerschap). In Arnhem is liquidatie van KBA daardoor een feit. Ntb en FNV Kiem hebben geprobeerd om enerzijds het tij te keren en anderzijds invloed te krijgen op de rechtspositionele afwikkeling van het ambtenaarschap van de docenten. Op dit laatste onderdeel was het de Ntb en FNV KIEM niet gegund om zitting te mogen nemen in een subcommissie Ge-organiseerd Overleg (GO) van de gemeente Arnhem. Het GO heeft het verzoek tot instal-latie van een subcommissie ongemotiveerd naast zich neer gelegd. Dat betekent dat de docenten voor de volle 100% afhankelijk zijn van bonden die zitting hebben in het GO waar zij grotendeels geen lid van zijn. Wat de uitkomst van de liquidatie/reorganisatie van KBA zal zijn, is op het moment van schrij-ven nog onbekend. In ieder geval kunnen

de werkzaamheden voor het voormalige KBA alleen in een ondernemerschap/zzp’erschap worden voortgezet. De risico’s die daaraan vastzitten zijn inmiddels uitgebreid met de leden besproken. Ons advies is om niet in te gaan op voorstellen van de zijde van de gemeente m.b.t. het aangaan van een ondernemerschap omdat daarmee de amb-tenaar/docent alle opgebouwde rechten van zijn/haar ambtenaarschap in de waagschaal legt.

MIK SchijndelHet MIK is/was een van de grootste kunstedu-catie-instellingen van Nederland. Dit instituut zal per 1 juli niet meer bestaan. Waarschijnlijk zal er een faillissement volgen met als gevolg dat alle opgebouwde rechten vanuit de CAOKE in één keer verdwijnen. Op het mo-ment van schrijven zijn er allerlei initiatieven

ontwikkeld om op de voormalige locaties van MIK nieuwe activiteiten tot stand te brengen. Het gaat om een nieuwe stichting die weer docenten in dienst zal nemen maar ook lokale initiatieven waarbij het ondernemerschap de enige mogelijkheid zal zijn om werk te kunnen continueren. Onlangs heeft de Ntb in samenwerking met collegabond FNV KIEM een plenaire bijeenkomst georganiseerd om aan te dringen op het opzetten van die lokale initiatieven. De docenten moeten echter ervoor waken dat zij hier niet al te veel tijd in steken. Het advies luidde dan ook zo snel mogelijk op zoek te gaan naar lokale bestuur-ders die dit initiatief kunnen overnemen. De afwikkeling van de werkzaamheden bij MIK zijn – zeker op het einde van het schooljaar en in een situatie van faillissement – al belastend genoeg voor de voormalige medewerkers/docenten van MIK. Wordt vervolgd.

World Blend Café

worldmusicforum.nl

open source network

26 juni Jazzing the globe Blue Notes & Orange Juice, Jazzdag LantarenVenster, Rotterdam 14 sep World Blend Café Bimhuis, Amsterdam

21-25 okt Dutch World @ Womex Boedapest, Hongarije

adv WMC liggend_juni2014.indd 1 29-05-15 14:32


De favoriete compositie van…Martin Fondse, pianist, componist, arrangeur en dirigent/ artistiek leider van het Nationaal Jeugd Jazz Orkest

In 2009 heb ik ‘Welcome to Automnia’ geschreven voor een project met Peter Erskine, het Artvark Saxofoon kw artet en N’Diaye Rose, een Senegalese mees-terdrummer. Er zat ook een hele grote percussiegroep bij. Het stuk bestaat uit verschillende delen maar alleen het coda en intro liggen vast. De vorm ligt niet vast, die bepaal ik als dirigent. Ik heb dat stuk ook al gespeeld met een klassiek orkest, een popband-bezetting en nu met het Nationaal Jeugd Jazz Orkest (NJJO). Het werkt bij alle bezettingen en is heel flexibel. Het is een favoriete compositie omdat ik het altijd mee kan nemen naar waar ik ook ga. Ik heb een versie voor alle bezettingen en het stuk is altijd anders. Voor mij als dirigent is dat heel leuk: ik kan improvi-seren met de elementen die er zijn. Met kleur, volume, frasering en tempo; ik kan eigenlijk alles opengooien. Het stuk heeft

10 cues en de volgorde kan ik helemaal zelf bepalen. Ik kan individueel contact zoeken met musici: “Jij gaat nu dit spelen, jij dat, de rest doet dit”. Ik heb één geniale cue en dat is de panick button. Het is een klap op de E die iedereen speelt. Als ik die aangeef is het stil en heb ik een paar seconden de tijd om te bepalen wat we daarna gaan doen. Dat werkt goed. Er zitten allerlei facetten in het stuk: een percussie-special, een lyrisch solostukje dat op bas, saxofoon of piano kan worden gespeeld, een groove met alleen de saxofoons en melodieën die je door zangeressen kan laten zingen of door trompettisten laat spelen. Er zijn heel veel keuzemogelijkheden. Dat is juist zo leuk van jazzmuziek: dat je ook als dirigent kunt improviseren. Soms gebeurt er iets tijdens het optreden dat je niet kunt voorspellen: bijvoorbeeld een zanglijn waar net iets meer tijd voor nodig is. Dan maak ik een

cirkelgebaar om het iets langer uit te spin-nen. Soms komt er door toeval iets moois tot stand. Laatst bij het NJJO waren piano en zang ineens met z’n tweeën over. Dat was zo ontzettend mooi na een wat groter georkestreerd deel. Dus ik wilde daar niets meer aan toevoegen. “Pas bij het refrein komt iedereen er weer bij”, besluit ik op dat moment. Als dirigent ben ik dan net zo betrokken bij de muziek als de muzikanten zelf omdat ik ook niet weet waar het heen gaat. De zangeressen doen het elke keer anders. Ze verzinnen eigen melodieën en tekst, dat is super leuk. Dat doen ze zo goed. Bij de Cello Biënnale heb ik hetzelfde procedé toegepast bij een cello-orkest van 160 kinderen. Het voordeel van zo’n manier van werken is dat ik als dirigent bepaal wat we gaan doen waardoor niemand het kan kwijtraken. Dan is er veel energie over om lekker te spelen.

Martin Fondse voor het Nationaal Jeugd Jazz Orkest foto: Minke Faber



essay

Hoger beroep zaak Golden Earring zorgt voor wending

Dan zeg je toch gewoon op

Bjorn Schipper

De afgelopen jaren heb ik de lezers van Muziekwereld regelmatig op de hoogte gehouden van recente rechtspraak op het gebied van tussentijdse, buitengerechtelijke ontbinding van muziekuitgavecontracten (publishing). Met name gericht op de mogelijke consequenties voor de praktijk van de rechterlijke uitspraken inzake ‘Van Hemert’ en ‘Golden Earring’1. Op 31 maart 2015 deed het Amsterdamse Gerechtshof uitspraak in het hoger beroep tussen muzie-kuitgeverij Nanada c.s. en de bandleden van de Golden Earring2. Waar in de eerdere uitspra-ken duidelijk werd dat het hier steeds om genuanceerde, casuïstische afwegingen gaat, geeft het Hof nu in vrij algemene bewoordingen de componisten en tekstdichters een belangrijke steun in de rug. Muziekuitgavecontracten zouden namelijk in beginsel tussentijds opzegbaar zijn waardoor componisten en tekstdichters - gezamenlijk ook wel muziekauteurs genoemd - hun auteursrechtelijke uitgaverechten weer kunnen terugkrijgen. In mijn ogen een steen in de vijver van muziekuitgeversland.

Voorgeschiedenis: ontbinding van muziekuitgavecontractenOm de uitspraak van het Amsterdamse Hof te kunnen duiden, vat ik de aanloop en context van deze discus-sie nog even samen. Wanneer een muziekauteur een muziekuitgavecontract met een muziekuitgever sluit, rust op de muziekauteur een inbrengverplichting in de vorm van het maken van muziekwerken die onderge-bracht worden bij de muziekuitgeverij. Op de muziek-uitgever rust de verplichting tot uitgave en exploitatie van die muziekwerken. Van oudsher promotionele uit-gifte in de vorm van bladmuziek, maar bijvoorbeeld ook door covers en synchronisaties (syncs) met films, tele-visieprogramma’s, commercials en games te regelen, in zowel binnen- als buitenland. De muziekauteur draagt

zijn auteursrechtelijke uitgaverechten op zijn muziek-werken aan de muziekuitgever over en staat daarmee aan de muziekuitgever een belangrijk aandeel in zijn collectieve inkomsten uit auteursrechten via Buma/Stemra af. Inkomsten uit exploitatie van muziekwerken die niet via Buma/Stemra lopen, maar bijvoorbeeld rechtstreeks van derden worden ontvangen, worden tussen muziekauteur en muziekuitgever verdeeld.

So far so good. Discussie ontstaat als de muziekauteur ontevreden is over de prestaties van de muziekuitgever en het muziekuitgavecontract tussentijds wenst te be-eindigen. Kern van die ontevredenheid zit hem door-gaans in het (te) lang ‘stilzitten’ van de muziekuitgever of het bij herhaling verstrekken van onjuiste, onvol-


ledige statements in verband met de inkomsten uit ex-ploitatie. Het is dan de vraag tot hoe ver de uitgave- of exploitatieverplichtingen van de muziekuitgever reiken en of een eventuele tekortkoming in de nakoming hiervan in zodanige mate ernstig is, dat deze de tussen-tijdse beëindiging van het muziekuitgavecontract kan rechtvaardigen. Beëindiging geschiedt meestal in de vorm van ontbinding omdat daarmee al overgedragen uitgaverechten weer terug bij de muziekauteur kunnen komen. Ontbinding heeft géén terugwerkende kracht, maar bevrijdt de muziekauteur en de muziekuitgever van de op hen rustende contractuele inbreng- respec-tievelijk exploitatieverplichtingen. Ontbinding resul-teert in een situatie waarbij beide partijen al ontvangen prestaties ongedaan zullen moeten maken. De muziek-uitgever raakt daarmee een deel van zijn catalogus kwijt doordat (terug)overdracht van uitgaverechten aan de muziekauteur zal moeten plaatsvinden.

Ontbinding kan buitengerechtelijk plaatsvinden door middel van een schriftelijke verklaring aan de wanpres-terende partij of via de rechter op vordering van de benadeelde partij. In Nederland hebben de organisatie van Professionele Auteurs Lichte Muziek (PALM), de Nederlandse Muziek Uitgevers Vereniging (NMUV) en Buma/Stemra in gezamenlijk overleg spelregels opgesteld op basis waarvan uitgavecontracten gefaseerd ontbonden kunnen worden. Met deze PALM/NMUV/BS3 ontbindingsprocedure wordt beoogd het proces van tussentijdse beëindiging van muziekuitgavecontrac-ten zorgvuldig te laten verlopen omdat ontbinding tot gevolg heeft dat de administraties van Buma/Stemra en de muziekuitgevers hierop aangepast moeten worden. De (terug)overdracht van uitgaverechten heeft gevol-gen voor de incassering en uitbetaling van collectieve inkomsten uit muziekexploitatie.

Rechtszaken Van HemertAan de zaak van de Golden Earring gaan (deels) de zaken van componist en tekstdichter Hans van Hemert vooraf. Van Hemert procedeerde jarenlang met wisse-lend succes tegen muziekuitgevers Strengholt4, Univer-sal Music en Nanada c.s. over tussentijdse beëindiging

van zijn muziekuitgavecontracten. In de kwestie met Strengholt oordeelde de Rechtbank in Amsterdam dat de muziekuitgavecontracten wel degelijk een exploita-tieverplichting voor de muziekuitgever inhielden. Van Hemert zou in alle redelijkheid van Strengholt mo-gen verwachten dat deze zich als muziekuitgever zou inzetten voor de exploitatie van zijn muziekwerken, in die zin dat op een muziekuitgever een inspanningsver-bintenis rust om zich ‘maximaal’ en ‘voortdurend’ in te spannen om uit de exploitatie van muziekwerken maxi-maal rendement te halen5. Het concreet kunnen aange-ven waaruit exploitatieactiviteiten bestaan en regelma-tig overleg met de muziekauteur gelden daarbij als het absolute minimum. De Rechtbank hechtte waarde aan het feit dat Van Hemert bij herhaling had geklaagd over het ‘stilzitten’ van Strengholt en dat hij voor zijn inko-men voor een groot gedeelte afhankelijk was van de opbrengsten uit muziekuitgave. De Rechtbank woog de feitelijke inspanningen van Strengholt als onvoldoende en oordeelde dat Van Hemert zijn muziekuitgavecon-tracten op rechtsgeldige wijze had ontbonden.

In het hoger beroep liet het Amsterdamse Gerechtshof de uitspraak van de Rechtbank in stand6. De in hoger beroep door Strengholt aangevoerde exploitatieactivi-teiten werden door het Hof onvoldoende geacht. Het Hof oordeelde dat de tekortkomingen van Strengholt voldoende ernstig waren om de ontbinding van de mu-ziekuitgavecontracten te kunnen rechtvaardigen7.

Van Hemert kreeg het ook aan de stok met Univer-sal Music Publishing. Hij was niet tevreden over de hervatte exploitatie van zijn oudere muziekwerken door Universal en riep de buitengerechtelijke ontbin-ding van zijn muziekuitgavecontracten in. Van Hemert ving bot bij de Rechtbank in Amsterdam. Volgens de Rechtbank had Universal in alle redelijkheid voldaan aan haar contractuele inspanningsverplichting ten be-hoeve van de exploitatie van de muziekwerken van Van Hemert8. De jongste door Universal ontplooide initia-tieven tot (her)exploitatie van de muziekwerken woog de Rechtbank zwaar mee. Dat in een eerder stadium minder uitgeefinspanningen waren verricht, bracht de


essay

Rechtbank niet op andere gedachten. Van Hemert had destijds kennelijk nauwelijks geprotesteerd tegen dit ‘stilzitten’ van Universal, reden waarom de muziekuit-gever later niets (meer) te verwijten viel.

Ook muziekuitgeverij Nanada c.s. raakte in conflict met Van Hemert vanwege vermeend ‘stilzitten’. Ook hier haalt de Rechtbank in Amsterdam een streep door de buitengerechtelijke ontbinding van de muziekuitgave-contracten van Van Hemert9. Uit deze uitspraak volgt dat de muziekuitgever onder de gegeven omstandig-heden aan zijn inspanningsverplichting kan voldoen

door zich bij de (her)exploitatie te richten op de meest populaire muziekwerken. Altijd en overal ‘maximaal’ exploiteren lijkt aldus niet voor minder populaire mu-ziekwerken te gelden.

Rechtszaken Golden EarringTegen deze achtergrond speelt zich het conflict tus-sen de bandleden van de Golden Earring en mu-ziekuitgeverij Nanada c.s. af. De bandleden van de Golden Earring gingen over tot buitengerechtelijke ontbinding van hun muziekuitgavecontracten wegens niet-nakoming van de op de muziekuitgeverij rustende inspanningsverplichting tot voortdurende en maximale (her)exploitatie, promotie en administratie van hun mu-ziekwerken. De Rechtbank Amsterdam weegt in twee vonnissen de verschillende deelprestaties van Nanada c.s. Op het punt van de gestelde slechte administratieve prestaties oordeelt de Rechtbank dat Nanada c.s. zich kon herpakken omdat zij nog niet eerder op de vingers was getikt door de Golden Earring. Het gemis aan pro-motie- en exploitatiewerkzaamheden was onherstelbaar omdat het onmogelijk is om met terugwerkende kracht de muziekwerken onder de aandacht van het publiek te brengen. Nanada c.s. mocht nog wel aanvullend (tegen)bewijs leveren om te proberen het tij te keren10. In het tweede vonnis weegt de Rechtbank het aanvullende (tegen)bewijs in verband met de gestelde uitgeefactivi-teiten in de periode 2005-2010. De Rechtbank oordeelt dat Nanada c.s. zich onvoldoende had ingespannen om de muziekwerken van de Golden Earring te exploiteren en weegt daarbij mee dat de activiteiten van het pla-tenlabel Red Bullet niet zonder meer bij de activiteiten van de muziekuitgeverij mogen worden opgeteld11.

In hoger beroep oordeelt het Hof dat de buitengerech-telijke ontbinding geen stand houdt nu gebleken is dat Nanada c.s. in voldoende mate feitelijk uitvoering heeft gegeven aan de voortdurende inspanningsverplichting tot promotie, (her)exploitatie en administratie van de muziekwerken van de Golden Earring. Daarbij wor-den de activiteiten van platenlabel Red Bullet (mede) toegeschreven aan de muziekuitgeverij. Het Hof hecht belang aan het tijdig klagen over vermeend ‘stilzitten’

Ntb Switchpakket voor muziekdocenten

Maakt u de overstap van muziekschool naar privé lespraktijk? Van werknemer naar zzp’er?Dan is het Ntb Switchpakket geknipt voor u! Het Switchpakket bevat:• Model-contract en algemene voorwaarden voor

privé-lessen• Hulp bij berekening van lestarieven• Fiscale en administratieve informatie voor zzp’ers• Presentatie via muziekdocentenbank.nl met uw

instrument en specialiteiten, een YouTube-filmpje en links naar Facebook/ Twitter

• Verzekeringspakket op maat voor uw privéles-praktijk

Meer info via www.ntb.nlemail: [email protected] tel. 020-6203131


van de muziekuitgeverij, hetgeen in deze kwestie niet altijd het geval bleek.

Tot zover loopt de beslissing van het Hof in de pas met de eerdere uitspraken. Het Hof oordeelt verder dat de muziekuitgavecontracten vanwege de overdracht van uitgaverechten voor de duur van het auteursrecht (tot 70 jaar na het overlijden van de muziekauteur), een sterke verwantschap vertonen met duurovereen-komsten voor onbepaalde tijd. Omdat niet voorzien is in de mogelijkheid van tussentijdse beëindiging en de einddatum van dergelijke uitgavecontracten onbepaald is, oordeelt het Hof dat de muziekuitgavecontracten in beginsel (tussentijds) opzegbaar zijn. De redelijk-heid en billijkheid brengt voorts met zich mee dat de muziekuitgeverij na opzegging verplicht is de auteurs-rechtelijke uitgaverechten weer (terug) over te dragen aan de muziekauteurs. Het Hof oordeelt verder dat in deze kwestie ook geen voldoende zwaarwegende grond aanwezig hoeft te zijn om opzegging mogelijk te ma-ken. Er kan door de bandleden van de Golden Earring gewoon opgezegd worden, met als gevolg dat zij ook hun uitgaverechten weer terug kunnen krijgen.

Nasleep: van ontbinding naar opzegging?Tegen het arrest van het Hof kan nog cassatie worden ingesteld. Vooralsnog geldt dat muziekuitgavecon-tracten onder de in de kwestie van de Golden Earring gegeven feiten en omstandigheden (tussentijds) opge-zegd kunnen worden en dat zo’n opzegging tot gevolg zou kunnen hebben dat auteursrechtelijke uitgaverech-ten weer in het bezit van componisten en tekstdichters kunnen komen. Het Hof lijkt ter bescherming van de muziekauteurs een voorschot te hebben genomen op het nieuwe Auteurscontractenrecht12. Opzegging lijkt zo bezien voor muziekauteurs een handig middel om relatief eenvoudig hun uitgaverechten terug te kunnen krijgen, zonder casuïstische discussie over de weging van het ‘stilzitten’. Voor muziekuitgevers geldt juist dat zo’n (tussentijdse) opzegging het zorgvuldig opbouwen van een muziekcatalogus kan dwarsbomen. Het oordeel van het Hof inzake de Golden Earring zal ongetwijfeld ook invloed hebben op de PALM/NMUV/BS ontbin-dingsprocedure. Waarom nog op gefaseerde wijze ontbinden als een (tussentijdse) opzegging volstaat?

Bjorn Schipper is advocaat en oprichter van Schipper Legal in Amsterdam

1 Zie ook B.H.M. Schipper, ‘Use it or lose it. Essay over de tussentijdse ontbinding van muziekuitgavecontracten na “Van Hemert”, Muziekwereld

2009/2, pp. 30-33; B.H.M. Schipper, ‘Eerste deel: overzicht van spraakmakende rechtszaken uit 2011. Twee kleine juridische kronieken van het

muziekrecht’, Muziekwereld 2012/4, pp. 32-37; B.H.M. Schipper, ‘Tweede deel: overzicht van spraakmakende rechtszaken uit 2012. Twee kleine

juridische kronieken van het muziekrecht’, Muziekwereld 2013/1, pp. 18-23; B.H.M. Schipper, ‘Overzicht van spraakmakende rechtszaken uit 2013.

Kleine juridische kroniek van het muziekrecht’, Muziekwereld 2014/1, pp. 22-25.

2 Hof Amsterdam 31 maart 2015, ECLI:NL:GHAMS:2015:1201 (Nanada c.s./Golden Earring).

3 Ook wel de Regeling voor de Buitengerechtelijke Ontbinding van Uitgavecontracten genoemd.

4 De zaak speelde formeel tussen Van Hemert en Intersong Basart Publishing Group BV en Ananas Music BV. Deze vennootschappen maken onder-

deel uit van de groep van vennootschappen van Strengholt. In het navolgende zal steeds van ‘Strengholt’ uitgegaan worden.

5 Rb. Amsterdam 6 februari 2008, zaak/rolnummer 358492 HA ZA 06-4034, gepubliceerd op Boek9.nl onder nummer B9 5648 (Intersong Basart

c.s./Van Hemert).

6 Hof Amsterdam 23 december 2008, zaak/rolnummer 200.004.493/01, gepubliceerd op Boek9.nl onder nummer B9 7455 en in AMI 2009/2, nr. 5,

p. 61-64, met noot P.B. Hugenholtz (Intersong Basart c.s./Van Hemert).

7 Zie ook M. Koedooder e.a., Nieuwe praktijkgids Artiest & Recht 2011-2012, p. 240-241, 18e editie, Kluwer, 2011.

8 Rb. Amsterdam 23 maart 2011, IEPT20110323 (Universal/Van Hemert).

9 Rb. Amsterdam 4 januari 2012 met rolnummer 477843 / HA ZA 10-3969 (Nanada c.s./Van Hemert).

10 Rb. Amsterdam 9 mei 2012, LJN: BW8602 (Nanada cs./Golden Earring).

11 Rb. Amsterdam 4 september 2013, IEPT20130904 (Nanada cs./Golden Earring).

12 Wetsvoorstel Wet auteurscontractenrecht met nummer 33.308 ligt momenteel bij de Eerste Kamer.

Ritm

undo

Meer voor muzikanten en producers.

www.slagwerkkrant.nl | www.gitarist.nl | www.debassist.nl | www.interface.nl | www.musicmaker.nl

Deze uitgaven van Keijser 18 Mediaproducties kun je bestellen via

www.muziekbladopjemat.nl


www.interface.nl | www.musicmaker.nl


De weg naar KralingenSinds 1979 is Stan Rijven popjournalist. Destijds een beroep waarvoor geen opleiding bestond. Zoiets leerde je in de praktijk, schrijven over popfestivals

bijvoorbeeld.

Tijdens de Jazzdag is het 45 jaar geleden dat van 26 tot 28 juni

het Holland Pop Festival alias ‘Kralingen’ plaatsvond, het eerste meerdaagse popfestival op het Europese vasteland. De geluidsinstal-latie kwam uit Engeland, de stage-manager uit Amerika maar het decor oogde oer-hollands: een podium omgeven door water, weides plus wiekende molen. Was het Kralingse Bos tot 1970 een verlengstuk van ‘die nette Rotter-damse buurt’, sindsdien veranderde het in een ‘lieu de pop mémoire’. Daarvan had ik geen weet toen me als student aan een toerisme-opleiding (NWIT, Breda) om een afstudeer-scriptie werd gevraagd. Je bent popliefhebber en oppert pardoes - het recent aangekon-digde evenement indachtig - “Popfestivals als nieuwe vorm van jongerentoerisme”. Niet vermoedend dat die zo’n hoge vlucht zouden nemen.

Immers, als een massale vogeltrek ge-ven vandaag miljoenen popfans gehoor aan dezelfde lokroep. Op hun trekroutes zwermen ze neer op grazige weides en grauwe indus-trieterreinen. Naar biotoop en soort uitge-splitst heten ze ondermeer Pinkpop, Mundial en Dance Valley. Elders zijn Zsiget, Roskilde en Glastonbury favoriete trekpleisters. Die grote trek begon in 1967 met het Californi-sche Monterey Pop, beleefde zijn momentum in 1969 op Woodstock en arriveerde een jaar nadien in Rotterdam. Zo’n ‘jongerenmanifes-tatie’ was nog een nieuwswaardig fenomeen wegens de zedelijke, dus politieke repercus-sies. Afreizen naar ‘Kralingen’ symboliseerde een statement, ontsnapt aan het ouderlijk gezag werd je onderdeel van een vijandig

bekeken subcultuur. Hoewel: “D’r is al zoveel narigheid in Nederland. Maar als daar mu-ziekcorps’n uit heel Europa naar hier koom’n, da zie ik wel zitt’n!” aldus Boerenpartij-leider Koekoek.

Was er in 1970 sprake van schaarste - Pinkpop en Lochem Pop beleefden hun eerste eendaagse editie - vandaag zijn popfes-tivals mega bizniz. Van ‘event management’ of ‘experience economy’ had men destijds nog geen notie. Middels het project C 70 (Communicatie 1970) ging Rotterdam 25 jaar Bevrijding vieren, alle wijken werd om suggesties gevraagd. Zodoende rolde het popfestival-plan van ene George Knap uit de bus. Met mijn scriptie-collega interviewde ik hem op zijn flat, twaalf hoog in Ommoord: Knap deed het met 1 telefoon en 1 typema-chine, Berry Visser (van het nog prille Mojo) regelde de bands, ticketing liep via de NBBS-reisbureaus. We bleken niet de enige onder-zoekers. De Utrechtse hoogleraar sociologie Thoenes liet participerende studenten los op de festivalweides, het Nederlands Insti-tuut voor Maatschappelijk Werk Onderzoek enquêteerde er de halfnaakte aanwezigen. Wij stortten ons op het randgebeuren zoals het Drugsteam, de 1200 in ‘We Help You’ T-shirts gestoken stewards en de - nagenoeg afwezige - politie. Hoofdcommissaris Koster: “Wie op het terrein is doet maar waar hij zin in heeft. Zolang er geen last wordt bezorgd is iedereen vrij.” Dat waren nog eens andere tijden, ook in financiële zin. De stewards kregen niet be-taald, sponsor Coca Cola leed 250.000 gulden verlies, de organisatie zeven ton. Uit die puin-hopen herrees Mojo Concerts. Ik haalde mijn examen en onze gestencilde scripties - oplage 200 - raakten via Atheneum in Amsterdam spoedig uitverkocht, mede dankzij recensies in bladen als HP. Die scriptie is vandaag een officieel collectors item geworden, ‘Kralingen’ mijn officieuze popjournalistieke debuut. Stan Rijven is muziekjournalist, programmamaker en deejay

Stan

Rijv

encolumn

Ritm

undo


www.slagwerkkrant.nl | www.gitarist.nl | www.debassist.nl | www.interface.nl | www.musicmaker.nl

Deze uitgaven van Keijser 18 Mediaproducties kun je bestellen via

www.muziekbladopjemat.nl


www.interface.nl | www.musicmaker.nl

Ntb - Muziekwereld

Fair internet

Traag, maar stapje voor stapje in de juiste richtingtekst: Erwin Angad-Gaur illustratie: Robert Swart

Een eerlijke verdeling van streaming-inkomsten bij Spotify en gelijksoortige diensten. Bart Wirtz vroeg er in zijn columns in de Muziekwereld al aandacht voor; Henk Westbroek bepleitte verbeterde regelgeving in het Sena Performers Magazine en Ntb, tezamen met onder meer FNV KIEM en de Consumenten-bond deed al twee jaar geleden voorstellen voor een verande-ring van wetgeving in Europa. Inmiddels vragen alle internatio-nale bonden en rechtenorganisaties voor musici en acteurs het Europese Parlement aandacht aan deze kwestie te besteden, middels een website (www.fair-internet.eu) en een petitie (via dezelfde website te bereiken).

Green StreamingBart Wirtz bepleitte een jaar geleden in Muziekwereld 2, 2014, een nieuwe exploitatievorm: Green Streaming – een streamingdienst waarbij de makers

(musici en auteurs) een eerlijk deel ontvangen: ‘Samen met mijn collega en mede-radiopresentator Rolf Delfos kwam ik daarom op het volgende idee: “Green Streaming”, een muziekplat-

form à la Spotify, maar dan geënt op het idee van “groene stroom”. Het idee is dat de gebruiker er zeker van is dat het maandelijkse contributiebedrag goed terecht komt; bij de muzikanten dus. Het betekent tegelijkertijd dat het voor het grootste deel ook geïnitieerd moet worden door muzikanten zodat er een eerlijk 1 op 1 en transparant systeem ontstaat.’ Hij gaf daarbij meteen aan waar de schoen knelt: ‘Het lastige is dat een concurrent van Spo-tify met voldoende aanbod alleen is op te zetten met toestemming van de aan-deelhouders van Spotify, te weten: de grote platenmaatschappijen. De oude economie dicteert nog altijd de nieuwe en houdt een concurrerend model met een andere verdeling van de opbrengsten tegen. Dit komt omdat de Europese Richtlijn die maatschappijen


feitelijk een monopolie op on demand digitale diensten heeft gegeven.’

Digitale JukeboxHenk Westbroek legde het probleem helder uit in het eerste Sena Perfor-mers Magazine van dit jaar: ‘Als er een liedje op de radio wordt gespeeld, gaat de helft van de uitvoeringsrechten naar de producent van dat liedje – zeg maar de platenbaas – en de andere helft mogen de uitvoerenden onder elkaar verdelen. Als in een café een wer-kende jukebox staat, dan worden de uitvoeringsrechten van de uitgekozen liedjes door Sena ook op 50/50 basis onder producenten en muzikanten verdeeld. (…)

Bij de digitale jukebox die Spotify heet, is de verdeling van de opbreng-sten ineens een stuk minder fair. Dat komt omdat het volgens Europese regels verboden is dat uitvoeringsrech-ten via de Sena’s van de verschillende Europese landen worden uitgekeerd. Omdat Europa collectieve belangen-behartiging van uitvoeringsrechten bij digitale jukeboxen verbood, worden de

platenmaatschappijen nu slapend rijk. Alle grote platenmaatschappijen en een paar iets kleinere zijn gezamenlijk eigenaar van Spotify. Spotify maakt nog steeds geen dubbeltje winst omdat de eigenaren (de platenmaatschap-pijen) de inkomsten vooral verdelen onder de rechthebbenden van liedjes en dat zijn in de eerste plaats… de platenmaatschappijen.’

Een eerlijk internetTijd voor verandering kortom. De Ntb, samen met een groot aantal Neder-landse en Franse beroepsorganisaties en vakbonden, heeft al geruime tijd geleden met de Franse en Neder-landse Consumentenbonden bepleit het ‘offline regiem’ voor muziek (het door Henk Westbroek beschreven systeem van verplicht collectief beheer via Sena), ook voor streamingdiensten online van toepassing te verklaren. Bij voorkeur voor zowel muziek als voor audiovisuele producties (films en tv-series, via Netflix etc). In de politieke

discussies over het onderwerp wordt dit voorstel inmiddels vaak ‘het ra-diomodel’ genoemd: een pleidooi om rechten te regelen zoals muziekrech-ten op de radio.

Behalve een eerlijke verdeling betekent een dergelijk systeem ook dat gebruikers eenvoudiger de rechten kunnen regelen. Door te bepalen dat bij digitale on-demand diensten exploi-tatie niet via Sena loopt, maar via indi-viduele exploitatie, heeft de Europese Commissie er immers voor gezorgd dat wie een concurrent voor Spotify op wil richten langs alle individuele rechthebbenden van muziekopnamen moet: een bijna ondoenlijke kwestie, waardoor innovatie in streamingser-vices en concurrentie tussen verschil-lende diensten vrijwel onmogelijk is gemaakt.

Een voorstel dus, dat vrijwel louter winnaars op zou leveren: makkelijkere licentieverlening voor gebruikers, meer en innoverend aanbod voor de


consument en een eerlijker deel voor artiesten. Alleen de platenmaatschap-pij, die nu op de eerste plaats zijn zak-ken vult, zal moeten inleveren.

Traagheid en water bij de wijnZo eenvoudig en voor de hand liggend de oplossing lijkt (offline wordt ten slotte al jaren succesvol op deze wijze gewerkt; voor muziek hoeft alleen de uitzondering voor digitale on demand-exploitatie geschrapt te worden), zo moeilijk verloopt het wetgevingspro-ces.

Partijen en instanties lijken bang voor elke ingreep in het wettelijke sys-teem rond auteurs- en naburig recht, terwijl de lobby van de bestaande marktmachten in het denken van veel partijen lijkt te domineren.

Zelfs tussen internationale vakbon-den en beroepsorganisaties verloopt overleg moeizaam: onder meer de Engelse en Amerikaanse vakbonden zijn bang om een daadwerkelijk ‘ra-diomodel’ te bepleiten en hebben de internationale lobby afgezwakt tot een pleidooi voor een eerlijke vergoeding, waarbij de exploitatierechten bij de producent (de platen- of filmmaat-schappij) blijven liggen. Een voorstel dat minder garanties biedt op een eerlijke verdeling en consumenten en gebruikers niets te bieden heeft omdat het grote probleem van beperkte verspreiding en gefragmenteerde licentieverlening er niet door kan wor-den opgelost. Een stapje in de goede richting kortom, maar niet de stap die werkelijk nodig is.

Evengoed: internationale wetge-ving verloopt traag; elke stap voor-waarts is daarom van belang. Naast het voorstel van de Nederlandse en Franse artiesten en consumentenbonden verdient ook het iets te voorzichtige, afgezwakte voorstel van de internatio-nale koepels FIM, FIA en Aepo-Artis steun. Van het grootste belang is vooral het probleem op de Europese agenda te krijgen, juist nu de Europese Com-missie de mogelijkheden van hervor-mingen van het auteursrecht opnieuw aan het bestuderen is.

Steun daarom de petitie voor een eerlijk internet via www.fair-internet.eu (petitie via de meest rechter me-nuknop). Alleen door onze stem te laten horen zal er iets veranderen. Hoe traag dat helaas ook gaat.

foto : Roland van Tulder

foto : Frank de Graaf

Hét radioprogramma waar de Nederlandse jazz centraal staat met Rolf Delfos en Bart Wirtz

DUTCH - JAZZ elke Dinsdag 22:00 / 23:00 op Sublime FM



Ntb-verzekeringen

Op ReisOok op reis loop je risico’s. Meestal zelfs meer. Ook in het buitenland biedt de Ntb-instru-mentenverzekering dekking. Maar voor jezelf en eventueel meereizende gezinsleden advise-ren wij een reisverzekering af te sluiten. In de speciale Ntb door-lopende reisverzekering zijn ook zakelijke reizen (voor optredens) gedekt.

Risico’s omdat je leeft…Veranderende overheidsmaatre-gelen maken het leven niet altijd even gemakkelijk. Veranderingen brengen kansen maar ook risico’s met zich mee. Risico’s die er toch altijd al zijn, gewoon omdat je leeft en onderneemt. Veran-deringen of niet, aan risico’s en mogelijke oplossingen besteden wij bijzondere aandacht. Wij weten wat belangrijk is voor de musici. De speciale verzekerin-gen zijn exclusief voor de leden van de Ntb. En ook de standaard-verzekeringen bieden we de leden met korting aan. Handig is dat je de verzekeringen via de verzekeringssite, die je vindt op de website van de Ntb (www.ntb.nl), online kunt regelen.

Risico’s verzekeren?...Eigenlijk heeft iedereen ze nodig: verzekeringen. Maar verzekerd zijn betekent niet dat er geen enkel risico meer is. Een verze-kering biedt dekking wanneer er iets plotseling en onverwacht gebeurt, maar niet iedere ge-beurtenis is verzekerd. Wanneer een instrument bijvoorbeeld valt en daardoor beschadigd raakt, is dat verzekerd op de instrumen-tenverzekering. Maar wanneer het aantal geboekte optredens tegenvalt en daardoor verwachte inkomsten uitblijven, is dat bij-voorbeeld niet verzekerd. Dit is het risico van ondernemen.Kortom, verzekeren is verstandig

verzekering biedt een zeer uit-gebreide dekking voor een lage prijs. Met de instrumentenver-zekering zijn jouw instrumenten overal ter wereld verzekerd tegen alles wat plotseling en onverwacht ontstaat en van buitenaf inwerkt op het instrument; we noemen dat de all-riskdekking. Enige uitzondering is diefstal uit een voertuig. Naast instrumenten kun je ook de randapparatuur op de instrumentenverzekering meeverzekeren.

Dè COMBI…Een ander speciaal voor de leden van de Ntb ontwikkelde verzeke-ring is de aansprakelijkheidsver-zekering Combi. Deze verzekering biedt dekking voor jou (en even-tueel gezin) als particulier maar ook aan jou in de hoedanigheid van betaald musicus. Namelijk, wanneer je als musicus of artiest aan het werk bent, worden jouw activiteiten gezien als zakelijk. Dit is nooit verzekerd op een gewone particuliere verzekering en helaas blijken veel mensen hier niet van op de hoogte. De aanspra-kelijkheidsverzekering Combi is speciaal ontwikkeld voor de leden van de Ntb.

om bepaalde zekerheden in te bouwen, maar betekent zeker niet dat je geen enkel risico meer loopt. Het klinkt logisch en het beperken van de risico’s is uitermate belangrijk. Onder andere daarom is het zo belang-rijk dat verzekeringen aansluiten op hetgeen je ook werkelijk doet.

Instrumenten-verzekering…Zo hebben wij verzekerings-specials gemaakt, exclusief voor de leden van de Ntb. Een groot aantal leden maakt er al gebruik van. Bijvoorbeeld de speciale instrumentenverzekering. Deze

Het Ntb-pakket:Instrumentenverzekering Aansprakelijkheidsverzekering Aansprakelijkheidsverzekering CombiDoorlopende ReisverzekeringAutoverzekering InboedelverzekeringOpstalverzekeringUitvaartverzekeringZorgverzekering

Op maat

Speciale verzekeringssiteAlle informatie over het Ntb-verzekerings-pakket kunt u vinden op de speciaal inge-richte internetsite. Hier kunt u tevens één of meerdere offertes aanvragen.

Deze site is te bereiken via de ledenservice van de Ntb-site (www.ntb.nl). Ook via email: [email protected] kunt u aanvragen indienen of contact opnemen.

pagina 46 Ntb - Muziekwereldpagina 46 Ntb - Muziekwereld

Producer rakenDra Smit geeft voorlichting over cd-productie. Leden van de Ntb kunnen rakenDra Smit op maandag en dinsdag bellen/emailen met al hun vragen op dit gebied. Ook kunnen zij een afspraak met hem maken om samen een opnameplanning of opnamebudget op te stellen of door te nemen of te helpen bij de studiokeuze. Omdat veel van de gestelde vragen steeds weer terugkomen en dus bij meerdere muzikanten leven, beantwoordt hij een aantal van deze vragen in deze rubriek.

Eerste Hulp Bij Opnamen

Vinyl-platen

Bij de intrede van de cd en later ook bij het opkomen van online-muziekdiensten als iTunes, Spotify en YouTube is de rol van de ouderwetse vinyl-LP steeds marginaler geworden. In de jaren 90 beleefde vinyl een kleine hergeboorte in de dance-sector. Vooral onder dj’s was het hip om eigen producties op de (meestal) zwarte schijven uit te brengen. Dat was ook wel logisch omdat dj’s in die tijd zelf voornamelijk met ouderwetse draaitafels en vinyl werkten. En wat is er mooier dan tussen conculega’s je eigen plaat live te ge-bruiken, of nog beter: als zij jouw plaat gebruiken in hun live-mixen? Sinds de dj-wereld steeds meer overgaat op digitale muziek is de vinyl-hype daar echter verdwenen.Toch is de ouderwetse geluidsdrager op het moment weer relatief populair bij doe-het-zelf-bands/artiesten. Een van de redenen daarvoor is het onderscheidingsvermogen. Digitale muziek is niet tastbaar. Het kleine cd-boekje kan niet op tegen een grote LP-hoes, zeker niet als die nog vers naar de pers ruikt. Om nog maar te zwijgen van de kleine thumbnailtjes die bij online- muziekdiensten worden gebruikt. Vinyl heeft ‘smoel’ en karakter waarmee je je fans iets extra’s kunt bieden. Na afloop van een optreden willen ze vaak wel betalen voor een persoonlijk door de artiest getekende LP met een fraaie hoes en niet voor een dorre downloadcode. Het is echter niet alleen maar een markt voor ‘niche’-muziek. Veel populaire muziek die rond 2000 alleen op cd is uitgebracht, wordt nu ook op vinyl gereleased. Er blijkt wereldwijd nog steeds een markt voor te zijn, ook voor jonge fans die het medium helemaal niet ken-

nen van vroeger. Daarbij komt dat platenspelers met usb-aansluiting tegenwoordig relatief goedkoop zijn waardoor je makkelijk een backup maakt. Een beetje analoog aan het cassettebandje van vroeger. Over de klank van vinyl doen vele verhalen de ronde. Die zou warm-er, voller, prettiger en fysiek voelbaarder zijn dan digitale media. Ik neem dat met een korreltje zout. Waarschijnlijk spelen hier nostal-gische sentimenten een grote rol. Net als bij digitale muziek geldt dat de zwakste schakel in de weergaveketen bepalend is voor de klank en niet alleen de geluidsdrager. Vinyl-platen kun je dicht bij huis laten persen. Een van de weinig overgebleven perserijen, Records Industry, staat namelijk in Haarlem. Ze voorzien zo’n beetje heel Europa van vinyl, de persen staan nooit stil. De standaardkosten van een LP met een (minimum) oplage van 500 stuks varieert tussen de € 1150 en € 1900 (ex BTW en ex Stemra) afhankelijk van de dikte van het vinyl, de dikte van het hoespapier en de specificaties van het artwork. Daarbij kun je kiezen uit de gebruikelijke zwarte platen maar ook uit andere kleuren, eventueel met visueel motief. Daarmee wordt het wel duurder. Wachttijd is ongeveer negen weken. Een release op vinyl is dus vooral voor marketing en promotie-doeleinden zinvol. Al was het alleen maar om in de ‘Wereld Draait Door’ te kunnen spelen want daar maak je al een paar jaar geen indruk meer met een cd.

Heeft het zin om in deze tijd muziek op vinyl uit te brengen?

Buma/Stemra jaarverga-dering spreekt zich uit over salarissenTijdens de Buma/Stemra-jaar-vergadering van 20 mei jl. werd lang gesproken over de ‘WNT kwestie’, de toepassing van de Wet Normering Topinkomens op rechtenorganisaties (via een schakelbepaling in de Wet Toezicht op Collectief Beheers-organisaties). De wet heeft tot gevolg dat het salaris van algemeen directeur Hein van der Ree (huidige salariskosten: 447.000 euro) en financieel directeur Wieger Ketellapper (347.000 euro per jaar) vanaf 2017 in drie jaar tijd dient te worden afgebouwd naar de wettelijke norm (in 2015 staat deze op 178.000 euro).Via VPRO 3voor12 was in april van dit jaar het voornemen van directeur Van der Ree uitgelekt de Staat over deze kwestie voor

Buma/Stemra en Buma Cultuur. VCTN- en Ntb-secretaris Erwin Angad-Gaur: “Ik ben heel blij dat nu eindelijk de leden een uitspraak konden doen en heb-ben gedaan. Hein van der Ree riep bijvoorbeeld al op 7 febru-ari 2012, toen zijn salaris voor de eerste keer bekend was ge-worden, in dagblad De Pers dat de leden hierover gingen, maar hij heeft diezelfde leden nooit wat gevraagd of willen vragen. Zoals bij meer beweringen die hij ‘namens auteurs’ doet en gedaan heeft. Dat vinden wij verwijtbaar en op zijn minst misleidend. De mening van de leden is nu gelukkig helder. Wij hopen dat het bestuur ernaar handelt en ook verdere lobby tegen de wettelijke normering staakt. Daarnaast zou ik Van der Ree willen oproepen zijn voornemen in persoon tegen de Staat te procederen niet uit te voeren. Het beeld van een graaicultuur doet enorme schade aan alle auteurs en artiesten in Nederland. Ten onrechte, want het auteurs-recht is voor hen een belang-rijk, essentieel recht. Het is in niemands belang dat beeld te blijven bevestigen.”

René Meister verkozen tot bestuurslidDe VCTN is inmiddels niet alleen de jongste maar ook de grootste door Buma/Stemra er-kende beroepsorganisatie. Dit jaar kon de VCTN daarom voor de eerste maal een bestuurslid kandideren. René Meister, o.m. componist van popliedjes (zoals Zelfs Je Naam Is Mooi), multimedia-muziek (o.m. voor

de rechter te dagen. Tijdens de jaarvergadering bevestigde be-stuursvoorzitter Leo de Wit dat de directeur het bestuur heeft laten weten deze procedure tegen de Staat inderdaad te zullen gaan voeren, hoewel het bestuur dit niet in het belang van Buma/Stemra acht. Het bestuur bevestigde daarnaast zich te zullen houden aan de wet. Buma/Stemra heeft enkel via politieke weg de kwestie aangekaart.Nadat meermaals, ten onrech-te, gesuggereerd werd dat de leden het huidige salaris enkele jaren geleden zouden hebben goedgekeurd, of daar in ieder geval het laatste woord over hadden en hebben, besloten de leden zich voor de eerste maal daadwerkelijk uit te spreken over de salarissen bij Buma/Stemra. Met een overduidelijke meerderheid nam de vergade-ring een motie aan waarin werd vastgesteld dat maximaal het salaris van een minister redelijk is voor functionarissen bij

diverse omroepen) en key-boardsman van o.m. Het Goede Doel werd zonder tegenkandi-daat door de leden verkozen.

VCTN congres op maan-dag 6 juli

Het VCTN congres 2015 zal dit jaar op maandag-middag 6 juli plaatsvinden.

Locatie: Centrum De Roos, Parkzaal, P.C. Hooftstraat 183 teAmsterdam

Tijd: 14:00 uur (voorafgaand aan het Ntb-congres, zie pag. 50)

Agenda• Opening• Verslag activiteiten congres-

periode• Financieel Jaarverslag 2014• Voorstel statutenwijziging

i.v.m. Auteurscontractenrecht• Bestuursverkiezing *• Rondvraag• Sluiting

De congresstukken zijn uiter-lijk twee weken voorafgaand aanhet congres voor leden te downloaden via de website.

* De zittingstermijnen van Ntb- en VCTN-voorzitter Jilt Jansma lopen dit jaar af. Hij beeindigt dit jaar zijn maximale zittings-termijn. Het VCTN-bestuur draagt Alexander Beets, zittend bestuurslid, voor als nieuwe voorzitter. Hierdoor wordt zijn ‘gewone bestuurszetel’ verkiesbaar.

Mail ons uw Buma/Stemra-nummer!Voor ‘erkenning’ van onze vereniging vraagt Buma/Stemra ons ( jaarlijks) een ledenlijst met Buma/Stemra-nummers van de leden aan te leveren aan een onafhankelijke instantie, die deze gegevens vertrouwelijk zal behandelen.

Wij vragen u, voor zover u dat nog niet gedaan heeft, ons hiertoe uw 7 cijferige (!) Buma/Stemra-relatienummer te mailen.

actueel



Bezoek- en postadres:Zielhorsterweg 573813 ZX Amersfoort

Tel.: 033-489 29 30Fax: 033-445 02 20

[email protected]

Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers

Specialisten in artiestenzaken zoals:

· belastingaangiften ·

· jaarrekeningen


Jazzradio in zwaar weer

In het conferentieprogramma van de Jazzdag 2015 is een panel opgenomen dat gaat over de toekomst van (jazz)radio. Het is zwaar weer voor radiostations en programma’s die zich toeleggen op jazz en aanverwante muziek. SublimeFM, het station waar ik samen met Rolf Delfos elke dinsdag het programma Dutch Jazz presenteer, heeft besloten om alle specials die op de andere avonden te beluisteren waren, te schrappen. Jammer, want deze programma’s van o.a. Kraak en Smaak en Hans Mantel gaven de zender, die overdag non-stop muziek uitzendt, wat meer kleur. Met de support van Sena kunnen wij met Dutch Jazz de komende tijd in ieder geval tijd nog mooie Nederlandse muziek blijven draaien.

Bij een ander station is het nog dramatischer. Een te laag luisteraandeel en te hoge kosten hebben de omroepbazen n.a.v. de bezuinigingen op de publieke omroepen doen besluiten om Radio 6 per 1 januari te schrappen. Radio 6 zit op de kabel en niet in de ether, dus het is logisch dat de luistercijfers daar iets lager zijn. Maar het is het enige publieke station waar, nu nog, jazz, soul en wereldmuziek te beluisteren zijn. Veel musici en liefhebbers zijn dan ook zeer veront-waardigd. Ik was samen met nog zo’n honderd jazzmusici uitgenodigd voor een grote thema-uit-zending van De Wereld Draait Door hierover. Ik bespeurde daar, en niet alleen bij al die muzikan-ten, een groot besef van hoe belangrijk het is dat deze muziek, maar dat geldt natuurlijk ook voor klassieke muziek, een podium blijft krijgen.

Deze radiostations zijn namelijk de enige die een springplank bieden voor jazzgroepen, soulbands, beginnend talent, gevestigde namen en alle andere muziek die je niet kunt rekenen

tot de dance van 538 of de zogenaamde ‘alter-native’ van 3FM. Sterker nog, deze zenders zijn vaak een opstap naar de andere grotere stations. Verder sluiten ze perfect aan bij live-muziek en alle evenementen en festivals die in het land plaatsvinden.

Er wordt m.i. een grote denkfout gemaakt als men de muziek en programma’s met iets meer diepgang en informatie gaat vervangen door makkelijk te behappen brokken. Onder het mom van ‘dit is wat het volk wil’ zijn er al meerdere radiostations en minimaal 8 tv-zenders gevuld met platte zooi. Heerlijk natuurlijk om af en toe je hoofd leeg te maken. Maar om het te vul-len met creativiteit, inspiratie en alternatieve gedachten vergt meer energie en die impuls moet af en toe van buitenaf worden aangezwen-geld. Ramsey Nasr, die dit gevoel veel beter kan omschrijven, heeft hier een rake column over geschreven: ‘Rendementsdenken heeft onze geest verziekt’. Deze is te vinden op de website: www.standaard.be.

Ik pleit voor meer radio vanuit het hart in plaats vanuit het rendementsdenken. Kijk naar de programma’s van Bob Dylan en Jamie Cul-lum. Luister naar Giles Peterson, zie de tv-show van Jools Holland, of van mijn part Jimmy Fallon die zijn gasten de ruimte geeft om hun volledige (!) song uit te voeren. En ik hoor de sceptici al zeggen: “ja, maar, dat zijn grote namen…”.

Het zijn grote namen omdat ze ooit begon-nen zijn om met volle overgave iets te doen wat ze het liefst doen: genieten van hun muziek.

Bart Wirtz is saxofonist en won met zijn laatste album ‘iDreamer’ een Edison. Verder presenteert hij samen met Rolf Delfos wekelijks het programma ‘Dutch Jazz’ op SublimeFM.

Bart

Wirt

zcolumn

Alvorens

Dringende waarschuwing

Alvorens overeenkom-sten aan te gaan met de volgende personen en onder nemingen doet men er goed aan eerst contact op te nemen met de Ntb.

Dit houdt op zich geen negatieve kwalificatie in.

Op deze lijst worden bemiddelingsbu-reaus, bedrijven en platenmaat schappijen geplaatst waarmee Ntb-leden dermate slechte ervaringen hebben opgedaan dat de Ntb de leden dringend wil waarschuwen geen zaken meer met deze bedrijven te doen. Plaatsing op deze lijst betekent ook dat de bond geen juridische bijstand meer kan verlenen bij proble-men die voortvloeien uit het zakendoen met deze bedrijven.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

Op te vragen alleen voor Ntb-leden


Dat de Verklaring arbeidsrelatie (VAR) gaat verdwijnen is allang bekend, maar over het vervolg is nog veel te doen. In een eerder artikel kondigden we het Besluit geen loonhef-fingen (BGL) aan dat in de plaats van de VAR moest komen, maar dat plan heeft de staatssecretaris in verband met de vele kritische reac-ties ingetrokken. Het nieuwe voorstel is om met ingang van 2016 te gaan werken met voorbeeldcontracten tussen opdrachtge-vers en zzp’ers.

De staatssecretaris stelt voor dat belangenorga-nisaties van opdrachtge-

vers of opdrachtnemers per bedrijfssector voor-beeldcontracten opstellen en deze ter toetsing aan de belastingdienst sturen. Ook individuele opdrachtgevers en opdrachtnemers kunnen een voorbeeldcontract laten toetsen. Per voorbeeld-contract kan de belasting-dienst dan vaststellen of de opdrachtgever loonheffing moet inhouden. De beslis-sing wordt door de belas-tingdienst schriftelijk vast-gelegd voor een omschreven periode, waarschijnlijk voor vijf jaar. Voor het overige wordt op dat moment niets anders beoordeeld, dus over de manier waarop de desbetreffende inkomsten later voor de inkomsten-belasting moeten worden aangegeven is daarmee nog niets gezegd.De beoordeelde overeen-komsten worden geanoni-miseerd en zoveel mogelijk openbaar gemaakt, zodat iedereen er gebruik van kan maken. Ook zal de belas-tingdienst zelf een aantal voorbeeldovereenkomsten

maken en publiceren.Vervolgens kunnen par-tijen die conform zo’n beoordeelde overeenkomst werken zekerheid ontlenen aan de beoordeling van de belastingdienst ten aanzien van het al dan niet inhouden van loonheffing. Als partijen zich niet houden aan de werkwijze zoals is omschre-ven in het voorbeeldcon-tract kan de belastingdienst achteraf naheffen en een boete opleggen.

VoorbeeldStel dat de Ntb een voor-beeldcontract opstelt voor artiestenoptredens waarin expliciet vermeld staat dat geen sprake is van een zogenaamd fictief dienst-verband, en dat door de be-lastingdienst is vastgesteld dat in dit voorbeeld geen loonheffing hoeft te worden ingehouden. Iedere artiest die zich vervolgens met zijn opdrachtgever houdt aan dit voorbeeldcontract weet dan zeker dat geen loonheffing hoeft te worden ingehouden en dat zijn opdrachtgever dat ook niet zal doen. Hij

ontvangt een bruto belo-ning en kan achteraf geen aanspraak maken op een werkloosheids- of ziektewet-uitkering. De opdrachtgever hoeft niet bang te zijn voor problemen achteraf met de belastingdienst over loonheffing.

ArtiestenregelingHet is duidelijk dat er voor artiesten die zich op grond van de artiestenregeling laten verlonen in feite niets verandert. Wel lijkt het me een goede zaak als de be-lastingdienst ook voor deze fictieve dienstbetrekkingen een voorbeeldovereenkomst zou beoordelen.

AfwachtenHet laatste woord is hier-over nog niet gezegd. De komende maanden moeten uitwijzen of dit nieuwe plan van de staatssecretaris meer kans van slagen heeft dan het vorige. Wij zullen u op de hoogte houden. In de tussentijd blijft uw oude VAR geldig.

Greet van Aken, fiscalist bij Bouwman &

Veldhuijzen, Amersfoort, 12 mei 2015

Arjen van El (1963) is saxofonist, muziekdocent en concertorganisator. Hij is een muzikale dui-zendpoot met een driedubbel gemengde beroepspraktijk. Na jarenlang in dienst te zijn geweest bij verschillende muziekscholen, besloot hij in 2010 om het roer radicaal om te gooien. Met een inspirerend resultaat tot gevolg.

Waar ben je momenteel mee bezig?Ik beheer Muziekhuis Deventer. Samen met mijn vriendin Iris van de Kamp heb ik twee jaar geleden een gang van een leeg-staand ziekenhuis (inmiddels een bedrijfsverzamelgebouw voor creatief ondernemers) gehuurd en er 6 volwaardige lesruimtes in gebouwd. Via Marktplaats koch-ten we meubilair en goedkope maar goede afspeelapparatuur. We hebben een mooie drumca-bine gebouwd en een PA-instal-latie in bruikleen gekregen. Per dagdeel verhuren wij de lesruim-tes aan muziekdocenten die hun eigen privélespraktijk hebben. Zij nemen zelf het risico van hun praktijk, maar het financieel risico van de locatie is voor ons. Inmiddels geven 14 privédocen-ten les in ons gebouw en verhu-ren we regelmatig onze zaal voor losse workshops en repetities. Iris doet de zakelijke kant van het muziekhuis en ik doe de techniek en run er zelf een succesvolle les-praktijk . Die heb ik opgebouwd nadat ik in 2010 ben vertrok-

ken bij muziekschool Muzehof (Zutphen). Mijn eerste leslocatie was een oud politiebureau in Deventer waar ik een anti-kraak huurovereenkomst had. Na 2,5 jaar moest ik er vrij plotseling uit. Maar ik heb zo’n goede band op-gebouwd met de eigenaren van de saxofoonwinkel dat zij hun gewelfkelders onder het winkel-pand als lesruimte aanboden. Wat een vertrouwen sprak daar uit. Het gaf Iris en mij de tijd om een nieuw pand te zoeken en in te richten. Ik ben blij met mijn eigen lespraktijk maar kan niet het lestarief vragen dat ik eigenlijk zou moeten vragen om het inkomen te verwerven dat ik bij een gesubsidieerde muziek-school zou kunnen verdienen. Ik werk nu veel meer om een redelijk inkomen te vergaren maar het levert wel onevenredig meer vreugde op. Eén keer per maand organiseer ik samen met mijn Muziekhuis-collega trompettist Arjan Stam jazzconcerten in het door ons zelf gerunde Deventer jazz-podium Taste of Jazz in de

Fermerie in Deventer. We zijn daar in 2012 mee gestart en ook dat project hebben we door ons eigen enthousiasme en de inzet van de beheerders van de locatie, sponsors en vrijwilligers succesvol van de grond kunnen tillen. Ook hier hebben we zelf geïnvesteerd zoals bijvoorbeeld in een goede geluidsinstallatie. Toen we net begonnen trokken de concerten 40 à 50 man pu-bliek maar gaandeweg kwamen er steeds meer mensen, kregen we vrijwilligers voor de PR en haalden we zelfs enthousiaste lokale sponsors binnen. Ook de gemeente Deventer legt nu wat subsidie bij. De laatste concerten van dit seizoen waren op reser-vering, met 100 toeschouwers, uitverkocht. In september gaan we weer van start met de nieuwe programmering..

Hoe ben je bij de Ntb terecht-gekomen en wat zijn jouw ervaringen met de bond?Ik heb jarenlang gespeeld in de Hot Club de France band Capelino uit Arnhem. In 1993

is het me gelukt om Stephane Grappelli te strikken voor een gastoptreden op één van onze cd’s en prompt kregen we een platencontract aangeboden. Ik ben toen samen met de andere bandleden lid geworden van de bond en heb uitstekend advies gekregen over het contract. Van het één kwam het ander: ik heb 8 jaar in het hoofdbestuur van de Ntb gezeten, de laatste 2 jaar als vice-voorzitter. Ook was ik actief in de Werkgroep Jazz van de Ntb en in die hoedanigheid mede-initiatiefnemer van de Dutch Jazz Competition. Ik stond aan de wieg van de Jazzdienst die later opging in Muziek Centrum Nederland en heb voor de jazz in Europa gelobbyd bij het Europarlement. We hebben die lobby kracht bij gezet met een eenmalig optreden van een,

Onder de ledenArjen van El

foto: Marcel Fossen


door Peter Guidi geformeerde en geleide Euro Bigband, in het parlementsgebouw in Straats-burg. Al met al was het een erg goede ervaring. Ik ben heel blij dat de Ntb bestaat en zich sterk maakt voor de sector. Dat er een bond is die opkomt voor de rechten van de musici.

Wat zijn je plannen voor de toekomst en hoe zou de Ntb je daarbij kunnen helpen?Ik ga samen met Arjan Stam jazzpodium Taste of Jazz verder ontwikkelen. Mijn streven is om het aantal concerten uit te brei-den en die te combineren met workshops in Muziekhuis Deven-ter of de saxofoonwinkel. Dat hebben we in de saxofoonwinkel al één keer gedaan met Ben van den Dungen die voorafgaand aan zijn concert een saxwork-shop gaf. Dat was een succes en als concept zeker voor herhaling vatbaar. Ook het Muziekhuis wil ik verder uitbreiden met meer docenten en een breder aanbod. Samen met mijn collega’s wil ik meer optredens van leerlingen organiseren en meer kennis uit-wisselen met andere docenten. Ik heb gemerkt hoe belangrijk het is om voldoende kennis en vaardigheden te hebben als je als zzp-er aan de slag gaat in het muziekonderwijs. De Ntb is van harte welkom om zzp-cursussen en administratieve scholing aan te bieden op onze locatie.Voor meer informatie:Arjen van El, [email protected], tel. 06 1336 3081www.muziekhuisdeventer.nl www.tasteofjazz.nl



Schipper legal:mr. Bjorn Schipper is een ervaren entertainment advocaat en oprichter van SCHIPPER LEGAL. in Amster-dam. Een intakegesprek van een half uur is gratis. Voor leden van de Ntb geldt een gereduceerd uurtarief van euro 150,= (exclusief BTW en externe kosten). Voor procederen geldt een urenmaximum van 50 uur tegen het genoemde gereduceerde uurtarief. Het normale (basis)uurtarief is euro 200,= (exclusief BTW en externe kosten) en geldt bij procedures vanaf 50 uur.

SCHIPPER LEGAL:mr. Bjorn Schipper

Postbus 36424

1020 MK Amsterdam

m +31619610500f +31208908580e [email protected] www.schipperlegal.nltw @bjornschipper


Ntb shop Op de Ntb-site www.ntb.nl kunnen de volgende producten gedownload/besteld worden:

Gidsen:Ntb Boekingsgids – leden gratis, niet-leden € 10,00 ex. verzendkosten Ntb Studio-sterrengids & Master-cd – leden gratis, niet-leden € 15,00 ex. verzendkosten. Te bestellen op www.ntb.nl – Ntb-Shop

Brochures:Zelfstandige Muziekles-praktijk, Functione rings-gesprek, Produc tiewijzer Kamer muziek, Kapstok componistentarieven, diverse brochures over belasting en VAR. Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

Modelcontracten en formulieren, o.a.:Losse optredens, arbeids-overeenkomsten, lesprak-

tijk, model voorwaarden cd-artiestencontract, licentie-overeenkomst, sessie-overeenkomst, overeenkomst van opdracht componisten, consignatie-contract, declaratie-formulier vergoeding vakbonds contributie (voor werknemers orkesten/mu-ziekscholen). Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

CAO’s:CAO Kunsteducatie, CAO Nederlandse Orkesten, CAO Stichting Omroep Muziek, CAO Remplaçanten Neder-landse Orkesten, Dansers CAO, Onder zoek naar de relatieve inkomens positie van orkestmusici +Tabellen-boek. Onderzoeks rapport ‘Pop, wat levert het op?’. Gratis te down loaden op www.ntb.nl

Ntb-congres op maandag 6 juliHet Ntb congres 2015 zal dit jaar op maandagmiddag 6 juli plaatsvinden.

Locatie: Centrum De Roos, Parkzaal, P.C. Hooftstraat 183 te Amsterdam Tijd: 14.30 uur (aanslui- tend aan VCTN- congres, zie pag. 43)

Voorlopige agenda - Opening - Verslag activiteiten congrespe-

riode - Financieel Jaarverslag 2014- Voorstel statutenwijziging i.v.m.

Auteurscontractenrecht- Bestuursverkiezing * - Benoeming commissies ** - Rondvraag - Sluiting

De congresstukken zijn uiterlijk twee weken voorafgaand aanhet congres voor leden te downloaden via de website.

* De zittingstermijnen van Ntb-voorzitter

Jilt Jansma lopen dit jaar af. Het

Ntb-bestuur draagt Alexander

Beets, bestuurslid op de zetel lichte

muziek, voor als nieuwe voorzitter.

De zetel lichte muziek is tevens verkies-

baar. Leden kunnen zich (ondersteund

door voldoende handtekeningen en

volgens de statutaire termijnen) kandi-

deren voor beide functies of kunnen

zich (via [email protected]) melden bij het

bestuur.

** Leden die het komende jaar beschik-

baar zijn voor de geschillencommissie

dan wel de financiële controle commis-

sie kunnen zich melden bij het bestuur

(via [email protected])

Heeft U speelproblemen, vermoeidheidsklachten of pijn?Dispokinesis = het vrij kunnen beschikken over houding en beweging. Ontwikkeld door een musicus voor musici.

Meer informatie: Dianne BolteDispokinesispraktijk: tel. 026 445 34 84 of 06 431 633 99 Zie ook: www.dispokinesis.nl



colofon

Muziekwereld is het blad van de Ntb, vakbond voor musici en acteurs

Keizersgracht 3171016 EE AmsterdamT : 020 – 620 3131F : 020 – 620 2508E : [email protected] : www.ntb.nl

Redactie:Erwin Angad-Gaur (hoofdredacteur)Ruud Zinzen (eindredacteur) Anita VerheggenMet medewerking van: Greet van Aken, Stan Rijven, Bjorn Schipper, Cees Schrama, rakenDra Smit, Hans Stap, Bart WirtzIllustratiesRobert SwartFotografie: Minke Faber, Robert Swart en Fokke van Saane Basisvormgeving / Lay-out: Robert SwartDrukwerkSenefelder Misset, Doetinchem

Ntb

BestuurJilt Jansma (voorzitter)Erwin Angad-Gaur (secretaris)Donna Wolf (penningmeester)Alexander BeetsAd HoendervangersFrank van WanrooijSimone Vierstra

BureauAdministratie en helpdeskCaroline Beukenkamp [email protected] Ruud Zinzen [email protected] Financiële administratieMartijn Jansen [email protected]’SHans Stap (orkesten en muziekonderwijs) [email protected] Angad-Gaur (muziekdramatische kunst) [email protected] zaken/contractenRechtspositionele zaken/contractscreening/advisering rechtsvormen beroepspraktijk: Mark Gerrits [email protected] Annemarieke Schulte [email protected]

Auteurs- en Naburige Rechten/screening cd- en uitgavecontracten:rakenDra Smit [email protected] Erwin Angad-Gaur [email protected] Anita Verheggen [email protected] (vragen over cd/dvd-producties)rakenDra Smit [email protected] Verzekeringen/belasting/MuziekwereldRuud Zinzen [email protected] WerkgebiedenLichte muziek en artiesten: Anita Verheggen [email protected] Smit (pop) [email protected] Orkesten: Hans Stap [email protected]:Anita Verheggen [email protected] kunst:Erwin Angad-Gaur [email protected]: Hans Stap [email protected]: Erwin Angad-Gaur [email protected]

De Ntb is op werkdagen telefonisch bereikbaar tus-sen 12:00 en 17:00 uur. U kunt uw vragen en andere zaken ook per fax of email aan ons voorleggen.T: 020 620 31 31 F: 020 620 25 08 E: [email protected]


Vereniging van beroeps- en amateurfluitisten in Nederland en België

• Tijdschrift FLUIT 4x per jaar• Ledenkortingen op cd's, boeken en concerten• Voor nieuwe leden een gratis NFG-cd

Workshops | Symposia | FluitbeurzenDocentendagen | ReparatiecursussenSamenspeeldagen | Fluitorkestendagen

Postbus 75830, 1070 AV Amsterdam - [email protected] - www.nfg-fluit.nl

Word lid!

Ad NFG 2012 NTB Blad 180x104:Opmaak 1 18-04-2014 20:33 Pagina 1

Word lid!

Wij weten wat er speelt!

De Ntb is dé vakorganisatie voor jazzmusici

vakbond voor musici en acteurs

Wat doet de Ntb voor jazz?De Ntb is partner en medeorganisator van: de Jazzdag, Dutch Jazz Competition,

European Jazz Competition, New York Round Midnight en het Nationaal Jeugd Jazz

Orkest.

Wat heb je aan de Ntb?• Goedkope instrumentenverzekering met dekking bij optredens.

• Zakelijke kennis van en een netwerk binnen de wereld van de podiumkunsten.

• Goedkope factureringsservice en loonadministratie optredens.

• Juridische check contracten.

• Rechtsbijstand bij problemen met opdrachtgevers.

• Advies op maat over opbouw muziekcarrière.

www.ntb.nl of bel: 020 620 31 31

Muziekwereld 2, 2015 web

Documents

Transcript of Muziekwereld 2, 2015 web