Concertfolder 'Kerst met Wibi'
-
Upload
chantal-boosten -
Category
Documents
-
view
215 -
download
2
description
Transcript of Concertfolder 'Kerst met Wibi'
21 december Maastricht22 december Heerlen
Andrew Grams dirigentWibi Soerjadi piano
20 december Venlo21 december Maastricht20 december Venlo20 december Venlo20 december Venlo20 december Venlo20 december Venlo
Wibi Soerjadi piano
21 december Maastricht22 december Heerlen
Andrew Grams dirigentWibi Soerjadi pianoWibi Soerjadi pianoWibi Soerjadi pianoWibi Soerjadi pianoAndrew Grams dirigentWibi Soerjadi pianoWibi Soerjadi pianoWibi Soerjadi piano
Volg ons op:
seizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nlseizoen 2012 2013 | www.limburgssymfonieorkest.nl
Kerst met Wibi
Kerst met Wibi
Andrew Grams Andrew Grams dirigent | Wibi Soerjadi piano
Pjotr Iljitsj Tsjaikovski | (1840 - 1893)
Notenkrakersuite opus 71a (1891)
I Ouverture miniature
II Danses caractéristiques:
Marche
Danse de la Fée-Dragée
Danse Russe Trepak
Danse Arabe
Danse Chinoise
Danse des Mirlitons
III Valse des Fleurs
Polonaise uit Jevgeni Onjegin (1877)
pauze
Pianoconcert nr 1 in bes opus 23 (1875)
Allegro non troppo e molto maestoso
Andante semplice
Allegro con fuoco
Uw Limburgs Symfonie Orkest Uw Limburgs Symfonie Orkest Uw Limburgs Symfonie Orkest Uw Limburgs Symfonie Orkest Uw Limburgs Symfonie Orkest Uw Limburgs Symfonie Orkest wenst u mooie kerstdagen en een
gelukkig en muzikaal 2013!wenst u mooie kerstdagen en een
gelukkig en muzikaal 2013!wenst u mooie kerstdagen en een wenst u mooie kerstdagen en een
gelukkig en muzikaal 2013!wenst u mooie kerstdagen en een
✶✶
✶✶✶
✶
✶
✶
✶✶
✶
✶
✶
✶
✶
✶
Notenkrakersuite | 1891
Hoor je Tsjaikovski’s Notenkrakersuite – dat lichte, geliefde werk met een hitdichtheid als geen
van zijn andere partituren – dan zul je niet snel vermoeden tegen welke achtergronden het ont-
stond. Het ontstond met tegenzin. De grootst mogelijke. De componist, dan ergens begin vijftig,
heeft er geen plezier in: ‘Nu is de ouwe jongen dan echt uitgeput,’ zegt hij, werkend aan het ballet
werkt waaruit hij later de bekende suite samenstelt. ‘Dit is oneindig veel armer dan Doornroosje...
Zodra ik er echt van overtuigd ben dat ik alleen nog maar opwarmertjes op tafel kan zetten, stop
ik met componeren.’
De Notenkraker was een opdracht van de danseres Petipa en het Theater Doctoraat in Moskou. De Notenkraker was een opdracht van de danseres Petipa en het Theater Doctoraat in Moskou. De Notenkraker
Tsjaikovski vond het hele idee al van begin af aan niks. Een ballet, gedanst door kinderen ook
nog… Het kerstverhaal van de romantische Duitse schrijver E.T.A. Hoffmann, bewerkt door zijn
broer Modest, was niet dramatisch genoeg. Hoe zou een verhaal over een kapotte notenkraker
en allerlei andere fantasiewezentjes nou theatraal effectief kunnen zijn? Erger, er zat nauwelijks
een verhaallijn in. Maar je bent een professional of je bent het niet en bovendien had Tsjaikovski
geld nodig. Dus zien we hem in het voorjaar van 1891 dapper aan de slag: ‘Ik werk extreem hard
en begin me met de inhoud van het ballet te verzoenen.’ Hij werkt óók zo hard, omdat hij zo graag
wil beginnen aan een andere opdracht die hij heeft liggen. Voor een opera, Iolanthe, daar gaat zijn
hart naar uit. Hij wil snel van dit ballet ‘verlost’ zijn.
De première van het ballet, samen met de eenakter Iolanthe op één avond, de 18e december 1892
in Moskou, is slechts een schraal succesje, hoewel alleen al de weelderige decors groot applaus
hadden moeten oogsten... Opmerkelijk is het dan, dat Tsjaikovski het zich niet zo aan trekt. Hij is
niet bijster aan de partituur gehecht maar er is nog een andere reden. Al eerder was de suite uit
De Notenkraker in première gegaan. Begin dat jaar, op 19 maart in Sint-Petersburg. Er heerste een De Notenkraker in première gegaan. Begin dat jaar, op 19 maart in Sint-Petersburg. Er heerste een De Notenkraker
strenge winter; het vroor dat het kraakte. De warm glinsterende muziek had de mensen goed
gedaan, men was heel enthousiast en zeven van de acht nummers moesten worden gebisseerd.
Dan kun je als componist wel weer een kleine tegenslag aan.
De Notenkraker bevatte indertijd een nieuwigheidje. In de Dans van de Suikerfee gebruikt Tsjai-De Notenkraker bevatte indertijd een nieuwigheidje. In de Dans van de Suikerfee gebruikt Tsjai-De Notenkraker
kovski de celesta. Dit instrument met glazen klokjes was pas kort daarvoor uitgevonden in Parijs
waar Tsjaikovski het op een van zijn reizen had gehoord. De ‘goddelijk mooie klank’ was hem
goed bevallen. Tsjaikovski stuurde zijn uitgever Jurgenson er met een speciale opdracht op uit
om er snel een te bestellen nog vóór zijn collega’s Glazoenov en Rimsky-Korsakov er lucht van
kregen... De celesta beeldt het ijzige karakter van de Suikerfee (in het ballet bestiert zij de hofhou-
ding) prachtig koel én zinnenprikkelend uit. (Het schijnt dat Tsjaikovski er in zijn orkestballade
De Voyewode, kort na de Notenkraker voltooid, nog ijziger effecten aan weet te ontlokken).
Tsjaikovski (1840 - 1893)
Polonaise uit Jevgeni Onjegin | 1877
‘Wat dacht u van Onjegin?’ Op een avond in mei 1877, op bezoek bij zijn vrienden prins
Pjotr Tsertelev en diens vrouw Elizaveta, had Tsjaikovski weer eens een oude vraag opge-
worpen: weten jullie voor mij misschien een mooi onderwerp voor een nieuwe opera? De
prins kwam met de meest dwaze voorstellen en zijn vrouw, dacht Tsjaikovski aanvankelijk,
sloeg met het idee van Poesjkins roman-in-verzen Jevgeni Onjegin al evenzeer de plank
mis. Maar later op de avond, toen hij in zijn eentje in een restaurant het diner gebruikte,
overdacht Tsjaikovski het idee nog eens. Waarom niet. Eigenlijk wel heel mooi. Zou best
eens… En hij haastte zich het boek ergens in de stad te bemachtigen, begon er in te lezen,
kon de hele nacht niet meer stoppen en had de volgende dag zelfs al de grove trekken van
een scenario in zijn hoofd…
‘Je kunt je niet voorstellen hoe verrukt ik ben van het onderwerp,’ schreef hij een paar dagen
later aan zijn broer. ‘Wat een oneindigheid aan poëzie bevindt zich in de Onjegin.’ Een tradi-
tionele opera kon het niet worden, besloot Tsjaikovski. Hij wilde de schitterende poëzie zo
veel mogelijk in stand houden, en dat dan maar ten koste van een doorlopende handeling
die te veel tijd zou vergen; bovendien, de gemiddelde Rus kende het verhaal van de be-
roemde roman uit zijn hoofd. ‘Lyrische scènes,’ werd de ondertitel. Het verhaal is eenvoudig.
De zusjes Tatjana en Olga krijgen op hun landgoed op een dag bezoek van Jevgeni Onjegin,
vriend van Olga’s verloofde Lenski. Tatjana wordt verliefd op Onjegin maar hij, verveeld,
wijst haar af en maakt onbeschaamd Olga het hof. In het duel waarvoor Lenski Onjegin dan
uitnodigt, sneuvelt Lenski. Jaren later ontmoet Onjegin toevallig de nu getrouwde Tatjana.
Hij is haar niet vergeten en verklaart haar zijn liefde. Op haar beurt echter is Tatjana degene
die afwijst… – De beroemde Polonaise klinkt in de opera tijdens het bal waarop Onjegin en
Tatjana elkaar na jaren weer hebben ontmoet.
wijst haar af en maakt onbeschaamd Olga het hof. In het duel waarvoor Lenski Onjegin dan
uitnodigt, sneuvelt Lenski. Jaren later ontmoet Onjegin toevallig de nu getrouwde Tatjana.
Hij is haar niet vergeten en verklaart haar zijn liefde. Op haar beurt echter is Tatjana degene
die afwijst… – De beroemde Polonaise klinkt in de opera tijdens het bal waarop Onjegin en die afwijst… – De beroemde Polonaise klinkt in de opera tijdens het bal waarop Onjegin en
Tatjana elkaar na jaren weer hebben ontmoet.
die afwijst… – De beroemde Polonaise klinkt in de opera tijdens het bal waarop Onjegin en
Tatjana elkaar na jaren weer hebben ontmoet.Tatjana elkaar na jaren weer hebben ontmoet.
Jevgeni Onjegin | 1877
‘Wat dacht u van Onjegin?’ Op een avond in mei 1877, op bezoek bij zijn vrienden prins
Pjotr Tsertelev en diens vrouw Elizaveta, had Tsjaikovski weer eens een oude vraag opge-
worpen: weten jullie voor mij misschien een mooi onderwerp voor een nieuwe opera? De
prins kwam met de meest dwaze voorstellen en zijn vrouw, dacht Tsjaikovski aanvankelijk,
| 1877
Tsjaikovski - Eerste Pianoconcert | 1875
Zoals Tsjaikovski zelf zijn Notenkraker niks vond en het idee voor een opera over Jevgeni
Onjegin eerst ook niet, zo waren het nu weer anderen die zachtgezegd bedenkingen hadden
bij zijn Eerste pianoconcert. Arme kerel. Niet te geloven, wat stuitte dat op een weerstand!
Want toen Tsjaikovski het op Kerstavond 1874 had voorgespeeld aan zijn collega Nikolai
Rubinstein, een beroemd pianist, en om diens reactie vroeg… Eerst was het even stil. ‘Wel?’
vroeg Tsjaikovski onzeker. Stilte. Maar toen, ‘aanvankelijk zacht, alsof hij kracht wilde verza-
melen, en uiteindelijk losbarstend met het geweld van Jupiter Tornans’, zoals Tsjaikovski het
later in een brief aan zijn vriendin Natasja von Meck zou formuleren, brak Rubinstein los met
kreten als ‘waardeloos, volledig onspeelbaar, onsamenhangend, armzalig, slecht, vulgair,
triviaal – geen bijvoeglijk naamwoord zo naar of het was op Tsjaikovski’s jongste geestes-
kind van toepassing. De componist had het stuk aan Rubinstein willen opdragen maar zag
daar nu van af. Hij vertrok, de partituur stijf onder de arm geklemd.
Zonder er een noot aan te veranderen (volgens Rubinstein zou dat overigens amper gehol-
pen hebben) ging hij ermee naar een andere pianist. Hans von Bülow. ‘Het [concert] is in ie-
der opzicht verrukkelijk,’ meldde deze. ‘Aan Hans von Bülow’, schreef een verheugde Tsjai-
kovski toen prompt boven de partituur. De première, op 25 oktober 1875 door Von Bülow,
was in Boston; nogal ver van huis en Tsjaikovski kon er niet bij zijn. Toch kreeg hij van het
succes al snel iets mee want nog dezelfde avond ontving hij een telegram van Von Bülow.
(In historisch perspectief is dit telegram een bijzonder document omdat het waarschijnlijk
het eerste was dat ooit tussen Boston en Moskou is verstuurd). Von Bülow speelde het
concert vervolgens in New York en in diverse Europese steden. Zijn Russische première
beleefde het in Sint-Petersburg. De avond had een bijzonder tintje. Want wie dirigeerde?
Nikolaj Rubinstein. Hoewel hij het concert kennelijk niet durfde te spelen leek hij inmiddels
toch aardig bij zinnen gekomen. En terecht!
Stephen Westra
Tsjaikovski - Eerste Pianoconcert | 1875
Zoals Tsjaikovski zelf zijn Notenkraker niks vond en het idee voor een opera over Jevgeni
Onjegin eerst ook niet, zo waren het nu weer anderen die zachtgezegd bedenkingen hadden
bij zijn Eerste pianoconcert. Arme kerel. Niet te geloven, wat stuitte dat op een weerstand!
Want toen Tsjaikovski het op Kerstavond 1874 had voorgespeeld aan zijn collega Nikolai
Rubinstein, een beroemd pianist, en om diens reactie vroeg… Eerst was het even stil. ‘Wel?’
beleefde het in Sint-Petersburg. De avond had een bijzonder tintje. Want wie dirigeerde?
Nikolaj Rubinstein. Hoewel hij het concert kennelijk niet durfde te spelen leek hij inmiddels
toch aardig bij zinnen gekomen. En terecht!
Stephen Westra
(In historisch perspectief is dit telegram een bijzonder document omdat het waarschijnlijk
het eerste was dat ooit tussen Boston en Moskou is verstuurd). Von Bülow speelde het
concert vervolgens in New York en in diverse Europese steden. Zijn Russische première
beleefde het in Sint-Petersburg. De avond had een bijzonder tintje. Want wie dirigeerde?
Nikolaj Rubinstein. Hoewel hij het concert kennelijk niet durfde te spelen leek hij inmiddels
toch aardig bij zinnen gekomen. En terecht!toch aardig bij zinnen gekomen. En terecht!
Stephen WestraStephen Westra
✶✶✶Dineren voorafgaand aan het Nieuwjaarsconcert in MaastrichtThiessen Wijnkoopers, Delicieux Catering en het LSO nodigen u graag uit voor een unieke avond.
Alvorens u gaat genieten van het LSO-concert bij Theater aan het Vrijthof bestaat de mogelijkheid om
samen heerlijk ontspannen te dineren met een goed glas wijn! I.s.m. Delicieux Catering
verzorgen wij een uitstekend 3-gangen diner, inclusief passend wijnarrangement, incl.
water plat of bruis en koffi e/thee. Tijdens het diner krijgt u alvast een muzikale trak-
tatie door Marjon Lambriks!
Kosten: € 85,50 incl. toegangsbewijs. Heeft uw al een kaartje? Dan betaalt u € 49,50 voor het
diner inclusief alles. Reserveren kan tot 14 dagen van tevoren zowel telefonisch
(043 325 1355) als per email via [email protected] of in de winkel aan de Grote Gracht 18.
samen heerlijk ontspannen te dineren met een goed glas wijn! I.s.m. Delicieux Catering
by Marjon Lambriks
by Marjon Lambriks
Schwiepske
NIEUW!
Matthaüs Passion
27 maart Heerlen | Theater Heerlen | 19.30 uur
28 maart Maastricht | Theresiakerk | 19.30 uur
29 maart Venlo | n.t.b. | n.t.b
Reinbert de Leeuw dirigent
Jan-Willem Schaafsma tenor | Bernard Loonen
evangelist | Mirjam Schreur mezzosopraan
Claudia Couwenbergh sopraan | Robbert Muuse
bariton | Hubert Claessens bas-bariton (Christus)
Studium Chorale koor | Limburgse Koorschool
Cantarella koor
Muzikaal genieten in de Paasweek: de Matthaus
Passion door uw Limburgs Symfonie Orkest!
De Matthaus Passion! Een muziekstuk dat door
vele muziekliefh ebbers beschouwd wordt als
muziek met een hoofdletter M. Groots, meesle-
pend, indrukwekkend en bijzonder. De Matthaus
Passion wordt beschouwd als het bekendste werk
van de beroemde componist Johann Sebastian
Bach en vertelt het lijdens- en sterfverhaal van
Jezus volgens het Evangelie volgens Matteüs.
Traditie getrouw voert het Limburgs Symfonie
Orkest elk jaar in de week voor Pasen dit muziek-
werk uit. In de Paasweek mag dan eigenlijk ook
geen Matthaus Passion ontbreken. Het lijdensver-
haal gezongen door vele solisten, 2 koren en uw
LSO. Een ontroerende ervaring die u minstens een
keer meegemaakt moet hebben.
Een extra bijzonder tintje aan dit concert is het feit
dat de wereldberoemde hedendaagse muziekspe-
cialist, pianist en dirigent Reinbert de Leeuw een
nieuwe stap zet in zijn muziekcarrière. Voor het
eerst in zijn succesvolle loopbaan dirigeert hij een
Matthaus Passion. Een heuse première voor het
Limburgs Symfonie Orkest om Reinbert de Leeuw
hierbij te begeleiden. En u heeft de kans om hier
getuige van te zijn! Niet missen dus!
Bach Matthäuspassion, BWV 244
Vooruitblik naar 2013
WEES ER OP TIJD BIJ EN RESERVEER UW PLEK!
Andrew Grams dirigent Als een van Amerika’s meest veelbelovende en getalenteerde jonge dirigenten,
heeft Andrew Grams reeds gedebuteerd met vele gerenommeerde orkesten, waar-
onder het the Chicago Symphony, the National Symphony Orchestra of Washing-
ton D.C en the Cleveland Orchestra. Andrew Grams studeerde viool aan de Juilliard
School in New York bij Stephen Clapp en directie aan de Curtis Institute of Music in
Philadalphia bij Otto-Werner Mueller. Sinds jonge leeftijd is zijn ster rijzende. Zo
was hij op internationaal vlak onder meer te gast bij de Montreal Symphony, het
Orchestre National de Lyon, de BBC Symphony Orchestra London, het orkest van
Santa Cecilia Rome en het Residentieorkest. Maestro Grams was een protegé van
Franz Welser-Möst en diende als assistent-dirigent van het Cleveland Orchestra
van 2004 tot 2007. Het afgelopen seizoen 2011-2012 dirigeerde Grams letterlijk
over de hele wereld rond. Van Noorwegen, Schotland, de VS tot Australie en Nieuw-
Zeeland. In seizoen 2010-2011 was Andrew Grams reeds te gast bij het Limburgs
Symfonie Orkest in de concertserie DSM Young Masters - ‘Noordse Kust’ met
soliste Simone Lamsma. Tijdens deze serie dirigeerde hij zeer succesvol werken
van Grieg, Lindberg en Mendelssohn.
Lees verder op: http://musicvinearts.com/andrew_grams.htm
Wibi Soerjadi pianoWibi Soerjadi werd in 1970 in Nederland te Leiden geboren. Reeds na vier jaar studie
bij Jan Wijn aan het Sweelinck Conservatorium te Amsterdam, deed hij vervroegd
eindexamen en behaalde het hoogst haalbare resultaat, een tien met onderschei-
ding. Wibi Soerjadi mocht verschillende prijzen in ontvangst nemen, waaronder;
de eerste prijs op het Prinses Christina Concours in Den Haag, de eerste prijs op
het Nationaal Eurovision Competition for young musicians, de derde prijs op het
Internationale Franz Liszt Pianoconcours te Utrecht, de Elisabeth Evertsprijs een
prijs voor uitzonderlijk getalenteerde musici, Echo Klassik Award van de Deutsche
Phonoakademie en hij mocht als eerste de Edison Classical Music Publieksprijs
ontvangen. Wibi Soerjadi gaf vele concerten in gerenommeerde zalen in binnen- en
buitenland waaronder Concertgebouw Amsterdam, Musik Verein en Konzerthaus
in Wenen, Musikhalle Hamburg, Valencia, Verona, Berlijn, Beijing, Guan Zhou en de
Grote Zaal van Carnegie Hall te New York. Hij concerteerde met vele binnen- en
buitenlandse toonaangevende orkesten waaronder het Tchaikovsky Symphony
Orchestra Moscow, het Leipzig Gewandhaus Orkest en het London Philharmonic
Orchestra. Al zijn CD’s en DVD’s zijn meervoudig bekroond met goud en platina
wat een unicum is in de klassieke muziek. Op vrijdag 27 april 2007 werd Wibi
Soerjadi op zijn landgoed ‘De Wulperhorst’ koninklijk onderscheiden als Ridder
in de Orde van Oranje Nassau. Daarnaast heeft hij op 16 maart 2010 een Classic
FM Award ontvangen. Soerjadi ontving de award uit handen van Pieter Buijs, de
programmadirecteur van Classic FM voor zijn bijzondere bijdrage aan het toeganke-
lijk maken van klassieke muziek voor een breed publiek. Wibi Soerjadi was eerder bij
het LSO te gast met een vertolking van Rachmaninov’s Pianoconcert 2 in juni 2011.
Lees verder op: www.soerjadi.com
✶✶✶
Fotografi e: Frank Doorhof
Openbare repetities! 17 januari | gedeelte van het programma ‘Ed Spanjaard als gastdirigent’
Locatie: Theater aan het Vrijthof, Maastricht (grote zaal)
Aanvang: 11.00uur | Entree: gratis (vooraf aanmelden niet nodig!)
Nieuwjaarsconcert 2013 Martin Sieghart dirigent, Martin Hurkens tenor, Marjon Lambriks presentatie
Agris Hartmanis, Jacques de Faber baritons (i.s.m. Conservatorium Maastricht)
3 januari | TheaterHotel de Oranjerie, Roermond | 20.00 uur
4 januari | Theater Heerlen, Heerlen | 20.00 uur
5 januari | Theater aan het Vrijthof, Maastricht | 20.00 uur
6 januari | Stadsschouwburg Sittard-Geleen, Sittard | 14.30 uur
Knallend het nieuwe 2013 in met uw Limburgs Symfonie Orkest!
Met een Klinkend Strauss-boeket
Dit concert wordt mede mogelijk gemaakt door Thiessen Wijnkoopers sedert 1740
Componistendag: Britten i.s.m. Theater aan het Vrijthof, Maastricht
Paul Goodwin dirigent | Michel Khalifa inleiding | Benjamin Hulett tenor | La Maîtrise
kinderkoor Muntschouwburg | Llŷr Williams piano | Joseph Middleton piano
12 januari | Theater aan het Vrijthof, Maastricht | vanaf 13.30 uur
Ed Spanjaard als gastdirigent Ed Spanjaard dirigent | Harry Peeters bas
17 januari | Theater de Maaspoort, Venlo | 20.15 uur
18 januari | Theater aan het Vrijthof, Maastricht | 20.00 uur
19 januari | Theater Heerlen, Heerlen | 20.00 uur
Vastelaovendconcerten 2013 Joost Smeets dirigent | Theo Menting regisseur | Jan Corstjens presentatie
1 februari | Munttheater Weert, Weert | 20.11 uur
2 februari | Theater Heerlen, Heerlen | 20.11 uur
3 en 5 februari | Theater aan het Vrijthof, Maastricht | 20.11 uur
6 februari | Theater de Maaspoort, Venlo | 20.11 uur
7 februari | Hanenhof, Geleen | 20.11 uur
8 februari | Theaterhotel de Oranjerie, Roermond | 20.11 uur
9 februari | Stadsschouwburg Sittard-Geleen, Sittard | 19.11 uur
Jeugd gratis naar LSO en grote korting voor jongeren!• Kinderen tot en met 12 jaar kunnen gratis naar de concerten, mits onder begeleiding
van volwassenen. Maximaal 2 kinderen per 1 volwassene.• Jongeren tot en met 26 jaar: € 10. Vooraf reserveren mogelijk.
Vastelaovendconcerten 2013Vastelaovend
Uw Limburgs Symfonie Orkest live!
INCL. CHAMPAGNE-
TOOST!
BRITTEN’S MOST BEAUTIFUL MUSIC!
BEETHOVEN NR. 5 - NOODLOT!
SCHUBERT’S SYMFONIE NR. 8UNVOLLENDETE!