Bense Max Walther Elisabeth Eds La Semiotica Guia Alfabetica

8/12/2019 Bense Max Walther Elisabeth Eds La Semiotica Guia Alfabetica

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SEMIOTIu alfabticqq drec c a deNbxBenseylrobeth Walther

ITORI L N R M


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La Semiticaua lfabtica

ajo la direccin deMax ense y lisabeth Walther

EDITORI L N GR MRCELON


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PREFACIO

La semitica al penetrar en el campo de investiga-cin los fundamentos de la matemtica de la lgicade la semntica y de las ciencias ha perfeccionado sen-siblemente los pilares de la investigacin actual Unode los resultados fue la elaboracin de la semiticaen tanto que ciencia apta para la enseanza e investi-gacin como una general y relativamente independien-te teora de los signos de las clases de signos y de susoperaciones De ah proviene que los conceptos eJaborados y las tcnicas descriptivas de la semitica seconvirtieran en instrumentos de la esttica de la in-formacin de la lingstica de la teora de la comuni-cacin y de todas aquellas ciencias del espritu descrip-tivas y clasificadorasPero lo que en este dominio ha comenzado a con-vertirse en medio y objeto de la investigacin necesitade una terminologa en cierto modo unitaria sta ne-cesidad que fue formulada en ms de una ocasin so-bre todo en los crculos de diseadores publicistas yarquitectos quienes desde hace poco se interesan porla semitica slo puede ser satisfecha por medio de undiccionario que fije los conceptos n este libro selleva a cabo el intento de elaborar un diccionario deeste tipo de ponerle los cimientos orque es de supo-ner que sistema que forma una ciencia joven conuna orientacin fuertemente interdisciplinaria repre-senta un sistema abierto que constantemente deberser corregido completado intensificado o quizs inclu-so sustituido

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a menudo que los conceptos que intencionadamenteelabor Peirce pertenecen a una concepcin terico-relacional abstracta y unitaria con el rango propio deuna teora cuyas tres componentes filosfica lgicay matemtica son perfectamente compatibles. Y esslo en este marco terico determinado en el cual es-tn comprendidos donde los conceptos de la teora debase se convierten en un medio pragmtico en un ins-trumento.Quisiramos aadir que este diccionario represen-ta una pequea parte de otro que aparecer ms ade-lante el Diccionario de la esttica de la teora del artey del diseo modernosLos datos bibliogrficos al final de algunos artculosindican aquellas fuentes que se recomiendan para unestudio posterior. Sin embargo representan slo unaseleccin Las abreviaciones al final de los artculos in-dican el autor del texto; el nombre completo puede en-contrarse en la lista de colaboradores. Las abreviatu-ras de peridicos utilizadas en la bibliografa o en eltexto se aclaran en la lista de abreviacionesLos editores dan las gracias a todos los colaborado-res que han influido directa o indirectamente en laformacin de la terminologa y en la redaccin de estediccionarioStuttgart mayo de 972

Max Bense Elisabeth Walther

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COL OR DORES

Bs Max Bense Prof DrBg Wolfgang Berger MAKr en te Kbler DrWa = Elisabeth Walther Prof Dr

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ABREVIATURAS

AJM American Journal of MathematicsARCH Arch Studienhefte fr architektur-bezogene Umweltforschung u i pla-

nun StuttgartCP Collected Papers of Ch. S. Peirce. anumeracin por ej. 5.420 se rige porlas normas internacionales: 5 = vol.420 = prrafo.E: seal de contenido en el conjuntoGRUNDLAGEN- Grundlagenstudien aus KybernetikSTUDIEN u Geisteswissenschaft hasta 1972 enel Schnelle-Verlag Quickborn a partirde marzo de 1972 en el SchroedelVerIag Hannover .VS Versus. Quaderni di studi semioticiMilano Editore Archille Mauri.

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bstraccinEsquema icnico de la caracterizacin que reduceexhaustivamente los rasgos de concordancia entre ob-

jeto signo determinante. s

ctisignoSegn Peirce, son signos que se experimentan hic

et nunc por lo cual no importa si slo aparecen enun determinado espacio temporal o tambin en otrosv. sinsigno . BIBLIOGR F Ch. S. Peirce, Vber Zeichen rot 20, Stutt-

gart 1965. djuncin

Es una operacion de signos con carcter alineante,encadenante, que lleva a conexos remtcos, abiertos.Un ejemplo de adjuncin de signos sera, en el campodel lenguaje, es rojo o pero si, que representanunos conexos abiertos por ambos lados. Los ornamen-tos las estructuras tambin representan adjuncionesde signos. v. superizacin, iteracin.15


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BIBLIOGRAFA: E. Walther, Abrss der Semiotik Arch 8, 1969; M. Bense, Zeichen u Design Baden-Baden 1971; H. Hermes, Semiotik Bine Theorie der Zei-chengestalten als Grundlage fr Untersuchungen voformalisierten Sprachen Leipzig 1938.

Anlisis semiticoEntendemos por anlisis semitico el anlisis que,

primariamente y conforme al sentido, se rige por formas semiticas pre-dadas, y como tales reconocibles ydemostrables signo , as como por procesos semiosiso situaciones situaciones de signo ; pero que, secundariamente, se rige por formas no reconocibles inmediatamente como semiticas, sino por formas no semiticas que determinan cosas dadas siempre que puedanser definidas como signos. As pues, entendemos poranlisis semitico la suma de los procesos parcialessiguientes:1. en el plano primario de la relacin tridica delas tres relaciones de signo, o bien estados de signos:las caractersticas descriptivas de las relaciones signomedio, signo-objeto y signo-interpretante;2. en el plano secundario de las tricotomas orelaciones de precisin de las relaciones-signo: la verificacin y caracterizacin de las relaciones-signo primarias como componentes tricotmicas o relaciones de precisin de la semitica de precisin que forma las clasesde signos;3. en el plano de las relaciones de precisin de lasclases de signo tridicas:

a la verificacin y caracterizacin descriptiva deelementos semiticos dados, como clases de signos tridicas;b la verificacin y caracterizacin descriptiva de

las relaciones de gradacin, o degradacin, o del grado16


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de generacin, o del grado de degeneracin de la clasede signos;4. en el plano operacional del enlace de signos odel complejo de signos: la verificacin de semiosis ad

juntivas, superativas e iterativas, o de las jerarquas designos;5. en el plano terico-sistemtico de la situacinsigno:a la verificacin descriptiva de la situacin de signo, en la cual un signo dado tiene sentido y eficacia

en tanto que situacin diferenciadora del medio ambiente

b la descripcin terico-sistemtica de sistemas deobjetos o sistemas de medio ambiente, objetivos, naturales o artificiales. en tanto que sistemas relativamenteaislados divisibles por medio de semiosis o signos, enuna serie de sistemas parciales o situaciones.

Aplicacin

Siguiendo una definicin de aplicacin dada porH. B. Curry orientada hacia la matemtica , segn lacual se tratara de un enlace didico, es decir, de unacoordinacin por medio de la cual a cada par ordenado de elementos se le coordina un tercer elementounvoco determinado, tambin podemos concebir larelacin tridca de signos respecto a M, O e 1 comouna aplicacin, una relacin de aplicacin o bien unaregla.La relacin signo-objeto M O dentro de la relacintridca de los signos S R M O 1 en 1 se puedecalificar de aplicacin siempre que el objeto elaboradoen la relacin signo-objeto sea llevado por l interpretante a formar parte de una nueva relacin; una serie designos relacionados contextualmente remticos, dicnticos o argumentsticos . Por su parte, el interpretante

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est condicionado por la efectividad de los signos, dependiente de la situacin y de la comunicacin condicin de los signos dentro de la red o canal. BIBLIOGRAFA: H. B. Curry, Grundlagen der kombinato-rischen Logik AJM, 1930; M. Bense, Zeichen uDesign Baden-Baden 1971; M. Bense, Semiotische spekte der Wissenschaftstheorie Ms., 1972.Argumento

Segn Peirce, el argumento es, en la relacin signointerpretante el signo que representa un conjunto regulado. En el argumento el objeto aparece de modosimblico; el signo como medio no puede ser ms que legisigno. Es el signo de mayor frecuencia y slo depende del interpretante el cual establece las reglas. Entanto que signos, podemos calificar de argumentos lasfiguras finales, las formas poticas soneto, oda o bienlos sistemas de axiomas. Desde el punto de vista lgico, un argumento es aquello que es necesariamenteverdadero o siempre verdadero; en tanto que conexo es segn Bense completo. WaBIBLIOGRAFA: Ch. S. Perce, Collected Papers 8 vols.,Cambridge, Mass. 1931-1935, 1958, 2 96 ; M. Bense,Semiotik llgemeine Theorie der Zeichen Baden

Baden 1967; E. Walther, Abrss der Semotk, rch 8, 1969.

Arquitectura semitica de laApartado de la semitica, que ha aparecido recien

temente dentro de la teora de la arquitectura en general, en tanto que trata de las funciones estticas,18


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terico-comunicativas, gestlticas y sociolgicas de laarquitectura en su ms amplio sentido. Han sido principalmente tres aspectos de la creacin arquitectnicalos que han motivado la inclusin, junto al lenguajematemtico, de la terminologa semitica en la descripcin, exposicin o bien clasificacin de los datos ar-quitectnicos: el aspecto esttico, el comunicativo y elsemitico concreto. La parte de la semitica incluidaen la esttica de la informacin ha definido en qu sentido se deben entender los procesos estticos, o bien losestados u objetos, como resultados de signos o grupos designos. As, en tanto que las formas arquitectnicas sobresalgan por sus estados estticos, podrn ser consideradas desde el punto de vista semitico. Tanto signos como su clase especial, las seales, son a su vez piezas declasificacin de todas las relaciones de comunicacintal como existen dentro de los sistemas arquitectnicoso en medio de ellos. En trminos generales tenemos,por ejemplo, que los canales o redes de comunicacindel sistema formado por una ciudad calles, redes deenerga, redes de informacin , estn marcados y subra-yados por medio de sistemas de signos. Adems, no esposible ninguna definicin de rasgos significativos deuna forma arquitectnica sin el uso de trminos de clasificacin semiticos, de modo que toda doctrina arquitectnica descriptiva debe tener en cuenta, junto alos conceptos numricos, los semiticos.De hecho no se puede entender la arquitectura slocomo un sistema material dependiente del medio My relacionado con el objeto O , sino tambin como unsistema de significacin relacionado con el interpretan-te 1 y dependiente de su exploracin humana y ur-bana . As que en un objeto arquitectnico se trata deun objeto tridico, que en ltima instancia slo es representable a partir de los conceptos tridicos de relacin y signo de la semitica. Con ello aparece tambinel objeto de relacin arquitectnico trdco en su

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dimensionalidad pragmtica trldca de materialidad tcnica dimensin hiltica forma resultantetcnica dimensin mor tica y funcionalidad tcnica dimensin sintctica , que a su vez pueden ordenarse en clases de signos v. design-object ,

Como sistema de objeto tridico, el sistema urbanoen tanto que sistema arquitectnico se constituye partiendo del sistema de repertorio simblico de sus relaciones de masa mtricas o bien paramtricas; delsistema de direccin indexiclico de sus redes enerogticas y de comunicacin y de urbanizacin; y del sistema de cuadros icnico del espacio reconstruido obien construido. BsBIBLIOGRAFA: M. Bense, Zeichen und Design Baden

Baden 1971.Autmata - signo

En tanto que Un signo S R M, O, 1 describe unsistema tridico que presenta en O un input entradayen 1 un output salida , puede ser concebido tambincomo autmata abstracto, segn lo trata en la actualidad la disciplina matemtica de la teora de los autmatas. El signo como tal introducido como medio o repertorio de medios M, que regula signo-interiormentela relacin entre el objeto O designado introducido ysu significado construido contextualmente y emitido como interpretante 1, acta como suma conjunto de estados internos del autmata-signo. Las relaciones parciales O y O 1 de toda la relacin designos S R M O 1 pueden ser designadascomo relacin de introduccin


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jerrquicamente se integran en el hombre. El sistemarespectivamente ms elevado es una analoga de los sistemas feedback . Semiticamente se trata de superzaciones, es decir, de procesos creadores de supericonosv semitica de los sistemas . WaBIBLIOGRAFA: F. S. Rothschild, Die zentralnervse Re

gulation der Kommunikation im Wachen, Schlafenund Traumen Excerpta Medica Internacional Congress Series, O 150 , Proceedings o/ the WorldCongress o/ Psychiatry, Madrid 5-11 sept. 1966 ,pgs. 210-212; Concepts and Methods of Biosemiotic, Scripts Hierosolymitana, Jerusaln XX 1968pgs. 163-164.

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eCanal

Dentro del esquema de comunicacin, el enlace material o ideal entre emisor fuente, expeditor y receptor perceptor , que sirve para transmitir las seales obien los signos.

En la relacin tridica de signos, el enlace entre elobjeto designado relacin signo-objeto O y el interpretante relacin signo-interpretante se correspondecon el esquema interno del canal, cuando tomamos Ocomo emisor e 1 como receptor.

La aparicin concreta de signos va siempre unida aun canal, que puede ser interno a los signos o externo a ellos. sBIBLIOGRAFA: W. Mayer-Eppler, Grundlagen un nwen-dungen der lnformatonstheore Berln 1959, 2 969Caos

Sistema que en la relacin signo-objeto est representado simblicamente por un reparto de igual probabilidad y que en la relacin signo-interpretante puedeinterpretarse como un repertorio debido a su selectividad. BsCartel

Design-object semitico del llamado desgn-signo ,25


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que acta en una relacin tridica como medio del signo, de la mercanca y del valor, para transformar lamercanca la relacin signo-objeto en valor esto es,en interpretante .

M

ER N I O I V LORProductor onsumidorDe modo que el cartel es un posible canal de comunicacin entre el productor de la mercanca y elconsumidor del valor. A igual que un indicador de caminos, pertenece a un sistema de direcciones indexiclico y no, como una pintura a un sistema de cuadro;en principio est relacionado localmente, no carece delocalizacin, y por este motivo no necesita de ningncuadro. Bs

ategoras peirceanas

A partir del anisis de las frases, Peirce desarrolltres categoras fundamentales, llamadas tambin cate-goras universales a las que denomin:primeridad segundidad y terceridad

En la fenomenologa de Peirce caracterizan:propiedad, objeto y relacin cpula ;en la teora del conocimiento:percepcin, experiencia y pensamiento;en la doctrina de modalidades:posibilidad, realidad, necesidad;en la lgica de relaciones:26


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relacin unsituaconal, relacin distuacional, rela-cin trstuacional:en la lgica clsica:concepto, frase, conclusin;en la semitica:relacin signo-medio, relacin signo-objeto, relacin signo-nterpretante, etc. etc.Con los niveles medios se obtienen seis categoras:primeridad primeridad de la segundidad segundidadprimeridad de la terceridad segundidad de la terceri-dad y terceridad

Peirce fund las tres categoras universales con laayuda de su lgica de relaciones y su teora de los grficos. BIBLIOGRAFA: Ch. S. Peirce: Die Festigung der llberzeu-gung Ed. E. Walther, Baden-Baden 1967; Ch. S. Peirce, Graphen und Zeichen rot 44, Stuttgart 1971; M.

Bense, Zeichen u Design Baden-Baden 1971. lasificacin de los interpretantes

Si distinguimos al interpretante, en tanto que signointerpretador de la relacin signo-interpretante y delintrprete como sujeto interpretador entonces, segnPeirce, hay las siguientes posibilidades de diferenciacin en el campo del nterpretante:1 El interpretante inmediato consiste segn Peirce en la cualidad de la impresin que un signo medioes capaz de producir, o en el interpretante que est representado en el signo, sin recurrir a ningn contexto,medio, situaciones, conexos, etc. Se divide tricotmicamente en:hipottico categrico relativo2 El interpretante dinmico quiere decir que elsignificado de un signo para un intrprete consiste en

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el modo cmo el intrprete reacciona ante el signo, esdecir, que representa el efecto concreto del signo sobreun intrprete. Se divide en:simpattico provocador convencional.3 El interpretante final consiste en el modo cmoactuara un intrprete o bien en el efecto de un signosobre el intrprete tras un desarrollo suficiente del pen-sar. Se divide en:saturador prctico pragmtico.

4 La relacin del medio con el interpretante di-nmico hace referencia al modo cmo acta el signo so-bre un interpretante. Se divide en:sugestivo imperativo indicativo.

5 La relacin del medio con el interpretante finalo bien de la relacin signo interpretante del signo que,contrariamente al interpretante anterior caracterizablecomo intensonal, puede entenderse como nterpre-tante extensonal. Se divide en:rema dicent argumento o bien enconexo abierto cerrado completo.6 La relacin del medio con el objeto dinmico ycon el interpretante final es la relacin tridica ms am-plia. Hace referencia a la emisin de signos o a su re-cepcin en base al instinto experiencia o pensar con-vencin, forma, ley

7 Si, como Peirce, entendemos por interpretanteefectos significativos de los signos entonces podemosdistinguir tres efectos:1. la sensacin o interpretante emocional2. el esfuerzo o interpretante energtico3. el pensar o interpretante lgico con lo cual el in-terpretante lgico ltimo consiste en la transformacinde un hbito de pensar. BIBLIOGRAFA: Ch. S. Peirce, Uber Zeichen rot 20, Stutt-

gart 1965.


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CodicacinReproduccin de unas circunstancias en nmeros.

La informacin semntica est siempre codificada, mientras que la esttica no suele ser codificable, sino realizable. Mandelbrot ha subrayado que toda comunicacin lingstica debe concebirse como problema decodificacin.

CdigoSistema para la codificacin de signos o bien con

juntos de signos con ayuda de otros signos codificacin .

Cdigo Shannon-FanoSistema de codificacin en signos binarios por ej.

en los signos O y 1 que fue desarrollando en los aos1948-49 por C. Shannon y R. M. Fano, Segn A. M. Jaglom y J. M. Jaglom, su principio consiste en que enel momento de la eleccin de las cifras de la codificacin se procure reproducir lo mejor posible la cantidadde informacin contenida. Color-forma sernitiea del

La semitica del color-forma visual es una parte dela semitica de la percepcin. Parte del hecho de experiencia de que no se percibe color sin forma, ni forma sin color. De modo que las relaciones color-formason relaciones de base del mundo perceptivo visual. Elcolor y la forma son elementos de la semitica visual,o bien de la semitica de la percepcin, pero a las uni-

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dades de percepcion visuales se las llama perceptemas o visuales; slo hacen las veces de relacionescolor-forma estn construidas a partir de elementosde forma formemas y elementos de color cromemas .En una lengua visual potencial que estuviese formadapor formemas y e cromemas hay: Rfc = c.f relacionescolor-forma. La densidad visual Dv = cJ/E, en dondeE es la cantidad de perceptemas o visuales observados,puede concebirse como caractersticas semiticas de uncomplejo de percepcin. Naturalmente son formemastodos los elementos geomtrico-topolgicos esimplexos : puntos, rectas, verticales, superficies, curvas abiertas y cerradas, etc.; son cromemas todos aquellos colores diferenciables respecto al tono, luminosidad y sturacin. Los formemas y los cromemas son relacionessigno-objeto semiticas; su relacin es una funcin deseal comunicativa. Cada perceptema es representablecomo relacin tridica, de modo tal que en la relacinsigno-medio acte su materialidad, en la relacin signoobjeto su forma y en la relacin signo-interpretante suconexo su contexto, que puede ser una Gestalt, unaconfiguracin, en una palabra: un complejo de la semitica de la percepcin , pero tambin su intensidad. sBIBLIOGRAFA: M. Bense, Zeichen und Design Baden-Ba

den 1971.Composicin

Proceso de reunin de elementos formando un conjunto, que presenta los rasgos de una Gestalt; semiticamente, la formacin de un supersigno a partir de signos simples; segn la teora de la informacin, tiene laparticularidad de un descenso en la cantidad de informacin de los signos simples, y del paso a un nuevo repertorio, ms elevado. s30


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omunicacin esquema de

Modelo de proceso comunicativo, lingstico o semitico, en el sentido de transmisin de signos de unemisor a un receptor, en el cual las seales actan deportadores de signos en el canal de la comunicacinsegn Meyer-Eppler .

epertorio de epertorio designos del emisor Rep RePR:;fq ) signos del re eptor

BIBLIOGRAFA: W. Meyer-Eppler, Grundlagen u n-wendungen der Iniormationstheorie Berln 1959,2 969

omunicacin esquemas semiticos de Los signos son modelos de comunicacin no material semitica , que actan como esquema de la comunicacin material tcnico . Las dos proposiciones casiduales de que por un lado 1. todo signo pertenece a uncanal de comunicacin en el cual funciona como tal,y, por otro lado 2. todo signo hace separables inclusoa dos sistemas relativamente aislados situaciones, ambientes, configuraciones, organizaciones, del emisor y

del receptor, temticas, subjetivas y objetivas, etc. , queestn unidos por el canal de comunicacin al que pertenece el signo; se obtienen de la definicin terico-comunicativa de los signos.31


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La relacin semitica de los signosS = R M, O, 1)

puede ser concebida como modelo no material semitico) del esquema de la comunicacin material tcnica e = R E, ce. R ) = Ssi se define E como emisor fuente = O), ee como canal de comunicacin M), Y R, como receptor seno = I)Es evidente que, en principio, el esquema semiticogeneral S debe poder tener sentido en los tres planosde las relaciones-signo M O e 1; es decir, hay

1 comunicacin semitica en el plano medial delsigno como medio por ej. el legisigno acta como esquema de comunicacin de lo convencional):

2 comunicacin semitica en el plano representante de la comunicacin de un mensaje temtico-objetual descriptivo por ej. la temtica objetual intro-ducida icnicamente sirve al esquema comunicativo dela concordancia):3) comunicacin semitica en el plano de las relaciones sgno-nterpretante, o bien del significado dela comunicacin de un mensaje temtico-objetual porej. una metfora remtica acta como esquema de lacomunicacin del reconocimiento general de una frasepor medio de su demostracin).

Comunicacin, grfico deSegn W. Berger se puede concebir el esquema dela comunicacin como pura serniosis siempre que en

el esquema de la comunicacin se distinga la parte emisora de la receptora como representacin y reconocimiento respectivamente, o bien, con ayuda de losgrficos de las relaciones signo-objeto, como grficode representacin y grfico de reconocimiento res-32


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pectivamente. Primero resultan los siguientes grficosparciales especiales del grfico de representacin y delreconocimiento dentro de la relacin signo-objeto. ->Grfico R erepresentacin icnica

->Grfico Ri.representacin indexiclicaE m ~ o r r

Grfico representacin simblica

->Grfico lereconocimiento recruceM /0 Receptor

->Grfico R ;.reconocimiento indexiclicoM01 Receptor

-Grfico Rreconocimiento simblicoMo o Recept

Si unificamos los grficos de representacin con losgrficos de reconocimiento obtenemos los tres grficos de comunicacin siguientes que tambin satisfacenlas necesidades de la comunicacin formuladas grficotericamente:

332. - LA SEMITICA


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~Grfico C;e de la comunicacin icoruca ~ Emisor Heceptoro

~ Receptorindexiclicaa comunicacin

o

O ~Emisor

~Grfico n de

~Grfico C ; de la comunicacin sim lic

Resumiendo podemos decir que tod comunicacinde signos se efecta esencialmente en dos procesos designos: la generacin emisora y la generacin receptoradel signo st s generaciones estn orientadas Se haintent do su ilustracin por medio de grficos orienta-dos tom ndo en cuenta la diferenciacin segn la teo-r de los signos de la relacin entre medio y objetodel signo obtenindose un posible divisin de los pro-cesos de comunicacin y de su representacin grfica

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BIBLIOGRAFfA: W. Berger, Eine Darstellung der Generierung und Kommunikation von Zeichen durchGraphen, Grundlagenstudien vol. 12, 1, 1971; Ch.S. Peirce, Graphen und Zeichen rot 44, Stuttgart1971; M. Bense, Zeichen un Design Baden-Baden1971; J. Sedlacek, Einfhrung in die Graphentheo-rie Frankfurt Zrich 1968.

Comunicacin teora de laResumen sistemtico representacin matemticotecnolgico-conceptual de los mtodos y teoremas quese refieren a los procesos de la comunicacin, tanto ensentido abstracto como en sentido general. Se refiere,en especial, a la teora de la informacin, que a menudo como en el caso de Shannon Weaver se estudia

bajo el concepto ms amplio de teora de la comunicacin. sBIBLIOGRAFA: C. Shannon, W. Weaver, The Mathemati-cal Theory of ommunication Urbana 1949.

Comunicacin lingstica cadena de1.0 Esquema elemental de la comunicacin lingstica:E Emisor, M =medio de transmisin, R = receptor,

C = codificacin, D = decodificacin, S S = signosdisponibles del emisor y del receptor, SC signos disponibles comn a ambos.

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se2. esquema de comunicacin lingstica o semiti-ca con traduccin:

T

R

T traductor Sr conjunto de signos disponibles deltraductor. BsBIBLIOGRAFA: W. Meyer Eppler Grundlagen u n-wendungen der Informationstheorie Berln 1959

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omunicacin unilateralForma de comunicacin que proviene de un solo la-do o bien con una direccin nica que va de una fuen

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te de seales o fuente de signos hacia un observadorpersona o aparato . Toda observacin de un objeto ode unas circunstancias por un observador acaece demanera unilateral. Por el contrario, todo entendimiento lingstico es un fenmeno de comunicacin bilateral.

ConexoSegn Max Bense, en semitica entendemos por co

nexo la relacin de dependencia entre los signos en larelacin signo-interpretante. Cuando el conexo es abierto se trata de un rema, cuando es cerrado de un dicent, cuando es completo de un argumento. WaBIBLIOGRAFA: Max Bense, emiotik Baden-Baden 1967;Zeichen und esign Baden-Baden 1971.

ConfiguracinSistema dado indexiclicamente por medio de datosmtricos, geomtricos o estadsticos en la relacin signo-objeto que en la relacin signo-interpretante es

interpretable como superindex seal de trfico compleja o como supericono dibujo en perspectiva .

ContextoRelacin de dependencia de las palabras en el texto, primariamente intencional semntica , pero tambinrelacin de dependencia sintctico-gramatical. La sim

ple relacin de dependencia material de las palabras enel sentido de una vecindad local recibe el nombre topolgico-textual de conexo, pero tambin de conexo o37


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contexto material. Desde un punto de vista esttico suele ser eficaz, en primera lnea, el reparto estadsticode frecuencias de las palabras en el conexo. En un contexto, las palabras que aparecen consecutivas suelen serestadsticamente dependientes. En general, la entropacondicional conditional entropy o entropa contextual Meyer-Eppler relacionada con la palabra aislada del contexto y, por consiguiente, el contenido en informacin del contexto, suele disminuir. En el conexoesttico-material, que trabaja con palabras de una frecuencia de aparicin muy baja sorpresa, innovacin,originalidad , no suele ser ste el caso. BsBIBLIOGRAFA: Max Bense, Theorie der Texte Koln 1962;Semiotik Baden-Baden 1967; Zechen un DesignBaden-Baden 1971; W. Meyer-Eppler, Grundlagen

un nwendungen der lniormationstheorie Berln1959, 2 969Contextual clase

En el sentido material, es el esquema categorial dela construccin de un trmino determinado, que sepuede rellenar con elementos de clase transitorios Meyer-Eppler . Las metforas pueden fijar una clase contextual esttica o semntica. sContextuales categoras

La orientacin contextual de un conexo de palabrasen el texto, o bien del texto, puede ser sintctica gramatica, lgico-formal , semntica segn el significado,terico-verdadera o pragmtica tendenciosa, recreativa,polmica, etc. esttica estadsticamente innovado

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Contigidad relacin deRelacin de dependencia lingstica lineal del contexto.

Cualisigno

Segn Peirce, en la relacin signo-medio, aquella cualidad o aparicin que es un signo o una condicin material, un fenmeno perceptible material, que es un signo.El cualisigno no posee ninguna identidad, sino sloparecido cuando se reproduce, y slo cuando en lareproduccin la desviacin respecto al original es demasiado grande, hablamos de un nuevo cualisigno.En la relacin signo-objeto slo puede ser un icono; en la relacin signo-interpretante, slo un rema .

Cualisigno remtico-icnico

Segn Peirce, es la primera clase de signos, queabarca en la relacin signo-medio un cualisigno, en larelacin signo-objeto un icono y en la relacin signointerpretante un rema 1.1, 2.1, 3.1 . Un cualisigno porej. un color puede designar a un objeto slo icnicamente por ej. naranja para la naranja , y para su interpretante slo puede ser un rema, es decir, el signo de unapropiedad. Esta clase representa una clase principal, yaque estos subsignos corresponden a la primeridad.

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egeneracin

Degeneracin o debilitamiento del signo es el desarrollo del signo que va de un signo genuino originala un signo degenerado debilitado . El desarrollo inverso recibe el nombre de generacin del signo. ay dosposibilidades de degeneracin de los signos: 1 el desarrollo de la relacin signo-interpretante a la relacinsigno-objeto, y a la relacin dicent, y a rema; de smbolo a index, y a icono; de legisigno a sinsigno y acualisigno. La degeneracin y la generacin son condiciones previas a la creacin de clases de signos. Elconcepto de degeneracin fue introducido en la semitica por Ch. S. Peirce, y el de generacin por M. Bense.

BIBLIOGRAFA: Ch. S. Peirce, Collected Papers CP , 8vols., Cambridge, Mass. I-VI 1931-1935, VII Y VIII1958, 21960; M. Bense, Semiotik llgemeine Theo-rie der Zeichen Baden-Baden 1967.egradacin

La degradacin del signo es un concepto que usaHegel en su Esttica y que indica una reduccin desu funcin presentativa, representativa, informativa ocomunicativa. El proceso de degeneracin es una semiosis que se puede verificar en las tres relaciones-41


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signo relaciones signo-medio, signo-objeto y signo-interpretante . Contrariamente con lo que ocurre con ladegeneracin, la degradacin no es una sucesin determinada sino un gradual e indefinido cambio delsigno, que puede deberse a motivos fsicos, histricoso sociales. WaBIBLIOGRAFA: G. W. F. Hegel, Asthetik Ed. G. Lukcs,Berln 1955.Denotatum

Aquello que significa un signo v, relacin signo-interpretante designatum . WaDescarga

Categora fundamental de la antropologa filosfica y de la ciencia de la naturaleza, introducida porArnold Gehlen. Se subraya, sobre todo, la descargadel comportamiento, por ejemplo de la actividadpensante o prctica, de la funcin al servicio de impulsos instructivos. Es de suma importancia quetodo uso correcto de smbolos, por ejemplo de la lengua, se base en esta condicin de legibilidad del comportamiento en el contexto de la situacin concreta, yaque es propio de la naturaleza del smbolo que indiquehacia algo no investgable. WaBIBLIOGRAFA: Amold Gehlen, Der Mensch Seine Natur

u seine Stellung in der Welt Bonn 1940, 71962.


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Design-object Esquema de constitucin semiticoUn design-object es un objeto artificial que depende de 3 parmetros: del material, de la forma y dela funcin. De modo que puede manipularse en tresdimensiones, es decir, es seleccionable y creable: en

la dimensin material de la materia, en la dimensinsemntica de la forma y en la dimensin tcnica dela funcin. Desde el punto de vista semitico, cada dimensin hace las veces de otra clase de signos, y lapragmtica, es decir, la dimensin pragmtica, depende de las otras tres. s

Pragmtico

ue.;;; Sinttico

j5

Cla;e: - , -

\\\

\ \ \\\I1I

~ /~ ~ c J

O Io\ : : ~ < ; /

\ \ ~ e < f >

Ar9W 9{Funcin tcnica

BIBLIOGRAFA: M. Bense, Zeichen und Design BadnBaden 1971.

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Desgn object semiticoSe entiende por design-object semitico un design

object cuya funcin consiste en ser portador de unsigno. Por ejemplo, un indicador de caminos, una seal de trfico, as como un cartel. De todos modos setrata de un sistema consistente en un portador y enun signo concreto. s

DesignacinOperacin de signos dirigida a lo designante objeto, acontecimiento, propiedad, mundo etc. , que debediferenciarse claramente del significado v, funcin designativa .

DesignadoEs el objeto designado por un signo, designatum.Segn Peirce, el objeto designado es o bien un objetoinmediato, o bien un objeto dinmico. No debe confundirse con la relacin signo-objeto.

Designansv. designacin, designado.

DesignatumLo designado por un signo, el objeto del signo

v, objeto inmediato, objeto dinmico . a

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DicentSegn Peirce, es aquel signo que, en la relacinsigno-interpretante, es capaz de ser afirmado; que,

al igual que la frase, es lgicamente verdadero o falso.La interpretacin dicntica comporta un juicio o actuacin del interpretante consciencia humana sistema de reaccin orgnico, mquina . Si entendemos eldicent como conexo segn Bense , entonces lo podemos calificar de cerrado. dicent informa sobresu objeto, dice algo acerca de su objeto y, como dicentgenuino es, en la relacin signo-objeto, un indexo Dimensin semitica

Concepto introducido por Ch. W. Morris, que abarca las tres dimensiones de un portador de signo: ladimensin sintctica, la dimensin semntica y ladimensin pragmtica. Las dimensiones tambin sonllamadas sintaxis, semntica y pragmtica Georg Klausaade una cuarta dimensin, a la que llama sigmtica.WaBIBLIOGRAFA; Ch. W. Morrs, Foundations of the Theo

of Signs, Intern Encyclop of Unified Science1, 2, Chicago 1938; Signs Language and BehaviorNueva York 1949, 41950; Georg Klaus, Semiotikund Erkenntnistheorie Berln 1962, 21969; Die Machtdes Wortes Berln 1964, 51969.

DistribucinSe llama as al reparto de elementos del repertorio.

Por ejemplo en un texto, en una obra de arte o similar.45


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E

Elementos de los signos relativos a la temtica del serTodo signo realizado, es decir, todo algo definido

como signo, puede ser observado bajo el aspecto de suforma formalidad y bajo el aspecto de su substanciamaterialidad . Los elementos de la substancia y loselementos de la subsistencia y los elementos de l forma, segn fueron introducidos por Meyer-Eppler en su undlagen der Informationstheorie deben considerarsecomo constituyentes semiticos diferenciables categorial y medialmente, as como efectivos tanto fundamental como universalmente, que son activos principalmente en lmarco de la temtica de las realizacionesde los signos, de las relaciones-signo y de las clases designos. Parece lgico relacionar los elementos de la substancia y los elementos de la forma con determinadassensaciones de los sentidos u rganos sensoriales. MeyerEppler introdujo en el plano de los elementos de la substancia la designacin fon para el elemento lingsticosonoro, y la designacin graf para el elemento lingstico escrito; las reglas de correspondencia conducen alos elementos de la forma, cuyo nombre fue facilitadoaadiendo el sufijo ema: es decir, el grafema es elelemento de la forma para el elemento de la substanciade nombre graf, como el fonema es el elemento dela forma que corresponde al elemento de la substanciade nombre fon Lo mismo ocurre entre crO y eromema en el plano de los tonos de colores. Expresionesque, como valencia, caracterizan como tales a sent-

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mientas o cualidades de sentimientos v. cualisignos ,se orientan hacia el elemento de la substancia; expresiones que hacen referencia a rasgos distintivos, delimitaciones, marcos etc., se interesan por el elementode la forma es decir, determinan en el plano del signocomo tal a la relacin signo-medio como sinsigno. BIBLIOGRAFA: W. Meyer-Eppler, Grundlagen u nwen-dungett del Informationstheorie Berln 1959/1969; E.Pulgram, Phoneme and grapheme; a parallel, Word7, 1951; M. Bense, esthetica Baden-Baden 1965. tor o semitico

Orientado hacia concepto topolgico del medioambiente en sentido de relaciones de proximidad espacial en conjuntos de puntos , que se remonta a F. Hausdorff 1914 , se puede desarrollar unarepresentacin semitica correspondiente, la cual esapropiada para caracterizar tanto al espacio constituyente como al espacio de efecto de los signos. La finalidad de una teora del medio ambiente de este tipo esprincipalmente el anlisis semitico del medio ambiente, el cual presupone el concepto de espacio semitico, el cual, al igual que el concepto de medioambiente semitico posee un significado tanto tericoconstructivo como prctico-efectivo, ante todo para lasemitica aplicada por ejemplo semitica de la arquitectura teora del design, anlisis de carteles, matemtica semitica .

Tanto la concepcin terica del signo como relacin tridica en tres diferentes conjuntos de elementosC repertorio: Re , O dominio: Do e 1 campo: Ca ,as como su introduccin prctica en un contexto deefecto externo correspondiendo a su dimensin pragmtica , justifican el traslado del concepto de medio48


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ambiente a la representacin del espacio semitico, elcual --como hemos dicho- es en el primer caso espacio constituyente y en el segundo espacio de efecto.

Conforme a eso, se debe diferenciar entre un medio ambiente interno constituyente y relacionalMic = M, 0, I = r Re, Do, Ca)y un medio ambiente exterior actual efectivo

Mca = Mic x, y, Z, t) [x, y, Z, t como parmetros delugar y tiempo].Se entiende por situacin semitica de un signo situacin-signo), y bajo estos presupuestos, la separacin o diferenciacin a semitica es decir, originadao determinada por un signo) de dos medios ambientesexteriores ,Sito = a Mew M e

En este sentido hay las siguientes situaciones-signorelacionadas con el objeto :1. situacin-signo icnica, cuando un sistema decuadro icono diferencia dos medios ambientes estados interno y externo ;2. situacin-signo indexiclica, cuando un sistemade direccin index enlaza dos medios ambientes emisor, receptor, o bien indicador de caminos, lugar ;3. situacin-signo simblica, cuando un sistema derepertorios smbolo particulariza o separa por competo dos medios ambientes.Las situaciones-signo icnicas de un sistema de cuadro representan sistemas de estado limitados;la situacin-signo indexiclica de un sistema de direccin representa sistemas de comunicacin unilaterales o bilaterales;la situacin-signo simblica de un sistema de repertorios representan sistemas de informacin selectivos.Los sistemas de estado son mensurables, los sistemas de comunicacin son vectoriz ables y los sistemas de informacin son seleccionables. En la semitica de la arquitectura, por ejemplo, son considera-

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dos sistemas de estado icnicos: paredes, casas, fachadas, patios, plazas, habitaciones; son consideradossistemas de comunicacin indexiclicos: calles, redes,tuberas, escaleras, puentes son considerados sistemas de informacin simblicos: ficheros, repertorio delos nmeros y de las designaciones nombres arsenales de seales de trfico, almacenes, bibliotecas, grupos de herramientas instalaciones originadoras de energa y, en cierto modo, tambin los supermercados.BsBIBLIOGRAFA: F. Hausdorff, Grundziige der Mengenlehre1914 , 1965; W. Meyer-Eppler, Grundlagen und n-wendungen der Informationstheorie Berln 1959,21969; M. Bense, Zeichen und Design Baden-Baden1971; E. Strauss om Sinn der Sinne Berln 21956.

ntropologExpresin que introdujo Lvi-Strauss en l marco de

su antropologa estructuralista para indicar el hechode que al espesarse la comunicacin tanto en lo referente al medio de comunicacin como a los participantes en la comunicacin, se manifiesta un nivelamiento dentro de las entidades originales o tendiente aun equilibrio, y diferenciaciones, o sea una desorganizacin. En la produccin artstica este fenmeno entropolgico se manifiesta, por ej., en una mezcla deestilos; dentro de los sistemas lingsticos, poticos otriviales consiste en una mezcla desordenada de diversos tipos de hablas. sBIBLIOGRAFA: C. Lvi-Strauss, Tristes Tropiques Pars1955.

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Equivalencia semitica

Aquellas esferas de objetos de diversos tipos, comopor ejemplo geometras, textos, lenguajes, agregadostcnicos o artsticos, etc., que se representan y clasifican semiticamente a travs de los mismos componentes que la tricotoma de la relacin entre signosreferida al objeto, se dice que son equivalentes semiticos en la relacin signo-objeto.

Equivalentes semiticos como sistema de cuadro icnico los constituyen, entre otros, el espacio arquitectnico construido sistemas de construccin arquitectnicos dentro del plano de una ciudad; la geometratopolgica; la pintura figurativa; los sistemas de representacin; las lenguas anlogas, los textos metafricos, las creaciones integrales.

Como sistemas de direccin indexiclicos tenemos,entre otros, la geometra proyectiva, los sistemas de calles, las redes orientadas, los esquemas de comunicacin unilaterales, los lenguajes de programacin, lossistemas de reglas, los sistemas de perspectivas, los sistemas de indicadores de caminos, las rosas de los vientos, las instrucciones pedaggicas terico-doctrinarias, los sistemas de apertura arquitectnicos accesos, entradas salidas , los mandatos y prohibicionestico-religiosos. Finalmente, como sistemas de repertorio simblicos, de elementos separados , tenemos geometra mtrica, los diccionarios de frecuencias, loslenguajes digitales, la teora de textos estadstica, lasdeclaraciones por ejemplo de Brecht o de Ponge , lasdescripciones de estado y los sistemas de informacinsemntica en la lengua L, en la cual se introduce lamtrica al conjunto de frases atmicas por medio dela informacin estadstica de la cantidad 1 para cadafrase atmica v. funciones semiticas bsicas . Estclaro que adems se puede explicar tambin la equi-

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valencia semitica en la relacin signo-interpretante.

Espacio semiticoEn un sentido topolgico generalizado y orientado

hacia la teora de conjuntos se pueden explicar losconceptos de signos tambin topolgicamente o signo-topolgicamente si se introduce el repertorio alcual pertenece un signo seleccionado ttico o expresado como espacio semitico. En principio, se puedeintroducir un signo, o bien una relacin-signo, en surepertorio como su espacio semitico topologa discreta .

Respecto a la relacin signo-objeto del signo se pueden dar las siguientes definiciones sobre el espacio semitico, llamado repertorio:

Definicin del icono: todo icono divide el espaciosemitico del repertorio en dos zonas por ej. caractersticas concordantes no concordantes, o bien predicados inherentes o no inherentes, etc. .

Definicin del index: todo index representa el enlace de dos elementos dados del espacio semitico delrepertorio un camino como index, designado por elindicador de caminos, enlaza siempre dos lugares .Definicin del smbolo: todo smbolo es una exposicin del espacio semitico como puro repertorio.

En el plano de la relacin signo-interpretante hablamos siempre de conexos abiertos remticos , cerrados dicnticos completos, argumentsticos ,en los cuales se han introducido los respectivos signosde la relacin signo-objeto icono, index, smbolo . Estos conexos de la relacin signo-interpretante, caracterizados por las expresiones topolgicas o pertenecientes a la teora de conjuntos abierto, cerrado completo, fijan una nueva estructuracin del espacio se-52


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mitico del repertorio previamente estructurado por lossignos de la relacin signo-objeto. sBIBLIOGRAFA: H. Kowalsky Topologische Riiume Berln 1961.Espac io vaco

Como concepto semitico un signo que en el sentidode la relacin tridica refiere como medio a aquelrepertorio del cual puede l mismo ser seleccionadocomo el objeto al alcance del interpretante. Es decirel espacio vaco acta en el plano representativo comometaobjeto relativo al repertorio y en el plano presentativo como el objeto capaz de ser seleccionado. Lasemiosis del espacio vaco es la seleccin no la colocacin. sEsquemas semiticos descriptivos

Los signos son esquemas semiticos descriptivoses decir la semitica puede interpretarse tambin comoteora descriptiva semitica. De este modo se hacecorresponder el concepto de signo con el de descripcin y la semitica puede entonces incluirse en laterminologa de la imagen en general de uso corriente en la teora descriptiva matemtica o bienen el marco del lenguaje matemtico. En la semiticageneral se puede explicar el concepto descripcin atravs del concepto representancia o bien ser-representado en el sentido de lo descriptivo en la descripcin . En principio no se trata pues de una imagen en el sentido de una funcin matemtica en ltima instancia numrica sino de una funcin semitica en el sentido de las relaciones-signo de sus tri-

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cotomas, de sus semiosis generativas y de sus clasesdegenerativas de la descripcin representanteEn este contexto se puede calificar de esquema descriptivo el siguiente esquema de tricotomas perteneciente a E. Walther y M. Bense:

M O M MO MIO OM 00 M

o bien la matriz semitica de notacin aritmtica:1. 2. 3. M O

1. 1.1 1.2 1.3 M Cua Sin Leg2. 2.1 2.2 2.3 - O le Ind Sim3. 3.1 3.2 3.3 Re Die Arg

en la cual los productos cartesianos son identificablesen las relaciones-signo.Si introducimos como funtor de imagen, sepueden definir los diversos componentes de las tricotomas en tanto que imgenes semiticas de las relaciones-signo tal como sigue:Cua : M M. . 1.1 : 1 1 imagen de M sobre MSin: M O. . 1.2: 1 2 imagen de M sobre OLeg: M 1. . 1.3: 1 3 imagen de M sobre 1le: O M. . 2.1 : 2 1 imagen de O sobre MInd : O O. 2 2: 2 2 imagen de O sobre OSim: O 1. . 2.3:2 3 imagen de O sobre 1Re: 1 M. .3.1 : 3 1 imagen de 1 sobre MDic : 1 O. 3 2: 3 2 imagen de 1 sobre OArg: 1 1. .3.3 : 3 3 imagen de 1 sobre 1

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Esttica materialPor esttica material debe entenderse la parte fun

damental de la esttica cientfica del objeto. De acuerdo con las dos posibilidades de describir objetos estticos, numrica y semitica, se distingue entre estticanumrico-material y esttica semitico-material. El punto de partida de la esttica material, es decir, de laconsideracin del objeto artstico en el plano material, es la introduccin OA) del objeto como portadormaterial Pm), que est determinado por unas ciertascaractersticas, al principio indefinidas, y que dependenexclusivamente de l, y a las que denominamos estados estticos Ee):

OA = Ee PmEl portador material Pm debe considerarse como unconjunto, como un complejo de elementos materialesEm localizables espacio-temporalmente:

Pm = (Em , Em j.,; Em )Cada Em es funcin del tiempo y del lugar:Em = x, y, z, tes decir, todo Em se comporta como las seales de la teo

ra de la comunicacin, de manera que son suficientesal esquema de la comunicacin.Es evidente, pues, que los estados estticos de unPm en el plano material de la OA dependen exclusivamente del conjunto y de su reparto, es decir, paranosotros dependen del repertorio y de la distribucinde los Em que forman PmEe (Pm) = f (Em , Em ,... Em = f di, re)siendo distribucin y re repertorio.Cuando los elementos materiales seales) de losestados estticos slo dependen de los parmetrosde lugar se trata de estados coexistentes o de elementos configurativos; si adems dependen tambin deparmetros temporales t, entonces hablamos de estados consecutivos o elementos efectivos en el tiempo.

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Ejemplos: pintura y escultura por un lado, baile ymsica por el otro .Aquellos estados estticos introducidos en un repertorio en calidad de distribucionesEe f di,repueden organizarse de dos modos en el plano material . En el plano semitico-material se trata, en la distribucin, de los conexos del interpretante, y en el repertorio, del repertorio de la relacin signo-medio M,es decir, Ee f di.re

En el plano numrico-material se trata de definirla distribucin a partir de los elementos de orden y elrepertorio a travs de su complejidad. Osea

e wo f O,C .Por consiguiente, semiticamente se determina elestado esttico como un conexo en el interpretanteen l repertorio de medios: numricamente se obtiene

la medida esttica, que Birk.hoff define como proporcin, es decir, como el cociente o:C. La medida esuna funcin esttica, que en el caso de estados estticos viene dada por el cociente O:C; el conexo esuna relacin semitica real, que puede representarse atravs del grfico creativo sobre el plano de estadosestticos relacionados en M, es decir, a travs de 1.3,1.1 1.2 o bien a travs de 1 M O. La relacinterica entre la representacin numrico-material y larepresentacin semitico-material de los estados estticos se demuestra por el hecho de que en cadaproceso generador de un estado esttico se trasladanelementos materiales a signos materiales, es decir, se.= f x,y,z,t en S = R M,O,I . BsBIBLIOGRAFA: M. Bense, Kleine abstrakte sthetik rot38, Stuttgart 1969; M. Bense, Zeichen u Design Baden-Baden 1971; G. D. Birkhoff Einige mathematischeElemente der Kunst rot 37, Sttugart 1968; W. Meyer-56


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Eppler, Grundlagen u Anwendungen der Informa-tionstheorie Berln 1959, 21969.

Esttica semiticaParte de la abstracta esttica de la informacin

moderna junto a la esttica numrica. esttica semitica usa la teora de los signoscomo teora de las cIases de signos, generacin de signos, operacin de signos, procesos de signos y situa

ciones-signo en procesos estticos y en estados estticos de objetos artsticos, entre los cuales contamos tambin objetos de diseo. No se trata de la introduccin de una cierta clase de signos en calidad designos estticos, sino que podemos considerar la representacin semitica de estados estticos como lameta Con esto, la caracterstica numrica de estadosestticos como generadora de un orden en medio deun repertorio de elementos materiales que viene dadocon una cierta complejidad es substituida por la caracterstica semitica como generacin de un interpretante en un medio. De este modo, la relacin signo-objeto del estado esttico aparece slo de manera indirecta es decir en la relacin signo-interpretante, y porlo tanto como contexto o conexo superado jerrquicamente, que por otra parte hace las veces de un supericono. El mayor grado de superconicdad, la llamadaiconicidad de la imagen, se alcanza a travs de la delimitacin por medio de un cuadro o sistema de cuadros el margen, el passepartout o algo similar, otambin la forma del texto y cosas semejantes . Lacomposicin de la iconicidad de la imagen como sistema de cuadros, que debe ser considerado de todos modos como sistema icnico v, semitica de los sistemas , puede verse como la superacin de un sistema reticulado geomtrico , en cuyos elementos retcula-

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res figuran relaciones signo-objeto alementales. sBIBLIOGRAFA: Ch. W. Morris, Esthetics and the theory o[

signs Chicago 1938; M. Bense, Zeichen un DesignBaden-Baden 1971.Estructura

Segn Th. Lutz, pertenecen a una estructura: 1. elconjunto o clase de elementos que actan como elementos de la estructura; 2. el sistema de reglas sintcticas,que hacen definible creable la unidad de orden, lallamada base de la estructura; 3. la totalidad de lasmuestras o pattern que se hallan sobre la base dela estructura repitindola. Evidentemente se trata semiticamente, de un sistema de cuadro icnico. sBIBLIOGRAFA: Th. Lutz, Einige Gesichtspunkte zuroBegriff der Struktur Grundlagenstudien vol. 4 p.1 ss., Quickborn 1963.Estructura semitica

El concepto de estructura semitica debe comprenderse a partir del concepto de estructura del signo. Porestructura del signo se debe entender la estructura especial del signo en tanto que triple ordenado M, O, Irepresentando M el conjunto de medios materiales, Oel conjunto de objetos designados, e 1 el conjunto designificados interpretados sobre los cuales est definida la relacin tridica de los signos R M,O, ). Larelacin tridica de los signos define tambin la estructura del signo, que acta como base estructural de unaestructura semitica existente sobre un conjunto de58


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elementos. Un conjunto de elementos caracterizado pordicha estructura semitica define el espacio semi-tico.

xplicacinEs una explicacin en el sentido al mismo tiempodefinitorio que descriptivo de un algo que se explicaexplicandum , con la ayuda de un algo que explicaexplicat . Bs

xtensionalidad de nn signoConcepto de la amplitud de un signo o bien de unaclase de signos en el sentido del conjunto clase de to-dos aquellos objetos designados o bien conexos de ob-

jetos significantes independientes del interpretanteque lo forman. Bs


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Famisignos

Segn Peirce son signos emparentados que debenser generales as como los signos generales deben estar emparentados o estar formados por la unin designos emparentados. Es decir, no determinan algo general, sino que son ellos mismos generales v, legisignos . WaBIBLIOGRAFA: Ch. S. Peirce, Uber Zeichen rot 20, Stutt-

gart 1965.Filtro semitico

La concepcin topolgica de un icono como conjunto de puntos de caractersticas abierto posibilitael uso del concepto de filtro topolgico, introducido porH. Cartan 1937 , al hablar de iconos o bien de iconos parciales, y de ese modo podemos usar el concepto de filtro semitico, que define al icono, o bien alicono parcial, como filtro.

El concepto de filtro lo define N. Bourbaki en suTopologie nerale como sigue: Se entiende por filtro de un conjunto E el conjunto F de subconjuntos deE que posee las siguientes propiedades: 1 todo conjunto que contiene un conjunto de F, pertenece a F;II Todo conjunto cuyos elementos son conjuntos deF, pertenece a F; III El conjunto vaco de E no per-

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tenece a F. De esta definicin axiomtica se deduce que,en to do con ju nto no vaco tambin el que forman to-dos los rasgos de concordancia de los iconos), se puededefinir un filtro. Es decir, se puede interpretar un ico-no como conjunto de rasgos de concordancia con res-pecto al objeto designado, como filtro, en especial esun filtro aquel icono con un solo rasgo caracterstico.El concepto de filtro topolgico permite hablar deun fitro sutil F respecto a otro filtro basto F so-bre el conjunto E), cuando F e F . Al transportar elconcepto de filtro semitico a un conjunto formadopor todos los rasgos de concordancia del icono de unobjeto designado, podemos hablar de un filtro icnicoms sutil y de uno ms basto. Cuando el conjunto defiltros de los rasgos de concordancia) de un iconoF Ic) est incluido en el conjunto de filtros de los ras-gos de concordancia de un icono F Ic ), entonces elfiltro F Ic ) es el fitro icnico) ms sutil. Todava nose puede prever hasta qu punto se puede construiruna teora de convergencia del concepto de filtro se-mitico de modo anlogo al concepto de filtro topo-lgico. BIBLIOGRAFA: N. Bourbaki, Topologie Gnerale Pars1951, p. 32; H. Meschkowski, Einfhrung i d mo-

derne Mathematik Mannheim 1964, p. 141.Fontica

Trmino que designa el conjunto de caractersticasfisiolgicas y fsicas de material del sonido a diferen-cia de la fonologa, con direccin lingstica). Bs

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Fonografa scritura de los sonidos, sistema de signos para los

sonidos lingsticos.FonologaTrmino que designa el campo de las diversas funciones lingsticas satisfechas por los sonidos R. Jakobson M. Hall). La fonologa estudia el modo comousa el lenguaje el material de sonidos elemental categorial. n los estudios ingleses se usan frecuentemente los trminos phonemics o phonematics. V.fontica.) sBIBLIOGRAFA: R. Jakobson y M. Hall. Fundamentals oiLanguage s Gravenhage 1956.Forma de aparicin de los signos

Se entiende por forma de aparicin de un signola manera como se realiza fctica efectivamente entanto que componente de la tricotoma de las relaciones. Por ejemplo, en lo que respecta a la posibilidad de los medios, debe cuidarse de que su repertorio pueda sacarse de los planos ms diversos de lapercepcin, de la representacin o de la comunicabilidad. sto es, un signo slo puede ser realizable ypuede funcionar en un cierto plano material de losgrafemas, cromemas, fonemas, etc. diferenciables en la teora de la informacin). sto es vlido para los cualisignos que pueden ser de naturaleza visual,hptica o auditiva) as como para los sinsignos y, enmenor grado, incluso para los legisignos. n la relacin signo-objeto puede diferenciarse el

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icono, que en tanto que signo es introducido por la necesidad de unos rasgos de concordancia con el objetodesignado, que por eso hace las veces de imagen icnica; puede diferenciarse, pues, por ej., como icono estructural retcula, ornamento, serie como icono funcional grfico, esquema, diafragma . En el index, elmomento indexiclico puede apoyarse en un esquemade numeracin index numrico: el primero, el msalto, el venteavo, etc. ; en una caracterstica nominal,en un esquema de nominacin index nominal: Napolen I, esta ciudad, yo, etc. ; o en un esquema denexo index nexal, local o distal: indicador de caminos, brjula, causa-efecto, etc. . Y, finalmente, un smbolo que se introduce de manera arbitraria, independiente del objeto, pero que depende del interpretante, que segn Peirce puede ser seleccionado o bien como smbolo abstracto por ej. la humanidad o bien comosmbolo singular por ej. luna .

En lo que se refiere a las formas de aparicin delsigno en la relacin signo-interpretante, quedan determinadas por la dependencia de la relacin signo-medioy, sobre todo, por el propio interpretante y por suseventuales modificaciones. sBIBLIOGRAFA: Schma et schmatisation Nmero ex

traordinario de la Revue smestrielle vol. 1, nr. 1,1968 con trabajos de A. Moles, F. Molnar, J. Bertn otros ; J. Bertin, Smiologie graphique Pars 1967;M. Bense Zeichen un esign Baden-Baden 1971.

Formas semiticas bsicasElementos geomtricos tales como el punto, la recta

la superficie pueden considerarse formas fundamentales tanto visuales como semiticas. Como talesactan en la relacin signo-objeto, es decir, se usan64


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como metaobjeto como signo para clasificar objetoso bien sistemas de objetos. Se trata en lo fundamentalde la caracterizacin del aspecto formal de los objetos no de su aspecto substancial; es decir en tantoque los elementos geomtricos actan como semiticos actan como signos formales de la relacin signoobjeto.Debe recordarse que la superficie .Imitada por unacurva cerrada debe entenderse semiticamente comoicono; la recta en el sentido de una lnea formada porun punto en movimiento es semiticamente un index;y el punto en el sentido del elemento fundamental yaislable de la figura geomtrica debe entenderse semiticamente como smbolo arbitrario. Hemos habladobajo las premisas de tomar los elementos geomtricoscomo relaciones signo-objeto semiticas de sistemas deobjetos en el sentido de sistemas de cuadros conos sistemas de direccin indexiclicos y sistemas de repertorio simblicos.En tanto que los elementos geomtricos sirven como rasgos de clasificacin para geometras comoocurre en las conocidas clasificaciones de F. Klein H.Poincar D. Hilbert y otros entonces su concepcin semitica tambin puede ser utilizada para la clasificacin semitica de dichas geometras. En general lageometra mtrica viene caracterizada por el concepto de distanciamiento entre puntos la geometraproyectva por el concepto de las rectas de proyeccin y la geometra topolgica por concepto deimagen constante de un conjunto de puntos. Ladistancia en el sentido de la separabilidad de lospuntos todos los espacios mtricos son espacios deHausendorff en los cuales acta el axioma de separacin : la incidencia en sentido de relacin delugar entre punto y recta de tal modo que pase una recta por un punto o que un punto se halle sobre unarecta; y finalmente la equivalencia en el sentido

653. - LA SEMITICA


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de imagen homomrfica del conjunto de puntos,constituyen los rasgos invariables de las figuras geomtricas de aquellas geometras referente a ciertas trans-formaciones que legitiman su casificacin semiticacomo sistema de objetos mtricos simblicos, proyectvos indexiclicos topolgicos icnicos. Lossignos pueden concebirse como clases de rasgos de fuvariancia, que en los sistemas de objetos geomtricosadoptan esas diferenciaciones. La semitica geomtrica o la geometra semitica se muestran como una posibilidad de hacer semitica en el campo de la matemtica en calidad de teora de las caractersticas geomtricas de ciertos signos o de las caractersticas semioticas de ciertas figuras y de sus relaciones. EsBIBLIOGRAFA: Handbuch der Schulmathematik Ed. G.Wolff, Hannover-Paderborn, vol. 5, s.f.; F. Klein,Vergleichende etrachtungen iiber neuere geome-

trische Forschungen eErlanger Programm 1872,Ges.Abh. 1921; H. Poincar, Letzie Gedanken obras pstumas, Leipzig 1913; Couturat, Die philosophischenPrinzipien der Mathematik Leipzig 1908; F. Hausdorff,Grundziige der Mengenlehre Berln 1914, Nueva York1949; P. Alezandroff, Einfachste Grundbergriffe derTopologie Berln 1932.

FragmentoEl concepto de fragmento tiene un sentido formaly de contenido en la historia del pensamiento, y enespecial en la historia del arte descriptiva. El esclare

cimiento semitico del concepto no necesita esta diferenciacin objetiva, ya que muestra que se trata deuna categora semitica, no de una categora objetiva.Referida a la diferenciacin entre signo para ... y signo de... Bense , fragmento es, en primer lugar, una66


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determinacin semitica en el sentido de signo para ... , a saber, para estado descriptible de la nototalidad del objeto artstico. Pero como que este objeto deja percibir claramente este estado de no totalidad o de ncomplettud, tiende a indicar un estado completo pensable y posible, y es por lo tanto unsigno de ... muy determinado y singular, un signo delobjeto artstico no fragmentario. Resumiendo podemosdecir: en la relacin signo-medio, la categora semitica de fragmento presenta en cualquier caso el carcter del sinsigno. En la relacin signo-objeto puede interpretarse como signo para ... y, por lo tanto, comoicono; o como signo de ... y, por lo tanto, como indexoPara interpretante se trata de una composicin abierta,de un conexo remtico incompleto y completable. Aspues, el fragmento es un signo de una clase de signos remtica. O bien pertenece a la clase de snsignosremtico-icnicos, o bien a la clase de los snsignosremtco-ndexiclcos.

Frase atmicaUna frase atmica tambin frase simple o fraseinherente , en la cual se dice npredicado de un su

jeto. Por ej., la rosa es roja est compuesta por unsigno-individuo, o signo para el objeto rosa, y unsigno-predicado para -es roja v. rema, V. dicent .

Frase general universalAquella que contiene un cuantificador generaliza

dor para todos, o bien aquella cuyo sujeto es general. elos perros ladran o todos los perros ladran ,67


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Frase molecularLas frases moleculares se obtienen a partir de frases atmicas o bien por medio de su enlace con pala

bras relatoras de frases tales como y, o, si... entonces. Por ej. La rosa es roja o no florece todava.

Frase sin sujeto

Aquel tipo de frases repetidamente estudiadas desde un punto de vista lgico y lingstico ya por J.Grimm B. Bolzano, A. Marty, Ch. S. Peirce y otros lacual, como es regnet llueve, en alemn no tieneningn sujeto determinable siendo en este sentidocarente de sujeto. Las investigaciones ms recientesestablecen que una frase... es sin sujeto cuando nocontiene ningn sujeto con valor integral siendo sinembargo gramatical. Es decir la carencia de sujetose interpreta exclusivamente como aparicin sintctica, con relevancia semitica D. Lehmann U. Spran-ger .

Reducidas al plano semitico, estas frases sin sujeto representan ejemplos de signos sin una relacin signo-objeto determinada con una relacin signo-objetoque en ningn caso se puede indexicalizar.

El es que parece representarlo se puede entenderclaro est como una relacin signo-objeto en el sentido de smbolo, pero slo de un tipo tal que representeal repertorio. Las frases sin sujeto son, pues, signospara frases cuya relacin signo-objeto representa slode manera simblica, un repertorio que, al igual queun espacio vaco, acte de variable, de modo que sepueda interpretar la frase sin sujeto lgicamente como funcin de frase. El ist que aparece en unafrase sin sujeto, como por ejemplo en es ist reg-68


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nerisch, no se puede valorar ni como un ist icni-co como en la frase Der Mond ist der Erdtrabant ,ni como st indexiclico como en Dieses Wetter istschon , sino como un ist simblico. sBIBLIOGRAFA: J. Grimm, eutsche Grammatik 1837, 4T. S. 228; B. Bolzano, Wissenchaftslehre Sulzbach1837, Aalen 1970; A. Marty, Uber subjektlose Satoze, Vierteljahresschrift fr wissenschaftliche Philo-sophie vol. VIII, 1884; Ch. S. Peirce, Ms 9 3; D.

Lehmann, U. Spranger, Zum Problem der subjektlo-sen Stze, Zeitschrift fr Phonetik Sprachwissens-chaft un Kommunikationsforschung 3/4, 1968.

FrecuenciaCantidad absoluta o relativa de elementos, signos,

combinaciones de signos, etc., que aparecen en expo-siciones textos, imgenes, etc. sFuente

V. emisor, esquema de la comunicacin.Funcin designativa

Segn Bense, cada signo tiene, en tanto que rela-cin tridica, dos funciones: la funcin designativa yla significativa v. designacin . La funcin designa-tiva del signo antecede a la significativa: M O1, es decir, el signo como medio que se relaciona conun objeto o tiene una funcin designativa, y esta fun-cin designativa del signo adquiere un significado paraun intrprete, o bien implica una funcin significativaen el campo del interpretante. Wa

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uncin signic tivV. funcin designativa.

unciones semitic s bsic sLas funciones semiticas fundamentales o de b selegitiman la introduccin de los signos en t nto quemetaobjetos de uso mental. Las funciones prim ri s

son la tematizacin y la generacin; las secundarias sonla representacin, la categorizacin las funciones derelacin, sobre ellas se pueden definir las relaciones-signo, las dimensiones de signos, las funciones designos en el sentido ms p rticul r como realizacin,comunicacin, superizacin e iteracin las clases designos. La tematizacin se entiende como formacinde un repertorio, de un dominio del objeto o de un campo del interpretante, sobre los cuales se pueden introducir o definir las diversas relaciones M, O e 1 de larelacin tridica de los signos. La generacin fija el hecho de las conexiones procesuales de las relacionessigno o bien de los signos simples con los signos moleculares, por lo t nto concierne a todos los procesosoperativos de las semiosis.

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G

GestaltSistema dado icnicamente en la relacin signo-in-

terpretante

GraduacinPrincipio o esquema del orden jerrquico que se

puede introducir semnticamente, es decir, en el sentido de la relacin tridica de signos, o bien numricamente, es decir, en el sentido de la progresin de losnmeros racionales. En tanto que principio semiticoest ligada a la relacin tridica de signos y determinada de forma primaria semnticamente; en tanto queprincipio numrico, est ligada a la superizacin progresiva de la serie de nmeros naturales y determinadade forma primaria sintcticamente. En cualquier caso,el principio de gradacin es expresin del propio principio de semioticidad y de su grado, menor o mayor,de degeneracin o generacin relativo al signo comosimple medio o bien al signo como interpretante .

Graduacin sistema semitico deSistema de signos sistema semitico que, introducido en un sistema de acciones u objetos reales eo-


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mo por ejemplo un sistema de valores morales o unsistema de medidas fsico origina el efecto de unposible orden jerrquico. Condicin previa para esteefecto de ordenacin terica de toda operacin es la posible superizacin escalonada de signos simples a signos complejos o bien conexos en el campo del interpretante del sistema semitico sobre el que se apoya. n una palabra la creacin de jerarquas de signos. n tanto que signos tambin los nmeros forman jerarquas de supersignos en el proceso de si progresin o al menos la progresin de los nmerosnaturales se hace semiticamente comprensible de este modo. Sobre esto se apoya por un lado el hecho deque los sistemas de valores se pueden aplicar a esquemas numricos y por otro lado el hecho de que losestados estticos como estados aptos para ser valorados son en principio descriptibles o bien numricao bien semiticamente lo cual forma las premisas tanto de la esttica numrica como de la semitica. EsBIBLIOGRAFA: Bense Einfhrung in die iniormations-theoretische Asthetik Hamburg 1969 31971; Bense Zeichen u Design Baden-Baden 1971; R. S. Hartmann The Logic of Description and ValuationRevue 1 Metaphysics XIV 2 1960; R. S. Hartmann

The Logic 1 Value ibid XIV 3 1961.Grfico abstracto

Todo conjunto M de elementos que tengan una relacin biyectiva R en M recibe el nombre de grfico abstracto.Los grficos dirigidos o diagramas de flechasson importantes medios de demostrar relaciones biyectivas en conjuntos finitos. Los elementos x y ... de Mson representados respectivamente por los puntos Px72


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Py... del plano de los signos, unindose a continuacinestos puntos mediante flechas:1 si x,y R, la flecha va de Px hacia Py2 si x.y R Y y.x R, entre Px y Py, hay una flecha de doble sentido3 si x,x E R, entonces tiene Px un flecha-lazo quesale y vuelve . BIBLIOGRAFA: D. Konig, Theorie der Graphen NuevaYork 1950; H. Schnelle, Zeichensysteme zur wissens-chaftlichen arstellung Stuttgart 1962; Jiri Sedlacec,

Einfhrung in die Graphentheorie Frankfurt 1968.Grfico de la introduccin de los signos

Los grficos de la introduccin de los signos ilustran en el esquema de grficos las diversas introduc-ciones de los signos en los constituyentes M, O e Se diferencia entre grfico generativo, ttico y degenerativo

Mo

Grfico generativo: M O 1

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o

00 01Grfico ttico: 1 M O

00 01Grfico degenerativo: 1 O ~ MBIBLIOGRAFA: M. Bense Zeichen und esign Baden Ba-

den 1971.

rficos de las relaciones signo objeto

O ~ QGrfico icnico74


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JGrfico indexiclico

o 4 JGrfico simblico

sBIBLIOGRAFA: M Bense Zeichen und Design Baden-Baden 1971

Grficos de los signos teora de losExposicin esquemtica de la relacin tridica delos signos o bien de la introduccin de los signos con

ayuda de los grficos que ponen en clara evidencia lafuncin de los signos tanto tematizadora como gene-radora La teora de los grficos de los signos fue inau-gurada por Peirce y desarrollada por Bense y sus cola-boradores

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BIBLIOGRAFA: Ch. S. Peirce, Graphen u Zeichen Pro-legomena zu einer pologie des Pragmatismus rot44, tuttg rt 1971, Monist, 1906 y CP 4.530-572 ;M. Bense, Zeichen u Design Baden-Baden 1971; Berger, Bine Darstellung der Generierung undKommunikation v n Zeichen durch Graphen, ru -diragenstudien vol. 12, 1, 1971.

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ilti o

Concepto que resume todos los elementos de de-terminacin temtica fsica de l dimensin m teri l oien de la m ternid d tcnica de un design object semi-tico o tcnico. sBIBLIOGRAF1A: M. Bense Zeichen un esign Baden Baden

1971.

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Iconicidad de la imagenV. Esttica semitica.

IconoSegn Peirce es aquel signo que, en la relacin signo-objeto, indica una cualidad o propiedad, que designaa un objeto al reproducirlo, imitarlo, por tener ciertos

rasgos al menos uno en comn con dicho objeto. Soniconos, por ejemplo, cuadros, dibujos, estructuras modelos, esquemas, predicados, metforas, comparaciones,igualaciones, figuras lgicas, poticas, etc. ... Como quelos signos icnicos se perciben y comprenden inmediatamente, son inmediatamente comunicativos. Comoque, adems, icono indica la propiedad de un objetoo de un tipo de objetos, su existencia no est ligadaa un objeto determinado, sino que permanece un icono aun cuando no haya ningn objeto real con estapropiedad por ej., la escultura de un centauro .Los signos icnicos verbales, como adjetivos, imgenes, metforas, etc., son iconos degenerados que sederivan de iconos inmediatamente perceptibles, y representan un icono del icono por ej. la palabraazul para el color azul .Todo supersigno por ej. una frase o una figurafinal es un icono de un nivel superior o supericono,ya que permite ver la estructura el contexto del signo

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Iconos clasificacin de losEl trabajo reproductor de los iconos relativo a un

objeto puede llevarse a cabo de diversas maneras segn el tipo de objeto. Puede hacer referencia a la propiedad figurativa a la estructural a la material o ala funcional.As tenemos:1. iconos topolgicos que reproducen la imagen topolgica por ej. formas visuales abstractas todos aquellos iconos de objetos de percepcin ;

2 iconos estructurales que slo representan laestructura del objeto narracin lineal de acontecimientos todos aquellos iconos de objetos cientficos y objetosgestlticos ;3 iconos materiales que slo reproducen uno ovarios rasgos materiales de los objetos por ej. el colory su materialidad etc. sobre todo los iconos de objetos sensibles ;4 iconos funcionales que slo muestran una concordancia en cuanto a la funcin de los objetos porej. el signo 1t que en tanto que smbolo funciona comola cifra trascendente 3 14... ; todos los iconos de objetoscientficos . s

Idiolecto

Segn Meyer-Eppler la posesin individual de signos y de sus respectivos contenidos. Es decir el lenguaje de una persona. BsBIBLIOGRAFA: W. Meyer-Eppler Grundlagen un Anwen-dungen der Iniormationstheorie Berln 1959.

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ncidenciaRelacin de incidencia en la geometra: relacin en-

tre punto y recta que expresa que un punto P sehalla en la recta r o que una recta r pasa por unpunto P Incidir implica tanto estar sobre comopasar por Ms all de los sistemas geomtricos tam-bin los sistemas de comunicacin en tanto que siste-mas de lugares y caminos as como todos los sis-temas de signos informacionales en los cuales incidenlos signos y sus canales sistemas de relaciones de in-cidencia en tanto que todos los ndices se apoyanen sistemas de este tipo son tambin sistemas ndexic-licos o bien superndices snclusin semitica

Debe entenderse por inclusin semitica la rela-cin de colocacin o bien de estar encerrado entresignos o bien clases de signos en el sentido de se-mioticidad descendente; de tal modo que la clase desemioticidad o dependencia del interpretante ms ele-vada de un signo o de una clase de signos incluya siem-pre la clase de semioticidad o dependencia del nterpre-tante menos elevada El esquema de la inclusin semi-tica que se da por ejemplo entre las tres clases de sig-nos fundamentales es tambin expresin de una inten-sionalidad gradual de los signos o de las clases designos sBIBLIOGRAFA: M Bense Zeichen un esign Baden-

aden 1971

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Inclusin de las tricotomas de los signos, esquema de segn Peirce

1) M relacin signo-medio:Cualisigno, sinsigno, legisigno2) O. = Objeto inmediato:descriptivo, designativo, copulativo3) o Objeto dinmico:abstracto, concreto, colectivo4) O = relacin signo-objeto:icono, index, smbolo

5) 1, interpretante inmediato:hipottico, categrico, relativo6) interpretante dinmico:simpattico, provocador, convencional7) relacin del medio con el interpretantedinmico:sugestivo, imperativo, indicativo8) l. = interpretante final:saturador, prctico, pragmtico9) 1 relacin signo-interpretante relacin delmedio con el interpretante final):rema, dicent, argumento10) I = relacin del medio con el objeto dinmico y con el interpretante final:instinto, experiencia, pensamiento.O, y 02 representan objetos intensonales, y O larelacin signo-objeto extensonal: de hasta l. re

presentan interpretantes intensionales. e 1 la relacin signo-interpretante extensional.Este esquema de inclusin de diez eslabones de tricotomas de signos ordenadas tridicamente define a

cada eslabn como una relacin semitica de fundamentacin de las tricotomas correspondientes. alsBIBLIOGRAFA: Ch. S. Peirce, Uber Zeichen rot 20, Stutt

gart 1965; E. Walther, llgemeine Zeichenlehre Stutt-83


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gart 1973/74; M. Bense, asistheorie der SemiotikPapo d. nstituts f. Philosophie Wissenshcaftstheoriede la Universidad de Stuttgart 1973.

ndexSegn Peirce, aquel signo que, en la relacin signo ob-

jeto tiene una relaci directa, causal real con suobjeto, que indica directamente hacia su objeto, que loseala. Por ejemplo, la aguja de un reloj, un indicadorde caminos, una flecha, un sntoma, un nmero or-dinal, un nombre propio, un pronombre demostrativo,etc. Como que el index guarda una relacin real con suobjeto, ste es un objeto o acontecimiento determina-do, singular, dependiente del lugar o del tiempo sis-tema de direccin, semitica de los sistemas .

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Informacin teora de laTeora matemtica que trata de la capacidad demedicin y de transmisin de la informacin.

Informacin semnticaSegn Carnap, aquella informacin facilitada por

medio de una declaracin en el sentido de la clase detodos los elementos de contenido implicados lgicamente en una declaracin p de un lenguaje L perfectamente determinado lenguaje lgico . BIBLIOGRAFA: R. Carnap e Y. Bar-Hillel, SemanticalInformation, ommunication Theory Ed. W. Jackson, Londres 1953.Informacin semitica

Tanto el sentido trivial, en el habla, de la expressin informacin, como su uso ms preciso dentrode la tcnica de la informacin cientfica, estn orientados hacia el concepto de comunicacin y nueva.Sin embargo, el Qu de la comunicacin o de lanueva es algo distinto. El uso en el habla de los trminos informacin, comunicacin y nueva se refiere a hechos de contenido concretos, a rasgos cualitativos. El trmino cientfico rompe con este criterio; elobjeto de la informacin no es ya contenido, como algo que es as cualitativamente determinado ,sino el contenido como algo que est ah mera presencia, cualitativamente determinado , como un presentarse, como un acontecer, lo que constituye eltema de la participacin comunicativa, de la nueva; es decir, que la presencia de un algo, en tanto que

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algo, crea la motivacin del concepto cientfico de informacin, y esta presencia se puede medir numricamente por medio de la probabilidad, determinada cuantitativamente, de la frecuencia estadstica de sus apariciones. El concepto trivial de la informacin se forma de manera intuitiva y se usa automticamente; encambio el concepto cientfico de informacin se formde manera constructiva y se usa metdicamente. La teora de base de la semitica moderna, la teora de larelacin tridica de signos, permite acuar un tercerconcepto de informacin, el concepto de informacinsemitica, que en cierto modo podemos decir que sehalla entre el trmino trivial y el cientfico. A dferencia del concepto de informacin numrico de la tcnica de las noticias y de l teora de la comunicacin,que determina la informacin de una seal, o bien deun signo o de sus conexos o composiciones, por mediodel dato estadstico del nmero probabilidad) de susapariciones, o de su seleccin a partir del repertorio delemisor efuente de la comunicacin correspondiente, en el concepto semitico de informacin no setrata de la mencin numrica de la simple presencia existente) de un objeto, por lo dems indiferente,en el signo que aparece, sino precisamente de la presencia gradual de objeto, nada indiferente por cierto alsigno que lo expresa. Con ello entendemos por informacin semitica de un signo concreto realizado) elgrado de la presencia del objeto en el metaobjeto esdecir, en el signo), o bien el grado de ser-representado del objeto fijado por el signo concreto realizado.La informacin semitica de un signo es tanto mayorcuanto ms se representa con l aquello de lo que setrate. En relacin al objeto designado o sea, en la relacin signo-objeto), la informacin semitica que sesuministra con el icono es mayor a la suministrada conel index, y sta es, a su vez, mayor que la conel smbolo.86


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La informacin semitica no se apoya, pues, como lanumrica, en la capacidad de seleccin libre y estadsticadel signo en el repertorio, sino en la capacidad de de-terminacin de los signos previamente dados, en el m-bito de los propios objetos. En cuanto al valor, la in-formacin semitica es inversamente proporcional alde la semioticidad, lo cual aparece tambin reflejadoen la matriz semitica.

Este esquema de ordenacin de la informacin se-mitica descendente, o de la semioticidad ascendente,permite reconocer que, en la informacin numrica es-tadstica, selectiva , desde el punto de vista semiti-co, se trata de una informacin simblica, es decir, dela presencia simblica del objeto en el metaobjeto osea, en el representante. sBIBLIOGRAFfA: D. M. MacKay, The Nomenclature o In-formation Theory Nueva York 1951; Ch. S. Peirce,

Vorlesungen iiber Pragmatismus Ed. E. Wa1ther,Hamburgo 1973.

InnovacinNovedad en el sentido de aparicin por primera vez

de manera imprevisible; puede llegar incluso a signi-ficar tanto como originalidad creadora.En la teora de la informacin, en la investigacinde la comunicacin, en la tcnica de las noticias enla esttica, indica aparicin por primera vez, de ma-

nera ms o menos imprevisible, de una noticia en elsentido de una eleccin en un alfabeto, o bien enel sentido de una ordenacin original de elementos sig-nos de un repertorio. s

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InterpretacinEsquema de comunicacin lingstico que en ras

gos generales est constituido por dos cadenas de comunicacin distintas:1. la cadena de comunicacin extralingstica quetransmite la informacin de un emisor a un receptor;2. la cadena de comunicacin lingstica que transmite una informacin de un determinado repertorio aotro.

Se puede distinguir entre una interpretacin homognea en un medio de exposicin idntico como por ej.la interpreta

Bense Max Walther Elisabeth Eds La Semiotica Guia Alfabetica

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