Logboek - Short stay - Thom Pegman

7/23/2019 Logboek - Short stay - Thom Pegman

http://slidepdf.com/reader/full/logboek-short-stay-thom-pegman 1/46

S H O R T - S T A YLOGBOEK

AT E L I E R | R AV B | T H O M P E G M A N



Intro | Atelier Short Stay

Het 4e atelier alweer, van mijn masteropleiding Architectuur aan de Rotterdamse Academie van Bouwkunst. Dit

keer gaat het om het ontwerpen van een hotel. Een transformatieopgave waarbij de Rotterdamse Marconitorens

de bestaande basis vormen. Tijdens deze ontwerpopgave wordt het proces op een vernieuwende manier

bewandeld. De werkzaamheden en terugkoppeling op het ontwerp worden uitgevoerd vanuit een cinematisch

perspectief. De vraag: Kunnen we architectuur lezen als cinema en kunnen we lm als architectuur zien?

Filmregisseurs gebruiken geen Autocad of Revit om ruimte vorm te geven. Toch slagen zij erin, in tegenstellingtot veel architecten, atmosferen te creëren waar het voorstellingsvermogen dusdanig geprikkeld wordt dat er het

gevoel van een eigen wereld ontstaat. Zij spreken de taal van verbeelding, waarin alles draait om de ervaring

(beleving) van de bezoeker of kijker.

Het maken van collages, schetsen, maquettes en foto’s vormt de rode draad van dit atelier. Deze

werkzaamheden zijn de hulpmiddelen bij de vorming van het ontwerp. Het atelier start met een collage opgave

waarbij we kennis maken met het ontwerpen van een bepaalde atmosfeer. Gevolgd door het ontwerpen van

de hotelkamer, de bar en de lobby van het hotel. Per week wordt één van deze ruimten aan de kaak gesteld

waarbij schetsen, maquettes en foto’s van de maquettes als producten verwacht worden. Het eindproduct van

dit atelier is een korte lm waarin het ontwerp, samen met de atmosfeer, de beleving en het concept, duidelijk

gemaakt worden. Het vastleggen van de “atmosfeer” binnen de maquettes is erg belangrijk. Welke kleur, vorm ofmateriaal heb je toegepast om een bepaalde sfeer te creëren? Wat doet dit met de beleving van het hotel? Met

dit soort vragen blijf je steeds weer terugkoppelen en reecteren op je ontwerp.

Tijdens de eerste tussenpresentatie worden de denitieve foto’s van de maquettes en een aantal

schetsplattegronden gepresenteerd. Voor de tweede tussenpresentatie moeten de plattegronden denitief zijn

en veelal gedigitaliseerd en op schaal. Hierbij moeten camerastandpunten getoond worden voor het begin van

een storyboard, wat de basis zal vormen voor de eindlm. In de korte lm, het eindproduct van dit atelier, komen

concept, ontwerp en de beleving van het hotel samen.

Dit logboek is een verzameling van de producten die tijdens het atelier gemaakt zijn. Ook is het een hulpmiddel

geweest bij de terugkoppeling op het ontwerp en het bijbehorende proces. Aan het eind van een opgave of

ijkpunt stel ik mezelf vragen. Vragen over vormgeving, kleur, materiaal en beleving. Hiermee kijk ik terug op het

vervaardigde werk en reecteer ik op het ontwerp. Elk hoofdstuk begint met een toelichting van de opgave of hetdesbetreffende onderwerp. Gevolgd door afbeeldingen en commentaar op de stukken. Onderaan elke pagina

beschrijf ik kort de conclusies, randvoorwaarden of vragen die van belang waren voor het ontwerpproces.

Thom Pegman

I n t r o | S h o r t S t a y a t e l i e r



Europoint | Marconitorens

Begin jaren zeventig verrezen drie wolkenkrabbers naar Amerikaans model aan het Marconiplein. Samen met

het in 1965 gebouwde Overbeekhuis vormen zij het Europointcomplex. In de kantoortorens werden enkele

gemeentelijke diensten gehuisvest. Hoewel er indertijd weinig waardering was voor hoogbouw en de plek

ongelukkig gekozen leek, zijn toch veel architectuurcritici onder de indruk van de abstracte kwaliteit van de

torens.

Op het voormalige terrein van de Fordfabriek realiseerde de NV Handelmaatschappij v/h Overbeek & Co.

midden jaren zestig een kantoorgebouw. Het Marconihuis bestaat uit een betonnen kern, waaraan via een

soort betonnen ‘parasol’ de verdiepingen van boven naar beneden zijn afgehangen. Voordeel van deze

constructiewijze is dat er geen kolommen in de gevel nodig zijn. Belangrijkste argument voor deze kostbare

bouwwijze is waarschijnlijk dat hiermee de stalen buizen en moeren van de rma Overbeek in een bouwkundige

toepassing konden worden gedemonstreerd. Het gebouw kreeg vanwege de goudkleurige beglazing de bijnaam

‘Goldnger’. De oorspronkelijke vliesgevel is vervangen door een nieuwe, lichtgroene beglazing. Op de begane

grond bevond zich een showroom voor auto’s. Daarin is sinds 2003 een drive-in restaurant gevestigd.

Na het succes van dit gebouw probeerde Overbeek in samenwerking met een Engelse projectontwikkelaar

nog drie verhuurbare kantoorgebouwen te realiseren. Directeur Irmer was een liefhebber van de typischAmerikaanse architectuur van Mies van der Rohe en Skidmore, Owings and Merrill (SOM) en benaderde

laatstgenoemde. SOM was begin jaren zeventig het grootste Amerikaanse architectenbureau met duizend

medewerkers in vijf vestigingen. De Europointtorens lijken verdacht veel op de WHC-torens, wat aanleiding was

voor de ironische uitleg van de afkorting SOM: same old model. De drie torens kregen de benaming Europoint.

Het Overbeekhuis werd Europoint I; de eigenlijke Europointtorens werden Europoint II, III en IV.

Tijdens de bouw van Europoint II en III stortte de onroerend goedmarkt in en de torens stonden enige tijd leeg.

Tot veler verrassing besloot de gemeente in 1976 tot aankoop van de torens voor 131 miljoen gulden om er

de Diensten Stadsontwikkeling en Gemeentewerken te vestigen. Nieuwbouw van een Stadstimmerhuis kwam

daardoor te vervallen. De derde toren werd in opdracht van het OGEM-concern gebouwd.

Tussen de twee gemeentelijke torens werd in 1978 een verbindende bebouwing met entree en kantine

gebouwd naar ontwerp van J. Bister, C. van Strien en L. Wessels van Gemeentewerken. SOM ontwierp wel de

parkeergarage.Na de geruchtmakende ineenstorting van OGEM betrok een verzekeringsmaatschappij de derde

toren. Sinds 2004 is deze in gebruik bij de Hogeschool Rotterdam.

De Europointtorens zijn 90 meter hoog. Zij hebben een voor hoge kantoorgebouwen gebruikelijke opzet met

een kern met liften, trappenhuis, toiletten en technische ruimtes met daaromheen vrij indeelbare kantoorruimte.

Doordat de kolommen in de gevel zijn geplaatst zijn de indelingsmogelijkheden optimaal. Het gebouw is opgezet

op een stramienmaat van 1,80 meter en meet 33 bij 47 meter.

De gevels bestaan uit een raster van lichtgekleurd travertin met vierkante ramen. De ramen met donker,

reecterend glas in bronskleurige geanodiseerde aluminium kozijnen liggen in het gevelvlak. De torens zijn per

verdieping naar boven toe enkele centimeters breder, waardoor een perspectivische correctie is aangebracht

en de torens een kaarsrechte indruk maken. De drie torens zijn op advies van Welstand niet strak in het gelid

geplaatst, maar ten opzichte van elkaar verschoven.

De komst van 2700 ambtenaren naar dit stadsdeel heeft niet geleid tot allerlei activiteiten, horeca en winkeltjes

in de omgeving. De werkers lopen ‘s ochtends en ‘s avonds kriskras over de door de dienst zelf ontworpen ets-en voetgangersroutes tussen metrostation Marconiplein en de gebouwen.

De torens vormen sinds 1975 een belangrijk herkenningspunt in Rotterdam-West. Midden jaren zeventig was

de waardering voor abstracte, Amerikaanse hoogbouw minimaal. De gebouwen werden in de Nederlandse

architectuurbladen genegeerd. Tijdens het Keurmeestersproject van de Rotterdamse KunstStichting (RKS) in

1979 spraken twee buitenlandse architectuurcritici zich lovend uit over de heldere opzet en uitgebalanceerde

proporties van deze architectuur.

Bron: Gemeente Rotterdam, http://www.rotterdam.nl/tekst:kantoorgebouwen_europoint

De Marconitorens bestaan uit een constructie waarbij de balken van een dragende gevel tot de centrale kern

lopen. Hierdoor is de plattegrond vrij van kolommen en is men exibel bij de indeling van het gebouw. Door de

grote vierkante ramen, die van vloer tot plafond lopen, rijkt daglicht tot diep in het gebouw en heeft de gebruikereen mooi uitzicht over Rotterdam.

4

M a r c o n i t o r en s | w e e k 0



» 2.

» 1.

Door de grootte van de torens vallen deze op in de omgeving. De statische vormgeving, samen met de verticale

gevelcompositie zorgen dat de torens echte eye-catchers worden,

5

M a r c o n i t o r e ns | W e e k 0



Media | ontwerpstudies

‘Iconisch’ zo laten de Marconitorens in Rotterdam zich het best omschrijven. Drie architectenbureaus zagen

een nieuw leven voor de drie kantoortorens voor zich. Allen namen ze de robuustheid van de gebouwen als

uitgangspunt, maar ook constateerden ze de problemen aan de voet. Jan Dittmar van Dittmar Architecten: “Om

de Marconitorens een woonkamer van de stad te laten worden, moet er worden ingegrepen op het maaiveld.

Er moet interactie komen met de stad. Dit kan door het realiseren van een pleinfunctie. Door de top van de

torens door middel van een brug te verbinden, ontstaat er meer ruimte op de gewilde bovenlagen waar luxemaisonettes kunnen worden gecreëerd.”

Bron: www.dearchitect.nl, transformatie van leegstand

Bron: www.dearchitect.nl, Een nieuwe toekomst (Dittmar architecten)

Bron: www.rijnmond.nl Bron: IABR, Provada, studie Marconitorens

Bron: www.nrc.nl, grootste gebouw van Nederland

6M a r c o n i t o r en s | w e e k 0



Bron: www.vastgoedmarkt.nl

Bron: IABR, Provada, studie Marconitorens

Bron: Ector Hoogstad architecten

Bron: IABR, Provada, Marconicity

Bron: Dittmar architecten

Bron: Werkwoning, interieur

Bron: Studie, Maria Haag architectuur

7M a r c o n i t o r e ns | w e e k 0



DE torens | SOM architects

3: De Torens bevinden zich op een

scheiding van woonwijken en industie van

de havens.

4: De torens hebben een lange tijd leeg

gestaan,

5: Ondanks de rechtlijnige gevelcompositie

zijn de torens duidelijk aanwezig in de

skyline van Rotterdam (statig).

6 en 7: Het minimalistische ontwerp van

de gevels maakt de torens juist mooi. » 3.

» 5.» 4.

» 7.» 6.

Bron: Internet, google afbeeldingen

Een groot deel van de torens staan leeg. Maar het is niet nodig om een gehele toren in te richten als hotel.

8

M a r c o n i t o r en s | w e e k 0



» 8.

Omgeving | MARCONIPLEIN

8: De marconitorens zijn gemakkelijk

bereikbaar. Met de auto of metro ben je

binnen 15 minuten in het Centrum van

Rotterdam.Het Marconiplein ligt centraal tussen de

woonwijken en vormt de scheiding met de

havenindustie.

Het nieuwe Dakpark vergroent de

omgeving en is een ideale plek voor

ontspanning. Onder het park bevindt zich

een groot winkelcentrum (Bigshops).

De Ferro Dome ligt op loopafstand

van de torens. Een oude gashouder

waar tegenwoordig een muziekpodium

gerealiseerd is met vooral dance- en

popmuziek.

9 en 10: Deze drukbezochte faciliteiten

binnen de directe omgeving van het

Marconiplein kunnen een goede

combinatie vormen met een hotel in de

Marconitorens.

» 9.

» 10.

De torens zijn gemakkelijk bereikbaar met het openbaar vervoer of auto. Er liggen kansen voor de combinatie van

het hotel met de Ferro Dome en het Dakpark. Beiden op loopafstand vanaf de torens.

9

M a r c o n i t o r e ns | W e e k 0



sew eg

G

Marconis traa t

B e n j a m

i n F r a n k l i n

s t r a a t

M ar c o ni p l e i n

Schiedamseweg

H u d s o n p

Aak st r aat

V i e r h

a v e n s s t r a

a t

Marconis traa t

G a l v a

G a l v a n

i s t r a a t

M a t h e

n e s s e r

B r i k

Tekenwerk | B ESTAANDE SITUATIE

De plattegronden laten zien dat het gebouw vrij indeelbaar is. De balkenstructuur verloopt van de constructieve

gevel naar de centrale kern. Binnen de kern bevinden zich de trappenhuizen, liftschachten en toiletten. De

raamoppervlakken zijn bijna even hoog als de vrijehoogte van de verdieping. Er komt veel licht binnen en vanaf

ieder punt binnen de plattegrond is een ander uitzicht over Rotterdam te zien.

» 11.

» 12. » 13. » 14.

Bron: Tekenwerk, archief V8architects

De constructieve kernen van het gebouw bevatten de standaard functies, zoals: toiletten en installatieruimten.

Op elke verdieping is een extra toiletruimte dus niet nodig.

10

Te k e n w e r k | w e e k 0



k of f i e

L I F T 7

L I F T 8

L I F T 6

L I F T 5

B R

AN D L I F T

L I F T 3

L I F T 4

L I F T 2

L I F T 1

0 2

04

0 6

0 8

1 0

1 2

14

1 6

1 8

2 0

2 2

24

2 6

2 8

3 0

3 2

3 6

34

4 0

3 8

4 4

4 2

4 8

4 6

74

7 6

7 8

8 0 30 min

3.600

B00

B01

B02

B03

B08 B10 B14

B09

B11

B15

B13

B16 B17

B18

B19

B21

B05

B04

B20 B23

B22

B24

B51

B52

B06B07

B25B26

B27

B28

B31

B29

B32B34B37B38B39

B44

B33

B35B36B40

B41B43

B42

B45B46

B49B50 B48

B56

B57

B58

B59

B53 B54

B55

B85

B47

B66

B61

B62B67

B68

B69 B70

B72a

B74

B75

B77

B80

B81

B79

B84

B83

B78 B89

B88

B87

B90

B91

B92

B86

B92 B93 B94

E30

B76

B12

B82

B30

B24.a

B22.a

Opbouw armaturen

PLAFONDONDERENTRESOL E31



Opbouw armaturen

Opbouw armaturen N.T.B.

plafond aansluiten op bestaand plafond

3600

» 16.

» 15.

11. Schematische situatie:

De torens zijn niet op dezelfde

rooilijn geplaatst maar

verspringen van elkaar. Dit

is gedaan om de rechtlijnige

gevelcompositie van de torenste doorbreken.

12,13,14. Constructie:

De dragende balken lopen van

gevel naar kern. De benodigde

functies en voorzieningen voor

verticaal verkeer bevinden

zich in de kern.

15 en 16. Plattegronden:

Het gebouw is opgebouwd uiteen grid met een stramien van

3,6m. De kern is 21,7x14,5m.

Op de verdiepingen is links en

rechts van de kern (precies

3,5 stramien breed) 12,55m

over. Boven en onder de kern

8,95m. De torens worden op

de begane grond met elkaar

verbonden door laagbouw die

met hetzelfde grid ontworpen

is.

Bron: CAD-dwg, Gemeente Rotterdam

1:200

Twee van de drie torens zijn op de begane grond verbonden door laagbouw. Een open ruimte waar zich de lobby

van de torens bevindt. De bezoekers van het hotel ontsluiten de verdiepingen van het hotel via de liften vanafdeze begane grond.

11

Te k e n w e r k | W e e k 0



1. COLLAGES | 4 sept 2015

Het maken van 12 collages om gevoel

te krijgen in atmosfeer. Hoe maak je een

atmosfeer? Lettende op kleur, compositie,ruimtelijkheid, constructie en uitzicht. De

verschillende collages nemen je mee

naar “24 uur in een hotel”. Denk aan:entree, lobby, gang, bar, sanitaire ruimten,

hotelkamer, zwembad etc. De collages zijn

gemaakt met behulp van tijdschriften.

» 1.

» 2.

» 3.

a4 collages

1. Hotelkamer: De eerste collage van de opgave.

Zoekende naar de juiste methodes

voor het maken van een ruimte met

atmosfeer. Een kleurrijke kamer met veel

kunstobjecten, veel lichtinval door een

groot raam en een opvallende vloer.

2. Sanitaire ruimte:

Bij het opzetten van een collage één

duidelijke afbeelding zoeken die de sfeer

en uitstraling van een bepaalde ruimte/

functie kan weergeven. Hierbij objecten en

materialen zoeken die de ruimte kunnen

afmaken. Hier is het eindresultaat een

moderne sanitaire ruimte. De toegepaste

materialen ogen “koel”. De functie kan

verschillend zijn: gemeenschappelijke

douches, toiletten of kleedruimten.

3. Lobby:

Een ruimtelijke hal met opvallende entree,

veel licht en apparte vormgeving. De

organische houten objecten vallen op

tegen de witte wanden en zwarte vloer.

Het is meer een verkeersruimte geworden

dan een lobby. Bezoekers van het hotel

moeten het hotel betreden met een

speciale beleving en nieuwsgierig zijn naar

de rest van het hotel.

Het maken van de collages gaf een goede basis voor het creëren van sfeer. Hoe ontwerp ik een ruimte met een

bepaalde atmosfeer? Het gebruik van verschillende vormen, materialen en kleuren.

12

C o l l a g e s | w e e k 1



» 4.

» 6.

4. Entree:

Een vreemde maar toch uitnodigende entree, Ook de

entree moet nieuwsgierigheid bij de bezoeker opwekken.

Verschillende materialen, vormen en objecten

benadrukken de sfeer van het hotel. Een duidelijke

markering van de entree en ontsluiting.

5. Toegang:

De donkere vloer en wand benadrukken de toegang

van de ruimte. Wat is er in deze ruimte? Het roemt

vragen op bij de bezoeker, desoriëntatie. Waar ben ik?

Nieuwsgierigheid. Het brengt de gebruiker in beweging.

6. Hotelkamer 2:

Een lichte kamer met opvallende objecten, design

meubilair en kunst. Spelen met materiaal, kleur en

ruimtelijkheid. De vloer en het schilderij vallen opdoor de witte muren en plafond. Ook hier nog steeds

zoekende naar de juiste verhoudingen, kleuren en

materiaalgebruik. Het maken van een atmosfeer, een

ruimte met zijn eigen soort beleving blijkt erg lastig. Door

het maken van de collages kom ik op ideeën. » 5.

Een ruimte die rust uitstraalt gaat vaak gepaard met “eenheid”. Eenheid tussen vorm, materiaal en kleur. Deze

ontwerpinstrumenten kunnen op verschillende manieren gebruikt worden. Ik stel mezelf eerst de vraag: Wat voor

sfeer wil ik in mijn hotel creëren? Wat voor beleving of gevoel wil ik de bezoeker meegeven?

13

C o l l a g e s | W e e k 1



Vervolg collage opgave

Collages op A3 formaat. De randen

niet afgesneden om het beeld niet af te

kaderen. Hiermee probeer ik de kijker de

mogelijkheid te geven om zelf de ruimte

of atmosfeer af te maken. De kijker kan

zich afvragen hoe de andere ruimten inhet hotel gematerialiseerd of vormgegeven

zijn. De zwarte achtergrond leidt niet af en

drukt de collage en zijn kleuren naar de

voorgrond.

» 7.

» 8.

» 9.

a3 collages

7. Bar (lobby): Op zoek naar verschillende kleurenscala’s.

Welke materialen en kleuren passen

bij elkaar? Hoe kan ik een natuurlijke

rustige sfeer creëren? De bar is een

ontspanningsruimte waar gezelligheid en

communiceren belangrijk is. De bezoeker

moet zich thuisvoelen. Uitzicht, de

connectie met buiten, vind ik belangrijk.

Vooral bij de bestaande Marconitorens.

Vanuit welke ruimte heb ik zicht op het

centrum, de havens of woonwijken.

8. Lift (lobby):

Ook bij deze collage gezocht naar bij

elkaar passende kleuren. De opvallende

schildering op de wand valt erg op door de

egale vloer, wand en plafond. De ruimten

in het hotel moeten niet recht toe recht

aan zijn. De bezoeker moet in beweging

blijven.

9. Gang:

Omdraaien. Nu een opvallende vloer en

plafond. Door het licht aan het einde van

de gang wekt dit nieuwsgierigheid en

een specieke beleving bij de gebruiker

op. Waar ben ik aan het einde van deze

gang?

Het combineren van bij elkaar passende kleuren en materialen zorgt al snel voor een bepaalde sfeer en uitein-

delijke beleving van de ruimte. Donker en licht spelen daar ook een rol bij. Gevolgd door de vormgeving van de

ruimte.

14

C o l l a g e s | w e e k 1



» 10.

» 12.

10. Hotelkamer:

Een hotelkamer met eigen buitenruimte! Hoe gaaf is

dat! Hier heb ik gezocht naar een nieuw kleurenscala.

Het kleurgebruik is afkomstig van de toepassing van

materialen. Beton is grijs, hout is vaak bruin/beige en

cor-tenstaal oranje.

11. Zwembad:

Toepassen van natuurlijke materialen met hun specieke

kleuren. De combinatie van beton en hout spreekt mij

aan aangezien dit “warme” en “koude” materialen zijn.

Hiermee kunnen verschillende sferen en belevingen

gerealiseerd worden. Sturen van gevoel van de

gebruiker.

12. Lounge (lobby):

Doorgegaan met de materialen combinatie van houten beton. Wat doet die massieve koude kolom in het

midden van de ruimte? Wat bevindt zich om de hoek

van deze ruimte? Bij deze collage vind ik de materialen

en kleuren erg goed bij elkaar passen. Deze atmosfeer

straalt warmte uit en nodigd uit voor ontspanning. » 11.

Het toepassen van natuurlijke materialen, zoals: beton en hout, zorgen al snel voor een eenheid binnen het kleu-

renscala van een ruimte. Natuurlijke materialen stralen “rust” uit. Grijs- en bruintinten kunnen goed gecombineerd

worden.

15

C o l l a g e s | W e e k 1



2. Inspiratie | Richard Serra

1. Serra: “Pas in de ervaring krijgt mijn

kunst betekenis. Mijn werken hebben sterk

te maken met lopen en kijken, maar ik

kan niemand vertellen hoe hij moet lopen

of kijken. Er zijn oneindig veel manieren,

iedereen is anders. Dat maakt hetinteressant, er is geen vast recept”.

De kijkers van zijn werk worden

aangemoedigd om te bewegen -soms op,

in en door het werken te ervaren vanuit

meerdere perspectieven. » 1.

» 2.

» 3.

Persoonlijke beleving

2 en 3. Guggenheim Bilbao:In de grootse galerie van het museum

staan de werken: “Snake” en “The Matter

of Time”. Ik heb deze werken met mijn

eigen ogen mogen bewonderen. Toen

ik door deze sculpturen aan het lopen

was kwam er een zeldzaam gevoel van

beweging en instabiliteit bij mij naar

boven. Na het onderzoeken van Serra’s

werken ben ik er achter gekomen dat

ik gevoeld/beleefd heb wat Serra wilde

bereiken met zijn organische sculpturen.

Tevens raakte ik op sommige momentengedesoriënteerd door de routing,

materialisatie en dynamische vormgeving

van de wanden.

De geselecteerde referentiebeelden zijn

een inspiratiebron voor het hotelontwerp.

Op de volgende pagina staan zes beelden

die mij het meest aanspreken. Aan elke

afbeelding is een ontwerp-randvoorwaarde

gekoppeld. Een term die voor mij duidelijk

maakt wat het beeld bij mij oproept.

De eerste stap in het ontwerpproces zal

het onderzoeken van Serra’s vormentaal

zijn. Vooral schetsen en meer lezen over

zijn biograe. Opzoek naar zijn bedoelde

“zeldzame beleving”.


De vormgeving van wanden is erg belangrijk bij de beleving van een ruimte. Pas ik schuine, ronde, hoge,

hoekige of juist geen wanden toe binnen mijn ontwerp? Moet een scheiding persee aangegeven worden doormiddel van een wand? Bij de ontwerpen van Serra gaat het veelal om de gebogen wanden, wanden die op je afkomen of juist van je weg gaan.

16

I n s p i r a t i e | w e e k 2



» 5.» 4.

» 7.» 6.

» 9.» 8.

Richard Serra gebruikt verschillende ontwerp “ingrediënten” om de toeschouwer een bepaalde beleving of gevoel

mee te geven. Serra: “I think you always have to nd where the boundary is in relation to the context in order to

be able to kind of articulate how you want the space to interact with the viewer.”

4. Oriëntatie 5. Licht/schaduw 6. Schaal 7. Routing/beweging 8. Materiaal/structuur 9. Gevoel (beleving)

Ik noem het gevoel dat ik kreeg “desoriënterend” omdat ik op een gegeven moment niet meer door had of de

corten-stalen wanden van me af gingen of naar me toe kwamen. De routing door de objecten leek soms oneindig.Hoe kan ik deze vormentaal gebruiken bij het ontwerp? Hoe worden deze vormen überhaupt gemaakt?


17

I n s p i r a t i e | W e e k 2



3. Schetsen | Ontwerpproces

Altijd al geïnteresseerd in gangen. De

meeste gangen in grote gebouwen worden

enkel gebruikt om mensen van A naar

B te brengen. Vaak zijn deze recht toe

recht aan en hebben weinig sfeer. Is een

gang eigenlijk wel nodig? Kan een ruimteof zone de functie van een gang niet

overnemen? Wat kan het architectonischeelement, dat de beweging van gebruikers

in een gebouw mogelijk maakt, doen

met de beleving en het gevoel van de

gebruiker? Vormentaal.

» 1.

» 2.

» 3.

Conceptvorming

1. en 2. Gang:De kunst van Richard Serra als inspiratie.

Zijn kunst brengt de gebruiker een

speciale “persoonlijke” ervaring/beleving.

Serra: ‘The Steel is just a wrapping skin

that compresses the space’.

3. Serra’s vormentaal:

Afgelopen zomervakantie heb ik de

kunst van Richard Serra voor het eerst

met eigen ogen kunnen bewonderen en

beleven. De grote wiskundige vormen

van cor-tenstaal stonden los in de

grootste ruimte van het Guggenheim. Het

Guggenheimmuseum in Bilbao, Noord-

Spanje.

Een wandeling van enkele minuten tussen

de kunst door heeft een grote impact op

me gemaakt. Deze beleving, desoriëntatie,

wil ik toepassen in mijn museum,

Het hotel kan bestaan uit één grote ruimte

waarin de verschillende functies verborgen

zijn in objecten van organische vormen.

De plattegrond en routing wordt een

spel tussen vorm en materiaal met een

desoriënterende beleving. De bezoeker

van het hotel zit niet vaak stil en beweegt

tussen de objecten door van zone naar

zone.

07-09-15

08-09-15

08-09-15

Het is waarschijnlijk niet nodig om een “gang” toe te passen. De verkeersruimte is grotendeels de overblijvende

ruimte tussen de objecten (ruimten/zones). De bezoeker beweegt tussen de objecten door.

18

S c h e t s e n | w e e k 2



4. Vorm:

Wat gaat er door het hoofd van een persoon? Kan je een ruimte zo vormgeven dat je de gedachten en belevenis

van de ruimte kan sturen? Ieder mens is anders.

5. Beleving en gevoel:

In deze schets heb ik geprobeerd mijn beleving en gevoel weer te geven die ik had bij een wandeling door de

kunst van Serra. Het verschil van een wand die op je af komt of juist van je weg gaat. Wat nemen je hersenendan waar? Ruimtelijkheid? Open? Gesloten?

» 4.

» 5.10-09-15

10-09-15

Randvoorwaarde: Desoriëntatie kan samen met het gevoel van “open” en “gesloten”. Golvende wanden die dich-

terbij of verder weg staan of lijken te staan.

19

S c h e t s e n | W e e k 2



4. Hotelkamer | 11 sept 2015

Het ontwerpen van een hotelkamer.

Wederom denkende aan kleur, compositie,

atmosfeer, ruimtelijkheid etc. Het

ontwerpproces wordt uitgevoerd met

het maken van schetsen en maquetten.

De foto’s van de maquetten zijn heteindproduct. Concept: desoriëntatie |

Referentie: Richard Serra. Ik gebruik de

natuurlijke kleur van het materiaal, speel

met licht en structuur.

» 1.

» 2.

» 3.

Foto’s van maquette 1:50

De grove structuur van de betonnen wand gaat een confrontatie aan met de

golvende houten scheidingswand tussen

de twee hotelkamers. De badkamer wordt

door een melkglazen wand gescheiden

van het slaapgedeelte.

Het toepassen van natuurlijke materialen

brengt voor mijn gevoel eenheid en

rust in een ruimte. De structuur van de

materialen, samen met de vormgeving

van wanden, moet de toon van de sfeer

aangeven.

De golvende wand komt op je af of gaat

van je weg, Wat gebeurt er met je gevoel

of beleving wanneer dit bewust of juist

onbewust gebeurt?

Het ontwerp voor deze hotelkamer was

rechttoe rechtaan. Dit moet ik loslaten

en meer gaan experimenteren met de

vormen van Serra. Onderzoek naar zijn

wiskundige vormentaal.

Natuurlijke materialen stralen “rust” uit.

20

H o t e l k a m e r | w e e k 2



» 5.

» 8.

» 7.

» 4.

» 6.

De combinatie van licht en structuur of vorm en schaduw kunnen interessante ontwerp aspecten opleveren.

21

H o t e l k a m e r | W e e k 2




Hoe ontwerp je een ronde hotelkamer?Wat doet dit met de beleving van de

ruimte? Wat voor gevoel krijgt de

gebruiker? Wat is de beste diameter vooreen fantsoenlijke slaap/badkamer?

» 1.

» 2.

16-09-15

11-09-15

De kunst van Richard Serra is nauw

verbonden met architectuur. Hij ontwerpt

ook plekken of zones. Is het mogelijk

om een ruimte, met specieke functie, te

realiseren in één van Serra’s vormen?

En hoe gaat de plattegrond van het

hotel eruit zien wanneer al deze vormen

samen komen. Wat gebeurt er in de

tussenruimten?

Moet het interieur vast of los in de ruimten staan? Mogen ze de wanden aanraken? Moet het interieur niet mee

ontworpen worden met de vormentaal van Serra? Is het dan nog functioneel?

22




» 4.12-09-15

Conceptvorming

1 en 5. Vormentaal:

Samenvoegen van

objecten en golvende

scheidingswanden.

2. Ronde hotelkamers:

Is het mogelijk om ronde

hotelkamers te maken? Wat is

de ideale diameter om genoeg

oppervlak te creëren voor een

ruime kamer?

3. Diameter:

Uitgaande van een slaap-

(links) en badzone (rechts),Slaapzone diameter 5m,

nattecel diameter 3,5m.

4. Wanden:

Wanden. Schuinen, rechte,

ronde, vlakke, smalle etc. Wat

voor vorm moeten wanden

hebben? Moeten ze altijd

loodrecht van vloer tot plafond

lopen? Van wat voor materiaal

moeten ze gemaakt worden?

1:50

» 3.12-09-15

» 5.17-09-15

Zie schets 3: Een ontwerp voor de hotelkamer dat bestaat uit 3 zones. Van links naar rechts: Slaapkamer, toilet

en badkamer. Twee cirkels die voldoende oppervlak realiseren voor de betreffende functie. Is de hotelkamer eenlos object binnen de plattegrond? Of raakt het de gevel zodat de bezoeker daglicht en uitzicht naar buiten heeft?

23




6. Bar | 18 sept 2015

Het ontwerpen van een bar. Is een bar in

een hotel anders dan de bar in een café?Hoe groot moet het zijn? Wat is een jnebar? Gaan mensen zitten of staan zeaan de bar/staantafels? Door het gebruik

van verschillende dynamische vormenontstaan er intieme ruimtes/zones.

De bezoeker van het hotel moet in

beweging blijven en zich een weg banen

tussen de objecten. De weg kwijtraken,

desoriëntatie, en vervolgens uitkomen op

de gewenste plek. De bar. » 1.

» 2.

» 3.

Foto’s van maquette 1:50

1. Verschillende ruimten/zones:De bar hoeft zich niet in één ruimte te

positioneren. Er kunnen meer ruimten/

zones zijn waar de bezoeker een drankje

kan drinken. Of kan de bar verplaatst

worden naar een andere ruimte om de

oriëntatie van de bezoeker te verstoren.

2. Scheiding (experiment):

Een open/dichte wand, bestaande uit:

beton, hout, staal en glas. Het geeft een

scheiding aan, maar welke? De tastbare

structuur van het beton, het strijkende

daglicht en de golvende vormgeving

brengen een mysterieuze sfeer binnen

deze verkeerszone.

3. Ruimte tussen de objecten:

Wat voor ruimtes ontstaan er tussen de

objecten?

4 t/m 8. Foto bar:

Standpunt voor eindfoto bar. De bar

is verscholen, de bezoeker moet hemzoeken. Een simpele lichte bar die

gemakkelijk verplaatsbaar is. Vandaag

staat hij hier en morgen misschien wel in

de lobby. De wand maakt een scheiding

tussen een rechtlijnige verkeersstroom

aan de gevel en een dynamische waar

men manoeuvreert tussen de objecten.

De bar kan in verschillende objecten geplaatst worden en hoeft geen vaste plek in het hotel te hebben. Miss-

chien is de bar wel verplaatsbaar.

24

B a r | w e e k 3



» 5.

» 8.

» 7.

» 4.

» 6.

De bar moet opvallend zijn. De ruimte waar de bar zich bevindt is een bijzondere ruimte met zijn eigen beleving.

Het moet anders zijn dan de overige ruimten van het hotel.

25

B a r | W e e k 3



7. Beleving | Richard Serra

Serra: “Spacial differences: What is on

your right, what is on your left. Whta it

means to walk around a curve. I want

people to walk in, through or around my

art.”

Elk individu zal Serra’s kunst op een

andere manier ervaren, omdat iedereen

anders is. Serra creërt “space” met een

bepaalde sfeer, die ontstaat door de

vormgeving van de objecten en hoe men

de route er door- of omheen bewandeld.

Vormentaal

1. “Sequence”, Stanford:Dit vind ik één van de meest “sprekende”

ontwerpen van Serra. De oneindigheid

en desoriëntatie in de routing, samen met

de gebogen wanden van corten-staal die

elkaar net niet raken, tonen voor mij de

intentie van Serra’s werk.

Serra’s work blurs the boundaries

between architecture, art and engineering.

The curvilinear walls slant, creating

a vertiginous experience as visitors

walk through the two torqued ellipses

connected with an “S.” As Serra explained

the disorienting experience, “The ‘S’ is a

passage that reverses itself right in the

center of the piece, and you might have

the concern that you’re walking back in the

same direction you came from, but you’re

not.”

Bron: news.stanford.edu, Cynthia Haven

2 en 3. Routing:

Het lopen langs, door of tussen de

gebogen wanden is binnen Serra’s werk

één van de belangrijkste aspecten voor

voor het creëren van de bijzondere

beleving. Het schetsen van vorm en

beweging helpt Serra’s bij het vastleggen

van de routing bij het betreffende object.

» 1.

» 3.

» 2.

Het lopen/bewegen langs gebogen wanden. Dat wordt een onderdeel van mijn ontwerp. Wat voor gevoel krijgt de

bezoeker bij wanden die op hem af komen of van hem weg gaan. Een “open” of “gesloten” gevoel?


26




7, 8 en 9. Met behulp van schetsen probeer ik Serra’s vormentaal te begrijpen. Tijdens het schetsen hou ik

de “open” plattegrond van de Marconitorens in mijn achterhoofd. Hoe vertaal ik Serra’s kunstwerken naar

architectonische ruimten? Moeten het ruimten of misschien wel zones worden die gescheiden worden door de

cortenstalen wanden? Is het mogelijk om tussen de objecten door zichtlijnen te creëren die de desoriëntatie

versterken? Wat doet een andere materialisatie of kleur van de wanden?

Randvoorwaarde: Toepassen van gebogen wanden die als scheiding dienen tussen de zones en ruimten.

De routing en zichtlijnen bepalen veelal de persoonlijke beleving van de bezoeker. Ook het natekenen van Serra’sobjecten heeft mij geholpen bij het begrijpen van de kunst.

» 5.» 4.

» 7.» 6.

» 9.

19-09-15 19-09-15

24-09-15

23-09-15

23-09-15

27




8. Lobby | 25 sept 2015

Het ontwerpen van een lobby. Hoe komt

de bezoeker aan in het hotel? Is de lobbyop de begane grond van de Marconitorens

of begint het hotel op een bovengelegen

verdieping? Hoe ziet de receptie eruit?

Ook bij deze opgave worden de thema’s:

kleur, compositie, atmosfeer, aankleding

etc. in het achterhoofd gehouden. Ik

merkte dat ik aan sommige onderwerpen

minder aandacht besteedde omdat deze

niet genoeg raakvlakken hadden met het

concept. » 1.

» 2.

» 3.

Foto’s van maquettes 1:50

1. De leegte binnen de marconitorens wordt gevuld met objecten die hun vorm

verlenen aan de kunst van Serra’s. De

vloer en het plafond zijn wit waardoor de

vormen extra opvallen.

2. Door de gebogen cortenstalen

wanden van de objecten ontstaat er een

dynamische tussenruimte die enkel als

verkeersruimte gebruikt zal worden. De

bezoeker waant zich een weg tussen de

objecten door.

3. Verschillende licht vormen (kunst of

daglicht) kunnen de vormgeving van

het interieur versterken en spannende

effecten opleveren.

4. De wanden worden niet alleen als

scheiding van een ruimte gebruikt. Ook

kunnen deze als meubel gebruikt worden.

5,6,7. De receptie bevindt zich in een

omgedraaide kevel vorm. Door de

weglopende wanden ervaart de bezoeker

“ruimte en openheid”.

8. Een van de belangrijkste ruimtes (zone)

is de verkeersruimte. De restruimte tussen

de objecten waar alles samenkomt.

De obecten kunnen verschillende hoogtes aannemen. Er ontstaat een dynamische plattegrond met veel publieke

zones die vooral dienen als verkeersruimte. De bezoeker moet in beweging blijven en zich een weg banen tus-

sen de objecten door.

28

L o b b y | w e e k 4



» 5.

» 8.

» 7.

» 4.

» 6.

Wat gebeurt er in de verkeersruimte? Vindt hier enkel de beweging en ontmoeting tussen mensen plaats? Ofgebeurt er meer? Hoe vormt het interieur zich in, door of om een object heen? Worden het losstaande meubels of

zijn deze mee ontworpen met de “Serra” objecten?

29

L o b b y | W e e k 4



9. hotelkamer | 2 okt 2015

Eigenlijk was deze week bedoeld voor het

maken van schetsplattegronden. Ik heb

er voor gekozen om een nieuw ontwerp

voor de hotelkamer te maken. Nu met

het concept en Serra’s vormentaal in het

achterhoofd.

Wat gebeurt er in de hotelkamers? Hoelang verblijven bezoekers in het hotel?Hoe groot moeten de ruimtes worden?Wat is er minimaal benodigd in een

hotelkamer?» 1.

» 2.

» 4.» 3.

De hotelkamer is een los object dat in de ruimte staat. Net als Serra’s kunst beweegt de gebruiker er in, door en

omheen. Aangezien de kamer niet aan de gevel gepositioneerd is komt er weinig tot geen daglicht binnen. Ook is

er geen uitzicht naar buiten.

04-10-15 04-10-15

Foto’s maquette 1:50

1. Het ontwerp bestaat uit 2 cirkels dieeen geschikt oppervlak bieden voor de

minimaal benodigde functies van een

hotelkamer (slaapkamer en badkamer).

Waar de twee zich raken is een toilet

gemaakt waarbij de slaap- en badkamer

bij elkaar komen.

2. Het interieur en de meubels zijn mee

ontworpen met de vormgeving van de

kamer. Een gebogen kast, een rond bed

en een hoekig bad. Op de toilet komen

de ruimten samen en is er een verschil in

materiaal te zien, staal en beton.

30

H o t e l k a m e r | w e e k 5



» 5.05-10-151:50

31

H o t e l k a m e r | W e e k 5



10. Tussenpres 1 | 9 okt 2015

Voor de tussenpresentatie werden

sfeerbeelden van het ontwerp gevraagd.

De foto’s van de gemaakte maquetten

moesten het concept en de atmosfeer van

het ontwerp duidelijk maken. Werken met

licht, camerastandpunten en materialen

was bij deze opgave erg belangrijk.

» 1.

» 2.

» 3.

Maquette foto’s

1. Hotelkamer:

De hotelkamer bestaat uit 2 inelkaargeschoven circels die de benodigde

oppervlakte creëren voor een slaap-

en badruimte. De wanden van het

slaapgedeelte zijn uitgevoerd in corten-

staal en van toilet en badruimte in beton.

2. Bar:

De bar bevindt zich langs een

verkeersroute in het hotel.

3. Lobby: Een “open” ruimte waar het verkeer van

mensen volop aanwezig is. Ook zijn er

zitplekken gerealiseerd.

4,5. Verkeersruimte 1 en 2:

Lichtinval is belangrijk. Spelen

met verschillende materialen.

Nieuwsgierigheid.

6. Lobby/Receptie:

Door de schuine wanden, die van je

weg gaan, krijgt de gebruiker een “open”

gevoel. Het oppervlak van de ruimte is

klein, maar lijkt groot.

7. Verkeersruimte 1:

Schaduw op de dynamische wanden.

De conclusie van het gemaakte werk was grotendeels positief. Het is nog een tussenfase waar veel geexperi-

menteerd kan en moet worden. Ik moet me meer verdiepen in de vreemde vormentaal van Richard Serra.

32

T u s s e n p r e s e n t a t i e 1 | w e e k 6



» 5.

» 7.

» 6.

Een tweede opmerking tijdens de presentatie ging over de “lege” ruimtes. Wat gebeurt hier? Hoe worden dezeingericht?

» 4.

33

T u s s e n p r e s e n t a t i e 1 | W e e k 6



Schets plattegronden

Hoe kunnen de verschillende vormen

(Serra) samen een eenheid vormen? Kaneen combinatie van deze dynamische

vormen/ruimten een functionele hotel

plattegrond vormen?

De schetsplattegronden, schaal 1:100, zijn

gemaakt met krijt en neliner. Met donkereen lichte kleuren probeer in de hoogten en

vorn van de wanden/ruimten duidelijk te

maken.

» 1.

Het was erg lastig om met Serra’s vormentaal een bruikbare plattegrond te ontwerpen. Er ontstaan snel donkere

hoekjes en onbruikbare ruimten. Een conclusie was: Verminder de hoeveelheid ruimten, ga uit van 1 sterke vorm

die de beleving en het concept van Serra’s sterk benadrukken. Moeten de hotelkamers wel uit ronde vormen

bestaan? Moeten deze niet aan de gevel zitten zodat elke ruimte daglicht krijgt?

» 2.

06-10-15

34

T u s s e n p r e s e n t a t i e 1 | w e e k 6



» 4.

» 3.

35

T u s s e n p r e s e n t a t i e 1 | W e e k 6



k of f i e

L I F T 7

L I F T 8

L I F T 6

L I F T 5

B R AN D L I F T

L I F T 3

L I F T 4

L I F T 2

L I F T 1

0 2

04

0 6

0 8

1 0

1 2

14

1 6

1 8

2 0

2 2

24

2 6

2 8

3 0

3 2

3 6

34

4 0

3 8

4 4

4 2

4 8

4 6

5 5 5 5 6 5 6 6 6 6 7 7

74

7 6

7 8

8 0 30 min

» 4.

11. Tussentijdse reflectie | Conclusies

Wat heb ik tot nu toe gedaan? Wat heb ik geleerd? En hoe ga ik nu verder? Dat zijn de vragen die ik op ditmoment aan mezelf stel, kijkend naar mijn producten en het ontwerp zoals het nu is. Wat is nou “echt” mijn

concept? Waar bestaat het uit en hoe is het tot stand gekomen?

Proces | ontwerpkeuzes

1. Persoonlijke beleving:

De kunst van Richard Serra als

uitgangspunt werkt erg goed. De beleving

van zijn kunst, waarbij wanden op je af

komen of van je weg gaan, kan goed

toegepast worden binnen mijn ontwerp.

2,3. Het opvullen van de leegte:

De dynamische vormentaal verleend zich,

net als bij Serra’s sculpturen voor “open”

ruimtes. De leegte op een verdieping van

de Marconitorens kan mooi opgevuld

worden met ruimten t.b.v. het hotel.

4. Interieur:

Het plaatsen van teveel interieur zorgt

dat het concept minder sterk wordt. Het

interieur zal minimalistisch worden enenkel geplaatst waar nodig.

5. Concept vorming:

Mijn persoonlijke beleving vertalen naar

een beleving en atmosfeer in een hotel.

Het gebruik van cortenstalen wanden die

van je af gaan of naar je toe komen. De

wanden geven een duidelijke scheiding

aan tussen de verkeersruimte en overige

functies. Het hotel bevindt zich op

bovengelegen verdiepingen van de torens.

» 2.

» 1.

» 3.

36

T u s s e nt i j d s e r e f l e c t i e | w e e k 7 , 8



beleving

v o r m

e n t a a l

leegte

groots

ruim gevoel

schuine wanden

open

gesloten

d e s o

r i ë n t a t i e

zichtlijnen

wanden

nieuwe

wereld

b e w e gi ng

routing

» 5.

37

T u s s e nt i j d s e r e f l e c t i e | w e e k 7 , 8




Hoe vergaat het verkeer van gebruikers

tussen de vormen door? Wat zijn delooproutes en zichtlijnen? Onderzoek

naar een sterke vormentaal die is gelinktaan Serra. Ontwerpkeuzes vastleggen en

verwerken in de plattegronden.

» 1.

» 3.

16-10-15

15-10-15

Wordt het een combinatie van verschillende wanden? Gebruikt ik 1 wand die de gewenste beleving kan benad -

rukken? Ik ben er nog niet zeker van of de corten stalen vormen verschillende hoogten moeten hebben.

S c h e t s e n | w e e k 9 , 1 0 , 11

» 2. 14-10-15

38



18-10-15 » 5.

S c h e t s e n | W e e k 9 , 1 0 , 1 1

17-10-15 » 4.

39



13. Tussenpres 2| 20 nov 2015

Nieuw ontwerp voor de lobby plattegrond

en de plattegrond waar de hotelkamers

zich bevinden. Het hotel bestaat uit

2 verdiepingen die zich bovenin de

Marconitorens bevinden.

Meer onderzoek gedaan naar de

vormentaal van Serra. Hoe komen deze

samen en wat bevind zich er tussen. De

lobby bevindt zich in een kone-vorm en

brengt een open gevoel. De gebruiker

waant zich een weg langs verschillende

ruimten met elk hun eigen functie. » 1.

» 2.

» 3.


1,2. Verschillende “Serra” vormen vertaaldnaar een plattegrond. Verschillende

zichtlijnen de open routing zorgen voor

een dynamische plattegrond.

3,8. Door het toepassen van 1

circelvormige wand is er een scheiding

tussen verkeersruimte en hotelkamer. De

wand komt vanaf de publieke ruimte naar

je toe en in de privé ruimte (hotelkamer)

staat hij van je af.

4,5. Door het scala aan vormen ontstaan

er verschillende ruimten, Ook de ruimte

“tussen” de vormen wordt erg belangrijk.

Dit is de grote open verkeersruimte van

het hotel. Hier vind de beweging van de

gebruiker plaats. Deze mag niet stil zitten

en verplaatst zich door, tussen of om een

object heen.

6,7. De cortenstalen wand is op 2

plaatsen doorbroken. Hierdoor ontstaat

vanuit de kern een zichtlijn door degehele plattegrond. De gebruiker kan van

beide kanten naar buiten kijken en ziet,

wanneer hij de lift uit komt, de skyline van

Rotterdam.

Het commentaar tijdens de presentatie was erg goed. Het enige min punt was de plattegrond waar de verschil-

lende vormen tesamen zijn toegepast. Weer kwam de vraag: Wat gebeurt er in de tussenruimten? VIndt hier

enkel de beweging van mensen plaats? Moet dit meerdere functies krijgen?

40

T u s s e n p r e s e n t a t i e 2 | w e e k 1 2



» 5.

» 8.

» 7.

» 4.

» 6.

De docenten waren erg positief over de nieuwe plattegrond van de hotelkamers. Door het toepassen van 1 archi-

tectonisch element, de wand. Deze wand versterkt het concept en zorgt dat de Serra-beleving behouden blijft.

41

T u s s e n p r e s e n t a t i e 2 | W e e k 1 2



14. Eindpres | 15 DEC 2015

Voor de eindpresentatie moest een lmvan 1 a 2 minuten gemaakt worden. Ik

heb gekozen voor het maken van een

maquette om deze vervclgens te lmen.

Na een lang onderzoek van schaal en

lmcamera’s heb ik gekozen voor eenmaquette schaal 1:35. Deze is groot

genoeg voor het lmen van de wand.Het gaat bij mijn ontwerp veelal op de

beweging langs de cortenschalen wanden.

Die op je af komen of van je weg gaan. » 1.

» 2.

» 3.


1. In de lobby loop de stalen wand vankern tot kern waardoor deze ruimte

gesloten is en alleen vanuit de kern (liften)

bereikbaar is. Wanneer men naar het

restaurant of de bar wil is deze verplicht

de circelvormige verkeersruimte te nemen.

De wand in deze ruimte gaat van je af, de

gebruiker krijgt een “open” gevoel.

2. De cortenstalen wand is al vanuit

de kern duidelijk zichtbaar. De vloer,

plafond en wanden zijn neutraal van

kleur waardoor het staal erg opvalt. De

bezoeker wordt nieuwsgierig.

3. Hier is duidelijk de scheiding tussen

publiek en prive te zien. De cortenstalen

wand staat wederom schuin en zorgt voor

een verschillende beleving van de ruimten.

De badruimten zijn transparant zodat je

vanuit elke hoek de wand blijft ervaren.

4,5. In de lm zit een scene waarbij in

langs de gevel beweeg en de hotelkamerslaat zien. In elke kamer gebeurt iets

anders. De cortenstalen wand is in elke

kamer anders maar blijft van je af gaan

(ruimtelijkheid). In de verkeersruimte,

aan de andere zijde van de wand, komt

de wand naar je toe. Ook komt er weinig

daglicht in de gang, meer gesloten dus.

Ik ben erg blij met het eindresultaat. In de lm komt de beleving van de wand sterk naar voren. Ik hoop dat dekijker een beetje mijn “persoonlijke beleving” van Serra’s kunst ervaart.

42

E i n d p r e s e nt a t i e | w e e k 1 6



» 5.

» 4.

43

E i n d p r e s e n t a t i e | W e e k 1 6



44

E i n d p r e s e nt a t i e | w e e k 1 6



45

E i n d p r e s e n t a t i e | W e e k 1 6

Logboek - Short stay - Thom Pegman

Documents

Transcript of Logboek - Short stay - Thom Pegman