Muziekwereld 3, 2014 web

jaargang 95 nummer 3 - 2014

vakbond voor musici en acteurs

Afrekenen met de artiest

En verder:

Thuiskopieregeling model voor de toekomstMentale begeleiding voor artiesten

Een eigen opname met het Sena Muziekproductiefonds

Met het Sena Muziekproductiefonds helpen we je daar graag bij. Ben je professioneel muzikant en mis je de financiële middelen om jouw muziek te produceren?

Dan is het Sena Muziekproductiefonds er voor jou! Laat deze kans niet liggen en dien je aanvraag

vandaag nog in bij Sena.

Meer informatie en de voorwaarden: www.sena.nl/muziekproductiefonds

redactioneel Muziekwereld nr. 3 - 2014

InhoudOp de centenHet artikel ‘Afrekenen met de artiest’ in de vorige Muziekwereld maakte veel los. Zowel bij muzikanten als bij podia en program-meurs. Op de Jazzdag vond een paneldiscussie plaats over de steeds onduidelijkere afrekenmodellen en de groeiende praktijk de muzikant (mede) risicodrager van optredens te maken. Ook op Noorderslag, begin volgend jaar, zal de Ntb in samenwerking met Sena en Buma Cultuur het onderwerp bespreekbaar maken.

Reden genoeg voor twee vervolgartikelen in deze Muziek-wereld: Afrekenen met de artiest (deel 2) van Ntb-beleidsmede-werkster Anita Verheggen en Afrekenmodellen van de podia van Ntb-bestuurslid en hoofd Business Department van de Fontys Rockacademie, Alexander Beets.

Ook de column van Bart Wirtz over streaming leverde veel respons (en aandacht in onder meer het Sena Performers Magazine) op. Ook hier aanleiding voor een continuering van de discussie.

Daarnaast veel aandacht voor de Thuiskopieregeling, de voortgaande bezuinigingen, nieuwe subsidie voor talentontwik-keling, het auteursrecht en de vaste rubrieken en columns die de lezer in de Muziekwereld gewend is.

Veel aandacht voor geld kortom, maar ook voor de muziek zelf. Want daar gaat het uiteindelijk ten slotte om: muziek ma-ken en daarvan kunnen leven; op een eerlijke manier meedelen in de opbrengsten van je werk.

Volg de Ntb ook op twitter (@Artiestenbond)

Omslagillustratie: Robert Swart

Een eigen opname met het Sena Muziekproductiefonds

Met het Sena Muziekproductiefonds helpen we je daar graag bij. Ben je professioneel muzikant en mis je de financiële middelen om jouw muziek te produceren?

Dan is het Sena Muziekproductiefonds er voor jou! Laat deze kans niet liggen en dien je aanvraag

vandaag nog in bij Sena.

Meer informatie en de voorwaarden: www.sena.nl/muziekproductiefonds

kort nieuws4 Wat speelt er?6 Afrekenen met de artiest (deel 2) orkesten12 Holland Symfonia krijgt een eigen bedrijfscao13 De favoriete compositie van… cd-besprekingen14 Vers geperst16 Casey’s Column zakelijke masterclass19 Nieuw: een speciale masterclass ZZP-module voor muziekdocenten 20 Korting Ntb-leden bij Masterclass Muzikaal Ondernemerschap column21 Een Muur mèt geluid – Stan Rijven muziekonderwijs22 De bezuinigingsronde van Nederland rechten26 Thuiskopieregeling model voor de toekomst column28 Streaming (2) – Bart Wirtz ZZP29 Pensioen- en arbeids- ongeschikt heids voorzieningen essay 30 Here to stay: op de toppen van het artiestenbestaan35 VCTN-nieuws EHBO36 Ruimte op je computer37 Alvorens en Dringende waarschuwing Ntb-verzekeringen 39 Op maat - Verzekeringsweetjes Onder de leden40 Guus Westdorp42 Ntb-shop 42 Ntb-congres 201443 Colofon

Al 10 jaar betrouwbare blessurepreventie Kenniscentrum voor

muziekblessures

- ingezonden mededeling -

Extra subsidie voor talentontwikkeling, geen consensus over bestedingOnlangs stelde Minister Bus-semaker 8 miljoen euro ter beschikking voor talentontwik-keling in de podiumkunstsector en presenteerde een plan over de besteding ervan. Daarin spelen van bovenaf opgelegde coaches een centrale rol en kunnen ta-lentvolle podiumkunstenaars een rugzakje van € 9.000 aanvragen. Een systematiek die doet denken aan de WIK. Inmiddels is er een breed gedragen tegenvoorstel gelanceerd door de theaterma-kers waar podiumkunstenaars en brancheverenigingen uit de muzieksector zich bij hebben aangesloten. De minister zou de extra gelden voor talentontwikkeling niet aan landelijke coaches, maar aan een toegankelijke ontwikke-lingsregeling voor talent moeten besteden.Naar aanleiding van deze brief dienden Vera Bergkamp (D66) en Jasper van Dijk (SP) een motie in, waarin zij stellen dat er zoveel mogelijk zou moeten worden aangesloten bij een bestaande structuur en versnippering moet worden tegengaan. Ze vragen Bussemaker over de uitwerking in overleg te treden met de fondsen, de bestaande experti-secentra en nieuwe makers om te kijken naar de meeste zinvolle

je een optreden regelt. Inclu-sief tips voor jou persoonlijk. En natuurlijk nieuwe contacten leggen tijdens de borrel achteraf. Verzorgd door Alexander Beets (o.a. jazzsaxofonist, ondernemer, docent in muziek- en artiesten-management, initiator van de jazzdag; zie ook het artikel ‘Af-rekenen met de Artiest’ in deze Muziekwereld).■ Tijd: 14:30-17:30, daarna drankje aan de bar■ Kosten: € 35 ex BTW (€ 30 voor Ntb-leden)■ Meedoen? Reserveer via www.musicmotion.nl Kijk ook op deze website voor de workshopmiddagen: ‘Geld verdienen aan je auteursrecht’op 12 november a.s. en ‘Fondsen en subsidies’ op 8 december a.s. Ook hier krijgen Ntb-leden korting.

World Blend CafésOp woensdag 12 november a.s. organiseert het World Music

besteding van de extra middelen die voor talentontwikkeling zijn vrijgemaakt.

Laatste aanvraagronde Sena Muziekproductie-fonds in 2014Het Sena Muziekproductiefonds heeft nog 1 aanvraagronde in 2014. De deadline voor deze laat-ste ronde is 16 november a.s.Het fonds helpt eigen beheer-artiesten op weg bij het financie-ren van hun geluidsproducties. Musici uit alle muziekdisciplines kunnen een aanvraag doen.Kijk voor de voorwaarden op: www.sena.nl

Workshopmiddag: Be-tere afspraken met podia en theatersMbizz organiseert i.s.m. de Ntb op donderdag 30 oktober a.s. een workshopmiddag over de afspraken met theaters en podia.Hoe zorg je ervoor dat je wat verdient aan je optredens? Welke afspraken moet je daarvoor wel, en welke vooral niet maken? Muziekpodia en theaters hebben tegenwoordig hun verdienmodel-len aangepast, maar dat pakt niet altijd goed uit voor de artiest. De workshop biedt alle informatie over waar je op moet letten als

Forum een World Blend Café in RASA Utrecht. Twee onderwer-pen krijgen uitgebreid aandacht: het nieuwe FPK-plan voor internationale promotie van NL wereldmuziekensembles en een discussie over de positie van de kleine podia in Utrecht. Op maandag 15 december a.s. is er een World Blend Café in het BIMHUIS in Amsterdam.Meer informatie en aanmelden via www.worldmusicforum.nl.

Cursussen voor vakmusiciHuismuziek biedt cursussen aan voor vakmusici: Arrangeren o.l.v. Willem van Merwijk (10,17 en 24 april 2015 in Akoesticum, Ede), Improviseren o.l.v. Robijn Tilanus (28 maart, 25 april en 30 mei 2015 in Zeven Linden, Utrecht). Koorimprovisatie o.l.v. Wilko Brouwers (21 en 28 maart 2015 in Akoesticum, Ede). Verder strijkersspecial en begeleiden van popkoren voor pianisten. Kijk op www.huismuziek.nl onder vakmusici of bel 020-8450788.Huismuziek | Postbus 9 | 6800 AA Arnhem T: 026 - 845 07 88 | M: 06-46487148 www.huismuziek.nl | [email protected].

Nieuw evenement voor klassieke muziekOp 28 en 29 november a.s. staat de Nederlandse klassieke muziek

pagina 4 Ntb - Muziekwereld

kort nieuws

Wat speelt er?

Tussendoor is er ruimte om te netwerken, te discussiëren, infor-matie te vergaren en workshops bij te wonen. Muziek ontbreekt deze dag niet: door het gebouw heen vinden onder meer pitches, showcases en ‘best practices’ plaats. ’s Avonds is er de ‘Vrijdag van Vredenburg’. Daar gaat het nieuw gecomponeerde stuk van de Nederlandse componist Joey

evenement neerzetten dat gaat over de kracht en kwaliteit van de Nederlandse klassieke muziek met een focus op innoveren, inspireren en (inter)nationale promotie van de Nederlandse klassieke muziek. Op vrijdag 28 november staat de conferentie overdag in het teken van in-novatie met diverse nationale en internationale ‘keynote speakers’.

Roukens in première, uitgevoerd door het Radio Filharmonisch Orkest. Vrijdag en zaterdag worden met elkaar verbonden door de ‘Nacht van de Klassieke Muziek’. Een ‘Classical Club Night’ met veel optredens en muzikale verrassingen in diverse locaties in Utrecht.Op vrijdag en zaterdag kunnen de liefhebbers en professionals luisteren naar het beste en het nieuwste dat Nederland op het gebied van klassieke muziek te bieden heeft. Door heel Tivoli-Vredenburg vinden optredens plaats waarbij de bezoekers kunnen grasduinen door show-cases - van de ultieme top tot het aanstormend talent op het Sena Talent Stage. De conventie wordt afgesloten met de Edison Classical Jukebox, een concert van het Radio Filharmonisch Orkest, waarbij het publiek bepaalt wat het orkest speelt.Partners van het evenement zijn onder meer hoofdsponsor Buma, Sena, TivoliVredenburg, Edison Stichting, NTR, 24classics en het Radio Filharmonisch Orkest.Voor meer info: www.classicalconvention.com

centraal tijdens het gloednieuwe evenement Buma Classical Convention. Het tweedaagse evenement in het Utrechtse TivoliVredenburg wordt een conferentie en festival in één dat zich richt op liefhebbers en belanghebbenden van klas-sieke muziek: van componist tot marketeer, van platenbaas tot orkestdirecteur, van musicus tot festivalganger. Er zijn pitches en showcases van gevestigde namen en nieuw talent uit de Nederlandse klassieke muziek. Naast de vele optredens is er ruimte voor sprekers, discussies en ontmoetingen.De initiatiefnemers willen een

Womex 2014 met NL promotiecampagneDe 20e editie van de internationale wereldmuziek-beurs Womex vindt van 22 t/m 26 oktober 2014 plaats in Santiago de Compostela, Spanje. Ruim 90 Nederlan-ders geven tijdens deze beurs acte de presence. Het World Music Forum NL faciliteert er een collec-tieve Nederlandse promotiestand (nrs -1.05 t/m -1.08) en diverse activiteiten met support van o.a. Fonds Podiumkunsten, Sena en de Nederlandse Ambassade.Onder de vlag Dutch World wordt de promotiecam-pagne opgepakt. Naast de Nederlandse stand met vergaderruimte en het informatieboekje, vindt op zaterdag 25 oktober een conferentie met exportbu-reaus en internationale festivals plaats met aansluitend een netwerkborrel. Daarnaast wordt een besloten tradedinner georganiseerd. De band Kuenta i Tambu is dit jaar door Womex als Nederlandse showcase geselecteerd en tijdens de DJ Summit zullen ook Nederlandse DJ’s van zich laten horen.

nummer 3 - 2014 pagina 5

Womex 2014Dutch World

Radio Filharmonisch Orkest foto: Jaap Stahlie

Afrekenen met de artiest (deel 2)

tekst: Anita Verheggen

Het gelijknamige artikel in de vorige editie van Muziekwereld heeft veel stof doen opwaaien. Vooral

ons commentaar op de afrekening van de North Sea Jazz Club heeft de gemoederen verhit. Reden voor een

tweede artikel over dit heikele onderwerp.


In ‘Afrekenen met de artiest’ (deel1) vertelden drie ervaringsdeskundigen over de afrekeningen die zij ontvangen van theaters. Het blijkt dat artiesten aan steeds meer kosten van de zaal moeten meebetalen. Al sinds jaar en dag worden er in dat podiumcir-cuit zogenaamde partage-afspraken gemaakt. Daarbij ontvangt de artiest een garantiebedrag van het theater. Als de entree-opbrengsten hoger uitvallen dan dit bedrag verdelen het theater en de artiest dit meerbedrag volgens een vooraf afgesproken percentage. Er is niets mis met zo’n simpele winstdeling ware het niet dat de theaters steeds meer kosten van de entree-opbreng-sten aftrekken voordat de netto/netto-recette met de artiest wordt gedeeld. Dit doen ze middels de z.g. theater-toeslag die in de entreeprijs wordt ver-disconteerd. Als de artiest niet vooraf duidelijk met het theater afspreekt over welk bedrag per entreekaartje wordt afgerekend, m.a.w. over welk bedrag de winstdeling plaatsvindt, valt de uiteindelijke opbrengst veel lager uit dan verwacht. Als partijen wel een duidelijke afspraak over de afreken-prijs maken drijft dat de uiteindelijke prijs van de entreekaartjes verder op. Bovendien wordt de partage-deal anno 2014 gekenmerkt door een gebrek aan transparantie. Deze door ons geschets-te problematiek werd door veel musici en artiesten herkend en wij kregen dan ook veel bijval uit die hoek.

Op de afrekening van de North Sea Jazz Club (NSJC) waren de reac-ties verdeeld. We kregen bijval van musici die soortgelijke afrekeningen hadden ontvangen en teleurgesteld waren in wat er onder de streep voor hen overbleef. De negatieve reacties waren vooral afkomstig van professio-nals uit de podiumsector. Zij betogen dat de afrekening van de NSJC een

standaard in de podiumwereld is, een vanzelfsprekendheid, en vonden het commentaar van jurist Mark Gerrits ondeskundig. De meest felle reactie ontvingen we, en dat is niet verras-send, van de NSJC zelf. Uiteindelijk vond er begin september een gesprek plaats tussen ons en Klaas Beumer (directeur) en Niels Nieuborg (pro-grammeur) van de NSJC.

Biefstukjes en biertjesBeumer legt uit dat de NSJC 2,5 jaar geleden als een New York style jazzclub van start is gegaan. De club heeft een brede jazzprogrammering en legt daar vaak geld op toe. Het verlies op de programmering moet worden gedekt uit de horecaopbrengst: de biefstukjes en biertjes. De financiële investeringen in de club zijn enorm en men kan geen aanspraak maken op subsidies. Nieuborg voegt daar aan toe dat de club zo open en trans-parant mogelijk met artiesten com-municeert. Samen met hen wordt de ticketprijs vastgesteld. En er wordt met een standaard afrekening gewerkt die wereldwijd wordt toegepast. Bij NL jazzmusici werkt de club echter meestal niet met een contract en er wordt ook niet vooraf een standaard afrekenmodel met uitleg gestuurd naar de artiesten. Volgens ons is dit de oorzaak van de klachten van jazzmu-sici die de laatste anderhalf jaar bij de bond zijn binnengedruppeld. Die gaan er steevast over dat musici zich door de club bedonderd voelen omdat zij uit de mondelinge afspraken blijkbaar een optimistischer verwachting over de uiteindelijke opbrengst hebben dan in werkelijkheid blijkt. Dat was de reden om juist een afrekening van deze club te publiceren. Jurist Gerrits heeft er door de bril van een muzikant naar gekeken en bij elke post vragen

Afrekenen met de artiest (deel 2)


gesteld. Wij erkennen dat we dat duidelijker bij de inleiding hadden moeten aangeven. Nieuborg erkent dat de club voortaan de afspraken met de artiesten beter op papier kan zetten en een standaardafrekening met uitleg mee moet sturen. Dat voorkomt mis-verstanden en frustraties. We zijn het met elkaar eens dat een artiest indirect meebetaalt aan de kosten van het concert (zoals auteursrechten) als die van de recette worden afgetrok-ken. Het is dan moeilijker om het break even point te bereiken en de kans op een extra bedrag bovenop de door de zaal gegarandeerde uitkoop-som is kleiner.

Op onze vraag of een artiest de afrekening van de NSJC met een accountant mag komen controleren

reageert Nieuborg positief. De club heeft niets te verbergen en wil jazzmu-sici niet het vel over de oren trekken. Integendeel het heeft de liefde voor de jazzmuziek als uitgangspunt.

Vanzelfsprekend Het standaard afrekenmodel dat de NSJC hanteert is al jaren gemeengoed in het popcircuit.

In ideale vorm wordt daarvoor de volgende procedure gehanteerd: de zaal maakt, voordat het de band boekt,

een begroting waarin de zaalkosten zijn opgenomen die direct verband houden met het concert.

Deze z.g. costing wordt voorgelegd aan de band. Op basis van deze costing bepalen zaal en band in overleg wat de ticketprijs wordt. Na afloop van het concert stelt de zaal een afrekening (‘settlement’) op waar de zaalkosten en de inkomsten uit de kaartverkoop van die avond staan vermeld. Het bedrag dat overblijft nadat het break even point (de ‘break’) is bereikt wordt

Afrekenmodellen van de podiaAlexander Beets

Als professioneel musicus moet je de waardeketen rondom de concertorganisatie begrijpen en in staat zijn je eigen waarde daarin te benoemen. Trek je bijvoorbeeld 200 men-sen naar een concert van jezelf als je € 10,- entree vraagt, dan is er een geldstroom gecreëerd van minimaal € 2000,-. Daarnaast is er wellicht een cd-verkoop en een goede ho-reca-exploitatie. (Vaak zien we dat juist de horeca-omzet buiten de opbrengstenkant gehouden wordt terwijl die wel degelijk een directe relatie met het concert heeft. De winst-marges van de horeca zijn goed. Hiertegenover staat echter dat de kosten van de keuken en de barbediening ook niet meegenomen worden in de kostenposten.) De inkomsten van een concert kunnen niet volledig toegerekend worden aan het resultaat want daar moeten kosten vanaf. De vraag welke kosten is interessant. In de concertbegroting zijn er diverse soorten kostenposten die direct of indirect aan het concert toegerekend zouden kunnen worden.

ZaalkostenEen concertzaal is in basis een stuk onroerend goed dat ge-huurd of gefinancierd is en op jaarbasis bedrag x kost. Als je het aantal concerten weet, zou je deze kosten toe kunnen reke-nen aan een concert. Ditzelfde zou je dan ook kunnen doen met de aanwezige techniek die noodzakelijk is voor een goed concert en behoort tot de huis-installatie. Naast afschrijving zou onderhoud en vernieuwing hierin meegenomen kunnen worden. Tot slot zou je de technicus voor een bepaald bedrag kunnen opnemen op basis van zijn bruto kosten per jaar gedeeld door het aantal voorstellingen.

BTWOp elke transactie in Nederland is in principe een belasting toe-gevoegde waarde van toepas-sing. In een concertkaartje zit 6% BTW die de zaal weliswaar ontvangt maar weer moet afdragen aan de fiscus.

AuteursrechtVan elk verkocht kaartje moet 7% ingehouden worden voor auteursrecht. Je zou kunnen stellen dat na aftrek van de BTW er ook 7% van de kaart-inkomsten afgetrokken wordt omdat die afgedragen moet worden aan Buma in verband met openbaarmaking. Dit per-centage kent in werkelijkheid echter vele variaties, tarieven,

Als de artiest niet vooraf duidelijk met het theater afspreekt over welk bedrag per entreekaartje wordt afgerekend, valt de

uiteindelijke opbrengst veel lager uit dan verwacht


door zaal en band gedeeld volgens een vooraf afgesproken percentage (de ‘split’). Op de afrekening staat welk bedrag de band mag factureren.

Net als bij de partageregeling is er niets mis met het systeem zelf maar komen de meeste problemen voort uit de toepassing ervan. Want ook popzalen hebben steeds hogere kosten per concert die via de ticketprijs moeten worden terugverdiend (kan de ticketprijzen sterk laten stijgen) en ten koste gaan van de artiest. De kosten per concert worden zo hoog dat de ‘break’ nooit meer kan worden bereikt zodat de band per saldo niets voor het concert ontvangt. Bovendien kun je je afvragen of sommige kosten die door de zaal worden opgevoerd wel op de costing thuis horen (zoals b.v. de

support act en de auteursrechten) en niet door de zaal uit eigen middelen zouden moeten worden betaald.

Wij willen de vanzelfsprekendheid waarmee dergelijke kosten worden doorgeschoven naar de artiest aan de kaak stellen omdat er steeds minder voor die artiest overblijft. (Niet voor niets hanteert het Fonds Podiumkun-sten bij haar subsidieregeling voor poppodia een maximumbedrag van € 400,-- voor de huiskosten van het podium.) Ook de transparantie laat te wensen over omdat de werkelijke kosten die de zaal maakt moeilijk door een artiest kunnen worden geverifi-eerd (zie artikel van Alexander Beets).

De afrekeningen krijgen zo steeds meer het karakter van de royaltie-statements die platenmaatschappijen

hanteren als ze afrekenen met een artiest. Ook daar lijkt het alsof er over een bepaald bedrag wordt afgerekend maar valt de netto opbrengst altijd tegen omdat er eerst een waslijst moeilijk verifieerbare kosten van af wordt getrokken voordat de artiest zijn percentage ontvangt. Er moet vervol-gens een gespecialiseerde accountant aan te pas komen om vast te stellen of de afrekening klopt. Een negatieve ontwikkeling als dit nu ook bij concer-ten de standaard zou worden.

Je kunt je bovendien afvragen waarom juist de omzet uit de horeca rondom een concert niet als inkom-stenbron wordt meegeteld in de eindafrekening. Die heeft een directe relatie met het concert en kan een deel van de concertkosten compense-

kortingen die maken dat in zeer veel gevallen de uiteindelijk be-taling aan de Buma of de com-ponist niet in de buurt komt van dat percentage. Als je de hele avond eigen composities hebt gespeeld en ook opgegeven kun je checken welke geldstroom daadwerkelijk betaald is aan Buma en na aftrek van kosten wordt doorbetaald aan jou als componist.

PRConcertpromotie is essentieel. Daar waar je vroeger de fysieke flyer, poster en advertentie had, is er tegenwoordig nog een heel scala aan digitale mogelijkheden aan toege-voegd. Naast de out-of-pocket kosten zijn er kosten van een PR-medewerker.

CrewcateringWanneer je in de middag al

aanwezig wilt zijn voor opbouw en soundcheck kun je afspreken dat er een maaltijd is voor de band en de technicus. De vraag is wie die betaalt maar hoe dan ook worden hier kosten voor gemaakt. Deze kosten worden in de eindberekening meegenomen waarbij je moet nuanceren of je dat tegen kostprijs, verkoopprijs maal-tijd inclusief horeca-toeslag of als gemiddelde stelpost van bijvoorbeeld € 10,- p.p. meeneemt. Daarnaast zijn er natuurlijk ook nog de diverse drankjes die door de band en aanhang worden geconsu-meerd. In het midden gelaten of je ze tegen inkoop- of verkoopprijs opneemt in de kosten begroting, de kosten zijn wel gemaakt en hebben een directe relatie met het concert.

HotelkostenVoor Nederlandse bands is deze kostenpost vaak overbodig omdat zij veelal ’s avonds weer terug naar huis rijden. Mochten de kosten worden gemaakt dan zal je ze mee moeten nemen in je begroting.

BacklineDe meeste podia hebben een zogenaamde huisinstallatie waar je gebruik van kunt maken binnen de standaard zaalkosten. Mocht je echter extra wensen hebben ten aanzien van de techniek of de inhuur van extra instrumentarium dan zijn dat extra ‘out of pocket’-kosten die vanzelfsprekend ook op de kostenbegroting staan.

DJ/Support actBinnen de popmuziek is het veel gebruikelijker dat een band maar één set van 75 minuten

speelt waar in het theatercircuit 2 sets van 55 minuten de stan-daard is. In kroegen en jazz-podia kan die speelduur soms opgerekt worden tot 4 sets van 45 minuten. Als een band een kort optreden verzorgt wordt vaak een support act of DJ ingehuurd om de concert-beleving te verlengen. Ook deze kosten worden wel eens toegerekend aan de kosten van de avond.

Wat de band mag factureren aan het podium is afhankelijk van de gemaakte afspraken.

UitkoopIs er sprake van een vast uitkoopbedrag dan mag de artiest dit bedrag te allen tijde factureren aan het podium en draagt het podium het volledig



ren. Het is een discussie waard, zoals ook de (soms arbitrair) opgevoerde kosten een reden zijn voor de artiest om scherp over de costing te onder-handelen. Want vanzelfsprekend is niet vanzelfsprekend goed.

Nieuwe criteriaPopmusici verdienen juist in het gesubsidieerde popcircuit de laagste gages (gemiddeld € 50,-- p.p. per con-cert volgens het inkomensonderzoek ‘Pop wat levert het op?’) terwijl de gesubsidieerde poppodia volgens een costingmethodiek werken die eigenlijk bij een niet gesubsidieerde podium thuishoort.

De podia hebben een CAO voor het eigen vaste personeel terwijl de muzikanten op het podium steeds

meer concertkosten (w.o. de perso-neelskosten van het podium) voor ei-gen rekening en risico moeten nemen. De omgekeerde wereld omdat het personeel die cao-baan aan de artiest te danken heeft.

Gezien het dure kostenplaatje kan het podium geen onbekende talenten meer programmeren omdat de ticket-verkoop de kosten nooit kan compen-seren. Zo verdwijnt de talentontwik-keling uit het gesubsidieerde circuit terwijl de programmeringsubsidies daar nu juist voor bedoeld zijn.

Alle reden voor de beleidsmakers en politici om eens kritisch naar deze

afrekenmethodiek en de program-mering van de podia te kijken als de nieuwe subsidieregeling voor de programmering van (pop)podia en theaters van het Fonds Podiumkun-sten binnenkort wordt gepresen-teerd. Wij pleiten voor een minimum gagenorm (zoals Sena en NORMA met succes hebben ingevoerd) en een stan-daard transparante en eerlijke afreken-methodiek als subsidiecriteria. En voor een subsidieregeling waarmee alleen de programmeringskosten kunnen worden gedekt om te voorkomen dat het een verkapte exploitatiesubsidie voor het NL podiumcircuit wordt.

ondernemersrisico ten aan-zien van alle andere te betalen kosten. Vanzelfsprekend zal dit podium in zijn calculatie van wat het de band kan bieden alle van toepassing zijnde kostenposten meewegen in zijn onderhande-ling om tot een eindprijs te komen.

Garantie met partageIn dit geval wordt de band in iedere geval een bepaald bedrag gegarandeerd ongeacht het uiteindelijke resultaat van de avond. Daarnaast loopt de afspraak dat de opbrengst vol-gens 80% artiest / 20% zaal zal worden gedeeld door de artiest en de zaal. Mocht de entree-opbrengst (recette) hoger zijn dan de garantie dan wordt dit hogere bedrag aan de artiest betaald. Let wel, dit is nadat alle op het concert betrekking hebbende kosten hier vanaf

getrokken zijn. Het is essenti-eel goede afspraken te maken over welke kosten afgetrokken mogen worden.• Theatertoeslag: een heffing

per kaartje als additionele kostenpost voor de concert gerelateerde kosten. Dit is na eerst een aftrek te heb-ben voor de BTW en het auteursrecht.

Rekenvoorbeeld: Kaartjes 20 euro – 6% Btw – 7%

auteursrecht – theatertoeslag = bedrag waarover de verdeling plaatsvindt. Daarvan gaat 80% naar de band.

• Costingmodel: hierbij wordt niet een bepaald bedrag per kaartje ‘afgeroomd’ ter dekking van de kosten maar worden alle direct aan het concert toerekenbare kosten op de recette in mindering ge-bracht. Pas als deze kosten zijn gedekt is er een verdeelsleutel

over de ‘upside’. Dat is het bedrag bovenop de garantie. Deze upside wordt veelal uitsluitend behaald als er nagenoeg uitverkocht wordt en is in grote mate afhanke-lijk van welke kostenposten er allemaal moeten worden terugverdiend.

Spelen voor de deurEen bekend fenomeen bij minder bekende bands is dat ze spelen ‘voor de deur’. Dit suggereert dat alles wat er aan inkomsten bij de deur betaald wordt voor de band is. Dat is meestal niet het geval. In ieder geval zal de BTW daarop in mindering worden gebracht en ook de 7% auteursrecht-afdracht ligt voor de hand. In de praktijk vindt echter zelden tot nooit een daadwerkelijke afdracht plaats voor dit concert door het podium. De vraag is

wat we in dit geval doen met de huiskosten en overige concert-gerelateerde kosten. Spreek je af in verband met het risicoloze karakter van de avond dat die voor de zaal zijn of wil de zaal dat al die kosten eerst gedekt worden voordat er een gage voor de band is. Hier gaat het vaak fout. De band telt 75 men-sen die allemaal € 10,- betaald hebben en denkt aan een bruto opbrengst van € 750,-. Aan het einde van de avond blijkt echter dat de huiskosten nog niet zijn terugverdiend en dat de uitein-delijk gage dus € 0,- is. Dit soort misverstanden moet je voor zijn door heldere afspraken te maken over het model waarin je werkt.

Alexander Beets is hoofd van het Business Department van de Fontys Rockacademie

De partage-deal anno 2014 wordt gekenmerkt door een gebrek aan transparantie

foto : Roland van Tulder

foto : Frank de Graaf

Hét radioprogramma waar de Nederlandse jazz centraal staat met Rolf Delfos en Bart Wirtz

DUTCH - JAZZ elke Dinsdag 22:00 / 23:00 op Sublime FM

- ingezonden mededelingen -

@worldmusicforum

netwerkbijeenkomsten

World Blend Café

worldmusicforum.nl

wo 12 november Rasa Utrecht ma 15 december Bimhuis Amsterdam

22-26 oktober Womex Santiago de Compostela, Spanje Dutch World Umbrella Stand -1.05/-1.08 en activiteiten

adv WMC_sept2014.indd 1 18-09-14 11:24


Rolf Delfos foto: Minke Faber

orkesten

Holland Symfonia krijgt eigen bedrijfscao

Hans Stap

Het balletbegeleidingsorkest Holland Symfonia heeft met in-gang van het seizoen 2014/15 een eigen bedrijfscao die in hoge mate aansluit op de landelijke CAO Nederlandse Orkesten.

Al enige tijd was men bij Holland Symfonia van mening dat de landelijke cao onvoldoende toepasbaar was op de specifieke taak die dit orkest na de reorganisatie van het Rijk opgelegd had gekregen. Allereerst maakten de door het Rijk opgelegde bezuinigingen het onmogelijk om voltijdsbetrekkin-gen van musici te handhaven. Gevolg hiervan was dat de musici merendeels nog maar voor maximaal 70% in dienst kunnen zijn van het orkest. Verder heeft de minister ook te kennen gegeven dat de taakstelling van dit orkest grotendeels beperkt zou moeten

worden tot de begeleiding van het Nationaal Ballet.

Door deze opgelegde beperkingen van de bedrijfsvoering zijn cao-partijen net voor de zomervakantie tot over-eenstemming gekomen over een eigen bedrijfscao voor dit orkest. De verschillen met de landelijke cao zijn minimaal maar omdat de landelijke cao een zogenaamde ‘standaard-cao’ is, mag er zowel in positieve als in ne-gatieve zin niet afgeweken worden van de landelijke standaard. Om dat toch - ten behoeve van de specifieke situatie

en rol van dit orkest – mogelijk te maken, is de Ntb in samenspraak met (collega) vakbond FNV KIEM met deze werkgever een eigen bedrijfscao overeengekomen. Onder andere van-wege de zogenaamde pieken en dalen in een seizoen in combinatie met een maximaal dienstverband van 70%, kan het voorkomen dat er lange tijd geen producties op de rol staan. Toch moe-ten de musici hun inkomen (voor 30%) elders zien te realiseren en in tijden zonder uitvoering hun speelvaardig-heid op peil houden. Dit soort pro-blemen was niet op te lossen binnen de bestaande kaders van de landelijke cao, temeer daar het 70% dienstver-band hoofdzakelijk wordt ingevuld met werkzaamheden voor één opdrachtge-ver, het Nationaal Ballet. Vandaar dat er voor de planning van de werkzaam-heden andere afspraken gelden dan opgenomen in de landelijke cao.

In het komend seizoen zal onder andere gemonitord worden of de afspraken binnen deze bedrijfscao vol-doen aan enerzijds de wensen van de werkgever en anderzijds de noodzaak van de werknemer/musicus om elders ook een aanvullend reëel inkomen te kunnen genereren. Daarnaast zullen cao-partijen op korte termijn overleg voeren om de oude lokale regelingen van dit orkest onder de loep te nemen en te bezien welke onderdelen overge-heveld kunnen worden naar het lokale overleg tussen OR en werkgever en welke thuishoren in het overleg tussen vakorganisaties en werkgever.

Holland Symfonia begeleidt het Nationale Ballet

De favoriete compositie van…Yoram Ish-Hurwitz, pianist en artistiek directeur van het Oranjewoud Muziekfestival

Wat mijn favoriete compositie is? Tja, je vraagt ook niet aan een ouder: “Wat is je lievelingskind?” Ik speel alleen maar muziek die mij na aan het hart ligt en ik ben vol van het stuk dat ik speel. Maar ik heb toch wel wat bedacht. De kamermuziek van Sjostakovitsj raakt mij enorm en dan in het bijzonder de ‘Zeven Romances op gedichten van Alexander Blok, Opus 127’. Het is voor sopraan, viool, cello en piano. Sjostakovitsj leefde in een moeilijke tijd waar de communisten alles wilden controle-ren, inclusief de kunsten. Het was moeilijk om als kunstenaar je eigen identiteit te bewaren. Alle symfonische werken die hij schreef moesten door de partij worden goedgekeurd. Hij maakte dan een piano-uittreksel dat hij voorspeelde. Daar werd vervolgens eindeloos over gesteggeld. De symfonie moest vooral toegankelijk zijn. Het publiek moest het snappen anders was het te intellectueel en dat was een vloek. Sjostakovitsj had een enorme status waardoor hij het makkelijker had dan andere componisten maar ook hij kende moeilijker tijden. Collega’s moesten dan publiekelijk verklaren dat ze afstand namen van zijn muziek. Als ze dat niet deden werd hun muziek in de ban gedaan en hadden ze geen inkomen. Maar waar de symfonieën aan eisen van de partij moesten voldoen, gold dat niet voor de kamermuziek. En met de ‘Blokliederen’ laat Sjostakovitsj een heel andere, persoonlijke kant van zichzelf zien. Ze zijn buitengewoon donker en zwartgal-lig. Hij kon die kamermuziek stiekem onder vrienden in huiskamers spelen. Niemand hoefde daar iets van te weten en hij ver-diende er ook geen geld mee. Maar daar kon hij wel zijn andere en persoonlijker gezicht laten zien dan in zijn symfonieën. Daarom is die muziek zo intens en geladen, het is een uitlaatklep. Zodra de politiek zich, zonder verstand van zaken, met de kunst gaat bemoeien, krijg je dingen zoals in het Rusland van Sjostakovitsj. Zo werd hij in het voorjaar van 1937 ontboden op het hoofdkwar-

tier van de KGB en ondervraagd over een collega-musicus. Of hij die gesproken had en waarover ze hadden gepraat. “Waren er politici bij? Klopt het dat jullie het over een complot tegen Stalin hebben gehad en hem willen vermoorden”, vroeg ondervra-ger Zanchevsky. “Nee, daar hebben we het helemaal niet over gehad”, antwoordde Sjostakovitsj. Maar Zanchevsky bleef doorzagen en zei uiteindelijk: “Het is nu zaterdag. Kom maandag weer terug. Dan ga ik er van uit dat je je alle details herin-

nert en wil ik precies horen hoe jullie dat complot tegen Stalin hebben besproken.” Sjostakovitsj ging volledig overstuur naar huis. Met lood in de schoenen meldde hij zich die maandag weer bij de KGB voor de afspraak met Zanchevsky in de overtuiging dat hij zou worden gearresteerd. Maar de bewaker vertelde hem dat hij naar huis kon gaan omdat Zanchevsky er niet was. Later bleek dat hij tijdens het weekend zelf was opgepakt waardoor Sjostakovitsj op mira-culeuze wijze was gered.

Sjostakovitsj



redactie: rakenDra Smit

Vers geperst

CHRIS BECKERS NavigationCrisCrazz Records CCR055Gitarist/producer/technicus/componist Chris Beckers is sinds zijn eerste solo-release uit 1980 een begrip in de internationale wereld van de jazz en fusion. Sinds 1996 heeft hij zijn thuis-basis en studio ‘Beau Garage’ in Amsterdam waar hij met de grootsten der aarde werkt. Studio ‘Beau Garage’ is daarnaast ook beoordeeld als een van de best klinkende studio’s uit de laatste twee edities van de Ntb Studio Sterrengids.Dat laatste is wat mij betreft nog steeds zo. Het begint al met de binnenkomer ‘Shining’ die ka-merbreed, groot en transparant wordt uitgerold met als grote ver-rassing Eric Vloeimans, die gelijk al naar de hemel reikt. Op deze avontuurlijke plaat speelt verder alleen maar topcast mee als Chris Hinze, Hermine Deurloo, Marcel Serierse, Phaedra Kwant and many many more…De zeven nummers zijn stuk voor stuk luisteravonturen van rond de zeven minuten waar je als luiste-raar helemaal kunt verdwijnen in een orgie van muzikaliteit, funky grooves en sfeer! Topplaat!www.chrisbeckers.com

MIRJAM VAN DAM Dead Singers Society Gutman RecordsOp deze plaat vertolkt zangeres Mirjam van Dam vijftien stukken die bekend zijn geworden in de uitvoering van zes inmiddels overleden zangeressen. Die Dead Singers Society bestaat uit Billie Holiday, Amy Winehouse, Etta James, Janis Joplin, Judy Garland en Whitney Houston. Vrouwen bij wie het leven niet over rozen ging en die er uiteindelijk aan bezweken.In tegenstelling tot de soms uitbundige arrangementen en uitvoeringen van de origi-nele versies zoals bijvoorbeeld ‘I wanna dance with somebody’ en ‘Rehab’ brengt Mirjam van Dam de stukken terug naar hun simpele essentie. Met enkel pianobegeleiding zoekt ze het niet in een virtuoze maar meer in een ingetogen smaakvolle kleine uitvoering. Toch heeft ze geen enkele moeite met het grote toonbereik wat nodig is voor bij-voorbeeld Whitney Houston of Amy Winehouse. Maar gewoon geen acrobatische ad-libs, louter de essentie die in de meeste gevallen afwijkt van de oorspron-kelijke versies.www.mirjamvandam.nl

KNUPPERPOUF Wintry Spring Eigen beheerKnupperpouf is het geesteskind van drummer/componiste/multi-instrumentaliste Nicolette Lie. Nicolette neemt thuis op in haar studio in Amsterdam. Ze speelt drums, bas, gitaar, keyboards, mandoline en vibrafoon maar Nicolette vindt zelf dat ze niet (goed) kan zingen, dus daarom zingt Marloes Vermeulen (ook bekend als Julia P.) de meeste van de liedjes. In tegenstelling tot wat de album-titel suggereert, is de voertaal van deze EP Nederlands. De teksten zijn diep en alle-dagisch magisch. Hier en daar dreigt op de achtergrond een surrealistische en wat sinistere Twin Peaks-sfeer die we kennen uit de tijd van Julia P. Herzheimer. De indringende indie rock krijgt er het soort spanning van waar je als luisteraar na afloop nog geïntrigeerd van nabruist met een verwonderende blik in de ogen. Het enige waar ik per-soonlijk wel wat moeite mee had is het gebruik van autotune op Marloes Vermeulens stem. Maar ja, na Daft Punk’s ‘Random Acces Memories’ is alles geoorloofd op dat gebied!www.knupperpouf.com

VINSENT PLANJER’S NA-TURAL SELECTION The Complete First Season Eigen beheerVinsent Planjer kennen we als jazzdrummer, meestal op de achtergrond in een ritmesectie. Met dit album heeft hij zelf het voortouw genomen samen met een natuurlijke selectie van vier van zijn muzikale maten: Efraim Trujillo op tenor- en sopraan-sax, Miro Herak op vibrafone, Rembrandt Frerichs op Fender Rhodes en Guus Bakker op basgitaar.Ze spelen negen composities van Vinsents hand. Composities waarin mooie meeslepende melodieën en soundscapes hand in hand gaan met improvisatie en visioenen die geheel in dienst blijven staan van het geheel. Voor een jazzdrummer zijn de muzikale maatwisselingen en vreemde maatsoorten op deze cd gesneden koek. Voor de door-snee luisteraar echter niet. Toch is deze plaat zeer luisterbaar. Vinsent Planjer zegt daarover in het persbericht dat hij zich heeft laten leiden door zijn ‘liefde voor rijke, volle texturen, mooie grooves en het soort verhalende composities waarin alles logisch lijkt voort te vloeien uit het voorgaande’. Check! I couldn’t agree more!www.facebook.com/VinsentPlanjer-NaturalSelection


BENJAMIN HERMAN FEATURING DANIEL VON PIEKARTZ Trouble Dox Records DOX225Op 11 juli was de release van dit album tijdens het North Sea Jazz festival. Binnen Benjamin Her-mans veelzijdig oeuvre is deze inmiddels zestiende soloplaat een samenwerking geworden met de jonge pianist/zanger Daniel Von Piekartz. Na eerdere avon-turen met zanger Hans Teeuwen gaat deze vocale plaat een totaal andere kant op. We horen easy listening tunes die zeer smaakvol en romantisch gezongen worden door Daniel Von Piekartz. Num-mers van o.a. Fats Waller, Henry Mancini, JJ Cale en Sly Stone zijn bewerkt en voorzien van een post-moderne make-over waar volgens het persbericht ‘menig nachtclubbezoeker de laatste tram voor zou willen missen’. Ik zou inderdaad ook een taxi ne-men want vaste kompanen Ernst Glerum en Joost Patocka weten wel raad met dit ‘late night’-repertoire. Ze verschaffen de open ruimte waarin zang en sax superslick dat randje nostalgie toevoegen dat de laatste tram en daarmee ieder tijdsgevoel snel doet vervagen. Alles natuurlijk zeer goed ge-speeld, geproduceerd en gewoon erg mooi om naar te luisteren. En wat een waanzinnige zanger die Daniel von Piekartz!www.benjaminherman.nl

MARY PRADO Embrace, Kiss & Let Go Eigen beheer MP001Zangeres Mary Prado maakte in de jaren negentig o.a. dancepla-ten met het productieteam van 2Unlimited waarmee ze hoge noteringen haalde in Austra-lië, Scandinavië en Japan. Zo lang is zij ook de frontvrouw van de Driftkickers, één van de succesvolste coverbands van de Randstad.Nu komt ze met haar debuut onder eigen naam. Geen covers maar tien ijzersterke composities van eigen hand die ik niet graag in een hokje plaats, maar denk in de richting van rock/metal/pop met veel gitaren.Op dit uitstekend geprodu-ceerde en goed klinkende album laat Mary Prado horen wat voor een veelzijdige zangeres zij is. Suspense en gevoel zijn haar handelsmerk. Ze ligt perfect in de groove, heeft een fantastisch toonbereik en perfecte controle over haar stem. De koortjes zijn om van te smullen en in de ar-rangementen van Sebastiaan Brouwer en Marcus Rietveld is zeer smaakvol geput uit ongeveer vijftig jaar pop/rockmuziek. Voeg daarbij het uitstekende spel van de betrokken muzikanten: zeer internationaal klinkende Topplaat!www.maryprado.com

KOORIMPROVISATIE o.l.v. Wilko Brouwers en Mascha Löschmann21 en 28 maart 2015, 11.00-17.00 uurAkoesticum, Ede

IMPROVISEREN, EEN VREUGDE DIE IEDEREEN LEREN KAN o.l.v. Robijn Tilanus28 maart, 25 april en 30 mei 2015, 13.00-17.00 uurDe Zeven Linden, Utrecht

ARRANGEREN o.l.v. Willem van Merwijk10, 17 en 24 april 2015, 10.00-13.00 uurAkoesticum, Ede

BEGELEIDEN VAN POPKOREN o.l.v. Bert van den Brink18-19 april 2015, zaterdag 10.00-zondag 17.00 uurParnassos, Utrecht

VIER WINDSTREKEN VOOR STRIJKERS o.l.v. Anneke Frankenberg, Oene van Geel, Mimi Mitchell en Lenneke van StaalenData: 30-31 mei 2015Akoesticum, Ede

Voor meer informatie en inschrijven: www.huismuziek.nl / [email protected] telefoon: 026-8450788

Cursussen voor Vakmusici

Gerecenseerde cd’s op Radio 6De gerecenseerde Jazz- en Wereldmuziek-cd’s in de Vers geperst-rubriek komen ook in een muzikale ‘jukebox’ van Radio 6 te staan. Uit deze ‘jukebox’ van Vers geperst-cd’s wordt iedere woensdag-avond van 20:00 uur tot 22:00 uur een selectie als webstream uit-gezonden. De selectie vindt ‘at random’ plaats zodat alle artiesten evenveel kans hebben om beluisterd te worden. De stream is iede-re woensdagavond te beluisteren op het webkanaal Jazz van Radio 6 www.radio6.nl. Ga naar webkanalen en kies: Jazz. Ntb-leden die een cd opsturen ter recensie maar geen gebruik willen maken van deze service dienen dit aan te geven in de begeleidingsbrief.

HARRY VAN LIER DiGaHoLeEigen beheer HVL201401Zanger/bassist/componist Harry van Lier is in zekere zin een laat-bloeier, maar ook weer niet. Want in de jaren tachtig van de vorige eeuw reeds maakte hij furore en toerde intensief met o.a. de band ‘AA and the Doctors’. Toch komt hij pas nu na zijn vijftigste met deze debuutplaat.Op deze cd horen we elf eigen stukken. Recht toe recht aan rock, blues en country met een rauw randje. Hij wordt in de pers al ver-geleken met Johnny Cash en met Lou Reed. Hij zingt inderdaad in de buurt van laatstgenoemde alleen is Harry van Lier als zanger toonvast en wankelt hij niet ner-veus in zijn voordracht.In kleine bezetting, soms slechts alleen met een harmonium, weet Harry van Lier de aandacht te boeien. Hij heeft geen stemver-heffing nodig om zijn punt te maken, meestal vertelt hij zijn verhaal met kalme, lage en door-rookte stem. De muzikanten die hem begeleiden, w.o. Hanneke Kappen, leggen de juiste basis met soms lekker rockende uit-spattingen maar meestal laidback zodat de baas uitgebreid de ruimte krijgt.www.harryvanlier.nl

WOLFGANG MAIWALD TRIO The Silent OnesMaiwald Musicproductions MMP CD 1401Toen pianist/componist Wolfgang Maiwald in 2010 met zijn debuut-cd ‘Two Faces’ kwam, leek hij nog zoekende. Hij was geïnspireerd door zowel de rock/popmuziek uit de jaren tachtig als door o.a. Herbie Hancock, Keith Jarrett and Chick Corea. Dat resulteerde in een spannende synthese. Nu met zijn tweede album ‘The Silent Ones’ lijkt deze zoektocht ten einde. We horen een geïnspireerd en zeer fijngevoelig spelende pianist die zijn stijl helemaal gevonden lijkt te hebben. Op dit album speelt hij negen eigen werken, een stuk van bas-sist Guus Bakker en twee covers: ‘Lament’ van J.J. Johnson en ‘Son-rista’ van Herbie Hancock.De ritmesectie (Guus bakker en drummer Pim Dros) geeft bijzonder veel ruimte aan de zeer sprekend en sfeervol spelende pianist. Hier en daar krijgen bas en drums de ruimte om te soleren of unisono mee te gaan met de pianopartij. Maar het is vooral de piano die zijn verhaal vertelt. Veel ruimte, verstilling en hypnoti-serende geluidsmagie op deze plaat. Voor de fijnproevers!www.maiwaldmusic.com

Casey’s ColumnJAZZMUSICUS EN PRESENTATOR CEES SCHRAMA KAN TERUGKIJKEN OP EEN LANGE CARRIÈRE, DOORSPEKT MET VELE SAPPIGE ANEKDOTES UIT DE WANDEL-GANGEN VAN HET MUZIEKLEVEN.

DekmantelIn de zeventiger jaren had ik een orgeltrio met gitarist Wim Overgaauw en drummer Eric Ineke. Wim kende de uitbater van het ‘Plas-huis’. Dat was een vrij groot restaurant met bar in Loosdrecht. In 1972 regelde hij dat wij daar een maand lang konden spelen voor 35 gulden per persoon per avond. Dat bedrag werd zwart uitbetaald. Als je dan een week lang werkte was het nog wel de moeite waard. Overdag deed ik studiowerk en ’s avonds speelden we in het ‘Plashuis’. Het was augustus en we dachten dat er wel wat mensen zouden komen luisteren, maar tot onze verbazing kwam de eerste dag niemand opdagen. Er kwamen wel veel mensen binnen maar die liepen gelijk linksaf en ver-dwenen achter een gecapitonneerde deur waar een portier voor stond. Uiteindelijk hadden we die avond maar 10 man publiek. De tweede avond vroeg ik aan Wim: “Hoe zit dat nou? Dit

kan toch nooit geld opleveren als er geen men-sen komen?” “Nee, maar in de kelder is een goktent en die heeft een flinke omzet”, antwoordde Wim. Er werd in die tijd ontzet-tend gegokt in Loosdrecht. Dat

Vers geperst


ging om duizenden guldens. Na een paar avon-den kwamen wel wat meer mensen naar ons optreden kijken en uiteindelijk hadden we een paar honderd man publiek. Ook kwamen er muzikanten meespelen en dat was ontzettend leuk. Maar het merendeel van de bezoekers zat beneden voor enorme bedragen te gokken zoals dat in andere tenten in Loosdrecht ook gebeurde. Wij hebben die maand helemaal uitgespeeld. Wij beschouwden de optredens als een repetitie en als een sessieavondje voor de mensen die meespeelden. De uitbater was natuurlijk totaal niet geïnteresseerd in onze muziek maar gebruikte ons als dekmantel voor zijn gokkelder. Veel later is het ‘Plashuis’ afgebrand en de uitbater opgepakt. Het doet me denken aan een roemruchte tijd uit de jazzgeschiedenis. In de jaren ’30 en ’40 was Kansas City, dankzij de liberale gouverneur van de staat, de grootste gokstad van Amerika. Daar is het bloeiende jazzleven ontstaan met iedere avond optredens van fantastische bands. Benny Moten, Count Basie, Lester Young, Charlie Parker en nog veel meer topmuzikan-ten, ze hebben er allemaal gespeeld. Maar al die jazzconcerten waren slechts een dekmantel voor de bordelen en goktenten. Toch is dat wel de oorsprong geweest van de moderne jazzmu-ziek; dat wat later bekend werd als de swing, de bebop en mainstream jazz. Het is dus niet zo slecht geweest voor de ontwikkeling van de jazzmuziek maar de musici zelf zijn er niet rijk van geworden.En het is vergelijkbaar met de horecatenten waar wij speelden. Dat gokken was vaak het bestaansrecht van de bar. Het ging niet om de jazz. De echte liefhebbers van jazz waren de musici die mee jamden, de echte club-bezoekers waren de gokkers. Die kwamen na twaalven met een pistool in hun rechter zak en een pak bankbiljetten in hun linker. Sommige mooie dingen ontstaan uit verderf. In Kansas City kwam de jazz als een phoenix uit de as tevoorschijn.

STARK/LINNEMANN Awake Soundroots Records SR 06Sinds januari 2012 is pianist/componist Paul Stark samen met drummer Jonas Linnemann de drijvende kracht achter Stark/Linnemann. Samen begeven ze zich op het snijvlak van klassiek en jazz. Ze opereren niet alleen als duo, maar werken ook met vele grote namen binnen de jazz. Op deze plaat zijn dat tenorsaxo-fonist Dick de Graaf, trompettist Gerard Kleijn en contrabassist Vasilis Stefanopoulos. Op deze cd spelen ze acht jazz-stukken gecomponeerd door de twee bandleiders. Ze houden de vaart erin. Er wordt strak en geïn-spireerd samengespeeld waarbij er voldoende ruimte is voor pianist en drummer om te excel-leren in solo’s en improvisaties. Daarnaast creëert dit gezelschap ook veel sferen waarin opeens zomaar een dolle dans van dwarse motieven kan verschijnen zoals in het psychedelisch intro van ‘Gynandromorph’ dat begint met iets wat lijkt op het geluid van parende dolfijnen waarin de band langzaam opkomt met zo’n dwars motief. Deze plaat staat vol met dit soort onverwachtse gebeurtenissen. Ook geluidsma-tig zeer interessant!www.starklinneman.com

STICHTING CULTUUR 013Alle 014 GoedStichting Cultuur 013 onder-steunt Tilburgse artiesten en biedt ze een podium. Vorig jaar (2013) brachten ze de cd ‘Alle 013 Goed’ uit. Het succes van dat project leidde dit jaar natuurlijk tot de volgende plaat in die serie: ‘Alle 014 Goed’. Op 23 maart 2014 namen ruim twintig acts een eigen liedje op in een volgepakt Paradox. De veertien nummers die daarbij het hoogste scoorden kwamen op deze plaat.Er wordt daar in Tilburg klaar-blijkelijk veel folk gemaakt. We horen veel samenzang, koorwerk en tokkelgitaren. Veel duo- en trio-bezettingen. Het niveau is opvallend goed waarbij op mij vooral de zange-ressen Hanne Torfs (Nunki) en Anne van Damme (solo) indruk maken met hun eigen compo-sities. Ze hebben beiden een prachtige stem die ze zeer goed weten te gebruiken en waar-mee ze allerlei subtiele emoties overbrengen. De Nederlandse rap-act ‘Backyard Bungalow’ valt qua genre een beetje buiten de folkachtige sfeer van deze plaat maar valt daardoor ook juist op.Lekker om naar te luisteren en ook zeer geschikt voor talent scouts!www.stichtingcultuur013.wordpress.com



KARL ADAMS Windbreker Karlsongs 02Singer/songwriter Karl Adams kennen we reeds in vele hoe-danigheden en bezettingen. In 2011 kwam hij met zijn Engelsta-lige debuut-cd ‘If Not Now’ die zeer goed ontvangen werd. Nu komt hij met zijn tweede plaat die geheel Nederlandstalig is in samenwerking met producer Ton Snijders die ook voor zijn debuut tekende.Karl Adams is een zeer begena-digd gitarist die met zijn spel de hele song kan dragen. Het vloeiende gitaarspel alleen al is een lust voor het oor waardoor de zang de hele plaat lang lekker moeiteloos klinkt. Dat is op dit album dan ook qua arrange-menten en geluidsproductie de insteek want ze zeggen zelf over deze productie: ‘een geluid zonder omweg leunend op gitaar en piano’. De tien stukken zijn composito-risch en tekstmatig helemaal af en voor Karl Adams als zanger een plezier om uit te voeren. Dat is te horen aan de grote zeggings-kracht die de teksten daardoor meekrijgen. Geluidsmatig ook top!www.karladams.nl

MILLENNIUM JAZZ ORCHESTRA Safety ZoneEigen beheerHet Millennium Jazz Orchestra is een kleine jazz-bigband met professionele Nederlandse en Duitse musici. Sinds 1990 speelt het orkest maandelijks een concert in Theater Bouwkunde te Deventer met een bekende solist zoals Benny Golson, Kenny Wheeler, Toots Thielemans, New York Voices, Lee Konitz, Wolter Wierbos, Michael Moore en Eric Vloeimans bijvoorbeeld. Het orkest bestaat inmiddels 25 jaar ter ere waarvan deze cd werd uitgebracht.We horen op deze plaat een gedreven en hecht spelende big-band die zeven stukken uitvoert waarvan vijf gecomponeerd door vaste dirigent/arrangeur Joan Reinders. Zoals de album-titel al aangeeft speelt hij in zijn composities/arrangementen en directie met de comfortzone van de luisteraar. Vanuit gangbare bigband-concepten worden uitstapjes gemaakt naar nieuwe onbekende terreinen. Voor menig luisteraar kan dat wellicht een beetje te nieuw zijn maar steeds wordt het evenwicht naar het bekende weer teruggevon-den. Waarbij de diverse solisten van het orkest de opgefriste oren weer kunnen betoveren met nieuwe klankspektakels.www.milleniumjazzorchestra.nl

EMIEL STÖPLER ReminiscenceDe Nederlandse componist en fingerstyle-gitarist Emiel Stöpler komt met deze EP waarop hij een mini-suite van vijf stukken uitvoert. Het zijn composities van eigen hand waarin hij met uitmuntend meesterschap laat horen wat er allemaal uit een akoestische gitaar met metalen snaren valt te halen. Emiel is iemand die al lang met muziek bezig is en o.a. ook filmmuziek en muziek voor grote bezettingen schrijft. Deze ervaring vindt zijn weerslag in de composities op deze EP. In zijn spel verwerkt hij miniatuurkleine details, dramati-sche stortarpeggio’s, dromerige soundscapes op zes snaren, alles op een hoog technisch speel-niveau. De opname is kraakhel-der, laat ieder detail horen en het speelplezier spat er vanaf. Verplichte kost voor gitaristen!www.emielstopler.nl

RENATE JÖRG Und schiefe Scheitel kämmt der WindEigen beheerRenate Jörg studeerde kunsten muziekpedagogiek in München en begon als ‘klassieke piano-dame’. Tijdens haar studie kreeg ze op een dag een accordeon op haar schoot. Ongeveer tegelijker-tijd ontdekte ze de achterdeur van het theater (artiesteningang). Sindsdien componeert en musi-ceert ze voor en met muziekthea-tergroepen.Op dit album begeleidt ze zichzelf op accordeon en piano. Het zijn eigen composities op gedichten van o.a. Christian Mor-genstern en Rainer Maria Rilke. Ze heeft gedichten uitgekozen die ze tot op de lettergreep kon inpassen in een geraffineerd web van ritme, melodie, harmonieën en voordracht. Haar klassiek geschoolde stem gebruikt ze zeer theatraal, alle menselijke emoties worden daarbij zeer nadrukkelijk ten toon gespreid. Het resultaat is eenvrouwsmuziektheater op basis van klassieke kamermuziek. Het piano- en accordeonspel van Renate Jörg zorgen daarbij voor het bijzondere klankaura van deze cd. www.renatejorg.com


TILTAN A Road Less Traveled KululushRecords KR52014Tiltan is het Hebreeuwse woord voor klaver, symbool van het geluk. Het is ook een formatie rondom componist/gitarist David Golek met klarinettist Natalio Sued, violist Oene van Geel en Bayanist Oleg Fateev als vaste kern met een aantal gaststrijkers. Dit zeer internationale gezel-schap speelt op deze cd zestien composities van David Golek. De gitaar speelt dit keer een begeleidende rol om de basis te verschaffen voor de andere musici om nieuwe wegen te verkennen. De muziek klinkt folky, etnisch met invloeden uit de jazz, klassiek en modern gecomponeerde muziek. Daarbij heeft de componist ook geput uit zijn ervaring met het maken van filmmuziek. De muziek is daardoor zeer beeldend en sug-gestief wat zeer wordt versterkt door de enthousiaste musici die hun virtuositeit volledig laten uitbarsten, maar ook wanneer nodig in bedwang houden. De klarinet en bayan zorgen daarbij voor het klankevenwicht in het door strijkers gedomineerde klankveld.www.tiltanmusic.com

JEROEN ZIJLSTRA & FRANS CORNELISSEN Een Wieringer in Havana Zuecos FCCD1401Frans Cornelissen is een veel gevraagd blazer. Hij speelt trom-bone, bastrombone, bastuba, euphonium en flugelbone. Daar-naast componeert hij en schrijft hij teksten. We kennen hem o.a. van zijn band Zuecos. Jeroen Zijlstra is zanger/componist/tekstschrijver en trompettist. We kennen hem o.a. van zijn band Zijlstra en als winnaar van de An-nie MG Schmidt-prijs.Beide mannen zijn gaan compo-neren met Nederlandse teksten en hebben daarna met het neusje van de Salsa-scene opgenomen.Het resultaat mag er zijn. Er valt namelijk veel te genieten op deze plaat die een warme nostalgie uitstraalt waar je je als luiste-raar heerlijk in kunt wentelen. Dat niet in het minst vanwege het doorleefde stemgeluid van Jeroen Zijlstra in combinatie met de Nederlandse teksten. Het fraaie blazerswerk, het hoge niveau van de betrokken musici, de uitgekiende transparant ge-houden salsa-arrangementen en de uitstekende geluidsproductie maken deze plaat tot een lust voor oor en ziel. www.franscornelissen.nl

Nieuw: een speciale masterclass ZZP-module voor muziekdocenten. Ntb-leden krijgen korting!

Na een succesvolle pilot organiseert IMMER i.s.m. de Ntb een speciale ZZP-module voor muziekdocenten die op 8 november a.s. van start gaat.

Het schema voor de ZZP-module is als volgt:8-11-2014 Alexander Beets 13.15 - 14.45 uur

Inleiding ZZP’ers in de muziekeducatie 8-11-2014 Floor Visser 15.00 - 16.30 uur

Professionele communicatie 15-11-2014 Ruud Brakel 13.15 - 14.45 uur

Contracten en rechtsvormen 15-11-2014 Ruud Brakel 15.00 - 16.30 uur

Boekhouding 29-11-2014 Ruud Brakel 13.15 - 14.45 uur

Belastingen 29-11-2014 Mark Gerrits 15.00 - 16.30 uur

Wat kan de Ntb betekenen voor ZZP’ers in de muziekeducatie

Vele onderwerpen passeren de revue zoals:- Communicatie (Wat is je doelgroep? Vindbaarheid op

internet, eigen website, nieuwsbrief, social media, nieuws creëren, persberichten schrijven.)

- Zakelijk & financieel (Keuze van een rechtsvorm, contrac-ten en incasso’s mbt leerlingen, boekhouden, inkomsten en kosten op een rijtje zetten, welke afschrijvingen en in-vesteringen. Behandeling jaarrekening, Aangifte IB en OB in het kort. Uitleg online-boekhoudsysteem voor musici. Alle fiscale aftrekposten als eenmanszaak.)

Data: 8 november t/m 29 november (3 zaterdagen)Locatie: De Observant, Stadhuisplein 7 te AmersfoortPrijs: € 120, -- (exclusief BTW).

LET OP! Ntb-LEDEN KRIJGEN € 35,-- KORTING.Voor meer informatie www.artistmanagement.nl. Hierop is ook een informatieve film te zien over de opleiding.


Ritm

undoKorting Ntb-leden bij Masterclass Muzikaal OndernemerschapIn oktober 2014 start het Instituut voor Muziekmanagement Educatie en Research (IM-MER) met de Masterclass Muzikaal Ondernemerschap. In 24 lesblokken op 8 zaterdagen worden de deelnemers wegwijs gemaakt in de economische dynamiek achter muziek en muziek maken. Naast deze lesmodules bestaat de cursus deels uit een intensief coaching-traject en de oplevering van een carrièreplan. In het programma is voldoende ruimte opgenomen voor cursisten om op basis van persoonlijke motivatie en ambities vragen beantwoord te krijgen.Kopstukken uit de industrie vertellen over hun bedrijf, functie en businessmodel, de-len hun kennis en geven handige tips om zaken succesvoller aan te pakken. De coaching wordt verzorgd door Fer Abrahams en de carrièreplannen worden uiteindelijk door pro-fessionals beoordeeld op hun haalbaarheid.

Centraal themaThema van deze editie is de veelheid aan gelden waardestromen rondom een artiest. Iedereen weet dat een artiest geld krijgt voor een optreden, of bij verkoop van zijn cd. Maar daarnaast zijn er nog vele andere manieren waarop je geld kunt verdienen, zoals met auteursrechten, synchronisatiedeals, studiowerk, educatie en de online-exploitatie van je werk. Aan het einde van de masterclass-serie kunnen de deelnemers deze gelden waardestromen voor hun eigen werk herkennen en benoemen in hun eigen carrièreplan. De masterclass is bestemd voor iedereen die als artiest, docent, manager, producent of boeker een succesvolle car-rière in de muziek ambieert of al heeft en verder wil uitbou-

wen. Voor muziekproducers in de Electronic Dance Music (EDM) is er een speciaal accentprogramma opgenomen waarin zij hun muziekproduct kunnen pitchen bij ID&T en kans maken opgenomen te worden in het Open House Ex-ceptional Talent program. Hierin mogen zij een jaar lang in het nieuwe ADAM-gebouw in Amsterdam werken met het hele ID&T/SFX team en worden ze gelanceerd tijdens een van de grote events van ID&T.

De Master Class is tevens een unieke gelegenheid voor alle deelnemers om hun netwerk in de muziekindustrie in een snel tempo uit te breiden. Er komen meer dan 25 verschil-lende docenten en er zijn al meer dan 400 alumni.

SprekersDe opleiding wordt gecoördineerd door drs. Alexander Beets, hoofd business department van de Fontys Rockacademie. Als sprekers zijn o.a. Dick Molenaar (All Arts Belastingadvi-seurs), Margriet Koedooder (De Vos &

Partners Advocaten), Erwin Sjoerdsma (AT Productions), Kees van Weijen (o.a. Rough Trade Distribution), Menno Timmerman (The Men-O), Kim Bloem (Mojo), Albert Slendebroek (Armada Music), Buffi Duberman

(Rock Your English) en Daan van Rijs-bergen (B2Music) vastgelegd.Daarnaast zijn o.a. AT Bookings, ID&T/SFX, Ntb, Sena en Buma Cultuur vertegenwoordigd evenals diverse do-centen van de Fontys Rockacademie.

Data: 4 oktober t/m 6 december (8 zaterdagen)Locatie: De Observant, Stadhuisplein 7 te AmersfoortPrijs: € 600, -- (exclusief BTW).

LET OP! Ntb-LEDEN KRIJGEN € 50,-- KORTING.Voor meer informatie www.artistmanagement.nl. Hierop is ook een informatieve film te zien over de opleiding.


Een Muur mèt geluidSinds 1979 is Stan Rijven popjournalist. Destijds een beroep waarvoor geen opleiding bestond. Zoiets leerde je in de praktijk,

bijvoorbeeld over muziek uit het Oostblok.

‘Wende’ staat vandaag voor een beken-de Nederlandse zangeres maar symboliseerde

25 jaar geleden een ommekeer in de geschie-denis. Op die andere 9/11 viel de Berlijnse Muur, spoedig daarna scheurde het IJzeren Gordijn. Over de muur en achter de dijken belandde plots een mix van Balkan-mania en russen-disko.

Ik groeide op in het Den Haag van de jaren ’50 en ’60. Daar dicteerden ambassades en royalty het kosmopolitisch uitgaansleven. In die wereld draaide het niet om indorock noch beat maar om balkan-klanken. In chique restaurants vermaakten Lajos Veres (vader van Mariska), Pali Tóth (vader van Sylvia) en Gre-gor Serban op hun ‘stehgeiger’ de cliëntèle. Tata Mirando - thuis draaiden we zijn platen grijs - verwierf zelfs een koninklijk predicaat.

Na die romantische A-kant volgde de flipside. In 1983 ontmoette ik op een pop-congres in Italië een collega uit ‘het Oost-blok’. Peter Wicke oogde gewoontjes maar opereerde behoedzaam: op de achtergrond schoof altijd ‘een wetenschapper’ uit de Sovjet Unie. Nadien ontwikkelde ik een strategie om Wicke van Westerse muziek-info te voorzien. Ongezien ontving hij dan elpees van Neder-landse bandjes en de laatste editie van Oor’s Popencyclopedie. In 1991 kon hij in voormalig Oost-Berlijn zijn Westerse popcollega’s ver-welkomen op de 6e IASPM Conference. En ik was de DJ.

Zomer 1990, Heiligeweg, hartje Am-sterdam. Twee Sovjet-soldaten in oversized legeruniformen met dito balaika’s doen alle

draaiorgels vergeten. Net als Altai Hangai dat verderop de Rijksmuseum-passage vult met Tuvaanse boventoonzang. Al gauw veroveren de Roemeense Taraf de Haidouks en Bul-gaarse vrouwenkoren de podia; Kusturica-soundtracks van Goran Bregovic de bioscopen. Ondertussen dans ik in de hoofdstedelijke underground op uitzinnige parties van Oost-Europese migranten, die een straffe cocktail van wodka met etno-folk annex russendisko serveren. DJ Goldfinger en German Popov, de helft van het ‘Heiligeweg-duo’, zijn de smaak-makers.

Popov: “Ik wist niets van het Westen en ontmoette Alec Kopyt, vriend uit Odessa, in Amsterdam. We haalden zestig gulden in twee uur op. Ik herinner me vooral Herman Brood die drank bracht, en Harry Mulisch die geld gaf.” Nadien kreeg Popov succes met Our Man From Odessa, enkele OMFO-nummers belandden zelfs op de soundtrack van ‘Borat’.

DJ Goldfinger begon op schoolfeestjes in de Oeral: “Vooraf moest ik alle buitenlandse nummers opgeven. Jaarlijks ontving je een lijst met verboden materiaal zoals ‘Raspoetin’ van Boney M, ‘The wall’ van Pink Floyd was ook taboe.” In Amsterdam ontdekt Goldfinger de housemuziek die hij daarna als eerste in Rus-land introduceert. Tussen de vele Roemeense musici die destijds het Amsterdamse straatle-ven domineerden excelleert accordeonist/cym-balist Vasile Nedea. Hij schopt het, begeleid door het Nederlands Blazers Ensemble, tot het Concertgebouw. Het definitieve antwoord op deze Oost-West kruisbestuiving geeft de Amsterdam Klezmer Band. Mede dankzij zanger Alec Kopyt, de wederhelft van het Heiligeweg-duo, grijpen ze met hun balkan-mix iedereen bij de kladden. Terugblikkend veroorzaakte deze invasie soms een muur vàn, maar steevast een Muur mèt geluid.

Stan Rijven is muziekjournalist, programmamaker en deejay

Stan

Rijv

encolumn

Ritm

undo


muziekonderwijs

De bezuinigingsronde van Nederland

Hans Stap

In de vorige Muziekwereld hebben we al aangegeven dat gemeenten mas-saal de sector kunsteducatie de nek omdraaien. De politici in Den Haag zijn daarentegen nog steeds in de veronderstelling dat het niet zo’n vaart zal lo-pen. De teller stond toen nog op 137 kunsteducatie-instellingen. Inmiddels zijn we na de zomervakantie afgezakt naar minder dan 130.

De cruciale vraag is natuurlijk of deze afbraak een halt kan worden toegeroepen. Sowieso zal dit niet voldoende zijn en zal het proces ter voorkoming van verdere afbraak geleide-lijk moeten verlopen. Daarom hebben de sociale partners een initiatief ontwikkeld waarbij in eerste instantie wordt onderzocht en in tweede instantie een pilot wordt uitgezet met de intentie het samengaan van ondernemerschap en werknemerschap te incorporeren in een cao-context. Dat initiatief heeft als doel om de ondernemende werknemer ook op de een of andere manier te laten profiteren van zijn ondernemende houding en gedrag. Op welke wijze en on-der welke voorwaarden wordt onder andere een onderdeel van een door sociale partners geïnstigeerd onderzoek van de universiteit van Tilburg in samenwerking met de universiteit van Amsterdam (onder leiding van professor dr. A. van den Born en professor dr. Paul de Beer) en het onderzoeksinsti-tuut ‘Reflect’ (onder leiding van dr. R. Dekker). Dit onder-zoek gaat nog verder dan de arbeidsvoorwaardelijke ver-anderingen en aanpassingen in de CAOKE op termijn. Dit najaar zal de analyse uit dit onderzoek gereed zijn. Daarna zal de inzet van zogenaamde ‘focusgroepen’ bestaande uit werknemers/docenten en freelancers/docenten alsmede management en sociale partners een rol van betekenis gaan spelen richting de overgang naar de ‘ontwerpfase’ in het begin van het volgend jaar. In januari/februari 2015 zullen uit de overleggen met de ‘focusgroepen’ wellicht nieuwe cao-afspraken/adviezen aan sociale partners in het OAK worden voorgelegd en zal een juridische toetsing de grond-slag vormen voor een haalbare aanpassing van de CAOKE, maar wel binnen context van wettelijke kaders.

Gezonde verhouding tussen werknemers in dienstverband en ondernemersIn het voorjaar van 2015 zal de voorbereiding en uitwer-king van de zogenaamde ‘proeftuinen’ zijn beslag krijgen waarin op basis van een plan van aanpak de nieuwe ontwer-pen - waaronder aangepaste cao-regelgeving, maar ook het ontwikkelen van synergie tussen werknemers en onderne-mers binnen het te voeren beleid van een instelling ‘getest’ zullen worden. Die ‘proeftuinen’ zullen middels een pilot bij een klein aantal door het OAK vastgestelde instellingen worden ondergebracht om te bezien of de werkzaamheid van de aangepaste regelgeving (cao) datgene oplevert wat partijen voor ogen hadden. Na een dergelijke fase waarin de uitkomsten van deze ‘proeftuinen’ hun beslag moeten krijgen, denken sociale partners tot einde seizoen 2015-16 nodig te hebben om met die uitkomsten een nieuw alterna-tief te ontwikkelen. Een alternatief voor het huidige beleid van veel gemeenten, waarbij enerzijds het behoud van werkgelegenheid binnen het werknemerschap een rol van betekenis speelt, maar anderzijds ook het versterken van het ondernemerschap binnen het werknemerschap. Als ‘kers op de pudding’ is het tevens van belang dat binnen een KE-instelling een gezonde synergie ontwikkeld wordt tussen werknemers in dienstverband en ondernemers onderling. Zijn gemeenten niet genegen een dergelijk - door sociale partners ontwikkeld alternatief - financieel en inhoudelijk te ondersteunen dan is het bij voorbaat gedoemd te mislukken. Vandaar dat de Ntb - in OAK-verband - naast afspraken met landelijke politici ook afspraken wil gaan maken met de Ver-eniging van Nederlandse Gemeenten. Afspraken waarin tot uiting komt dat ook de VNG de huidige vorm van afbraak


van de sector kunsteducatie een halt wil toeroepen maar dat er wel een zodanig alternatief wordt ontwikkeld waarbij het behoud van werkgelegenheid en kennis voorop staat. De huidige liquidaties en faillissementen van kunsteducatie-instellingen zijn hoofdzakelijk ingegeven door financiële motieven van het lokale openbaar bestuur zonder dat er enig besef is welke gevolgen dit voor de lange termijn heeft en voor het behoud van deze sector. Als het huidige pad door gemeenten gevolgd blijft worden dan voorziet de Ntb

over enkele jaren dat er geen sector kunsteducatie meer is. Al wat dan nog overblijft zijn lokale ondernemersverenigin-gen zonder enig curriculum, zonder enig scholingsbeleid, zonder enige arbeidsvoorwaardelijke bescherming van docenten. Een moeras van allerlei organisaties die vooral op het onderdeel ‘prijs’ met elkaar of met de lokale docent moeten concurreren en waarbij de hoogte van die prijs naar verloop van tijd alleen maar zal dalen. Het gevolg daarvan moge duidelijk zijn!

De Ronde langs de instellingenCQ Emmen/CoevordenHet faillissement van CQ is een feit en op lo-kaal niveau worden er allerlei ‘doorstarts’ ont-wikkeld, maar voor veel docenten betekent dit einde werknemerschap. Voor een enkele voormalig medewerker uit het management-team van CQ is een loondienstverband weg-gelegd in het kader van de ‘Kunstbeweging’ (evenementen en schoolprojecten), maar voor bijna al het docerend personeel bete-

kent dit faillissement een WW-uitkering of meegaan in een zzp’erschap met alle risico’s van dien. Zoals een lid van de Ntb werkzaam bij CQ het typeerde: ‘De klok wordt dus te-ruggezet en wel zo’n 60 jaar!” Dit alles onder de noemer ‘marktwerking’.

Artamuse Sittard/GeleenOp deze instelling zullen twee trajecten gelijktijdig in gang gezet worden. Enerzijds

de rechtspositionele afwikkeling van de bestaande situatie van de kunsteducatie-in-stelling Artamuse, bezien in de context van de geldende arbeidsvoorwaardenregeling CAR/UWO. Anderzijds de fusie van deze muziek-school met de schouwburg, het museum ‘Het Domein’, het Euregionaal Historisch Centrum en de bibliotheek ‘BibliNova’. Het filmhuis ‘Het Domein’ is van plan zich in september 2016 aan te sluiten bij dit cultuurbedrijf en per 1 januari 2017 wil het poppodium ‘Volt’ ook een fusie aangaan met dit nieuwe cultuurbedrijf in de westelijke mijnstreek van

foto: Minke Faber


Limburg. Op deze wijze ontstaat er een zoda-nig grote organisatie met zoveel verschillende arbeidsvoorwaardenregelingen dat het de intentie van alle betrokken organisaties is om tot één bedrijfscao te komen. Om met een 5-tal verschillende cao’s in de nieuwe organi-satie te gaan werken is - naar inzicht van de nieuwe werkgever - onwenselijk. Dientenge-volge wil men een eigen bedrijfscao ontwik-kelen waar de Ntb niet op voorhand “nee” tegen zegt. Wij willen bezien onder welke overgangsregelingen de oude rechtspositie van de docenten van Atramuse blijven gelden of naar behoren via een sociaal plan worden afgewikkeld. Beide aspecten spelen een rol waarbij het de afweging zal zijn of de oude rechten op een nette wijze via een sociaal plan worden afgewikkeld en/of in voldoende mate een acceptabele vertaalslag krijgen in de nieuwe bedrijfscao. Wordt vervolgd!

Pulz Best/HilvarenbeekHet faillissement van Pulz is een feit. Het

kwam tot stand doordat de subsidiërende gemeenten niet meer genegen waren om de bestaande rechtsvorm en de daarbij behorende rechtspositieregeling CAR/UWO te financieren, maar ook bij de overgang naar de ‘goedkopere’ CAOKE, de frictiekosten die voorvloeiden uit die voorheen geldende ‘duurdere’ CAR/UWO niet wilden bekosti-gen. Het is voor de zoveelste keer een bewijs van de onbetrouwbaarheid van het open-baar bestuur. Gemeenten die jarenlang niet toestaan dat gesubsidieerde kunsteducatie-instellingen reserves mogen opbouwen voor situaties zoals boven beschreven, willen ook niet financieel garant staan voor hun besluit de instelling te verplichten om over te stappen naar een ‘goedkoper alternatief’. Vervolgens sturen zij met opzet aan op het goedkoopste alternatief: faillissement.

UCK UtrechtOok in de Domstad is de trend van ‘hakken met de botte bijl’ door de gemeente in gang

gezet. De gemeente Utrecht legt het UCK al-lerlei bezuinigingen op zonder in voldoende mate de daarbij behorende frictiekosten op zich te nemen of te financieren. Gevolg: werk-gever kan niet eens voldoen aan de kosten die voortvloeien uit de geldende CAOKE en moet met een summier financieel voorstel het standaard sociaal plan van de CAOKE invul-ling geven. De berekeningswijze - zoals deze de Ntb in een overleg voor de zomervakantie is medegedeeld - wordt op een juiste wijze toegepast. Dat wil zeggen dat het volledig gekapitaliseerde recht op bovenwettelijke uitkering (BWU) kan worden afgekocht. He-laas is het door het UCK gehanteerde percen-tage van 30% niet overeenkomstig het door de bonden gewenste percentage van 50%. In het standaard sociaal plan van de CAOKE staat geen standaardpercentage vermeld en dientengevolge laat de Ntb de afweging om wel of niet akkoord te gaan met de door het UCK voorgestelde percentage van 30% over aan de individuele docent.

Vereniging van beroeps- en amateurfluitisten in Nederland en België

• Tijdschrift FLUIT 4x per jaar• Ledenkortingen op cd's, boeken en concerten• Voor nieuwe leden een gratis NFG-cd

Workshops | Symposia | FluitbeurzenDocentendagen | ReparatiecursussenSamenspeeldagen | Fluitorkestendagen

Postbus 75830, 1070 AV Amsterdam - [email protected] - www.nfg-fluit.nl

Word lid!

Ad NFG 2012 NTB Blad 180x104:Opmaak 1 18-04-2014 20:33 Pagina 1- ingezonden mededeling -


voorheen Van Dam Service

Achterstraat 11 4101 BB Culemborg 0345 - 524 404 info@art iestenver loningen.nl

www.artiestenverloningen.nl

Kies voor ver lonen:

- ar t iest heeft geen VAR nodig (kan wel beroepskosten opvoeren)

- geen administrat ie voor art iest en opdrachtgever

- voordel ige tar ieven voor NTB-leden

- art iest is verzekerd (ZW, WW, WIA, WAZO)

- onl ine aanleveren mogel i jk

Onzekere f inanciële t i jden? Speel op safe, laat je verlonen!

Niet BTW- plichtig? Geen BTW over de gage!


Rolf Delfos foto: Minke Faber

rechten

Thuiskopieregeling model voor de toekomst

tekst: Erwin Angad-Gaur illustratie: Robert Swart

De Thuiskopieregeling, de wettelijke uitzondering op het exclusieve recht van auteurs, artiesten en producenten om toestemming te verlenen (of te onthouden) voor vermening-vuldiging van hun werk(en), blijft in Nederland periodiek onderwerp van discussie. Hoewel de Consumentenbond, de Ntb, Platform Makers en zelfs producenten voor behoud van de regeling pleiten, blijven periodiek in de Tweede Kamer stem-men opgaan de regeling zo snel mogelijk af te schaffen.Dat is vreemd te noemen, zeker voor wie een blik werpt op de ons omringende landen en vooral voor wie nadenkt over het alternatief.

Begin van dit jaar nam het Europese parlement in grote meerderheid het zgn. Castex-rapport aan, waarin gecon-cludeerd werd dat thuiskopieregelin-gen in Europa ook voor de toekomst de best werkende optie zijn en blijven. Ook pleitte het rapport nogmaals voor Europese harmonisatie van de ver-schillende tarieven en systemen in de verschillende lidstaten. Een verstan-dige keuze.

Vorig jaar bevestigde de Hoge Raad in de procedure die rechtenorganisatie NORMA en muzikantenbonden Ntb en FNV KIEM hadden aangespannen dat de Staat een resultaatverplichting heeft bij een uitzondering voor thuis-kopiëren. Kortgezegd: een Europese lidstaat mag zijn burgers toestaan voor eigen gebruik kopieën van rechtendra-gend materiaal te maken, zolang daar een redelijke vergoeding tegenover staat. Die redelijke vergoeding kan bij consumenten geïncasseerd worden via

een heffing op apparaten en dragers, maar bij gebrek aan een daadwerke-lijk redelijke vergoeding is de Staat aansprakelijk. (Begin september werd bekend dat de Staat uitvoerend kun-stenaars 10 miljoen euro zal betalen voor de schade uit het verleden. De schade voor auteurs en producenten moet nog worden vastgesteld.)

Het alternatief is uiteraard afschaffing van de ‘thuiskopie exceptie’ en een verbod op het maken van kopieën voor eigen gebruik: een maatregel die on-werkbaar en onwenselijk zou zijn. Een situatie waarin platenmaatschappijen en filmproducenten bij de mensen thuis moeten gaan controleren of men een kopie heeft gemaakt van een tv- programma, een radiouitzending of een geleend cd-tje.

DownloadverbodEen algeheel kopieerverbod: even

onwerkbaar misschien als het down-loadverbod dat vlak voor de vakantie ook voor Nederland bleek te gelden. Het Europese Hof oordeelde dat Europese lidstaten niet gerechtigd zijn de uitzondering voor kopiëren op te rekken tot het maken van ko-pieën uit ‘evident illegale bron’ op het internet.

Te hopen valt dat ‘Amerikaanse taferelen’ waarbij de jacht op individu-ele consumenten geopend wordt (zoals inmiddels ook in Duitsland en België) ons bespaard zullen blijven. Niet al-leen omdat een dergelijke vorm van handhaving neerkomt op dweilen met de kraan open en vooral advocaten en incassobureaus er vrolijk van zouden worden, maar vooral ook omdat de toch al broze steun voor het auteurs-recht er extra mee onder druk zou komen te staan.

Stichting BREIN, de Nederlandse auteursrechtwaakhond van rechtheb-benden, heeft aangekondigd zijn beleid, zich niet te richten op individu-ele consumenten, ongewijzigd te laten, maar niet uit te sluiten is dat individu-ele rechthebbenden, producenten of uitgevers dat - zoals in landen om ons heen - wel zullen doen.

Een modern auteursrechtDe uitspraak van het Europese Hof zou daarom aanleiding moeten zijn de Europese Auteursrecht Richtlijn goed tegen het licht te houden. Het thuis-kopiemodel lijkt eerder een recept voor de toekomst dan een schim uit het verleden: zoals het onwenselijk zou


zijn ook het thuiskopiëren uit offline-bronnen te verbieden en zoals hand-having van een dergelijk verbod in een democratisch land onwenselijk en onwerkbaar zou zijn, is ook individu-ele handhaving van het verbod op het kopiëren van illegale online-bronnen onbegonnen werk, maar meer nog: onwenselijk.

Een modern auteursrecht dient een goed evenwicht te zijn tussen de rechten van auteursrechthebbenden op een redelijke vergoeding voor het gebruik van hun werk en de rech-ten van consumenten op privacy en toegang tot informatie. Dat is moge-lijk, maar vereist politieke moed en bestuurlijk handelen.

Vergoedingssystemen zoals de thuiskopieregeling kunnen model staan voor een werkbaar en modern auteursrecht voor de 21e eeuw.

Het is te hopen dat de nieuwe Europese Commissie hier werk van zal maken, zoals te hopen is dat ook de Nederlandse regering daarop in Europa zal aandringen.


Interview met

Streaming (2)

Mijn vorige column ging over Spotify. Even een samenvatting:

Ik vind het medium mooi, ik geloof in streaming. Maar na een telefoontje met auteurs-rechtorganisatie Buma/Stemra bleek ik voor één van mijn tracks die 200.000 keer gestreamd was 2 euro te ontvangen. Ik was verbouwereerd.

Ik heb ontzettend veel reacties gehad op deze column. Het leeft, maar er is ook veel on-duidelijk. We zijn inmiddels een kwartaal verder en door alle mails en gesprekken, ben ik inmid-dels ook iets wijzer geworden over het reilen en zeilen van dit deel van onze industrie.

Spotify betaalt de artiest op twee manieren:1 Door middel van Buma/Stemra. Hier heb ik

de vorige keer over geschreven. Als de ge-streamde tracks van eigen hand zijn, ontvangt de artiest een percentage van 0,00001137 cent per stream. Dit bedrag is beklonken in de on-derhandeling tussen Spotify en onze belangen-behartigende auteursrechtorganisatie Buma/Stemra. De teller staat bij mij inmiddels op 530.000 streams. En dus wordt het binnenkort tijd om dat te vieren met mijn welverdiende tweede kopje espresso.

2 Door middel van de aanleverende partij van de muziek. Dat is in vele gevallen het platen-label, maar kan ook een digitale distributeur zijn. Ook mensen die in eigen beheer iets uitbrengen, krijgen te maken met deze digitale distributeurs. De percentages die al deze par-tijen met Spotify hebben afgesproken, staan niet vast. Dit hangt af van het totaal van alle streams. Daarover vindt een afrekening plaats voor elke gestreamde track. De artiest ont-vangt vervolgens weer het royalty percentage dat hij of zij heeft afgesproken met het label.

Waar ik echt van ben geschrokken is het vol-gende. De grote labels zoals Universal en Sony hebben inmiddels een flink aandeel in Spotify. Dat betekent dat de winst van de organisatie wordt verdeeld onder die partijen. Dat is tegelijk heel dubbel omdat op deze manier de labels gebaat zijn bij een grote winst van Spotify en niet scherpe onderhandelingen ingaan voor hun artiest. Is het niet gek dat deze labels verdienen aan zowel de winst van de streamingdienst als ook de royalties van de gestreamde tracks?

Zou de grote macht van de streamingdienst er ook iets mee te maken hebben gehad dat het mechanische recht (mijn auteursdeel) zo laag is? Voordat Spotify voet in Nederland mocht zetten, heeft het namelijk hierover moeten onderhande-len met Buma/Stemra.

Ondertussen wordt er aan alle kanten ge-werkt aan aparte streamingdiensten voor muziek in de nichemarkt, zoals klassieke muziek en jazz. Omdat er bij Spotify over het totaal aan-tal streams wordt uitgekeerd, verdienen deze stromingen relatief weinig. Ik hoop dat met de komst van nieuwe diensten de afspraken met betrekking tot mechanisch recht en royalties duidelijk kunnen worden gecommuniceerd. Al die mensen die bereid zijn om maandelijks tien euro te betalen (een positieve trend dat zoveel mensen wereldwijd bereid zijn om te betalen voor goede muziek!) dienen wat mij betreft na-melijk te weten waar hun geld naar toe gaat. Dus muzikanten laat je horen!

Ok, tot zover. Ik ga even een espresso drin-ken. Spreek je snel!

Bart Wirtz is saxofonist en won met zijn laatste album ‘iDreamer’ een Edison. Verder presenteert hij samen met Rolf Delfos wekelijks het programma ‘Dutch Jazz’ op SublimeFM.

Bart

Wirt

zcolumn


In het verleden schreef ik op deze plek over inko-mensvoorzieningen voor ZZP’ers vanuit de destijds geldende mogelijkheden. Dat ging toen over lijfrente-verzekeringen, banksparen en arbeidsongeschiktheids-verzekeringen die je voor jezelf kunt regelen en ook noemde ik de zogenaamde broodfondsen. Die mo-gelijkheden bestaan nog steeds, maar inmiddels zijn er nieuwe ontwikkelingen die voor elke ZZP’er van belang kunnen zijn.

Naast de eerder beschreven individuele regelingen heeft het kabinet met ingang van 1 januari 2015 een collec-tieve pensioenregeling voor

ZZP’ers wettelijk mogelijk gemaakt. Voordelen hiervan ten opzichte van de indivi-duele opties zijn:- het geld wordt collectief

beheerd waardoor een groter rendement is te verwachten;

- het opgebouwde pensioen hoeft niet aangesproken te worden wanneer men onverhoopt een beroep op de bijstand moet doen;

- men kan elk moment zelf beslissen wat men inlegt, dus flexibiliteit bij wisse-lende inkomsten;

- de pensioenpot kan bij arbeidsongeschiktheid ook worden gebruikt voor een uitkering op dat moment;

- bij overlijden van de verzekerde wordt een nabestaandenpensioen uitgekeerd.

Voor sommige onderdelen zoals het gebruik van het pensioengeld bij arbeidson-geschiktheid moet nog door de regering een wettelijke basis gecreëerd worden. Inmiddels zijn er enkele initiatieven en er zullen er vast nog meer volgen. Het is verstandig jezelf nader te oriënteren op het aanbod, want er wordt hard gewerkt aan alterna-tieven die op 1 januari van start moeten gaan. De organisatie die het verste is met het fonds en ook een groot draagvlak heeft, is APG. Ter informatie geef ik een korte beschrijving over dit fonds en de werkwijze ervan.

APG (Loyalis)Pensioenuitvoerder APG gaat per 1 januari 2015 van start met een vrijwillig en flexibel pensioenfonds

voor zelfstandigen. De organisatie heeft al veel ervaring met collectieve pensioenfondsen.

Deelnemers kunnen elke maand hun inleg zelf bepa-len. Ook kan men voor de pensioenleeftijd kiezen voor een tijdstip tussen 60 en 70 jaar en de looptijd van de uitkering kan naar believen op tien, vijftien of twintig jaar worden vastgesteld. Hoewel de inleg collec-tief wordt beheerd, houdt iedere deelnemer zijn eigen pensioenpot.De kosten die aan APG betaald moeten worden zijn € 35 administratiekosten per jaar plus 0.35% van het belegd vermogen als beleggingskosten.

Greet van Aken, fiscalist bij

Bouwman&Veldhuijzen

26 augustus 2014


essay

Meer aandacht voor de mentale begeleiding van artiesten

Here to stay: op de toppen van het artiestenbestaan

tekst: Bjorn Schipper1 en Esther van der Poel2 illustratie: Robert Swart

Het is een veelgehoord cliché: de top bereiken is eenvoudiger dan daar blijven. Niet alleen in de sport- en modellenwereld maar juist ook in de muziekwereld. Waar in de sportwereld psychologische ondersteuning voor topsporters meer en meer geaccepteerd raakt, wordt in de muziekwereld de roep om mentale begeleiding van artiesten steeds luider. In deze bijdrage wordt nader ingegaan op het nut en de noodzaak van mentale begeleiding en (meer) aandacht voor de lichamelijke en geestelijke gezondheid van ar-tiesten. Nadat ik de mens achter de artiest in een juridische context heb geplaatst, gaat personal artist coach en gastauteur Esther van der Poel in op de mentale begeleiding van artiesten.

Artiesten onder drukFilms als It’s All Gone Pete Tong (2005) en Berlin Calling (2008) over het leven van DJ’s met respectie-velijk een ernstige gehoorbeschadiging en een drugs-verslaving illustreren met een knipoog de schaduwkant van het leven van (top)artiesten. De dit jaar verschenen debuutroman Pandaogen van DJ, creatieve duizend-poot en schrijver Joost van Bellen laat op humoristische maar even zo pijnlijke wijze zien hoe een carrière in de internationale modellenwereld een zware wissel trekt op het leven van een topmodel. Recente incidenten met enkele DJ’s/artiesten tonen aan dat ‘Pandaogen’ en genoemde films een belangrijk thema hebben aange-sneden. Zo werd DJ Tiësto begin dit jaar onwel vlak voor zijn optreden in San Jose en moesten DJ’s Afro-jack en Avicii rondom hun optredens in Miami korte tijd in het ziekenhuis worden opgenomen. Afrojack liet daarbij zelf weten overwerkt en uitgedroogd te zijn geweest. Met Avicii is het nadien niet veel beter

gegaan: hij zegde onlangs om gezondheidsredenen zelfs zijn geplande tournee af. DJ De Man Zonder Schaduw bleek dit jaar vanwege gehoorschade een paar maan-den rust te hebben genomen. Bono, de zanger van U2, kampte met een writer’s block. Het laat zien dat de artiest niets menselijks vreemd is en dat de mens achter de artiest lichamelijk en geestelijk reageert op de haast permanente prestatiedruk. De recente incidenten met artiesten onderstrepen het belang van tijdige en goede mentale begeleiding van (doorgebroken) artiesten, waarbij (meer) aandacht besteed wordt aan het licha-melijke en geestelijke welzijn van deze artiesten. Pro-fessionele mentale begeleiding van (top)artiesten kan als nuttig verlengstuk van individuele artiestencarrières of management- of/of boekingskantoren fungeren.

Veiligheid en gezondheid van artiesten In het arbeidsomstandighedenrecht - als onderdeel van het arbeidsrecht - staat bescherming van de werknemer


essay

en zijn arbeid centraal. Het arbeidsrecht bevat tal van normen gericht op de bescherming van de werknemer tegen aan zijn werk gerelateerde factoren die mogelijk zijn veiligheid, gezondheid en welzijn kunnen bedrei-gen. Zo rust op de werkgever in relatie tot zijn werk-nemers een wettelijke zorgplicht om de veiligheid van de werkomgeving van de werknemers te waarborgen. De werkgever is daarbij verplicht die maatregelen te nemen die in alle redelijkheid nodig zijn om te voor-komen dat zijn werknemers in de uitoefening van hun functie schade lijden. Schending van deze zorgplicht kan resulteren in aansprakelijkheid van de werkgever voor schade van de werknemer.

Artiesten zullen normaal gesproken geen werknemer zijn van artiestenmanagers, boekers of promotors. Strikt genomen is het arbeidsrecht dan niet van toepassing op die onderlinge contractuele relaties rondom een artiest. Genoemde wettelijke zorgplicht van de werkgever in relatie tot zijn werknemers geldt in beginsel dan ook niet voor artiestenmanagers, boekers en promotors in relatie tot artiesten. Op grond van fiscale- en sociale zekerheidswetten kan een artiest echter wel gelijkge-steld worden met een werknemer. Dit heet ook wel een fictieve dienstbetrekking .

Het is de vraag of een artiest soortgelijke arbeidsbe-scherming zou kunnen genieten tegen onzorgvuldig handelen van een manager, boeker of promotor. Dit hangt sterk af van de omstandigheden waaronder een artiest optreedt en de manier waarop partijen feitelijk met elkaar samenwerken. De contractuele relaties tussen artiest, manager, boeker en promotor zullen pri-mair niet door het arbeidsrecht maar door het algeme-ne contractenrecht beheerst worden. In een voorbeeld-situatie waarbij een artiest zonder goed overleg voor langere tijd intensief wordt volgeboekt met optredens en daarvoor permanent aan zware reisschema’s wordt onderworpen, is het de vraag of zijn manager en boeker rechtens iets te verwijten valt. Moeten zij op een be-paald moment op de rem trappen om de artiest tegen zichzelf in bescherming te nemen? Doen zij dit niet,

hebben zij dan verwijtbaar gehandeld en zou de artiest hen dan (contractueel) aansprakelijk kunnen houden? Of is het aan de artiest om goed voor zichzelf te zorgen en tijdig aan te geven dat het anders moet. Of is waar-borg van de veiligheid en gezondheid van de artiest een gezamenlijke verantwoordelijkheid van alle betrokken partijen? Dit zijn stuk voor stuk relevante vragen die zich van artiest tot artiest laten beantwoorden.

De zorg voor de veiligheid en gezondheid van de artiest wordt soms ook specifiek in een management- of boe-kingscontract benoemd. Naast de afspraak dat zowel optredens als reisschema’s in goed overleg tussen artiest en manager en/of boeker worden vastgesteld, kan een periodieke evaluatie van de samenwerking (tijdig) meer inzicht bieden in het welzijn van de artiest. Een arties-tencarrière kan zo tijdig in de juiste richting worden bijgesteld, hetgeen ook in het belang van een manager of boeker is. Ook het al dan niet met behulp van riders aan promotors communiceren van een minimaal in acht te nemen veiligheids- en gezondheidsniveau voor de artiest rondom zijn optreden, kan (tijdig) mogelijke risico’s voor de artiest op het gebied van veiligheid en gezondheid voorkomen of beperken.

Mentale begeleiding (top)artiestenArtiesten vormen net als topmodellen en topsporters een buitencategorie mensen. Gedreven door passie en creativiteit willen zij keer op keer iets moois neerzet-ten. Artiesten zijn in dat opzicht ook vaak alleen. Dat was vroeger al zo, toen ze op hun zolderkamer uren muziek konden maken in de hoop ooit op dat grote po-dium te mogen staan. Eenmaal op dat podium, komt er ontzettend veel op artiesten af. Neem de bekendheid: van de ene op de andere dag kan je haast niet meer normaal over straat. Bekendheid is ook al snel geen Nederlandse aangelegenheid meer. Door de online-communicatiemogelijkheden - via bijvoorbeeld social media - ligt de wereld ligt voor artiesten vaak letterlijk aan hun voeten. Zo heb je als jonge artiest ineens dui-zenden volgers die jou letterlijk in de gaten houden en reis je de hele wereld over om deze fans te vermaken.


Naast creativiteit zal het lichamelijk en mentaal kun-nen bijbenen van dat artiestenleven voor iedere artiest een grote uitdaging zijn. Iedereen wil namelijk iets van artiesten, wie zijn dan nog te vertrouwen? Hoe ga je om met de druk van buitenaf? Verwachtingen van jezelf en de mensen om je heen? Hoe vang je een slechte recensie op? Dit zijn allemaal zaken waar je als (door-gebroken) artiest mee te maken krijgt. En met wie kan je dit soort zaken bespreken? Hoe goed een manager of boeker ook is, vergeet nooit dat zij nu eenmaal een eigen belang hebben. Anders gezegd: er kan vanuit dat oogpunt net iets meer druk liggen op het afmaken van een commercieel interessante tour of het doen van een belangrijke boeking. Veel jonge artiesten worstelen met vragen over het open uitbouwen van een artiestencar-rière. Hoe bouw je een eigen netwerk op? Hoe en met wie op lange termijn contacten te onderhouden?

Zoals er managers, boekers, labels en uitgevers zijn voor de behartiging van de zakelijke belangen van artiesten, is het voor artiesten haast net zo belangrijk iemand om zich heen te hebben die voor de mentale en sociale begeleiding en ondersteuning zorgt. Bij coaching is het in ieder geval belangrijk dat een artiest zichzelf bewust wordt van zijn eigen gedrag, zelf de controle houdt en sturend is in het proces. Coaching kan in zoverre niet opgedrongen worden. Door mid-del van vragen en gesprekken - waarbij de focus ligt op het heden en de toekomst - worden artiesten mentaal ondersteund en geholpen bij het in de praktijk brengen van de door hen gemaakte keuzes. Mental coaching kent een sterke oplossingsgerichte aanpak, waarbij de nadruk wordt gelegd op bewustwording, doorbreking van patronen en de toekomst. Zoeken naar een oplos-

sing op lange termijn geniet daarbij de voorkeur boven het wegnemen van een probleem op korte termijn. Hoe om te gaan met negatieve spanning en emotie, negatieve denkpatronen, en hoe dit om te zetten in iets positiefs? Mental coaching bestrijdt primair de mo-gelijke oorzaken van problemen, niet de symptomen. Gesprekken met een coach dienen vertrouwelijk, open en resultaatgericht te zijn.

Uitbreiding van het teamEen (doorgebroken) artiest is gebaat bij een uitgeba-lanceerd team van professionals om zich heen. In het begin zullen dat bevriende mensen zijn of bijvoorbeeld familieleden die toevallig een bepaalde discipline beheersen. Naarmate de carrière van een artiest op een hoger plan komt, zijn andere professionals nodig. Als zij hun werk goed doen, creëren zij gezamenlijk een ‘veilige’ omgeving waarbinnen de artiest optimaal zijn creatieve talenten kan benutten. Naast managers, agenten/boekers, boekhouders, accountants, fiscalisten en advocaten zou een persoonlijk coach in dat opzicht zeker niet misstaan. Zowel de wat meer gearriveerde als de jonge artiesten kunnen met behulp van mental coaching in mentaal en lichamelijk opzicht in balans gehouden worden. Alles om de muzikale creativiteit te bevorderen en behouden. Voorkomen is daarbij nog altijd beter dan genezen. Artiesten zouden niet moe-ten wachten op het moment waarop het mis gaat. Hoe eerder zij zich bewust worden van hun gedrag, emoties, belemmeringen en/of overtuigingen, hoe eerder zij bepaalde veranderingen in hun levens zouden kunnen aanbrengen om de problemen voor te zijn en vooral om optimaal te kunnen blijven presteren. Zo lang mogelijk aan de top blijven, dat is de echte uitdaging!

1 Bjorn Schipper is advocaat en oprichter van Schipper Legal in Amsterdam.

2 Esther van der Poel is professioneel artiestencoach en oprichter van bureau PACCT in Amsterdam.

3 N.H.G. Beltman in M.T.M. Koedooder e.a., Artiest & Recht. Nieuwe Praktijkgids Muziekrecht 2011/2012, p. 19, 18e editie, 2011, Kluwer.


Bezoek- en postadres:Zielhorsterweg 573813 ZX Amersfoort

Tel.: 033-489 29 30Fax: 033-445 02 20

[email protected]

Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers

Specialisten in artiestenzaken zoals:

· belastingaangiften ·

· jaarrekeningen


Flexibilisering aanslui-tingscontracten Buma/StemraZoals wij in de vorige Muziek-wereld schreven past Buma/Stemra zijn aansluitingscon-tracten aan, als gevolg van een onderzoek van de ACM (de Nederlandse mededingings-autoriteit). Auteurs krijgen de mogelijkheid verschillende ‘rechtencategorieën’ van over-dracht aan Buma/Stemra uit te zonderen. Bijvoorbeeld kan men er voor kiezen exploitatie-online niet over te dragen aan Buma/Stemra.

Met ingang van juni is het mogelijk om de exploitatie van auteursrechten door Buma/Stemra in vijf verschillende categorieën uit te sluiten door middel van een opt-out sys-

Let opBelangrijk is er op te letten dat er geen verplichtingen bestaan ten opzichte van bij-voorbeeld een uitgever. In de meeste uitgavecontracten staat de verplichting voor de auteur om zich aan te sluiten bij Buma/Stemra of een inter-nationale zusterorganisatie. Omdat het niet mogelijk is in-dividuele titels uit te zonderen kan een auteur onrechtmatig handelen ten opzichte van de uitgever van ouder werk als hij van de opt-out regeling ge-bruik gaat maken. In dat geval is overleg met de uitgever dus noodzakelijk.Daarnaast raden wij auteurs die ervoor kiezen rechten uit te zonderen aan alleen tij-delijke afspraken te maken gedurende de periode dat men de rechten zelf beheert. Op die manier blijft immers mogelijk na het verlopen van zelf afgegeven licenties opnieuw te kiezen alle rechten aan Buma/Stemra of een zus-terorganisatie over te dragen. Bijvoorbeeld voor beginnende auteurs die voor enkele jaren online-exploitatie uit willen zonderen (t.b.v. promotie) is dit een optie.

Andere mogelijkhedenNaast de opt-out regeling is het mogelijk exploitatierechten voor een bepaald werelddeel of land onder te brengen bij een zusterorganisatie van Buma/

teem. De vijf hoofdcategorieën zijn als volgt ingedeeld: •Podia/Events •RTV & Simulcasting •Achtergrondmuziek •Mechanisch •Online Wanneer een auteur gebruik wil maken van het opt-out systeem en rechten dus wil uitsluiten van overdracht aan Buma/Stemra, dan kan dat per jaar met een opzegtermijn van tenminste drie maanden, dus voor 1 oktober. Voor nieuwe Buma/Stemra-leden geldt dat er per direct gebruik gemaakt kan worden van de mogelijkheid om rechten in de genoemde categorieën uit te sluiten van het collectieve beheer. Daarbij kunnen alleen rechten in de genoemde cate-gorieën uitgesloten worden. Uitsluiting kan niet op basis van individuele werken (titels) of gebruikers; het kan alleen voor alle titels waarover men auteursrecht heeft.

Stemra of om deze rechten zelf te beheren.Tot slot bestaat de mogelijk-heid specifiek aangemelde muziekwerken onder een Creative Commens licensie voor niet commercieel gebruik te licenseren. De commerciële exploitatie blijft dan in handen van Buma/Stemra. Voordeel van deze regeling is dat wel mo-gelijk is individuele titels zelf te licenseren (maar enkel voor expliciet niet-commercieel gebruik).

Meer informatie over de ver-schillende regelingen is te vin-den op de website van Buma/Stemra www.bumastemra.nl. Leden van de VCTN kunnen uiteraard voor advies bellen of mailen met onze juristen.

VCTN-congresMaandag 30 juni vond het tweede VCTN-congres plaats in Centrum De Roos in Amsterdam.Vlak voor deze vergadering werd bekend dat VCTN over 2014 opnieuw erkend is door Buma/Stemra en subsidie zal ontvangen voor zijn werkzaam-heden ten behoeve van muziek-auteurs. VCTN is inmiddels de jongste maar ook de grootste door Buma erkende beroeps-vereniging voor professionele muziekauteurs in Nederland.Bestuurslid Willem Hoiting (onlangs benoemd tot lid van de Buma/Stemra- geschil-lencommissie) nam afscheid van het bestuur. Alexander Beets werd tot nieuw VCTN- bestuurslid verkozen. Erwin Angad-Gaur werd herkozen en herbenoemd als secretaris.De notulen van het VCTN- congres zijn voor leden be-schikbaar via de website.

Mail ons uw Buma/Stemra-nummer!Voor ‘erkenning’ van onze vereniging vraagt Buma/Stemra ons ( jaarlijks) een ledenlijst met Buma/Stemra-nummers van de leden aan te leveren aan een onafhankelijke instantie, die deze gegevens vertrouwelijk zal behandelen.

Wij vragen u, voor zover u dat nog niet gedaan heeft, ons hiertoe uw 7 cijferige (!) Buma/Stemra-relatienummer te mailen.

actueel

Bezoek- en postadres:Zielhorsterweg 573813 ZX Amersfoort

Tel.: 033-489 29 30Fax: 033-445 02 20

[email protected]

Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers

Specialisten in artiestenzaken zoals:

· belastingaangiften ·

· jaarrekeningen

Producer rakenDra Smit geeft voorlichting over cd-productie. Leden van de Ntb kunnen rakenDra Smit op maandag en dinsdag bellen/emailen met al hun vragen op dit gebied. Ook kunnen zij een afspraak met hem maken om samen een opnameplanning of opnamebudget op te stellen of door te nemen of te helpen bij de studiokeuze. Omdat veel van de gestelde vragen steeds weer terugkomen en dus bij meerdere muzikanten leven, beantwoordt hij een aantal van deze vragen in deze rubriek.

Eerste Hulp Bij OpnamenRuimte op je computer

Het valt me mee dat je computer nog gewoon draait bij dertig tracks. Waarschijnlijk gebruik je niet veel plug-ins, anders zou je computer ook nog veel crashen en andere problemen veroorzaken.Een deel van je probleem is dus de computer. Die is niet krachtig genoeg om zoveel tracks weer te geven en de benodigde plug-ins te draaien. Daarnaast is Logic8 ook al een beetje bejaard. Je kunt er best mee werken maar de geluidskwaliteit van de updates (inmiddels Logic X) is hoger vanwege betere summing en andere ontwikkelin-gen. Dus om ruimte te creëren in je mix is dat je eerste hindernis. Dit kun je deels oplossen door de processor te ontlasten. Dit kun je doen door het ‘bevriezen’ van tracks waar je voorlopig niets meer aan gaat veranderen en door in ieder geval ‘offline’ af te mixen. Je computer heeft namelijk te weinig rekenkracht om ‘online’ af te mixen, de mix moet dan realtime (terwijl de mix wordt afgespeeld) worden berekend. Een gedeeltelijke oplossing zou zijn de mix zover mogelijk op jouw computer voor te bereiden om het daarna op een betere computer op Logic9 af te maken. Je zou dit eventueel in een studio kunnen (laten) doen. Logic X is af te raden omdat die met 64 bits plug-ins werkt. Jouw mix kan dan wel geïmporteerd worden maar je plug-insettings worden niet echt meegenomen en daar heb je thuis juist veel tijd in gestoken. Ga je mixer indelen in subgroepen. Denk daarbij aan subgroepen voor de drums (eventueel met bas), backing vocals, synth- en key-boardpartijen en gedubte gitaarpartijen. Dit doe je om het gebruik van plug-ins te beperken (die vreten processorpower). Vaak hoef je maar één bepaalde plug-in (bijvoorbeeld compressie) te gebruiken voor de hele groep in plaats van op iedere individuele track. Je doet het ook voor het overzicht en om de mix makkelijker en efficiënter te kunnen beïnvloeden. Denk daarbij aan volume, equalisatie, galm en parallelle compressie. Als je niet weet hoe je tracks bevriest,

subgroepen maakt en wat parallelle compressie is, zoek dan ff op YouTube. Daar zijn veel filmpjes te vinden op dit gebied. Om ruimte in je mix te creëren zul je partijen die in bepaalde fre-quentiegebieden met elkaar concurreren met eq moeten ‘uitdunnen’ Het gebruik van zogenaamde multibandcompressors kan daarbij een goed alternatief zijn. Gebruik in dit proces je oren én je ogen. In logic 8 zitten goede visuele meters (Multimeter etc.) voor dat doeleinde. Over het gebruik van eq in de mix zijn bibliotheken vol geschreven en inmiddels is op YouTube ook veel te vinden. Het enige wat ik daar nog over meld is dat je eigen monitorsysteem ook zeer belangrijk is in dat proces, dat moet betrouwbaar zijn. Om de illusie van ruimte te creëren zul je gebruik moeten maken van goede galmplug-ins. Op Logic8 zit standaard al een zogenaamde convulsiegalm. Dit is een plug-in die Space Designer heet. Je kunt online veel goed klinkende presets krijgen voor deze plug-in. Ik adviseer je deze te gebruiken en dan je stereobeeld in te delen in ‘lagen’. Ik bedoel hiermee dat je diverse galmen dusdanig instelt dat je daarmee al de illusie van dichtbij, iets verder weg en veel verder weg kunt creëren. Dit doe je met parameters als Early Reflec-tions en wet/dry-instellingen. Ook hier: kijk op YouTube hoe je dat kan doen. Last but not least: je stereobeeld. Vuistregel is dat je de belangrijkste partij(en) in het midden zet. De breedte van je mix wordt bepaald door wat er aan de buitenkanten van het stereobeeld gebeurt. Je kunt zelfs de illusie creëren dat bepaalde geluidslagen ‘buiten’ de speakers klinken wat een nog breder geluid creëert. Dit soort effec-ten kun je bijvoorbeeld op de galm van een subgroep met synthge-luiden zetten. Ik denk echter dat je met jouw setup niet zover zult gaan. Wil je dat wel dan verwijs ik je weer naar YouTube

Ik werk op een wat oudere Mac met Logic8. Normaal gesproken maak ik daar probleemloos kleine producties op met weinig tracks. Nu ben ik echter bezig met een grotere productie van zo’n dertig tracks maar wat ik ook doe, ik krijg geen ruimte in de mix, help!


Alvorens

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

Dringende waarschuwing

Alvorens overeenkom-sten aan te gaan met de volgende personen en onder nemingen doet men er goed aan eerst contact op te nemen met de Ntb.

Dit houdt op zich geen negatieve kwalificatie in.

Op deze lijst worden bemiddelingsbu-reaus, bedrijven en platenmaat schappijen geplaatst waarmee Ntb-leden dermate slechte ervaringen hebben opgedaan dat de Ntb de leden dringend wil waarschuwen geen zaken meer met deze bedrijven te doen. Plaatsing op deze lijst betekent ook dat de bond geen juridische bijstand meer kan verlenen bij proble-men die voortvloeien uit het zakendoen met deze bedrijven.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

Meer voor muzikanten en producers.

www.slagwerkkrant.nl | www.gitarist.nl | www.debassist.nl | www.interface.nl | www.musicmaker.nl

Deze uitgaven van Keijser 18 Mediaproducties kun je bestellen via

www.muziekbladopjemat.nl


www.interface.nl | www.musicmaker.nl

K18 Muziekwereld 205x255.indd 1 18-09-14 11:47


Ntb-verzekeringen

met dure apparatuur waardoor we vaak de waarde ervan uit het oog verliezen. Voor lieden met kwade bedoelingen kan bijvoor-beeld een laptop of een Mac heel aantrekkelijk zijn. Niet alleen het gemis van de apparatuur is een aderlating maar zeker ook van de data die je kwijt kunt raken. En dat is onder geen enkele verzeke-ring te claimen.

ClaimbewustIedereen wordt steeds claim-bewuster. Niet alleen door de financiële crisis waardoor we alle-maal minder te besteden hebben, het is ook een maatschappelijke ontwikkeling. Een aansprakelijk-heidsverzekering is dan ook zeker noodzakelijk. Als Ntb-lid kun je kiezen voor de gecombineerde aansprakelijkheidsverzekering uit het Ntb-pakket waarop zowel je particuliere als zakelijke activitei-ten/optredens verzekerd zijn.

Voor informatie over alle ver-zekeringen uit het Ntb-pakket verwijzen wij je naar het speciale verzekeringsgedeelte op de web-site van de Ntb. Hier vind je alle informatie over de verschillende verzekeringsvormen, informatie over de kosten hiervan en je kunt direct een verzekering afsluiten.

In deze uitgave van de Mu-ziekwereld vermelden wij een aantal actuele items op verzekeringsgebied.

ZorgverzekeringDe Ntb biedt zijn leden een zorgverzekering met collec-tiviteitskorting aan van Agis Zorgverzekeringen. Agis en haar zustermaatschappij Zilveren Kruis gaan voortaan verder onder de naam Zilveren Kruis Achmea. Alle deelnemers ontvangen dit najaar dus hun nieuwe polis voor

en goedkopere oplossingen op de markt gekomen voor alarm-doormeldingen. Hierdoor is het gebruik van de diensten DigiAc-cess en Dedicated Access van KPN sterk gedaald. Het telecom-concern beëindigt deze diensten daarom per 31 december 2014.Als je gebruik maakt van deze diensten moet er tijdig een alter-natief worden geregeld.

InstrumentenverzekeringHoe belangrijk een goede verzekering voor je instrumen-ten is, hebben diverse leden de afgelopen periode weer ervaren. De Ntb-instrumentenverzekering biedt een dekking tegen alle van buiten komend onheil zoals vallen, breuk, schade tijdens transport etc. tegen een zeer scherpe premie.Kijk op het verzekeringsdeel van onze website voor meer infor-matie.

PreventieVerzekeraars worden steeds weer geconfronteerd met schadeclaims die voorkomen hadden kunnen worden door betere preventie, alertheid van de verzekerden of periodiek onderhoud. Verzeke-raars gaan hierop dan ook scher-per toezien. We gaan dagelijks om

2015 van Zilveren Kruis Achmea. Vanaf half november 2014 zijn de nieuwe polissen en premies voor 2015 beschikbaar en bieden wij opnieuw een uitstekend product aan tegen een scherpe premie. Houd onze berichtgeving in de gaten!

AlarmdoormeldingenPer 31 december 2014 stopt KPN de diensten DigiAccess en Dedicated Access. Deze diensten worden onder andere toegepast voor inbraakalarmsystemen. De afgelopen jaren zijn er nieuwe

Het Ntb-pakket:Instrumentenverzekering Aansprakelijkheidsverzekering Aansprakelijkheidsverzekering CombiDoorlopende ReisverzekeringAutoverzekering InboedelverzekeringOpstalverzekeringUitvaartverzekeringZorgverzekering

Op maatVerzekeringsweetjes

Speciale verzekeringssiteAlle informatie over het Ntb-verzekerings-pakket kunt u vinden op de speciaal inge-richte internetsite. Hier kunt u tevens één of meerdere offertes aanvragen.

Deze site is te bereiken via de ledenservice van de

Ntb-site (www.ntb.nl). Ook via email: [email protected]

kunt u aanvragen indienen of contact opnemen.


www.slagwerkkrant.nl | www.gitarist.nl | www.debassist.nl | www.interface.nl | www.musicmaker.nl

Deze uitgaven van Keijser 18 Mediaproducties kun je bestellen via

www.muziekbladopjemat.nl


www.interface.nl | www.musicmaker.nl

K18 Muziekwereld 205x255.indd 1 18-09-14 11:47

foto: Marcel Fossen


Guus Westdorp (1961) is pianist, zanger, componist, tekstschrijver en arrangeur. Hij studeerde aan de conservatoria van Den Haag (piano klassiek) en Rotterdam (zang lichte muziek). Zijn specialiteit is pianobegeleiding en hij werkte met o.a. Toon Hermans, Lies-beth List, René Froger en Bruno Brel. Westdorp componeerde o.a. voor Ruth Jacott en Paul de Leeuw (‘Blijf bij mij’) en voor Kinderen voor Kinderen. Hij trad samen met Mar-cha op tijdens het Eurovisie Songfestival (1987) en deed in 2007 een concert in Carnegie Hall NYC. De afgelopen jaren toerde Westdorp door Nederland met het programma: ‘Ramses, de liederen’.

Waar ben je momenteel mee bezig?Wat een goeie vraag! Dat vraag ik me zelf ook wel eens af want ik ben met zoveel verschil-lende dingen bezig. In de kern ben ik pianist maar ik ben ook zanger, arrangeur en componist. Daarnaast voel ik me erg thuis in de rol van muzikaal begeleider. Momenteel doe ik een bijzonder project rond Jules de Corte. Samen met zijn zoon Ernst ga ik een theatertour doen met het programma: ‘Lied van mijn vader’. Je kunt er meer over lezen op de gelijknamige website. Met Ernst heb ik lange tijd onderzoek gedaan naar het repertoire van zijn vader en daar zijn zulke parels naar boven gekomen! Als je dat hoort wil je het aan de mensen vertellen. Daarom gaan we het theater in.

Hebben jullie repertoire ge-vonden dat nog niet bekend was?Ja, in dit programma zitten lied-jes die veel minder bekend zijn. In de jaren ’50-’60 heeft Jules de Corte zijn liedjes live op de radio gezongen. Heel vaak kwamen die liedjes maar één keer voorbij en zijn ze niet op de plaat gezet. Ze zijn wel bij ‘Beeld en Geluid’ bewaard gebleven maar wij ken-nen ze niet meer. Ook de zoon kende ze niet. In dit programma zitten voor het merendeel liedjes die we nog wel herkennen maar in een volgend programma wil-len we het onbekende reper-toire van Jules de Corte spelen. Binnenkort gaan we ook een album uitbrengen. Het blijft een zoektocht: we gaan het spelen maar we blijven ondertussen in dat archief duiken. Ik moet ook

als pianist aan de bak want die Jules de Corte kon hartstikke goed spelen. En de teksten zijn ontzettend mooi geschreven. Juist in deze tijd is er belangstel-ling voor het werk van De Corte omdat zijn teksten nog heel actu-eel zijn. Hij heeft zich over zoveel onderwerpen uitgesproken. Want hoever zijn we nu eigenlijk gekomen? Ik zou wel eens willen weten... Dat nummer hebben we nu als singletje opgenomen met twee kleinzoons van Jules die alle twee begenadigd gitarist zijn. Dus dat is een heel De Corte project.

Hoe ben je bij de Ntb terecht gekomen en wat zijn je erva-ringen met de bond?Erwin Angad-Gaur, de secre-taris van de Ntb, is een goeie vriend van mij. Ik heb zijn liedje

‘Count me out’ gespeeld op het Nationale Songfestival. Toen ik een eigen single uitbracht kon ik hem daar vragen over stellen want hij werkte al bij de bond. Ik ben toen ook acuut lid gewor-den. Zo nu en dan stuur ik mijn contracten op en kan ik vragen stellen aan mensen die helemaal thuis zijn op dat zakelijke vlak. Musici moeten gewoon weten dat er zo’n orgaan is als de Ntb. We hebben te maken met een wirwar aan regels en mannetjes die allemaal wat willen verdie-nen. Dus ik let wel goed op als ik mijn zaken moeten regelen en daar helpt de Ntb me bij. Het is belangrijk dat er een orgaan be-staat dat zich zo in de juridische kant van ons vak verdiept want een muzikant beleeft daar geen lol aan. En ik heb maar al te vaak met mensen gewerkt die be-

Onder de ledenGuus Westdorp


donderd zijn, ook heel bekende artiesten. Dat hadden ze kunnen voorkomen als ze advies hadden gevraagd bij de bond. Het is voor mij ondenkbaar dat de Ntb er niet zou zijn.

Wat zijn je toekomstplannen en hoe kan de Ntb je daarbij ondersteunen?Mijn hoofd zit helemaal vol met plannen. Ik heb veel interesse

in het Franse lied maar wil graag Nederlandse liedjes zingen. Door de jaren heen heb ik veel voor anderen geschreven maar ik schrijf ook voor mezelf. Uiteinde-lijk wil ik achter die piano gaan zitten en mijn eigen liedjes zin-gen. Net als b.v. Bram Vermeulen. Ik ben 53 en weet nu wat ik wil zeggen. Zanger zijn is meer dan alleen maar een mooie stem heb-ben. Het moet ergens over gaan.

Ooit heb ik het geluk gehad om met Toon Hermans te werken aan het laatste album voordat hij stierf. Een jaar lang kwam ik bij hem thuis en ik heb zoveel van hem geleerd. Hij stimuleerde me om met een eigen liedjespro-gramma het theater in te gaan. Dat vond ik wel chic. Maar je moet zelf doorhebben wanneer dat moment is aangebroken. De Ntb kan me helpen bij het goed

regelen van mijn auteursrecht. Het is handig dat de Ntb over zaken als de partageregelingen van theaters communiceert. Want ik kan mijn impresariaat er weer over informeren zodat ze extra alert zijn. Het is belangrijk dat de bond de ontwikkelingen op de voet volgt en ons daarover informeert.

www.guuswestdorp.com


Ntb shop Op de Ntb-site www.ntb.nl kunnen de volgende producten gedownload/besteld worden:Gidsen:Ntb Boekingsgids – leden € 5,00, niet-leden € 10,00 ex. verzendkosten Ntb Studio sterrengids & Master-cd – leden € 7,50, niet-leden € 15,00 ex. verzendkosten. Te bestellen op www.ntb.nl – Ntb-Shop

Brochures:Zelfstandige Muziekles-praktijk, Functione rings-gesprek, Produc tiewijzer Kamer muziek, Kapstok componistentarieven, diverse brochures over belasting en VAR. Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

Modelcontracten en formulieren, o.a.:Losse optredens, arbeids-overeenkomsten, lesprak-tijk, model voorwaarden

cd-artiestencontract, licentie-overeenkomst, sessie-overeenkomst, overeenkomst van opdracht componisten, consignatie-contract, declaratie-formulier vergoeding vakbonds contributie (voor werknemers orkesten/mu-ziekscholen). Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

CAO’s:CAO Kunsteducatie, CAO Nederlandse Orkesten, CAO Stichting Omroep Muziek, CAO Remplaçanten Neder landse Orkesten, Dansers CAO, Onder-zoek naar de relatieve inkomens positie van or-kestmusici +Tabellen boek. Onderzoeks rapport ‘Pop, wat levert het op?’. Gratis te down loaden op www.ntb.nl

Ntb-congres 2014Het Ntb-congres 2014 vond plaats op 30 juni in de Roos in Amsterdam.

Het bestuur deed verslag van de afgelopen periode en gaf een toelichting op de jaarcijfers. Bestuurslid Muziekonderwijs Willem Hoiting nam afscheid van het bestuur. Wij willen hem ook hier nogmaals danken voor zijn grote inzet voor de Ntb in de afgelopen jaren.Als nieuw bestuurslid Muziekon-

derwijs werd verkozen de heer Ad Hoendervangers. Ntb- secretaris Erwin Angad-Gaur werd herkozen in zijn functie. Tevens werden de leden van de kascontrolecommissie en de geschillencommissie (her)benoemd. Het verslag van het congres is voor leden beschik-baar via de Ntb-website.

SPOTYOUR SCENES

AT

factsonactswww.factsonacts.nl

- ingezonden mededelingen -

Schipper legal:mr. Bjorn Schipper is een ervaren entertainment advocaat en oprichter van SCHIPPER LEGAL. in Amster-dam. Een intakegesprek van een half uur is gratis. Voor leden van de Ntb geldt een gereduceerd uurtarief van euro 150,= (exclusief BTW en externe kosten). Voor procederen geldt een urenmaximum van 50 uur tegen het genoemde gereduceerde uurtarief. Het nor-male (basis)uurtarief is euro 200,= (exclusief BTW en externe kosten) en geldt bij procedures vanaf 50 uur.

SCHIPPER LEGAL:mr. Bjorn Schipper

Postbus 36424

1020 MK Amsterdam

m +31619610500f +31208908580e [email protected] www.schipperlegal.nltw @bjornschipper


colofon

Muziekwereld is het blad van de Ntb, vakbond voor musici en acteurs

Keizersgracht 3171016 EE AmsterdamT : 020 – 620 3131F : 020 – 620 2508E : [email protected] : www.ntb.nl

Redactie:Erwin Angad-Gaur (hoofdredacteur)Ruud Zinzen (eindredacteur) Anita VerheggenMet medewerking van: Greet van Aken, Alexander Beets, Yoram Ish-Hurwitz , Esther van der Poel, Stan Rijven, Bjorn Schipper, Cees Schrama, rakenDra Smit, Hans Stap, Bart WirtzIllustratiesRobert SwartFotografie: Minke Faber, Robert Swart, Ruud ZinzenBasisvormgeving / Lay-out: Robert SwartDrukwerkSenefelder Misset, Doetinchem

Ntb

BestuurJilt Jansma (voorzitter)Erwin Angad-Gaur (secretaris)Donna Wolf (penningmeester)Alexander BeetsAd HoendervangersFrank van WanrooijSimone Vierstra

BureauAdministratie en helpdeskCaroline Beukenkamp [email protected] Ruud Zinzen [email protected] Financiële administratieMartijn Jansen [email protected]’SHans Stap (orkesten en muziekonderwijs) [email protected] Angad-Gaur (muziekdramatische kunst) [email protected] zaken/contractenRechtspositionele zaken/contractscreening/advisering rechtsvormen beroepspraktijk: Mark Gerrits [email protected] Annemarieke Schulte [email protected]

Auteurs- en Naburige Rechten/screening cd- en uitgavecontracten:rakenDra Smit [email protected] Erwin Angad-Gaur [email protected] Anita Verheggen [email protected] (vragen over cd/dvd-producties)rakenDra Smit [email protected] Verzekeringen/belasting/MuziekwereldRuud Zinzen [email protected] WerkgebiedenLichte muziek en artiesten: Anita Verheggen [email protected] Smit (pop) [email protected] Orkesten: Hans Stap [email protected]:Anita Verheggen [email protected] kunst:Erwin Angad-Gaur [email protected]: Hans Stap [email protected]: Erwin Angad-Gaur [email protected]

De Ntb is op werkdagen telefonisch bereikbaar tus-sen 12:00 en 17:00 uur. U kunt uw vragen en andere zaken ook per fax of email aan ons voorleggen.T: 020 620 31 31 F: 020 620 25 08 E: [email protected]

- ingezonden mededeling -

ACS gehoorbeschermers produktenOp maat gemaakte produkten advies verkoop www.acscustom.nl

prijs consument incl. 21% btw NTB leden prijs incl. 21% btwFORmaat slaapdopjes € 112,- € 95,20Sleeves voor oortelefoons € 142,- € 120,70ER gehoorbeschermers incl. set filters & set blokkers € 170,- € 144,50PRO gehoorbeschermers incl. set filters & set blokkers € 165,- € 140,25In-ear monitor single (T3) 1-wegs systeem € 295,- € 250,75In-ear monitor dual (T2) 2-wegs systeem € 650,- € 552,50In-ear monitor triple (T1) 3-wegs systeem € 800,- € 680,-

Universele produktenT15 oortelefoon/ monitorkabel universeel maar ook te gebruiken in combi met een ER of PRO maatprodukt € 178,- € 178.-ER filter per stuk € 26,- € 26,-PRO filter per stuk € 23,- € 23,-Kleur gehoorbescherming € 10,- € 10,-

Kleur voor inearmonitors € 30,- € 30,-Koord voor ER of PRO serie € 15,- € 15,-

Word nu lid!

vakbond voor musici en acteurs

Wat heb je aan de Ntb?• Juridische check contracten.

• Rechtsbijstand bij problemen met opdrachtgevers, inning achterstallige gages

en weigering uitkeringen.

• Goedkoopste instrumentenverzekering met (wereld)dekking bij optredens.

• Begeleiding en advies over: de rechtsvorm die het beste bij je bedrijf past,

belastingen en ouderdomspensioen.

• Zakelijke kennis van en netwerk binnen de muziek- en podiumwereld.

• Goedkope factureringsservice en loonadministratie optredens

via artiestenverloningen.nl.

• Advies op maat over opbouw (muziek)carrière of lespraktijk, aanvragen van

subsidies, maken van geluidsopnamen/cd’s.

www.ntb.nl of bel: 020 620 31 31

Wij weten wat er speelt!

De Ntb is dé vakorganisatie voor musici

Muziekwereld 3, 2014 web

Documents

Transcript of Muziekwereld 3, 2014 web