NA DE GROEI

JORIS JANSSENS 21 JANUARI 2016

TRENDS IN DE INTERNATIONALE PRODUCTIE amp SPREIDING VAN PODIUMKUNSTEN

OPZETKunstenpunt werkt aan een mapping van internationale dimensie van de podiumkunsten Het gaat zowel over voorstellingen in het buitenland als over internationale coproducties In wat volgt presenteren we een aantal ontwikkelingen voor in de periode 2001-2014

Hoeveel producties worden er elk seizoen gemaakt Hoe vaak worden die in het buitenland opgevoerd en in welke landen Welke ontwikkelingen zien we op het vlak van subsidies voor internationaal werken Wat is de bijdrage van buitenlandse gezelschappen en coproducenten

In de onderzochte periode zien we een toename van het aantal Vlaamse voorstellingen in het buitenland Er zijn meer voorstellingen bij meer speelplekken in meer verschillende landen Maar er is een keerzijde aan het verhaal doordat de Vlaamse subsidies sinds 2010 sterk zijn verminderd zijn gezelschappen genoodzaakt steeds meer partners (uit binnen- en buitenland) rond een project te scharen Hoe houdbaar is de groei op langere termijn

FACTS amp FIGURES

FACTS amp FIGURES 0 OVER DE DATABASE

In de podiumdatabank van Kunstenpunt wordt voor elke Vlaamse theater- of dansproductie die in een bepaald seizoen te zien is in binnen- of buitenland een online fiche aangemaakt Die bundelt zoals de volgende slides laten zienverschillende soorten van informatie Was die productie al dan niet in een eerder seizoen te zien Welke (co-)producenten uit binnen- en buitenland worden vermeld op flyers en brochures Welke kunstenaars werkten mee aan die productie In welke functie ze dat deden We weten ook waar en wanneer die producties in het buitenland worden opgevoerd Met die gegevens gaan we verder aan de slag

OVER DE DATABASE

OPZETKunstenpunt werkt aan een mapping van internationale dimensie van de podiumkunsten Het gaat zowel over voorstellingen in het buitenland als over internationale coproducties In wat volgt presenteren we een aantal ontwikkelingen voor in de periode 2001-2014

Hoeveel producties worden er elk seizoen gemaakt Hoe vaak worden die in het buitenland opgevoerd en in welke landen Welke ontwikkelingen zien we op het vlak van subsidies voor internationaal werken Wat is de bijdrage van buitenlandse gezelschappen en coproducenten

In de onderzochte periode zien we een toename van het aantal Vlaamse voorstellingen in het buitenland Er zijn meer voorstellingen bij meer speelplekken in meer verschillende landen Maar er is een keerzijde aan het verhaal doordat de Vlaamse subsidies sinds 2010 sterk zijn verminderd zijn gezelschappen genoodzaakt steeds meer partners (uit binnen- en buitenland) rond een project te scharen Hoe houdbaar is de groei op langere termijn

FACTS amp FIGURES

FACTS amp FIGURES 0 OVER DE DATABASE

In de podiumdatabank van Kunstenpunt wordt voor elke Vlaamse theater- of dansproductie die in een bepaald seizoen te zien is in binnen- of buitenland een online fiche aangemaakt Die bundelt zoals de volgende slides laten zienverschillende soorten van informatie Was die productie al dan niet in een eerder seizoen te zien Welke (co-)producenten uit binnen- en buitenland worden vermeld op flyers en brochures Welke kunstenaars werkten mee aan die productie In welke functie ze dat deden We weten ook waar en wanneer die producties in het buitenland worden opgevoerd Met die gegevens gaan we verder aan de slag

OVER DE DATABASE

FACTS amp FIGURES

FACTS amp FIGURES 0 OVER DE DATABASE

In de podiumdatabank van Kunstenpunt wordt voor elke Vlaamse theater- of dansproductie die in een bepaald seizoen te zien is in binnen- of buitenland een online fiche aangemaakt Die bundelt zoals de volgende slides laten zienverschillende soorten van informatie Was die productie al dan niet in een eerder seizoen te zien Welke (co-)producenten uit binnen- en buitenland worden vermeld op flyers en brochures Welke kunstenaars werkten mee aan die productie In welke functie ze dat deden We weten ook waar en wanneer die producties in het buitenland worden opgevoerd Met die gegevens gaan we verder aan de slag

OVER DE DATABASE

FACTS amp FIGURES 0 OVER DE DATABASE

In de podiumdatabank van Kunstenpunt wordt voor elke Vlaamse theater- of dansproductie die in een bepaald seizoen te zien is in binnen- of buitenland een online fiche aangemaakt Die bundelt zoals de volgende slides laten zienverschillende soorten van informatie Was die productie al dan niet in een eerder seizoen te zien Welke (co-)producenten uit binnen- en buitenland worden vermeld op flyers en brochures Welke kunstenaars werkten mee aan die productie In welke functie ze dat deden We weten ook waar en wanneer die producties in het buitenland worden opgevoerd Met die gegevens gaan we verder aan de slag

OVER DE DATABASE

In de podiumdatabank van Kunstenpunt wordt voor elke Vlaamse theater- of dansproductie die in een bepaald seizoen te zien is in binnen- of buitenland een online fiche aangemaakt Die bundelt zoals de volgende slides laten zienverschillende soorten van informatie Was die productie al dan niet in een eerder seizoen te zien Welke (co-)producenten uit binnen- en buitenland worden vermeld op flyers en brochures Welke kunstenaars werkten mee aan die productie In welke functie ze dat deden We weten ook waar en wanneer die producties in het buitenland worden opgevoerd Met die gegevens gaan we verder aan de slag

OVER DE DATABASE

OVER DE DATABASE

OVER DE DATABASE

lsquoCreditsrsquo voor gezelschappen amp (co)producenten

OVER DE DATABASE

Internationale opvoeringen

PRODUCTIES PER SEIZOEN

lsquoHernemingenrsquo

Creaties

Voor we inzoomen op ontwikkelingen op het internationale vlak geven we een overzicht van het aantal producties per seizoen Dat stijgt jaar na jaar

De grafiek maakt een onderscheid tussen nieuwe creaties in dat jaar (blauw) en producties die al eerder werden aangeboden (grijs) We noemen die lsquohernemingenrsquo Het aantal nieuwe creaties per jaar blijft stabiel De toename van het aantal producties op de affiche zit vooral bij de lsquohernemingenrsquo

PRODUCTIES PER SEIZOEN

FACTS amp FIGURES 1 INTERNATIONALE TOURNEES

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

Hoe vaak werden deze producties in het buitenland opgevoerd per kalenderjaar

We zien dat het aantal opvoeringen in het buitenland sinds 2001 sterk is gestegen Er is weliswaar een terugval in het jaar 2010 ten tijde van bezuinigingen op het Vlaamse cultuurbeleid (kaasschaaf voor producenten besparingen op projectmiddelen en internationale tussenkomsten) Het was ook een jaar waarin in sommige buitenlanden sterk werd bezuinigd op de kunsten

Maar nadien zien we dat lsquode marktrsquo zich herstelde in de jaren nadien trekt het aantal opvoeringen in het buitenland weer aan De cijfers voor 2014 liggen hoger dan ooit

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

In welke landen werden die voorstellingen opgevoerd We zien een aantal opmerkelijke verschuivingen tussen 2001 en 2014

Om te beginnen wordt er minder in Nederland gespeeld In 2001 namen Nederlandse podia nog de helft van de Vlaamse voorstellingen af In 2014 is dat nog maar 22 Vooral de speelmogelijkheden in Frankrijk en in mindere mate Duitsland zijn de laatste tijd sterk toegenomen

Verder is de internationale spreiding sterk gediversifieerd In 2001 werd in 30 verschillende landen gespeeld in 2014 in maar liefst 56 verschillende landen De landen waar per jaar niet zoveel gespeeld wordt nemen allen samen wel een groot deel van de koek voor hun rekening

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

OVER DE DATABASE

lsquoCreditsrsquo voor gezelschappen amp (co)producenten

OVER DE DATABASE

Internationale opvoeringen

PRODUCTIES PER SEIZOEN

lsquoHernemingenrsquo

Creaties

Voor we inzoomen op ontwikkelingen op het internationale vlak geven we een overzicht van het aantal producties per seizoen Dat stijgt jaar na jaar

De grafiek maakt een onderscheid tussen nieuwe creaties in dat jaar (blauw) en producties die al eerder werden aangeboden (grijs) We noemen die lsquohernemingenrsquo Het aantal nieuwe creaties per jaar blijft stabiel De toename van het aantal producties op de affiche zit vooral bij de lsquohernemingenrsquo

PRODUCTIES PER SEIZOEN

FACTS amp FIGURES 1 INTERNATIONALE TOURNEES

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

Hoe vaak werden deze producties in het buitenland opgevoerd per kalenderjaar

We zien dat het aantal opvoeringen in het buitenland sinds 2001 sterk is gestegen Er is weliswaar een terugval in het jaar 2010 ten tijde van bezuinigingen op het Vlaamse cultuurbeleid (kaasschaaf voor producenten besparingen op projectmiddelen en internationale tussenkomsten) Het was ook een jaar waarin in sommige buitenlanden sterk werd bezuinigd op de kunsten

Maar nadien zien we dat lsquode marktrsquo zich herstelde in de jaren nadien trekt het aantal opvoeringen in het buitenland weer aan De cijfers voor 2014 liggen hoger dan ooit

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

In welke landen werden die voorstellingen opgevoerd We zien een aantal opmerkelijke verschuivingen tussen 2001 en 2014

Om te beginnen wordt er minder in Nederland gespeeld In 2001 namen Nederlandse podia nog de helft van de Vlaamse voorstellingen af In 2014 is dat nog maar 22 Vooral de speelmogelijkheden in Frankrijk en in mindere mate Duitsland zijn de laatste tijd sterk toegenomen

Verder is de internationale spreiding sterk gediversifieerd In 2001 werd in 30 verschillende landen gespeeld in 2014 in maar liefst 56 verschillende landen De landen waar per jaar niet zoveel gespeeld wordt nemen allen samen wel een groot deel van de koek voor hun rekening

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

OVER DE DATABASE

Internationale opvoeringen

PRODUCTIES PER SEIZOEN

lsquoHernemingenrsquo

Creaties

Voor we inzoomen op ontwikkelingen op het internationale vlak geven we een overzicht van het aantal producties per seizoen Dat stijgt jaar na jaar

De grafiek maakt een onderscheid tussen nieuwe creaties in dat jaar (blauw) en producties die al eerder werden aangeboden (grijs) We noemen die lsquohernemingenrsquo Het aantal nieuwe creaties per jaar blijft stabiel De toename van het aantal producties op de affiche zit vooral bij de lsquohernemingenrsquo

PRODUCTIES PER SEIZOEN

FACTS amp FIGURES 1 INTERNATIONALE TOURNEES

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

Hoe vaak werden deze producties in het buitenland opgevoerd per kalenderjaar

We zien dat het aantal opvoeringen in het buitenland sinds 2001 sterk is gestegen Er is weliswaar een terugval in het jaar 2010 ten tijde van bezuinigingen op het Vlaamse cultuurbeleid (kaasschaaf voor producenten besparingen op projectmiddelen en internationale tussenkomsten) Het was ook een jaar waarin in sommige buitenlanden sterk werd bezuinigd op de kunsten

Maar nadien zien we dat lsquode marktrsquo zich herstelde in de jaren nadien trekt het aantal opvoeringen in het buitenland weer aan De cijfers voor 2014 liggen hoger dan ooit

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

In welke landen werden die voorstellingen opgevoerd We zien een aantal opmerkelijke verschuivingen tussen 2001 en 2014

Om te beginnen wordt er minder in Nederland gespeeld In 2001 namen Nederlandse podia nog de helft van de Vlaamse voorstellingen af In 2014 is dat nog maar 22 Vooral de speelmogelijkheden in Frankrijk en in mindere mate Duitsland zijn de laatste tijd sterk toegenomen

Verder is de internationale spreiding sterk gediversifieerd In 2001 werd in 30 verschillende landen gespeeld in 2014 in maar liefst 56 verschillende landen De landen waar per jaar niet zoveel gespeeld wordt nemen allen samen wel een groot deel van de koek voor hun rekening

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

PRODUCTIES PER SEIZOEN

lsquoHernemingenrsquo

Creaties

Voor we inzoomen op ontwikkelingen op het internationale vlak geven we een overzicht van het aantal producties per seizoen Dat stijgt jaar na jaar

De grafiek maakt een onderscheid tussen nieuwe creaties in dat jaar (blauw) en producties die al eerder werden aangeboden (grijs) We noemen die lsquohernemingenrsquo Het aantal nieuwe creaties per jaar blijft stabiel De toename van het aantal producties op de affiche zit vooral bij de lsquohernemingenrsquo

PRODUCTIES PER SEIZOEN

FACTS amp FIGURES 1 INTERNATIONALE TOURNEES

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

Hoe vaak werden deze producties in het buitenland opgevoerd per kalenderjaar

We zien dat het aantal opvoeringen in het buitenland sinds 2001 sterk is gestegen Er is weliswaar een terugval in het jaar 2010 ten tijde van bezuinigingen op het Vlaamse cultuurbeleid (kaasschaaf voor producenten besparingen op projectmiddelen en internationale tussenkomsten) Het was ook een jaar waarin in sommige buitenlanden sterk werd bezuinigd op de kunsten

Maar nadien zien we dat lsquode marktrsquo zich herstelde in de jaren nadien trekt het aantal opvoeringen in het buitenland weer aan De cijfers voor 2014 liggen hoger dan ooit

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

In welke landen werden die voorstellingen opgevoerd We zien een aantal opmerkelijke verschuivingen tussen 2001 en 2014

Om te beginnen wordt er minder in Nederland gespeeld In 2001 namen Nederlandse podia nog de helft van de Vlaamse voorstellingen af In 2014 is dat nog maar 22 Vooral de speelmogelijkheden in Frankrijk en in mindere mate Duitsland zijn de laatste tijd sterk toegenomen

Verder is de internationale spreiding sterk gediversifieerd In 2001 werd in 30 verschillende landen gespeeld in 2014 in maar liefst 56 verschillende landen De landen waar per jaar niet zoveel gespeeld wordt nemen allen samen wel een groot deel van de koek voor hun rekening

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Voor we inzoomen op ontwikkelingen op het internationale vlak geven we een overzicht van het aantal producties per seizoen Dat stijgt jaar na jaar

De grafiek maakt een onderscheid tussen nieuwe creaties in dat jaar (blauw) en producties die al eerder werden aangeboden (grijs) We noemen die lsquohernemingenrsquo Het aantal nieuwe creaties per jaar blijft stabiel De toename van het aantal producties op de affiche zit vooral bij de lsquohernemingenrsquo

PRODUCTIES PER SEIZOEN

FACTS amp FIGURES 1 INTERNATIONALE TOURNEES

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

Hoe vaak werden deze producties in het buitenland opgevoerd per kalenderjaar

We zien dat het aantal opvoeringen in het buitenland sinds 2001 sterk is gestegen Er is weliswaar een terugval in het jaar 2010 ten tijde van bezuinigingen op het Vlaamse cultuurbeleid (kaasschaaf voor producenten besparingen op projectmiddelen en internationale tussenkomsten) Het was ook een jaar waarin in sommige buitenlanden sterk werd bezuinigd op de kunsten

Maar nadien zien we dat lsquode marktrsquo zich herstelde in de jaren nadien trekt het aantal opvoeringen in het buitenland weer aan De cijfers voor 2014 liggen hoger dan ooit

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

In welke landen werden die voorstellingen opgevoerd We zien een aantal opmerkelijke verschuivingen tussen 2001 en 2014

Om te beginnen wordt er minder in Nederland gespeeld In 2001 namen Nederlandse podia nog de helft van de Vlaamse voorstellingen af In 2014 is dat nog maar 22 Vooral de speelmogelijkheden in Frankrijk en in mindere mate Duitsland zijn de laatste tijd sterk toegenomen

Verder is de internationale spreiding sterk gediversifieerd In 2001 werd in 30 verschillende landen gespeeld in 2014 in maar liefst 56 verschillende landen De landen waar per jaar niet zoveel gespeeld wordt nemen allen samen wel een groot deel van de koek voor hun rekening

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

FACTS amp FIGURES 1 INTERNATIONALE TOURNEES

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

Hoe vaak werden deze producties in het buitenland opgevoerd per kalenderjaar

We zien dat het aantal opvoeringen in het buitenland sinds 2001 sterk is gestegen Er is weliswaar een terugval in het jaar 2010 ten tijde van bezuinigingen op het Vlaamse cultuurbeleid (kaasschaaf voor producenten besparingen op projectmiddelen en internationale tussenkomsten) Het was ook een jaar waarin in sommige buitenlanden sterk werd bezuinigd op de kunsten

Maar nadien zien we dat lsquode marktrsquo zich herstelde in de jaren nadien trekt het aantal opvoeringen in het buitenland weer aan De cijfers voor 2014 liggen hoger dan ooit

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

In welke landen werden die voorstellingen opgevoerd We zien een aantal opmerkelijke verschuivingen tussen 2001 en 2014

Om te beginnen wordt er minder in Nederland gespeeld In 2001 namen Nederlandse podia nog de helft van de Vlaamse voorstellingen af In 2014 is dat nog maar 22 Vooral de speelmogelijkheden in Frankrijk en in mindere mate Duitsland zijn de laatste tijd sterk toegenomen

Verder is de internationale spreiding sterk gediversifieerd In 2001 werd in 30 verschillende landen gespeeld in 2014 in maar liefst 56 verschillende landen De landen waar per jaar niet zoveel gespeeld wordt nemen allen samen wel een groot deel van de koek voor hun rekening

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

Hoe vaak werden deze producties in het buitenland opgevoerd per kalenderjaar

We zien dat het aantal opvoeringen in het buitenland sinds 2001 sterk is gestegen Er is weliswaar een terugval in het jaar 2010 ten tijde van bezuinigingen op het Vlaamse cultuurbeleid (kaasschaaf voor producenten besparingen op projectmiddelen en internationale tussenkomsten) Het was ook een jaar waarin in sommige buitenlanden sterk werd bezuinigd op de kunsten

Maar nadien zien we dat lsquode marktrsquo zich herstelde in de jaren nadien trekt het aantal opvoeringen in het buitenland weer aan De cijfers voor 2014 liggen hoger dan ooit

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

In welke landen werden die voorstellingen opgevoerd We zien een aantal opmerkelijke verschuivingen tussen 2001 en 2014

Om te beginnen wordt er minder in Nederland gespeeld In 2001 namen Nederlandse podia nog de helft van de Vlaamse voorstellingen af In 2014 is dat nog maar 22 Vooral de speelmogelijkheden in Frankrijk en in mindere mate Duitsland zijn de laatste tijd sterk toegenomen

Verder is de internationale spreiding sterk gediversifieerd In 2001 werd in 30 verschillende landen gespeeld in 2014 in maar liefst 56 verschillende landen De landen waar per jaar niet zoveel gespeeld wordt nemen allen samen wel een groot deel van de koek voor hun rekening

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Hoe vaak werden deze producties in het buitenland opgevoerd per kalenderjaar

We zien dat het aantal opvoeringen in het buitenland sinds 2001 sterk is gestegen Er is weliswaar een terugval in het jaar 2010 ten tijde van bezuinigingen op het Vlaamse cultuurbeleid (kaasschaaf voor producenten besparingen op projectmiddelen en internationale tussenkomsten) Het was ook een jaar waarin in sommige buitenlanden sterk werd bezuinigd op de kunsten

Maar nadien zien we dat lsquode marktrsquo zich herstelde in de jaren nadien trekt het aantal opvoeringen in het buitenland weer aan De cijfers voor 2014 liggen hoger dan ooit

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

In welke landen werden die voorstellingen opgevoerd We zien een aantal opmerkelijke verschuivingen tussen 2001 en 2014

Om te beginnen wordt er minder in Nederland gespeeld In 2001 namen Nederlandse podia nog de helft van de Vlaamse voorstellingen af In 2014 is dat nog maar 22 Vooral de speelmogelijkheden in Frankrijk en in mindere mate Duitsland zijn de laatste tijd sterk toegenomen

Verder is de internationale spreiding sterk gediversifieerd In 2001 werd in 30 verschillende landen gespeeld in 2014 in maar liefst 56 verschillende landen De landen waar per jaar niet zoveel gespeeld wordt nemen allen samen wel een groot deel van de koek voor hun rekening

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

In welke landen werden die voorstellingen opgevoerd We zien een aantal opmerkelijke verschuivingen tussen 2001 en 2014

Om te beginnen wordt er minder in Nederland gespeeld In 2001 namen Nederlandse podia nog de helft van de Vlaamse voorstellingen af In 2014 is dat nog maar 22 Vooral de speelmogelijkheden in Frankrijk en in mindere mate Duitsland zijn de laatste tijd sterk toegenomen

Verder is de internationale spreiding sterk gediversifieerd In 2001 werd in 30 verschillende landen gespeeld in 2014 in maar liefst 56 verschillende landen De landen waar per jaar niet zoveel gespeeld wordt nemen allen samen wel een groot deel van de koek voor hun rekening

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

In welke landen werden die voorstellingen opgevoerd We zien een aantal opmerkelijke verschuivingen tussen 2001 en 2014

Om te beginnen wordt er minder in Nederland gespeeld In 2001 namen Nederlandse podia nog de helft van de Vlaamse voorstellingen af In 2014 is dat nog maar 22 Vooral de speelmogelijkheden in Frankrijk en in mindere mate Duitsland zijn de laatste tijd sterk toegenomen

Verder is de internationale spreiding sterk gediversifieerd In 2001 werd in 30 verschillende landen gespeeld in 2014 in maar liefst 56 verschillende landen De landen waar per jaar niet zoveel gespeeld wordt nemen allen samen wel een groot deel van de koek voor hun rekening

OPVOERINGEN IN HET BUITENLAND (2)

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

lsquoGREATEST HITSrsquoCircus Ronaldo

Needcompany

Berlin

Les Ballets C de la B

Ontroerend Goed amp KOPERGIETERY

Rosas

Peeping Tom

Ontroerend Goed

Peeping Tom

Jan Fabre - Troubleyn

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Welke producties werden in de onderzochte periode het vaakst opgevoerd in het buitenland In welke landen Hiernaast zie je de toptien Opmerkelijk vele van deze succesproducties hebben veel speeldata in Frankrijk lange tournees in Nederland blijken eerder uitzonderlijk geworden

lsquoGREATEST HITSrsquo

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

LEVENSDUUR VAN HITS

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Deze grafiek zoomt in op de levensduur van die producties Per kwartaal wordt het aantal opvoeringen van een productie opgeteld

Sommige lijnen gaan snel de hoogte in en stoppen dan abrupt weer Gardenia (Alain Platel) en Pubers bestaan niet (Ontroerend Goed en de Kopergietery) waren niet toevallig producties met niet-professionele performers die daardoor slechts een beperkte periode aangeboden konden worden In die korte periode waren er heel veel opvoeringen

Andere producties blijven jarenlang op het repertoire Soms zijn er ook hier veel optredens op korte tijd Maar in een aantal gevallen komen deze producties pas na een langere periode aan wat een omvangrijke speelreeks blijkt te zijn

LEVENSDUUR VAN HITS

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

FACTS amp FIGURES 2 SUBSIDIEHISTORIEK

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

De volgende drie grafieken zeggen iets over de historiek van de subsidies In het Kunstendecreet heb je structurele steun voor meerjarige werkingen en daarnaast projectmatige ondersteuning

Organisaties die een meerjarige subsidie-enveloppe hebben voor een jaarbedrag dat hoger ligt dan 300000 euro worden geacht hun internationale activiteiten volledig te financieren uit deze enveloppe Zij kunnen geen beroep doen op andere vormen van internationale ondersteuning die bijgevolg weggelegd zijn voor organisaties met een werkingsenveloppe die lager is dan 300000 euro of kunstenaars enof organisaties zonder structurele erkenning

Bron Vlaamse Gemeenschap

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

PODIUMSTRUCTUREN

2001-2005 Podiumkunstendecreet

2006-2015 Kunstendecreet

Bron Vlaamse Gemeenschap

Aantal organisaties

Totaal bedrag

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Deze grafiek geeft de evolutie weer van de subsidies voor meerjarige werkingen op het vlak van podiumkunsten (gezelschappen producenten festivals kunstencentra werkplaatsen) sinds 2001 We zien hoeveel organisaties jaarlijks ondersteund werden en ook hun totale subsidiebedrag (of ze nu meer of minder dan 300000 euro kregen)

We zien dat zowel het aantal organisaties als het totale subsidiebedrag steeg tot 2010 en dat nadien een daling werd ingezet Bij de structurele ronde 2013 was er een kleiner bedrag beschikbaar en werden er minder organisaties gesubsidieerd Bij de tweejarige ronde werden echter opnieuw meer organisaties toegelaten terwijl het globale budget daalde

PODIUMSTRUCTUREN

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

KOOPKRACHT

2001-2005 Performing Arts Decree

2006-2015 Arts Decree

Mediaan Mediaan (CPI-correctie) Consumptieprijzenindex

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Deze grafiek geeft hiervan de impact weer op de koopkracht van de organisaties (ten minste voor wat hun Vlaamse subsidies betreft)

De rode lijn toont de stijging van de Consumptieprijzenindex sinds 2001 in procenten Het leven is tussen 2001 en 2014 35 duurder geworden

De blauwe lijn geeft de mediaan weer van de subsidie-enveloppe van podiumstructuren In absolute cijfers daalde die van ongeveer 450000 euro naar een goeie 300000 euro Voeren we een correctie door op basis van de Consumptieprijzenindex dan zien we dat de koopkracht van de mediaan gedaald is met ongeveer 50

KOOPKRACHT

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

0 euro

1000000 euro

2000000 euro

3000000 euro

4000000 euro

2009 2010 2011 2012 2013 2014

Bottom-up Top down

Bron Vlaamse Gemeenschap

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Op de laatste slide in dit hoofdstuk zien we een negatieve trend op het vlak van de projectmatige subsidieumlring van internationale initiatieven De grafiek maakt een onderscheid tussen enerzijds internationale initiatieven via het Kunstendecreet (reis- verblijf- en transportkosten internationale werkverblijven steun voor internationale netwerken vertalingen etc) en anderzijds lsquotop-downrsquo initiatieven (het residentiebeleid en andere overheidsgeiumlnitieerde projecten) En dit voor alle disciplines opgeteld dus niet enkel de podiumkunsten

In globo daalt de projectmatige steun voor internationale werking tussen 2009 en 2014 Daarbinnen zien we dat er toch meer geld werd vrijgemaakt voor bottom-up aanvragen via Kunstendecreet Het lsquotopdownrsquo internationaal cultuurbeleid van de Vlaamse Gemeenschap is sterk afgeslankt

INTERNATIONALE PROJECTSTEUN

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

FACTS amp FIGURES 3 INTERNATIONALE COPRODUCTIE

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Tot hiertoe zagen we dat het aantal creaties op peil bleef en dat er meer voorstellingen in het buitenland zijn maar dat de koopkracht van structuren halveerde en dat de ondersteuning voor internationale projecten afnam Hoe komt het dan dat de output blijft toenemen Veel heeft te maken met de bijdrage van producenten en coproducenten uit het buitenland

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Vele podiumkunstenproducties worden vandaag gemaakt vanuit een samenwerkingsverband tussen gezelschappen en soms verschillende festivals kunstencentra en andere partners uit binnen- en buitenland

Deze grafiek geeft weer hoeveel buitenlandse organisaties er elk jaar meewerkten aan theater- dans- en muziektheaterproducties In 2000-2001 waren er dat 131 in 2014-2015 waren er dat 545 Op veertien jaar tijd is het aantal buitenlandse partners dus verviervoudigd Zeker de laatste vijf jaar mdash na bezuinigingen in binnen- en buitenland mdash steeg het aantal buitenlandse partners erg snel

Ndeg BUITENLANDSE PARTNERS

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Uit welke buitenlanden komen al die partners Opnieuw zien we dat Frankrijk erg belangrijk is maar dat er ook vele partners worden geeumlngageerd in een toenemend aantal landen In 2000-2001 werkten we met partners uit 14 verschillende landen Veertien jaar later waren er dat 47 Kortom de productie van podiumkunsten internationaliseert en globaliseert

OORSPRONG BUITENLANDSE PARTNERS

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

Gezelschappen en uitvoerende producenten

Coproducenten en andere partnerships

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

In feite kun je een onderscheid maken tussen twee types van partners De rode balkjes zijn buitenlandse gezelschappen die samenwerkten met Vlaams ondersteunde kunstencentra enof festivals Het balkje stijgt licht De groei zit vooral in het blauwe balkje daar gaat het om buitenlandse coproducenten die bijdragen aan producties van Vlaamse gezelschappen (coproductiebijdragen residenties etc)

De groei zit blijkbaar vooral hier de Vlaamse podiumproductie blijft op peil doordat er steeds meer buitenlandse partners gemobiliseerd worden

TYPE BUITENLANDSE PARTNERS

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

NA DE GROEI

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Kort samengevat laten de slides een aantal opmerkelijke verschuivingen zien De praktijk van het produceren en spreiden binnen de podiumkunsten is aan verschuivingen onderhevig Reeds in eerdere veldanalyses van VTi werd beschreven hoe prototypes veranderden Vroeger was het zo dat een gezelschap mdash met vaste kunstenaars mdash een productie maakte Binnen hetzelfde seizoen ging men op tournee in binnenland en soms buitenland Het jaar nadien werd die productie soms hernomen en maakte men een nieuwe productie met dezelfde cyclus

ele producenten werken vandaag anders Al in de productiefase worden speelplekken in binnen- en buitenland geeumlngageerd voor een (soms korte) speelreeks Als een productie aanslaat in dat eerste speelcircuit blijft de productie soms jarenlang op het repertoire

PROTOTYPES VERANDEREN

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

INTERNATIONAAL SUCCES

Die manier van werken heeft groei en bloei opgeleverd De cijfers laten zien dat de internationale reputatie van de Vlaamse podiumkunsten bijzonder sterk is In crisistijd en tijden van overheidsbezuiniging slaagt men erin om de productiecapaciteit op peil te houden door steeds meer buitenlandse partners te engageren ook al kampen die allemaal met slinkende budgetten

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

De keerzijde van de medaille is echter dat die groei van het aantal buitenlandse partners moeilijk haalbaar lijkt We zien jaarlijks een gemiddelde toename van 11 meer buitenlandse partners Het aantal buitenlandse partners verdubbelt elke 615 jaar Maken we een extrapolatie naar de toekomst wil dat zeggen dat we in 2050 al bijna 35000 buitenlandse coproducenten zullen nodig hebben om de productiecapaciteit op peil te houden in het licht van slinkende budgetten

HOE DUURZAAM IS DIT

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

FUTUROLOGIE

Jaar Aantal nodige partners2020 10902026 21802032 43602038 87202044 174402050 348802056 697602062 1395202068 279040

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

Kortom de cijfers illustreren de opkomst en bloei van een transnationaal circuit waarin podiumkunsten gemaakt en getoond worden Daarbinnen bekleden Vlaamse spelers een sterke positie Door een toenemende druk op het kunstenbeleid in vele landen lijken de grenzen van de groei in dat transnationale circuit in zicht Er kruipt vandaag zeer veel tijd in het moeizaam onderhandelen over steeds kleinere sommen Dit alles kan aanleiding zijn om een aantal ontwikkelingen in de praktijk van organisaties en van het cultuurbeleid ter discussie te stellen Zijn de grenzen van het transnationale coproductie- en spreidingsmodel in zicht

WAT NU

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip

De volgende weken en maanden werkt Kunstenpunt deze analyse verder uit Einde februari verschijnt via wwwkunstenbe een heel dossier met feiten cijfers en mogelijke toekomstpistes voor wat betreft de spreiding van het kunstenaanbod in eigen land (niet enkel podiumkunsten er komen ook analyses over beeldende kunst en muziek Voorjaar 2017 publiceren we een grote analyse over internationalisering van beeldende kunsten muziek en podiumkunsten

STAY TUNEDhellip