7/17/2019 Voicings

http://slidepdf.com/reader/full/voicings-568ea8c0b85d1 1/2

oo

n voicings maken we een onderscheid

naargelang de noten van het akkoord bin-

nen een octaaf liggen - close voicing - of

dat ze het bereik van een octaaf overschrij-

den - open voicing of spread voicing

(fig.1).

Een ander onderscheid wordt gemaakt naar-

gelang het meest voorkomende interval tus-

sen de noten onderling. Zo zijn er voicings in

secunden (clusters), tertsen, kwarten en

kwinten (fig.2).

Weer andere voicings zijn de zgn. compound

chords (samengesteld). Dit zijn akkoorden

over een basnoot, bijv. D/C (schuine streep =

 slash chord), of poly chords, d.w.z. een ak-

koord over een ander akkoord, hetgeen

wordt aangeduid door een horizontale streep

tussen de akkoordsymbolen (fig.3). Ont-

breekt de terts van het akkoord, dan spreekt

men van een hybrid chord.

Een 4-part close voicing (4-stemmig) heet

ook wel “4-way close”. Wordt nu de 2e stem(van bovenaf gezien) een octaaf naar bene-

den getransponeerd dan spreekt men van

“drop 2”. Op dezelfde manier vinden we ook

“drop 3” en “drop 2+4” (fig.4). De bovenste

stem kan in al deze gevallen ook nog eens

gedubbeld worden een octaaf lager (soms

I

 Met een “ voicing” bedoelt men een akkoordpositie , d.w.z. de eigenlijke ligging en positie

van de verschillende noten van het betreffende akkoord. De  keuze van een bepaalde voicing

wordt bepaald door de vakkennis en smaak van de uitvoerend musicus of arrangeur.

    (    f   o   t   o  :   J   o   s   K   n   a   e   p   e   n    )

Leon Lhoëst

fig. 1

fig. 2

fig. 3

fig. 5

fig. 4

Leon Lhoëst

     M    u    z     i    e

     k    t     h    e    o    r     i    e

V oicings

 Jazzmozaïek thuis bezorgd ? 

Stuur je adres naar het secretariaat (zie colofon). U ontvangt Jazzmozaïek gratis in de bus. Voor adressen in het buitenland 

wordt een vergoeding voor de verzendingskosten gevraagd. Contacteer het secretariaat! mailto: info@muzmoz.be

33 44

JM_2004_04 20-11-2004 20:27 Page 34

7/17/2019 Voicings

http://slidepdf.com/reader/full/voicings-568ea8c0b85d1 2/2

hoger): dan spreken we van bijv. drop 2

double lead. Tenslotte kan i.p.v. de octaaf

dubbeling soms een andere akkoordnoot of

tension gekozen worden. We krijgen dan een

5-stemmig akkoord (fig.5).

Worden specifieke kleuringsnoten aan eenakkoord toegevoegd dan spreekt men wel

van add note voicings en color tone voi-

cings (fig.6).

In fig.7 worden de 4-stemmige linkerhand

voicings gegeven die de meeste jazzpianis-

ten gebruiken als ze soleren. Ze zijn gegeven

in II - V - I vorm, in zowel majeur als mineur,

omdat ze in die volgorde het meest voorko-

men. Er is steeds een A- en een B-positie die

gewoon omkeringen van elkaar zijn. Gebruik

de A-positie in de toonsoorten tussen C en F,

en de B-positie tussen F en B. In de meeste

van deze voicings zijn de grondtoon en de

kwint vervangen door tensions (upper exten-

sions): 9 of b9 i.p.v. de grondtoon, en 13 of

b13 i.p.v. de kwint. In het maj7-akkoord

wordt de septiem steeds vervangen door de

sext.

In fig.8 ten slotte worden de meest gebruikte

5-stemmige open voicings gegeven, weer in

II - V - I vorm, in majeur en mineur, en in A-

en B-positie. Deze voicings worden gebruikt

bij 2-handige begeleiding op piano, maareveneens voor blazers/strijkers in arrange-

menten.

Literatuur:

• The Chord Scale Theory & Jazz Harmony,

B. Nettles/R. Graf - Advance Music

• Modern Jazz Voicings, Ted Pease & Ken

Pullig - Berklee Press

• Jazz Piano, Jeff Gardner - HL Music/Editions

Henry Lemoine

3355

(Ad BF Marketing)1/6

fig. 6

Help? 

Bij Muziekmozaïek kunnen zowel lezers en muzikanten terecht met hun vragen.

Mail ons ook je reacties op artikels in Jazzmozaïek. mailto: redactie.jazzmozaiek@skynet.be

www.jazzmozaiek.be

fig. 7

fig. 8

JM_2004_04 20-11-2004 20:27 Page 35