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TELLO
MANTECON
EN LACULTURA
POPULARCeJso Garza Guajardo
Monterrey, N. L., agosto de 1990
CUADERNOS DEL ARCHIVO
N o . 5 2
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GO BE R N ADO R DE L E ST A DO DE N U EVO L E O N
L ic. Jorge A . T revin o M artin ez
SE C R E TA R IO DE A DM IN IST R A C IO N
C .P . Francisco G arza P o nce
DIR EC TO R A DE LA R C HIVO GE NE RA L
L ic . L e tic ia M artin ez C a rd enas
Primera edici6n, agosto de 1990
Derechos reservados conforme a la ley
Gobierno de Nuevo Le6n
Archivo General del Estado
Juan Ignacio Ram6n y Zaragoza
920
G245t
Garza Guajardo,Celso
Tello Mantec6n en la cultura
popular.·- Monterrey: Archivo
General del Estado de Nuevo Le6n.
1990.
73 p. (Cuadernos del Archivo No. 52)
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PRESENTACION.
El circo fui su escuela y la television jamassuplio ni el encanto de los aplausos, ni el momenta
creativo para la improinsacion. En esencia, lo anterior
seproyecta en elpresente trabajo en el que Celso Garza
Guajardo, logra captar la mistica de un regiomontanonacido en los albores del presente siglo, quien desde
los nueve aiios de edad oiajo constantemente pam
representar primero al payasito que daba maromas en
el aire apoyado en los pies de su padre, hasta llegar aser el pionero en la representaci6n de personajes
campiranos norteiios, que mucho tuvieron que ver con
la filosoffa de la gente de la frontera norte. Un
regiomontano que peregrina de 1910 a 1985 en el
mundo del espectdculo; 28 aiios en el circo y en la
carpa 47 aiios queJui hilvanando con temporadas deteatro y tambien con programas de television. Unhombre que hizo de su vida un espacio luminoso: Tello
Mantec6n.
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El cronista de Sabmas H idalgo, N .L., - sabioen el quehacer hisum co -, supo adentrarse en el colory ritmo de las vivencias de Don Tello, por lo que elle cto r p od rd so rp re nde rse con e l cam in o andado d esd e
el G oldm an Brother's, pasando por el W ay W estern ypor el circo Fernandi. Las anecdotes se vanenire te jiendo para recrear el surgim iento del circo"M antec6n", asi com o su lam entable fin que se di6 conla muerte de algunos de los fam iliares de Don Tello.Sin em bargo aun queda en la m em oria de los m ayoresel recuerdo de ese circa que llevara par tantos aiiossana recreaci6n a los vecinos de la plaza La Luz, de
la del M editerraneo, de la plaza H idalgo, de l rum bode M adero y Bernardo Reyes y del barrio San Luisito .
Los num eros de saltos acrobdticos quedaronatrds. Las carpas Villarreal, Folis, jara, C olonial yAmerica han desaparecido, ya no se escucha su voznorteiia en la legendaria XEFB; pero Celso GarzaGuajardo encuentra en un did logo ameno y bien
orienta do a aquel que un dia causara una revoluci6nfam iliar cuando sus padres buscaban al ninomexicano vestido de Charles Chaplin "que habiadesapare cido" , a l T ello Man te c6n de hoy que lle vamos
en el corazon ues tu lo de e te rn idad .
Carlo s Gomez.
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ENTREVISTAA TELLO MANTECON.
Para identificarme con usted, Ie dire que soy
cronista de Sabinas Hidalgo, N. L .
iAh! iSf? Mi mujer es de alia.
Le entrego este Iibro mlc que es una cr6nica de
Sabinas Hidalgo.
Bueno, pues yo no soy de alii, pero desde muy chico
me interesa y me gusta 1 0 de Sabinas Hidalgo.
Queremos repasar su vida y que nos cuente su
historia en los circos, en las carpas, en el teatro. En
general, las experiencias del personaje que aqul es
Te"o Mantec6n.
Serfa para mi un poco dificil hilvanar los recuerdos,porque yo trabajo desde muy chico, desde los cuatro anos,
En el circo trabale 28 anos y en la carpa tengo 47. Tengo
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75 afios de trabajar, aSI es que Ue imaginas todas las
aventuras que hemos pasado?
P ues nos vam os despacito . L o que no recuerde10 d ejamos un poqu ito ... l.D 6nde n aci6 usted?
.- Yo nacl el 1 de diciembre de 1906, en Monterrey, en
la calle Emilio Carranza que antes era Puebla, en el numero
614 en la esquina de Espinoza con Emilio Carranza.
l.Quienes fu eron sus pad res?
Mis padres fueron Jose Macedonio Mantecon y mi
madre Manuela Herrera. Mi madre era nacida en Laredo,
Texas y mi padre aqul Se casaron en Vallecillo.
l.C u an to hermanos fu ero n u sted es?
Bueno, fuimos seis hermanos: 3 mujeres y 3
hombres; los cuales son todos de aqul de Nuevo Leon. Y
todos nos casamos, los seis hermanos y cada uno en
diferentes estados: Mi hermano mayor se caso San Luis
POtOSI;mi hermano Jose se caso en Allende, Coah., con
una muchacha que era de Sabinas, Cuca Leyva; mi her-
mana Aurora se caso en Tamaulipas, con un muchacho de
Cadereyta; mi hermana Chabela se caso en Morelia, Mich.
y mi hermana Manuela, la mas chica, se caso en Silao, Gto.
Yo fUI el unico que me case en Nuevo Leon, 0 sea en
Sabinas Hidalgo.
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Tello en gira. 1975.
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l.Su padre que actividad tenia?
EI era circense, era trapecista. Trabajo en los circos
de Don Genaro Garza y el de Don Guadalupe Sepulveda,
que era el primer Circo Union, ahora hay un Circo Union
muy famoso, muy grande, pero aquet era del Sr. Sepulveda
que era de aqul de Nuevo Leon. Anduvo tambien con Don
Matilde Gonzalez, con varies circos y con un payaso muy
farrioso de aquf de Monterrey: Betino Lopez. Monterrey ha
dado muchos payasos buenos, ahora son payasos de
television pero aquellos payasos profesionales, de circo,
tenlan que tener voz sonora, esos no hablaban con
mtcrotono, tenlan que tener voz prestigiada para que se
escuchara en medio de la pista; fueron los payasos "de
copete", porque todos los payasos, hasta 1930, usaban
copete como los payasos europeos, esos fueron muy
famosos.
l.V entonces su padre trabajaba en el circo cuan-do usted era nino?
Sf, mi hermano mayor fue muy buen alambrista, otra
hermana fue contorsionista, otra mas, Marfa Isabel que
tam bien era muy llsta, trabajaba en trapecios, en la es-
calera giratoria; y mi hermano Jose era acrobata, hacfa
tarnbien varios numeros de trapecio, de casting. Yo fui el
ultimo, entonces me hicieron que yo fuera payaso, el
payasito de la comparua y de la familia, too os hadan
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nurneros acrobatlcos y yo salla con ellos haciendo 10
c6mico.
LCual era ese circo donde empez6 a trabajarusted?
." Yo ernpece a trabajar en Estado Unidos en 1910 en
un circo americano muy grande, el circo Goldman
Brother's. Hecorrlamos todos los Estados Unidos, porque
los gringos trabajaban por siete meses, un dla en cada
ciudad. Recuerdo muy bien como andaba en todos los
estados :Alabama, Georgia, Mississippi, Illinois; en fin, casi
todo Estados Unidos. Vialabarnos en tren, hacfamos tem-
poradas de 6 0 7 meses, fbarnos a invernar a veces a
Chicago. En Chicago, en invierno, como cierran los circos,
trabajabarnos en los teatros, habra cine y variedad, 0 sea
que se presentaban en los teatros, adernas de cine,
nurneros de circo y bailables. Todavla no habra cantantes,
o sea, mejor dicho, no se exhibfan, porque eran cines de
segunda, no vayas a creer que de primera, eran cines de
barriada. Me acuerdo que, por ser tan chicos mi hermano
y yo, muchas veces nos fallaban los nurneros acrobatlcos:
el de saito de hom bros a hom bros; de estribos a formar
tres alturas. Por estar muy chicos y medio somnolientos,
fallabamos y nos corrfan al segundo nurnero. Y asl paso
mi padre tantas peripecias porque no hablaba ingles, aun-que nosotros sf, todos mis hermanos hablabamos ingles.
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Ese fue el primer circo, el Goldman Brother's.
Despues fue el Camel. EI tercer circo fue un carnaval muy
grande: Campbell. Luego trabajamos en otro circo, el Way
Western, eran puros jinetes, indios y vaqueros, pero
tam bien presentaban numeros de circo.
Total que anduvimos en varios circos, fueron nueve
anos. EI ultimo circa en que anduvimos fue por tierra en
todos los estados: Alabama, Georgia, Mississippi, Ken-
tucky, Arkenson y parte de Florida. En ese circa sf
carnlnabamos por tierra, eran 30 guayines de caballo. Iban
como ahora lOS autom6viles 0 camiones que lIevan lIantas
extras, en ese tiempo lIevabamos en ese circo una manada
de caballos sueltos, como unos 30 6 40, para en caso de
que un caballo se cansara 0 se lastimara, agarraban un
caballo de los que iban sueltos y 1 0 ponfan en la guarnici6n
o sea en el carro.
iEntonces usted estuvo en los circos
americanos desde 1910hasta 19191
Sf. Hasta esa fecha estuve en los circos americanos.
Oespues vino la Primera Guerra Mundial, fue el ultimo ano
que trabajamos. Radicabamos tamblen en San Antonio,
ahl era nuestro cuartel general cuando ya crecimos. Ter-
minabamos de un circo americano y nos fbamos a San
Antonio. Cuando termin6 la Primera Guerra Mundial, que
fue en 1918, mi padre compr6 caballos del ejercito y
guayines viejos para formar su circo propio y as! fue que
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anduvimos entre 1918, 19, 20 Y21 por todo Texas, Arizona,
Nuevo Mexico y parte de California.
,Como se lIamaba ese circo propio?
Se lIamaba "Circo Mantec6n". Toda la gente, es
decir, .algunos viejitos igual que yo se acuerdan de ese
circo, que 1 0 conocieron. Oespues, en 1921, nos vinimos
para Mexico, con permiso porque pensabarnos regresar
con todo el equipo: el circo y animales que traiamos,
pedimos permiso en la aduana para regresar.
,Por d6nde pasaron?
Pasamos por Brownsville a Matamoros. Por cierto
que alii nos agarr6 una temporada de lIuvias muy dura, se
inund6 Matamoros, hicieron un bordo muy alto y nosotros
empezamos a ayudar a toda la gente alii para que no se
inundara. Me acuerdo de un detalle muy bonito del senor
General Alvaro Obreg6n, Presidente de Mexico, no
tenfamos nosotros salida, estabarnos quebrados, enton-
ces mi padre Ie puso un telegrama al general Obreg6n
pidiendole que Ie facilitara un furg6n para venirse a Monte-
rrey porque no habra dinero ni mucha comunicaci6n, y el
general Obreg6n Ie concedi6 eso a mi padre, orden6 que
Ie pusieran un carro de carga en Matamoros, fue cuando
ya nos vinimos, a principios de 1922, a Monterrey y aqul
nos quedamos. Empezamos a trabajar en todos los
pueblos de aquf de Nuevo Le6n: Zuazua, Sabin as,
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el tiempo, caminando ya, el ultimo ario fue el de 1938, en
que hubo un accidente donde murieron mis familiares y se
acab6 el circo, fue un accidente de tren, una colisi6n en
Sabinas, Coah., murieron mi hermano, su esposa, tresnines y otros cuatro artistas, tarnblen el chofer ... todos
murieron, nornas tres se salvaron, el cami6n venia de
HosltarCoah. y entrando a Sabinas, Coah. los agarr6 el
tren y ahl se acabo el Circo Mantec6n de la comparua de
mi padre. De pesar muri6 como a los cinco meses mi
padre. Entonces ya me fui yo con mi hermano mayor que
andaba en un cirquito muy chiquito, "chinaca", que lesnombraban, sin techo, sin toldo, asi les lIamaban a las
carpitas humildes, no ten ian para carpa y trabajaban en el
puro redondel y con una grada "muy raboncita" como se
dice ahora, era la forma de trabajar. Asf era el cirquito
donde trabaje cuando se acab6 el circo de mi padre.
Anduvimos con el cirquito por Linares, Ciudad Victoria, San
Fernando, Matamoros, Reynosa. Ya lIegando a Villaldama,nos pusimos de acuerdo mi senora y yo, ella me dijo: "Oye,
pues varnonos a Monterrey ique andamos haciendo
aquf?, aver si ana mejoramos un poco". Nos vinimos a
Monterrey a principios del 39, entonces estaban aqui en su
apogeo las carpas, ya habian existido antes las carpas,
pues datan aqui en Monterrey desde 1926, con Carlos
Landeros, Roberto Zenteno, Delia Copper, EI Japones era
una carpa muy famosa; la Carpa America 1 0 mismo.
Bueno, vamos a parar ahi la platica y vamos a
regresarnos. LC6mo era un programa de circo
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Agualeguas, Gral. Trevino, Cerralvo, Matamoros, Laredo,
Lampazos, Villaldama, y para aca rumbo a Ciudad Victoria:
Linares, Montemorelos, Galeana. Tambien saliamos en
epocas a Guanajuato, Jalisco, Zacatecas.
LEsa segunda etapa suya aqui en Mexico, fue
entonces de 1922 a 1938?
Asf es.
LYen Monterrey, en d6nde instalaban los circos?
Bueno, en varios barrios. Por ejemplo, en EI Medite-
rraneo, que viene siendo mas 0menos en una plazuela de
la calle Porfirio Dlas. En "los cuarteles", donde esta ahora
la Escuela Calles. Nos ponlarnos tarnblen en Calzada
Madero y Bernardo Reyes, entre Guerrero y Calzada
Madero, en plena calle pusimos el circo varias veces,
porque no habfa trafico, habla solamente unos carritos
fordcitos que eran unas camionetitas y eran el servicio de
transporte que habta
Una vez nos pusimos en el Barrio de la Luz, en la
Plaza de La Luz. Nos pusimos tambien en la Plaza de la
Republica. EI barrio que mas recuerdo yo era el de la Plaza
Hidalgo porque ahf nos iba muy bien, la gente era muy
entusiasta, tarnblen en la Colonia Independencia, en el
Barrio de San Luisito ... en todas partes. Todavfa alcan-
zamos a estar en el Barrio de la Luz cuando la famosa
nevada de 1927, que fue una nevada grande. Y andando
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america no de la epoca de 1910 a 1920 en que usted
anduvo?
Bueno, hasta la fecha son ast En los circos
americanos empieza el "paseo personal", as! se Ie nombra,
par toda la pista. Vienen los elefantes, los caballos, los
camellos, una que otra jaula, la de leones, la de tigres ... y
atras vienen los artistas, los ecuestres montados en sus
caballos, otros artistas vienen guiando los camellos yotros
vienen a pie. Viene una gira de seis u ocho payasos
caminando, cada quien hacienda una cosa chusca: uno
jalando un pequines can un cable gruesote, de ocho pul-
gadas de ancho; otro viene can una sombrilla toda rota y
trae una jeringa que va hechando agua y el va mojandose:
despues vienen los carritos roman os... y asl, todo el per-
sonal y todos los que taman parte en la funci6n. Habfa tres
pistas y en las de los extremos se presentaban nurneros
mas flojitos, los numeros estrellas se presentaban en la
pista del centro.
En ese periodo de 1910 al 19, lque actividades
realiz6 el nino Mantec6n?
~yo? Bueno, pues era payasito. EI primer nurnero
que hice can mis hermanos fue "dicarios", mi padre nos
enseno: se ponfa acostado en una mesa, de espaldas y
nosotros nos sentabamos en sus pies y nos hacfa hechar
maromas para caer sentados 0 parados, despuss saltos,
pero con los puros pies, ese es el numero "dicarios". Ese
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nurnero 10trabajabarnos mi hermano dos alios mayor que
yo, una herman ita mfa y yo, que tenia entonces 5 66 alios.
Eso era 10primero que presentabamos, pero los nurneros
fuertes eran: alambrista, que era mi hermano; contorsionis-
ta, que era mi hermana mayor, esos eran los nurneros
fuertes; pero en el circo siempre la familia desempelia tres
ocuatro numeros: el alambre, las contorsiones, acr6batas
y los "dicarios". Tarnblen en los circos nos agarraban de
"botana" a mi hermano y ami: Venian todos los payasos,
y despues venian mas payasos haciendo bulto, y nos
hacfan una especie de banda, de gente peleonera que sepelean unos con otros, entonces nos hac Ian pelearnos a
mi hermano y a mf con guantes de boxeo, y nos
peleabamos, venia la policla, nos levantaba a todos y a
nosotros nos echaban a un carrito como ambulancia, que
por cierto a veces se volteaba el carrito ese.
L C u anto ganaba entonces?
Nosotros, pues yo no me acuerdo cuanto debe
haber ganado mi padre, 10que Slme acuerdo es que en el
ultimo circo que trabaj61e daban me parece que 50 d61ares
ala semana; porque en todos los circos Ie daban a uno de
comer y de cenar, habla carpas largas donde comia uno,
era una carpa muy grande, una mesa donde cablan mas 0
menos unas 50 6 60 personas, en otra mesa mas chica
comlan los muslcos, en otra los empresarios, en otra mas,
afuera de la carpa, los mozos y los empleados; a los
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negritos los ten Ian separados, en esa epoca
eran total mente discriminados.
i.Y ustedes dormlan en el circo?
No. Dormlamos en el tren porque no
de dormir en la carpa. Llegaba el tren en la
6 a 7 y se descargaba todo el circo y se iba hac
donde se instalaba, que casi siempre era en
ciudad por 10grande del circo, se tenia que bugrande. Luego, prim era era el paseo personal
del pueblo, ese era el "com bite", salian tod
aleqorlcos, los carros de los leones, otros (
iban los artistas arriba, dos bandas, los eC
tados a caballo... era mas largo el paseo
adentra del circo que el que se daba a la in!
toda la ciudad. Estos recorridos despues los I
autoridad, por tanto trafico,
i.E n esa epoca de 1910 a 1919 habra
de origen m exicano en los circos am erica
Era una cosa rara que una familia rduviera en un circo america no; pero hubo urn
buenos acrobatas, una familia Castillon y (
que haclan muy pocos nurneros, en diferente
donde andabarnos nosotros, en ese circe
unicos mexicanos. En Estado Unidos, puedo
no conocfan a la gente mexicana. En Texas
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el estado de Texas hay puro mexicano, es mas, yo creo
que en esa epoca, en San Antonio, la sexta u octava parte
de la ciudad de San Antonio eran gringos, habla mas
mexicano; Arizona, Nuevo Mexico, parte de California,pero el circo donde andabarnos, por el norte de Estados
Unidos, no conocfan a nlnqun mexicano. Yo me acuerdo
de una cosa muy curiosa, cuando andabarnos en el ultimo
circo, era una carpa muy chica, no daban de comer ahl,
mis hermanos tenfan que hacer de almorzar y cuando nos
levantabarnos muy temprano para irnos ya de un lugar a
otro, me mandaban a traer agua, con una tina a cualquier
casa, entonces les pedla yo a las senoras, en ingles, que
si me regalaban una tina de agua y las niiias se me
quedaban viendo muy raro, porque prietito yo y con el pelo
lacio, les causaba mucha admiraci6n y me preguntaban de
que nacionalidad era y pues ya les contestaba yo que era
mexicano; pero eso era en los estados de Alabama y
Georgia. Aca no lIamaba la atenci6n porque IIegabamos
en la manana y ya a las 8:00 estabarnos en el pullman para
viajar de un lugar a otro. Eso era en los circos americanos
grandes. En el ultimo, que fue por tierra, ese no, ya trafamos
un guayln cada uno: mi hermano trafa un guayln de dos
caballos, grande, y mi papa trala otro, 0 mejor dicho, la
misma empresa les daba a los artistas un guayfn para viajar
personal mente cada quien con sus familias.
i,Que contenfa un programa del Circo
Mantec6n?
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Bueno, el circo de mi padre, yo creo que fue el
primer circo en presentar variedad, yo jamas vf que en un
circo presentaran cantantes 0 numeros bailables. Esto se
deblo a que una tla mfa, hermana de mi padre, era actrfz:
Marfa Mantecon. Se puede decir que ella fue mi maestra,
10 poquito que se yo de teatro se 10 debo a ella, en paz
descanse. EI espectaculo del Circo Mantec6n empezaba
con un numero acrobatico, ya fuera la batua 0 la carna
elastica; salfamos tres hermanos: mi hermano mayor, mi
hermano Jose y yo. Era un nurnero de saltos, triple, mortal
y doble saito mortal. Despues venfa un nurnero. Mi padre,
desde un principio, puso en el circo escenario y foro, bien
armado, con fondo, con escenograffa. Entonces, mis her-
manas cantaban, eran tres hermanas y mi tfa Marfa, asf es
que hacfan su numsro de variedad, cantando nurneros de
aquella epoca: "Las Perchefieras", "EI Sombrero Jarano" y
bailables. As! es que, primero se abrfa con nurneros
acrobatlcos, despues sequfa un nurnero de variedad yluego otro nurnero de circo, ya fuera "cufia'' 0 sea
tram ponn, es decir, se hacfa un trampolfn para brincar
obstaculos, dando una vuelta en el aire y caer salvando
ocho 0diez sillas. Despues venia la entrada comlca de un
payaso, el primero 0 sea el payaso de "guacaro", que es
un traje que usaban antes, bombacho y de mucha len-
tejuela y zapatillas, muy bien vestido y con su copete;entonces venia otro nurnero acrobatlco y despues una
cantante, cantaba mi hermana Chabela un cuple, Haz de
cuenta, como revista. Luego otro nurnero y despues venfa
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la entrada c6mica mia, yo hacia entradas c6micas, pero no
de "guacaro", yo salia con mi pantal6n com un y corriente,
una leva, una chistera y zapatos grandes, salia con otro
cornpafiero: "ChaI6n", con el hice pareja como quince
anos, eramos "Chal6n y Tello" y gustabamos, modestia
aparte, gustabamos bastante, en todas las partes, en toda
la Republica. Enseguida venia el nurnero final: la pan-
tomima, que tarnblen nos salia bien, porque la teniamos
muy bien hecha: mis hermanas y mis hermanos la
teniamos muy adecuada, mi hermano mayor hacia los
viejos, mi hermano mayor que yo dos anos era el galan, mi
hermana la dama j6ven, la otra hermana mia la
caracteristica y yo el c6mico. AI c6mico de las pantomimas
Ie decfan "domingo", asi se Ie nombraba al que hacia de
c6mico en las pantomimas, ese era el apodo que Ie ponian.
Y con eso terminaba la funci6n, con la pantomima, que ya
no la hacen y si 10hacen, bueno, pues no es criticar, pero
no 10hacen en forma seria, sino como se hacen todas lascosas ahora, "al troche y moche", porque ya no hay exigen-
cia y antes si habia mucha disciplina, mucha seriedad y
respeto por el publico. La educaci6n que los padres Ie
daban a uno era muy rigida y adernas, el padre de uno, en
todos los circos siempre esta al tanto de c6mo actua,
porque aunque hay un maestro de pista, el es el que va
dirigiendo la funci6n, como en el teatro un director deescena, y aparte de eso es el jete. Es decir, el papa de la
familia era el duefio del circo, porque los circos antes eran
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a base de familia y a base de trabajo. Ahora los circos han
cambiado mucho, en base a muchos millones de pesos.
LEI Circo Mantec6n era un taller familiar, una
empresa familiar?
Sf. Habla veces que se iba un barrista, unos trapecis-
tas, se iban y nos quedabamos solos; venlan otros, se
volvlan a ir otros y venlan otros y siempre nos quedabamos
nosotros; tenfamos pie de cornpafifa (asl se Ie llama), que
si nos quedabamos solos, no importaba porque tenfamos
como unos ocho 0 diez nUmeros. Tarnbten haclarnos
ecuestres, tenfamos tres caballos. Mi hermano menor,
Jose Luis, era muy famoso porque hada de todo.
LC6mo se administraba la empresa, cuanto
co bra ba n?
Pues muy barato. Nosotros vivimos una epoca,
puede decirse, muy raquftica, podrfa decirse que vida muy
bohemia, porque uno no aspiraba a dinero, sino yo creo
que nada mas a vivir feliz, el circo para uno era 10maximo,
se cobraba muy poco: En luneta, 25 centavos y en galerfa
15; en los patios de primera fila, con fundas, eran 40
centavos cuando muy caro; y los sueldos, pues yo me
acuerdo que a los musicos les daba muy poco mi padre,
les daba dos pesos de sueldo.
LY eran muslcos de planta?
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iAh, sfl. Mi padre tuvo ese buen gusto, yo se 1 0 alabo
mas que antes, porque siempre trajo una orquestita,
rnustcos de San Luis casi la mayorfa, tocaban pura musics
clasica 0serniciaslca, como "Caballerfa Rusticana", "Airesen las Luces" 0por el estllo: asl se lIevaba la funcion, pura
rnusica con violin, bajosexto, trompeta, contrabajo,
clarinete, frornbon, baterfa y piano. As! es que se ora
rnuslca de 1 0 mejor y en los pueblitos como Marin, Gral,
Trevino, pues cuando hablan oleo rnuslca de esa. Mi padre,
hablando de cultura, pues es bonito aclarar que mi padre
tuvo ese gusto tan refinado de que siempre trajo una buenaorquesta para presentar donde anduvleramos,
(,Y tamblen u sted es recibian un su eldo ?
No, nosotros no, nos criamos a la antigua, hijos de
familia. Jarnas exigimos diez centavos a mi padre. iPero
como han cambiado ahora las cosas!. Yo, por ejemplo,
que dijera "Oye, papa, fijate que los zapatos que traigo
ya ...", no iQue capaz que Ie lnslnuararnos algo asf, que
exigiera uno!. Cuando habia buenas temporadas nos daba
los dos pesos, el uno cincuenta, que era un dineral, claro
que te estoy hablando de los anos 20s. Para que veas hasta
donde lIegaba la honestidad de uno con los padres, te voy
a platicar algo, me acuerdo que en una ocaslon habra una
kermes en Laredo, mi padre habia tenido buenas tem-poradas y trala como unas ocho talegas de mil pesos en
una petaca y yo no traia ni un centavo, pues fijate que fui
y abrl la petaca y me "clave", como vulgarmente se dice,
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un peso, para ir a la kermes; pero yo digo, hasta d6nde
cabe el respeto por los padres, porque podia habertomado
mas, pues habfa varios costales de centavos ahf.
Habia temporadas muy malas, nos iba muy mal,
llovla y no habla funci6n, se suspendia, 0tam bien a causa
de las cosechas, era algo que nos hacfa relr, porque
Jlegabamos a un pueblo, por decir, Cerralvo, y nos iba muy
mal y nos teniamos que ir y nos decfan "6Por que se van?",
"Pues porque nos ha ido mal". "No, hombre, pues vinieron
en septiembre, vengan en agosto y les va bien"; 0sea que
tendriamos que esperar un ano para volver, y eso nos hacfa
reir. Entonces, asf era todo, en familia, con mucho respeto,
unidad, hermandad sobre todo.
Cuando andaban en el Circo Mantec6n, por los
pueblos, por los estados, <'D6nde residian 0 d6nde
dormian?
Bueno, pues teniamos una ventaja muy grande enla familia, que los tres hermanos y mi padre nunca
probamos un licor, una bebida [arnas. Entonces, en
cualquier lugar que lleqararnos teniamos "comal y metate"
con las familias, mis hermanas siempre vivian en alguna
casa con familias, les rentaban un cuarto. Nosotros, los
hombres, siempre viviamos en el vestuario, 0 sea en la
carpa chica donde se viste uno, porque esta la carpa
grande 0 sea el circo y aparte la carpa chica, donde van
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. ..-~-.---
las petacas y el vestuario; y los hombres, cuando eramos
solteros, ahl dormlamos,
LEI Circo Mantec6n siempre estuvo funcionan-
do? LNunca tuvo perfodos en que estuvo cerrado 0
inactivo?
.- No. Desde 1918 hasta el 38 en que se acabo,
siempre estuvo funcionando.
LRecorrieron todo el pais?
Bueno, en el circo de mi padre recorrimos: San Luis,
EI Itsmo de Tehuantepec, Michoacan, Guanajuato,
Zacatecas, Coahuila, Veracruz donde duramos mucho
tiempo. Dsspues anduvimos con un circo Fernandi, por
toda la Republica, cuando recien venimos de Estados
Unidos.
LEso fue en 1921 cuando pasaron por
Matamoros?
As! es, cuando pasamos de Brownsville para aca,
Estabamos en el Golfo, donde esta la estaclon, a un lado
era la plazuela y daba hasta la calzada, 0sea dos cuadras,
era una plazuela muy grande, la plazuela del Golfo. Y
despues, fue cuando ya empezaron a instalar carpas delastandas.
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De eso hablaremos despues. Hablerne d el C irco
Fernandi.
Bueno, habiendo lIegado aquf a Monterrey,
estabamos trabajando ahCen EI Golfo cuando en eso lIeg6
el circo mas grande de esa epoca, mas grande que el Real
Modelo, que tarnblen era muy famoso, era del senor Beas;
se instal6 el Circo Fernandi en la plaza de la Republica,
donde esta el edificio del Palacio Federal y Ie habl6 el senor
a mi papa para que se fuera una temporada porque no trafa
mucha gente y entonces nos fuimos con el. Fue un ano.
Anduvimos por toda la Republica. Era un circo muy grande
que dondequiera que se parara era un exito, trala una
atracci6n muy grande que no se conocla aquf en Mexico:
dos osos polares que eran la atracci6n maxima.
(.Y usted hacra ah{ de payaso?
Pues toda mi vida, desde que nact Ahf hacfamos
los mismo nurneros: EI alambre, las contorsiones,
acr6batas y la cama elastica, y un nurnero que ernpece a
hacer, cornice, de dueto: el peladito de chalequito roto, con
calz6n blanco y sombrerito de tap, y la gat ita que era mi
pareja, 0 sea mi hermana Chun; hacfamos ese dueto
c6mico, presentando cosas y costumbres mexicanas, y
termtnabarnos con un bailable 0 con una cancion, con
coplas.
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c..D6nde estudi6 usted la primaria? c..Quienes
fueron sus maestros, 0 c6mo estudi6 si andaba
siempre en el circo?
Bueno, pues voy a decir dos cosas: No tuve tiempo.Desde que anduve en la tarandua no tuve tiempo de ir a la
escuela ni de enfermarme, hasta la fecha. La escuela era
"lmposible, pues estabarnos un dra en cada ciudad y
siempre, desde pequerios. Habra lugares en Estados
Unidos donde no nos dejaban trabajar porque eramos de
edad escolar. No habra tiempo de estudiar porque
trabajabarnos todos los dlas. Entonces, cuando veniamosa San Antonio a invernar cada ario, durante tres 0 cuatro
meses, yo ya tenia mas de diez arios, era cuando iba a la
escuela, pero s610iba dos meses por ario "que podla haber
aprendido? Aunque despues vine aprendiendo a leer un
ingles casi perfecto, porque ya 10hablabamos desde muy
chicos todos mis hermanos, menos mi papa, y es que
slernpre andabamos con puros gringos. Ya estando en SanAntonio, en 1919, 20 Y 21 , fue cuando fui a la escuela, pero
s610 dos meses cada ario, como andabarnos en giras, la
gira duraba ocho 0 nueve meses, venfamos a invernar a
San Antonio y era cuando yo iba a la escuela, en Houston
la que esta frente al Teatro Alameda, y aca en Laredo la
que esta en Guadalupe, la British. Y hasta la fecha, hablo,
escribo y leo el ingles, me dio siempre por comprar libros
en ingles, no para estudiarlos sino para divertirme. Esa fue
la poquita escuela que tuve.
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T ello M antec6n tuvo la escuela de la vida.
Asi es. De los anos. Y ya lIegando a viejo, discutes
de todo, puedes dar tu opini6n, como es natural. Claro, no
contradecir ni mucho menos, pero por eso es que aprendeuno bastante cuando lIega a viejo y se corrije en su poca
cultura que tiene; en Ortografla es igual, vas aprendiendo
y vas corrigiendote en cierta forma, puede decirse que yo
ahorita como si hubiera estudiado cuarto 0quinto ano de
primaria.
Quiero hacerle o tra preg un ta. L C u ando andaban
en los E stados U n idos siguieron m anteniendo su casa
aqui o la vend ie ron?
No, la de Monterrey no era casa de nosotros, era
casa de un hermano de crianza de mi padre, Florentino
Cantu, ellos eran originarios de San Nicolas, alll
lIegabamos al principio porque se apreciaban mucho,
varias veces fbarnos a vivir alii con el. La vez que a mi madreIe toc6 aliviarse de ml, aliI fue donde me toc6 la suerte de
nacer y otra hermana meanaci6 en Topo Chico, y Chabela,
mi otra hermana, naci6 en Labores Nuevas, ahora Colonia
Madero, hace setenta aries.
29 de julio de 1985.
E n 1 0 que platicamos despues de la entrevista, e lv iernes pasado, salieron tem as que no habiamos abor-
dado. U n o de ello es que regresaban a pasar el invierno
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a Albuquerque, en Nuevo Mexico. Entonces hablenos
sobre esas temporadas invernales.
Fue en la epoca en que mi padre traia el circo,
nosotros Invernabarnos en Albuquerque cada ario,
despues de andar en gira por el estado de Arizona, Nuevo
Mexico y - Texas y a la vuelta del ario reqresabarnos a
Albuquerque, que era una especie de Cuartel General, para
invernar. Habra un sal6n grande y, cosa curiosa, tenlamos
mucha unidad: los rnuslcos, los artistas y la familia de mi
padre, todos vivlamos en una arrnonla absoluta en el
mismo jacal6n, era una bodega muy grande, de esas que
se usan en Estados Unidos. Entonces de ahl en invierno,
loqrabarnos ir a trabajar a los pueblos circunvecinos,
pueblitos chicos, donde hubiera un sal6n de baile 0 una
escuela, porque como a esos pueblitos no llevabarnos el
equipo de la carpa por ser muy grande, entonces buscaba
mi padre un sal6n y ahf dabamos funciones tres 0 cuatro
veces a la semana; me acuerdo que en esos pueblitos losque amenizaban la funci6n eran: Uno el violin, otro la
guitarra y otro mas el acorde6n; ahr fue donde yo of por
primera vez la rnuslca regional, podrfamos decirle ast de
Estados Unidos: Polkas, redovas. Claro que yo creo que
esa rnusica, segun entiendo, viene de Polonia. En esa
epoca, por ejemplo, hadamos los nurneros acrobatlcos ya
al final de la funci6n y tocabamos, es decir, actuaoamos.EI numero acrobatico de mis hermanos era los "dicarios",
o sea que mi padre nos jugaba con los pies, en saltos
mortales, cafamos sentados y nos volv!an a aventar y
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caiamos parados en 10 pies de el, ya se 10 nabla explicado.
EI otro numero era de alambrista que hacia mi hermano
mayor y el otro numero 10 hacia mi hermana Aurora, la
contorsionista, un nurnero muy bonito, el de los dobleces,
hacia tres 0cuatro dobleces can su cuerpo, en un pedestal.
Esos eran los nurneros de caj6n, porque eran los unicos
numeros que se prestaban en un sal6n de baile, 0 sea
escuelitas chicas de unos diez metros de ancho por unos
14 6 16 de largo. Y el publico era muy poquito, por cierto,
cuando tuvimos mejor entrada era porque habra unas 50
660 gentes, pues casi siempre eran 25 6 30. AI terminar la
funci6n en esas temporadas de invierno, nosreqresabarnos a Albuquerque y ahf ya las esposas de los
rnusicos, una hermana de mi padre y otros familiares ya
nos esperaban como a las once 0 doce de la noche con
hermosos panes, como les dicen al pan que hacen aquf en
nuestro terrurio ... bueno, no me acuerdo como Ie dicen al
pan que hacen aquf... y hacfa un frfo barbaro, estaba
nevando, me acuerdo que el viaje 10 hacfamos en un carritoque alquilabarnos, una carcacha, taxi, no era cerrado y par
el frfo que hacia me iba yo en el asiento de adelante, cerca
de la rnaquina para que me diera un poco de calor, par el
frfo que estaba hacienda.
Entonces, aquf pasabarnos el invierno, en Albuquer-
que, eso era durante cuatro meses, mas 0men os.
Me decfa que tamblen pasaban el invierno en
San Antonio.
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Eso fue despues. Como muri6 mi abuela, entonces
ya optamos por lnvernar en San Antonio, fue cuando el
circo ya 10habia formado mi padre. A Albuquerque !bamos
por un ario y dabarnos la vuelta a San Antonio y si nos
pescaba ahi el invierno pues ahi nos quedabarnos, era
cuando yo lograba ir a la escuela. Ahi no trabajabarnos,
s610 invernabarnos porque teniamos mas comodidad y
ademas habia otros circos; en San Antonio trabajamos en
el Barrio EI Alazan, en la calle Laredo y en algunos otros
barrios. Antes lnvernabarnos en la calle de Pecos y Hous-
ton, en el mercado (Ia marketa) y en todo alrededor de la
plaza se pontan vendimias estilo Mexico, con enchiladas,menudo, tacos, etcetera. Y en ese barrio que era casi el
centro, se acostumbraba que lIegaban los carnavales, 0
sea los aparatos que lIeqaban a Mexico: los caballitos, la
rueda de la fortuna y todas esas cosas y nosotros tarnblen
trabalabarnos alii en las temporadas de invierno pero de
esto que te hablo fue mas 0 menos en 1914 6 15, en la
epoca en que andabarnos en los circos americanos.
Vamos a tratar de dividir epocas. En una primera
epoca, de 1910 a 1918, ustedes estuvieron en circos
americanos.
Bueno, primeramente yo naci aqui en Monterrey,
casi todos nacimos aqui en Monterrey. Entonces, a los
treinta dias me bautizaron en Matamoros ... todo esto te 10
estoy diciendo de memoria, basandorne en c6mo veia que
trabajaba despues mi padre, porque en esa epoca mi
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padre todavia hacia trapecios y mi hermana mayor
tarnblen. AI curnplir los tres alios y pico fue cuando me
acuerdo que entramos a los circos americanos, en la
primera epoca. A no ser que hayamos andado en los
pueblitos, ranchando, pero que yo me acuerdo, misprimeras actuaciones con mi padre fue cuando anduvimos
en los circos gringos. Andabamos por tren en todo Estados
Unidos y en esa epoca ibamos a invernar a Chicago, con
la nieve de casi dos metros de altura. AI ano siguiente, fue
1911, volvimos a entrar con el mismo circo, 0 sea, durante
dos alios. AI tercer ano entramos con e I otro circo:
Goldman. Y en el cuarto circo fue un carnaval muy grandeque tenia exhibiciones : Camel. Yo tenia para entonces 7
alios y el circo era un espectaculo donde habfa como unas
cincuenta carpas chicas exhibiendo fen6menos, puros
trucos: el hombre elefante, la mujer sin brazos, la mujer
aralia, una filipina de cuatro piernas y exhibfan otras cosas,
como EIDiablo, que era un mono de adobe, s610que como
los gringos son muy astutos, 10 hacian en forma que la
gente crefa que era el diablo. Siempre emplearon la mentira
los norteamericanos, y hasta la fecha, pues los conozco y
tienen forma de hacerlo; existe esa vfbora de un cuerno
que se llama unicornio, aquila otra vez se 10pusieron a una
chiva, tarnbien nosotros se 10poniamos, as! que ellos a la
vfbora Ie pusier6n un cuerno 0 sea como un espol6n de
gallo, 10 mismo a un gallo Ie ponfan cuernos, se los
pegaban. En fin, todas esas mentiras se exhibfan en esecarnaval y te 10decfa ya, animales que en esa epoca se
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conocian muy poco, como las avestruces. Hay un caso
muy curiosa: Era una carpa chica y el balfju, asi Ie lIamaban
a un foro chico dentro de la carpa que tiene variedad,
donde se exhiben artistas para que la gente los vea y se
anime a entrar; ahf actuabarnos nosotros: "... pasen us-
tedes a ver a la familia mexicana, acr6batas y artistas",
etcetera, entonces entraba la gente y duraria la funci6n
unos 40 minutos y cuando terminaba me iba yo corriendo
a la carpa donde exhibian el avestruz para montarme en
el, cobraban una peseta y la gente se divertfa mucho, yo
tarnblen, tenia unos siete anos.
Asi duramos un ario. Despues anduvimos en otro
circo, ahf era funci6n corrida, estuvimos cerca de un ario
en el, Oespues de ese, con el Way West, donde habia puro
vaquero jineteando vacas y toro cebu y haciendo muchos
simulacros de pleitos con lOS indios y vaqueros, asaltaban
los indios la carroza 0 diligencia y se peleaban todos, Ie
pagaban diez d61ares a la persona que resistiera un caballo
bronco al que Ie ponfan silla y a quien durara cinco minutos,
creo, Ie daban diez d6lares. Ese era el final de la funci6n.
Con ese anduvimos mas 0menos seis u ocho meses.
De ahf nos fuimos al circo ese que te digo que era
por tierra. Despues de haber andado como cinco 0 seis
anos viajando por pullman, fuimos a dar con ese circo que
tenia su cuartel general en Alejandria, en Louisiana. Ahftenia ese senor unos jacalones grandfsimos donde criaban
animales: leones, tigres, toda clase de fieras y tenia como
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ocho hectareas de caballos y ahi mvernabamos c~
porque estaba lejos para ir a San Antonio y ahi nos d
todo, casa, gastos. etc., asl es que en ese clrco anduvl'
casi cuatro anos, un dia en cada ciudad.
LA partir de 19181
Bueno, la ultima temporada que anduvimos en
circo fue en 1918. A proposito, por esos arios, en 19·
17, querian lIevarse a mi hermano mayor al ejercit9, en
ces el tendrfa unos 17 0 18 aries y mi padre decia que
por que iba a ir si el era mexicano, no se he
nacionalizado y Ie decfan: "pues tiene que traer pape»
entonces fue cuanclo vino mi padre, en un viaje dire
hasta Durango, que fue donde habfa nacido mi herrn
mayor y saco su registro, comprobando su nacionalidc
ya por eso no fue a la Primera Guerra Mundial de 1914.
ese circo duramos casi cuatro arios, ya he dicho l,
andabarnos por tierra y un dfa en cada ciudad.
Quiero mencionar algo: la ignorancia y la inocen
que teniamos en aquella spcca. Siempre q
carninabarnos, nos perdfamos porque eran camir
vecinaJes, puras brechas, entonces toda la caravat
siempre se iba por un camino opuesto al que deberfam
tomar y nos perdfamos, hasta que el que iba adeJante
un cochecito de dos ruedas, iba y nos alcanzaba, despu
de andar perdidos tres 0 cuatro horas y viendo que I
veniamos, iba a buscarnos y ya nos reqresabamos pal
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tomar el camino correcto. Despues, para evitar eso de que
no se perdiera la caravans, optaron por hechar, por
ejemplo en el crucs de caminos, arroz, para identificar el
camino que debenamos de tomar; pero iQue ignorancia!
6verdad?, ique inocencia! porque, pues a veces los
pajaros se connan el arroz y no habra para d6nde ganar.
asl es que 10haclarnos al azar. Entonces, despues optaron
de que en lugar de arroz pontan hierbas 0 lefios.
LEntonces su padre adquiri6 un circo en Estados
Unidos en 1918, al fin del ano?
Sf, porque en el circo terminabamos mas 0 menos
a principios de octubre, ya ernpezaba el invierno y ter-
rninaba la temporada. entonces fue cuando regresamos en
octubre a San Antonio y mi papa, ya con bastantes recur-
50S para comprar su circo, 10primero que hizo fue comprar
una carpa de segunda mana y guayines del ejercito. unos
guayines zancones que habra, y tarnbien caballos. A fines
de octubre salimos de gira, con la familia, a los pueblos
cerquita de San Antonio: Calavera, luego Corpus, y ahi fue
donde habiendo dado una vuelta cortita, regresamos a San
Antonio porque ya estaba el invierno, precisamente nos
pescaron las nevadas era cuando mi hermano lIegaba todo
congelado, bien helado, con la nieve encima; trafamos tres
guayines y nosotros venfamos en un quaytn con todo.
LEn que ana regresan a Mexico?
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Exactamente a fines de 1921.
l.Y el circo ya se lIamaba "Circo Mantec6n"?
Asi es, desde que 1 0 cornpro mi padre.
EI Circo Mantec6n dura hasta 1938 l.verdad?
Bien. Hablenos del Circo Mantec6n. La vez pasada nos
platicaba del traslado que hacian incluso por carretas.
l.C6mo era ese traslado?
Desde luego, 10 de las carretas 10 haciarnos aqui en
Nuevo Leon. La primera gira la hicimos habiendo IIegad 0aqui a Monterrey. AI poco tiempo nos contrato el Circo
Fernandi, un circo muy grande, con el recorriamos toda la
Republica. Regres6 mi padre y fue entonces cuando opto
por andar aquf en el estado de Nuevo Leon; el primer
pueblo fue aqui cerquita, Cieneqa de Flores, en carreta;
despues Zuazua, Marin, Cerralvo, Dr. Coss, entrabarnos
entonces por Montemorelos y venfamos a salir aquf por
Villa de Santiago, antes EI Barrial y ya descansabarnos.
Andabarnos en los barrios y despues a pasar el invierno en
Monterrey, en los barrios tambien, volviamos a emprender
la gira, por ejemplo de aqui a Salinas Victoria, de Victoria
a Villaldama, de Villaldama a Sabinas y ya de ahi nos
devolvfamos porque no habla mas que una sola entrada a
Sabinas. Ibamos a Bustamante, Villaldama, Candela, Lam-
pazos, Laredo y de Laredo muchas veces nos fbamos
hasta salir a Guerrero 0 al Mante y luego a Ciudad Mier,
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despues a Camargo, enseguida a Reynosa y luego a
Matamoros, Santa Engracia, Padilla, Allende, hasta salir a
Cd. Victoria y ya nos venfamos de regreso: Hualahuises,
Linares, Montemorelos ... pueblo por pueblo todo Nuevo
Le6n. Nos fbamos a Galeana, a Linares, a "La Chona", a
Aramberri. ..
,De cuantas personas estaba integrado el Circo
Mantec6n en su mejor epoca?
Estuvo integrado por: EI Cuarteto Landeros, parien-
tes de nosotros, eran tres muchachas y Carlos Landeros,
muy conocido, uno de los mejores artistas que ha dado
Monterrey. Ellos eran: Elena, Esther, Teresa y Carlos, que
primero fuer6n acr6batas cuando fueron chicos y despues
incursionaron en el teatro 0 hacfan variedad, drama, por-
que trafan tarnblen carpa; hacfan comedia, cantaban,
bailaban; entonces esa fue la mejor epoca del Circo, cuan-
do ellos se unieron a papa porque ya eran: las tres
muchachas, mis tres hermanas y una tfa mfa, 0 sea en el
genero femenino eran siete y jovencitas todas iTe i-
maginas el pegue que tenfamos con el circo? Empezando
con que sallan cantando canciones de aquella epoca: La
Percheriera, la Zandunga, el Cielito Lindo. En esa epoca
las canciones que se cantaban y que estaban en voga eran:
Cielito Lindo, Venadito, Sonrisas -americano-, Zandunga ...
eran de Ernesto Lecuona, un compositor cubano muy
famoso. Y posteriormente, ya despues como en 1920, 21
6 22, se cantaba muslca de Ricardo Palrnerfn: Las
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Golondrinas, etc., tam bien empezaba a pegar mucho la de
nuestro paisano Villarreal, Morenita Mfa. Luego vinieron los
tangos, en esa epoca gustaba mucho el tango, tanto en la
mujer como en el hombre y mi hermano tenfa una canci6n
que gustaba mucho, sacaba un sombrero charro, jarano,
plateado, bordado de oro y plata, asl se Ie nom bra al
adorno. Aparte de la variedad habra un barrista muy bueno
que era de Bustamante, Atilano Flores, era un barrista de
10 mejor que ha habido y, cosa rara, era un senor muy alto,
muy fornido y uno se imagina que una persona pesada no
puede ser atleta, menos barrista, porque son tres barras y
uno de los saltos que hacfa era brincar de la primera barra,dando un saito mortal en el aire salvaba la barra de en-
medio y a caer en la tercera barra. Andaba tarnbien con
nosotros el Sr. Murillo, que era tarnbien uno de los artistas
mas famosos, esos eran los barristas. Anduvieron muchos:
Los Osorio, que eran tambien barristas; contorsionistas
hubo muchos, Atanasio Ie decfan a uno, y el "maestrito",
no me acuerdo c6mo se lIamaba, que era de aquf deMonterrey, quien a pesar de que estaba un poquito ido,
trastornado porque se enamor6 de una artista y ella no 10
quiso, esto parece cuento, parece peUcula, pero ella era de
la familia Castill6n, que 10habfa recogido para ensenarlo a
trabajar, lIeg6 a ser el mejor volteador, el en el suelo hacfa
doble saito mortal y muchos actos, total se enamor6 de
ella que era hija del senor y la muchacha no Ie correspondi6
y el se trastorn6, entonces a pesar de eso, como te digo,
trabajaba muy bien, pero no Ie hablaba a nadie, se sentaba
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nornas a estar pensando, jamas platicaba; fue un gran
artista, anduvo con nosotros mucho tiempo.
Anduvieron con nosotros payasos muy buenos,
como Pascualillo, Voyito, Rabanito, Ocarino, Chalon micornpanero y yo. Vo nada mas sana en las pantomimas,
era cornice en las pantomimas, no hacla entradas comicas
y en los nurneros acrobatlcos, desde chiquillo a rnl me
sacaban de botana como payasito, echaba rueditas y esas
cosas.
En 1924 lIego un payaso Vonito, que era de aqul y
Ie dijo a mi papa "oye, pues deja a Tello que salga conmigo
para hacer entradas c6micas", porque las entradas
cornlcas se haclan antes con un solo payaso. Despues vino
un payaso aquf, creo que era cubano e impuso la
modalidad de los dos payasos y entonces fue cuando
ernpece a salir con Von ito de payaso, la primera vez fue en
Aldamas, en 1924; el dia de mi debut un pelado con un
brazo tan atinado me quebr6 un huevo en el mero pecho,me 10avento, todavla se atrevfa el publico a aventarle a uno
tomatazos y huevos, yo tenfa entonces dieciocho arios ... y
me gusto mucho, claro que yo tenia mucha costumbre de
salir y hablar. Va despues, cuando se fue ese senor Vonito,
vino un yucateco: Chal6n, y eso duro desde 1925 hasta
que me case yo, en 1937, 0 sea que fueron como doce
arios, eramos la pareja: Chalon y Tello, y gustabamosmucho, en todas partes, no nada mas aqul en Nuevo Leon,
sino en San Luis, en Guanajuato, en Oaxaca.
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, y que fue de Chal6n?
EI se fue porque su hermana se caso con un senor,
cornico tamblen, Tetoco y se fueron los tres para Baja
California y alia se quedaron.
,Cual era el nombre completo de Chal6n?
~bsalon Olvera. Toda su famil ia eran acrobatas, eran
seis hermanos. Y, bueno, pues serfa muy diffcil enurnerar
tanta gente que anduvo con nosotros, eramos una familia ...
<-como te dirfa yo? pues que se Ilevaba muy bien con todo
mundo, nos vefamos iguales con todos y no porque
fueramos nosotros los hijos del duerio 0porque estuviera
uno mas j6ven que ellos, 0 porque tuviera uno mejor
trabajo que ellos ... en la vida de los circos, no se si exista
todavfa eso, pero antes no habfa envidias, porque ahf a
cada artista Ie viene el aplauso a el si es que el publico se
10 da 0 se entrega a el, no es como en el teatro, que en el
teatro dependen muchas cosas: el tel6n, por ejemplo,
muchas veces esta triunfando un artista y el telonero,
porque Ie cae gordo 0por envidia Ie deja caer el tel6n antes
de tiempo, cortan el aplauso del publico; pero en el circo
no hay envidias, no hay egolsmo, no hay pleitos, es una
sola familia y puede haber cinco ° seis familias en un circoy todos se conjuntan, convive todo mundo.
,C6mo fue que se cas6 en Sabinas Hidalgo?
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Bueno, pues andando el tiempo ... mire usted,
<"Quien no es simpatico a los dieciocho anos? jTodo
mundo! <"Verdad? Lo mismo que una mujer, una mujer es
hermosa siempre, maxima cuando es joven. Entonces, a
Sabinas fuimos en muchas ocasiones, casi como diez, y
yo no se porque pero me gusto mucho Sabinas, tanto
tiernpo que fuimos, dabarnos la vuelta y siempre
lIegabamos casi en invierno 0 temporadas rnalas que nos
tocaron, aunque hubo unas que nos fue bien, pero la
mayor fa nos iba mal, por ejemplo, cuando llovla ... Ie gente
decfa: "<..Uegoel Circo Mantecon?, pues de seguro que va
allover" y lIovfa a cantaros, Y en invierno se venia el frio
barbaro, Y yo, el ario en que mas 0menos me comprometf
ya de novio, tenfa casi veintiocho anos, yo me case ya
'vlejon", porquetenfa muchas novias ... bueno, pero novias,
te dire, hablando de mi epoca, que tenia unos 25 anos y
haz de cuenta que es la edad ahora del que tiene unos 14
aries, 0 mejor dicho, tiene mas experiencia ahorita un
muchacho de quince anos que nosotros en aquella epoca
cuando yo tenfa 25 028 arios. EI caso es que el ario en que
yo me enamors de mi vieja, que ahorita esta reclen
operada, fue en 1936. Tocabarnos afuera del circo todos
los muslcos, yo tocaba la tambora 0 el trornbon de vara,
siempre tocaba algun instrumento, de memoria, 0 sea
Ifrico; y se rodeaba de muchachas. En Sabinas yo creo que
siempre todos los hombres se iban a trabajar al otro lado,o aquf a Monterrey, el caso es que se quedaban puras
muchachas. En Villaldama y en Lampazos tarnblen sucedfa
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10 mismo, todos los hombres yo creo se iban a trabajar a
Estados Unidos, asl es que las muchachas abundaban y,
estando afuera, del circo, como te mencionaba, mi vieja
me habl6 en ingles y me dijo que si las dejaba entrar y yo
Ie dije "SI, c6mo no"; pero yo crefa que era nadarnas ella y
una amiga que andaba con ella, pero no, fue y se trajo
como a ocho mas. Total que as! fue como nos
relacionamos. AI ano siguiente volvimos ~ hablar, porque
en aquella ocasi6n asl nornas qued6 y despues ya se
formaliz6 la cosa, mas serio, y Ie dije: "Bueno, si quieres
ser mi novia, es para casarme, porque no me gusta ya tener
novias". Total que ya tue mi padre y la pidieron a mi suegray sus hermanos y nos pusieron de plazo un ario, total que
otra vez nos fuimos a Laredo y de ahl a Camargo, Guerrero,
Ciudad Mier, Lampazos, San Fernando yal ario fuimos otra
vez a dar a Sabinas. Y que se lIega la hora de la fecha de
casamiento y pues no se pudo porque decia mi padre:
"Oye, pues espsrate a que vayamos a Rosita, Coah., ya
Cubeta", alia sf nos iba muy bien porque habla bastantedinero y yo Ie dije: "No, si yo no me caso en esta ocasi6n,
ya no me caso". Total que ya se puso la fecha y por cierto
que mi suegra y una tra de ella compraron como unos seis
o siete cabritos, estaban bien amolados y los tuvieron que
regresar porque les dije que nos fbamos a casar hasta ocho
dias despues de la fecha. Total que ya nos casamos en
Sabinas. Yo siempre he querido mucho a Sabinas, pero
ahora mas por la gente que se port6 tan bien conmigo. Por
cierto que el dla de la boda me encontr6 un senor que
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tocaba con nosotros, no me acuerdo de su nombre, y me
dijo: "Tello {'No vas a hacer baile?" y Ie dije "N'ombre" y el
me dijo: "Nosotros tocamos. despuss.nos pagas cuando
tu puedas". Y asf fue como nos toc6 una orquestita de alii
de Sabinas, en un restaurantito de la carretera. Y al dia
siguiente nos fuimos a Sabinas, reclen casados, tomamos
el cami6n y lIegamos con un veinte a Laredo, ella se cornlo
unos tacos alia, siempre Ie han gustado los tacos, y asi fue
como nos casamos el 15 de noviembre de 1937.
L eual es la diferencia entre la actuaci6n en circo
yen carpa?
{'La actuaci6n de un comediante? Bueno, es como
del cielo a la tierra. Es enorme la diferencia, porque Ie
payaso de circo se concreta a decir chistes ingenuos,
blancos, chistes "de brocha gorda"como luego Ie dicen,
chistes infantiles, eso es la comicidad, la mimica del
payaso. Y el c6mico de carpa, el sketchista, recurre a los
chistes de doble sentido, subidos de color, un poco
groseros, claro que depende ya del publico, porque habia
carpas de tipo familiar, pero yo me refiero a las carpas de
Calzada Madero, donde dedan chistes de doble sentido,
rnuy leperos.
LQue es la carpa?
Usted quiere decir la carpa de circo {,Verdad? Pues
no, el circo es circo y a la carpa se Ied io ese nombre porque
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presentaba el espectaculo de carpa 0 sea muy raquitico.
Sin ofender al artista se puede decir que es de infima
calidad, porque el espectaculo de carpa, dado que es muy
barato -costaba diez centavos- entonces se prestaba paraque cualquier artista se presentara, claro que habfa artistas
muy buenas, con bastante voz, con bastante desenvoltura,
bastante preparaci6n en 10artistico, En el espectaculo de
carpa, se abre el tel6n, se presenta una cantante, con un
bolero y cantando canciones, termina ella y viene un bai-
lable, alguien que baila, antes bailaban Las Chiapanecas,
etc., bailables populares, regionales: termina esa y viene
una cantante de tangos, iClaro que va por categorfas!; la
que cierra la tanda tiene que ser la mejor cantante, habra
muy buenas cantantes de tangos: por nombrar a alguien
diria que Angela Juarez, Chabela Ramfrez. Luego venia la
otra tanda y se presentaba el sketch, 0 sea el c6mico y el
"patine"; un sketch que recuerdo es el de un zapatero que
estaba velando al muerto y hacla tanto ruido que venia la
viuda y Ie deda que se callara, que respetara al muerto
entonces se va, se levanta el muerto y el zapatero
echandole medias suelas a los zapatos, el muerto Ie dice:
"Cuando alguien se muere, no se trabaja", y se vuelve a
caer el muerto en la caja, entonces se espanta el zapatero
y sigue peqandole con el martillo al zapato: y otra vez se
vuelve a enderezar el muerto y dice: "Cuando alguien se
muere, no se trabaja" y otra vez se espanta el zapatero y
asl continua hasta que al final otra vez esta poniendo las
medias suelas el zapatero, sentado en el suelo y se
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endereza el muerto y vuelve a decir: "Cuando alguien se
muere, no se trabaja" y agarra un bote el zapatero y dice:
l O y cuando alguien se muere, no habla", y Ie da un botazo
y ahf termina la tanda; entonces eI anunciador dice: "Ahorase termina esta tanda y sigue otra, y en la siguiente tanda
presentaremos ...!. Ese es el espectaculo de las tandas,
donde se presenta una cantante, una bailarina, una can-
tante de ranchero, una cantante de tangos, otra de boleros,
una bailarina, un dueto, etc., ese era el espsctaculo.
< -P o r que surgieron las carpas?
Bueno, pues porque heredaron 10que estaba dicien-
do, del circo donde venfamos nosotros. En los carnavales
venfan muchas carpas: habfa la carpa dondetrabajabamos
nosotros de circo, otra carpa de puros negritos en donde
habra puro artista negro, yo me imagino que eso fue 10que
trajo aquf a Mexico las carpas. En Mexico, la capital, habfa
un mont6n de carpas; por ejemplo ... bueno se ganaba muypoco en las carpas, eran puras cooperativas y cuando
habra sueldos se iban a trabajar a otra carpa, pues ganaban
aproximadamente $1.50 6 $2.00 pesos. Entonces, la carpa
asf surgi6, porque se presentaba al publ ico un espectaculo
barato. Adernas, hubo una cosa que todo mundo sabe, que
las carpas son una escuela de donde salieron los mejores
artistas: Cantinflas, Resortes, Clavillazo, Palillo; en fin, pormencionar algunos.
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i.Entonces, la carpa es una escuela dura,
dramatica?
Asf es, una escuela sin ninguna esperanza de
progresar. Ahf tienes que aguantar las carpas rotas, en
donde aunque este lIoviendo tienes que estar jalando;
luego a veces el publico escaso, en fin, se expone uno a
mucho y se sufre mucho. Yo trabaje como cuatro anos en
puras cooperativas, ganaba 60 centavos, habra veces que
30, una vez qane 18 centavos; los domingos 1 0 mas que
qane fueron tres pesos en una ocasi6n. Entonces, las
carpas, por 10 barato y por la forma de trabajo, era muy
diferente al circo, los artistas dejaban una carpa y se iban
a otra, porque habra cinco 0seis u ocho trabajos de carpas
en la Calzada. Yo, por ejemplo, trabale en las siguientes
carpas: La Lagunilla, Alma Conde, Java, Colonial, America,
La Mexicanita, Actores ... bueno, trabaje en muchas carpas.
i.Esas carpas estaban aqul en Monterrey?
sr, pero habla muchas mas. Estaban: Sal6n Mexico,
que por cierto, muchos, cuando hablan del Sal6n Mexico,
dicen Teatro Mexico, pero no era teatro, 10 primero que
hubo fue Sal6n Mexico y despues fue Teatro Mexico.
i.En d6nde estaba ubicado ese Sal6n Mexico?
Entre Guerrero y Juarez, por Calzada Madero.Despues quitaron el sal6n y ya entonces hicieron el teatro,
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con foro y con toda la escenografia que requiere un teatro,
pero al principio sf presentabamos espectaculo de carpa
y despues, cuando ya fue Teatro Mexico, entonces ya
presentaba Revista, por ejemplo, viene un bailable de ocho
bailarinas, ocho segundas tiples; luego viene el c6mico
con un dialogo mas 0 menos ast "Oye, fijate que yo quiero
ir a ~rancia a conocer aquel pais" -"Ah, pues me hubieras
olcno, yo te lIevo". -"Bueno, pues vamos". Luego un oscuro
cartel6n y aparece ya un centro nocturno 0 una calle de
Parfs, con mujeres hablando frances y costumbres que se
relacionan con el pais a que uno hace menci6n. Luego
continua el dialogo -"Oye, pues ahara quiero ir a Espana"
y luego viene otra vez 10oscuro y enseguida escenografiaespanola
L C u antos aiios trabaj6 usted en carpa?
Desde 1939 hasta 1940. En 19S0 el primer teatro que
pise en Mexico fue el Teatro Urico, que en esa epoca tenia
el mejor espectaculo. Por favor, no lo tome como
presunci6n. Porque venian a Monterrey los empresarios a
contratarme, nomas que yo no querfa ir a Mexico, yo
estaba en el Folis, que fue mi mejor epoca, en Cuauhternoc
y Calzada Madero, ese era teatro c6mico, ahl se presen-
taban Manolln y Schilinsky, Tin-Tan, Toiia Gutierrez, Marfa
Victoria ... muchos artistas muy buenos. Y yo ahi tenia ya
un lugar, el publico me querfa mucho. Ahf dure casi once
anos. porque en las carpas s610dura un ario, hasta que mefui a Mexico, pero yo querfa debutar para no respon-
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sabilizarme mucho, en una carpa donde me contrataban,
que estaba enseguida del Folis, ahf en Santa Marfa, la carpa
se lIamaba Petit, muy grande, con muchos artistas y ahf
fue donde yo acepte ir a debutar alia a Mexico y cuandolIegue, me dijo el representante, "Fijese, Tello, que no va
usted a debutar en La Petit" y yo Ie dije "Pero iC6mo no!,
si yo ya estoy contratado". Y me dijo "No, el contrato 10
tiene usted con EI Urico". Esto fue, si mal no recuerdo, el
7 u 8 de julio de 1950. A rnl me entr6 hasta calentura, de
los nervios, aunque ellos cretan que a m( me iba a dar
mucho gusto, pero no. Ellos me enseflaron los murales
donde ya se me anunciaba, junto con muchos mas artistas.
No dorrni como durante ocho dlas.
LPor cuanto tiempoera ese contrato?
Por dos meses. Can un sueldo de $250.00. Los
artistas ahl, como Mantequilla, par ejemplo, ganaban
menos.
30 de julio de 1985.
Quisiera que habtararnos un poco sobre la his-
toria de la carpa aquf en Monterrey desde 1926. LNos
podrfa platicar en general sobre esa historia? LCu8les
son sus epocas de auge? LCu8les fueron los artistas
que Ie dieron mas fama 0 mas abolengo a la carpa
aquf? LCuando termina la carpa en Monterrey?
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Bueno, hablando sobre el inicio de las famosas
carpas, puedo decirte que habra muchas carpas que trafan
artistas de renombre; porque en esa epoca de 1924, 25, no
habra estrellas; aquel artista que tuviera bien puesto sunumero 0 un dueto de cantantes que tuvieran una cierta
personalidad 0 presencia en su numero y a la vez 1 0
inte'fpretaban 1 0mejor posible, ya hecho el numero, en esa
epoca se Ie nombraban a los artistas que triunfaban en la
carpa, figuras. No habra estrellas ni habra siquiera radio 0
apenas empezaba. Entonces hubo muy buenos artistas
que despues fueron adquiriendo nombre, como AlbertoSolis Garza, eran c6micos ellos, muy buenos; Valdez Hur-
tado, luego tarnblen una pareja de hombre y mujer, que
cantaban ranchero canciones populares y a la vez
dialogaban, ese era un numero muy socorrido, el publico
10 aptaudi a mucho.
Otro de los nurneros que destacaban en la carpa era
el ventrRocuo. Vamos a hablar de uno de los mejoresventrRocuos que ha dado Mexico: EI Conde Boby, el viene
siendo papa de Beto EI Boticario. Ese senor, con el solo
hecho de pararse con el rnuneco, tenfa una gracia, un
pegue con el publico, 1 0que dijera, 1 0que hablara, era muy
festejado. Habra una cosa curiosa del Conde Boby, era
muy distrafdo, habra veces que se Ie olvidaba un brazo del
muneco 0algo del muneco, 0no funcionaba, pero el hacfaque el nurnero saliera adelante, triunfante, 1 0 aplaudlan
mucho, era muy bueno.
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Deda yo que esos numeros: el ventrflocuo, las
parejas de cantantes, de nurnero c6mico 0 numero can-
tante, eran los que mas gustaba hacer. No se diga la
cupletista, era la que mas gustaba en las carpas y tam bien
aquellas que cantaban canciones populares, habra muy
poco ranchero. Lo que habra mucho era tanguista, mujer
u hombre, predominaba mucho en las carpas, durante
1925, 26, 27 Y hasta 1940. Entonces casi todo mundo
cantaba tangos y habra artistas que destacaban ahf. Claro,
tarnblen el sketch gustaba mucho. Aquf, por ejemplo, en
esa epoca, destac6 mucho un c6mico, era un muchacho
dulcero, el se habfa criado aquf pero era de Saltillo, se
lIamaba Donato Gil. Entones de ahf entr6 a la carpa yese
muchacho es para muchos, para mf tarnbien, uno de los
mejores c6micos que ha dado Mexico, porque lIegaba a
Mexico y con solo verlo la gente se destornillaba de risa,
de c6mico cansaba porque hablaba muy lento, muy
despacio; la hacfa de sonso siempre, de rancher6n. Eilleg6
a Mexico y se fue con Paco MOiler posteriormente, peroantes empez6 con nosotros ahi en la calzada, en la carpa.
Otros que tarnbien eran artistas muy buenos, como
Esperanza Urerias, actriz c6mica, cantaba, bailaba ... todo.
Jose Jasso "EI Oj6n Jasso", que despues triunf6 en Mexico.
Delia Copper, una artista cupletista que tamblen gust6
mucho. Los Hermanos Arceo, bailarines; Gloria y Esperan-
za Berrones, hermanas las dos; Andres Guzman. Ya
despues vinieron unos artistas muy buenos, como Juan
Molinar y Rosita Ruiz, Mimi Cabrera, Oscar Topete; y as!
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puedo mencionar infinidad. En esa epoca puedo men-
cionar que vino aqul a Monterrey el Teatro Lfrico, donde
figuraba como estrella central Don Emilio Cabrera, el era
de Guadalajara y aquf hizo temporadas muy grandes.
('Cuando empez6 el Teatro Uri co?
Con Don Emilio Cabrera, empezo si mal no recuerdo
como en 1933 0 34, en la epoca del General Anacleto
Guerrero. Don Emilio hacla temporadas muy grandes en
el Lfrico, pero ahi en ese teatro ya no solo eran tangos, eran
revistas bien montadas, con argumentos y guiones muybonitos, tarnblen hacfan comedia. EI senor Cabrera era un
artista que yo admire mucho, era muy bueno, hacfa varias
interpretaciones. Ahf vi debutar en el Teatro Urico a Soffa
Alvarez, en 1934; tarnblen trabajo ahl Agustin Lara y Jorge
Mondragon y unos cantantes muy buenos, 1 0 mismo que
Graciela Ortega; Don Catarino, un cornico, era chaparrito
y hacfa un numero muy bueno, destacaba bastante en elbaile y acababa con todos los cornlcos, el tarnblen trabalo
en las carpas. En ese Teatro Urico ya no habia espectaculo
de carpa, sino que ya era de revista, ahf tarnblen salieron
muchos artistas de las carpas que despues, con el tiempo,
fueron mejorando su trabajo y entraron como figuras con
Don Emilio Cabrera.
En los ailos 30s, l..convivian en la Calzada
Madero el Teatro Urico y las carpas? l..Esaera la zona?
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Bueno, en la Calzada Madero, en esa epoca del 34,
36,38, habfa las carpas en que yo trabajs, que fueron: La
Carpa de Goyo Dante, la Carpa Villarreal, la Carpa Folis, la
Carpa Java, Carpa Colonial, Salon Mexico, Carpa America-L a Mexicanita-. V con Don Emilio yo queria trabajar porque
queria participar dentro de su compafua y nunca hubo
oportunidad, porque yo creo que no tenia bastante ex-
periencia ... 0nombre. V una vez, en el Teatro Obrero que
estaba enfrente del Urico, tam bien empezaron a dar tandas
y despues terminaron en el Teatro Obrero por presentar
funclon corrida, desde las 2 de la tarde hasta la medianoche; Ie decian "Ia aplanadora", eso fue 10que acabo con
las carpas, porque Lolita Zambrano, la que tenia el Salon
Mexico, cobraba 25 centavos por toda la funcion, todo el
dia, y presentando buenos artistas. Va despues empezaron
a acabarse las carpas, ya no habia donde poner carpas,
no habta lugares, las plazas, pues ya todas tenlan su kiosco
o su teatro al aire libre. V despues nabla carpas pero nada
mas en las ferias, por ejemplo en Matamoros, en Laredo,
Reynosa, Montemorelos, Linares, Galeana; desde luego
no murieron, el Folis fue el que duro mas, duro once aries,
ahi trabaje yo esos once afios y despues en el Teatro
Actores, que duro hasta 1950.
Entonces, ya de ahf no habra mas carpas que esa:
Actores, era la empresa Asociaclon Nacional de Actoresque estaba en Juarez y Calzada. Luego, enfrente, a-
rreglaron el Teatro Mexico y nos cambiamos para alia, al
Teatro Mexico ya no como carpa, sino como teatro, porque
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ahi tarnbien empezaron a hacer revista. Y hasta ahi se
acabaron las carpas, se olvidaron de las carpas, bueno,
por el hecho de que casi cualquier empresario porna una
carpa y no estaba obligado, 0mejor dicho, la Asociaci6n
no 1 0 obligaba a pagar sueldos, sino que eran cooperativas,
el que quisiera trabajar en una carpa ya sabla que iba a
gallar un peso 6 1.50 6 60 centavos. Y entonces vino la
asociaci6n a exigir un minimo, por eso fue que en esa
epoca se acabaron las carpas. Pudo haber algun otro
espectaculo con 1 0 que dije antes, con espectaculos de
tandas, es decir dos nurneros y un sketch y otros dos
nameros en bailable, pero las carpas en sf, los saloncitoschiquitos, ya no existieron.
Tarnblen trabajs en otra carpa que estaba en
Jimenez y Arteaga que se lIamaba EI Tivoli. A mi me toc6
trabajar casi en todas las carpas. Creo que a rnl nunca me
falto trabajo; no quiero decir que era muy bueno, pero si
creo que era muy U t i l , porque en todo traoalaba y pues
como empezaba yo en las carpas, cuando habra poca
gente me dedan: "andale, tu haz el sketch", cuando habfa
10 6 12 personas y yo pues, aguantaba todo en esa epoca.
Las carpas vinieron terminandose en los cincuentas, a
fines, 0mejor dicho, a principios del 51.
LEI actor de las carpas se dedicaba nada mas a
eso? LCuanto ganaba el actor de carpa, c6mo vivia?
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Bueno, en las carpas no tenian sueldo los acto res.
Tenian sueldo nada mas las figuras, aquellos que tuvieran
un buen numero, vamos a decir "la estrella", comparado
con nosotros los dernas. Te voy a decir c6mo trabajaba
ahi: Era por acciones. La primera figura ganaba tres ac-
ciones, la segunda ganaba dos acciones y la tercera, ahi
me coioco yo en la tercera, ganabamos una acci6n. 0 sea,
vamos a decir, si la primera figura ganaba $1.50, con tres
acciones, el que tuviera dos acciones ganaba un peso y el
que tuviera una acci6n ganaba cincuenta centavos. Luego
habfa personas que tenian su buen numero armado, esas
ganaban $2.50 y $3.00. Habia figuras que ganaban hasta
diez pesos, esos eran ya estrellas, porque luego despues
les decian nada mas estrellas a los que trabajaban en el
cine, mas no a los que trabajaban en las carpas 0en los
teatros. A los buenos artistas de teatro, a los que des-
tacaban, a esos se les decia ~ y a los otros no, a la
raza nos dedan elementos.
G .Quefue de los artistas de carps en los anos 50s,
en la medida en que se fueron acabando las carpas?
G .Aque se ded icaron?
l.Los artistas? .. Bueno, pues se iban en giras con
algunas cornpafilas, por ejemplo a Guadalajara 0Mexico.
Porque en Guadalajara yen Mexico siempre ha habido uno
o dos salones donde presentan este tipo de trabajo. Lascarpas aca en el norte se acabaron como por ejemplo de
los veintitantos hasta el cincuenta. Pero el artista siempre
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tuvo trabajo, porque siempre nabla cornpanias que presen-
taban drama, comedia y al final, ya en gira, por ejemplo
una cornpafua en gira presentaba un drama 0 una co-
media: "EI fin de fiesta", la funci6n duraba mas 0menos
dos horas; despues de la comedia 0el drama venia un "Fin
de Fiesta", los mismos artistas cantaban 0 bailaban, cada
quien su nurnero, Ese era la forma con que despues se
defendieron los artistas de carpa, pero siguieron en la
misma forma nada mas que ya con sueldo, sueldo chicos,
por ejemplo en esa epoca ya de los 50s, los sueldos eran
de veinte pesos, de veinticinco 0de treinta.
L E n que ano se fue usted a M exico?
A principios de 1950.
L C u anto tiem po estuvo alia?
Un a no y medio.
L E n que traba j6?
Bueno, yo habra ido contratado para una carpa,
pero aillegar a Mexico me dijeron "No. Vas a debutar en el
Teatro Urico". Ahf era cornpanla muy grande, de puras
estrellas, ahf sf eran estrellas porque casi la mayorfa hacfan
cine, como por mencionar: Mantequilla, Sarita Montiel, que
acababa de lIegar; Agustfn Lara, Toria La Negra, Pedro
Vargas, Manuel Medel, Rosita Fornes, Amparo Arozamena,
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Nacho Conta y todas las segundas tiples, como quince de
elias y de Patino estaba Widelmi, Nacho Conta y los
bailarines, que haclan pareja con las segundas tiples.
<'0 sea que el tiempo que estuvo en Mexico
trabaj6 en EI Lirico?
No. AI Urico fui por dos meses y a pesar de no haber
tenido un exito como el que yo hubiera querido, me prolon-
garon el contrato por un mes mas, 0 sea que estuve tres
meses en EI Urico. Y Ie dire que en EI Urico nada mas
contrataban por quince dlas 0 una semana. Venfan cadasemana y decla el Director de la comparua ''iTermina toda
la cornpanlal", cada semana declan eso, asl es que esa era
la incertidumbre de los artistas de Mexico, habia muchos
que sequian ya mf me dieron un mes mas. Despues de ahi
pase a La Petit, era una carpa enseguida del Folis, en Santa
Marfa, enseguida 0a espaldas de Garibaldi, es muy grande
el salon, muchos artistas: el sketch, bailables. cantantes y
de ahl, ya para venirme, habfa un teatro, Carpa Jorge
Negrete. que todos los artistas tenfan que actuar ahl a
beneficio de ciertos actores, a beneficio del Policlfnico. Yo
la pase muy duro en Mexico, extraftaba mucho mi tierra
Monterrey; pero ya para venirme me hablaron de esa Carpa
Jorge Negrete y me quede dos meses mas. luego ya no
querfan que me viniera. Regrese en el 51 y ya estaba la
Carpa Actores. en Juarez, entre Calzada y Arteaga, ahf
duramos como unos seis meses trabajando y de ahl ya nos
pasamos al Teatro Mexico. Despues del Teatro Mexico 0
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sea un poquito antes de irme a Mexico, hice varias giras a
Estados Unidos, me fui como cinco alios por temporadas
de dos y hasta tres meses; fui a trabajar en Los Angeles,
en el Million Dollar y en San Francisco, en el sur y en
Phoenix, en Nuevo Mexico tambien, pero en California en
sei~_0 siete lugares: Sacramento, Fresno, donde mas
mexicanada hay, Los Angeles, San Francisco, Oakland. Me
tocota suerte de ir como dos veces en gira con Isunza, con
los coros, con el cantante de Sinaloa Luis Perez Meza, muy
buena persona. Despues me toco ir por tres d fas con Pedro
Armendariz, haciendo mal "el patirio", yo de cornice, el salfa
de General y yo de soldado raso, hacfamos un sketch y el
Ie decfa a su representante que me hablara a mf para que
yo fuera con el a trabajar y fui en tres ocasiones. Fui al
Million Dollar en menos de cuatro afios, como cinco veces;
en un mes fui dos veces y ahf en el Million Dollar nomas
presentan un artista y si acaso Ie vuelven a hablar es hasta
el afio y a mf me toco trabajar en un mes por dos ocasiones.En Los Angeles estuve tarnbien en EI Mason yen un teatro
que se lIamaba Roosevelt, ahf trabale por una semana y ya
se acabo el trabajo.
i.Cuiil fue la ultima carpa donde trabaj6 usted en
Monterrey?
Bueno, pues ya 10dije, la ultima fue en Juarez, entre
Calzada Madero y Arteaga, en la Carpa Actores.
i.Cuiindo trabaj6 en la Carpa Landeros?
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Ah, bueno, no me habra acordado de eso. Todavta
en la Carpa Landeros, en toda la temporada de piscas de
algod6n, ahr fui. La ultima vez que fui a Matamoros en
carpa, fue en 1962, mas 0 menos. Las carpas siempre
existieron pero en las ferias. Yo me referf a que las carpas
se acabaron aqui en Monterrey, pero en las ferias todavia
existieron y ahl fue donde siguieron todos los artistas que
se hicieron en las carpas. Con Landeros, en la Feria de
Matamoros, la Feria de Reynosa, la Feria de San Fernando,
de Linares, de Montemorelos. Cada afio habra ferias
durante todo el ano, aSIes que el artista estaba activo. Y a
ml me tocaba tambien trabajar con Landeros en esas
temporadas; la ultima temporada que recuerdo debe haber
sido como en 1961 6 62"en Matamoros y en teatro.
lA que se dedic6 despues de trabajar en las
carpas?
Pues trabajaba en los teatros, en giras. Por ejemplo,
en el Teatro Mexico trabale hasta el 64. Para esto, Ie dire
que no todo el ano seguido trabajaba en el Teatro Mexico,
sino que pedia permiso un mes a dos, para irme a trabajar
al otro lado; venia y volvfa a trabajar el resto del alia, me
volvlan a hablar para ir a determinados lugares de Estados
Unidos con otra compalila, y me regresaba.
lHasta que ario trabaj6 en el Teatro Mexico?
Trabaje trece alios. Desde 1951 hasta el 64.
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(.Y despues de ahL.?
Me fui en gira en una cornpania Blanquita, muy
buena, con artistas muy buenos; el propietario era el senorPadilla y recorria toda la Republica con un exlto
asombroso, porque presentaban obras muy grandes,
come Ben Hur, La Mujer X, La Dama de las Camelias. La
esposa de el era una magnifica actriz: Blanquita Morones
y todos los artistas muy buenos. Y ese senor siempre habia
querido que yo me fuera con el, perc yo no podia porque
estaba amarrado en el Teatro Mexico; me fui y trabaie dos
afios con el por toda la Republica, estado por estado; yo
hacia viajes para venir a visitar a mi familia desde
Tapachula, lIegaba un dia y al dia siguiente me iba, en
autobus. Cuando estabarnos en Chihuahua, desde alia me
venia. Tamblen me vine desde Merida hasta aca. Vine
tarnbien de Zacatecas; 0 sea, cuando nos carnblabarnos
de un lugar a otro, siempre perdiamos un dia y ese 10
aprovechaba yo para venir a ver a mi familia. Despues opte
por lIevar a mi esposa conmigo y al hijo mas chico que
ahora tiene 23 anos, entonces ellos se venian conmigo, a
la compariia.
lQue trabajo hacia usted ahi?
Cuando se presentaba un drama, venia enseguida10que dije ahorita, el "Fin de Fiesta" que ya Ie expllque en
que consistia, se componia de todos los artistas que hacian
su nurnero de variedad, habia una muchacha que cantaba
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---_~-.- .-----._
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cn.£J'l. 'I" 4 f 1 S ' l I l F F I I ( ! $ t ! E l NIJI iT£··'CIW MJf$ pe20~ItINS'
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C I N E V I R G I N I A [ueves 26 deTARDE ;) P~M> NOCHE 9 P.M.
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un cuple, otro bailaba, yo hacla el sketch, los actores me
ayudaban en eso y entre too os habra un nurnero bailable.
Entonces, yo creo que en el teatro, los de carpa son los
mejores artistas del mundo aquf en Mexico, porque los
artistas de teatro tienen que saber bailar, cantar, hacer un
drama, una comedia, sl<etchistas, tenian que hacer cinco
facetas.
lQue hace usted despues del teatro de la
Compania Blanquita?
Ya despues del Blanquita me vine a Monterrey y yano habia carpas. Habra una carpita pero no funcionaba,
estaba entre Villagomez y Villagran, en un estacionamiento
que esta en la Calzada, el senor, un ventrnocuo muy bueno,
Toni Paredes puso ahl una carpita pero yo nunca trabaje
ahf porque me toco cuando lIegue de con Blanquita me
hablaron para entrar a la television, en el Canal 6, ahl estuve
como cinco meses, pero me salle la chamba para
Guadalajara y me fui y trabale un meso Me reqrese y fue
cuando estaba el auge de la television, cuando la eom-
petencia, porque estaban los canales 6 y 3 Y habfa muchos
cornicos, muchos "genios" que me perdonen pero se
crefan de verdad genios; Panson Panseco era el que hacta,
sequn esto, todos los guiones, y me dijeron "Pues necesita
que te vea trabajar Panseeo para que mas 0 menos te
inseriba". Yo vera que la earpa estaba en una incertidumbre
porque todo mundo era "genio" y eso era 1 0 que no me
gustaba a mf en el teatro, yo nunca me peleaba eon nadie
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pero que no me presumiera a mi alguien porque eso me
encendfa, me daba coraje, es algo que a mf no me na
gustado nunca, que una persona me presuma porque
ademas, cuando una persona tiene de que presumir puesse Ie perdona, pero otros artistas, a los que al menos yo
no les vela gran cosa, no les daba la razon y me caian mal,
" por eso no trabale ahi; entonces me hablan al Canal 3, en
el programa "iSe puede pasar?" , ahi dure cinco aries
desde 1965 habiendo venido de Guadalajara. Ahf estaba
muy bonito el cuadro, porque estaba la Nena Delgado, el
serior Nicola, los herman os Cobo, por cierto que el mas
chico ya rnurto, Laura Miranda, etc., asi es que todo saHa
muy bien, gusto mucho ese programa. Total, hacfa yo
television y hacia tam bien radio, que nunca habfa hecho
radio en mi vida y es dificil que un comlco haga radio, y yo
hice 760 programas en la XEFB, tarnblen con el nombre de
"iSe puede pasar?" y a la vez que salia al aire 1 0 grababan
y 1 0 mandaban a Mexico, Laredo, Tampico, a muchos
lugares y despues de ahi, dure un afio y unos meses
descansando. Iba a uno que otro lugar, una fiesta, un
festival, porque aqui en Monterrey siempre Ie hablan a uno
para presentar variedad en algun lugar particular, en las
posadas y todas esas cosas. Dsspues de ahi me hablaron
al Canal 6 otra vez, ahi duramos un ano, fue cuando entre
Homulo, y hacfamos un programa que se lIamaba
"Sorpresas" creo. Ya terminamos ahi y duramos tres 0
cuatro meses trabajando en el Teatro Forum, en Salazar
con Guerrero y luego nos hablaron del Canal 12 y
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trabajarnos un ana en la television, en Juan I. Ramon y
despues nos pasamos a los estudios a la Colonia Roma,
ahf lIevamos once aries trabajando, en el programa "iMira
que Bonito!". Ese nombre tuvo un nacimiento muy curiosa:
Habia un comercial de los zapatos para nlnos, Pingo, yen
el mismo programa, en el aire, yo trafa a mi nieta, entonces
Romulo no tenia par que decir "mira que bonito", sino que
yo era el que Ie tenia que decir a mi nieta esa expreslon,
pera refiri{mdome a los zapatos, y de ahf se agarro "iMira
que Bonito!" y la historia no es precisamente por mC,sino
par el senor Ledezma, que era el utilero , y cuando de ahi
pasamos al canal 12 Ledezma tam bien paso al12 y cuando
el senor Castaneda, que era productor del programa dijo:
"l-Como Ie pondremos al programa?", el senor Ledezma,
un viejito igual que yo, dijo: "Pues pongale iMira que
Bonito!"; nornas que Hornulo, segun me dijeron el otro dfa,
en una entrevista del peri6dico dijo que el le nabla puesto
al programa ese nombre. Digo, no es menospreciar ni
querer contradecir a Remulo, perc si el nombre asi naclo,por mi nieta que la IIevaba yo en mis brazos y Ie decia de
sus zapatitos "Mira que bonito". Y ahi ya se acabo. Termine
en el Canal 12 el ana pasado, en 1983, pero e I ano pasado
filme pellculas y fui a la Feria de Laredo. Nunca dejo de
trabajar. En television no era posible ya aguantarme por-
que ahf un artista cornlco no se desarrolla, no se desen-
vuelve y en mi caso, cuando me hablaron en la television,
me dijeron "n'ombre, usted ahi nomas se para yel conduc-
tor es el que hace todo, usted no hace nada", pero enton-
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ces me vino a mf la idea de que si no habfa muchos
comerciales, cuando yo estaba en el fJrograma del 12,
habfa 35 y hasta 40 comerciales y entonces, no habia
tiempo de hacer algo, sf haciamos sketchitos, pero yo
decia: "Si no puedo actuar aqui, no puedo hacer nada", el
tlempo es muy limitado para el comieo. Entonces fue
cuando opte por sacar diferentes caracterizaciones, sana
de chinito, de ruso, de arabs, de indito, de tenorio, de
beisbolista. Fueron once arios y me ernpece a sentir muy
mal, muy aburrido, no hallaba ni que ponerme teniendo mi
camerino lIeno de ropa. Y me vino una depresion, de parsi que no naci para el teatro, bueno ahora de viejo porque
de muchacho me sobraban ganas, en esa epoca de
Sabinas, en todos los pueblos, en carretas, cuando nos
carnbiabamos de un lugar a otro, estabarnos ya ansiando
por actuar, yo hacia entradas comicas, hacia la pan-
tomima, numeros acrobaticos, hacia un numero cornlco
con mi hermana en dueto y siempre hacia cinco 0 seis
nurneros de diario. Era un entusiasmo barbara por trabajar
y ya de viejo, la television fue para mf la muerte, aunque
mucha gente creia que yo andaba muy contento, me
decian: "Oiqa, que contento, ique energia!. ..", porque
bailaba yo siempre, ahi aprendi a ballar, pero para estar
nomas de sonso, bailaba hasta con castafiuelas. Ahi fue
cuando ya terrnlno todo. Entonces, ya incursione en el
cine, y eso que a mi no me tlarno mucho la atencion,
porque, Ie soy franco, igual que critica uno una pelicula que
esta mala. dice lque va a hacer uno en las peliculas, si las
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estrellas que tienen ya fama, hacen unos argumentos y
unas fallas!. .. pues me hablaron para tomar parte en una
pelfcula con papeles muy chiquillos que que bueno, por-
que no se ven mucho las "metidas de pata". La primerapelicula fue Pistol eros, despues Carabina 30-06, EI
Traficante, Pistoleros " y La Venganza de Marfa. Pero de
eso sf no quiero ni hablar, porque ya viejo uno no puede
incursionar en un trabajo... porque el cine es como la
television que puede destacar una persona siempre y
cuando el director 10 impulse, 10 cuide, Ie de un papelito
aunque sea chico, pero que deje huella, que signifique
algo, pero si Ie dan a uno un papelito comun y corriente,
pues no se defiende uno. Y clare que a uno no Ie dan un
buen papel, porque tarnoien tiene experiencia que el direc-
tor no siempre toma en cuenta como para decirte: "Oye, te
voy a dar un buen papel" ... se 1 0 daran a alguien [oven pero
uno que ya es viejo ni 1 0 toman en cuenta.
l.Cual es el contraste entre su experiencia de
varias decadas, de ser actor de carpa y ser actor en
televisi6n? l.C6mo vivi6 usted este contraste?
Bueno, el contrastedesdeluegofueenorme, porque
te falto preguntarme, Celso, cuando actuo en el circo. EI
circo es una escuela, ahi tarnbien las pantomimas son un
drama, una comedia, porque hay de todos tipos, entonces
en el circo se aprende a hacer pantomima, a hacer co-micidad dentra de la pantomima y la entrada cornlca: a
cantar y bailables como el Jarabe Tapatlo, Entonces, ahl
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vivf las experiencias mas hermosas para mf y las mas
ventajosas que cuando entre a las carpas. En las carpas
hay otra escuela, muy hermosa, muy bonita, porque en las
carpas se carece de muchos elementos, esta muy
reducido; el elemento para sostener las carpas es el
elemento humano; se necesitaban de 15 6 18 personas,
._habfa veces que no habfa mas que seis u ocho; entonces
nosotras tenfamos que hacer todo: salir en sketch, ballan-
do, en parejas ... armar todo el trabajo que se requiere para
la funci6n com pieta de una tanda. Entonces, en las carpas,
aparte de que aprende uno mucho, se siente uno con una
satisfacci6n muy grande, porque te toman en cuenta y site ven facultades te van dando mejores papelitos y asf vas
destacando; la carpa es la mejor escuela para un artista,
ahi se aprende todo y, desde luego, cuando se tiene algo
de facultades, ahi destaca aquella persona.
Asi es que en las carpas, ya habiendo triunfado 0
habiendo hecho un buen trabajo, ya fue tacll lo dernas. EI
teatro es mas met6dico, puede decirse, con artistas maspreparados y todos te cuidan, asi es que menos batallas y
mas segura tienes el exito, porque estas racleado de puras
artistas ya consumados, 1 0 que no hay en la carpa, enton-
ces el teatro tarnbien te va dando otras experiencias
diferentes a las que tuviste en la carpa, ahf se trabaja ya
con mas seguridad, con la experiencia porque ya vas
viendo que es 1 0 que puede gustar al publico. Por decir, elcomico puede decir algunos chistes y si ve que el publico
no los acepta, entonces Ie cambia, por la misma experien-
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cia que te dieron las carpas y el mismo teatro. Entonces,
ya volviendo a la televisi6n, se muere el artista, a no ser que
sea una estrella con mucho nombre 0 que una artista
empiece y que los dirigentes, el conductor, todo el grupo,
ayude a aquella persona a triunfar, ahl todo es a base de
ayuda, de muchas cosas, que no las tiene uno en la carpa,
ni en el teatro, ni en el circo, ahl tienes que fajarte como los
buenos para ir aprendiendo.
En la televisi6n, un artista, una cantante, destaca
porque Ie dieron poca 0mucha voz, pero si ssta guapa, si
es sirnpatica 0si cae bien al publico, ahi Ie ayudan mucho
para que se convierta en estrella. Lo vemos en muchos
programas, vemos a una artista que no tiene voz, muchas
veces ni figura, pero tiene unas dos 0 tres personas atras
de ella que la sostienen, que la empujan ... en fin. Eso es 10
que es la televisi6n. Claro, admitiendo que en la televisi6n
hay muy buenos artistas, que destacan por su experiencia,
por su propio talento.
LQue fue la televisi6n para el actor de circo y de
carpa Tello Mantec6n? LQue represent6 este ultimo
capitulo de actuar en televisi6n?Porque yo siento que
para el publico que 10conocia a usted, que tenia toda
su leyenda de carpa y de circo, ya no Ie embon6 con
la imagen del Tello Mantec6n de televisi6n. Yo sientoeso como espectador tarnbien y como conocedor de
esta leyenda.
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Bueno, claro que la television me dio muchas satis-
facciones, conocer a mucha gente que me felicitaba, los
mismos cornpaneros que trabajaban conmigo, los
carnaroqratos, el conductor, representantes, directores,todo eso. Uega uno a tener amistad pero ya en 1 0 artfstico,
tuve yo que cambiar completamente 1 0 Que habfa apren-
dido a hacer con cierta seguridad, que era el cornice que
hice en el teatro, en las tandas, el cornico ranchero, afren-
toso, agresivo pero que a la hora de los balazos me
escondfa. Entonces, ese papel tuve que olvidarlo en la
television porque dije: en la television no cabe, porque aqui
no voy a poder desenvolverme ni a decir tantos refranes y
tantas cosas que se dicen en el teatro, entonces ahi opte
por hacer diferentes personajes: un ruse, un chinito, un
negrito, un indito, un arabe ... entonces, olvide por com-
pleto mi papel que era el de ranchero norte no, ahf donde
tuve que usar bigote, barba cerrada, pelucas, de charro.
Total que me transforrne en tantas cosas que ya no
encontre para mi un papel adecuado que me satisfaciera,
perdi el aplauso que me hacia falta, la risa de la gente, la
que tiene uno en el teatro ados 0tres metros de distancia,
el chiste oportuno, una morsilla 0una caida ....en mi trabajo,
gracias al circo, yo me sabla caer, me sentaba en una silla
y me iba para atras y la gente se rela ... me sentaba en una
banca y estando con dos 0tres personas mas en la misma
banca, se levantaban las senoras y yo me caia, me cala labanca encima. Cuando me peleaba con alguien, me aven-
taban, caia en una silla y me iba de bruces ytodo eso, pues
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la gente se refa y para uno como c6mico era 10 maximo
que la gente se riera y que Ie aplaudan al final. En la
televisi6n se perdi6 todo eso: el personaje, el aplauso, la
risa.
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ANECDOTAS
31 de julio de 1985.
Una de las primeras, que yo recuerdo, andando yo
en el ultimo circa, en 1917; ese circa caminaba par tierra,
en guayines y en carretones, andaba par los estados del
sur donde abunda la raza de color. EI nurnero que
hacfamos nosotros en el circa era donde salla toda la
familia, mi padre, mis cuatro hermanos y yo porque mi
hermana mas chiquilla no andaba can nosotros, andabacan mi abuela y yo era el payasito, tendrfa nueve arias mas
a menos. Entonces, hacfamos un nurnero acrobatico en la
alfombra, Ie dicen 'volteo", cuando los artistas hacen saltos
mortales, y mi padre era el que nos hacla el nurnero de
"dicarios". EI circa trala un motor electrlco para dar luz al
circa, al espectaculo, y muy frecuentemente se apagaba
el aparato y se tenia que suspender la funci6n par una
media hora a a veces hasta una hora. EI caso es que una
noche, estando yo chiquillo, antes de entrar a trabajar se
suspendi6 la luz porque el motor se apag6, entonces me
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dio mucho sueno y pense "para cuando vuelvan a prender
el motor va a durar una hora, voy a dormirme un ratito", y
en la alfombra donde trabajabamos, una alfombra que se
emplea para los acr6batas, se enrolla como si fuera un tacoa enchilada y queda un hueco, entonces ahi me met i sin
que nadie se diera cuenta y me quede dormido y cuando
vino la luz, que seria una media hora despues, yo estaba
bien dormido, y siguio la funcion, rni padre y mis hermanos
estaban muy asustados porque yo no aparecia, no sablan
d6nde estaba y dieron aviso a las autoridades y a los
mismo duenos del circa, todos asustados porque habia
muchos negros y decfan: "Ya se 10 robaron" y se hizo un
escandalo barbaro, pero como hay una consigna en el
circa yen el teatro, de que "Ia funcion tiene que seguir",
entonces hubo que seguir la funcion y sequta el nurnero de
nosotros, la alfombra esa estaba a un lade de la pista y
cad a vez que empezaba el numero Ie aventaban y se
desenrollaba sola porque era puro pelo de camello, enton-
ces a un pitazo avientan los mozos la alfombra y ya apareci
yo a media pista, rascandorns y haciendo gestos de som-
noliento y la gente can unas carcajadas barbaras, y mi
padre y mis hermanos muy contentos, bailando, porque ya
hablan anunciado que si aparecfa un nino mexicano que
avisaran porque era del circa, y es que era facil identificar
a un nino mexicano porque era raro que apareciera uno
por alia. Entonces, ya toda la gente se habra dado cuentay les llama a todos la atencion y se morian de la risa, porque
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adernas yo vestfa de Charles Chaplin. Esa es una de tantas
anecdotes que me sucedieron.
En la epoca de las carpas, mas 0 menos en 1939,estabarnos en una carpita, un comico muy famoso que era
de Bustamante, el Gordo Mauro, tenia una frase muy de el
que decfa "i-Que paso? iVamos ahl!" y la gente 10 iden-
tificaba con eso. EI caso es que en una ocaslon, estando
en la carpita en Juarez entre Arteaga y Calzada, era invier-
no y hacfa un frfo barbaro. Casi por 10 regular, la obra que
se presenta en los teatros, en las carpas, en much oslugares de teatro, es Don Juan Tenorio; esa noche
hacfamos esa obra, claro que extractada y en comedia,
mas bien una parodia, entonces apareda el sentado de
espalda al publico con su capa, cubriendose porque es-
taba esperando a Don Luis Mejia, su enemigo, que era yo;
en una ocaslon entro y digo: "iAbre la casal i-Quien vive?"
-"Pasad, aquf es la hosterfa, sf, pasad" -"Vengo en busca
de un villano que me ha quitado mi amor idonde esta?"
-"Quien 10 busca?" -"Aqui habla Don Luis Mejia" y ya arriba
-"Es Don Juan Tenorio" y esta de espaldas al gordo y digo
yo "iAh!, aquf estals Don Luis, iVos estais aquf? iEstais
solo?" y voltea el gordo Mauro al publico y dice "iDe a
madre!" y es que no habfa mas que dos personas en el
publico. En realidad, el me tenia mucha simpatfa y yo
tarnblen, 10 lIegue a apreciar mucho porque nos co-
nocimos muy [ovenes, cuando iba al circo y a las carpas,
yo no 10 conoda desde el Circo Mantecon pero 10
distingufa por las risotadas cuando salfa yo a las entradas
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c6micas y la ultima vez que fui a Sabinas hacia yo una
entrada comica, oia sus risotadas y cuando prequnte
"iPues quien es el que se rie tanto?" "Pues es Gallo", luego
ya me lIevaron a presentar con el, nos conocimos y noslIegamos a apreciar mucho desde entonces. Siempre que
lIegaba yo a Sabinas 0 sea al famoso "Parral", me atendia
a cuerpo de rey y me presentaba a todo mundo, a todos
los senores. Estando yo en televisi6n y como en el dfa no
se permite hacer publicidad a los vinas, mucho menos a
un bar a una cantina, entonces yo siempre Ie mandaba
saludar par el programa de televisi6n "iUn saluda a mi
compadre Yayo, al "Parral" y a todos mis amigos de la
carretera!" y cuando yo venfa a Sabinas luego luego me
atendia y me acuerdo de un detalle: Ahl acudia mucha
gente de Chicago, "pasaporteados" que lIegaban can
muchos d61ares "iMauro, strveme que traigo muchos
d6Iares!" -"iAh, eso sf que no, aquf no te sirven, aquf con
todo y tus d61ares te vas a tamar a otra parte!". Y me
platicaba el "A mi no me gusta que me presuman, porqueme da mucho coraje que crean que s610 porque traen
d61ares ya les va uno a servir ...". Pero los recuerdos que
metraen de Yayo son muy hermanables, porque 10aprecls
mucha, a el y a toda su familia, sus hijos, todos. Esos son
los recuerdos que tengo de "EI Parral".
Otra cosa curiosa, estando nosotros una semana
antes de terminar el circa, formamos un grupito: mi her-mana, su esposa Cuca, que era de Sabinas, mi esposa, yo
y otro senor, un mago; trabajabarnos en San Juan, un
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pueblito en Rosita. Coah., nos fue muy mal, sin tener ni con
que. amanecer; habfa un solarcito enseguida en donde
habfamos juntado unas calabacitas y Ie dije a un muchacho
"Oye, brfncate ah( y ve a traernos unas calabacitas" y noslas traj6 y solamente les puso poquita sal y las hirvi6 ast
nada mas, iSon las calabacitas mas sabrosas que he
comldo en mi vida!. EI caso es que ahf mismo, que era la
Presidencia Municipal, nabla un cuarto en la bodega que
el Presidente Municipal nos los cedi6 a mi vieja y a mf "Pues
ahf pueden pasar, no se les va a cobrar nada". Estabamos
tan amolados que no nos cobraba. EI caso es que
amanecimos sin un centavo, pero con tan buena suerte
que aprehendieron una vaca que andaba en la placita, la
metieron aI corral contiguo a la Presidencia, yo nunca
habfa ordenado una vaca, pero a como Dios me dio a
entender fui y la ordeM y saque como medio litre de leche
y ya la hicimos, Ie dije a mi vieja "Aquf con esta vaquita
vamos a estar seguros ya de merendar y almorzar". AI dla
siguiente me tevante como a las siete de la mananita para
ir a ordenar la vaca y nada que ya no estaba. "<'Que paso?"
me preguntaron -"No, nada, vine a ordenar la vaca'' -"No,
pues 10sentimos mucho, pero ya vino el dueno y pag6 la
multa y se lIev6 la vaca" -"Oiga pero tan sabroso cafe con
leche que nos tomamos anoche" -"Pues ahora se 10van a
tomar negro, porque la vaca ya se la lIevaron". Bueno, pues
son esas cosas muy curiosas que Ie pasan a uno, 1 0
cornentabamos mucho mi vieja y yo.
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Ahora, hablando de mi companero de entradas
comicas, Absalon Olvera "Chalon'', asi se Iiamaba en la
pareja de cornicos que torrnabamos: "Chalon y Tello"; ese
muchacho duro con nosotros como once arios y siempreveiamos que tenia mucha gracia, claro, yo estaba mas
[oven, hada el papel principal por decirlo aSI, el me fes-
tejaba los chistes como viene siendo el "patino" de la
actualidad. Entonces, nosotros Ie velamos una comicidad
porque el era muy serio, hablaba muy poco, cuando salla
a trabajar era muy jacarandoso, 1 0 velamos platicando mis
hermanos y mi papa y dedamos "Es bueno", porque 1 0notabamos que Ie echaba muchas ganas y despues cuan-
do terminaba estaba muy serio. Hasta los 8 0 9 aries nos
vinimos dando cuenta por que era aquella comicidad,
porque actuaba cornice, con muecas y acciones muy
cornicas, siempre que sana a trabajar se vestfa muy bien,
muy correcto; cuando estaba en la pista cambiaba com-
pletamente y tenia la costumbre de que, antes de salir
conmigo salta por debajo del manteado, se estaba un rata
y se volvla hacia el publico. Lo que sucedla era que cada
vez que sana se melfa una botelia de mezcal y nunca nos
dimos cuenta de eso hasta despues de ocho 0nueve arios,
asl es que saUamuy cornice y muy jacarandoso y vacilaba
mucho, pero por la botelia que se echaba.
Estando en Panuco, trabajando en el circo, estabaIieno el circo. Para esto, habra un carnaval, siempre en esos
lugares habra carnavales aparte del circo, que trafa
exhlblcion de la mujer arafia, el hombre mosca y esto y 1 0
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otro y habra una que Ie dedan "EI Hombre Aralia", de esto
hace muchos alios, en 1923 y para la gente era una
novedad. Estando ya para empezar la funci6n, estabarnos
nosotros trabajando, era el primer numero que
presentabamos en las camas etastlcas, cuando en eso
viene una tormenta, un huracan barbaro y pues vol6 la
manta, la levant6 y con tan buena suerte que el publico se
qued6 sentado, por 10 que no hubo ningun golpeado, ni
nada; total que nosotros nos quedamos lelos y todo el
mundo, perc la gente aplaudiendo porque sigui6 la
funci6n, no hubo ningun lesionado pero alia afuera el
escandato porque andaba el hombre aralia corriendo, se
sali6 con el chubasco, levant6 la carpa y andaba casi
semidesnudo porque nada mas se ponta una garra para
enroscarse en el aparato, vino el huracan ese, levant6 todo
y andaba ahf la gente corriendo asustada con el hombre y
peor se asustaba porque el hombre pegaba unos brincos
y es que pisaba los cables de la luz electrica. Ie dabantoques, gritaba y volvfa a correr, agarraba otro alambre y
como era puro charco, era peor: despues, con unas
risotadas que estabarnos, pero por 10 pronto la gente
asustada, y es que cada vez el hombre se metfa en un
charco donde habra mucha corriente 0 pisaba un cable y
eso 10 hada saltar. Eso pas6 en Panuco, Veracruz.
Despues, estaba ahf mismo el"Hombre-Serpiente",
todo mundo 10 admiraba y Ie preguntaba "l.pues, que te
paso?" y contestaba "No, pues es un castigo porque Iefalte
al respeto a mi madre y esto es un castigo de Dios" -"l.Y
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que haces?" -"No, pues aquf estoy" -"i Y de que te man-
tienes?" -"Pues de peces y bagres" -"i Y c6mo Ie haces para
pescar?" y dice -"No, pues solitos caen" ...
Hubo una cosa tarnbien en Tala, Jalisco, es un
mineral, y en esa ocasi6n andaban en el Circo Mantec6n
de mi padre, dos alemanes, los Herrnanos Verne, esos
jalaban un carro y pasaba otro por encima de ellos, levan-
taban pesas de cien kilos. Siempre ha existido la cosa de
la lucha libre entre los alemanes y esto era una cosa extra
que a ellos les convenfa, hacfan un trato con mi padre,aparte del sueldo que elles pagaba, ellos hacfan una lucha
libre con cualquiera de la localidad, pero puro chamaco,
porque ellos eran muy musculosos, atletas, entonces bus-
caban un ranchero fuerte pero sonso y Ie decfan: "Yo te
digo c6mo ..." y en la mariana muy temprano se com-
binaban, 10 adiestraban y Ie decfan: "Mira, me agarras el
brazo, me 10 tuerces, me agarras una pierna ..." y asf
entrenaban un muchacho novato porque no es 10 mismo
que aquellos que ya conocen y que se prestan a las
combinaciones en cada pueblo buscaban un novato y
siempre tenfan una entrada grande y ellos se lIevaban el
50%. EI caso es que en Tala agarraron a un pelado grande
y Ie dijeron: "Oye iVamos a luchar?" _"No, yo no se ..."
-"Pues yo te enserio". Total que 10 enserian en la manana
"tu me tuerces el pie, y esto y 10 otro, etc." entonces Ie
dijeron liTe vamos a dar chanza", Ie dieron cierta cantidad
y al dfa siguiente:iLucha Libre, el campe6n de Alemania,
Verne Estefano -131iemprefue artlsta- contra el campe6n
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de Talas -nunca habra visto el convite- Fulano de tal!. Pues
que empieza el circo y la lucha, luego los anuncian; em-
piezan las luchas, el otro aleman era el referi, y se aga-
rraban y se soltaban y Ie torcia el muchacho el brazo y
gritaba aquel iAy! y 10soltaba y el aleman decfa quedito
"N'ombre, no me sueltes" y agarraba el pie y se 10torcla:
iAy! y 10soltaba y otra vez quedito "N'ombre ..., total que
asi anduvieron haciendo luchas y dando lIaves, total que
se deja ganar, porque asf era el truco, se dejaba ganar el
primer dia, pero ya despues anunciaba la revancha y se
quedaba con el campeonato el aleman. Total que el primer
dia empiezan a luchar y la gente encantada, muyemocionada porque Ie estaba ganando el de la localidad,
total que ya se deja ganarle, pone la espalda en la lona y
10levantan triunfante y dice el referf aleman: "iHa ganado
el carnpeon. EI nuevo campeon es fulano de tal!", 0sea el
del pueblo de ahi de Tala y dice "iEI proximo jueves va a
ser la revancha, porque usted tarnblen Ie va a dar la
revancha!" -"iSi, tienes que dar la revancha!" iAh!, no, yo
ya no doy la revanchal-"iSi, tienes que darle la revancha!"-
"iNo, yo ya no voy a pelear, yo ya soy campeon!" -"iPero
tienes que darle la revancha!" -"iNo, senor!" y se va y los
deja ahr, y ya no pudieron hacer la otra entradota ni
quedarse el aleman con el campeonato.
En Sabinas fue donde adopte el tipo norterio, el tipo
de mi personaje que ada pte al teatro, el ranchero, elpueblerino, porque alia en Sabinas, recien casado, en
1937, iba yo a ver a mis suegros y el abuelo de mi vieja, el
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senor Santos Pena y otro cunado de el, otro viejito Don
Jesus Cantu, que era creo de Candela, era un viejito como
jarnas he visto, muy patriota, no como los de ahara. Voy a
referir 10 que me motive a hacer el personaje, porque yo
hacia solo payasos cuando entre a la carpa, yo vi que todo
mu~do tenia su indumentaria, su tipo,su forma de actuar,
entonces yo en Sabinas, en el patio de la mama de mi
senora, ahl estaba Don Santos el abuelo de mi vieja y el
otro viejito Don Jesus Cantu.
Chupamirtos, el de Guadalajara, mi primo Carlos
Landeros, Zenteno -va son cuatro- con el Chicotito, Can-
tinflas Ie copio a este, Copper, EI Guayabo, Don Catarino
-que ya no es de esa epoca- pero Cantinflas, su indumen-
taria no es original de el, esa se la coplo a Copper, el
pantalon., era el comtco ctaslco, era sudadera blanca
hasta la cintura y la faja roja amarrada y el chaleco, imitan-
do el clasico rnexicano rnarihuanito de Tepito; ast fueron
todos los cornices y yo no, el tipo que hacia era el pan-
taloncito rnuy ajustadito y el estilo dominguero del
ranchero, pachuco muy ajustadito y camisa y corbata y un
sombrero texano pero ya rnuy chachalaqueado, ese era el
tipo norteno mfo y me base en el tipo tamblen, por los
chistes que decla yo: "me fui para el otro lado, me aqarro
la migra" que antes eran los rinches, y basados en ese
chiste eran todos mis trabajos. Entonces, los tiposrancheros ya despues no salieron, que yo recuerde, y
conozco a todos los comlcos.
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Se termin6 de imprimir en el mes de agosto de 1990en Impresora Somar, S. A ., con un tiraje de 1,000ejemplares.
Edici6n: AG.E.N.L.
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"CUADERNOS DEL ARCHIVO"
1 . - E L S E N O R D E T LA X C A L A .
H e c to r J a im e T r e v i i i o V i l l a r r e a l
2 . - G R A L . J O S E E . S A N T O S . A c t u a c io n R e v o lu c io n a ri a y P o l i t i ( a .
L e t i ( ia M a r t in e z C a rd e n a s
3 . - E L H U E R T IS M O E N N U E V O L E O N . U n m s o . S a l o m e B o t e l l o .
R o d o G o n z a le z M a i z .
4 . - L A S E L E C C IO N E S E N N U E V O L E O N 1 9 1 7 - 1 9 2 9 .
D a n ie l S i f u e n t e s E s p in o z a .
5 . - E L IM P A C T O D E L A S A N G R E . L a S o c ie d a d R e in e r a .
G e ra rd o d e L e o n .
6 .- L A B IB L IO T E C A P U B L IC A . N u e v o l e o n 1 8 8 2 -1 9 5 0 . S u e iio s y T ra g e d ia s .
C e l s o G a r z a G u a ja rd o .
7 .- M O N T E R R E Y . I n te g r a c io n R e g io n a l d e l A r e a M e tr o p o li t a n a 1 9 4 0 - 1 9 8 5 .
G e r a rd o M e r l o R o d rig u e z .
8 .- A 8 A S O L O . 1 8 2 7 -1 9 5 2 . A s p e c to s H i s to r ic o s y G e o g n l f i ( o s .
M a r t in S a lo is C a n tu .
9 .- M O V IM I E N T O O B R E R O E N A S A R C O . C r i s is E (o n o m i( a 1 9 3 2 .
M e y n a r d o V a s q u e z E s q u iv e l .
1 0 . - H O M B R E , M A M U T S Y E L N O R E S T E
F e r n a n d o G o n z a le z - Q u in ta n i l l a V .
l 1 . - L O S S E F A R D IT A S E N N U E V O L E O N . R e m in is ( e m ia s e n e l f o l k l o re .
R i c a r d o E l i z o n d o E l i z o n d o .
1 2 . - T O P O N IM I A S D E N U E V O L E O N .
H u m b e r t o B u e n t e l l o C h a p a .
1 3 .- A R T E R U P E S T R E E N N U E V O L E O N . N u m e ra c io n P r e h i s t o r k u ,
W i l l i a m B re e n M u r r a y .
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1 4 . · S E N O R E S O f G A N A D O . N u e v o R e in o d e L e o n , s ig l o X V I I .
E u g e n io d e l H o y o .
l S .· S A N C A R L O S D E V A L L E C IL L O . R e a l d e M i n a s 1 7 6 6 -1 8 2 1 .
M a r io T r e v in o V i l l a r r e a l.
1 6 . - D E L T R IU N F O A L D E S T IE R R O .
J o s e P . S a ld a n a T re v in o .
l 7 . · M E M O R IA D E U N P U E B L O . S a b in a s H id a l g o , N . L .
S a n t ia g o A . V a ro J im e n e z .
l B .· O A S IS . . . U N S A N T O Y M A D E R O .
M a . d e J e s u s V a s q u e z M a g a ll a n e s , A l f r e d o G . F a l c o n R o d r ig u e z .
1 9 . · A T I S B O A N U E V O L E O N .
C a r l o s G a y t o n .
2 0 . · A P O D O S E N L A B O L A . E ll e n g u a je y l o R e v o lu d o n .
C ir o R . d e l a G a r z a .
2 1 . · A P O D O S E N L A : :O L A . E l l e n g u a je y l o R e v o lu c io n . S e g u n d o P o rt e .
C ir o R . d e 1 0 G a r z a .
2 2 . - D O N D E E L D O L O R S E A P A G A .
H e rn a n S a lin a s C a n tu .
2 3 . - M O N T E R R E Y B A JO s m a O c tu b r e 2 3 y 2 4 d e 1 9 1 3 .
I s id r o V i z c o y a C a n a le s .
2 4 . - P R E S E N C IA D E R A M O S A R IZ P E . E n l a s C o rt e s d e C a d iz 1 8 11 .
J o s e M i g u e l R a m o s A r i z p e .
2 5 . - E L C R O N I S T A A N O N IM O .
I s ra e l C a v a z o s G a r z a .
2 6 . · 0 B IS P A D O D E L N U E V O R E IN O D E L E O N . P rim e r T ie m p o .
A u r e li a n o T a p ia M e n d e z .
2 7 . - A R A M B E R R I, N U E V O L E O N . 1 6 2 6 - 1 9 5 0 .
J a im e d e l T o r o R e y n a .
5/9/2018 3f53924e2bc3c2be1205ae63fd60ed3f - slidepdf.com
http://slidepdf.com/reader/full/3f53924e2bc3c2be1205ae63fd60ed3f 87/88
2 8 . - T E O R E M A D E N U E V O L E O N .
R a u l R a n ge l F ria s .
2 9 . - A C A D A C U A L L O S U Y O . J u n t a d e C o r n : i l i a c io n 1 9 0 6 - 1 9 2 4 .
J . J e su s A v i l a A v i l a .
3 0 . - L E Y E N D A S D E N U E V O L E O N .
L il ia E . V il l a n u e v a d e C a v a zo s .
3 1 . - M E X IC O A T R A V E S D E L O S S IG L O S . A c ie n a i io s d e s u p u b l ic a c io n 1 8 8 4 - 1 8 8 9 .
X a v ie r C a c h o V a z q u e z .
3 2 . - P O R E S T E S IG N O V E N C E R A S . P a p e l m o n e d a e n N u e v o L e O n 1 8 9 2 - 1 9 1 4 .
R ic a rd o d e L eO n T a U a v a s .
3 3 . - U N A E T A P A C U L T U R A L D E M O N T E R R E Y . 1 9 3 9 - 1 9 4 0 .
G e n a ro S a l in a s Q u ir o g a .
3 4 .- A R A N C E lE S E N E L N O R E S T E . 1 8 4 8 -1 8 76 .
O m o r A . G o n z a le z G a r z a .
3 S .- E L R IO F IE R A , B R A M A B A , 1 9 0 9 .
O s w a ld o S a n ch e z , A H o n s o Z a r a g o za .
3 6 . - L A C A T E D R A L D E L N U E V O R E IN O D E L E O N
A u r e lia n o T a p ia M e nd e z .
3 7 . - H IL O S D E V ID A .
A n to n io G u e r r e ro A g u il a r.
3 8 . - N O R M A L R U R A L D E G A L E A N A .
J o s e A n g e l F ab re B o i i o s .
3 9 . - L A C O M IS IO N D E L lM IT E S . D ia r i o d e V ia je .
L u is B e rl a n d ie r. R a fa e l C h o v e l l .
4 O .- L A C O M I S IO N D E l IM IT E S . D e B e ja r a M a t a m o r o s . S e g u n d a P a r t e .
L u is B e r l a n d ie r,R a fa e l C h o v e U .
4 1. - E F E M E R ID E S N u e vo le o n e s a s . .
J o s e R a y m u n d o R e t ta D ia z .
5/9/2018 3f53924e2bc3c2be1205ae63fd60ed3f - slidepdf.com
http://slidepdf.com/reader/full/3f53924e2bc3c2be1205ae63fd60ed3f 88/88
4 2 . - A C A B A D E L L E G A R A . . .
F r a y S e r v a n d o T e r e s a d e M ie r .
4 3 . - D E M E D IC O S Y B O T IC A S . . . N u e v o L o o n 1 8 2 6 - 1 9 0 5 .
L e t i c ia M a r t in e z C a rd e n a s .
4 4 . - A N T IG U A H IS T O R IA D E P A R R A S .
A g u s ti n C h u r r u c a P e la e z .
4 5 . - U N A IN D U S T R IA E N M A R C H A .
N e m e s io G a rc ia N a ra n jo .
4 6 . - A N C L A D E L T IE M P O .
H e rt o r J a im e T re v in o V i l l a rr e a l . C o m p il a d o r.
4 7 . - E L V IE N T O D E L A L L A N U R A .
H e rt o r J a im e T re v in o V i l l a rr e a l . ( o m p il a d o r.
4 8 . -M I L D IA S D E R IQ U E Z A .
M a r io T r e v in o V i l l a r r e a l .
4 9 . - T R IP T IC O D E L A C O L O N IA .
E u g e n io d e l H o y o .
5 0. - L E G A D O H IS T O R IC O S A B IN E N S E .
R o d o lf o d e L e o n .
5 1. - R A N G E L F R IA S . S u o b r a y s u t ie m p o .
J o r g e P e d ra z a S a l i n a s .
5 2 . - T E l l O M A N T E C O N E N L A C U lT U R A P O P U L A R .
( e ls o G a rz a G u a ja rd o .
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