Projectplan Back to OZ Een theatervoorstelling, film én live concert voor

de hele familie

Een productie van Het Filiaal theatermakers In coproductie met Stadsschouwburg Utrecht en

Slagwerk Den Haag

Tournee 18 december 2019 t/m 9 februari 2020

1

Inhoud

1. Inleiding ................................................................................................................................... 2

2. Artistieke visie en inhoudelijk plan ..................................................................................... 3

3. Werkwijze, productie en planning ..................................................................................... 8

4. Winterparade en Winter-VIPS ........................................................................................... 9

5. Marketing en communicatie ............................................................................................. 11

6. Financiën – toelichting begroting en dekkingsplan ..................................................... 13

Bijlage 1 – Verhaallijn Back to OZ ........................................................................................... 14

Bijlage 2 – Samenwerkingspartners en coproducenten ..................................................... 16

Bijlage 3 – Overzicht acteurs en musici ................................................................................. 18

Bijlage 4 – Speellijst tournee Back to OZ .............................................................................. 19

2

1. Inleiding Het Filiaal theatermakers is een succesvol theatergezelschap uit Utrecht: hoog gewaardeerd, op educatiegebied toonaangevend en internationaal veel gevraagd. Daarmee behoort het gezelschap tot de top van het Nederlands jeugdtheater. Door onze voorstellingen en educatieprogramma’s verleiden we het publiek om op een andere manier naar de wereld te kijken. We maken artistiek hoogwaardige en tegelijkertijd toegankelijke producties waarbij we interdisciplinair werken: we combineren spel, muziek, poppen, liedjes, objecten, beeldende kunst, wetenschap en live voor je neus gemaakte film. Toen Stadsschouwburg Utrecht ons vroeg om de nieuwe kerstvoorstelling in 2019 met en voor de schouwburg te produceren, waren we (als huisgezelschap en vaste bespeler van de schouwburg) gelijk enthousiast. Met de kerstvoorstelling bereikt de schouwburg meerdere generaties bezoekers, dus dat past naadloos bij ons gezelschap. En de kerstvoorstelling is een grotere productie dan gebruikelijk, zeker in het jeugdtheater. Een uitgelezen kans voor ons om een nieuwe stap te zetten in onze artistieke ontwikkeling. We doen dit in coproductie en samenwerking met Stadsschouwburg Utrecht, Slagwerk Den Haag, K.O. Brass! (Kyteman Orchestra blazers) en schrijver Don Duyns. Met deze partners ontwikkelen we de muzikale kerstvoorstelling Back to OZ, gebaseerd op het wereldberoemde boek The Wizard of OZ. Ook in onze bewerking van deze klassieker gaan de hoofdpersonen Dorothy, de Vogelverschrikker, de Blikken Man en de Leeuw op zoek naar de tovenaar van OZ in de hoop dat hij hen kan helpen. Op hun reis komen ze erachter dat ze zonder toverkracht heel goed in staat zijn zélf hun problemen op te lossen, ieder draagt zijn steentje bij op zijn eigen manier. De kracht in jezelf vinden en samen sterk staan zijn universele thema’s die ook (of juist) nu heel actueel zijn. We werken ze uit naar een spannende familievoorstelling waarna je met een warm gevoel naar buiten gaat. Op het moment van schrijven staan er 12 voorstellingen en 5 succesopties gepland in de Utrechtse schouwburg in december 2019 en zijn er 15 voorstellingen verkocht aan theaters in de rest van het land in januari en februari 2020, waarmee we in totaal op 27 (mogelijk 32) speelbeurten uitkomen voor Back to OZ waarmee we ruim 12.000 bezoekers verwachten te bereiken.

3

2. Artistieke visie en inhoudelijk plan 2.1 De kracht van de grote zaal Sinds 2003 maakte Het Filiaal theatermakers zes voorstellingen voor de grote zaal. Vooral de laatste, IJskoud wonder (2013), was een doorvertaling van het speelse creatieve handschrift dat wij ontwikkelden in de kleinere zalen naar een grotere schaal (“Steengoed Kerstverhaal over de bankencrisis” ****). Terwijl het artistieke team zich in de jaren daarna verder ontwikkelde met haar onderscheidende handtekening in de vlakke vloer theaters (onder andere met producties als Falling Dreams en Enkeltje Mars), kon het gezelschap deze signatuur na 2013 door gebrek aan financiële middelen niet verder doorzetten naar de grote zaal. Een gevolg van de ingrijpende bezuinigingen vanaf 2013 is dat groot gemonteerde reizende kwaliteitsvoorstellingen voor een familiepubliek steeds minder vaak geproduceerd kunnen worden1. Het Filiaal theatermakers is dan ook zeer verheugd om met Stadsschouwburg Utrecht en Slagwerk Den Haag als partners, kinderen en families een indrukwekkende (muziek)theaterervaring te kunnen bieden. De artistieke opdracht aan onszelf als makers daarbij is om een productie te maken die zowel een concert is met topmusici, als een live voor je neus gemaakte wonderlijke film, als een goed theaterstuk. Een toegankelijke voorstelling die zo gelaagd is dat deze alle leeftijden aanspreekt, verrijkt en ontroert. De bijzondere theatrale mogelijkheden die de grote zaal ons hierin biedt, maakt het mogelijk om kinderen en volwassenen kennis te laten maken met de kracht van grootschalig theater. Back to OZ komt voor ons op een uitgelezen moment. In de kleine zaal laten we al zien wat we qua vakmanschap in huis hebben: door een combinatie van live video en muziek en het filmen van miniatuurwerelden ontstaan verbeeldingsrijke voorstellingen. Ook muzikaal gezien hebben we, binnen de beperktere mogelijkheden van een kleine bezetting, belangrijke stappen gezet. Het is een logisch vervolg om de ontwikkelingen van de afgelopen jaren, waarin we met meer lef en op onorthodoxe wijze met nieuwe media zijn gaan werken, te vertalen naar de grote zaal en daarmee naar een groot publiek. Door het maken van deze voorstelling zetten we onszelf weer op de kaart als een jeugdtheatergezelschap dat als geen ander grote zaal voorstellingen kan maken!

1 Ook de Raad voor Cultuur constateert in haar advies (februari 2018) dat er gebrek is aan groot gemonteerde kwaliteitsvoorstellingen voor de jeugd door te weinig financiële middelen bij gesubsidieerde jeugdtheater-gezelschappen. Haar advies is dan ook om jeugdtheatergezelschappen in de volgende kunstenplanperiode meer financiële armslag te geven om met name voor de grote zaal voorstellingen te kunnen maken.

4

2.2. Artistieke uitgangspunten Back to OZ In 2019 is het precies 100 jaar geleden dat Frank L. Baum overleed, de schrijver van het legendarische boek The Wizard of OZ. De gelijknamige filmklassieker die in 1939 uitkwam, met Judy Garland als Dorothy, is de meest bekeken film ooit. Het is een iconisch verhaal geworden; de hoeveelheid films (waaronder The Wiz met Michael Jackson), musicals (onder andere die van Andrew Lloyd Webber), computergames en prequels/sequels (Wicked en OZ the Great and Powerful) lijkt eindeloos. Het OZ verhaal heeft de afgelopen eeuw bewezen dat elke generatie er weer zijn eigen tijd op kan projecteren. In het eerste OZ boek van Baum komt Dorothy door een tornado in het magische rijk OZ terecht en beleeft daar de meest bizarre avonturen. Na dit boek heeft Baum nog 14 boeken over OZ geschreven, mede geïnspireerd op brieven die hij kreeg van kinderen. Gebaseerd op die originele verhalen wordt onze Back to OZ een moderne mash-up, met het bekendste verhaal als leidraad. Een feest aan live muziek en voor je neus gemaakte wonderlijke beelden: spectaculair en poëtisch theater voor alle generaties. Back to OZ speelt zich, net als de klassieker, af in twee werelden: onze ‘eigen wereld’ en de wereld van OZ. In onze eigen wereld spelen sociale media een grote rol. Je kiest zelf wat je wel of niet van jezelf laat zien en het lijkt alsof je overal controle over kunt hebben. Dat is ook de wereld van Dorothy, die in onze versie geen meisje is in Kansas is, maar een young professional, de weervrouw Door die op TV en in sociale media verschijnt. De andere wereld, OZ, waar Door onverwacht in terecht komt, lijkt ongrijpbaarder, onverwachter, vol verbeelding èn fysieke gevaren. Op die manier voelt hij echter, omdat er een appèl wordt gedaan op je hart, verstand én moed (de Vogel-verschrikker, de Blikken Man en de Leeuw). In Back to OZ ontdekt Door, die alle touwtjes in handen dacht te hebben, dat het leven, net als het weer, ontembaar is. Tijdens de lange tocht die ze onderneemt met haar nieuwe vrienden moet ze allerlei onverwachte uitdagingen aangaan. En blijkt dat ze dat waarnaar ze de hele tijd op zoek waren (hart, verstand en moed), altijd al in zich hadden. En dat het hen samen lukt de tocht tot een goed einde te brengen. Een mooi thema voor de donkere dagen rond de kerst. De meer dan honderd jaar oude, legendarische verhalen van OZ worden geplaatst in een hedendaagse setting. De camera fungeert als een spiegel van onze hedendaagse samenleving. Wat je ziet op toneel heeft altijd twee lagen tegelijk; het publiek ziet bijvoorbeeld Dorothy op de yellow brick road, maar ziet ook, net naast dat kader, de kabels en machinerie en cameramensen die dat beeld scheppen. Heden en verleden gevangen in één beeld. De verhaallijn van de voorstelling is toegevoegd als bijlage 1. 2.3 Artistieke samenwerking en coproducenten Stadsschouwburg Utrecht en Slagwerk Den Haag zijn coproducent van deze voorstelling. Daarnaast zijn er nog een tweetal partners met wie we een artistieke samenwerking aangaan. Vanaf het allereerste idee ontwikkelen we een productie met meerdere kunstdisciplines. In dit geval werken we naast de slagwerkers van Slagwerk Den Haag intensief samen met schrijver Don Duyns en met de blazers van K.O. Brass!. Door in het artistieke maakproces gelijk op te gaan kom je op andere

5

overgangen, oplossingen en constructies. We durven daarbij associatief en vernieuwend te zijn in het gebruik van beeld, muziek, tekst, lied, objecten en live film. Meer informatie over de samenwerkingspartners is terug te vinden in bijlage 2. 2.4 Artistiek team Tekst: Don Duyns Regie: Monique Corvers Video/miniatuur: Ramses Graus Compositie: Gábor Tarján Geluidsontwerp: Jurriaan Giele Decorontwerp: Nader te bepalen Kostuumontwerp: Lisa Louwers Lichtontwerp: Claus den Hartog Camera: Bart Verhoeven Met de vijf blazers van K.O. Brass!, de drie slagwerkers van Slagwerk Den Haag en de acht acteurs staat er een energieke en diverse groep performers op het toneel. Zowel in leeftijd, gender als culturele achtergrond. Ook in mate van anciënniteit: van zeer ervaren tot net beginnend (in overleg met de HKU acteursopleiding wordt een 4e jaars stageplek ingevuld). In bijlage 3 een overzicht met namen van de musici en acteurs die nu bekend zijn. 2.5 Compositie en live muziek Gábor Tarján (componist en muzikaal leider van Het Filiaal theatermakers): “We werken samen met twee gerenommeerde muziekgezelschappen. K.O. Brass! is jarenlang de blazerssectie van het Kyteman Orkest geweest en bestaat uit vijf zeer veelzijdige muzikanten die thuis zijn in zowel moderne elektronische muziek en hiphop als bigbandmuziek en klassiek. Hun enorme stijlkennis en arrangeertalent zal van enorme waarde zijn bij het ontwikkelen van de muziek voor deze productie. De drie percussionisten van Slagwerk Den Haag zijn fantastische muzikanten die een enorme drang hebben om de wereld van geluid te onderzoeken.” Back to OZ gaat over het ontdekken van een andere wereld dan de snelle digitale wereld vol social media waarin wij nu leven. Die andere wereld is zowel rijker als ook angstaanjagender. Ons uitgangspunt is dat de muziek in deze productie ook die twee kwaliteiten heeft. De muziek zal dezelfde reis als Door afleggen: van dunne, niet-emotionele muziek naar een wereld vol wonderbaarlijke klanken. Die wonderlijke klankwereld kan soms angstaanjagend zijn maar ook swingend: muziek die recht tot het hart spreekt. Slagwerk Den Haag heeft in hun enorme instrumentarium een aantal ‘couveuses’, glazen aquaria waar je je handen in kunt steken, waardoor je hele kleine geluidjes ontzettend kunt versterken (en filmen). Tarján wil onderzoeken of het mogelijk is om louter hand- en vingergeluiden zo uit te versterken dat ze als ritme-instrumenten kunnen dienen en tegelijkertijd geprojecteerd kunnen worden als ‘vreemde handwezens’. Ook de prachtige Gender, een chromatisch gestemde metalen xylofoon uit het gamelan orkest, gaat hij samen met glockenspiels gebruiken. Deze

6

instrumenten samen produceren zwevende buitenaardse tonen. Aan het einde zal het iconische lied dat Judy Garland al zong, Somewhere over the Rainbow, live worden gezongen. Met het ONE LOVE concert van Ariane Grande, na de aanslagen in Manchester in 2017, werd Somewhere over the Rainbow het nieuwe lied van hoop voor de jonge generatie. Instrumentaal zullen thema’s uit het lied al eerder te horen zijn. Maar op het eind loopt het publiek er mee naar buiten, wellicht met een wat rijker hart, verstand en gevoel. 2.6 Stijl en video De vormgeving van de wereld van Door, de weervrouw, is hoogglans design, snel en digitaal. Camera’s en videoschermen passen daar soepel in. De wereld van OZ stellen we ons veel ruwer en zintuiglijker voor. Dus juist niet vrolijk gekleurd zoals destijds in de film met Judy Garland. Daar was Technicolor net uitgevonden en werkte het sprookjesachtig voor het publiek. Maar nu is de hele wereld om ons heen al zo en voor ons ziet OZ er nu anders uit. Bij Back to OZ gebruiken we live projectie als vergrootglas, met verrassende miniatuurbeelden die oneindig grote landschappen kunnen oproepen. Dat maakt dat je als speler in het theater echt buiten kan zijn, in een wonderlijke omgeving. De verbeeldingskracht krijgt vrij spel. En je hebt als publiek ook nog eens de lol dat je kan zien hoe dat allemaal gemaakt wordt. De verbeeldingskracht van het publiek maakt de voorstelling echt af. Het is altijd een plezierige paradox, dat je precies ziet hoe het gemaakt wordt en er tòch helemaal door meegenomen kan worden. Bij Falling Dreams en Enkeltje Mars gebruikten we vier camera’s. We verwachten hier met eenzelfde aantal te werken. Voor het montagesysteem van video, willen we doorbouwen op wat we met Falling Dreams deden: de videomonteur zit op de vloer en bepaalt met de spelers de interactie (en dus niet een monteur op afstand achterin de zaal). We brengen met Back to OZ de spontane speelsheid van de kleine zaal naar de grote zaal, maar we schalen wel op. Dus kiezen we ervoor om nu, naast spelers als Ramses Graus die veel ervaring heeft opgedaan met video, ook met een professionele cameraman op de vloer te werken. 2.7 Tekst Don Duyns: “Als auteur van Back to OZ ben ik me er terdege van bewust dat ik binnen een multidisciplinair project werk. Anders gezegd: de tekst is maar één van de onderdelen die binnen het maakproces betekenis en gevoel genereren. Andere onderdelen zijn o.a. muziek, beeld, projectie en spel. Door mijn eerdere ervaringen bij Het Filiaal theatermakers (De vloek van Woestewolf en Een ijskoud wonder) ken ik deze manier van maken goed. En ik hou ervan. Het betekent voor mijn schrijfproces dat ik vanaf het moment van de eerste hersenspinsels tot aan de eerste try-out mee blijf denken en schrijven.” In samenwerking met de regisseur en de andere creatives zoekt de schrijver naar de optimale structuur van het stuk en de precieze taal van de personages. Hoe klinkt een laffe leeuw, hoe spreekt onze hedendaagse Dorothy (Door/Dora) als nieuwslezeres en later in het onvoorspelbare land van OZ? Wat zegt de tovenaar? Duyns haalt in zijn schrijfstijl poëzie, helderheid en ontroering naar voren, zoals hij dat ook gedaan heeft bij Een ijskoud wonder. Anders dan de teksten die hij voor het Ro-theater

7

schreef (De gelaarsde poes, Woef Side Story, Snorro en Lang en Gelukkig) leunen De vloek van Woestewolf en Een ijskoud wonder nauwelijks op referenties naar de populaire cultuur en hanteert hij een andere humor. Dat betekent voor Duyns dat hij anders schrijft, kaler wellicht, maar ook dichterlijker en met meer inbreng voor de fantasie van de toeschouwer, van welke leeftijd ook. Duyns: “Het is voor mij als schrijver goed toeven in de wereld van OZ, omdat die zo bol staat van de fantasievolle creaties. Tegelijkertijd is die wereld ook weer zo open en vrij (hij bestaat tenslotte maar uit twee letters op een kaartenbak: van O tot Z) dat je er als auteur mee kunt doen wat je wil. Het doel van regisseur Corvers en mij is daarbij glashelder: deze wereld weer relevant maken voor de kijker van nu, door het verhaal van Dorothy (haar weg van de held) in een setting te plaatsen die niks met technicolor te maken heeft, maar scherp zal zijn als een stuk groen glas”.

8

3. Werkwijze, productie en planning 3.1 Werkwijze en productie Daadwerkelijk interdisciplinair werken impliceert dat hoewel tekst een onderdeel is, het proces niet tekst-gestuurd zal zijn. In gezamenlijkheid bepalen we wat via beeld en/of muziek verteld kan worden en waar je echt tekst nodig hebt. Al vanaf de eerste voorbereiding werken de disciplines samen en inspireren elkaar. Het gaat er om het eens te worden over wat je wil vertellen en dan uit te vinden wie wat voor zijn rekening neemt en waar je elkaar aanvult. Dat is een proces dat van de voorbereiding vloeiend doorgaat de repetities in. De kunst is hoe je door de disciplines heen kan meanderen en voorkomt dat alle disciplines hetzelfde uitdrukken. Wat de een al vertelt, hoeft de ander niet te dubbelen: deze kan juist een andere laag aanbrengen als (tegen)kleur. We willen goed beslagen ten ijs komen met zo’n grote ploeg in de grote zaal. Dus gaan we al in seizoen 18/19 drie weken met de creatives in een studio zoveel mogelijk de beelden en het parcours van het stuk uitvogelen. Na die weken hebben we een kloppend storyboard, een volgorde aan live video beelden, weten we hoe het script afgemaakt gaat worden en waar de muziek ondersteunend is en waar hij vrij spel heeft. En dan is er nog een half jaar waarin dat allemaal verder uitgewerkt kan worden voor de repetities beginnen eind oktober 2019. De voorstelling wordt minimaal 27 keer gespeeld in de grote zalen van schouwburgen in heel Nederland. Programmeurs reageerden enthousiast en dit resulteerde in een goede tournee. Voor de gedetailleerde speellijst verwijzen wij u naar bijlage 4. 3.2 Planning 2019 Mrt definitief vastleggen speellijst Apr schrijven eerste versie tekst door Don Duyns 8 t/m 26 apr drie weken werken met creatives aan beelden en constructie Mei t/m aug voortgang decor- en kostuumontwerpen voortgang compositie voortgang tekst Okt t/m 18 dec tweede repetitieperiode met de volledige cast en crew 19 dec try-out Stadsschouwburg Utrecht 20 dec première Stadsschouwburg Utrecht 21 t/m 29 dec 12 voorstellingen plus 5 succesopties in Stadsschouwburg

Utrecht 2 jan t/m 7 feb tournee van 15 voorstellingen door Nederland

9

4. Winterparade en Winter-VIPS Het Filiaal theatermakers maakt theater voor alle kinderen, óók voor jongens, óók voor kinderen die van huis uit niet gewend zijn om naar het theater te gaan, óók voor kinderen met een taalachterstand en óók voor speciaal onderwijs. Back to OZ is toegankelijk voor deze brede doelgroep. Aangezien we door de speelperiode (kerstvakantie) en lengte van de voorstelling (2 uur inclusief pauze) geen schoolvoorstellingen kunnen spelen, willen we door het opzetten van een speciaal programma, de Winterparade, in Utrecht een diverse groep scholieren en hun families bereiken. 4.1 Winterparade De Winterparade gaat plaatsvinden op onze vijf partnerscholen die deel uitmaken van de Brede School Hoograven, in de zes weken voorafgaand aan de kerstvakantie. Het programma bestaat uit een reeks van workshops die gegeven worden door onze Filiaal-docenten. In elke workshop staat een van de elementen (hart, hoofd of moed) uit Back to OZ centraal. De workshops werken toe naar een presentatie die aan het eind van de zes weken langs een route in de wijk plaatsvindt. Met deze Winterparade willen we de hele wijk bereiken. Voor dit traject werken we nauw samen met onze cultuurcoach, die verbonden is aan deze Brede School en daarnaast ook met andere organisaties in de wijk, zoals de bibliotheek, de moskee, de sportcoach, de Vreedzame ouderraad en de HKU fine arts. Er is door de Brede School Hoograven erg enthousiast op deze plannen gereageerd en is al een aanzienlijk bedrag gereserveerd (€15.000) om dit project uit te voeren. Rob Peters (Brede schoolcoördinator Zuid): “Wat ons (de schooldirecteuren) erg aanspreekt in dit plan is het woord "samen". Door samenwerking van de kinderen van de verschillende scholen en bewoners door kunsteducatieve activiteiten geven we een impuls aan verbinding in de wijk. We laten de kracht van de wijk zien en bewoners kunnen zich oprecht trots voelen op hun wijk” Na de Winterparade nodigen we alle kinderen van de Brede School Hoograven uit om met hun vader, moeder, broers en/of zussen naar de voorstelling te komen, waarin dezelfde thema’s te zien zijn als waar zij aan gewerkt hebben. 4.2 Winter-VIPS Theaterbezoek behoort voor veel kinderen vaak niet tot de mogelijkheden. Om het bezoek aan de schouwburg toch mogelijk te maken, ontwikkelen we met onze ambassadeurs (Utrechters met een groot sociaal, cultureel en ondernemend netwerk) de Winter-VIPS. We vragen hen (en ook een aantal speciale fondsen) om geld te doneren, zodat uiteindelijk rond de 150 gezinnen uit Hoograven, maar ook mensen die via de Voedselbank en Welkom in Utrecht benaderd worden, om als echte VIPS gratis naar de voorstelling te komen. Ons doel hierbij is om minimaal het equivalent van één volle zaal via de Winter-VIPS actie te bereiken. Dat zijn 600 kaarten die in totaal rond de € 10.000 waard zijn. We hebben dit bedrag als extra marketingkosten opgenomen in de begroting en aan de batenkant vermelden we hetzelfde bedrag onder Winter-VIPS. Het concept van de Winter-VIPS kan door vertaald worden naar de andere steden waar we spelen. Ook daar zijn er gezinnen die de financiële middelen missen om naar theater te gaan. Daarom bieden we het idee van de Winter-VIPS en het door ons

10

ontwikkelde materiaal voor ambassadeurs en mogelijke sponsoren aan bij de andere theaters, zodat zij dit ook in kunnen gaan zetten in hun eigen stad.

11

5. Marketing en communicatie 5.1 doelgroepen De marketing en communicatie is erop gericht om een breed publiek te bereiken. We zetten daarbij vooral in op families met kinderen vanaf 8 jaar. Daarmee bedoelen we zowel ouders/verzorgers met hun kinderen als opa’s en oma’s met hun kleinkinderen. In hoofdstuk 4 omschreven we het verdiepingsprogramma de Winterparade, voor families uit Hoograven. Voor ons een aparte doelgroep waarmee we via dit programma een persoonlijke band opbouwen en rechtstreeks kunnen communiceren. Daarnaast maken we een apart aanvalsplan voor de Vinexwijken Leidsche Rijn en Vleuten De Meern in Utrecht. Hier wonen ondertussen bijna 100.000 mensen, veelal gezinnen, redelijk koopkrachtig, maar met een lagere deelname aan theater dan de gemiddelde Utrechter2. Samen met onze culturele partners en de scholen in deze wijken willen we proberen deze Utrechters de oversteek over het kanaal te laten maken. Samenwerking met Stadsschouwburg Utrecht We ontwikkelen zowel de Utrechtse als ook de landelijke campagne in nauwe samenwerking met Stadsschouwburg Utrecht. De aanzienlijke financiële bijdrage van de schouwburg stelt ons in staat een groot publiek op de voorstelling te wijzen. Ook betrekken we de marketingafdelingen van Slagwerk Den Haag en K.O. Brass! hierin. De nadruk op het nog te ontwikkelen materiaal en de communicatie zal komen te liggen op het grote aandeel live muziek: Back to OZ is een theatervoorstelling, film én concert in één. Daarnaast zetten we in op de Utrechtse traditie om samen met de hele familie naar de schouwburg te gaan. Voorheen ging je naar Cascade, het kerstcircus, nu naar een spetterende theater- en muziekbelevenis. USP De Unique Selling Points van Back to OZ:

x Klassieker x Kerstvoorstelling voor jong en oud x Theater, film én concert in één x Live muziek, muzikanten van Slagwerk Den Haag en K.O. Brass! x Thema’s: vertrouw op je eigen talenten – samen sta je sterk x Schrijver Don Duyns

Op basis van bovenstaande USP’s en de gewenste sfeer wordt momenteel een aansprekend beeld gecreëerd. Dit beeld komt terug op de affiches, flyers, advertenties en social media. Naar aanleiding van diverse gesprekken met het artistieke team en de pr-afdelingen van Het Filiaal theatermakers en de schouwburg, is het Utrechtse ontwerpbureau Flowdesign gestart met het maken van een eerste moodboard en zijn er een aantal concepten uitgewerkt (zie beeld voorpagina).

2 Bron: Utrecht Monitor 2017

12

5.2 Aantal bezoekers We verwachten in Utrecht met 12 voorstellingen 5.760 bezoekers te bereiken (zaalbezetting 80%). Hierbij zijn de vijf optionele succesvoorstellingen nog niet meegenomen (potentieel 3.000 extra bezoekers). In de rest van Nederland verwachten we dat we met 15 voorstellingen in totaal tussen de 7.000 en 9.000 toeschouwers te bereiken, waarmee we in totaal op minimaal 12.700 bezoekers uitkomen. 5.3 Centercom subsidiefonds In september 2018 ontvingen 23 professionele jeugdgezelschappen (waaronder Het Filiaal theatermakers) gezamenlijk het Centercom subsidiefonds, voor hun creatieve marketingcampagne ‘LIVE IS LEUKER’ om gezinnen te stimuleren naar het theater te gaan. Zij ontvingen een geldbedrag voor een buitenreclame campagne van een jaar in 70 steden door heel Nederland. Daarbij ontwikkelden de gezelschappen zelf een site waarop het gezamenlijk aanbod onder de aandacht wordt gebracht (theaterislive.nl). Back to OZ zal nog mee kunnen liften op deze prijs en we brengen onze bijzondere voorstelling zeker onder de aandacht op deze site. 5.4 Social Media Om met het bezoek aan de voorstelling een zo groot mogelijke impact te realiseren en om mond-tot-mond reclame te stimuleren, plaatsen we een aantal installaties in de foyers van de schouwburgen. Voor een green screen kan het publiek zichzelf fotograferen en vervolgens kiezen uit een favoriete wereld om zichzelf in te plaatsen. Deze afbeeldingen kunnen zij gelijk delen via social media. Ook plaatsen we kleine ‘selfie-spots’ in de foyers waar mensen foto’s kunnen maken en waar het gaat om de vraag: wat laat jij zien van jezelf? Bij al onze publiciteitsacties denken we na over hoe we het bereikte publiek in kunnen zetten als ambassadeurs. Daarnaast hopen we natuurlijk dat hun bezoek niet tot deze voorstelling beperkt blijft. Het publiek moet het gevoel krijgen; dit smaakt naar méér! Hetzij in de schouwburg, hetzij bij Het Filiaal theatermakers of bij één van de andere samenwerkingspartners.

13

6. Financiën – toelichting begroting en dekkingsplan In de bijlage is de projectbegroting inclusief dekkingsplan opgenomen. Het Filiaal theatermakers is de uitvoerend producent. De coproducenten Stadsschouwburg Utrecht en Slagwerk Den Haag leveren financiële, materiele en personele bijdragen. Personele bijdragen zijn in de projectbegroting gekapitaliseerd. De totale kosten voor Back to OZ bedragen € 844.569,-. De coproducenten dragen in totaal € 112.900 bij (Stadsschouwburg Utrecht € 70.000 en Slagwerk Den Haag € 72.900). Het Filiaal theatermakers investeert en garandeert € 429.769,- vanuit de exploitatiebegroting. Daarnaast vragen we € 114.000,- aan bij publieke en private fondsen. Gemeente Utrecht heeft reeds een incidentele bijdrage van € 40.000,- toegekend. Zoals genoemd in hoofdstuk 4 is er een geprognotiseerd bedrag opgenomen van € 10.000,- om mensen met een kleine portemonnee de kans te geven om de voorstelling te bezoeken. De baten hebben we opgenomen onder Winter-VIPS en bestaan uit: bijdragen van particulieren, bedrijfsleven en particuliere fondsen. De overige inkomsten komen uit de verkoop van de voorstellingen. De voorstellingen in Stadsschouwburg Utrecht staan op basis van een partage-regeling, waarbij beide partijen nauw samenwerken om de uitkomst in opbrengst ook een gelijkwaardige uitdaging te laten zijn. De verwachte opbrengst bedraagt hier € 55.400,- waarbij de succesopties niet zijn meegeteld. De voorstellingen in het land zijn allemaal bevestigd tegen een uitkoopsom van € 5.000,- per voorstelling, exclusief 10% auteursrecht (totaal € 82.500,-). Het Filiaal theatermakers maakt onderdeel uit van de landelijke basis infrastructuur en ontvangt daarmee structureel subsidie van OCW. Daarnaast wordt het gezelschap structureel gefinancierd door gemeente Utrecht. Gemiddeld realiseren we 30% eigen inkomsten per jaar. Back to OZ maakt geen onderdeel uit van het reguliere activiteitenplan. Wel hebben wij middels een ‘bestemmingsreserve grote zaal’ gedurende drie jaar financiële middelen gereserveerd om binnen deze kunstenplanperiode een grote zaal productie te kunnen realiseren. Daarmee kunnen wij verantwoord onze eigen bijdrage van € 429.769,- garanderen. Stadsschouwburg Utrecht wordt als presenterende instelling meerjarig gesubsidieerd door de Gemeente Utrecht en ontvangt geen subsidie voor de productie van voorstellingen. De coproductie-bijdrage aan de voorstelling wordt gefinancierd door de Stadsschouwburg Foundation.

14

Bijlage 1 – Verhaallijn Back to OZ De voorstelling begint met een grootscheepse ouverture met een voorgordijn, dirigent en orkest. Dan komt Ozkar, een foute goochelaar tevoorschijn, die ook weer verdwijnt in zijn kleine luchtballon. (Later komen we er achter dat dit de jonge charlatan is die de grote Wizard of OZ pretendeert te zijn). Wanneer het voordoek opengaat zie je een moderne wereld met camera’s en wordt Nostalgie-TV afgekondigd en overgegaan naar Het Weer. Daar ontmoeten we onze heldin Door, de weervrouw. Een jonge, tamelijk onzekere vrouw die met een aantal nogal irritante collega’s te maken heeft. Ze is bezig het weer te voorspellen als het green screen achter haar op hol slaat. Graphics van tornado’s en vliegende stormen verschijnen, maar ook het hoofd van een geheimzinnige man (OZ, naar later blijkt). Als er kortsluiting ontstaat in de studio belandt Door in een ander rijk, het land van OZ, waar hele andere wetten gelden dan in de studio. Hier draait het om overleven. De dreiging is niet onderhuids zoals in de tv-wereld, maar direct en zintuigelijk. Zo overleeft Dora de aanval van Mevrouw de Leeuw, redt ze De heer Stroman van de vuurdood en De heer Blik van doorroesten. De storm die ze voorspeld had, is intussen gaan liggen. Met haar drie nieuwe reisgezellen gaat Dora op weg naar de Smaragden Stad aan het einde van de Gele Steenweg om hulp te vragen aan de Wizard of OZ. Want allemaal ontberen ze iets, zoeken ze een deel van zichzelf dat ze denken te missen (moed, liefde, verstand). Dora wil naar huis – de uitzending van tien uur nadert en ze wil niet ontslagen worden – maar ze raakt steeds meer gefascineerd door het vreemde land en zijn inwoners. Leven in OZ is echter en waarachtiger dan de wereld van kijkcijfers, Facebook en Instagram waar ze vandaan komt. Daar ligt een parallel met populaire queeste films en series nu. Je wordt getorpedeerd naar een tijd of wereld die echter voelt dan de onze, en ook fysiek gevaarlijker is. OZ is donkerder en onvoorspelbaar. Het is geen onbezorgd ‘go with the flow’, maar eerder ‘roll with the punches’. Als ze in de Smaragden Stad aankomt, blijkt dat de bevolking daar bedrogen wordt door de spindoctor-achtige OZ (eigenlijk Ozkar) en is daar schijnbaar nog tevreden mee ook. Een simpel voorbeeld: de stad die lijkt te glinsteren van groen smaragd, doet dat alleen doordat iedereen gedwongen is – door OZ – om een groen brilletje te dragen. Zo ziet de bevolking de stad letterlijk zoals de sterke leider/tovenaar dat wil. Dora dringt met haar metgezellen diep het paleis in. De grote OZ verschijnt voor ieder van hen in een andere vorm: in de vorm van hun grootste angst. Want als OZ iets goed weet als volleerd manipulator, is het hoe hij anderen op hun zwakste plek kan raken. Toch prikt Dora daar dwars doorheen. Ze ontmaskert OZ, die een zielig mannetje achter een gordijn blijkt te zijn. Maar wat nu? Hij zal door het volk aangevallen worden als de waarheid blijkt (gevallen dictators zijn niet populair) en het land heeft behoefte aan een OZ. Maar OZ is fake, zegt Dora. (En wij vallen massaal voor fake. Maar we moeten er ook vanaf.) De vraag is wat Dora gaat doen: blijft ze, als parttime leider over OZ, en ontmaskert ze de ‘bOZe bedrieger’ of laat ze het over aan anderen?

15

Op een queeste moet je sterker kunnen worden. Groeien, leemtes in jezelf ontdekken. Dat doen Dora en haar vrienden, doordat ze ineens moeten improviseren. Het onverwachte is angstaanjagend, en daarom wil je het proberen uit te bannen. Maar het geeft je ook het gevoel dat je leeft. Of zoals een oude nomade ooit antwoordde op de vraag waarom hij telkens zijn spullen weer oppakte: “If you get too comfortable, you lose your joy.” In Back to OZ ontdekt de weervrouw dat het leven net als het weer ontembaar is en daar kun je je voordeel mee doen.

16

Bijlage 2 – Coproducenten en samenwerkingspartners Slagwerk Den Haag is gefascineerd door alles wat te maken heeft met geluid, puls en materialen als klankbron. Ze zijn podiumbespelers én multi-inzetbare (co)creators. Als uitvoerders spelen ze in elke denkbare setting: op hun traditionele instrumentenarsenaal, maar ook op porselein, paardenkaken, glas of 3D-geprinte instrumenten. Ze werken samen met kunstenaars en theatermakers van nu, zoals het Nederlands Dans Theater, Boukje Schweigman en Club Guy & Roni. In hun projecten reflecteren ze op de nieuwste ontwikkelingen en willen ze een bijdrage leveren aan de speurtocht naar het onontdekte. In september 2018 wonnen ze, samen met Schweigman&, met hun voorstelling For The Time Being de VSCD Mimeprijs 2018. Stadsschouwburg Utrecht programmeert als grootste theater in Midden-Nederland ieder jaar ruim 500 voorstellingen die meer dan 200.000 bezoekers trekken. De schouwburg biedt een kwalitatief sterk programma dat zich kenmerkt door noodzaak, actualiteit, passie, schoonheid, humor, herkenning en engagement. Alle theatergenres komen daarbij aan bod, met een belangrijk accent op toneel, cabaret en jeugdtheater. Stadsschouwburg Utrecht is meer dan een presentatieplek: de organisatie verbindt zich als coproducent aan verschillende Utrechtse festivals en initieert jaarlijks een grote kerstproductie. Vanaf 1988 produceerde Gerrit Reus, adjunct-directeur van de schouwburg het kerstcircus Cascade. Toen hij in 2015 overleed, besloot Lucia Claus, directeur van de schouwburg de koers te wijzigen en ieder jaar met een gezelschap waarin ze veel vertrouwen heeft, een familievoorstelling te produceren. De eerste voorstelling Jungleboek (2016) was alleen exclusief in de schouwburg te zien, Beauty en het beest (2017) en Alone@Home (2018) gingen na de premièrereeks in Utrecht op tournee door Nederland. Het Filiaal theatermakers is één van de huisgezelschappen van Stadsschouwburg Utrecht en de wens om samen de kerstproductie te maken bestond al een tijd. Lucia Claus programmeert het werk van Monique Corvers vanaf het prille begin (de eerste keer in 1996: Als je vader een held is). In 2007 nodigde ze Het Filiaal theatermakers uit voor een lange serie voorstellingen in de grote zaal van Schouwburg Kunstmin, waar ze toen werkte. Katharina Katharina in het Ganzenbord speelde maar liefst 9 keer voor vrijwel alle kinderen uit groep 5 en 6 van het primair onderwijs in Dordrecht. Met Back to OZ wil de schouwburg Het Filiaal theatermakers de kans bieden om de kwaliteiten die de makers van het gezelschap de afgelopen jaren ontwikkeld hebben te laten floreren in een onvergetelijke productie op groot formaat om daarmee een groot publiek te bereiken. In Utrecht en in de rest van Nederland. Don Duyns is schrijver en regisseur. Zijn toneelteksten werden onder andere uitgebracht bij Hollandia, Huis aan de Amstel, Rotheater, Growing up in Public en Het Filiaal theatermakers. Daarnaast schrijft hij ook romans en scenario’s voor tv en film. Hij doceert op de schrijfopleiding van de HKU en aan de Filmacademie. K.O. Brass! is niet zomaar een koperkwintet. In hun grensoverschrijdende optredens presenteren ze een uniek geluid, recht voor zijn raap en dicht op het publiek. Hun eigen songs, met veel ruimte voor solo’s, omschrijven ze als "sophisticated pop". Dankzij hun vijf nationaliteiten ontstaat een synergie. Het resultaat: energieke shows

17

waarin hun individuele vakmanschap samensmelt met een krachtige performance. Robert-Jan Looysen (hoornist K.O.Brass!): “We kijken enorm uit naar de samenwerking met Het Filiaal theatermakers in Back to OZ omdat we het verleggen en overschrijden van grenzen herkennen in ons eigen werk. Muziektheater is voor ons de ultieme manier om onze visie op muziek (uit het hoofd, rechtstreeks van musicus naar publiek) op een natuurlijke manier uit te breiden tot een sterker geheel. K.O.Brass! beperkt zich niet alleen tot muziek: flexibel bewegend over en rond het toneel maken we onderdeel uit van de mise-en-scene. De samenwerking met Het Filiaal theatermakers en Slagwerk Den Haag zal een fantastische ervaring worden: ik weet zeker dat we tot het uiterste zullen gaan om een spetterende, intrigerende en uitdagende voorstelling te maken.

18

Bijlage 3 – Overzicht acteurs en musici Acteurs Ramses Graus Naomi van der Linden Maurits van den Berg Jaike Belfor Henke Tuinstra 2 acteurs n.t.b. Stagiair 4e jaar HKU4

Muzikanten Slagwerk den Haag Ryoko Imai Niels Meliefste Joey Marijs

Muzikanten K.O. Brass! Kobi Arditi Romain Bly Randell Heye Robert-Jan Looysen Patrick Votrian

19

Bijlage 4 – Speellijst tournee Back to OZ Datum Tijd Status Bijzonderheid

Wo 18-12-2019 20:00 Stadsschouwburg Utrecht Try-out Do 19-12-2019 20:00 Stadsschouwburg Utrecht Première Za 21-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht

Za 21-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht Succesoptie

Zo 22-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht

Zo 22-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht Succesoptie

Di 24-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht

Di 24-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht Succesoptie

Wo 25-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht

Wo 25-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht

Do 26-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht

Do 26-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht

Vr 27-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht

Vr 27-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht Succesoptie

Za 28-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht

Za 28-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht Succesoptie

Zo 29-12-2019 n.t.b. Stadsschouwburg Utrecht

Do 2-1-2020 14:30 Stadsschouwburg Haarlem

Vr 3-1-2020 19:30 Schouwburg Hengelo

Za 4-1-2020 16:00 Theater de Spiegel, Zwolle

Zo 5-1-2020 14:30 De Goudse Schouwburg

Zo 12-1-2020 15:00 Theater aan het Vrijthof, Maastricht

Vr 17-1-2020 19:00 Parktheater Eindhoven

Za 18-1-2020 19:00 Stadsschouwburg Nijmegen

Zo 19-1-2020 16:00 Theater Rotterdam

Vr 24-1-2020 19:30 Stadschouwburg Groningen

Za 25-1-2020 19:30 Theater de Veste, Delft

Zo 26-1-2020 n.t.b. Schouwburg Kunstmin, Dordrecht Vr 31-1-2020 19:30 TAQA Theater De Vest, Alkmaar

Zo 2-2-2020 n.t.b. Stadsschouwburg De Harmonie, Leeuwarden

Vr 7-2-2020 19:30 Het Nationale Theater, Den Haag

Zo 9-2-2020 19:30 De Meervaart, Amsterdam

20

Bekijk hier onze online google map: https://drive.google.com/open?id=1MJNYRVxutDOgicM-x0Eve5-R3XYv5jdp&usp=sharing