La Belle Époque : bals, cabarets et music-halls.

Paris devient en 1900 le centre de l’attraction mondiale et connaît une période

historique propice au divertissement, connue comme la Belle Époque. La capitale devient le

symbole de l'érotisme et des plaisirs inconnus. On assiste à la création des cafés-concerts,

cabarets et autres music-halls. Ces nouveaux lieux, de rencontre et de spectacle, dépassent les

barrières sociales et il n’est pas rare d’y croiser artistes, riches, ouvriers et étudiants. Parmi les

cabarets parisiens les plus célèbres se trouvent Le Chat Noir, les Folies Bergère ou encore le

Moulin Rouge.

Dans ces salles de spectacle-restaurant, le public assiste à des numéros variés, allant

des représentations de danse et de chant aux numéros de cirque tels que l’acrobatie et même

le domptage de fauves. Mais le cabaret est aussi et surtout un lieu de rencontres. Les gens

viennent au music-hall pour contempler et applaudir mais aussi pour rencontrer les vedettes

de l’époque, parler avec les amis et se sentir libres.

Petite histoire des cabarets parisiens :

Le Chat Noir fut l’un des premiers cabarets artistiques. Il fut créé en 1881 par

Rodolphe Salis à Montmartre. Il s’agissait d’un café très populaire dans les milieux

artistiques, intellectuels et politiques. Il était fréquenté par des personnalités de

l’époque, dames de la société, banquiers, touristes, médecins, artistes… qui

échappaient ainsi de leur quotidien. Le cabaret dut fermer ses portes en 1897, car

l’amusement commençait à sembler vulgaire et en raison de la mauvaise situation

économique et du décès de son propriétaire.

Les Folies Bergère fut l’un des premiers music-halls parisiens. On y présentait des

revues dansées et des spectacles de variétés. La salle existe toujours de nos jours, elle

se trouve 32 rue Richer dans le 9ème arrondissement de Paris. Les Folies Bergère

ouvrent en 1869 sous le nom de « Folies Trévise », puis de « Folies Bergère » en 1872.

La salle de spectacle connaît plusieurs propriétaires et plusieurs grandes vedettes

comme Joséphine Baker.

L’Olympia est le plus ancien music-hall de Paris encore en activité. La salle de spectacle

se trouve 28 boulevard des Capucines dans le 9ème arrondissement. En 1888 Joseph

Oller, fondateur du Moulin Rouge, y installe des montagnes russes qui seront démolies

par le préfet de Paris par crainte d’incendie et deviendront l’Olympia. La salle

deviendra théâtre, cinéma jusqu’à redevenir salle de spectacle et classée au

patrimoine culturel français.

Le Moulin Rouge est sans doute le cabaret parisien le plus reconnu au niveau

international. Il est fondé en 1889 par Joseph Oller et Charles Zidler. Il est situé sur le

boulevard de Clichy dans le 18ème arrondissement, au pied de la Butte Montmartre. On

y installe des décors et les posters en font sa publicité. On peut y voir danser le French

Cancan, écouter de l’opéra et assister à des danses dénudées.

Le Bal Tabarin était un cabaret parisien situé 36 rue Victor-Massé dans le 9ème

arrondissement au pied de Montmartre. Il est fondé en 1904 par le compositeur et

chef d’orchestre Auguste Bosc. En 1915 il accueille les danseuses de French Cancan du

Moulin Rouge puis sera équipé de machineries et de grands décors. Fréquenté par des

officiers allemands pendant la 2nde guerre mondiale, l’établissement sera fermé en

1953 et remplacé par un supermarché et un immeuble en 1966.

Document 1 : Plusieurs posters et affiches des cabarets parisiens du XIXème siècle.

Document 2 : Guy de Maupassant, Bel-Ami, 1885, Paris, Editions Garnier-Flammarion, 1993. Document 3 : Juliette Gréco, Moulin Rouge, 1952. Document 4 : Photos du Paris d’avant (source : internet). Document 5 : Pierre-Auguste Renoir, Le Bal du Moulin de la Galette, 1876. Document 6 : Patrick Modiano, Une jeunesse, extrait pp. 179-182, 1981. Document 7 : Annie Demeyere, Portraits de l’artiste dans l’œuvre de Patrick Modiano, 2003.

Le document 1 est un ensemble de posters ou affiches de différents cabarets parisiens du

XIXème siècle. On y retrouve Les Folies Bergère, Le Moulin Rouge, L’Olympia et Le Bal

Tabarin. Toulouse-Lautrec était sûrement le plus populaire et le plus demandé parmi « les

artistes à affiches ».

Répondez aux questions suivantes :

1) Recherchez les différents auteurs des affiches suivantes et la situation géographique

des différents cabarets.

2) Quels sont les éléments que l’on retrouve dans plusieurs affiches ?

3) Quelles affiches se ressemblent le plus ?

4) Quelle est l’atmosphère de l’époque qui se dégage de ces affiches ?

5) Quelles informations vous donnent ces affiches sur cette époque ?

Les Folies Bergère Le Moulin Rouge L’Olympia

L’Olympia Les Folies Bergère Le Bal Tabarin

Le document 2 est un extrait de Bel-Ami de Guy de Maupassant, romancier français du XIXème siècle. Le roman retrace l’ascension sociale de Georges Duroy, un homme ambitieux et séducteur qui grâce aux femmes, à l’argent et à la politique, arrive au sommet de la pyramide sociale parisienne.

Duroy, perplexe, ne savait que dire ; enfin, il se décida : — Je ne connais pas les Folies-Bergère. J’y ferais volontiers un tour.

Son compagnon s’écria : — Les Folies-Bergère, bigre1 ? Nous y cuirons comme dans une rôtissoire. Enfin, soit, c’est toujours drôle.

Et ils pivotèrent sur leurs talons pour gagner la rue du Faubourg-Montmartre.

La façade illuminée de l’établissement jetait une grande lueur dans les quatre rues qui se joignent devant elle. Une file de fiacres2 attendait la sortie.

[...]

Une vapeur de tabac voilait un peu, comme un très fin brouillard, les parties lointaines, la scène et l’autre côté du théâtre. Et s’élevant sans cesse, en minces filets blanchâtres, de tous les cigares et de toutes les cigarettes que fumaient tous ces gens, cette brume légère montait toujours, s’accumulait au plafond, et formait, sous le large dôme, autour du lustre, au-dessus de la galerie du premier chargée de spectateurs, un ciel ennuagé de fumée.

Dans le vaste corridor3 d’entrée qui mène à la promenade circulaire, où rôde la tribu parée des filles, mêlée à la foule sombre des hommes, un groupe de femmes attendait les arrivants devant un des trois comptoirs où trônaient, fardées4 et défraîchies, trois marchandes de boissons et d’amour.

Les hautes glaces, derrière elles, reflétaient leurs dos et les visages des passants.

Forestier ouvrait les groupes, avançait vite, en homme qui a droit à la considération.

Il s’approcha d’une ouvreuse5. — La loge6 dix-sept ? — dit-il.

— Par ici, monsieur.

Et on les enferma dans une petite boîte en bois, découverte, tapissée de rouge, et qui contenait quatre chaises de même couleur, si rapprochées qu’on pouvait à peine se glisser entre elles. Les deux amis s’assirent ; et, à droite comme à gauche, suivant une longue ligne arrondie aboutissant à la scène par les deux bouts, une suite de cases semblables contenait des gens assis également et dont on ne voyait que la tête et la poitrine.

Sur la scène, trois jeunes hommes en maillot collant, un grand, un moyen, un petit, faisaient, tour à tour, des exercices sur un trapèze.

Le grand s’avançait d’abord, à pas courts et rapides, en souriant, et saluait avec un mouvement de la main comme pour envoyer un baiser.

On voyait, sous le maillot, se dessiner les muscles des bras et des jambes ; il gonflait sa poitrine pour dissimuler son estomac trop saillant ; et sa figure semblait celle d’un garçon coiffeur, car une raie soignée ouvrait sa chevelure en deux parties égales, juste au milieu du crâne. Il atteignait le trapèze d’un bond gracieux, et, pendu par les mains, tournait autour comme une roue lancée ; ou bien, les bras roides, le corps droit, il se tenait immobile, couché horizontalement dans le vide, attaché seulement à la barre fixe par la

force des poignets.

Puis il sautait à terre, saluait de nouveau en souriant sous les applaudissements de l’orchestre, et allait se coller contre le décor, en montrant bien, à chaque pas, la musculature de sa jambe.

Le second, moins haut, plus trapu7, s’avançait à son tour et répétait le même exercice, que le dernier recommençait encore, au milieu de la faveur plus marquée du public. […]

Notes (définitions tirées du Petit Robert) 1. Exclamation familières des bourgeois qui n’osent pas prononcer le vrai mot « bougre » c’est-à-dire mauvais

drôle homme (injure).

2. Voiture de louage tirée par un cheval et conduite par un cocher, que l’on utilise à la course ou à l’heure.

3. Passage plus ou moins étroit mais plus long que large, couloir.

4. Maquiller à outrance, déguiser sous une apparence trompeuse.

5. Personne chargée d’ouvrir certaines portes.

6. Petite pièce aménagée dans les coulisses d’une salle de spectacle.

7. Petit, large, ramassé et donnant une impression de force et de robustesse.

Remplissez le tableau suivant :

Affirmations Citations du texte

Il y a beaucoup de gens aux Folies-Bergère.

Les gens peuvent fumer dans le cabaret.

Les spectateurs se retrouvent dans des compartiments séparés.

Le personnage principal assiste à un spectacle d’acrobatie.

Faites un petit résumé de la dernière partie du texte, en expliquant ce que voit le personnage principal. Ce spectacle correspond-t-il aux types de spectacles présentés dans les cabarets selon la petite histoire des cabarets parisiens ?

Le document 3 est la chanson Moulin Rouge de Juliette Gréco, célèbre chanteuse de variété française des années 50. La chanson date de 1952 et nous parle du célèbre cabaret du même nom. http://www.youtube.com/watch?v=cg0VlriQaYs Moulin Rouge

Moulin des ____________

Tu ___________ tes ailes

Au ciel des _________ jours

Moulin des amours

Mon _________ a dansé

Sur tes __________________1

Sans même y penser

Mon cœur a dansé

Ah, mon Dieu, qu’ils étaient __________

Les yeux qui ____________ dans les miens

On s’aimait presqu’à la __________

Et cet ____________ te plaisait bien

Des mots de ______________

_______________ sur tes ailes

Des mots de bonheur

_____________ comme nos cœurs

Dis moi _________ , dis-moi que tu m’aimes

Dis-moi chéri que c’est pour la ______

Comme on a ____________

Sur tes ritournelles

Tous deux ____________2

Comme on a dansé !

Que de fois l’on a ____________

Ces __________ qui chantaient dans nos cœurs

Et pourtant que m’est-il resté

De tant de _________ de bonheur ?

Un ____________ moulin

Qui tourne ses ___________

Un simple moulin

___________ comme mon cœur !

Dis moi _________ , dis-moi que tu m’aimes

Dis-moi chéri que c’est pour la ______

Notes (définitions tirées du Petit Robert) 1. Court motif instrumental qui introduit ou rappelle une mélodie au début, à la fin ou entre chaque strophe

d’un morceau.

2. Prendre, serrer dans ses bras.

1) Remplissez les espaces en blanc de la chanson.

2) Relevez le champ lexical de l’amour présent dans le poème.

3) Quelle vision du célèbre cabaret transmet cette chanson ? Pourquoi ? (Justifiez en citant des passages de la chanson).

Le document 4 est un ensemble de photos du Paris d’avant représentant plusieurs lieux de spectacle et de divertissement connus. Elles proviennent du site internet http://parisavant.com/ qui réunit plusieurs photos de Paris Avant (XIXème) /Après (2010).

L’Olympia

Le Moulin Rouge

Le Bal Tabarin (rue de Douai)

Répondez aux questions suivantes :

1) Quelles sont les principales différences entre avant et maintenant ? 2) Quel passage d’Une Jeunesse explique le changement entre les dernières images ?

Comment ce changement est-il ressenti par le personnage de Louis ? 3) Quel est monument qui a le moins changé ? Pensez-vous qu’il en est de même pour

l’intérieur du bâtiment ?

Le document 5 est le tableau Le Bal du Moulin de la Galette du peintre français du XIXème, Pierre-Auguste Renoir. Il date de 1876.

Répondez aux questions suivantes :

1) À quel courant artistique appartient ce tableau ? 2) Quelle scène y est ici représentée ? 3) Qui sont les gens au premier plan ? Quelle attitude ont-ils ? Que font-ils ? 4) Quelles couleurs utilisent l’artiste ? Quelle impression s’en dégage ? 5) Décrivez les vêtements de l’époque. Reconnaissez-vous un célèbre chapeau ?

Le Moulin de la Galette est le seul moulin à vent en marche de Montmartre dans le 18ème arrondissement. Il fut une célèbre guinguette, c’est-à-dire une place de bal populaire où les gens pouvaient danser, boire et manger en profitant de la musique populaire.

Le document 6 est un extrait du roman Une Jeunesse de Modiano. Le passage cité se trouve vers la fin du livre lorsque les personnages principaux Odile et Louis rencontrent Bauer, un ancien créateur d’affiches de cabarets.

Il remplit une flûte à Champagne jusqu'à ras bords et la poussa devant le chien soupçonneux. Puis il sortit d'un des tiroirs du buffet un grand album relié de cuir vert.

- Tenez... Ce sont des souvenirs du temps où j'habitais dans l'atelier... Là où vous

vivez maintenant...

Louis avait ouvert l'album et Bauer restait debout, derrière lui, Odile et le chien. Sur chacune des deux premières pages, une photo protégée par une feuille de plastique. Deux hommes aux traits réguliers, l'un brun et l'autre blond. Les photos dataient d'une trentaine d'années.

- Pierre Meyer et Van Duren... Deux artistes de music-hall, dit Bauer. Les deux hommes que j'ai le plus admirés de ma vie...

- Pourquoi ? demanda Odile.

- Parce qu'ils étaient beaux, dit Bauer d'un ton sans réplique. Ils se sont suicidés tous les deux... Alain Gerbault aussi, si l'on veut...

Louis tournait les pages de l'album. Des couvertures de programmes de divers music-halls signées « Bauer » d'une grande écriture hachurée.

- Vous avez peut-être connu ma mère ? demanda Louis. Elle travaillait au Tabarin...

- Ta maman ? Non, mon grand... Je n'ai connu personne au Tabarin... J'ai surtout travaillé pour la Miss...

Aux pages suivantes, étaient collées des photos de jeunes gens avec leurs noms et des dates de plus en plus proches. Les générations se succédaient. Et parmi tous ces jeunes gens aussi éclatants les uns que les autres, un homme d'âge mûr, à la bonne grosse bouille1, aux lèvres sinueuses2 et aux yeux plissés :

- Lui, c'est Tonton, du Liberty's...

La lumière crue de la suspension faisait luire les feuilles de plastique qui protégeaient tous ces souvenirs. Le chien semblait s'intéresser à l'album qu'il reniflait de temps en temps et son haleine embuait les photos quand Louis ne tournait pas la page assez vite. Odile appuyait la tête contre l'épaule de Louis pour mieux voir.

- C'est intéressant, vos photos, dit-elle. Vous les regardez souvent ?

- Non. Elles me foutent le cafard...

- Pourquoi ?

- C'est triste de penser que tous ces beaux gosses ont vieilli ou bien ont disparu... Et moi, je reste là, comme un vieux ponton3 pourri qui les a vus passer. Il ne me reste que leurs photos... je voulais faire un autre album avec les photos de tous les chiens que j'ai

eus dans ma vie, mais je ne m'en suis pas senti le courage.

Sa voix s'enrouait4, il s'était laissé tomber sur une chaise, et prenait la main d'Odile.

- Vous êtes encore trop jeune pour comprendre, mon petit... Mais quand je feuillette cet album et que je les regarde les uns après les autres, j'ai l'impression que ce sont des

vagues qui sont venues se briser au fur et à mesure...

Notes (définitions tirées du Petit Robert) 1. Visage aux joues rebondies, gros.

2. Qui présente des courbes, une ligne ondulée.

3. Pont flottant, souvent vieux, usé.

4. Rendre rauque, plus grave, la voix de quelqu’un.

Répondez aux questions suivantes :

1) Cherchez sur internet les références citées dans le texte (en gras ici).

2) Expliquez l’expression soulignée : « Elles me foutent le cafard… »

3) Donnez un titre et faites un court résumé du passage suivant.

4) Selon vous, quel est le thème principal du passage ? Développez.

5) Selon vous, quelle est l’image de l’artiste décrite ici par l’auteur ?

Le document 7 est un extrait de l’ouvrage critique d’Annie Demeyere intitulé Portraits de

l’artiste dans l’œuvre de Patrick Modiano, publié en 2003.

Frivolité et désespoir

Face à son public, réel ou fantasmé, se tient l’artiste toujours épris de son image. La scène est

un lieu magique où le temps vient se coaguler. Sur les scènes de cabaret surtout transitent des

personnages sans consistance, un instant sous les feux de la rampe et renvoyés cruellement à

l’obscurité sans gloire. Chez Modiano le cabaret est l’emblème d’une identité de pacotille1,

d’un univers factice où l’absence de public signe la démission des ambitions. Une Jeunesse est

le roman le plus riche en références. Le Tabarin, les Boys de Mistinguett, le Palladium

apparaissent en toile de fond. Dans ce roman les artistes de music-hall sont comme des

météorites à la trajectoire brève sortis de l’oubli par des allusions nostalgiques. Bauer,

illustrateur, qui dessine les couvertures des programmes de music-hall, évoque Pierre Meyer

et Van Duren, artistes de music-hall. Couple fatal, beauté et suicide… Le music-hall développe

plus que n’importe quel art de la scène le culte du beau, la facticité2 de l’apparence. Le rideau

tombe vite lorsque le corps n’obéit plus. La déchéance de l’artiste des cabarets est un mythe

baudelairien toujours actif.

Notes (définitions tirées du Petit Robert) 1. Sans valeur.

2. Caractère de ce qui est factice, apparence artificielle.

Répondez aux questions suivantes et justifiez votre réponse par une phrase du texte :

1) Pourquoi la scène est-elle un lieu particulier ?

2) Selon l’auteur, la scène est-elle positive pour l’artiste ?

3) Chez Modiano, que représente le cabaret ?

4) Dans Une Jeunesse, comment les artistes sont-ils présentés ?

5) Les artistes des music-halls ont-ils de l’avenir dans le monde du spectacle, selon

l’auteur ?

Activité type Bachibac :

Sujet d’essai : Vous choisirez un des deux sujets proposés et indiquerez votre choix sur votre

copie. (300 mots environ)

Sujet A :

Commentez cette affirmation d’Annie Demeyere qui écrit sur l’œuvre de Patrick Modiano et

qui dit : « La déchéance de l’artiste des cabarets est un mythe baudelairien toujours actif. »

Sujet B :

Expliquez en quoi le monde des cabarets et autres music-halls reflète-t-il une des idéalisations

de la vie parisienne.

Correction :

Document 1 :

Répondez aux questions suivantes :

1) Recherchez les différents auteurs des affiches suivantes et la situation géographique

des différents cabarets.

L’affiche de la Taverne Olympia est de Jules Chéret, l’affiche des Folies Bergère Tous les soirs

est de Jean de Pal et l’affiche du Bal Tabarin est de Jules Grün et les trois autres sont d’Henri

de Toulouse-Lautrec. Tous les cabarets se trouvent dans le centre de Paris, l’Olympia, les Folies

Bergère et le Bal Tabarin dans le 9ème arrondissement et le Moulin Rouge dans le 18ème.

2) Quels sont les éléments que l’on retrouve dans plusieurs affiches ?

Éléments : - la danse, -les rencontres, -la joie de vivre, -les couleurs, -les robes rouges, -les

hommes en costume, -la galanterie,- la séduction…

3) Quelles affiches se ressemblent le plus ?

Les affiches qui se ressemblent le plus sont les trois dernières. Elles sont pourtant de cabarets

différents mais la présence de la femme en robe rouge et de l’homme en costume rappellent

la même scène de séduction.

4) Quelle est l’atmosphère de l’époque qui se dégage de ces affiches ?

L’atmosphère qui se dégage est la joie de vivre, l’insouciance, le divertissement et la séduction.

5) Quelles informations vous donnent ces affiches sur cette époque ?

Informations : -les habits, -les modes, -la danse, -les habitudes, -la population présente dans

les cabarets, -les lieux de divertissement, -l’art…

Document 2 :

Remplissez le tableau suivant :

Affirmations Citations du texte

Il y a beaucoup de gens aux Folies-Bergère.

Nous y cuirons comme dans une rôtissoire

tous ces gens chargée de spectateurs

Les gens peuvent fumer dans le cabaret.

Une vapeur de tabac voilait un peu, comme un très fin brouillard, les parties lointaines, la scène et l’autre côté du théâtre.

Et s’élevant sans cesse, en minces filets blanchâtres,

de tous les cigares et de toutes les cigarettes que fumaient tous ces gens, […]

Les spectateurs se retrouvent dans des compartiments séparés.

Et on les enferma dans une petite boîte en bois, découverte, tapissée de rouge, et qui contenait quatre chaises de même couleur, si rapprochées qu’on pouvait à peine se glisser entre elles.

Le personnage principal assiste à un spectacle d’acrobatie.

Sur la scène, trois jeunes hommes en maillot collant, un grand, un moyen, un petit, faisaient, tour à tour, des exercices sur un trapèze.

Faites un petit résumé de la dernière partie du texte, en expliquant ce que voit le personnage principal. Ce spectacle correspond-t-il aux types de spectacles présentés dans les cabarets selon la petite histoire des cabarets parisiens ?

Trois jeunes hommes, des acrobates, exécutent un exercice de haut-vol sur un trapèze. Le spectateur assiste aux acrobaties des deux premiers acrobates qui sont des hommes de petite taille, coiffés d’une raie au milieu et qui contractent leurs muscles afin de paraître plus costauds.

Oui, ce spectacle correspond aux spectacles du cirque présentés dans la petite histoire des cabarets parisiens.

Document 3 : 1) Remplissez les espaces en blanc de la chanson (mots en gras ici).

Moulin Rouge

Moulin des amours

Tu tournes tes ailes

Au ciel des beaux jours

Moulin des amours

Mon cœur a dansé

Sur tes ritournelles

Sans même y penser

Mon cœur a dansé

Ah, mon Dieu, qu’ils étaient jolis

Les yeux qui valsaient dans les miens

On s’aimait presqu’à la folie

Et cet amour te plaisait bien

Des mots de bonheur

Chantaient sur tes ailes

Des mots de bonheur

Simple comme nos cœurs

Dis moi chéri, dis-moi que tu m’aimes

Dis-moi chéri que c’est pour la vie

Comme on a dansé

Sur tes ritournelles

Tous deux enlacés

Comme on a dansé !

Que de fois l’on a répété

Ces mots qui chantaient dans nos cœurs

Et pourtant que m’est-il resté

De tant de rêves de bonheur ?

Un simple moulin

Qui tourne ses ailes

Un simple moulin

Rouge comme mon cœur !

Dis moi chéri, dis-moi que tu m’aimes

Dis-moi chéri que c’est pour la vie

2) Relevez le champ lexical de l’amour présent dans le poème. Champ lexical de l’amour : « amours », « cœurs », « s’aimait », « amour », « chéri », « enlacés », « rouge comme mon cœur », « c’est pour la vie ».

3) Quelle vision du célèbre cabaret transmet cette chanson ? Pourquoi ? (Justifiez en

citant des passages de la chanson). Le cabaret est ici associé à l’amour et à la passion, ce qui correspond parfaitement à la symbolique de la couleur « rouge ». Le cabaret est un lieu de rêve et d’amour : « Moulin des amours Tu tournes tes ailes Au ciel des beaux jours », « Et pourtant que m’est-il resté De tant de rêves de bonheur ? ».

Document 4 : 1) Quelles sont les principales différences entre avant et maintenant ?

Pour l’Olympia et le Moulin Rouge, la devanture a été rénovée et les ailes du Moulin semblent plus récentes. On remarque aussi les changements dans la rue (vieilles voitures, trottoirs refaits…) Pour le Bal Tabarin il y a un changement radical puisqu’il a disparu au profit d’un immeuble.

2) Quel passage d’Une Jeunesse explique le changement entre les dernières images ? Comment ce changement est-il ressenti par le personnage de Louis ?

Il s’agit du passage p.72 lorsque Louis recherche l’ancien lieu où avait travaillé sa mère et qu’il se retrouve face à un garage. Louis est très affecté par cette disparition qui lui rappelle celle du vélodrome où allait son père. On remarque les mots « angoisse » et « l’étouffaient » qui traduisent parfaitement son malaise. « Curieux de l'endroit où avait travaillé sa mère, il chercha J'adresse du Tabarin, mais au numéro de la rue Victor-Masse, il se retrouva devant une façade aveugle. On avait dû transformer l'ancien music-hall en dancing ou en garage. C'était la même aventure que le soir où il descendait pour la première fois le boulevard de Grenelle et qu'il se préparait à contempler le Vel' d'Hiv', en souvenir de son père. Ainsi, les deux endroits qui avaient été comme les centres de gravité de la vie de ses parents n'existaient plus. Une angoisse le cloua au sol. Des pans de murs s'écroulaient lentement sur sa mère et sur son père, et leur chute interminable soulevait des nuages de poussière qui l'étouffaient. »

3) Quel est monument qui a le moins changé ? Pensez-vous qu’il en est de même pour

l’intérieur du bâtiment ? Il s’agit de l’Olympia. L’intérieur a certainement été rénové plusieurs fois mais il est possible que l’on ait gardé l’agencement des salles et les décors originaux. « La salle et son célèbre hall rouge sont alors rebâtis à l'identique, à quelques mètres de l'emplacement d'origine, la façade n'ayant pas été touchée, et la nouvelle salle ouvre ses portes en novembre 1997. Si les coulisses ont un peu plus changé, la salle et la scène sont restées quasiment les mêmes. » cf. Wikipédia

Document 5 :

Répondez aux questions suivantes : 1) À quel courant artistique appartient ce tableau ?

C’est un tableau impressionniste.

2) Quelle scène y est ici représentée ? On y voit une scène du Moulin de la Galette lors d’un bal en plein air. Ce qu’on appelle un bal de guinguette où les gens viennent danser et manger ou prendre un verre entre amis.

3) Qui sont les gens au premier plan ? Quelle attitude ont-ils ? Que font-ils ?

Il s’agit de jeunes gens de classe moyenne ou haute. Ils semblent heureux, tranquilles et se divertissent. Ils discutent, prennent un verre sur les tables mises à disposition des gens qui veulent faire une pause entre deux danses pour boire ou manger.

4) Quelles couleurs utilisent l’artiste ? Quelle impression s’en dégage ? Les couleurs utilisées sont pâles et claires avec de nombreuses touches de lumière. Il s’en dégage une impression de douceur et de bon vivre. Les gens semblent heureux et les touches de lumière renforcent cette idée.

5) Décrivez les vêtements de l’époque. Reconnaissez-vous un célèbre chapeau ? Les gens sont habillés en robes pour les femmes et costumes pour les hommes. Ce sont des vêtements à la mode, typiques du XIXème siècle. Les hommes portent un chapeau ovale à fond plat en paille avec un ruban, qui s’appelle le canotier. Il était très à la mode les étés dans les années 1880 comme ici sur notre tableau.

Document 6 :

1) Cherchez sur internet les références citées dans le texte (en gras ici).

- Pierre Meyer et Van Duren... peu d’informations Pierre Meyer, toujours vivant, est un grand propriétaire de cabarets dans l’Alsace et Ernest Van Duren était un amateur de jazz… - Alain Gerbault était un navigateur français aussi pilote pendant la 1ère Guerre Mondiale qui est mort en 1941…

-Tabarin le cabaret parisien qui a disparu en 1953. -la Miss il s’agit de Mistinguett, de son vrai nom Jeanne Bourgeois, grande chanteuse et actrice française qui commença sa carrière artistique dans les cabarets.

2) Expliquez l’expression soulignée : « Elles me foutent le cafard… »

Cela signifie qu’elles le dépriment, le rendent nostalgique. (Familier)

3) Donnez un titre et faites un court résumé du passage suivant.

Un moment de nostalgie chez Bauer

Louis et Odile se retrouvent chez Bauer, un ancien créateur d’affiches pour les cabarets parisiens. L’artiste leur montre des photos du passé, une époque qui lui était chère et qu’il regrette. Il se souvient des célébrités de l’époque avec une certaine nostalgie.

4) Selon vous, quel est le thème principal du passage ? Développez.

Le thème principal est celui de la vie des artistes et du passé de Bauer. L’ancien artiste se rappelle son passé et sa jeunesse. Il explique aussi la déchéance des figures de l’époque et le passage du temps qui est souvent fatal aux artistes.

5) Selon vous, quelle est l’image de l’artiste décrite ici par l’auteur ?

Idées : -image de l’artiste pessimiste, -suicide, -nostalgie du passé, -passage du temps, -corps qui vieilli…

Document 7 :

Répondez aux questions suivantes et justifiez votre réponse par une phrase du texte :

1) Pourquoi la scène est-elle un lieu particulier ?

La scène est un lieu particulier car le temps s’arrête une fois sur scène. « La scène est un lieu

magique où le temps vient se coaguler. »

2) Selon l’auteur, la scène est-elle positive pour l’artiste ?

Non, la scène n’est pas positive car elle est le lieu du paraître, de l’inconsistance. « Sur les

scènes de cabaret surtout transitent des personnages sans consistance, un instant sous les

feux de la rampe et renvoyés cruellement à l’obscurité sans gloire. »

3) Chez Modiano, que représente le cabaret ?

Chez Modiano, le cabaret représente le monde du faux-semblant, de la gloire éphémère des

artistes. « Chez Modiano le cabaret est l’emblème d’une identité de pacotille, d’un univers

factice où l’absence de public signe la démission des ambitions. »

4) Dans Une Jeunesse, comment les artistes sont-ils présentés ?

Les artistes sont présentés comme des jeunes gens aux trajectoires courtes et à l’avenir sans

lendemain. « Dans ce roman les artistes de music-hall sont comme des météorites à la

trajectoire brève sortis de l’oubli par des allusions nostalgiques. »

5) Les artistes des music-halls ont-ils de l’avenir dans le monde du spectacle, selon

l’auteur ?

Non, aucun. Les artistes sont au sommet très peu de temps et dès qu’ils vieillissent ils sont

jetés aux oubliettes. « Le rideau tombe vite lorsque le corps n’obéit plus. »

Activité type Bachibac :

Sujet d’essai : Vous choisirez un des deux sujets proposés et indiquerez votre choix sur votre

copie. (300 mots environ)

Sujet A :

Commentez cette affirmation d’Annie Demeyere qui écrit sur l’œuvre de Patrick Modiano et

qui dit : « La déchéance de l’artiste des cabarets est un mythe baudelairien toujours actif. »

I. La déchéance de l’artiste des cabarets

-la scène, lieu particulier où le temps s’arrête/tromperie

-l’artiste est éphémère, il ne dure pas/problème de la vieillesse (la chirurgie esthétique pour y

remédier)

-l’artiste est entouré d’un monde artificiel, difficulté pour continuer dans ce métier/ problème

d’argent (Modiano, Bellune, Odile, la dure condition d’artiste)

II. De la déchéance au mythe

-les apparences, les faux-semblants, la société parisienne (L’amour du mensonge, à une

passante…)

-la beauté éphémère, problème de la vieillesse (danse macabre, les petites vieilles…)

Sujet B :

Expliquez en quoi le monde des cabarets et autres music-halls reflète-t-il une des idéalisations

de la vie parisienne.

I. Un monde de faux-semblants

-Relations artificielles et éphémères (Modiano, Meyer et Van Duren…)

-le cabaret, le monde des paillettes et du glamour (affiches, le Moulin Rouge…)

-le monde du spectacle, difficile pour les artistes (texte d’Annie Demeyere)

II. Une idéalisation de la capitale

- Paris ville des apparences : le luxe, les amours hypocrites, les faux-semblants (film Tout ce qui

brille, les Inconnus, « Auteuil Neuilly Passy »…)

-Paris, vue par les touristes, les étrangers = vision idéalisée, éphémère (ils ne sont là que peu

de temps, ne voient que le luxe des hôtels et des avenues)

-Paris, les lieux de spectacle participent à répandre une image fausse de la capitale (Moulin

Rouge, Olympia/la banlieue, la pauvreté…)