K O L U M B APETER ZUMTHOR

Peter ZumthorPeter Zumthor nació el 26 de Abril de 1943 en Basilea, Suiza. Su padre Oscar Zumthor, era carpintero y le enseñó a su hijo la profesión durante 4 años. Estudió en el Kunstgewerbes-chule desde 1963 y terminó sus estudios en el Pratt Institute de Nueva York. En 1967 fue empleado por el Canton de Graubünden en el Departamento para la Preservación de Monu-mentos como consultor de construcción y planeación y analista arquitectónico de pueb-los históricos. Estableció su propia o�cina en 1979 en Haldenstein, Suiza donde todavía trabaja con un pequeño grupo de quince personas.

Desde 1996 ha sido profesor de la Academia de Arquitectura de la Universitá della Svizzera Italiana. Algunos de sus premios incluyen: el Praemiun Imperiale del Japan Art Association en el 2008, el Carlsberg Architecture Prize en Dinamarca en 1998 y el Mies Van der Rohe Award de Arquitectura Europea en 1999. Además, ganó el Premio Pritzker de Arquitec-tura en el año 2009.

Ha escrito varias obras, entre ellas Atmósferas y Pensar la Arquitectura en donde expone su propia �losofía de arquitectura y algunas de sus ideas más importantes que de�nen su forma de hacer arquitectura.

Termas de Vals, Cantón Graubunden, Suiza

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Localización

El museo Kolumba de Peter Zumthor está localizado en la ciudad de Colonia en Alemania. Está ubicado en el centro de la ciudad cerca a una serie de edi�caciones de gran importancia. También se ubica cerca al rio Rhine y a la catedral del arzobis-pado, Kölner Dom. Esta ciudad, es una de las muchas ciudades alemanas que fueron destruidas durante la segunda guerra mundial.

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Historia del proyecto

El museo se construye sobre las ruinas de la catedral St. Kolumba, destruida el año 1943, año de nacimiento de Zumthor. Esta catedral gótica era de gran importancia para la ciudad. Tras el bombardeo, solo permanecieron de pie algunos arcos ojivales que hacían parte del cerramiento de la catedral.

3Colonia después de la guerra. Catedral St. Kolumba en el costado izquierdo.

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Reconstrucción del lugar

La única estatua que quedo en pie: “Madonna in den Trümen” (sobre las ruinas)

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En el año 1949 le encargan a Gottfried Böhm la construcción de una pequeña capilla en el costado sur de la iglesia para resguardar la virgen que queda en pie. Tras algunas excava-ciones se descubren restos de casas romanas de los siglos II y III y construcciones religiosas de época románica.

A la izquierda: Catedral en estado original. A la derecha: Restauración y Capilla de Böhm. Abajo: Interior de la capilla.

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Concurso Museo Kolumba

En el año 1996 la Arquidiocesis de Colonia organiza un concurso de arquitectura para construir un museo sobre las ruinas de la catedral. El concurso tenía dos condi-ciones para la preservación del monumento histórico: nada debía ser eliminado o agregado. De esta manera, se buscaba un edi�cio que pudiera erigirse sobre una ruinas sin afectarlas de ninguna manera y generando un cerramiento para el sitio arqueológico con el �n de que no se deteriorara al exterior. La maqueta del arquitecto inglés David Chipper�eld propone una edi�cación de baja altura que sirve como protección al espacio arqueologico mientras que un edi�cio de mayor altura en el costado norte contiene el resto del programa.

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Propuestas

La propuesta del arquitec-to alemán Simon Ungers consistia en no tocar las ruinas existentes sino generar un edi�cio con patio central que se estab-leciera sobre el lugar sin relación alguna. Dentro del sitio arquelogico proponia una pasarela que se desplegaba por todo el espacio como se puede ver en la perspectiva.

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Propuesta Peter Zumthor

En junio de 1997, tras tres dias de analizar los proyectos eligieron por una votacion de 12 a 1 la propuesta de Peter Zumthor. Ésta se caracterizaba por edi�ciar el volumen directamente sobre las ruinas y buscaba generar una continuidad entre lo histórico y lo actual. Propuso un volumen cerrado con algunas aberturas que permitía que la catedral también tuviera protagonismo. Fue la única propuesta que hizo contacto directo con lo existente de manera armoniosa y coherente.

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Descripción del proyecto

El Museo Kolumba se compone de tres partes. Primero está el espacio arquológico en el costado superior. Junto a éste se encuentra la capilla de Böhm y en el costado izquierdo se anexa un volumen rectangular que cuenta con el resto del programa. El proyecto forma una L en el lugar pues sigue el perímetro de la catedral existente, el de un convento adyacente y genera un patio en la esquina superior izquierda.

La forma esta dada por las preexistencias y por la paramentación que se da con las edi�ciaciones existentes en el costado izquierdo, haciendo que se implante dentro de su contexto con la intención de “encontrar la mejor solución posible, no mercadear la ciudad.”

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Planimetría

Planta de Primer Piso.

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Planimetría

Planta de Segundo Piso.

El segundo piso sigue una forma rectangular dado que el espacio arqueologico tiene una altura de 7,2 metros. Los servicios se ubican en bloques en el costado izquierdo .

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Planimetría

Planta de Tercer Piso.

Corte Transversal por el espacio arqueológico y

la capilla.

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Planimetría

Corte Longitudinal por Foyer, Espacio

Arqueológico y Capilla.

Corte Transversal por Acceso y Patio.

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Preexistencias

Uno de los problemas que enfrentó Zumthor al realizar el museo es el tema de las preexis-tencias. El concurso planteaba que se debían respetar completa-mente la catedral y los restos arqueológicos por lo cual era de gran importancia la manera en la cual se iba a afrontar el problema. Zumthor realiza una serie de acciones para integrar su proyec-to con lo ya existente.

Operaciones

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1. Mantener el perimetro de la catedral, haciendo que la fachada del edi�cio sea la misma que la fachada de ésta. De esta manera, se genera continuidad entre las dos edi�caciones. 2. Integrar los restos de la catedral al edi�cio y generar un sistema de cerramiento usando un mismo material para generar una fachada permeable con el �n de que el espacio pueda cumplir con los requisitos de iluminación y ventilación natural. 3. Generar dos ejes estructurales: uno dentro de la fachada misma, y columnas delgadas dentro de un perímetro que no interrumpa el espacio arqueólogico.

1.

2.

Cerramiento del edi�cio. Línea naranja: catedral preexistente. Línea Amarilla: Cerramiento permeable (ladrillos dilatados). Línea Negra: muros.

3.

estrategias

Estrategia

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Facahada del ed�cio mostrando los dos materi-ales utilizados: cerramien-to existente en piedra de la Catedral y ladrillo “Kolum-ba”, hecho únicamente para el proyecto. Las dilataciones del ladrillo permiten que se genere un cerramiento perme-able.

El espacio arquelógico tiene tres elementos los cuales permiten que el edi�cio pueda establecerce sobre él. Las columnas insertadas dentro del cerramiento, el perímetro de columnas de diamero pequeño que se insertan como pequeñas agujas y una pasarela en madera que permite que las personas lo atraviesen.

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Materialidad y perimetro

Uno de los elementos más importantes del proyecto de Zumthor son los ladrillos grises utilizados para el cerramiento. Al utilizar el ladrillo como material básico, permite que se resuelvan las diferentes situa-ciones de contacto con los muros de piedra existente. Los ladrillos fueron hechos especí�camente para el proyecto por Petersen Tegl en Dinamarca.

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Espacio Arqueológico

Las acciones dentro del espacio arqueológico permite mantener la esencia del lugar y su contexto histórico dentro de un contexto contemporáneo.1. Generar un cerramiento sobre la totalidad del contexto histórico que hace parte del edi�cio mismo. 2. Encerrar la capilla existente y generar un acceso independiente a ésta por medio de un vestíbulo en el costado sur del edi�cio. También se separa del espacio arque-ológico y se establecen como dos espacios distintos. 3. Establecer unos puntos de contacto para la estructura del edi�cio que no afecten los restos arqueológios, la cual genera un perimetro que de�ne la distribución espacial de las salas de exposición del tercer piso. 4. Ubicar un elemento que atraviese el espacio de forma diagonal con algunos quiebres que permiten apreciar la totalidad del espacio.

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ContrastesPeter Zumthor es un arqui-tecto de contrastes, tema que muestra claramente en el museo Kolumba. La masa tiene prelación al vacio y es por medio de ésta que se compone el proyecto. Medi-ante muros portantes de diferentes grosores confor-ma diferentes espacios al igual que genera los diferentes bloques de servicios.

Tanto en la planta como en el corte, el proyecto de Zumthor le da protagonismo a la masa, la cual ayuda a generar distintas espacialidades. La ligereza del espacio arque-ológico se ve resaltada dado el peso visual que tiene el edi�cio.

Peso y ligereza

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La acción de Zumthor consiste en construir un edi�cio románico de muros portantes sobre una catedral gótica. De esta manera, el contraste permite que sean más evidentes. Al tener muros de un gran grosor y retirar la masa en algunos espacios, se presentan dos conceptos contrarios que generan una alusión al desa�o de la gravedad haciendolo parecer una acción casi imposible. Iglesia románica de Alquézar, Huesca. España.

Luz y sombra

22Referente: Unitarian Church, Rochester. Louis Kahn

El museo consiste de diversos elementos que permiten el ingreso de luz, cada uno de manera característica. Mediante la dilatación de los ladrillos, las ventanas que se ubican en partes especí�cas del edi�cio e iluminación cenital se iluminan los espacios.

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“Una de mis ideas preferidas es primero pensar el conjunto del edi�cio como una masa de sombras...”

Peter Zumthor, AtmósferasEl museo Kolumba re�eja este tema pues la masa permite que el ingreso de luz sea más evidente. Para Zumthor, la luz existe cuando hay sombra y la manera en la cual la luz ingresa al espacio es esencial para la caracteri-zación de éste.

Atmósferas

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“consonancia de los materiales”

“el sonido del espacio”“la temperatura del espacio”

“la tensión entre interior y exterior”“la luz sobre las cosas”

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“las cosas a mi alrededor”“entre el sosiego

y la seducción”

“grados de intimidad”

“el cuerpo de la arquitectura”

“...pero lo más hermoso es que las cosas hayan llegado a ser ellas mismas, a ser coherentes por sí mismas. Entonces todo hace referencia a ese todo y no se puede escindir el lugar, el uso y la forma. La forma hace referencia al lugar, el lugar es así y el uso re�eja tal y cual cosa.”

Peter Zumthor, Atmósferas

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Colonia, Alemania

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El Museo Kolumba está ubicado en el centro de Colonia, en el Innenstadt. La tipología de los edi�cios circundantes son en su mayoría de patio. Existe una propor-ción de casi 1 a 1 de masa y vacio, demostrando la importancia del centro de manza-na en el lugar.

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Implantación

El edi�cio, al formar una L en el lugar, caracteriza cada uno de los costados de manera coherente con lo ya existente. Se implanta en el lugar de tal manera que permite que el edi�cio se abra hacia el espacio público que tiene en el costado posterior, enriqueciendo este espacio por medio de la implantación de vegetación y la generación de distintos patios que generan tensión entre el interior y el exterior.

Entorno

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Las construcciones cercanas al museo Kolumba se caracterizan por no tener una altura especi�ca sino que se genera un relieve variante a lo largo del lugar. Además de la presencia cercana de una de las catedrales más importantes de la ciudad, el edi�cio está ubicado cerca a una serie de construcciones que presentan una altura cambiante. De esta manera, el edi�cio con su forma acastillada se inserta en el paisa-je sin ninguna complicación. La elección del material permite que el edi�cio se haga notar y a la vez sea coherente con el entorno. De esta manera, el proyecto se inserta de manera armoniosa en el lugar.

Relación con los vecinos

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La composición del edi�cio sigue una lineas guias del entorno que permiten que existe una continuidad con los edi�cios aledaños ya existentes. Genera un per�l acastillado con la variación de alturas.

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Kolumba- Museo de Arte

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El edi�cio de Zumthor alberga la colección de la Arquidiocesis de Colonia. El concep-to de Kolumba es un “museo de contemplación” y toda la arquitectura está relaciona-da a este concepto. Con una colección heterogénea del Museo Diocesano fundado en 1853, Kolumba es un museo patrocinado por la iglesia que busca presentar todo tipo de diseño artístico sin importar su categoria o especialización. El museo repre-senta un espacio abierto que contribuye al debate de la vida convertida en arte. Cuenta con 17 salas de exposición y 900 m2 de área de excavación.

Distrbución espacial

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6 7

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1. Foyer2. Sitio Arqueológico3. Capilla4. Patio5. Patio de re�exión6 y 8. Salas de exposición7 y 9. Cuartos de exposición10. Torre Sur11. Torre Norte12. Torre Este13. Sala de lectura14. Bloques deservicio

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Cada una de las salas de exposición tiene una caracterización distinta, tanto en términos de iluminación, distribución espacial y proporciones. Todas las salas de exposición abiertas que hacen parte del recorrido tienen una ventana que enmarca diferentes paisajes de la ciudad para integrarla con el museo y volverla una obra de arte en sí misma.

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La caracterización de los diferentes espacios se puede ver claramente en corte. La masa y la ilumi-nación son componentes esenciales para ésto.

Caracterización de espacios

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1. La enmarcación de ciertos paisajes de laciudad haciendo que hagan parte de la “colec-ción” del museo.2. Sala de exposición de altura baja. Preámbuloa las tres torres. 3. Sala de Exposición de la Torre este.4. Vestíbulo de acceso a la Capilla.5. Ingreso al espacio arqueológico.

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Técnica- ejes estructurales

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Estructuralmente, el edi�cio se compone de tres volúmenes. Dos se ubican en la parte derecha del edi�cio donde se ubica lo preexistente. En estos volúmenes existe una estructura perimetral mediante la inserción de colum-nas de acero en el cerramiento al igual que otras que conforman un permietro en la parte interior. Este perimet-ro de�ne la distribución espacial del piso superior. Por el otro lado, hay un paralelepípedo que se sostiene por medio de muros portantes.

Materialidad exterior

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La facahada del edi�cio cuenta con tres materiales. Inicialmente, está la catedral gótica preexistente la cuál estaba construída en piedra. Esta fachada se mantiene intacta. Para continuar el cerramiento se disponen unos ladrillos grises los cuales se dilatan en unas franjas para permitir el ingreso del luz. Por último, los vanos se hacen con unas ventanas en broche que se disponen en el exterior. Esto permite que en el interior se vea única-mente el vano sin ningún marco.

Espacio interior

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Madera Sándalo Rojo. Pasarela área excavación Enchapado de Eucalipto.

Enchapado de grano de Laurel manchado. Enchapado de pirámides de Madera Khava.

Detalle técnico

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Proceso Constructivo

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2003-Preparación de esp. arqueológico Inserción de columnas en fachada Construcción muro en mamposteria

Estructura plataforma temporal para proteger zona arqueológica Cerramiento temporal protección

Cubierta temporal construcción edi�cio Estructura para fundición de placa Placa de entrepiso en acero

Proceso Constructivo

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Columnetas en acero Estructura cerramiento Unión estructura con muros en ladrillo

Fundición entrepiso esp. arqueológico Muros y estructura en acero Muros portantes doble hoja

Estructura cubierta Bloques de servicio Muros en mampostería

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Muro de cerramiento Protección de columnas y plataforma Cerramiento arcos ojivales

Iluminación arti�cial sala de exposición Fundición muros Fundición placa de cubierta

2007- Terminación de la obra

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