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E ERCO GmbHPostfach 246058505 LüdenscheidGermanyTel.: +49 2351 551 0Fax: +49 2351 551 [email protected]

E Lichtbericht 93Viani Alimentari, Gotinga

Arquitectura y proyecto de iluminación: AV Atelier Verführt Messe GmbH, HanóverFotos: Frieder Blickle, Hamburgo

www.viani-alimentari.de

En ciudades universitarias alema-nas como Gotinga, la nostalgia hacia Italia ha sido algo que las ha marcado desde siempre. La familia Viani, importador de especialida-des italianas desde hace muchos años, mitiga ahora esta añoranza con vino, pasta, espresso y focaccia en su establecimiento. Para ello el estudio Atelier Verführt de Hanóver rediseñó la planta baja de una casa

típica alemana de la parte histórica de la ciudad con un estilo sencillo y elegante. La aportación de ERCO: confort visual eficiente con baña-dores de pared Quintessence para lámpara de halogenuros metálicos y proyectores Optec para la acen-tuación flexible.

Publicado en noviembre de 2011

Bodegas Portia El misterio del vino: bodegas mo-dernas como las Bodegas Portia en el área de cultivo de la Ribera del Duero producen según estándares industriales. Sin embargo, esto no afecta a su fascinación por el vino como el complejo resultado de un proceso natural y siguen contando con los ingredientes inmateriales

tiempo, sensibilidad y experien-cia como factores determinantes. Foster + Partners conmemoran este objeto de fascinación con una arquitectura espectacular, en la que del mismo modo logran dar la mayor importancia a un compo-nente inmaterial: la luz.

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La transformación tecnológica hacia el LED registra grandes avances en ERCO. En este Lichtbericht se recogen nuevamente algunos interesantes proyectos con instalaciones de iluminación LED. A fin de continuar apoyando esta tendencia positiva y respaldarla con nuevos productos, todas las familias de productos de la novedades 2012 de ERCO se basan en la tecnología LED. En la página 16 hallará una primera impresión de los variados e innovadores productos LED para espacios interiores y exteriores.

Con el Centro Técnico de ERCO, en la página 20 presentamos un estudio de caso propio. Toda la zona del vestíbulo ha sido dotada de una moderna instalación de iluminación LED. Un efecto secundario positivo de esta renovación es un ahorro energético del 75%. No solo se trata de un resultado satisfactorio para los costes operativos, sino que además equivale a una reducción de CO2 de 68,13 toneladas al año.

Iluminación 100% LED en el comercio minorista: la tienda GANT Woman de Praga constituye un logrado ejemplo de ello. Equipada con proyectores LED Logotec y bañadores de pared y proyectores orientables LED Quintessence, muestra, mediante la integración hábil de componentes de iluminación verticales en el diseño de iluminación, cómo puede crearse una atmósfera luminosa agradable para los clientes.

La iluminación vertical, es decir, el bañado de paredes, es también el tema de un estudio en profundidad por parte de los investigadores de la arquitectura Prof. Dr. Dr. Kai Schuster y Dr. Marc Kirschbaum a partir de la página 12 de este Lichtbericht. Ambos han estudiado y explicado científicamente la influencia que la iluminación selectiva de paredes ejerce sobre la percepción espacial y el bienestar de los usuarios. El estudio sensibiliza en favor del tratamiento cuidadoso de la luz en un contexto de planificación, y muestra cómo la proporción entre componentes de iluminación verticales y horizontales puede transmitir información sobre el uso y el carácter de la arquitectura.

ERCO LichtberichtPie de imprentaEditor: Tim H. MaackRedactor jefe: Martin KrautterDiseño: Thomas Kotzur, Christoph SteinkeImpresión: Mohn Media Mohndruck GmbH, Gütersloh

1028765000© 2011 ERCO

Fotografías (página): Ian Barnes, Sydney (2, 3), Frieder Blickle (3, 36, U4), Julia Cawley (1), Aksel Gross, electricgobo (1314, 16), Stefan Hofmann, Lichtwerke (3), Tom Kessler Photography (30), Martin Krautter (37), Iara Kremer (36), David Kuntzsch (37), Alexandra Lechner (2), Thomas Mayer (U1, 45, 611, 12, 2425, 3435), Rudi Meisel (2, 3), Thomas Pflaum (3, 2829), Alexander Ring (1621), Lukas Roth (3233), Nicolas Saieh (2), Dirk Vogel (2, 3, 31), Edgar Zippel (2, 3, 2627).

Traducción: Lanzillotta Translations, Düsseldorf

Tim Henrik Maack

Trasfondo

Bañado de paredes y percepciónLos estudiosos de la arquitectura Prof. Dr. Dr. Kai Schuster y Dr. Marc Kirschbaum reflexionan sobre la percepción espacial y el efecto espacial en función de la situación de la iluminación.

Proyectos

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La tecnología LED también ha encontrado un ámbito de aplicación propicio en el sector hotelero y de la restauración. La cadena de hoteles Ibis, que opera en un segmento económico muy sensible a los precios, apuesta por el LED en su nuevo concepto de diseño e iluminación, a fin de diferenciarse positivamente en un entorno competitivo cada vez más intenso. La iluminación vertical con bañadores de pared LED Quintessence como componente central del concepto de iluminación orientado a la percepción enfatiza el ambiente agradable y cálido del nuevo interior Ibis.

Un caso clásico para el bañado de paredes es, naturalmente, la iluminación del arte en museos y galerías. La Fleming Collection en Londres se decidió por el bañador de pared LED Logotec para su instalación de iluminación. Con una potencia instalada de 14 vatios, ofrece todas las condiciones para una solución de iluminación moderna y energéticamente eficiente para las valiosas obras expuestas.

Novedades 2012Innovaciones ERCO – un anticipo

Centro Técnico ERCO: un estudio de caso LED

FocoEl bañado de paredes como luz orientada a la percepción Doble focoTécnica de bañadores de pared con LED

Introducción

Reportaje

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ZARA, Via del Corso, RomaTambién en la que hasta ahora era su mayor establecimiento, ZARA colaboraba estrechamente con ERCO en el ámbito de la iluminación.

GANT Woman Store, PragaUna pequeña sensación luminotécnica y una buena noticia para el medio ambiente: la primera tienda con iluminación 100% LED de ERCO.

Iluminación vertical para hoteles:Ibis apuesta por el LEDEn Ibis, todo gira en torno a la relación calidadprecio. El hito más reciente: el nuevo concepto de diseño e iluminación.

Iluminación vertical en espacios exteriores: Joslyn Art Museum, OmahaNueva luz para el parque de esculturas y la fachada del edificio art déco con su anexo de Foster + Partners.

Bañado de paredes LED para galerías:Fleming Collection, LondresLa iluminación de cuadros es un ejemplo clásico de las tareas visuales verticales: resueltas en la Fleming Collection mediante bañadores de pared LED Logotec.

Villa Vauban, LuxemburgoEspacios expresivos, superficies claras, materiales contrastados: estos son los elementos estilísticos de los arquitectos Diane Heirend y Philippe Schmit, iluminados con herramientas de iluminación ERCO por el estudio de diseño de iluminación Licht Kunst Licht.

Bañado de paredes para museos:Museo de la Evolución Humana, BurgosEl museo y el instituto anexo ofrecen múltiples escenarios de aplicación para la iluminación vertical.

Sobre este número

Destellos

Rayo de luz

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Bodegas Portia, Gumiel de IzánEl diseñador de iluminación Claude Engle IV escenifica la explotación vitivinícola española aplicando los métodos del diseño de iluminación cualitativo: acentuación, zonificación, iluminación vertical.

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Contenido Sobre este número

Luz & Técnica

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Destellos

Hobart (Tasmania)Arte luminoso contemporáneo en un museo situado en el otro extremo del mundo desde el punto de vista europeo. El coleccionista David Walsh fundó aquí un lugar de encuentro para arte antiguo, moderno y actual, que rompe muchas convenciones. Pero en lo tocante a la iluminación, también el MONA confía en la experiencia museística de ERCO.

MONA Museum of Old and New Art, HobartArquitectura: Fender Katsalidis, Melbourne Proyecto de iluminación: Vision Design Studio, Sídneymona.net.au

LondresNo se trata de una cafetería cual-quiera, sino de una de las «fábricas de arquitectura» más conocidas y productivas del mundo, los River-side Studios de Foster + Partners en Londres. Imágenes murales muestran vistas espectaculares de proyectos del estudio, iluminadas uniformemente por bañadores de pared Optec para lámparas haló-genas.

Cafeteria, Foster + Partners Riverside Studios, LondresArquitecto: Foster + Partners, Christopher Lam, Londreswww.fosterandpartners.com

Santiago de ChileMiele, el fabricante alemán de electrodomésticos de alta gama, se presenta en la metrópolis chilena en un edificio nuevo y futurista. La fachada de cristal convierte el edi-ficio en arquitectura luminosa en la oscuridad, y los proyectores LED Optec instalados en el interior pro-porcionan confort visual eficiente y una presentación brillante de los productos.

Miele Gallery, Santiago de Chile Arquitecto: Gonzalo Mardones Viviani, Santiago de Chile / Proyecto de ilumina-ción: Ikatu, Santiago de Chilewww.miele.cl

MagunciaLa cadena de perfumerías Douglas transformó un elegante pabellón de los años 60 de dos plantas en una tienda de tendencias en el centro urbano de Maguncia: con un interior y nuevos conceptos de presentación interactivos dirigidos especialmente a grupos jóvenes. Para la iluminación se emplea casi exclusivamente luz dirigida bri-llante: procedente de proyectores orientables Quintessence para HIT montados en los elementos de techo de formas libres, así como de proyectores Logotec negros para HIT, que se retraen discretamente en la estética del techo.

Tienda de tendencias Douglas, MagunciaArquitectura y proyecto de iluminación: Lewang Architekten, Múnichwww.douglas.de

Vila Nova de Foz CôaEl Vale do Côa, en el nordeste de Portugal, es Patrimonio Cultural de la Humanidad, además de un importante yacimiento de petrogli-fos prehistóricos. Un nuevo museo permite ahora el encuentro entre artefactos modernos y de la Edad de Piedra, escenificados dinámica-mente por proyectores TM en raíles electrificados.

Museu do Côa, Vila Nova de Foz CôaArquitecto: Camilo Rebelo, Tiago Pimentel, Sandra Barbosa, PortoProyecto de iluminación: G.O.P. Gabinete de Organização de Projectos, Alexandre Martinswww.arte-coa.pt

VienaEl «stilwerk» en la Praterstraße introduce también en Viena el con-cepto de varias marcas de diseño de interiores bajo un mismo techo: por ejemplo, en 220m2, el fabricante de muebles acolchados Bretz presenta sus «sofás de culto», acentuados por proyectores Logotec, ante una pared expositora iluminada unifor-memente mediante bañadores de pared Optec.

Bretz Möbel, stilwerk, VienaArquitecto: giftgrün design gmbH, Vienawww.bretz-austria.at

Weinstadt-Strümpfelbach«Pure» no es tan solo el nombre de la marca de la tienda de moda Dannenmann, sino también el lema del nuevo showroom en Weinstadt cerca de Stuttgart. Las transiciones entre paredes y techos son fluidas, y la iluminación mediante ERCO Quintessence se integra en el inte-rior con un acabado perfecto.

Tienda de moda Dannenmann Pure, Weinstadt-StrümpfelbachArquitecto: w67 Architekten Schulz + Stoll, StuttgartProyecto de iluminación: Stefan Hofmann, Lichtwerke, Coloniawww.dannenmann-pure.com

LisboaLa Fundación Champalimaud finan-ció un centro de investigación para biomedicina altamente avanzado, cuya arquitectura vanguardista re-fleja las exigencias de los científicos. Downlights y bañadores de pared Quintessence iluminan el auditorio, entre otras zonas.

Champalimaud Centre for the Unknown, LisboaArquitecto: Charles Correa, MumbaiProyecto de iluminación: dpa Lighting Consultants, LondresPlanificación eléctrica: Copreng, António Almeida Eng., Lisboawww.fchampalimaud.org

HamburgoEl Museo Marítimo Internacional expone objetos del mundo de la navegación en 10.000m2 del Kai-speicher B, el almacén más antiguo de la ciudad portuaria. Además de proyectores ERCO, se utilizan sobre todo bañadores de pared Quintessence para la iluminación uniforme de paredes y fondos.

IMM, HamburgoArquitectos: MRLV Architekten, Hamburgo / Arquitectura de la exposi-ción: Kwod Design, HamburgoProyecto de iluminación: Ulrike Brandi, Hamburgowww.internationales-maritimes-museum.de

Diseño de iluminación orientado a la percep-ción: la iluminación del vestíbulo del rascacie-los se concentra en las superficies de pared claras, en lugar de en los suelos oscuros. Así se crea, con un gasto energético reducido, una mayor sensación de luminosidad.

VienaLa empresa de la familia Rahimi es la dirección de referencia para alfom-bras orientales de alta calidad en Viena. Suntuosos ejemplares anti-guos se realzan perfectamente en las salas remodeladas del estableci-miento en la Spiegelgasse 1, esce-nificados por proyectores Cantax y bañadores de pared Quintessence.

Alfombras orientales Rahimi & Rahimi, VienaArquitectura y proyecto de iluminación: Archvision, Sadegh Derakhshan, Martin Huber, Viena www.rahimi.at

LondresEntre los clientes de la sastrería a medida de Douglas Hayward se contaban estrellas como Clint Eastwood o Michael Caine. Tras el fallecimiento del fundador en 2008, el establecimiento tuvo que reinventarse en Mount Street, en el barrio de Mayfair: con un con-cepto de interior que aúna tradición y futuro, y luz, de ERCO.

Douglas Hayward Bespoke Taylors, LondresArquitecto: Walters Consultancy, Londreswww.douglashayward.co.uk

LeipzigTras la fachada, clasificada como patrimonio histórico, de un antiguo palacio ferial de cinco plantas se erigió un gran hotel contemporá-neo que combina la estructura histórica del edificio con un diseño moderno a un nivel de 5 estrellas. La iluminación refinada mediante luminarias empotrables en el techo y en el suelo de ERCO contribuye a crear su atmósfera especial.

Steigenberger Hotel Handelshof, LeipzigInteriorismo y proyecto de iluminación: Markus-Diedenhofen, Reutlingenwww.steigenberger.com/Leipzig

SídneyGrosvenor Place, un edificio de oficinas de 180m de altura de 1988, pertenece a la obra del austriaco de nacimiento Harry Seidler (1923–2006), quien tras su emigración y estancias en Inglaterra y en los EE. UU. se convirtió en el principal representante de la modernidad arquitectónica en Australia. Una iluminación renovada del vestíbulo realza ahora aún mejor el concepto arquitectónico y, al mismo tiem - po, se traduce en grandes ahorros en los costes de energía y mante-nimiento. Como herramientas, los proyectistas escogieron bañadores de pared, Downlights y proyecto-res orientables para lámparas de halogenuros metálicos de ERCO.

Grosvenor Place Building, SídneyArquitectura y proyecto de iluminación: Harry Seidler & Associates, Sídneywww.grosvenorplacesydney.com.au


Rayo de luz ZARA, Via del Corso, Roma Arquitecto: Giulio de Angelis (1845–1906)Arquitectura (remodelación) y proyecto de ilumina-ción: Duccio Grassi Architects, Milán/Reggio Emilia; José Froján, Mabel Segui, Estudio ZARA, ArteixoFotos: Thomas Mayer, Neuss

www.zara.com


0 5 10m

Faustino Winery - Site Plan

En los últimos años, las regiones vinícolas del norte de España han ido avanzando hasta convertirse en un Eldorado de la arquitectura extraordinaria. Calavatra, Moneo o Gehry: las bodegas recurren a arquitectos de renombre internacional para dotarse del diseño más espectacular. Edificios como la sede central de Marqués de Riscal, inspirada en el museo Guggenheim de Bilbao, son exponentes desta-cados de esta competición tácita. Las nuevas bodegas son imagen de marca, imán para visitantes y elemento diferenciador en la com-petencia cada vez más intensa por cuotas de mercado y prestigio. El ejemplo más reciente de esta tendencia lo ilustra el grupo Faustino: sus Bodegas Portia en la Ribera del Duero, diseña - das por Foster + Partners, aúna eficiencia y ele-gancia, utiliza la topografía natural de su entor-no y alude de manera original a los procesos funcionales de la elaboración del vino, todo ello escenificado expresivamente por el concepto de iluminación integral del diseñador de ilumina-ción Claude R. Engle IV.

Se trata de la primera bodega diseñada por Lord Foster junto con su equipo. El resultado es una disposición cuya planta recuerda a un tré-bol estilizado. Partiendo del centro del comple-jo, tres alas del edificio se extienden hacia fuera como los haces de una estrella. Cada sección alberga una de las tres etapas de la elaboración del vino: la fermentación en el tanque de acero, la maduración en barrica de roble y finalmente el envasado y el almacenamiento en botellas. El corazón operativo de la instalación se ubica en el centro del complejo de edificios. Aquí se supervisan y controlan todos los procesos que se desarrollan en las tres alas. Además, aquí se encuentra el área pública inundada de luz, con tienda, sala de degustación y restaurante, en la que los visitantes disfrutan de vistas panorámi-cas de la región vinícola, más allá de las amplias terrazas y superficies de agua colindantes. Las galerías acristaladas en un entresuelo ofrecen a los visitantes una vista sin obstáculos de los procesos de producción en las tres alas del edi-ficio, y convierten el disfrute del vino, más allá de la degustación, en una experiencia sensual que integra la larga tradición de la cultura viní-cola española.

El concepto de iluminación del estudio de planificación Claude R. Engle se ciñe al principio de esta transparencia. Una iluminación esen-cialmente discreta transporta a los visitantes al mundo del vino. Los acentos deliberadamente introducidos pretenden tanto entusiasmar a los admiradores de la técnica bodeguera como mostrar a los turistas amantes del vino el lado romántico de su elaboración. De ahí que Engle situara el énfasis de la iluminación en los ele-

Bodegas Portia, Gumiel de IzánLa colaboración del «dream team» formado por Foster y Engle promete la integración de la luz en la arquitectura al más alto nivel. Claude Engle IV escenifica la explotación vitivinícola española aplicando los métodos del diseño de iluminación cualitativo: acen-tuación, zonificación, iluminación vertical.

Arquitectura: Foster + Partners, LondresProyecto de iluminación: Claude R. Engle Lighting Consultant, Chevy Chase MD Fotos: Thomas Mayer, Neuss

www.bodegasportia.com

Con una planta de tres alas, la explotación viti-vinícola está integrada en el paisaje. La topogra-fía hace que las alas se asienten a diferentes niveles en el terreno. Así, siempre se cuenta con las condiciones ambien-tales ideales para las fases de elaboración del vino: por ejemplo en la Nave de Botellas, donde el vino madura en botellas.


En las Bodegas Portia, la arquitectura moderna y la tecnología bodeguera más avanzada van de la mano de una cultura vinícola desarrollada durante siglos, represen-tada por los viticultores autóctonos de la región: una mezcla muy pro-metedora de tradición y vanguardia.

Los bañadores de pared Parscan para lámparas halógenas de 75W se en-cargan de la iluminación vertical también en el restaurante. Una fachada acristalada se abre hacia la azotea, donde también se utilizan antiguas duelas como ornamentación de la pared.

Decoración de las paredes relacionada con el vino: en todo el edificio se uti-lizan como elementos decorativos y se iluminan adecuadamente estructu-ras realizadas con duelas de antiguos barriles (arriba a la izquierda). El mosto fermenta en gigantescos tanques de acero fino. A fin de poder evacuar de manera natural el dióxido de carbono generado,

están situados en el ala del edificio que se encuen-tra totalmente sobre la superficie del terreno. En esta zona están iluminados exclusivamente las rutas de tránsito, los elementos de mando de la instalación, así como las columnas de hormigón portantes, acen-tuadas mediante proyecto-res Beamer para lámparas halógenas de 50W dirigi-dos hacia arriba (abajo).

mentos clave de la producción del vino. Por ejemplo, en el ala del edificio dedicada a la fer - mentación enfatizó – inspirado por las conver-saciones con los viticultores – con conos de luz acentuadores tan solo los indicadores de tempe-ratura, los picos y las aberturas de los tanques. En el quehacer diario se demostró que también a los viticultores les basta este nivel mínimo de iluminación para desempeñar su labor. «Ellos dicen que el vino duerme. Así que les propor-cionamos únicamente la cantidad de luz que requiere la elaboración del vino, pero sin desper-tarlo», explica Engle. De ahí que la iluminación industrial mediante lámparas fluorescentes, oculta entre las láminas de madera del techo, tan solo se utilice en casos excepcionales.

En Bodegas Portia, el vino durmiente madura a la manera clásica, en barrica. Los proyectores Gimbal de ERCO para lámparas de halogenu-ros metálicos de 20W con reflector Spherolit sumergen las barricas de roble en una luz cálida y, al mismo tiempo, sobria. Las rutas de tránsito entre los almacenes de barriles se destacan en virtud de su iluminación zonificada mediante un color de luz más frío (5.000K), de modo que los maestros bodegueros pueden desarrollar todas sus actividades sin necesidad de modifi-car la disposición de la iluminación. Se crea un efecto fascinante gracias al hecho de que los arquitectos dejaron, entre los muros de hormi-gón bajo el nivel del terreno y la construcción de nave de tirantes de madera, un intersticio cuyo acristalamiento de color rojo vino deja entrar la luz diurna con la tonalidad de un reserva noble.

El ala del edificio dedicada al almacenamien - to de botellas, la Nave de Botellas, está equipada con proyectores Parscan de ERCO con reflec - tor Flood para lámparas halógenas de bajo vol-taje de 100W. Este tipo de proyector altamente apantallado garantiza el máximo confort visual con una iluminación flexible, dirigida y, al mis-mo tiempo, discreta. Desde el techo de la nave, acentúan las imponentes paredes de botellas de las Bodegas Portia. Se crean nichos iluminados que evocan la atmósfera de una catedral – una catedral del vino.

Si el énfasis del concepto de iluminación en las zonas de producción reside en la contención, en las áreas de visitantes en el centro de la bodega se prefiere una iluminación refinada de superficies extensas. El restaurante, el bar y la sala de degustación se han dotado de una esté-tica exclusiva mediante superficies de madera noble y colores apagados. Los Downlights para lámparas halógenas de bajo voltaje de 75W alcanzan en este ambiente una calidad de ilu-minación especialmente agradable. Están inte-grados en el techo de láminas verticales. Para el diseño de las paredes se utilizan, además de

Bodegas Portia


arte moderno, las duelas de barriles de vino antiguos. Engle utilizó para su iluminación bañadores de pared Parscan. En general, la aper-tura y la transparencia continúan en las zonas de restauración y visitantes. Grandes superficies de ventana permiten las vistas desde el restau-rante tanto a las barricas de vino en reposo en el interior de la Nave de Barricas como al extenso paisaje de la Ribera del Duero.

En la entrada de Bodegas Portia, Foster + Partners se desviaron ligeramente de su idea básica de la transparencia. Así, los arquitectos ocultaron el tanque central de siete metros de altura detrás de vidrio opalino verde azulado. El diseñador de iluminación Engle escenificó la técnica bodeguera mediante acentos de luz, de tal manera que se vislumbre esquemática y misteriosamente tras las paredes de cristal de gran superficie. Así pues, el concepto de ilumi-nación continúa la arquitectura en todas las áreas de las Bodegas Portia, la enfatiza e intro-duce acentos originales. El resultado es una dis-posición global que convierte el tipo de edificio originariamente funcional de una bodega en un mundo de vivencias en el que se escenifica de forma expresiva para los visitantes la magia de la elaboración del vino.

Norman FosterNorman Foster se cuenta entre los princi-pales arquitectos contemporáneos. Es fun-dador y presidente de Foster + Partners en Londres con su red mundial de oficinas de proyectos. En las últimas cuatro décadas, el estudio ha sido pionero de un concepto arquitectónico sostenible y ecológico, que se manifiesta en una obra extraordinaria-mente variada: desde el urbanismo y la infraestructura, pasando por aeropuertos, edificios públicos, edificios culturales, oficinas y edificios industriales, hasta resi-dencias privadas y diseño de productos. En 1999 se convirtió en el vigésimo primer galardonado con el premio Pritzker, y entre sus otras distinciones se cuentan el « Praemium Imperiale» de Arquitectura de 2002, así como el prestigioso Premio Prín-cipe de Asturias de las Artes en 2009.

www.fosterandpartners.com

El nivel superior de la zona central con bar y restaurante se abre, sobre azoteas con superficies de agua reflectantes, al extenso paisaje de la Ribera del Duero.

A través de un intersti-cio entre el zócalo y la construcción de nave penetra la luz diurna, filtrada por el vidrio de color para dotarla de una tonalidad de vino tinto añejo. Las barricas para la maduración de los vinos se iluminan con luz de tono cálido procedente de proyectores Gimbal para lámparas de halogenuros metálicos.

Iluminación vertical en el restaurante de la bodega: en el techo de láminas de madera están montados bañadores de pared con lente empotrables en el techo de ERCO para lám - paras halógenas de 90W. Su luz define las dimen-siones de la sala, realza perfectamente los cuadros y contribuye sin deslum-bramiento a la ilumina-ción general.

Claude R. Engle IV estudió Teatro y Filosofía en el College of Wooster, así como escritura creativa en la Universidad de Nueva York. Durante una estancia de 6 años en Barcelo-na, trabajó como diseñador de iluminación autónomo, pero también como traductor para medios dedicados a la arquitectura. Sus diseños para producciones teatrales y de danza recibieron múltiples distinciones. Durante su época en España supervisó la implementación de los diseños de ilumi-nación del estudio en el Palau de Con-gresos, Valencia, en el Kimmel Center for the Performing Arts, Filadelfia, así como en muchos otros proyectos en Europa y Estados Unidos. Actualmente trabaja como diseñador de iluminación jefe en proyec -tos como la Regent Tower, Sídney, la Free-dom Tower en el World Trade Center, Nueva York, y la Ópera Winspear de Dallas.

www.crengle.com


La medida en que la luz, el color de la luz y el tipo de iluminación influyen en la evaluación de espacios es algo que percibimos directamente en la vida cotidiana, sin necesidad de esperar a resultados de investigaciones. La distinta selección y utilización de diversas herramientas de iluminación en espacios modifica subjetivamente el espacio, la vivencia del espacio y el comportamiento de utilización. En el interiorismo de la vivienda propia, otorgamos importancia en las salas o zonas de salas, por ejemplo, a la armonía entre el mobiliario y la iluminación, a fin de lograr una adecuación específica al uso. Así, un rincón de lectura suele estar iluminado de otra manera que una superficie de trabajo en la cocina o un banco de trabajo en el sótano.

El estudio de la luz en el contexto del mundo laboral y la ergonomía constituye, desde hace tiempo, un ámbito de trabajo interdisciplinar acreditado, que muestra la medida en que la situación de iluminación influye en el rendimiento laboral en la actividad productiva, así como en la capacidad cognitiva. Menos conocidas son las investigaciones que incluso demuestran vínculos entre la iluminación y la percepción del sabor de los alimentos: para los amantes del vino, cabe recomendar a este respecto el artículo de Oberfeld et al. (2009).

Sin embargo, la investigación psicológica se halla todavía en sus inicios en lo que se refiere a los aspectos de la percepción y la evaluación espacial en función de la iluminación vertical y horizontal de espacios interiores. El presente artículo recoge un estudio empírico, concebido junto con ERCO, sobre el tema de la percepción y la evaluación espacial en función de la situación de iluminación. Antes de presentar resultados del estudio, a continuación perfilamos brevemente las perspectivas psicológicas de los mecanismos de percepción y evaluación espacial del ser humano.

La percepción espacial desde la perspectiva de la psicología ambientalLa psicología ambiental se dedica fundamentalmente al estudio de la percepción (cognición), la evaluación (emoción) y la actuación de las personas en determinados entornos (p. ej. Zimbardo & Gerrig 2008). Este sencillo modelo se amplía rápidamente desde la premisa de que los componentes están estrechamente interconectados y las variables personales determinan la intensidad de la percepción espacial y de la evaluación del espacio. Ejemplos de variables per

Bañado de paredes y percepciónLos estudiosos de la arquitectura Prof. Dr. Dr. Kai Schuster y Dr. Marc Kirschbaum reflexionan sobre la percepción espacial y el efecto espacial en función de la situa-ción de la iluminación.

sonales son las experiencias previas, el estado de ánimo actual, los objetivos de actuación, etc. Si bien la psicología sitúa el énfasis en la persona, la psicología ambiental constata, con el concepto de affordance según Gibson (1989), que a su vez el espacio actúa independientemente sobre la persona: en virtud del equipamiento y el diseño específicos del espacio –y esto incluye especialmente la iluminación– la situación espacial ofrece opciones de acción concretas, esto es, el espacio invita a determinadas acciones. En el caso ideal, la persona y el espacio armonizan: los deseos de la persona y las características del espacio coinciden.

Desde la perspectiva de la psicología evolutiva, en el curso de la historia del desarrollo de la humanidad se han ido imponiendo mecanismos básicos de percepción y evaluación del espacio. Así, las personas en general prefieren entornos que (a) presenten un grado medio de complejidad (complexity) y (b) sean «legibles» (legibility), sin aburrir y que además posean un cierto grado de (c) estructuración comprensible (coherence), pero que al mismo tiempo contengan también (d) componentes misteriosos (mystery) que estimulen la necesidad de exploración y prometan descubrimientos (Kaplan & Kaplan 1995). Simultáneamente, los humanos poseemos, además de la necesidad de exploración, el impulso básico de evitar peligros y enemigos (Appleton 1975; Orians & Heerwagen 1992). Esto significa que, en espacios nuevos y desconocidos, intenta

Ejemplo grandes almace-nes: imagen a (arriba) con iluminación predominan-temente vertical; imagen b (abajo) con iluminación predominantemente hori-zontal.

mos analizar la estructura espacial también desde la perspectiva de los peligros y las posibilidades de huída y, por ejemplo, buscamos límites del espacio así como puntos de referencia para estimaciones de la distancia. Naturalmente, en el contexto actual es necesario «traducir» la perspectiva evolutiva. Por regla general, los procesos de evaluación del espacio no funcionan para nosotros en el modo de «supervivencia», sino de «vivencia». Al mismo tiempo, cabe partir de la premisa de que los esquemas evolutivos mencionados actúan en la vida cotidiana y se reflejan en evaluaciones espaciales espontáneas y emocionales, esto es, en los valores de vivencia del espacio.

En este contexto, la iluminación ejerce una influencia sustancial sobre la identifi cación del entorno, la evaluación y la utilización del espacio, y ha sido incluida como parámetro para la evaluación espacial en trabajos de investigación psicológica. Flynn presentó en el año 1977 (véase Kebeck 1997, pág. 225) un importante trabajo de investigación. Los trabajos de Flynn posibilitan deducciones referidas a situaciones de iluminación verticales y horizontales. Según estas, los espacios con paredes dotadas de iluminación de gran superficie parecen más grandes y aumentan la claridad de la percepción espacial. A su vez, la iluminación de paredes no uniforme incrementa la sensación de relajación y repercute positivamente en la hospitalidad percibida del espacio. Las intensidades de luz reducidas cerca del lugar de observación favorecen

generalmente la sensación de privacidad. Al mismo tiempo, nuevos estudios (p. ej. Fleischer 2001) revelaron que los colores de la luz (blanco neutro frente a blanco cálido) ejercen influencia sobre la evaluación espacial. Sin embargo, los trabajos de investigación no estaban orientados explícitamente a la comparación sistemática entre la iluminación horizontal y la vertical, de modo que todavía existen considerables necesidades de investigación a este respecto.

Estudio empírico de la evaluación espacial en función de la iluminaciónPor encargo de ERCO se llevó a cabo un estudio empírico sobre el tema de la percepción espacial y la sensación espacial en función de la situación de iluminación vertical y horizontal en diversas situaciones espaciales. El estudio se centró en factores «blandos» de la evaluación de determinadas situaciones espaciales y de iluminación. Esto significa que se llevaron a cabo exclusivamente encuestas, y no mediciones físicas. ERCO facilitó para las encuestas material gráfico que muestra nueve situaciones espaciales distintas con iluminación vertical y horizontal. Los espacios incluyen tanto espacios públicos como semipúblicos y privados, los cuales muestran en forma de representación digital un interiorismo, unos materiales y unos objetos de mobiliario refinados. Como norma general, se trata de espacios abstractos, en los que no se muestran personas, detalles de decoración u objetos personales. La elevada calidad de

El bañado de paredes favorece la percepción de espacios arquitectónicos y sirve para superar tareas visuales en superficies verticales. Puesto que influye decisivamente en la sensación de claridad, la iluminación vertical es además un factor clave para el confort visual eficiente. El estudio de Schuster y Kirschbaum muestra la manera dife-renciada en que la per-cepción y la evaluación dependen de las situacio-nes de iluminación, pero también del contexto de utilización. (Foto: Museo Punta della Dogana, Venecia. Arqui-tecto: Tadao Ando, Tokio. Proyectista luminotécnico: Ferrara Palladino e Asso-ciati, Milán.)

la representación digital llevó a una gran parte de los encuestados a creer que se trataba de fotografías. Las imágenes se presentaron a los encuestados mediante proyecciones murales que respondían, para cada imagen por separado, así como en forma de comparación entre imágenes, las preguntas de un cuestionario estandarizado.

Fue preciso elaborar el cuestionario para el presente estudio, para lo cual se pudo recurrir a trabajos científicos existentes (p. ej. Custers 2010, Ginthner 2002, Houser & Tiller 2003, Loe, Mansfield & Rowlands 1994, 2000, Pellegrino 1999). Finalmente, se incluyeron en el estudio los siguientes ámbitos de preguntas: sensación espacial, percepción subjetiva del espacio, privacidad, orientación/seguridad, atributos de la luz, evaluación de la luz. Además preguntamos acerca de la adecuación de la iluminación a la utilización, así como de la iluminación a la arquitectura.

Los estudios se llevaron a cabo durante el semestre de invierno de 2010/11 en seminarios en la Universidad de Darmstadt así como en la Universidad de Kassel. Un total de 135 personas evaluaron 18 imágenes individuales y 9 pares de imágenes. Las encuestas duraron un promedio aproximado de 70 minutos. La edad media de los encuestados se situó en 24 años, quienes se hallaban en promedio en el cuarto semestre de estudios. Participaron en la encuesta un 62% de mujeres y un 38% de hombres. En cuanto a las áreas de estudios de los encuestados, se observó una concentración en las áreas de

El resultado del estudio para el ejemplo de los grandes almacenes, repre-sentado como diferencial semántico. Para ello se indican de dos maneras las diferencias estadísti-camente significativas: (a) los pares de conceptos están impresos en negrita y (b) los valores promedio están representados en la escala. La línea naranja corresponde a la imagen con la situación de ilumi-nación vertical, y la línea negra al espacio con ilu-minación horizontal.

variado

estimulante

rico en contrastes

monótono

aburrido

pobre en contrastes

interesante no interesante

la iluminación no favorece la utilización

la iluminación favorece la utilización

espacioso

inteligible

público

claro

formal

agradable

confortable

claro

tranquilizador

seguro

excitante

bonita

acogedor

la iluminación favorece la arquitectura

la situación de iluminación gusta

angosto

ininteligible

privado

complejo

informal

desagradable

incómodo

oscuro

amenazante

inseguro

relajante

fea

hostil

la iluminación no favorece la arquitectura

la situación de iluminación no gusta

comparación 5: imagen 9 e imagen10

img. 9: también iluminación vertical significativo img. 10: iluminación predominantemente horizontal no significativo

Gráfico: Antje Renziehausen/pragmatopia

ORientAción / SeGuRidAd

AtRiButOS de LA Luz

SenSAción eSPAciAL

PRiVAcidAd

PeRcePción deL eSPAciO

eVALuAción de LA Luz


Autores:El Prof. Dr. Dr. Kai Schuster estudió Psico-logía (Dipl.-Psych., Dr. phil.) y Arquitectura (Dr.-Ing.). Trabajó como psicólogo ambien-tal en centros de investigación y en el Ins-tituto de Psicología de la Universidad de Kassel, Alemania. Desde 2010 es profesor en la universidad alemana de Darmstadt. Allí imparte Psicología social y Sociología para la disciplina de arquitectura, entre otras. Su trabajo se centra en el ámbito de la psicología y la teoría de la arquitectura. Es, junto con Marc Kirschbaum, socio del estudio pragmatopia – architektur.stadt.leben (www.pragmatopia.de).

El Dr. Marc Kirschbaum (arquitecto) estu-dió Arquitectura en Kassel (Dipl.-Ing.), Manchester/GB y como becado Fulbright en Seattle/EE. UU. (Master of Architecture) y se doctoró en Kassel (Dr.-Ing.); Marc Kirschbaum investiga y enseña Teoría de la arquitectura y Diseño en el departamen-to de diseño de la Universidad de Kassel. En 2009 y 2010 fue profesor invitado en la Clemson University, School of Architec-ture in South Carolina/EE. UU. Es, junto con Kai Schuster, socio del estudio prag-matopia – architektur.stadt.leben (www.pragmatopia.de).

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Kaplan, R. & Kaplan, S. (1989): The experience of nature: A psychological perspective. Nueva York: Cambridge University Press

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Zimbardo, P.G. & Gerrig, R.J. (2008): Psychologie. Múnich: Pearson Studium

arquitectura (N=53), interiorismo (N=25), así como planificación urbanística y regional (N=11), esto es, 2/3 de los encuestados estudiaban una materia relacionada con la estructuración del espacio. Los restantes encuestados abarcaban un amplio espectro de materias. Las evaluaciones de las situaciones de iluminación se recabaron en for ma de un denominado diferencial semántico, en el que la escala de respuestas consta de atributos conceptualmente opuestos, como por ejemplo «acogedor–hostil». Los cálculos para cada par de imágenes y cada atributo se realizaron empleando el método estadístico de la prueba de t.

Resultados de los estudiosPara ilustrar el diseño del estudio y la metódica, las imágenes y los gráficos representados en la página 13 muestran los resultados de uno de los nueve pares de imágenes, antes de mostrar los resultados centrales del estudio en su conjunto. Las imágenes muestran una sala de unos grandes almacenes de ropa femenina. Las áreas de venta están amuebladas con estanterías oscuras de media altura, dispuestas en paralelo en el espacio o situadas junto a las paredes posterior y lateral de la sala. El pasillo está provisto de un recubrimiento claro del suelo, que presenta un grado de reflexión relativamente elevado. El tono cromático de la delimitación vertical del espacio es un vio leta claro. El suelo de la planta de los grandes almacenes está iluminado horizontalmente de manera heterogénea, y se aprecian claramente los conos de luz. La iluminación de las paredes es distinta: la sala en la imagen a está iluminada verticalmente, y la sala en la imagen b lo está horizontalmente.

Mientras que la sala en la imagen b con iluminación horizontal (línea negra en el diferencial semántico) se percibe como más bien oscura, la sala con iluminación vertical (imagen a; línea naranja) aparece más clara y espaciosa. Básicamente, esta sala es percibida como más pública y formal. La situación de iluminación vertical incrementa la capacidad de orientación y la sensación de seguridad (más inteligible, clara, segura y tranquilizadora). En términos globales, la sala con iluminación vertical se percibe como más agradable, confortable, estimulante y acogedora y, en última instancia, como más bonita.

Los resultados exactos para el ejemplo de los grandes almacenes se representan como diferencial semántico. Para ello se indican de dos maneras las diferencias estadísticamente significativas: (a) los pares de conceptos están impresos en negrita y (b) los valores promedio están representados en la escala. La línea naranja corresponde a la imagen con la situación de iluminación vertical, y la línea negra al espacio con iluminación horizontal.

El ejemplo anteriormente mencionado era tan solo un par de comparación de entre un total de nueve comparaciones de imágenes. En todas las situaciones espaciales, las encuestas arrojan los siguientes resultados:

Ejemplo vestíbulo de empresa: en espacios per-cibidos inequívocamente como públicos, los pro-bandos prefirieron el con-cepto de luz con énfasis en la iluminación vertical. Los atributos asignados son: más espacioso, más inteligible, más claro y más tranquilizador.

1. La iluminación vertical conduce – independientemente de las preferencias – a una sensación espacial más espaciosa, más pública y menos informal, así como más inteligible y clara. 2. En tres pares de imágenes, a los encuestados les gusta más explícitamente la situación de iluminación vertical: un vestíbulo de empresa, una tienda de ropa y una escalera. 3. En las demás situaciones espaciales se asignan categorías de evaluación emocionales más positivas a la situación de iluminación horizontal. Transmiten una sensación más acogedora y confortable, sugieren mayor privacidad y resultan más interesan tes y ricas en contrastes.

Al examinar con mayor detenimiento los resultados del estudio teniendo en cuenta los tipos de espacios, los aspectos de utilización y la dimensión «espacio público – espacio privado» pueden extraerse las siguientes conclusiones: la iluminación vertical se prefiere en situaciones espaciales que representan claramente un uso público y en las que es necesario orientarse. Esto se relativiza cuando la utilización del espacio está orientada a realzar objetos en el espacio (situación de exposición). En estos casos, los probandos prefirieron una situación de iluminación mayoritariamente acentuadora, precisamen te con el argumento del énfasis en un elemento espacial central. En todos los espacios interpretables como privados se prefieren las situaciones de iluminación horizontales y se asignan con atributos más confortables y acogedores, pero también más oscuros y menos excitantes que las situaciones de iluminación verticales.

Espacios privados frente a espacios públicosGlobalmente, los resultados del estudio pueden clasificarse en los patrones de percepción espacial derivados teóricamente y anteriormente representados. Los espacios inequívocamente públicos se perciben como más agradables con iluminación vertical, a la vez vez que resultan más seguros, inte ligibles, claros y tranquilizadores. En situaciones espaciales públicas desconocidas se nos exige un trabajo de orientación, y buscamos «instintivamente» anclas de seguridad tales como claridad, luminosidad, univo cidad, límites espaciales. Al mismo tiempo, en espacios semipúblicos y privados preferimos una iluminación más bien enfocada, de cobertura poco amplia, a fin de subrayar precisamente el carácter privado del espacio. Si el espacio está orientado a realzar objetos concretos, como por ejemplo en situaciones de exposición, se prefiere una iluminación acentuada también en espacios públicos. En este sentido, de la terminología de Richard Kelly (según Maack & Pawlik 2009) puede extraerse la conclusión de que en situaciones ambientales que requieren orientación y claridad, el «ver» (ambient luminescence) ocupa un lugar prioritario y mediante la iluminación vertical se obtiene un valor añadido de información espacial. En caso de que se deba dirigir la mirada de

Ejemplo salón: en este caso, la mayoría de los probandos interpretaron el concepto con ilumi-nación horizontal zoni-ficada como privado y, por consiguiente, más adecuado a la situación. A la inversa: mediante una iluminación distinta o cambiante, el mismo espacio puede sugerir diferentes contextos de utilización.

los usuarios del espacio, es decir, de que estos deban «mirar» (focal glow), una iluminación vertical de superficies conduce generalmente a la distracción y se evalúa como menos adecuada. Naturalmente – y esto es algo perfectamente sabido en la psicología – en la arquitectura y en la iluminación de espacios también se trata de crear tensiones positivas (véase «soft fascination» según Kaplan & Kaplan 2005). Así pues, no siempre una adaptación óptima conduce a la mejor sensación espacial, sino que para ello son precisas ligeras desviaciones y «desajustes» (véase Berlyne 1974). En consecuencia, p. ej. es probable que, de nuevo tomando como referencia los conceptos de Kelly, una mezcla hábilmente armonizada de luz enfocada en situaciones de exposición para «mirar» y una iluminación vertical para «contemplar» (play of brilliants), genere un valor añadido en cuanto a la vivencia del espacio y del arte.

En este sentido, la presente investigación constituye un primer estudio explorativo. Así, por ejemplo, con objeto de optimizar la validez ecológica (cercanía a la realidad), se impone como siguiente paso la realización de una serie de estudios en entornos reales, en los que usuarios del espacio reales evalúen el mismo espacio en comparación con iluminación vertical y horizontal, aplicando métodos empíricos estandarizados y con una intensidad luminosa comparable técnica y físicamente. Un ámbito de investigación tan exigente como fascinante para los psicólogos ambientales, y que en última instancia tan solo puede explorarse interdisciplinarmente y con socios de investigación innovadores.


Novedades 2012

Cantax Proyectores, bañadores y bañadores de pared con LED- Cambio generacional en Cantax

con LED: mayores flujos lumino-sos con el mismo tamaño, e igual flujo luminoso desde un cuerpo más pequeño

- Luminotecnia LED de ERCO alta-mente eficiente con colimadores y lentes Spherolit

- Lentes Spherolit sustituibles sin herramientas para diversas distri-buciones de intensidad luminosa

- Nueva característica narrow spot

Proyectores9W - 27W580lm - 2160lmNarrow spot, spot, flood, wide flood

Bañadores13W - 27W870lm - 2160lm

Bañadores de pared con lente13W - 27W870lm - 2160lm

LED

Light Board Proyectores- Para la iluminación de exposicio-

nes y presentaciones- Lentes Spherolit sustituibles para

diversas distribuciones de intensi-dad luminosa

- Categorías de flujo luminoso des-de las más bajas a las más elevadas

- La tecnología de articulación del sector de los ordenadores portáti-les permite una orientación suave y precisa

- Equipo auxiliar integrado, cablea-do interno

- Regulable directamente mediante potenciómetro

Proyectores5,4W - 54W290lm - 4320lmNarrow spot, spot, flood, wide flood



LED

Light Board Luminarias empotrables- Diseño de sistema con lentes

Spherolit para diversas distribu-ciones de intensidad luminosa

- Para la iluminación de exposicio-nes y presentaciones integrada en el techo

- Equipo auxiliar integrado- Regulable directamente mediante

potenciómetro

Bañadores empotrables27W1740lm

Bañadores de pared empotrables con lente27W1740lm

LED

Opton Proyectores con LED- Para la iluminación rentable y

flexible de locales comerciales y escaparates

- Luminotecnia LED de ERCO alta-mente eficiente con colimadores y lentes Spherolit

- Lentes Spherolit sustituibles sin herramientas para diversas distri-buciones de intensidad luminosa

- Altura constructiva sumamente reducida para la utilización en salas con techo bajo

- Regulable directamente mediante potenciómetro


LED Bañadores13W - 27W870lm - 2160lm

Bañadores de pared con lente13W-27W870lm-2160lm

Opton Proyectores para HIT- Para la iluminación rentable y

flexible de locales comerciales y escaparates

- Luminotecnia de ERCO altamente eficiente con reflectores Spherolit

- Reflectores Spherolit sustituibles sin herramientas para diversas distribuciones de intensidad lumi-nosa

- La posición horizontal del equipo auxiliar reduce la altura construc-tiva

- Separación térmica entre el cabe-zal y el equipo auxiliar

Lámparas de halogenuros metálicos



Bañadores de pared Spherolit20W - 70W1800lm - 7750lm

Logotec con LED- Optimizado para los requisitos

especiales de la iluminación de escaparates

- Luminotecnia LED de ERCO con colimadores y lentes Spherolit para una eficiencia y una calidad de luz sumamente elevadas

- Lentes Spherolit sustituibles para una gran selección de distribucio-nes luminosas

- Equipo auxiliar integrado, regu-lable directamente mediante potenciómetro

- También disponible como proyec-tor empotrable


Bañadores14W870lm - 1080lm

Bañadores de pared con lente14W870lm - 1080lm

LED

Puesto que se trata de una fusión entre óptica, electrónica e infor-mática, la optoelectrónica abarca todas las dimensiones del lema «tune the light»: crear luz, dirigir luz, controlar luz. De ahí que ERCO con-centre su capacidad de innovación en la optoelectrónica como compe-tencia clave. Casi todos los nuevos desarrollos actuales trabajan con fuentes de luz LED; en muchas áreas de producto se utilizan las ópticas LED con lentes Spherolit altamente eficientes desarrolladas y produ-cidas internamente por ERCO, así como equipos auxiliares electróni-cos confeccionados a medida. En las siguientes páginas se propor-ciona una visión de conjunto de las novedades ERCO. Más información a partir del 1/1/2012 en: www.erco.com/productos

Los proyectores Light Board po-seen una forma compacta con un diseño impac-tante.

La forma compac-ta posibilita una profundidad de empotramiento en el techo reducida.

La posición hori-zontal del equipo auxiliar compacto y el cabezal plano reducen la altura constructiva.

Opton está dis-ponible también para las nuevas lámparas de halo-genuros metálicos HIT-CE 50W.

Cantax con LED: nuevas categorías de flujo luminoso, dos tamaños de cuerpo.

El cuerpo com-pacto y plano ha sido especialmen-te diseñado y construido para la utilización de LEDs.


Novedades 2012

Beamer con LED- Acreditados proyectores para

exteriores con elegantes cuerpos de fundición de aluminio con múltiples capas de pintura en polvo y completos accesorios de montaje

- Versiones con LED en varios tamaños de cuerpo y categorías de flujo luminoso


Powercast con LED- Herramientas de iluminación

universales y económicas para exteriores

- Nuevas y adicionales distribucio-nes de la intensidad luminosa y categorías de flujo luminoso con LED

- Tecnología de lentes Spherolit para un confort visual eficiente

- Las dos entradas de cable para el cableado continuo permiten una instalación racional






LED

LED

Zylinder Luminarias de fachadas con LED- La tecnología LED de ERCO alta-

mente eficiente posibilita un gran número de nuevas distribuciones de la intensidad luminosa

- Diversas combinaciones de distri-buciones de intensidad luminosa de irradiación hacia arriba y hacia abajo

- Robusto cuerpo de aluminio con múltiples capas de pintura en polvo y de fácil montaje

Luminarias de orientación LED IP68- Forma externa y montaje inalte-

rados- Nuevo color de luz blanco cálido- Mayor flujo luminoso de los

bañadores de suelo LED mediante el uso de LEDs actuales y de una óptica modificada

- Nuevos equipos auxiliares exter-nos en cuerpos unitarios

Bañadores de suelo0,3W - 0,8W1lm - 24lm

Luminarias de orientación0,6W17lm - 24lm

LED

LED

Compar con LED- Proyectores empotrables girato-

rios y orientables- Para la iluminación integrada en

el techo de locales comerciales- Completa el programa actual

para lámparas de halogenuros metálicos


- Las diversas lentes Spherolit posibilitan una gran selección de distribuciones luminosas

Proyectores empotrables9W - 20W580lm - 1620lmNarrow spot, spot, flood, wide flood

Bañadores empotrables20W1305lm - 1620lm

Bañadores de pared empotrables con lente20W1305lm - 1620lm

LED

Quintessence Downlights de doble foco con LED- Para la iluminación básica de

salas con techos altos- Abertura de techo discreta y un

confort visual excelente, gracias al alto grado de apantallamiento y al punto focal doble

- Luminotecnia LED de ERCO alta-mente eficiente con colimador y lente Spherolit

- Diferentes tamaños y categorías de flujo luminoso

Downlights de doble foco6,7W - 27W435lm - 2160lmTamaños 3, 5, 7Flood, wide flood

LED

Zylinder Luminarias de superficie y pendulares- Forma simple como detalle arqui-

tectónico refinado y discreto- Máxima eficiencia gracias a la

armonización perfecta entre la lámpara LED, la óptica y el equipo auxiliar

- Elevado confort visual gracias a la tecnología Darklight

- Por medio de accesorios, puede utilizarse también como lumina-ria pendular

- Distribuciones de la intensidad luminosa para la iluminación básica y el bañado de paredes

Zylinder luminarias pendulares Por medio de los accesorios perti-nentes, tales como tubos pendulares o suspensiones de cables, las lumi-narias Zylinder pueden montarse también como luminarias pen-dulares.

Downlights13W - 34W870lm - 2700lmTamaños 3, 4, 5, 7Difusor Wide

Downlight bañadores de pared dobles20W - 34W1305lm - 2700lmTamaños 4, 5, 7

Bañadores de pared con lente20W - 34W1305lm - 2700lmTamaños 4, 5, 7

LED

Compar utiliza el aro empotrable modular del siste-ma Quintessence.

Downlights de doble foco con LEDs: un cono de apantallamiento de color negro mate sustituye al subreflector.

Powercast con LED está dispo-nible ahora en las distribuciones de la intensidad luminosa narrow spot y oval flood.

Están disponibles todas las distribu-ciones de la intensi-dad luminosa, desde narrow spot, pasan-do por wide flood, hasta oval flood.

Las versiones para la ilumina-ción de caminos incorporan lentes Spherolit con una distribución lumi-nosa especial.

Los bañadores de suelo son idóneos para la ilumina-ción eficiente de escaleras y pasillos.

Luminarias de fachadas13W - 20W870lm - 1620lm

Bañadores de suelo6,7W - 13W435lm - 1080lmDe haz extensivo


Centro Técnico ERCO: un estudio de caso LED

Un concepto acreditado, reducción del consu-mo energético en alrededor de un 75 por ciento: con innovadoras herramientas de iluminación LED, la fábrica de luz ERCO ha actualizado al nivel técnico más avanzado el vestíbulo de en-trada de su Centro Técnico en su sede central de Lüdenscheid. Está previsto que la actualización de la iluminación optimizada energéticamente se amortice en tan solo cinco años.

Desde 1989, el vestíbulo transparente sirve como tarjeta de presentación de la empresa. El concepto de iluminación original estaba per-fectamente armonizado con la arquitectura del edificio y poseía una elevada proporción de iluminación vertical, de modo que ya satisfacía los requisitos de un diseño de iluminación orientado a la percepción. Su reinterpretación mediante LED demuestra el enorme potencial de esta tecnología y transmite tanto a visitantes como a empleados un baremo actual para vivir, entender y explicar la filosofía de luz de ERCO.

Bañado de paredes y téc-nica LED: dos factores del confort visual eficiente que se refuerzan mutua-mente. Como factor adicional, en el vestíbulo de ERCO se añade el control de la luz, el cual posibilita tanto una regu-lación dependiente de la luz diurna que ahorra energía, como el diseño escenográfico.

Simplemente mediante el bañado uniforme de las paredes, las cuales en algunos casos superan los 12 metros de altura, se logra crear una sen-sación de luminosidad tan agradable que puede prescindirse en gran medida de la iluminación general convencional de la superficie del suelo. Las fachadas de cristal de altura hasta el techo posibilitan el aprovechamiento intensivo de la luz diurna – en este caso, el bañado de pared suaviza los contrastes y los reflejos. Los proyec-tores LED Logotec de ERCO con característica «narrow spot» introducen acentos luminosos. Están instalados por ejemplo en raíles electri-ficados en el área de comunicación del vestíbu-lo, donde hacen resplandecer los crisantemos amarillos dispuestos sobre las mesas. Una instalación Light System DALI integra senso-res para la regulación dependiente de la luz diurna ahorrando energía, y además posibilita efectos escénicos atractivos. La potencia de conexión de la instalación actualizada se ha reducido en un 75% hasta dejarla en 6,48W/m², mientras que la duración media de los LEDs se sitúa en 50.000 horas, frente a las entre 3.000 y 5.000 horas de las lámparas halógenas. Así pues, a los costes de inversión se contraponen los ahorros permanentes en cuanto a consumo energético y mantenimiento.

Existente Nuevo(Halógeno) (LED)

26,09W/m² 6,48W/m²

100% 25%

100% 21%

68,13t

Concepto de iluminación

Potencia instalada por m² (W/m²)

Comparación de la potencia instalada (%)

Comparación de costes operativos

Ahorro de CO2 por año

Equivale a una reducción al 25%


El bañado de paredes como luz orientada a la percepciónEl concepto de la iluminación vertical no solo potencia el efecto de los espacios y contribuye a una mejor percepción, sino que además puede constituir una aportación a un diseño de iluminación energéticamente eficiente. La variedad de superficies verticales iluminadas en la arquitectura abarca desde paredes enlucidas lisas, pasando por cortinajes textiles, hasta fachadas revestidas de piedra o paredes de vegetación.

Además de sus tareas arquitectónicas de diseño, la iluminación vertical sirve para posibilitar a los usuarios las tareas visuales típicas de la arquitectura: por un lado, la identificación del entorno, pero también la percepción de informaciones presentes en superficies de pared. Esto abarca, por ejemplo, rótulos indicadores y paneles de texto, carteles, cuadros en museos, libros y expedientes en estanterías o artículos en tiendas.

Desde el punto de vista energético, la iluminación vertical crea una sensación espacial más clara en comparación con los conceptos de iluminación orientados horizontalmente con la misma potencia instalada, dado que las paredes ocupan más directamente el campo visual y suelen poseer superficies más claras que los suelos. Dado que el campo visual del ojo humano abarca más en anchura que en altura y normalmente la mirada se dirige hacia delante, por regla general, la atención se dirige más hacia las paredes que hacia el suelo o el techo. Debido a la reflexión de la luz en paredes claras, con la iluminación vertical se obtiene en la sala un componente de luz difusa, el cual contribuye a la iluminación general. Estos facto res otorgan a la iluminación vertical una importancia especial en la discusión sobre el diseño de iluminación sostenible.

Técnica de bañadores de pared con LEDLos bañadores de pared con distribución asimétrica de la intensidad luminosa son las herramientas adecuadas para una iluminación vertical uniforme. Junto con la elevada eficacia luminosa del LED y la luminotecnia ERCO efectiva, el bañado de paredes constituye un importante factor del confort visual eficiente.

La luminotecnia de los bañadores de pared se caracteriza por una distribución de la intensidad luminosa de haz extensivo, así como por una distribución uniforme de la luminosidad en la pared tanto en la vertical como en la horizontal. Así pues, requieren una distribución asimétrica de la intensidad luminosa que llegue hasta la base de la pared y, al mismo tiempo, ilumine en la medida suficiente la zona superior de la pared. Además, es deseable un gradiente homogéneo de la iluminancia, a fin de obtener una sensación de luminosidad uniforme. Las distribuciones de la intensidad luminosa de rotación simétrica convencionales no están indicadas para un bañado de paredes uniforme, puesto que su cono de luz que incide oblicuamente sobre la pared desde el techo crea un punto central de luminosidad (hotspot) en la zona superior.

A continuación, se describen dos posibilidades para obtener mediante LEDs una distribución de la intensidad luminosa adecuada para un bañado de paredes uniforme: por un lado, bañadores de pared con lente LED con lentes Spherolit, una tecnología especialmente rentable, dado que alcanza un elevado grado de rendimiento de la luminaria. Se basa en la división de una lente de gran tamaño en superficies individuales curvadas tridimensionalmente, las cuales dirigen la luz mediante refracción. La forma asimétrica de las esferolitas resulta en la distribución especial de la intensidad luminosa para el bañado de paredes. La dirección de la luz por transmisión mediante óptica primaria LED, colimador y lente Spherolit registra menos

Eficiencia energéticaDirigir la luz selectivamente hacia las superficies relevantes para la percepción y la utilización es la clave para lograr unas soluciones de iluminación de alta calidad estética y económicamente ventajosas.

ArquitecturaLa iluminación vertical acentúa la arquitectura como un todo, potencia su efecto espacial y crea un entorno de gran calidad.

PercepciónDebido a la orientación natural del campo de visión humano, las superficies verticales de un entorno representan una gran proporción de la percepción, de modo que determinan también la sensación de luminosidad.

Técnica LED Sobre la base del LED, ERCO ha desarrollado bañadores de pared que poseen un grado de rendimiento de la lumi naria sensiblemente superior al de los bañadores de pared con lente dotados de lámparas, lentes y reflectores convencionales.

Foco Doble foco

pérdidas que la reflexión mediante reflectores. Al mismo tiempo, la tecnología de lentes Spherolit posibilita profundidades constructivas reducidas. En el programa ERCO, esta técnica de bañado de paredes se aplica sobre todo en familias de productos derivadas de proyectores.

En las luminarias empotrables en el techo del programa Quintessence existen además combinaciones de tecnología de reflectores Spherolit con tecnología Darklight para proporcionar un confort visual sumamente elevado: gracias al reflector Darklight, el plano de salida de la luz del difusor permanece oculto al observador dentro del ángulo de apantallamiento. En los bañadores de pared Downlight o bañadores de pared dobles Downlight, el difusor difumina la elevada luminancia puntual de los LEDs y proporciona un borde suave del cono de luz. El segmento de bañador de pared Spherolit especial integrado en el reflector ilumina la zona superior de la pared, a fin de obtener uniformidad en toda la altura de la pared. Con las dos tecnologías presentadas del bañado de paredes LED, uti lizadas en un gran número de productos ERCO, el proyectista dispone de un mayor margen de maniobra para el diseño de soluciones de iluminación eficientes y sostenibles.

Thomas Schielke

Bañadores de pared con lente SpherolitLa lente Spherolit wallwash crea una distribución luminosa asimétrica para un bañado de paredes uniforme y energéticamente eficiente.

Bañadores de pared Downlight con reflector SpherolitLas luminarias empotrables en el techo, tales como los bañadores de pared Downlight, combinan la técnica de reflec

Las paredes iluminadas aparecen ligeras y transmiten una sensación espacial clara y amplia. Favorecen la orientación en la arquitectura y devuelven a la sala una luz difusa antideslumbrante.

tores Spherolit con la técnica Darklight para proporcionar un buen confort visual.

Distribución de intensidad luminosa asimétricaEl bañado de paredes uniforme requiere una distribución asimétrica de la intensidad luminosa, a fin de generar una sensación de luminosidad homogénea desde el techo hasta el suelo.

Lente Spherolit wallwash

Mezclador de luz

Colimador

Reflector Darklight

Módulo LED

Segmento de bañador de pared Spherolit

Difusor


Sin embargo, la nueva filial en Via del Corso seduce no solo por sus dimensiones de más de 3.000m2 de superficie comercial distribuida en cinco plantas. La remodelación del Palazzo Bocconi de 1887, anteriormente utilizado por los grandes almacenes La Rinascente, también es sobresaliente desde el punto de vista arquitectónico, y además constituye para el grupo Inditex la referencia mundial de sostenibilidad y eficiencia en la construcción de locales. «La protección del medioambiente es un componente clave de nuestra estrategia global», anunció el director ejecutivo de Inditex Pablo Isla durante la asamblea general anual del grupo de 2010, y por lo tanto la remodelación total del edificio tuvo como objetivo el cumplimiento de los requisitos para un certificado LEED Platino.

No sin orgullo, la empresa informa de que el nuevo establecimiento insignia ecológico consume anualmente en promedio un 70% menos de agua y un 30% menos de energía que un establecimiento convencional, ahorrando así al medioambiente más de 200 toneladas de emisiones de CO2 al año. El examen integral de la certificación LEED tiene en cuenta factores como la elección de los materiales o el reciclado de los escombros, así como la calefacción, la climatización y naturalmente la iluminación del edificio.

Los diseñadores de ZARA y el estudio de arquitectura Duccio Grassi lograron que, pese a estos excelentes valores de eficiencia, no se transmita ni por un segundo una sensación de ascetismo y renuncia, antes al contrario. La sensación espa cial en el interior del Palazzo renovado es impo

ZARA, Via del Corso, Roma

Confort visual eficiente como componente de la estrategia medioambiental de ZARA. En la nueva tienda de Roma predomina la iluminación de acento mediante proyectores Optec HIT de 35W. La reflexión difusa de las superficies del espacio claras y la luz diurna filtrada por mamparas son suficientes como iluminación general. El resultado es una experiencia espacial viva y estimulante, que no se desliga de las condiciones lumínicas naturales.

Arquitecto: Giulio de Angelis (1845–1906)Arquitectura (remodelación) y proyecto de iluminación: Duccio Grassi Architects, Milán/Reggio Emilia; José Froján, Mabel Segui, Estudio ZARA, ArteixoFotos: Thomas Mayer, Neuss

www.zara.com

nente. Tres plantas superiores rodean como galerías abiertas un enorme espacio vacío en el centro, soportadas por las columnas de hierro colado originales elegantemente ornamentadas del palacio neorrenacentista. Las superficies de pared y de techo de color blanco crema, así como el suelo de piedra natural, contribuyen a la atmósfera luminosa al igual que las mamparas de láminas y placas perforadas que filtran la luz diurna que incide a través de las generosas superficies de ventana.

En aras de un confort visual eficiente, el concepto de luz artificial prescinde en gran medida de la iluminación general de superficies horizontales. Únicamente zonas funcionales importantes como cajas, descansillos de escalera y accesos están identificadas por Downlights Quintessence cuadrados, montados elegantemente a ras de techo. El principal componente de la luz es la iluminación de la presentación vertical de artículos mediante proyectores y bañadores para lámparas de halogenuros metálicos Optec. Los proyectores están montados en raíles electrificados, que a su vez están instalados en parte en

elementos suspendidos. Estos elementos llevan en su parte superior armaduras con lámparas fluorescentes, a fin de iluminar zonas del techo. Otra medida en el marco del programa de sostenibilidad de ZARA consiste en utilizar ahora como tipo de lámpara estándar lámparas de halogenuros metálicos de 35W en lugar de las de 70W. Con su eficiente tecnología de reflectores Spherolit, los proyectores Optec generan también con este equipamiento un cono de luz definido y uniforme que basta para acentuar las superficies de presentación con gran riqueza de contrastes incluso desde grandes alturas.

5.000 establecimientos en 77 países: ZARA, la cadena de moda del gigante textil español Inditex, continúa en proceso de expansión internacional. Desde hace muchos años, ZARA colabora estrechamente con ERCO en el ámbito de la iluminación, por ejemplo en Roma, en el que hasta ahora es el mayor establecimiento del mundo.


Las raíces de la marca GANT se ubican en Esta-dos Unidos, donde a partir de 1949 Bernard Gant abastecía de camisas a los estudiantes de las universidades de la elitista «Ivy League» en su establecimiento de New Haven, Connecticut. Actualmente, GANT es una marca internacional que combina tradición estadounidense con un toque europeo. GANT se halla en proceso de expansión también en Europa Central y del Este, y para la iluminación de sus establecimientos con la «luz corporativa» unitaria colabora estre-chamente con los asesores de iluminación de las oficinas de ERCO en Viena y Praga. Especial-mente el sistema de proyectores Logotec LED, presentado en la EuroShop 2011, fue lo que entu-siasmó al diseñador de interiores y responsable de la toma de decisiones de GANT, entusiasmo que se manifestó tan solo unos meses después en el establecimiento GANT Woman situado en el centro comercial «Myslbek» de Praga, en for-ma de la primera tienda con iluminación LED de ERCO al 100%.

Todas las partes implicadas están altamente satisfechas con el resultado. La tienda desarrolla coherentemente el concepto de interiorismo de GANT y, gracias a la reducción del consumo energético y a la larga duración de las herra-mientas de iluminación, se satisfacen los requi-sitos de sostenibilidad. A su vez, la calidad de la luz supone una nueva mejora con respecto al concepto convencional con fuentes de luz HIT. Fiel al principio del confort visual eficiente, la iluminación del interior se orienta a la percep-ción humana. El concepto luminoso combina una iluminación básica vertical uniforme mediante bañadores de pared con Spots flexi-bles para la acentuación de zonas del espacio y artículos.

Los escaparates trasladan desde el interior hacia el exterior el ambiente especial del esta-blecimiento. Como herramientas para la esce-nificación flexible de la decoración se utilizan proyectores, bañadores y bañadores de pared Logotec LED montados en raíles electrificados trifásicos ERCO. Sus lentes Spherolit sustituibles posibilitan distribuciones de la intensidad lumi-nosa desde narrow spot hasta wide flood, pero también variantes bañadoras como oval flood y wallwash. De este modo resulta posible tanto la iluminación uniforme y vertical de fondos como la introducción de acentos precisos. Una característica especial de los proyectores LED de ERCO sorprendió a los expertos del departa-mento de diseño de tiendas de GANT, y es que gracias a la tecnología de lentes Spherolit, los proyectores no pierden luz dispersa difusa, lo cual otorga una mayor riqueza de contraste a los escaparates y les confiere una imagen fresca y atractiva.

GANT Woman Store, Praga Herramientas de ilumina-ción LED en un concepto de iluminación orientado a la percepción, que com-bina la iluminación verti-cal con acentos luminosos libres de luz dispersa: de este modo, GANT logra reducir en torno a un 30% el consumo energé tico de la iluminación con respec-to al concepto predecesor con lámparas HIT. Gracias a la reducción de la apor-

Como herramientas de iluminación LED eficientes, GANT utiliza proyectores Logotec LED (izquierda), así como bañadores de pared LED cuadrados de 35W y proyectores orientables LED de 21W del programa Quintessence.

El escaparate como ele-mento de atracción de las miradas rico en con-trastes: un factor de éxito determinante en el anima-do entorno de un centro comercial. Los proyectores Logotec LED con lentes Spherolit prácticamente no pierden luz dispersa, lo cual se traduce en un alto grado de contraste pese a la reducción de la potencia instalada.

Las cualidades del con-cepto de iluminación, tales como el alto grado de confort visual, el agra-dable tono blanco cálido, la buena reproducción cromática y la reducida aportación de calor no solo convierten la tienda en más atractiva para los clientes, sino que además crean unas condiciones idóneas para las emplea-das de GANT en Praga.

La reproducción cromá-tica de los LEDs de color blanco cálido se sitúa, con un índice de reproducción cromática Ra > 85, al nivel de las lámparas de halogenuros metálicos habituales en el sector minorista, y satisface los exigentes requisitos para la evaluación de tejidos de color.

Interiorismo y proyecto de iluminación: GANT Store Design Dept.Fotos: Edgar Zippel, Berlín

www.gant.comA primera vista se trata de una boutique de moda femenina, en el acostumbrado y ele-gante diseño de la marca internacional de estilo de vida GANT. En una segunda mirada se aprecia una pequeña revolución lumino-técnica y una buena noticia para el medio ambiente. Es la primera tienda con ilumina-ción 100% LED de ERCO.

tación de calor, se logra un ahorro energético adi-cional del 30% en la cli-matización. Estos ahorros y la eliminación de las costosas sustituciones de lámparas garantizan una rápida amortización de la instalación de ilumina-ción desde la perspectiva del «coste total de pro-piedad».


Desde 2009 se están abriendo en Alemania sucesivos establecimientos Ibis de una nueva generación, que con su ambiente natural y de alta calidad atienden las crecientes demandas de los huéspedes. Claridad, concentración en lo esencial y líneas rectas son elementos del lenguaje de diseño desarrollado para Ibis por el estudio de interiorismo de Düsseldorf Dreesen und Partner. Durante el diseño del concepto de iluminación, los proyectistas recibieron el asesoramiento de los expertos de sector para

Iluminación vertical para hoteles:Ibis apuesta por el LED

También en el restaurante se utilizan bañadores de pared y proyectores orientables con LED Quintessence. La iluminación vertical de la pared posterior define el espacio, le otorga amplitud y transmite una intensa sensación de luminosidad. El segundo componente de la iluminación consiste en proyectores orientables LED integrados en el

Una iluminación diferenciada acentúa la imagen fresca y moderna de los nuevos establecimientos Ibis. La combinación de bañado de paredes e iluminación de acento resulta en un ambiente atractivo y de alta calidad, reduciendo al mis mo tiempo el número de luminarias y el consumo energético. Los LEDs, las fuentes de luz del futuro, garantizan un funcionamiento aún más rentable.

Interiorismo y proyecto de iluminación: Dreesen und Partner, DüsseldorfFotos: Thomas Pflaum, CastropRauxel

www.ibishotel.com

hoteles y restauración de la organización de distribución alemana de ERCO. El resultado es una luz atractiva con confort visual eficiente: una inversión sostenible, calculable de manera fiable.

Los responsables de la toma de decisiones en el consorcio son conscientes de lo que puede aportar la luz en este contexto: «Debería en fatizar en buena medida la atmósfera del nuevo diseño, creando una verdadera 'sensación de bienvenida' en el huésped», expone Klaus Rohrbeck, director técnico de Accor Alemania. En el camino hacia este objetivo, los proyectistas estudiaron y optimizaron los cinco factores del confort visual eficiente: diseño de iluminación orientado a la percepción, iluminación vertical, lámparas eficientes, luminotecnia efectiva y control inteligente de la luz. Esto se alejaba del concepto de iluminación original, el cual preveía una trama de Downlights para una iluminación uniforme de gran superficie, hacia una planificación diferenciada en la que predominan el bañado de paredes y la iluminación de acento.

«Pese a que hemos reducido en una tercera parte las luminarias con respecto a la iluminación de gran superficie, gracias al diseño de iluminación orientado a la percepción conseguimos una mayor sensación de luminosidad», explica Martin Weiser, director de segmento de Hoteles y Restauración de ERCO Leuchten GmbH. Esto repercute positivamente en la cuantía de la inversión y en los costes operativos, y naturalmente de esta manera pueden cumplirse también las directivas del gremio profesional y las normas DIN. La planificación

aborda de distinta manera áreas como el vestíbulo, la recepción, el bar y el restaurante conforme a sus respectivas funciones, pero siempre se utiliza la iluminación vertical como «luz para ver», a fin de definir la arquitectura y ofrecer orientación en el espacio. A ello se añade como «luz para mirar» la iluminación de acento, la cual realza las áreas funcionales mediante un contraste de claridad: por ejemplo el mostrador de recepción y los ascensores, pero también las superficies de las mesas en el restaurante y los escasos pero cuidados objetos ornamentales, tales como plantas o fruteros. Se utiliza también con moderación el tercer componente de la «gramática de la luz», la «luz para contemplar»: por ejemplo en forma de luminarias pendulares decorativas sobre la recepción o sobre las mesas altas en la zona de restaurante, las cuales actúan ante todo como elementos de diseño en el espacio.

Las herramientas para estos componentes del diseño de iluminación aúnan luminotecnia efectiva y lámparas eficientes: para la ilumina

En Ibis, la marca de hoteles del grupo Accor en el segmento económico, todo gira en torno a la relación calidad-precio óptima. Ibis se enfrenta a la creciente competencia con un nuevo concepto de diseño e ilumi-nación.

techo. Gracias al reflec tor Darklight, poseen unas propiedades antideslumbrantes óptimas. El cono de luz oval de la distribución de intensidad luminosa «oval flood» está perfectamente armonizado con la forma rectangular de las mesas, y puede reorientarse en caso de modificar la disposición de las mesas.

ción vertical se utilizan bañadores de pared con lente LED Quintessence de 28W, y para la iluminación de acento se emplean proyectores orientables LED Quintessence de 21W con diversas distribuciones de la intensidad luminosa, adaptadas a las dimensiones de las zonas y los objetos a iluminar. Los LEDs de color blanco cálido ahorran ya de buen principio energía gracias a su elevada eficacia luminosa, acompañada de una temperatura de color similar a la de la luz de una lámpara halógena y una buena repro

ducción cromática que otorga un aspecto apetitoso a los platos y las bebidas. A ello se añade la ventaja fundamental en cuanto a eficiencia que ofrece la luminotecnia LED, en virtud de su luz proyectada irradiada directamente, sobre la luz reflejada de las lámparas convencionales. Si bien los proyectistas partían inicialmente de una potencia instalada aproximada de 10.000W para la iluminación de las plantas bajas, este valor se redujo ya a 5.800W durante la primera fase en el año 2009 mediante el concepto ERCO

con lámparas halógenas de bajo voltaje y lámparas de halogenuros metálicos, y en los establecimientos de Fráncfort, Bonn y Aquisgrán Normaluhr equipados ahora con tecnología LED se ha logrado incluso una reducción a tan solo 2.300W. Una ventaja de los LEDs, especialmente con respecto a las lámparas de halogenuros metálicos de eficiencia similar, radica en su regulabilidad. Esta característica estaba incluida en el conjunto de requisitos de Ibis, a fin de poder adaptar la iluminación de los distintos ámbitos en función de la situación. El consumo energético de las luminarias LED se reduce linealmente con el valor de regulación, lo cual se traduce en un ahorro adicional durante el funcionamiento.

Así pues, la nueva iluminación no solo realza perfectamente el concepto de interior moder no y atractivo, sino que además supera la evaluación desde el punto de vista económico. La inversión adicional inicial en tecnología LED se amortiza para Ibis en tan solo cuatro años, con un periodo de amortización estimado de aproximadamente diez años, resultante de las 50.000 horas de funcionamiento previstas de las luminarias LED con una duración de encendido promedio de 15 horas al día. En síntesis: una solución sostenible que beneficia al entorno, a los huéspedes y a los gestores.


Tras el museo Joslyn, un bloque monolítico de estilo art déco con un moderno anexo obra de Foster + Partners, se oculta una historia digna de ilustrar el «sueño americano»: George A. Joslyn (1848–1916), un oriundo de Nueva Inglaterra de extracción social humilde, buscó fortuna en el oeste de los Estados Unidos, prosperó en el negocio de la prensa diaria y creó con la «Western Newspaper Union» un imperio editorial que le convirtió en el hombre más rico de Nebraska. Junto a otras muchas fundaciones benéficas para Omaha, su hogar adoptivo, su esposa Sarah financió tras su muerte una serie de equipamientos culturales procedentes de su patrimonio; entre ellos, el museo de arte. La colección abarca obras desde la Antigüedad hasta la época actual. Sin embargo, su eje principal lo componen obras europeas y estadounidenses de los siglos XIX y XX.

La ampliación más reciente del museo fue, en 2009, la creación de un jardín de esculturas, acompañada de la remodelación de todas las instalaciones exteriores y de la iluminación exte

La Fleming Collection ha consolidado su estatus en la vida cultural de Londres como colección y galería de arte de Escocia. Sus orígenes se remontan a la colección de la entidad bancaria homónima, fundada en 1873 por Robert Fleming en la ciudad escocesa de Dundee. Cuando el banco Fleming fue adquirido por el banco Chase Manhattan en el año 2000, su colección de arte fue traspasada a la FlemingWyfold Art Foundation, la cual gestiona desde 2002 la galería en la planta baja del n.º 13 de Berkeley Street, en el barrio de Mayfair, con tanto éxito entre visitantes y críticos que los comisarios de la fundación no vacilaron y actuaron cuando la primera planta del edificio quedó vacía en 2010 y fue ofrecida en alquiler.

La galería adicional se inauguró el 10 de junio de 2011 y alberga una exposición permanente del patrimonio de la colección, mientras que en la planta baja se mostraron exposiciones temporales sobre todo de artistas escoceses contemporáneos. La primera planta del edificio, construido en 1890, ofrece una superficie de 140m2 con un techo de estuco provisto de una ornamentación estimulante, así como columnas. En este espacio histórico, con sus superficies pintadas en blanco, se introdujo como superficie de presentación un cuadrado de paredes divisorias que, con su tono cromático gris medio, se destaca del espacio original pero, al mismo tiempo, ofrece un fondo neutro a las obras de arte. Bien por el proverbial carácter ahorrador de los escoceses, bien por las raíces de la colección en el negocio financiero, los gestores han calculado con exactitud a la hora de escoger la iluminación y, como consecuencia, han optado por un sistema de raíles electrificados de ERCO con bañadores de pared y proyectores Logotec LED en blanco cálido. Éstos no solo ofrecen una iluminación respetuosa y de alto nivel cualitativo para las obras expuestas, sino que se amortizan en pocos años gracias al consumo energético sensiblemente inferior y a los menores costes de mantenimiento en comparación, por ejemplo, con las lámparas de halogenuros metálicos. Desde ahora, las sustituciones de lámparas pertenecen al pasado.

Iluminación vertical en espacios exteriores:Joslyn Art Museum, Omaha

Bañado de paredes LED para galerías:Fleming Collection, Londres

Un atrio acristalado conecta la antigua parte del edificio con la nueva. Las balizas Lightmark HIT 39W iluminan la superficie de acceso ante la entrada del museo.

Las galerías, con su presentación de obras de arte en superficies de pared, constituyen el caso de aplicación clásico para la iluminación vertical uniforme. En la Fleming Collection, los bañadores de pared con lente Logotec LED están combinados con proyectores LED en el mismo diseño, a fin de poder acentuar con luz objetos concretos.

En el caso de los bañadores de pared montados en raíles electrificados se pone especialmente de manifiesto la ventaja en cuanto a eficiencia de los bañadores de pared con lente LED con tecnología Spherolit: el rendimiento de la luminaria es aproximadamente el doble que el de un bañador de pared con lente convencional.

Arquitectura: John y Alan McDonald, Omaha (edificio antiguo 1931), Foster + Partners, Londres (ampliación 1994)Proyecto de iluminación:HDR, Randy Niehaus, Trevor Hollins, OmahaFotos: Tom Kessler, Omaha

www.joslyn.org

Arquitectura: Trehearne Architects, LondresProyecto de iluminación: GIA Equation, LondresFotos: Dirk Vogel, Dortmund

www.flemingcollection.com

rior de los edificios antiguo y nuevo. El resulta do les valió a los diseñadores de iluminación de HDR Architecture la distinción en 2010 con el galardón IES Illumination Award of Merit: un concepto que trata de forma diferenciada los elementos contrastados del museo y, al mismo tiempo, los integra en un contexto coherente. En el proceso, los diseñadores otorgaron espe cial importancia a la utilización de tipos de lámparas con el mayor grado posible de uniformidad y eficiencia, tales como lámparas de halogenuros metálicos en varios niveles de potencia. El concepto de iluminación en el jardín de esculturas prescinde de una iluminación general de gran superficie y, en su lugar, se ilu minan los árboles con Uplights Tesis, mientras que las esculturas se escenifican individualmente mediante proyectores Grasshopper. En contraste, se iluminan uniformemente mediante bañadores Focalflood las fachadas de mármol rosa de los edificios antiguo y nuevo, a fin de enfatizar su carácter monumental. Los grandes relieves del escultor John David Brcin (1899–1983) en las esquinas del edificio antiguo se realzan adicionalmente mediante proyectores Beamer.

La nueva iluminación premiada constituyó el telón de fondo atmosférico para el festival «Jazz on the Green», que se celebró en 2009 en el parque escultórico del Joslyn Art Museum.

Beamer HIT 70W

Focalflood HIT150W


Los antiguos muros de cimentación, que han sido deliberadamente dejados a la vista por los arquitectos durante la reforma, esclarecen el nombre de la mansión: se asienta sobre los res-tos de la antigua fortaleza luxemburguesa del arquitecto barroco Sébastien Le Prestre de Vau-ban. Con unas superficies exteriores escarpadas y prismáticas y la extensión que se adentra en lo subterráneo, el nuevo edificio, adosado por dos lados a la mansión neoclásica, evoca las viejas casamatas. El revestimiento de la fachada, con su cálida tonalidad metálica parduzca, consta de chapa de latón rojo perforada. También en el interior predominan las superficies claras y expresivas, realizadas en materiales contrasta-dos: suelos de madera claros, superficies enluci-das blancas, paredes y techos de hormigón visto martillado mezclado con cuarzo centelleante, todo ello despertado a la vida mediante una ilu-minación cuidadosamente medida.

Ya al aproximarse desde el exterior se pone de manifiesto que la arquitectura luminosa crea estampas impactantes: a fin de lograr un efecto lejano atractivo, los bañadores de pared escenifican las superficies verticales de la entra-da y del vestíbulo acristalado. La iluminación en las zonas de tránsito y de estancia del nuevo edificio está resuelta en gran parte mediante luminarias integradas sin bordes en los techos

Villa Vauban, Luxemburgo

Espacios expresivos, superficies claras, mate-riales contrastados: los elementos estilísticos del diseño de Diane Heirend y Philippe Schmit.

El nuevo edificio, con su fachada de chapa de latón perforada, está adosado por dos lados a la histó-rica Villa Vauban. En las salas de galería del nuevo edificio, los elementos del techo luminoso están enmarcados por raíles electrificados. Los proyec-tores Parscan sirven para resaltar sutilmente los cuadros respecto de la ilu-minación general difusa.

La luz estructura el recorrido por el edificio: impactantes paredes concretas se escenifican por medio de bañadores de pared. Las salas de estancia, como el vestíbu-lo, así como los pasillos y las escaleras, reciben luz potente sobre el suelo. En cambio, las introver-tidas salas de exposición del nuevo edificio se caracterizan por una luz

Arquitectos: Diane Heirend & Philippe Schmit architectes, Luxemburgo; Philippe Schmit, Luxemburgo.Proyecto de iluminación: Licht Kunst Licht AG, Bonn/BerlínDirección del proyecto: Dipl.-Ing. Alexander RotschFotos: Lukas Roth, Colonia

www.villavauban.lu

de hormigón, conformando un detalle de refi-nada artesanía. Los Downlights de doble foco, los proyectores orientables y los bañadores de pared del programa ERCO estructuran con su luz las complejas secuencias espaciales del edi-ficio. La luz brillante de las lámparas halógenas de bajo voltaje realza, gracias a su excelente reproducción cromática, las calidades de los materiales y las texturas. A la eficiencia de la iluminación contribuyen tanto la planificación orientada a la percepción como la utilización de modernas lámparas IRC.

Las salas de exposición del nuevo edificio están equipadas con techos luminosos que en la planta superior mezclan la luz diurna con la luz artificial, mientras que en el sótano utilizan exclusivamente luz artificial. Los tragaluces están enmarcados por una junta que integra tanto la ventilación como un raíl electrificado ERCO perimetral. Adaptados a cada exposición concreta, proyectores y bañadores de pared Parscan refuerzan la escenificación de las obras expuestas: el «cubo blanco» flexible y perfecto. Así, el visitante experimenta durante el recorri-do una estimulante secuencia de espacios dotados de los caracteres más diversos, siempre escenificados de forma óptima por los proyec-tistas de Licht Kunst Licht.

Un nuevo edificio futurista triplica la superficie de exposición del «Museo de Arte Antiguo de la Ciudad de Luxemburgo» y entabla un diálogo dinámico con la histórica mansión urbana de 1873. Espacio, material y luz constituyen los medios de este diálogo.

Licht Kunst Licht: Diseñadores de iluminación del Año 2011Un año excelente para el Prof. Andreas Schulz y su estudio Licht Kunst Licht, con delegaciones en Bonn y Berlín: en la entrega del Lichtdesign-Preis 2011 (premio alemán al diseño de iluminación), otorgado el 5 de mayo en Colonia, él y su equipo fueron distinguidos con el título de Diseñador de Iluminación del Año. Habían acumulado la mayor cantidad total de puntos en las dis-tintas categorías del premio. La excelencia sostenida de este estudio también es reco-nocida internacionalmente: por ejemplo, con el galardón IALD Radiance Award 2011 por el puente Telekom en Bonn, con el cual este prestigioso equipo se alza nuevamente con la mayor cantidad de puntos otorgados por el jurado de entre todos los premiados. ¡Nuestra más sincera enhorabuena!

Foto: Christoph Meinschäfer

Más información:www.lichtkunstlicht.dewww.lichtdesign-preis.dewww.iald.org

concentrada, que llena el espacio y sitúa el arte en el foco de atención.


Ubicada en el Camino de Santiago y albergando en su catedral gótica el sepulcro del Cid, Burgos ha sido siempre un lugar de gran riqueza his-tórica. Sin embargo, no fue hasta los años 80 cuando se puso de manifiesto hasta qué punto se remontan realmente al pasado estas raíces históricas. Fue entonces cuando unos científicos descubrieron, durante excavaciones en la Sierra de Atapuerca, a unos 20km de las puertas de Burgos, sensacionales hallazgos de la prehisto-ria: ruinas de colonización humana que abarcan un periodo de más de un millón de años. Este yacimiento y la enorme riqueza de los hallazgos en las cuevas de la sierra motivaron, ya en el año 2000, la inclusión de las excavaciones en la lista del Patrimonio Cultural de la Humanidad de la UNESCO. El 60% de los fósiles de homí-nidos de todo el mundo proceden de aquí, y en ningún otro yacimiento del mundo trabajan tantos investigadores.

En este contexto, se antoja perfectamente justificada la construcción de un nuevo comple-jo moderno y representativo que integra museo, instituto de investigación y centro de congresos en el corazón de Burgos. La investigación, la comunicación y la transmisión de los hallazgos sobre la evolución humana se desarrollan ahora en proximidad directa y en unas construcciones muy amplias. El diseño es obra de Juan Navarro Baldeweg, uno de los más renombrados arquitec-tos españoles quien, con sus edificios de museo e instituto en Altamira ya había abordado de forma intensiva una temática emparentada. La nave central del museo está flanqueada por dos alas laterales, las cuales albergan el instituto

Bañado de paredes para museos: Museo de la Evolución Humana, Burgos

Bañado de paredes plena-mente funcional: la ilumi-nación vertical uniforme está indicada para todas aquellas tareas visuales en las que deba leerse in-formación de superficies verticales del espacio, como por ejemplo los dia-gramas y los paneles de una exposición.

El nombre «Lucy» evoca en los investigadores de la evolución la hembra de australopiteco hallada en Etiopía en 1974, de quien el museo alberga una reproducción hiper-realista. Por su parte, los diseñadores de ilumina-ción piensan más bien en la luminaria para puesto de trabajo Lucy, utilizada aquí para acentuar los objetos expuestos.

Juan Navarro Baldeweg, decano de la arquitectura española moderna, se atreve a utilizar solucio-nes de diseño expresivas: en el espacio libre entre las partes del edificio se encuentra una estructura portante de acero pinta -da en rojo vivo; la facha-da del ala lateral posee un revestimiento verde esmeralda horadado por aberturas de ventana irregulares.

La óptica especial de los TFL Wallwasher de ERCO proporciona una iluminación sumamente uniforme de la pared. Las luminarias pueden ali-nearse sin distanciamiento para lograr una ilumina-ción vertical continua. Las modernas lámparas fluo-rescentes T16 con equipos auxiliares electrónicos

La fotografía superior del pasillo muestra cómo la iluminación vertical otor-ga a las paredes una apa-riencia ligera, casi inma-terial y, de este modo, convierte una situación espacial cotidiana en una experiencia arquitectó-nica. Las paredes ilumina-das hacen que los edifi-cios resplandezcan hacia fuera a través de fachadas acristaladas.

Arquitecto: Juan Navarro Baldeweg, MadridFotos: Thomas Mayer, Neuss

www.museoevolucionhumana.com

y el centro de congresos. A fin de mantener la nave libre de apoyos, Baldeweg concibió una estructura de entramado romboidal exterior pintada en rojo luminoso, la cual domina los espacios abismales entre las partes del edificio. Las fachadas acristaladas y los tragaluces permi-ten la entrada generosa de luz diurna. Baldeweg no teme utilizar soluciones de diseño expresivas, tales como la mencionada estructura portante de color rojo vivo o el revestimiento verde esme-ralda de la fachada del ala lateral, horadado por aberturas de ventana irregulares. El concepto de iluminación, tanto en las áreas de exposición como en la entrada y las zonas de tránsito, se subordina a la arquitectura y realza la estructura del espacio con una iluminación vertical unifor-me. El bañado de paredes utilizado en las más diversas áreas del edificio define los espacios, proporciona «luz para ver» antideslumbrante y también ayuda en gran medida a suavizar los contrastes generados por la generosa ilumina-ción natural. Este uso de la luz orientado a la percepción, en combinación con la tecnología de ahorro energético de los bañadores de pared ERCO con lámparas fluorescentes, se traduce en una solución de iluminación armoniosa que puede presumir con todo merecimiento de ofre-cer un «confort visual eficiente».

Investigación y transmisión de conocimien-tos sobre la evolución humana, agrupadas en un complejo de edificios: el museo y el instituto anexo ofrecen múltiples escenarios de aplicación para la iluminación vertical.

ofrecen una elevada cali-dad de luz y una eficiencia extrema.


Luces de cola

Nuevo showroom en Buenos AiresDesde hace ya 13 años, ERCO está presente en la capital argentina Buenos Aires con un showroom y un equipo propios, y durante este tiempo se ha consolidado como interlocutor fiable de arquitectos y diseñadores de iluminación en el dinámico espacio económico de Sudamérica. Recientemente, Edgardo Cappiello junto con su equipo han adquirido un nuevo local en Puerto Madero: aquí, en las antiguas instalaciones portuarias, surgió un barrio de moda en el que modernos rascacielos se alzan junto a almacenes reconvertidos, como el Hotel Faena diseñado por Philippe Starck, una dirección atractiva para arquitectos, diseñadores de iluminación y todos los clientes creativos de ERCO Argentina.

ERCO Iluminación, S.A.Oficina de RepresentaciónAv. Juana Manso 1124C1107CBX Buenos Aires Argentina

Tel.: +54 11 431 314 00Fax: +54 11 431 254 65Correo electrónico: [email protected]/contact

Recepción primaveral con motivo de la Internationale Gartenschau 2013 en el IMM, HamburgoUna Feria Internacional de Jardinería requiere años de preparativos. Actualmente, Hamburgo calienta motores para 2013, y durante una recepción primaveral anual se informará de los progresos a amigos y mecenas de la política y la economía. En el evento de este año, celebrado el 21 de marzo, el lema fue «Puentes hacia nuevas orillas», en sintonía con el escenario en la ciudad portuaria: el marco festivo en el interior y los alrededores del Museo Marítimo Internacional (IMM) se vio reforzado por una instalación de iluminación temporal del estudio de diseño de iluminación de Hamburgo Team Licht en colaboración con ERCO.

www.hafencity.comwww.igshamburg.de

Seminario internacional de verano sobre la luz para estudiantesEntre el 23 y el 26 de agosto de 2011 se celebró en las instalaciones de ERCO en Lüdenscheid la cuarta edición del seminario internacional de verano sobre la luz. Este exitoso evento se dirige a estudiantes de arquitectura, interiorismo y diseño de iluminación que desean experimentar la práctica de la planificación y el manejo de herramientas de la iluminación arquitectónica en un marco profesional. La experiencia de una colaboración intensiva con colegas de estudios de todo el mundo es un efecto secundario que no quisieron perderse los 14 participantes, procedentes de países como Indonesia, Hungría, Croacia o España. ¡Muchas gracias a todos los asistentes y a los directores del seminario, y mucho éxito en futuros proyectos!

www.erco.com/seminars

ERCO en FacebookDesde principios de año, ERCO está presente con su propia página en Facebook, la mayor red social del mundo. De este modo, ERCO no solo adquiere un nuevo canal rápido y sencillo para noticias, imágenes y vídeos, sino también una plataforma para que todas aquellas personas relacionadas con la iluminación arquitectónica puedan comunicarse con ERCO e intercambiar impresiones independientemente de las distancias. Nos gustaría tener el placer de saludarle como «seguidor» de ERCO en Facebook:

www.facebook.com/erco.lighting

Película: Iluminación con LEDEn nuestro sitio web, el ERCO Light Scout, presentamos una nueva película de 18 minutos sobre la iluminación mediante LED. La película documenta cómo ERCO lleva la tecnología actual LED a la arquitectura, y ofrece una mirada al interior del diseño, el desarrollo y la producción de las herramientas de iluminación LED. Toman la palabra personas que contribuyen al éxito del cambio de tecnología en ERCO. En el área de descargas del sitio web (www.erco.com/download) puede descargarse la película en diversos formatos e insertarse en sitios web propios mediante un código HTML.

www.erco.com/led

Charlas profesionales en un marco animado (derecha): Martiniano Leguizamón (ERCO) y Laura Buccellato, direc

Gran fiesta de inauguración de ERCO en Buenos Aires el 11 de mayo de 2011: una cita ineludible para el mundo del diseño de iluminación y la arquitectura de la metrópolis.

Luz verde para la Feria de Jardinería: la escenificación temporal fue obra de Hauke Giesecke/Team Licht (izquierda), con el apoyo de Kai

Planificar teóricamente es algo a lo que los estudiantes de las diversas carreras están habituados. El seminario de ERCO ofrece la oportunidad de conocer también en la práctica los efectos de la luz y el manejo de herramientas de iluminación.

ERCO considera la optoelectrónica una competencia clave, y cuenta con potentes conceptos e ideas propios para la iluminación de la arquitectura mediante LED. La nueva película ofrece una interesante perspectiva de los departamen tos de la empresa, desde la investigación hasta la producción, que se ocupan de las herramientas de iluminación LED.

Petersen (centro) e Ingo Dahl (derecha) de ERCO Hamburgo.

tora del MAMBA (Museo de Arte Moderno de Buenos Aires).

E ERCO GmbHPostfach 246058505 LüdenscheidGermanyTel.: +49 2351 551 0Fax: +49 2351 551 [email protected]

E Lichtbericht 93Viani Alimentari, Gotinga

Arquitectura y proyecto de iluminación: AV Atelier Verführt Messe GmbH, HanóverFotos: Frieder Blickle, Hamburgo

www.viani-alimentari.de

En ciudades universitarias alema-nas como Gotinga, la nostalgia hacia Italia ha sido algo que las ha marcado desde siempre. La familia Viani, importador de especialida-des italianas desde hace muchos años, mitiga ahora esta añoranza con vino, pasta, espresso y focaccia en su establecimiento. Para ello el estudio Atelier Verführt de Hanóver rediseñó la planta baja de una casa

típica alemana de la parte histórica de la ciudad con un estilo sencillo y elegante. La aportación de ERCO: confort visual eficiente con baña-dores de pared Quintessence para lámpara de halogenuros metálicos y proyectores Optec para la acen-tuación flexible.

Publicado en noviembre de 2011

Bodegas Portia El misterio del vino: bodegas mo-dernas como las Bodegas Portia en el área de cultivo de la Ribera del Duero producen según estándares industriales. Sin embargo, esto no afecta a su fascinación por el vino como el complejo resultado de un proceso natural y siguen contando con los ingredientes inmateriales

tiempo, sensibilidad y experien-cia como factores determinantes. Foster + Partners conmemoran este objeto de fascinación con una arquitectura espectacular, en la que del mismo modo logran dar la mayor importancia a un compo-nente inmaterial: la luz.

ERCO Lichtbericht 93 … · Proyecto de iluminación: Vision Design Studio, Sídney mona.net.au...

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