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1BELGIË - BELGIQUE

P.B. - P.P.9099 GENT X

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TelevisionEurogrip en De Canvascrack, een vruchtbare relatie

CinemaCinéma belge francophone cherche public

Autosport rijdt nieuw tijdperk inBroadcast

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STUDIOTECHTecnologyDays_AVi133.indd 1 10/05/11 14:21AVi132_Sennheiser.indd 1 9/03/11 14:22AVI133covers.indd 2-3 17/05/11 09:02

av-industrieVakblad voor de audiovisuele sectorRevue professionnelle du secteur de l’audiovisuelN° 133 mei/juni 2011 mai/juin 2011 Tweemaandelijks·jaargang 23 Bimestriel·23e année ISSN 0778-0303AV-industrie is een uitgave vanAV-industrie est une publication de

MAGELAAN cvbaBlekersdijk 14B-9000 Genttel. 09 224 40 65fax 09 224 19 18e-mail AVindustrie@Magelaan.bewebsite www.av.be

Hoofdredacteur/Rédacteur en chefDirk Rasschaert

Werkten mee aan dit nummerOnt collaboré à ce numéroIvan Corbisier, Sofie De Schampheleire, Aart De Zitter, Philippe Donnez, Sven Rammeloo, Benoît Rensonnet, Walter Van den Branden, Tim Van der Mensbrugghe

Advertenties/PublicitéSophie El Ayaditel. 09 268 28 15fax 09 268 28 17e-mail pub@magelaan.be

Secretariaat/SecrétariatAbonnementen/AbonnementsEls Van den Eede

Vormgeving/Mise en pagesKoen Landuyt Anton Marin

Druk/ImprimeurNew Goff - Mariakerke

Prijs per nummer/Prix par numéro 6 EURAbonnement (6 nr.) België/Belgique 30 EURBNP Paribas Fortis 001-5733549-52Andere landen/Autres pays 33 EURIBAN BE 64 0015 7335 4952 BIC GEBABEBB

Teksten, foto’s en illustraties mogen enkel worden overgenomen mits voorafgaande schriftelijke toestemming van de uitgever.La reproduction de textes, photos et illustra-tions n’est autorisée qu’avec l’accord écrit de l’éditeur.

Verantwoordelijke uitgeverEditeur responsableWim TrommelmansBlekersdijk 14, B-9000 Gent

Het volgende nummer verschijnt op 15 juli 2011Le prochain numéro sortira de presse le 15 juillet 2011

4 MuLtiMediaAudiovisuele spitstechnologie brengt Gentse geschiedenis tot leven

In oktober opende het STAM, het gloednieuwe stadsmuseum op de Bijlokesite. In de 14e-eeuwse abdij vertelt het STAM de eeuwenoude geschiedenis van Gent. Niet op een statische manier, maar juist heel levendig en interactief. Aan de hand van meer dan 300 collectiestukken en diverse indrukwekkende multimedia duikt de bezoeker terug in de tijd.

8 teCHnOLOGY & sCreenLa 3D au sein du peloton: un vrai défi technologique…

Profitant des deux classiques cyclistes la Flèche wallonne et Liège-Bastogne-Liège, une équipe formée par la RTBF, les doctorants et les chercheurs travaillant sous l’égide du professeur Jacques Verly de l’Université de Liège et les partenaires du Cluster TWIST ont réalisé un test de prises de vues en 3D à l’aide de la caméra Panasonic AG-3DA1 embarquée sur une moto. Les conclusions de cette expérience seront tirées lors du prochain salon 3D Stereo Media qui se tiendra à Liège du 7 au 9 décembre prochain.16 BrOadCast

Norkring België verzorgt live DVB-T uitzendingen op Circuit Zolder

In een voetbalstadion hoeven supporters doorgaans geen seconde van de actie te missen. Niet zo in de autosport: racewagens passeren in een schicht, en dan is het weer wachten tot de volgende passage. Maar het Circuit Zolder heeft de remedie gevonden: dankzij DVB-T zit het publiek er voortaan dichter bij de actie dan ooit.

18 tHinK & sCanLes facteurs clés de l’animation en Belgique

Quelles sont les éléments qui influencent le plus le secteur de l’animation en Belgique pour obtenir une activité rentable, un développement sûr et une assise industrielle solide? Une table ronde a réuni en ce printemps ensoleillé Ben Stassen (nWave), Viviane Van Fleteren (Vivi Film) et Olivier Nomen (Studio 100, Waooh !) pour aborder nos ques-tions avec leurs points de vue et leurs expériences à la fois proches et à la fois très différentes.

28FiLMPeter Krüger pendelt tussen realiteit en fictie

Regisseur Peter Krüger komt met een nieuwe film: Antwerpen-Centraal borstelt het mooiste station van ons land in lyrische penseeltrekken, pendelend tussen feitelijke documentaire en magisch realisme. Er werd met de Red digitale camera gefilmd, en dat liep niet altijd zoals verwacht. Het eindresultaat is wél goed voor internationale erkenning.

24 teLevisiOnEurogrip en de Canvascrack, een vruchtbare relatie

Tien jaar lang al kwelt quizmaster Herman Van Molle denkend Vlaanderen met moeilijke vragen in De Canvas crack. En al even lang krijgt de technische VRT-ploeg daarbij de hulp van Eurogrip, specialist op het vlak van grip en support. Voor komend seizoen ontwikkelde Eurogrip enkele nieuwigheden. En dus gingen wij van AVi tijdens de opnames op de set een kijkje nemen.

30 CineMaBilan de l’audiovisuel de la Communauté française 2010

Le cinéma belge francophone remporte des prix partout et bénéficie d’une excellente réputation. Les spectateurs commenceraient-ils à s’y intéresser. C’est en tout cas ce que semble affirmer le centre du cinéma et de l’audiovisuel.

En verder / Et encore2 Aspects10 Production13/21 Technology & Screen26 AV-spots27 Exhibition

Een jaarabonnement op AV-i ?Dat kan door 30 EUR te storten op rekening­nummer 001­5733549­52 met de vermelding ‘Abonnement AV­i’. Indien u een factuur wenst, kan u contact opnemen met Els Van den Eede op het tel. nr. 09 224 40 65. Een abonnement op het vakblad AV­i is fiscaal aftrekbaar.

Abonnez-vous à AV-i !Versez 30 EUR au compte bénéficiaire 001­5733549­52 avec la communication ‘Abonnement AV­i’. Si vous désirez une facture, vous pouvez téléphoner Els Van den Eede au numéro 09 224 40 65. Un abonnement à la revue AV­i est fiscalement déductible.

© coverbeelden: Eurogrip, Sophimages, Vivi Film

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a s p e c t s

INGRID LIETENVlaams Mediaminister op kruissnelheid

Het heeft enige tijd geduurd voordat Ingrid Lieten, Vlaams minister voor Media,

haar draai vond in haar complexe mediabevoegdheid. Niet echt verwonderlijk

want naast Innovatie, Overheidsinvesteringen en Armoedebestrijding is het

departement Media zeker niet de meest eenvoudige bevoegdheid uit haar

ministerportefeuille. Bovendien vormde de plotse overgang van haar managers­

stoel bij De Lijn naar een gecombineerde ministerspost, met daarbovenop nog

de verantwoordelijkheden als viceminister­president, een ietwat chaotische

start.

walter van den branden • walter.vandenbranden@telenet.be

dirk rasschaert • dirk@av.be

Maar ondertussen is het tij duidelijk gekeerd en zit minister Ingrid Lieten vast in het zadel. Met een reeks doel - ge richte initiatieven heeft ze aange-toond dat ze ook definitief de teugels van haar mediabevoegdheid stevig in handen heeft. Hoog tijd dus voor AV-i om haar te gaan opzoeken op haar kabinet aan het spreekwoordelijke Martelaarsplein in Brussel.

Meimaand mediamaandGeen woorden maar daden. Begin mei betekende voor het Vlaams media kabinet duidelijk de definitieve doorstart naar een doelgericht beleid. Op een informele persbriefing, waarop eveneens AV-i was uitgenodigd, kondigde Ingrid Lieten een reeks initiatieven aan die inspelen op de noden van een snel evoluerend medialandschap. Na het historische Woestijnvis-bod op de SBS-zenders en de directe gevolgen voor de openbare en commerciële omroepen, heeft minister Lieten ons de doelstellingen van o.a. het Mediadebat, de VRT

Publieksdag, de Staten-Generaal van de Media en de nieuwe Beheersover-eenkomst met de VRT toegelicht. Hierbij werd meteen duidelijk dat er heel wat nieuwe uitdagingen op de audiovisuele sector afkomen. Minister Lieten onderstreepte nogmaals het belang van Vlaamse kwalitatieve inhoud en investeringen hiervoor. Op onze vraag hoe dat dan te rijmen valt met het feit dat de VRT een pak minder zal besteden aan externe producties antwoordde ze dat dit kadert binnen het opgelegde besparings plan van de openbare omroep. Het besparingsplan is in volle uitvoering en hoewel de minister zich nooit bemoeid heeft met de concrete invulling, vindt ze wel dat een con-stante monitoring vereist is. In mei komt er een publieke call over welk soort programma’s er voor de VRT gemaakt kunnen worden. Door het wegvallen van het preferentiële contract met Woestijnvis komt er namelijk 18 miljoen euro op de markt waardoor ander creatief talent nieuwe

Mediaminister Lieten betoont grote interesse voor het vakblad

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a s p e c t s

‘Drivers of change’ op komst

Gerd Leonhard, visionair van TheFutureAgency

Jo Caudron, stichter van DearMedia AVi-hoofdredacteur Dirk Rasschaert in gesprek met minister Lieten

kansen krijgt. Hierbij zal, net zoals voordien, bij de VRT ook de verhouding 75% producties in eigen beheer tegen over 25 % uitbestedingen gerespecteerd blijven. De oprichting van het Mediafonds moet bovendien nieuwe mogelijkheden bieden aan alle betrokkenen binnen de sector. De minister garandeert op die manier een flinke dosis bijkomende zuurstof voor tv-fictie, tv-animatie en tv-docu-mentaire.

Staten-Generaal van de MediaHoogtepunt van de recente media-initiatieven was ongetwijfeld de druk bijgewoonde Staten-Generaal van de Media op 6 mei. Niet minder dan 350 professionele aanwezigen werden zich bewust van de realiteit dat we niet alleen een omwenteling van de media in Vlaanderen maar ook in internationale context tegemoet gaan. Na het toekomstbeeld dat de wereld-wijd erkende mediafuturist Gerd Leonhard en de Belgische media-pionier Jo Caudron hadden opge-hangen, konden de aanwezigen kiezen uit een viertal panelsessies: 1. Het geheugen van de samenleving:

de rol van het media-archief2. Naar een nieuw media-innovatiebe-

leid in Vlaanderen3. Het Vlaamse medialandschap als

ecosysteem4. De mediagebruiker van morgen:

jong en diversVooral de derde en vierde sessie kenden een massale belangstelling. Hierbij werd opgemerkt dat het innovatieve aspect, met voldoende steun vanuit de overheid, vooral zal moeten komen vanuit de privésector.

Het welslagen zal hierbij in grote mate afhangen van een niet al te bureaucratische aanpak door de overheid bij de te volgen trajecten.Op het vlak van het Vlaamse media-landschap als ecosysteem zal het spanningsveld zich in de toekomst situeren tussen een zeer groot poten-tieel van lokaal aanbod tegenover de massale internationale content. Voor dit laatste ziet men vooral de bedreiging van de bestaande distribu tie systemen als een steeds toenemend potentieel gevaar. Lokale samenwerking, het zoeken naar gemeenschappelijke belangen en een doelgericht Vlaams mediabeleid zullen daarom een onont beerlijke strategie moeten vormen tegenover een aantal inter-nationale uitdagingen.

Geen woorden maar dadenIn haar slottoespraak onderschreef minister Lieten deze en alle andere conclusies van de Staten-Generaal van de Media. Het was voor haar (en ook voor alle aanwezigen) duidelijk dat men de doelstellingen van het centrale congresthema ‘samenwerking’ nu over de ganse lijn op een succes-volle wijze zal moeten omzetten in concrete actiepunten. En zoals het een ambitieuze minister betaamt, voegde zij er nog een aantal extra beleidsbeslissingen aan toe:•hetbeschikbaarstellenvan500.000

euro voor projecten die de diversiteit in de media stimuleren

•deontsluitingvanhetVRT-media-archief, in eerste instantie voor de professionele sector en wellicht later ook voor het grote publiek

•deoprichtingin2012vaneenMediaInnovatie Centrum (MIC)

•entenslotteeenbudgetvan 10 miljoen euro dat, via het MIC, de innovatieve toekomst van de mediasector in Vlaanderen moet veilig stellen.

Klinkt voor de sector alleszins veelbe-lovend, want met dit nieuwe media-innovatiebeleid wil een vastberaden minister Lieten Vlaanderen duidelijk op de internationale mediakaart plaatsen!

„webwijzer

„www.ingridlieten.be

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In oktober opende het STAM, het gloednieuwe

stadsmuseum op de Bijlokesite. In de 14e­eeuwse abdij

vertelt het STAM de eeuwenoude geschiedenis van Gent.

Niet op een statische manier, maar juist heel levendig en

interactief. Aan de hand van meer dan 300

collectiestukken en diverse indrukwekkende multimedia

duikt de bezoeker terug in de tijd.

sofie de schampheleire • info@dewoordenvansofie.be

Naast verschillende Gentse firma’s leverde ook het Leuvense Inter2Face een belangrijke bijdrage tot de creatie van het STAM. Zij ontwikkel-den een volautomatische installatie die op technisch vlak de ruggengraat van het museum vormt.Inter2Face is actief in de installatie, integratie en automatisering van audio-visuele middelen. Het bedrijf heeft een gamma eigen ontwikkelde hard- en software producten: I2F Media Products. De technische ondersteuning voor een museum als het STAM realiseren, was een boeiende ervaring. Naar Belgische normen waren de finan ciële middelen voor dit project groot. Het kwam er op aan met vol doen de durf en creativi teit de ver nieuwende toepassingen te realiseren.

Duurzaamheid en bedrijfs-zekerheidInter2Face moest rekening houden met een aantal belangrijke eisen van de opdrachtgever, zoals de duurzaam-heid van de apparaten, hun geschikt-heid voor een frequent gebruik en de inpassing van de zichtbare elementen in een zuiver design. Dit project is zo een totaal andere uitdaging geworden dan een evenement of tijdelijke tentoonstelling. Het STAM is zes dagen op zeven open en organiseert één à twee nocturnes per week. Een half jaar na de opening staat de teller op 90.000 bezoekers. Dat vraagt om bijzonder stabiele toepassingen. Bovendien eisten de ontwerpers Tijdsbeeld & Pièce Montée dat de apparatuur automatisch zou opstarten en tussendoor zoveel mogelijk in

AuDIoVISuELE SpITSTEchNoLoGIEbrengt Gentse geschiedenis tot leven

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slaapstand zou gaan. Dit is een prin-cipe dat Inter2Face met overtuiging toepast. Het I2F-team was dan ook erg opgetogen toen het deze opdracht in de wacht sleepte. Een blik achter de schermen toont een indrukwekkende en hoogstaande technologie!

Een film over 12 meter breedteIn de introductieruimte staat het huidige Gent centraal. Regisseur Filip Martin bracht de levendigheid van de hedendaagse stad in beeld. Zijn film wordt in 4K geprojecteerd op een scherm van wel 12 meter breed. Het weergeven van beelden in dergelijke proporties is niet eenvoudig, zeker omdat de bezoekers letterlijk met hun neus voor het scherm kunnen gaan staan. Inter2Face plaatste drie projec-toren die geschikt zijn voor een intensief gebruik en die voldoende lumen opbrengen. Ze moeten immers concurreren met de LED-verlichte lucht foto op de vloer en met de verlichte maquette van de stad (beide realisaties van andere firma’s). Voor een naadloos beeld moest het film bestand een aantal overlappende pixels bevatten. Deze edgeblending gebeurt zowel op hardware- als softwareniveau, door middel van één I2F MediaBox en I2F MediaBrick software.

Middeleeuwse gebouwen in 3DIn het voormalige dormitorium van de abdij ontdek je de ontluikende stad. De oudste stadskern tot het jaar 1200 staat hier centraal. Je ziet 3D-visualisaties van middeleeuwse gebouwen die rond hun as draaien, boven een glazen maquette. Zij worden geprojecteerd op vier verti-cale glazen platen met elk een holo-grafische folie. “Heel deze constructie is een uitgekiend staaltje meettechno-logie”, vertelt Mark Schueremans, de spil van het bedrijf I2F. “Want om een holografische projectie te realiseren is een projectiehoek van exact 37° vereist. Enkel via spiegels kon deze juiste hoek tot stand komen. Dankzij

die spiegels konden we de projectoren bovendien vlak en haast onzichtbaar bovenop de metalen constructie plaat-sen. Niet alleen is dat de beste positie voor de levensduur van de projectoren, de techniek verdwijnt zo naar de achtergrond zodat de bezoekers er zich niet van bewust zijn!” Deze realisatie was een samenwerking met het team van Meyvaert Glass Engineering.

Bewegingsdetectoren meer dan één voordeelIn de voorraadkamer wandel je doorheen de periode 1200-1600. Als je als eerste bezoeker binnenkomt, is alles donker en ervaar je dat de projectie speciaal voor jou wordt opgestart. “Dat is het voordeel van automatisering”, zegt Mark Schuere-mans, “Een bewegingsdetector geeft aan I2F MediaBox het signaal om de projectoren uit hun slaapstand te halen. Meteen start de projectie en komt de ruimte tot leven. Die infor-matie kan ook doorgegeven worden naar een aangrenzende ruimte.”Deze manier van werken is creatief en enorm kostenbesparend. Niet alleen moeten de STAM-medewerkers zo in het hele museum niets opstarten of afzetten, ook op het vlak van materi-aal en stroomverbruik wordt er flink wat bespaard. Een lamp van een

hoogwaardige videoprojector is duur en heeft een maximale levensduur van zowat 2.000 uren. Door de projector continu video te laten afspelen tijdens de openingsuren van een museum, zal elke lamp twee- à driemaal per jaar moeten worden vervangen. Met een geautomatiseerd systeem werken de lampen alleen wanneer het relevant is en gaan ze dus veel langer mee. De drukst bezochte zalen van het STAM, zoals de introductieruimte, hebben tot nu toe nog niet veel profijt gehad van hun sensoren. Maar eenmaal de stormloop vermindert, zal het systeem zijn nut bewijzen. „

Tunnelzaal © Inter2Face

Hologram © Phile Deprez

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Vanop twee multi-usertafels (een toepassing van Jimability) maakt hij een persoonlijke selectie en voegt hij er zijn naam aan toe. Die beelden-selectie wordt in een wachtrij geplaatst en verschijnt even later op één van de vier schermen op de kegelvormige constructie aan het plafond. Die constructie kende pas haar definitieve vorm vlak voor de opening van het museum. De uitdaging bij de vier projecties ligt niet alleen in de vreemde vorm van de kegel – de schermen zijn trapeziumvormig en hebben een curve als een klok – maar ook in de uiteenlopende video-formaten: 16:9, 4:3 en zelfs clipjes van 16mm camera’s. Vier I2F Media-Boxen met I2F MediaBrick software gelden als mediaserver. Ze staan echter ook in voor het opstarten en afsluiten van de projectoren, de multi-usertafels en… zichzelf.

Nieuwsgierig? Het STAM is te bezoeken van dinsdag tot zondag, van 10 tot 18 uur.

In de voorraadkamer projecteert Inter2Face twee animaties op basis van middeleeuwse handschriften, telkens via backprojectie op drie verticale glasplaten. Een Dynamic Screen folie, die de glasplaten volle-dig bedekt, zorgt voor een optimale reflectie. Bijzonder hieraan is dat er geen lichtbundels vallen in de spaties tussen de glasplaten. De software I2F MediaBrick deelt het bestand virtueel op in drie stukken en maskeert de spaties, waarbij de pixel als parameter geldt. De bezoeker ziet één animatie die de glasplaten mooi vult en waar niets aan ontbreekt. Voor de regisseur-monteur werd de opdracht daardoor heel wat eenvoudiger. De berekening en programmering gebeurden volle-dig ter plaatse.

Gentse filmkesDe apotheose is te zien in de laatste zaal waar de periode van 1950 tot vandaag wordt belicht. Hier kan de bezoeker zelf snuisteren in uitgebreide beelddatabanken van foto’s en filmpjes over het Gent van de laatste decennia.

I2F MediaBox: hardware met een indus triële behuizing gebaseerd op een 32 of 64 bits Microsoft besturingssysteem en voorzien van krachtige standaard componenten, waaronder een SSD. ‘Rock solid’ en toch flexibel dankzij de productie in kleine oplages.

I2F MediaBrick: software die schakelt tussen HD­media en eender welke toepassing gemaakt door een derde. Gebruikt alle beschikbare connecties (LAN, parallel, serieel, USB…) om hardware te automatiseren en industriële protocollen te besturen, zoals DMX. Maakt van I2F MediaBox een veelzijdige doos die zichzelf aan­ en afzet. In een museum kan dit op wel tien verschillende manieren worden ingezet.

„webwijzer

„www.stamgent.be„www.inter2face.com

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Zaal 2 © Inter2Face

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philippe donnez • phil.donnez@belgacom.net

LA 3D Au SEIN Du pELoToN : un vrai défi technologique …Profitant des deux classiques cyclistes la ‘Flèche wallonne’ et ‘Liège­Bastogne­Liège’, une équipe formée par la RTBF,

les doctorants et les chercheurs travaillant sous l’égide du professeur Jacques Verly de l’Université de Liège et les

partenaires du Cluster TWIST (1) ont réalisé un test de prises de vues en 3D à l’aide de la caméra Panasonic AG­3DA1

embarquée sur une moto. Les conclusions de cette expérience seront tirées

lors du prochain salon ‘3D Stereo Media’ qui se tiendra à Liège

du 7 au 9 décembre prochain. .

La captation - et sa retransmission en direct - de courses cyclistes est une longue tradition à la RTBF. La réalisation de ce type d’émission requiert un déploiement technique et humain important pour garantir un produit de qualité et répondre au cahier des charges imposé par la société détentrice des droits (ndrl : l’ASO (2) dans le cas des 2 courses wallonnes). Les défis d’un tournage classique au sein du peloton doivent tenir compte de deux paramètres importants liés à ce type d’épreuve : la vitesse de déplacement des sujets filmés et l’instabilité inévitable des cadrages, le cadreur étant juché à l’arrière d’une moto, portant sa caméra à l’épaule ou à bout de bras. Le tournage 3D implique un défi supplémentaire : l’absence inévitable, vu les conditions de tournage, du stéréographe (3) qui gère d’habitude les paramètres de profondeur de champ et de conver-gence de l’image 3D.

Dans quel contexte peut-on placer cette expérience 3D ?

Jacques Defaweux (4), responsable des ‘Opérations’ à la RTBF : “Dans un contexte de veille technologique, notre rôle est d’inciter notre personnel à être attentif à la techno logie du futur. Ce n’est pas pour cela que nous nous préparons à réaliser demain des productions en 3D, mais aujourd’hui, nous

© Panasonic

© Marc Evrard

© Panasonic

devons savoir si nous en sommes capables techniquement.”Professeur Jacques Verly (5) de Université de Liège : “Il faut situer ce test dans le cadre d’une série de démonstrations technologiques faites en partenariat avec la RTBF. Cela a commencé au mois de décembre dernier, quand nous avons travaillé ensemble sur des

tests de retransmission 3D par satellite.”

pourquoi choisir une course cycliste ?J.Defaweux : “Nous avons mis en place une structure de production assez lourde pour pouvoir capter les deux classiques wallonnes, et nous avons privilégié l’utilisation de notre structure existante,

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up-gradée pour l’occasion. C’est une expérience que nous assurions de ce fait à moindre coût. Ne pouvant pas mettre en péril nos obligations dictées par le cahier des charges, nous avons décidé de placer la caméra en fin de peloton où elle a eu très peu d’influence sur le déroulement de la course.”J.Verly : “Pour nous, c’est un défi intéressant, parce qu’il s’agit d’une étape supplémentaire, avec des conditions plus complexes que dans les scènes plutôt statiques filmées lors de nos expériences précédentes. Avec d’autres parte-naires, nous avions commencé par la retransmission d’une opération chirurgicale en 3D.”

Vers quels types de conclusions iriez-vous ?

J.Defaweux : “L’Université de Liège va avoir une analyse très mathématique et très cartésienne de l’expérience. A la RTBF, notre analyse sera plus artistique. Quels types de plans faut-il privilégier pour construire une image 3D lisible et non perturbante ?”J.Verly : “D’abord, nous serons très contents d’avoir des images prises par une caméra 3D placée sur une moto. Cela n’a jamais été fait en Belgique. Nous allons pouvoir évaluer la qualité des images, voir s’il y a des choses qu’il ne faut pas faire. Certaines règles seront à respecter, comme éviter que des éléments de l’image viennent trop vers l’avant-plan, ou que des éléments divergent à l’arrière-plan. Nous sommes au stade expérimen-tal de la prise d’images 3D d’une course cycliste. La difficulté n’est pas la même pour une captation 3D d’un match de football, car les joueurs évoluent plus loin de la caméra. A chaque sport sa problé-matique … En tant que professeur à l’université, et au travers des projets de recherches, ce sont les défis techniques qui m’intéressent au plus haut point.”

Quelle est la technologie 3D utilisée ?J.Defaweux : “Les deux images (gauche et droite) de la caméra sont codées en ‘side by side’ dans un codeur sur la moto. Ce codeur délivre un signal HD SDI qui est transmis sur la ligne d’arrivée où il est décodé au niveau du téléviseur. Pour la vision, nous avons choisi des lunettes à système polarisant actif.”J.Verly : “La caméra Panasonic a ses propres caractéristiques. On peut modifier la convergence, mais on ne peut pas régler la distance interaxiale entre les deux objectifs. Nous devons nous accommoder de cette limitation. Pour nos conclusi-ons, nous devrons documenter tous les aspects pour pouvoir montrer l’expérience, la décrire et la communiquer au monde entier. En décembre prochain, nous expli querons ce qui a été fait et nous projetterons des extraits. Si en cinéma, l’image issue du tournage peut être modifiée et corrigée à souhait lors de la post-pro duction, en ce qui concerne notre test 3D, le super défi du temps réel est l’obligation d’une correction instantanée. Il existe bien des systèmes aux Etats-Unis, mais ils sont onéreux et ne sont pas sans défaut. Il y a donc encore beaucoup à inventer au niveau des algorithmes. C’est là que l’Univer sité de Liège joue un rôle important.”

Rendez-vous donc en décembre lors du “Festival 3D Stereo Media” ?

J.Verly : “Nous avons débuté ce salon avec l’imagerie médicale et je vous garantis que quand j’ai proposé d’aborder la 3D, je n’ai pas imaginé que cette technologie allait exploser, surtout au niveau du grand public. Autour de ce test 3D, nous avons connu un effet de mise en commun d’intérêts et d’équipements. Sans cela, ce type d’expérience - opération chirurgi-cale, tests de transmission ou course cycliste en 3D - serait

impayable. Nous avons pu compter sur nos partenaires désirant associer leur nom à ces expériences. Tout est positif : le contact entre les per-sonnes et les échanges techniques. Chacun en retire quelque chose.”

„sites internet

„www.3dstereomedia.eu„http://pro-av.panasonic.net/en/3d/

(1) TWIST pour “Technologies Wallonnes de l’Image, du Son et du Texte”, organisme créé en 2007 et financé par la Région wallonne,

(2) l’ASO pour “Amaury Sport Organisation”, société française détenant notamment les droits du Tour de France cycliste,

(3) le “stéréographe” est un nouveau métier, né du regain d’intérêt récent pour la 3D. Aidé d’un ordinateur, il contrôle notamment le positionnement des objets en profondeur suivant des règles basées sur la compréhen-sion du fonctionnement du système visuel humain,

(4) Jacques Defaweux est responsable des “Opérations” à la DGTE (Direction Générale Technologie et Exploitation” de la RTBF,

(5) le professeur Jacques Verly de l’Université de Liège s’occupe du “Department of Electrical Engeneering and Computer Science” et de INTELSIG pour “Laboratory for Signal and Image Exploitation”

© RTBF

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p r o d u c t i o n

In de nasleep van het Brugse filmfestival Cinema Novo konden opkomende Europese filmproducten deelnemen aan een trainingspro-gramma van MAIA Workshops. Op vrijdag 25 maart was er in samenwer-king met Media Desk Vlaanderen een open sessie met een lezing van de Duitse filmproducent Christoph Thoke (50). Die schudde een heleboel nuttige tips uit zijn mouw. Thoke is de oprichter van het productiehuis Mogador Film. De eerste productie was zowaar een Belgische film: Le Silence de Lorna, van de gebroeders Dardenne. Ook Suske & Wiske: De Duistere Diamant kwam mee tot stand dankzij Mogador.“Na tien jaar gewerkt te hebben als filmproducent heb ik al heel wat lessen geleerd”, begint Thoke zijn toespraak met milde zelfspot. “Ik zal ze met jullie delen.” De producent begint met het onderwerp waar zowat iedere film mee begint: de pitch. “Wat is een goede pitch?”, vraagt hij aan de aanwezigen. Iemand maakt de vergelijking met het base-ball: degene die de bal gooit, is de pitcher. “Inderdaad, een goede pitch komt goed aan”, knikt Thoke. Volgens

hem zijn er drie soorten pitchen: “Ten eerste is er de lift- of champagne-pitch. Die duurt dertig seconden, niet meer. Dan is er de businesspitch. Die duurt vijf minuten. Vervolgens is er de formele pitch. Daarvoor krijg je tien à twintig minuten, maar die is wel moeilijk omdat je voor een publiek staat te spreken.”Thoke heeft zelf al meermaals onder-vonden dat een script pitchen een helse klus is. “Een probleem is dat de filmmaker en de geldschieter niet op hetzelfde niveau staan”, vertelt hij. “Filmmakers hebben geld nodig, maar geldschieters hebben niet per se een film nodig. Jij moet iets proberen te verkopen en dat kan al eens een onaangename situatie zijn. Maar: je biedt hen wel iets aan en als het goed is, ontstaat er een nieuw evenwicht.” Een belangrijk inzicht is dat filmpro-ducenten of regisseurs tijdens een pitch niet zozeer een script aan de man moeten proberen te brengen “Investeerders kopen geen verhaal, ze kopen jou. Jij moet jezelf verkopen”, stelt Thoke. “Zeg wie je bent. Heb je ervaring? Wat is je achtergrond?”

Wat is een goede pitch?De Duitse producer hanteert enkele formele criteria voor een goede pitch. “Zeg wat je te zeggen hebt in vijf minuten, niet langer”, raadt hij zijn publiek aan. “Probeer met je uitleg beelden op te roepen, zo wek je makkelijker interesse. Je moet emotie en energie tonen. Je gesprekspartner moet merken dat er passie zit achter je project. Begin ook met iets verras-sends om een dynamische indruk te maken. Een monotone pitch is al meteen een verloren zaak.” Als je met mogelijk geldschieters gaat praten, moet je immers niet op veel genade rekenen. “Op een filmbeurs krijg je hoogstens één minuut”, zo heeft Thoke zelf al meermaals kunnen vaststellen. Hij zucht als hij eraan terugdenkt. “Dan heb je tijd voor één zin over de inhoud en één zin over jezelf. Je moet je script of idee dus in één zin kunnen samenvatten. Werk daarop, want die zin schudt je niet zomaar uit je mouw.”“Als je meer tijd hebt, kun je vertellen over hoe het idee ontstaan is. Voor de eigenlijke pitch heb je maar vijf zinnen nodig. Heb je al een werktitel? Wat is het genre? Met welke andere

“Er is géén FoRMuLE voor een goede film”

“Potentiële investeerders kopen geen verhaal, ze kopen

jou. Jij moet jezelf verkopen.” Die gouden raad gaf

Christoph Thoke, oprichter van het Duitse productiehuis

Mogador Film, enkele aanstormende filmproducenten

mee tijdens een lezing in Brugge.

tim f. van der mensbrugghe • tim@mensbrugghe.be

De lessen van Duits filmproducent Christoph Thoke

Scène uit de film Le Silence de Lorna

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films valt het verhaal te vergelijken? Heb je een scène in je verhaal zitten zoals de beroemde ondervragings-scène uit Basic Instinct, waarin Sharon Stone haar benen kruist? Vermeld die dan zeker!” Thoke steelt nog z’n vinger omhoog voor een belangrijk punt dat in Europa makkelijk over het hoofd gezien wordt. “Vergeet zeker niet te vermelden in welke taal de film gedraaid wordt”, waarschuwt hij.Een goede pitch levert echter niet per se een goede film op. “Wat is een goede film? Stomme vraag, maar beantwoord ze maar eens.” Thoke bedoelt het niet eens retorisch. Vanuit de zaal komen allerlei antwoorden. Als iemand opmerkt dat een goede film een goed einde heeft, knikt Thoke alvast. “Een goed einde neem je mee naar huis”, beaamt hij. Volgens hem zijn er vier soorten films: feel-sick-movies, keeps-me-indifferent-movies, feel-better-movies en feel-stronger-movies. “Bij de eerste categorie blijf je achter met negatieve gevoelens. De tweede laat je maar onverschillig. Het derde soort film

entertaint je. Je voelt compassie met de personages. Er is humor. Maar de meest succesvolle films horen thuis in de vierde categorie: de feel-stronger-movies. Die zijn uiteraard ook zeer zeldzaam.”

Slechte kritiek, wereldwijd succesThoke toont fragmenten uit twee films die hij zelf geproducet heeft. De eerste is Tropical Malady (2004), een Thais psychologisch drama. “Die kreeg bij de eerste screening op het filmfestival van Cannes zeer slechte kritieken”, herinnert Thoke zich. “Maar uiteindelijk kreeg hij de Prijs van de Jury en ging hij de wereld rond. Het is een feel-better-movie. In het tweede deel van de film kun je de jungle bijna lijflijk voelen.” De andere film is Twentynine Palms (2003) van de Franse regisseur Bruno Dumont. “De film is drie jaar op het schap blijven liggen door zeer negatieve reacties in Duitsland. Maar toen hij uiteindelijk toch in de zalen beland is, werd hij een wereldwijd succes. ‘Een

meesterwerk!’, zei de pers. ‘Stout-moedige poëzie!’ Het is zonder twijfel een feel-stronger-movie.”Conclusie? “Er is geen formule voor een goede film. Ik ken die formule echt niet”, geeft Thoke ruiterlijk toe. “Producenten moeten soms vooral kijken naar wat een regisseur visueel in zijn mars heeft. Vaak is dat nog belangrijker dan het script.” Tegelijk is een film meer dan een artistiek project. Het is een product dat moet verkopen. “Cinema is business. Let’s make money and enjoy. Enkel in Frankrijk probeert men in de eerste een oeuvre uit te bouwen”, grijnst Thoke.

„webwijzer

„www.mediadesk-vlaanderen.eu

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t e c h n o l o g y & s c r e e n

STuDIo KEyWALL: formule concrète du virtuel

Il est de plus en plus nécessaire, dans un monde

audio visuel et médiatique où le numérique change toutes

les données, d’intégrer une chaîne de production

complète et de pouvoir gérer les réalisations ‘’virtuelles’’

en coordination avec les besoins de tous les inter­

venants. Le défi pour ces prochaines années est donc de

concentrer tous les savoir­faire, sans pour autant limiter

les pistes de développement futures, les associations

inédites et les créations adaptées aux nouveaux schémas

de la télévision ou de tout autres types de diffusion. Le

nouveau studio virtuel KeyWall se place résolument dans

ces perspectives.

Mise en commun des apportsIl s’agit tout d’abord de DreamWall. Ce studio d’animation codétenu par Dupuis et la RTBF, basé à Charleroi, avait depuis quelques temps besoin d’un outil complémentaire pour tester les décors virtuels, pour tourner de petites séquences utilisant des éléments virtuels. Le savoir-faire de ses équipes en animation (sous toutes ses formes) ne demandait qu’à s’exprimer au-delà des tables à dessin (virtuelles) et des écrans d’ordinateur. Par ailleurs, sa relation privilégiée avec ORAD lui ouvrait quelques pistes pour devenir la cheville ouvrière d’un nouveau complexe numérique et virtuel en Wallonie. Ensuite, c’est la décision de la RTBF d’externaliser, pour des questions stratégiques et financières,

certaines de ses productions et de ses facilités. En tant que producteur et diffuseur, la RTBF pouvait aussi devenir un utilisateur important d’un studio dans la région. Se sont jointes à ce mouvement deux télévisions locales (Télésambre et RTC Liège). Dupuis, en tant que détenteur de nombreux droits audiovisuels, et désireux de diversifier les applications de ses catalogues images, a souhaité également contribuer à ce mouvement et à la création d’une structure de production à la fois intégrée et souple. Enfin, les partenaires financiers Wallimage Entreprise et Sambrinvest ont permis de boucler le tour de table et de lancer concrètement le pro-gramme du studio virtuel.

„benoît rensonnet • b.rensonnet@datavision.be

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Ainsi, après quelques mois de discus-sions, d’échanges, de réflexions en 2009 et 2010, la nouvelle société était créée à l’été 2010. Les travaux ont été entrepris dans la foulée et les installa-tions ont été rendues opérationnelles depuis le printemps 2011. Depuis lors, tous les apports des partenaires ont été parfaitement intégrés pour offrir à tous les producteurs les moyens d’aborder le virtuel dans les meilleures conditions.

Mise en place d’un outil intégréCet outil, c’est avant toute chose un "one stop shopping". KeyWall veut permettre à ses clients d’obtenir aisément un service à la carte axé sur les technologies numériques et virtuelles, tant en tournages qu’en post-production. Un grand studio accueille des tournages en virtuel et réalité augmentée (Full HD et 3D) pour des magasines TV, des documen-taires, des programmes jeunesse, des pubs, des présentations commerciales. Les facilités de post-production permettent les montages vidéo et audio, les effets spéciaux, décors virtuels, habillages graphiques, les animations 2D et 3D, etc. Enfin, un studio plus petit est consacré actuelle ment à l’activité météo lancée et développée pour plusieurs clients broadcast (RTBF, AB3).

L’objectif est clairement de répondre à des besoins nouveaux qui apparais-sent sur le marché et de créer une dynamique à partir d’un savoir-faire reconnu. La RTBF joue dans ce schéma un rôle moteur en apportant quelques unes de ses productions (magasines, documentaires, jeunesse) et en ayant sous-traité la météo à une équipe entièrement dédiée à ce secteur. Une étude d’un consultant français a montré en 2008 l’intérêt qu’ont les petites sociétés de télévision d’avoir à leur disposition un outil virtuel intégré. Mais d’autres produc-teurs feront appel au virtuel, tel que ce programme de reconstitution de l’Expo Internationale de Charleroi de 1911, qui est rend vivant, en studio virtuel, 100 ans après, les décors de cet événement (tournage été 2011 chez KeyWall). Les décors sont créés par DreamWall et les tournages sont assurés par KeyWall.

Mise en œuvre technologiquePour obtenir un centre de prestations assez unique en son genre, l’équipe de KeyWall a rassemblé plusieurs presta-taires techniques leaders dans leurs domaines. En effet, il s’agit de la première société en Wallonie suscepti-ble de fournir à un producteur tous les moyens pour boucler sa produc-tion. Dans le même ordre d’idées, on ne trouve pas en Belgique et dans les pays voisins de studio virtuel en location que ce soit pour produire une série, un seul programme ou une partie d’un projet plus large. La concrétisation technologique se fait donc, pour le virtuel, avec Orad. Ce dernier, fort de son expérience avec DreamWall et de ses besoins pour un centre européen de formation et démonstration, a installé à Charleroi une vitrine technologique de pointe. Orad est donc partenaire à part entière de cette aventure. Pour l’autre partie de l’équipement, Studio Tech a pris pour l’essentiel le même chemin, en fournissant le matériel, l’installa tion, la maintenance aux tarifs du cahier des charges et en prenant, avec KeyWall, une partie des risques commerciaux pour les prochaines années. Enfin, le studio Dame Blanche s’occupera de la chaîne du son pour toutes les productions sur le site.

A noter encore, au chapitre des pres ta tions technologiques, une connexion directe par réseau de fibres optiques, au centre de diffusion international de la RTBF à Bruxelles. Tout est prévu pour un tournage en direct, avec retour et duplex en collaboration avec n’importe quel studio équipé en Belgique ou ailleurs. Enfin, last but not least, KeyWall est “3D Relief ready’’. Il faut bien entendu encore tester les éléments de cet outil pour le relief, mais tout a été pensé et conçu pour répondre aux besoins de plus en plus grands en cette matière pour les producteurs et les chaînes de télévision.

partenaires pour l’installationStudiotech est le prestataire technique choisi par KeyWall pour l’ensemble de l’installation. Le détail des équipements se trouve sur le site de KeyWall. Mentionnons ici le plateau de 450 m2 avec 4 caméras trackées. Il s’agit en

fait de la technologie Orad de trac-king par infrarouge, qui permet une grande souplesse et liberté de mouve-ments des caméras, sur une très grande surface. C’est le plus grand studio d’Europe bénéficiant de cette technologie. Autres éléments techni-ques : 1 studio de 40 m2 en Green Key, deux cellules de montages Final Cut Pro, une cellule de mix audio 5.1 Protools.

Autre aspect technique notable, l’installation d’un réseau interne en fibre optique pour la gestion du parc de caméras. Cette technologie, sans être tout à fait innovante, est cependant encore peu répandue dans les studios et régies en Belgique. Son coût supé rieur au réseau cuivre est compensé par le gain en bande passante et par une plus grande efficacité dans la gestion d’un multi-caméra.

Les équipes de Studiotech ont pu assurer l’installation dans le timing très serré de KeyWall, en respectant le cahier des charges. Leur rôle de consul tant, pris en compte dès la réponse à l’appel d’offre, crée une synergie efficace avec les équipes KeyWall/DreamWall. Ce rôle de consultant a encore été renforcé par l’offre de Studiotech dans les aspects financiers de l’installation, en propo-sant différentes formules de finance-ment (suivant en cela la tendance de plus en plus fréquente en Belgique de la part de chaînes de télévision etc. pour des solutions financières et commerciales adaptées dans le cadre de projets de grande ampleur).

„site internet

„www.keywall.be„www.studiotech.be

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b r o a d c a s t

Norkring België zond afgelopen april twee races op het domein van Circuit Zolder uit over de digitale ether, een revolutionaire stap in de wereld van de autosport. Toeschouwers, piloten en raceteams die over een DVB-T (Digitale Video Broadcasting Terrestrial) receiver beschikken, hoefden zo geen seconde van de races te missen. De beelden werden free to air uitgezonden in MPG2-formaat, maar door de lokale dekking, kon wel enkel wie zich op het grondgebied van Circuit Zolder bevond de beelden bekijken. Behalve beelden in hoge kwaliteit, kregen gebruikers de beschikking over drie timingkanalen, waardoor ze te allen tijde de resul-taten live op de voet konden volgen.

optimale ervaringHet Circuit Zolder heeft al langer de reputatie een innovatieve en creatieve speler te zijn, zegt marketing manager Walter Goossens. “Zeven jaar gele-den pionierden we met eTicketing. Toen WAP nog hip was, maakten we er gretig gebruik van, en we hebben

een SMS-infodienst, boden streaming via ISDN aan en lanceerden een eigen videogame.” Goossens wil de bezoekers een zo optimaal mogelijke ervaring op het circuit bezorgen, en daarin moet DVB-T in de toekomst een belangrijke rol spelen. “Het initiatief kwam – ere wie ere toekomt – van Norkring België die ons heeft aange-zocht om dit project op te starten. Met de steun van onze facilitaire partner MARIS zijn we tot een werk-baar en betaalbaar businessplan gekomen, waar we nu kunnen op verderbouwen.”Ook Norkring België draagt als jong en dynamisch bedrijf innovatie hoog in het vaandel. Het project Zolder kadert in hun TV everywhere aanbod, waar hoge kwaliteit op zowel grote als kleine schermen voorop staat. Waar streaming vroeger kwaliteitsverlies inhield, blijft het beeld via DVB-T immers overeind. “De toeschouwers

kunnen zich ter plekke een DVB-T receiver aanschaffen”, aldus Dominique Lievyns, Chief Sales & Marketing Officer van Norkring. “Tot nog toe hebben we wel enkel receivers met een relatief groot 7 inch scherm aangeboden. Die kon je op het circuit aankopen voor 129 euro, maar je kreeg er wel gratis tickets voor toe-komstige events bij. In de toekomst gaan we ook kleinere, goedkopere receivers verkopen. Wie een gps-toestel met een DVB-T receiver heeft, kan sowieso al op onze kanalen afstemmen. Binnen afzienbare tijd zullen iPads en gsm-toestellen volgen. In de pitbox en de trailers volgen de teams de races via grote tv-toestellen met een DVB-T receiver. Daarnaast is er een mogelijkheid om een speciale usb-stick voor computer aan te kopen. Die kost rond de 30 euro.”Behalve de live feed van de regie, hebben gebruikers de beschikking

AuToSpoRT rijdt nieuw tijdperk in

In een voetbalstadion hoeven supporters doorgaans geen

seconde van de actie te missen. Niet zo in de autosport:

racewagens passeren in een schicht, en dan is het weer

wachten tot de volgende passage. Maar het Circuit Zolder

heeft de remedie gevonden: dankzij DVB­T zit het publiek

er voortaan dichter bij de actie dan ooit.

sven rammeloo • svenrammeloo@gmail.com

Norkring België verzorgt live DVB­T uitzendingen op Circuit Zolder

Norkring België verzorgt hoogkwalitatieve livetelevisie op Zolder.

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b r o a d c a s t

over een kanaal met onboard beelden én twee kanalen met timingtabellen. “Daarnaast is er een derde kanaal waar je een overzichtsbeeld van het circuit kan bekijken, Daarop kan je zien waar elke wagen zich bevindt. Zo kun je de race of je favoriete rijder perfect volgen en zit je voor 100% in de actie. Voor het geluid ben je wel nog aangewezen op de luidsprekers rond de piste.”

Andere doelmarktenDe Limburgse MARIS Group is de facilitaire partner in dit verhaal. MARIS heeft als activiteiten het leveren en plaatsen van vaste elektri-sche en tijdelijke technische installaties. Het groeide van een familiebedrijf uit tot een KMO met internationale uit straling en wil het voortouw nemen in draadloze digitale toe-passingen. Op Zolder staan ze zowel in voor de distributie van de receivers als voor de technische en logistieke opbouw. Net als Norkring wil het bedrijf het concept van livecaptatie en uitzending via DVB-T op andere doel markten dan de autosport verder-zetten, waaronder atletiek, jumping, wielrennen en festivals.

DVB-T = de toekomstWalter Goosens toont zich alvast heel tevreden over de eerste DVB-T-erva-ringen op Zolder: “We konden meteen

uitpakken met twee kampioenschap-pen van formaat: de FIA GT1 en het WTCC. Per event hebben enkele tientallen early adaptors een receiver gekocht. Een voorzichtige maar bemoedigende start. Andere mensen hun nieuwsgierigheid is nu gewekt, ze weten dat het bestaat en dat het werkt. De dekking bleek alleszins meer dan voldoende. Ook de samen-werking met Eurosport en Alfacam is heel vlot verlopen. Op technisch vlak zijn nog een paar bijsturingen nodig, maar dat is niet meer dan normaal in deze fase. De beeldkwaliteit was in ieder geval hoog. Tijdens een van de events hadden we een groot LED-scherm geïnstalleerd, waarvan de beelden via DVB-T werden binnenge-haald. De kwaliteit was minstens zo goed, zelfs beter durf ik zeggen, dan via klassieke videokabels. Er is uiter-aard ook minder bekabeling nodig met DVB-T. Daarom is het veel flexi-beler en comfortabeler werken.”De feedback die Walter Goossens na de demo in de VIP-lounge kreeg, sterkt hem in de overtuiging dat DVB-T de toekomst is. “Onze Neder-landse collega’s van het circuit in Zandvoort toonden eveneens grote interesse. We hebben duidelijk iets in gang gezet dat snel navolging zal krijgen, ook in andere sporten en evenementen. Zelf kijken we bijvoor-beeld naar het WK Cyclocross.

In september staat de uithoudings-wedstrijd 24 uren van Zolder nog op het programma. In dergelijke races biedt een DVB-T receiver een absolute meerwaarde, omdat het publiek door de vele pitstops al snel het noorden kwijtraakt. Door de timingkanalen kunnen ze perfect volgen waar hun favoriet zich ophoudt.”

„webwijzer

„www.marisgroup.eu„www.norkring.be„www.circuit-zolder.be

Bart Bosmans (CEO) en Dominique Lievyns (Chief Sales) van Norkring België. “We willen het concept van live-uitzendingen via DVB-T niet tot de autosport beperken.” © Sven Rammeloo

Het grote publiek kon deze DVB-T receivers aankopen op het circuit.

over norkring belgië

Norkring België is een netwerkoperator met een eigen omroepnetwerk en uitzend licenties voor draadloze digitale televisie, digitale radio en andere digitale datatoepassingen in Vlaanderen en Brussel. Sinds 5 maart 2009 is Norkring België de beheerder van het volledige zenderpark in Vlaanderen en Brussel. Eind juni 2009 verwierf Norkring België ook de licenties voor het aanbieden van een televisie­ en radio­omroepnetwerk en de bijhorende digitale frequentiepakketten.

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Les parcours dans l’animationAvant d’entamer les débats, il était opportun de refaire rapidement le parcours des protagonistes. Honneur aux dames, Viviane Van Fleteren a débuté dans l’animation il y a environ 20 ans. Sa première production long métrage fut Les Triplettes de Belleville (animation traditionnelle). Le long métrage européen The Secret of Kells - Brendan suivit ainsi qu’une série TV Tarmac Micmac (grand succès d’audience sur Ketnet). En parallèle de cette production en animation, Vivi Films a été actif également en fiction et documentaires, mais à présent Viviane Van Fleteren se concentre uniquement sur l’animation (avec plusieurs projets en cours, tant en long métrage qu’en série TV).Ben Stassen a axé son activité dans l’animation autour des nouveautés technologiques, en commençant dans les années 1990 par les rides, pour parcs d’attraction puis cinémas Imax. A partir des années 2000, c’est la 4D qui est abordée. A chaque fois, Ben Stassen et ses associés occupent une part de marché largement majoritaire,

engrangeant à la fois un savoir-faire énorme et des fonds pour le développe-ment d’autres projets. C’est ainsi que fut produit à partir de 2005 le premier long-métrage de fiction Fly Me To The Moon (en anticipation du succès du Relief 3D en cinéma). La suite, on la connaît, avec les aventures de Samy la tortue dans Le Voyage extraordinaire de Samy.Olivier Nomen travaille depuis 15 ans dans l’animation, en tant que directeur des productions Dupuis où il a pu gérer tous les aspects des coproductions internationales, avec une forte implantation en France. Il connaît parfaitement les mécanismes de l’animation en Europe, depuis le développement à partir d’un catalo-gue connu et reconnu, jusqu’aux négociations avec tous les diffuseurs possibles. Ces dernières années, il propose son expérience pour des studios et des producteurs d’anima tion en France (Norman Animation, Toon Alliance), en Belgique (Waooh !, Studio 100) pour le développement de nouveaux projets.

Les avancées technologiquesAVi : concernant les aspects numé-riques, comment pouvez-vous décrire l’intégration ou l’utilisation du numé-rique dans les facteurs de succès de l’animation ?

Olivier Nomen : “Il n’y a pas une technologie meilleure qu’une autre. Cela dépend des budgets, notamment si la production est destinée à la télévision ou le cinéma. En ce qui concerne la télévision et les séries TV, il faut mixer les différentes technologies. J’ai participé au développement d’un projet qui allait jusqu’à intégrer de la motion capture. Par ailleurs, pour des raisons de coût, la 2D numérique reste un mode de production très valable.”Ben Stassen : “Le numérique influence à 100% les films, les sujets choisis. Il y a 10 ans, on n’avait pas les outils pour faire ce que l’on fait actuellement, à des coûts raisonnables. Pixar a fondé son développement et son succès sur de la R&D de haut niveau et ils gardent une longueur d’avance,

Les facteurs clés de L’ANIMATIoN en Belgique

Quelles sont les éléments qui influencent le plus le secteur de l’animation en

Belgique pour obtenir une activité rentable, un développement sûr et une

assise industrielle solide ? Nous savons tous que la production est une

activité qui nécessite de rassembler beaucoup de savoir­faire et d’outils pour

arriver à des résultats concrets, mais il nous a quand même semblé

intéressant de passer en revue plusieurs éléments avec quelques uns des

meilleurs représentants de l’animation en Belgique. Une table ronde a réuni

en ce printemps ensoleillé Ben Stassen (nWave), Viviane Van Fleteren (Vivi

Film) et Olivier Nomen (Studio 100, Waooh !) pour aborder ces questions avec

leurs points de vue et leurs expériences à la fois proches et à la fois très

différentes.benoît rensonnet • b.rensonnet@datavision.be

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mais pour les autres producteurs, les ordinateurs et les logiciels sont très accessibles et permettent des créations originales.”Viviane Van Fleteren : “Le trans-média, le multiplateforme est devenu un critère prédominant dans une production, même si les revenus des fenêtres en dehors du cinéma et de la télévision ne sont pas importants. On doit tenir compte de ces avancées technolo-giques et numériques.”

Les compétences et la formation du personnelAVi : Est-ce que la formation et les compétences du personnel en anima-tion répondent à vos besoins ?

Ben Stassen : “Il n’est pas facile d’attirer et de garder du personnel hautement qualifié pour nos productions. Nous avons toujours du mal à trouver des spécialistes en lightning et en effets spéciaux. Les coûts salariaux sont un frein, mais nous arrivons à compenser, face à la concurrence de villes telles que Paris et Londres, par un environnement de qualité (tant sur le lieu du travail que pour la vie privée) et par une implication dans des projets de haut niveau.”Olivier Nomen : “Il y a quelques années, le projet de Dupuis et de DreamWall à Charleroi était de mettre en place une filière com-plète de formation, en lien avec les écoles, afin de répondre à tous les besoins d’un studio d’animation aux ambitions européennes. Cela représente certainement une piste nécessaire pour assurer la viabilité de nos structures.”

Le marché de la télévision vs cinéma (domestique et inter national)AVi : comment voyez-vous l’articu la tion des différents marchés que sont la communauté française, la Région wallonne, la Région flamande ? Que représentent le marché européen et le marché uS ? Avez-vous une priorité, une hiérarchie pour la diffusion cinéma, télévision, Internet, DVD

Viviane Van Fleteren : “En ce qui concerne la Belgique, le marché est trop petit, il est impossible de mener une production en Belgique.

La TV est un processus industriel qu’il est difficile d’exercer en Belgique. En tant que producteur indépendant, il faut travailler en coproduction européenne, et nous pouvons en Belgique obtenir entre 35 et 40% d’une production. Pour les USA, il faut faire sur mesure pour ce marché, or cela est très difficile à partir de la Belgique et de l’Europe. Quant aux segments cinéma, TV, etc., les choix écono-miques de la production nous impose de travailler pour le cinéma, car la télévision, même en Europe, ne peut plus financer une production ambitieuse.”Ben Stassen : “Pour un long-métrage qui veut rivaliser au niveau international, il est indis-pensable d’avoir les USA (étant entendu que tous les autres territoires sont couverts), et il est très difficile de sortir un film d’animation aux USA (il n’y a que 4 vraies fenêtres sur l’année : l’été, Thanksgiving, fêtes de fin d’année et Pâques). Or l’encombrement est tel qu’une sortie de ce type est vite loupée ! Mais pour nous, axer nos productions sur le cinéma est une manière de garder une plus grande maîtrise, de ne pas être soumis à l’interventionnisme des chaînes. En combinant avec les salles Imax et les parcs d’attraction, nous arrivons à un schéma économique viable.”

Les sources de financementAVi : comment se construit actuelle-ment un financement pour une production belge ?

Olivier Nomen : “Pour les produc-teurs belges francophones, il devient de plus en plus difficile de boucler un financement, notam-ment parce que la France se replie beaucoup sur ses propres ressour-ces. Les financements pour l’animation se réduisent, même au niveau européen.”Viviane Van Fleteren : “Le tax shelter est un mode de financement très important mais particulièrement difficile pour un petit producteur indépendant. Si on peut obtenir 50% du budget, comment trouver les 50% autres du financement en Belgique ? La réalité, et le système

Le voyage extraordinaire de Sammy

Spirou et Fantasio

Brendan - The Secret of Kells

Pompon

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de cette opportunité. Mais pour les petites et moyennes sociétés, les effets ne sont pas assez structurant et les efforts sont trop importants pour rassembler des budgets trop réduits.”

A l’issue de ces quelques échanges de vue (la discussion aurait dû encore durer quelques heures pour faire une analyse complète !), nous pouvons pointer, en conclusion, quel est l’atout le plus important de la production en animation en Belgique. Le tax shelter représente indéniablement un élément de base. Mais l’animation semble surtout exister en Belgique au niveau de la prestation. Ben Stassen et Viviane Van Fleteren, en tant que vrais producteurs, apparaissent comme des exceptions. Il reste donc à miser sur une alliance de la technologie et de la formation du personnel, sur base du financement tax shelter pour maintenir cette activité en Belgique.

„site internet

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l’avenir du relief 3d

Il était intéressant de profiter de cette rencontre pour faire le point avec Ben Stassen sur l’avenir du Relief 3D. Malgré le succès important du Relief 3D en 2010, l’avenir ne semble pas tracé comme une simple ligne droite ! Le premier écueil que Ben Stassen voit depuis longtemps est l’encombrement des salles avec des productions Relief 3D sans trop de plus­value pour les spectateurs. Les 2 éléments combinés risquent de détourner une bonne partie des consommateurs vers les ‘’anciennes’’ productions 2D. Le deuxième est le peu de confort que le Relief 3D réserve à la vision sur les écrans de télévision au sein du ménage. Il faut rassembler beaucoup de conditions pour bien profiter de ce spectacle. Même si le coût des appareils domestiques diminue, cela reste quand même un surcoût pour un effet peu marquant.

Il reste bien sûr les jeux vidéos, qui vont certainement profiter de cette technologie. Mais le système qui permettrait peut­être une vraie révolution dans ce secteur et une réelle expérience hors du commun ce sont les head mounted device. Les toute nouvelles lunettes avec écrans incorporés, développée actuellement pour les applications militaires, apportent les vraies conditions nécessaires au spectacle total (tout en jouant sur les tendances à l’individualisation que l’on recherche avec ses smartphones et autres tablettes). Aujourd’hui, les lunettes grand public que l’on trouve sur le marché ne sont pas encore satisfaisantes, mais bientôt des appareils plus performants devraient arriver sur le marché. Le fabricant de lentilles et d’objectifs Zeiss est fort actif sur ce créneau.

Rudolf

des sociétés intermédiaires, fait que le producteur garde 45% du montant recueilli en tax shelter. Et puis, c’est un travail compliqué d’aller chercher l’investisseur nous-même. On a réussi pour “Secret of Kells’’ à tirer un profit maximum du système et à conserver une part significative dans la coproduction internationale.”Ben Stassen : “Pour nous, le tax shelter est LA solution que nous avons eu pour nous lancer dans le long-métrage et pour valoriser notre acquis en Relief 3D. Sans cela, nous pourrions continuer dans cette voie. Nous sommes très satisfaits du système et les relations avec les différents intervenants sont très bonnes.”Olivier Nomen : “On peut com-prendre cette satisfactions pour une “grosse’’ société d’animation. Vous pouvez pleinement profiter

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Nous pouvons voir, en suivant l’évo lu tion d’une société qui maîtrise le JPEG2000, intoPIX à Louvain-La-Neuve, que les secteurs qui y font appel sont multiples. Toute notre future vie numérique, pour les loisirs, la santé, l’information, la formation, la sécurité, fera appel continuellement à ces services.

Vous connaissez le JpEG 2000 !Un petit rappel n’est jamais de trop ! JPEG2000, norme de compression de la vidéo, est caractérisée par l'exploi-ta tion des ondelettes, ce qui la rend à la fois plus flexible et plus performante que ses cousines MPEG 2 et MPEG 4. Cette compression est assez ouverte puisque la norme ne définit que l'algo-rithme de décodage et le format des données compressées (codestream). Une des caractéristiques-clés est que le décodage est progressif et multi-résolutionel, ce qui permet d'adapter

la résolution utile au système d'affi-chage. Autre spécificité : la possibilité de définir des régions d'intérêt qui permettent une affectation non-uni-forme du "budget de qualité" dans l'image. On peut ainsi optimiser plus efficacement les contenus à trans-mettre en termes de flux. Enfin, on peut compresser avec ou sans pertes en utilisant le même algorithme et on peut compter sur un mécanisme de détection d'erreurs très efficace dans le cas de transmissions en environne-ments bruités. Dans l'ordre l'image à coder subit une transformée (option-nelle) "couleur" (cas des images RGB) avant une transformée en ondelettes discrète, une quanti fication, un codage entropique, une allocation de débit et finalement se retrouve en paquets de données prêts pour le stockage ou la trans mission.

Pratiquement, les techniques de compression à ondelettes exploitent la transformation permettant de décom-poser les images en une hiérarchie d'images sous-jacentes qui, ensemble, contiennent les mêmes informations que l'image initiale mais qui, par leurs propriétés spécifiques, offrent plus de possibilités de traitement et une meilleure fluidité. Leur intérêt a, entre autres, été souligné dans les logiciels

chargés des analyses automatisées d'images pour séparer les ingrédients représentatifs d'objets, de personnes ou de décors ainsi que dans des appli ca-tions informatiques de CAO, 3D, et des jeux informatiques à trois dimensions.

Le JPEG2K est considéré comme un Codec supérieur en qualité et perfor-mances, en fonctionnalités, notamment de par la déclinaison de formats. L’émergence du Relief 3D en cinéma dont le format master est un JPEG2000, a poussé les majors à un choix JPEG 2K pour les télévisions de leur groupe. Ainsi, les télévisions ayant des ambitions importantes en production, y compris cinéma, pour-raient basculer plus rapidement que les autres (cfr BBC, Arte, …).

Le JpEG2000 en Région Wallonne avec intopIXintoPIX est une spin-off de l’UCL, issue du labo Télé de Benoît Macq et du cryptogroupe de l’UCL, la société a été fondée en 2005 en se positionnant comme spécialiste dans l’encodage et la compression de l’image et dans la sécurisation. Dès le départ, intoPIX a mis l’accent sur la R&D en encodage JPEG2000 et a pu de la sorte devenir une des références de ce secteur.

„

intopIX ou comment propulser le JpEG2000

AuX LIMITES DE LA coNVERGENcELe JPEG2000 peut être considéré aujourd’hui comme

un des éléments majeurs de la convergence numérique.

Grâce à cette technologie de compression, les

transmissions d’images, de même que leur conversation,

préservation et utilisation sur différents supports,

via différents réseaux, n’ont presque plus de limites.

La qualité des images est également préservée

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Les associés d’intoPIX jouent un rôle actif au sein de l’Open JPEG organisa-tion, et apportent de fréquentes contributions scientifiques sur le JPEG2000.

Les activités de l’entreprise, au départ du JPEG2000, peuvent se résumer en une volonté de développer et implan-ter les outils les plus sûrs et les plus souples pour le streaming d’images et d’informations de haut niveau. Un des éléments de base de cette stratégie repose sur la mise au point pour un des membres fondateurs d’intoPIX d’un décodeur JPEG2000 sécurisé pour le cinéma numérique grâce à l’implémentation d’une seule puce reprogrammable JPEG2000 (FPGA). Avec ses encodeurs et décodeurs de dernière génération, intoPIX peut garantir une souplesse d’utilisation à des coûts d’exploitation imbattables.

Le premier marché ‘’naturel’’ de la société a été le cinéma numérique. Ces derniers temps, l’uniformisation des standards, l’implication des majors US et le boom du Relief 3D a porté intoPIX sur une vague lucrative ! Depuis ses débuts, intoPIX s’est imposé comme référence pour les encodages JPEG2000 pour le cinéma

numérique et a peu à peu investi les sphères de la post-production, de la distribution et de l’archivage numé-rique. Dernièrement, SONY Corpora-tion a pris la licence intoPIX et a intégré dans son système 4K SXRD pour le cinéma numérique. L’utilisa tion de la puce FPGA a été déterminante dans le choix de Sony. Pour Toshihiko Kitazawa, Senior Technical Manager of The Sony Visual Presentation Solutions Business Division, DC Department, l’intégration des outils intoPIX permet d’être le 1° choix des salles de cinéma numériques, quelle que soit leur taille, pour l’unique système complet de haute résolution 4K sur le marché actuellement.

JpEG2000 au-delà du cinémaSi intoPIX est particulièrement bien implanté dans le domaine du cinéma numérique, d’autres secteurs font appel à son savoir-faire : la télévision, les sociétés de facilités et de post-produc-tion, les départements d’archi vage et de préservation. Sur le terrain de l’archivage, JPEG2000 prend de plus en plus d’importance pour la préserva-tion des images. Les sociétés qui détiennent des images cherchent des systèmes de préservation longue durée. Dans la plupart des cas, les

sources ne sont pas numériques et il est nécessaire de les scanner. Un des points essentiels est le coût et l’espace de stockage pour les images compres-sées, tout en préservant une protection indéfinie contre les pertes et les détériorations. De plus, il faut obtenir une certaine souplesse dans la réutili-sation de ces sources. En finale, trois avantages techniques poussent pour l’utilisation du JPEG2000 dans l’archivage : une vraie compression sans perte ; adaptabilité et évolutivité ; standard ouvert.

D’autres secteurs font appel au JPEG2000 et au savoir-faire de intoPIX. Le médical, l’aérospatial, la sécurité, le militaire, partout où la qualité de l’image est un enjeu crucial, l’apport d’intoPIX est reconnu et intégré. Cet apport peut être résumé par la diminution de la contrainte de temps. Ces secteurs exigent une compression et une utilisation de l’image en temps réel. Les encodages JPEG2000 se jouent au mieux de cette problématique, et ce avec une compression mathématiquement sans perte.

Le JPEG200, c’est donc une autre face de la convergence numérique. intoPIX met tout en œuvre pour répondre à ces besoins, en perfectionnant chaque jour ses outils et ses services tant sur plan matériel que logiciel. La société néolouvaniste continue de proposer à tous les secteurs des solutions sur mesure pour gérer les images et les transmettre dans les meilleures conditions qui soient.

„site internet

„www.intopix.comPour aller plus loin dans la compré-hen sion du JPEG2000 : le site de l’UCL www.tele.ucl.ac.be, puisque ce sont les services de M. B Macq qui gère les développements de l’openJPEG (www.openjpeg.org/).

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EuRoGRIp en De canvascrack, een vruchtbare relatie

Tien jaar lang al kwelt quizmaster Herman Van Molle

denkend Vlaanderen met moeilijke vragen in De Canvas­

crack. En al even lang krijgt de technische VRT­ploeg

daarbij de hulp van Eurogrip, specialist op het vlak van

grip en support. Voor komend seizoen ontwikkelde

Eurogrip enkele nieuwigheden. En dus gingen wij van AVi

tijdens de opnames op de set een kijkje nemen.

aart de zitter • aart@aartsparadijs.be

De lessen van Duits filmproducent Christoph Thoke

Het ziet er wat aftands uit, het Amerikaans Theater vlakbij de Heizel. Het heeft zijn beste dagen al lang geleden gekend maar de muren ademen televisiegeschiedenis. We lopen binnen, slaan de brede klap-deuren van de theaterzaal open en lopen tussen het oude pluche naar beneden. Tot op de set van De Canvas-crack. Een applausmeester informeert het publiek – zo’n vijftig mensen – over het verloop van de opnames en oefent het applaus in. Ze komen supporteren voor vier kandidaten die het tegen de crack van het moment moeten op nemen.

Vanaf dit tiende seizoen is het decor helemaal veranderd. Dat horen we van Frank Brusselman, kraanoperator bij Eurogrip. Hij bedient de nagel-nieuwe kraan die boven het al even nieuwe decor heen en weer zweeft. Samen met de technici van VRT werkte Eurogrip aan het concept voor het nieuwe decor. Frank Brusselman: “Nieuw is dat Herman Van Molle niet langer van tafeltje naar tafeltje loopt, maar dat de kandidaten op een draaiend platform zitten, dat telkens doorschuift tot bij de quizmaster. “Ik word een dagje ouder”, grapt Van Molle ertussen. “Dus mag ik blijven zitten, en komen de kandidaten tot bij mij gebold.”

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KatrolsysteemEurogrip is al vanaf de eerste jaar-gang van De Canvascrack ‘partner in crime’ voor de reeks. Dat verklaart waarom VRT-chef techniek Herman Monteyne zo tevreden is: “We werken als één team. Eind vorig jaar zijn we beginnen nadenken over hoe het nieuwe decor er zou kunnen uitzien. Eurogrip lanceerde het idee van een draaiend platform. Ze zouden het zelf ontwikkelen en vroegen dus ons vertrouwen. Ze hebben dat gekre-gen.” En ze hebben het verdiend, zo blijkt als we het draaiend platform met de vier tafeltjes bekijken. Geruis-loos, krachtig, stabiel, volledig auto-matisch bediend: het is af, het ziet er goed uit en het werkt ook perfect. Herman Monteyne: “de mensen van Eurogrip kennen dit programma door en door, en hebben heel veel techni-sche expertise in huis. Ze leveren meer dan puur de kranen en de mensen, ze denken constructief mee met respect voor vorm en inhoud. Het zijn televisiemakers en dat maakt hen uniek.”

Eurogrip is een gripbedrijf ‘pur sang’: ze verhuren kranen, dollies en alles wat daarmee verbonden is, maar hebben ook een verkoopafdeling voor systemen op maat. Het actieterrein van het veertien medewerkers sterke bedrijf ligt vooral in België (VRT, VTM, technisch facilitaire en producti-onele bedrijven in televisie, film- en reclamewereld) en in Nederland.

Voor De Canvascrack wordt een spiksplinternieuwe kraan gebruikt, “de nieuwe Technokraan”. Brussel-man demonstreert ze met plezier. Een computergestuurde ballast schuift geluidloos heen en weer, de kraan is met enkele vingers te bedienen. Ze heeft een bereik van ongeveer 1 tot 6,5 meter dankzij een katrol-systeem dat met een elektromotor bediend wordt. “Het voordeel van zo’n bereik is dat je er niet meer mee hoeft te verrijden tijdens de opnames.” Je schuift van iets meer dan één meter naar zesenhalve meter in een

mum van tijd, waardoor je naast traditionele kraanshots ook zeer mooie travels kan maken. Ideaal voor kleinere ruimtes of studio’s. De kop van de kraan, die moet kunnen draaien voor tilts en pano’s, is een eigen ontwerp. Frank Brusselman: “je kan natuurlijk kraankoppen kopen, maar deze zelf gemaakte is met onze ervaring en naar onze noden ontwor-pen en dus het best geschikt voor onze toepassingen.” Op die kop is een VRT-camera (LDK 8000) gemonteerd, die door eerste cameravrouw, Griet Van Eyken, remote bediend wordt. Zij zorgt voor de bewegingen (pan en tilt) en voor de zoom en focus van de camera. De hele kraan heeft daardoor twee personen: een kraanman en een cameravrouw.

Live on tapeHet draaiplateau blijft gedurende de hele opnameperiode staan, want er staat natuurlijk decor overheen gebouwd. De opnames zijn half maart gestart. Er wordt drie tot vier dagen per week gedraaid, en elke draaidag worden er vier afleveringen ingeblikt. Alles samen zal de nieuwe Canvascrack 72 afleveringen tellen. Monteyne: “er wordt live on tape gewerkt. Hoogst uitzonderlijk wordt er even onderbroken. Maar in de meeste gevallen is elke aflevering meteen na de opname klaar voor uitzending, dankzij de strakke leiding van de regisseur, Kevin Houben, en de producer, Britt Spooren.” Ook de VRT-camera’s doen hun voordeel bij het nieuwe decor. Brus-selman: ‘vroeger moesten de camera’s verrijden, telkens als Van Molle van de ene tafel naar de andere verhuisde. Doordat het decor zelf draait, kunnen de camera’s hun positie behouden. Zo blijven hun achtergronden en uitsne-des steeds perfect gematched. Ook qua licht bespaart het enorm in het aantal settings. In plaats van vier tafels uit te lichten moet er nu maar één tafel volledig uitgelicht worden. De Canvascrack wordt geregistreerd met vier vaste camera’s én een kraan-camera.

Stilte voor de opnames. De crack van dienst is een vrouw. Maar ze staat haar mannetje niet en wordt door haar eerste uitdager naar huis gespeeld. Het podium op de set draait vlot, geruisloos en zonder horten door naar de volgende kandidaat. De kraan zwaait in sierlijke bewegingen over de set. In combinatie met het licht van de puntspots en de nieuwe kleuren-tinten (geel en lichtblauw) zorgt dat voor een bijzonder mooi en verfris-send nieuw visueel geheel. Daar zijn zowel de technici van de VRT als de mensen van Eurogrip meer dan gemiddeld tevreden mee. Het is duidelijk: ze hebben een vruchtbare relatie op gebied van televisie maken.

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De organisatoren van IFA 2011 hadden 300 journalisten van over heel de wereld opgetrommeld in het Spaanse Alicante voor het goede nieuws dat hun Festival of Global Brands andermaal de toonaangevende vak-beurs wordt voor consumer elec tro nics en home appliances. “Na de weer slag van de fi nanciële crisis zijn de markten zich wereldwijd aan het herstellen. Wij verwachten dat de positieve vraag van retailers en consu menten opnieuw meer business zal genereren. Op die manier zal IFA andermaal haar rol als de grootste en belangrijkste trade show ter wereld waarmaken”, voorspelt Dr. Rainer Hecker, voorzitter van IFA-organisatie gfu.

Smartphone en tablet pcDe algemene trend dit jaar is het aanbod van slimme consumentge-richte innovaties. Om aan de huidige vraag te beantwoorden en reeds te anticiperen op toekomstige noden zijn er een drie tal tendensen waarnaar IFA vooruitblikt. Connectiviteit, mobiliteit en applicaties zijn de modewoorden in de consumentenelektronica. Daar naast klinken gebruiksgemak en life style veel klanten als muziek in de oren. Ten slotte spelen de fabrikanten steeds meer in op het ecologische aspect.

Zo wordt het stroomverbruik een doorslaggevende factor, nu Europa beslist heeft dat er ook een energie-label komt voor televisietoestellen. 2011 wordt niet alleen het jaar van de smartphone, ook de tablet pc is aan een steile opmars bezig. Men verwacht dat die het tweede grootste marktsegment zal worden met 30% van alle pc’s tegen 2014.

Internet- en 3D-televisieIn de Europese huiskamers zal de forse groei in 3D-televisie zich door-zetten. Het aantal 3D-schermen zal toenemen van 1,8 miljoen in 2010 tot 12 miljoen in 2011. Marktleider Samsung start zelfs met een 3D Video on Demand-service met gratis video content om dit segment aan te zwen-gelen. Bovendien verwacht de consu-ment dat zijn 2D-fl atscreen hem steeds meer biedt: meer content en convergentie maar vooral een rijkere kijkervaring. Hij wil op zijn tv directe internettoegang tot YouTube en Skype plus liefst ook een WiFi-verbinding met zijn laptop en videocamera. Van 2 tot 7 september kan iedereen de nieuwste snufjes met eigen ogen bewonderen op de IFA in Berlijn.

„webwijzer

„www.ifa-berlin.com

IFA 2011 verwacht opnieuw sterke groei

Na het succes van de voorbije jaren handhaaft de Berlijnse vakbeurs IFA zijn

toppositie voor de internationale vakhandel, industrie en media. Europa blijkt

met 29% intussen de grootste markt ter wereld te zijn voor consumenten­

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Peter Krüger is niet aan zijn proef-stuk toe. De scenarist-regisseur-filo-soof realiseerde eerder al werken als Nazareth, De Vreemde Man, Poets of Mongolia maar ook het multimediaal toneelstuk N. Met zijn nieuwe, 90 minuten durende film Antwerpen-Centraal heeft hij een poëtisch stuk gemaakt over de geschiedenis van wat de Sinjoren zelf de ‘Antwerpse Spoorwegkathedraal’ noemen. Peter Krüger: “Ik inspireerde me voor het verhaal op het boek Austerlitz van W.G. Sebald, waar de hoofdpersoon voor een tweede maal in het Antwerpse station aankomt. Op basis van dat boek portretteer ik niet alleen het station maar vertel ik ook over de ervaring van tijd en de transformatie van ruimte, filosofische thema's die ook bij de schrijver Sebald centraal staan. Hoofdrolspeler Johan Leysen loopt door het station, observeert en mijmert en komt mensen en gebeurte-nissen tegen.”

Magisch realismeKrüger flirt de hele tijd met de grens tussen realiteit en magie. Hij wil het

uitdrukkelijk een film en géén docu-mentaire noemen. “Het hoofdperso-nage dwaalt door het station als door een innerlijke mijmering over zichzelf en over de geschiedenis, over de functie van heden en verleden. Er zit een duidelijk fictioneel element in. Denk aan de tijd die stilvalt of een leeuw die door het station wandelt of een kind dat uit een postkaart te voorschijn springt.” Het mag dan al geen documentaire zijn, toch spelen enkele historische feiten een belang-rijke rol. Denk daarbij aan de rol van koning Leopold II, de ontstaansge-schiedenis van de Jodenbuurt rond het station, of de architecturale geschiedenis van dat station zelf.

Producent is Jan Roekens (Sophimages). Hij is blij met het resultaat. Niet in het minst omdat de prent de eerste prijs wegkaapte op het 29ste Festival International des Films sur l’Art (FIFA). Jan Roekens: “De film is nochtans met een relatief klein budget gemaakt. Van het Vlaams Audiovisueel Fonds (VAF) kregen we 120.000 euro steun: deels scenariosteun, en deels productie-

steun. VRT en RTBF brachten respectie-velijk 10.000 en 25.000 euro steun op. De Nationale Loterij gaf ons 50.000 euro. De stad Antwerpen kon ons helaas niet helpen. Het totale budget kwam uit op 354.000 euro. Eurosta-tion, de NMBS-dochter die verant-woordelijk is voor de bouw van stations, zorgde met de tax shelter voor de helft van het totale budget.” Alles samen bedroeg de productietijd zo’n twee jaar. Gefilmd werd in de loop van 2009. Er waren zo’n dertig draai dagen nodig.

Schaars lichtDoP was de bekende Litouwer Rimvy-das Leipus, die onder andere Krügers eerste korte fictiefilm De Vreemde Man en Khadak van Peter Brosens en Jessica Woodworth filmde. Hij draaide Antwerpen-Centraal op Red. Krüger: “In 2009 was Red dé nieuwe hype. Als je een architecturale film wil maken, dan is het logisch dat je naar de hoogste cinematografische kwali-teit streeft. Er waren buiten pellicule maar weinig mogelijkheden. En we hoopten dat we met Red ook in

peter Krüger pendelt tussen REALITEIT EN FIcTIE

Regisseur Peter Krüger komt met een nieuwe film:

Antwerpen­Centraal borstelt het mooiste station van ons

land in lyrische penseeltrekken, pendelend tussen

feitelijke documentaire en magisch realisme.

Er werd met de Red digitale camera gefilmd, en dat liep

niet altijd zoals verwacht. Het eindresultaat is wél goed

voor internationale erkenning.

aart de zitter • aart@aartsparadijs.be

Antwerpen­Centraal volledig op Red gedraaid

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schaars licht zouden kunnen werken.” Iets wat volgens zowel Krüger als Roekens een misvatting was. Roekens: “een illusie. Ook al was er geen budget voor voorzien, toch hebben we nog een hoop extra licht moeten inschakelen. Bij een testshoot van de inkomhall zagen we bijvoorbeeld ruis op het beeld zonder extra belichting.”

Er werd gedraaid met een Red One-camera, met een hele batterij 35mm-lenzen, van 15 tot 200 millimeter. Het was wennen, zo blijkt. Roekens: “je kan niet zo snel inspelen op de realiteit. De opstart van de Red – uiteindelijk is het een computer – verloopt erg traag en de camera zelf is ook enorm zwaar.” De workflow van Red is vergelijkbaar met werken op 35mm: je bereikt er mooie cinema-tografie mee, maar je moet er de tijd voor nemen. Dit is nu eenmaal het recept van Red.

puzzelenDe workflow qua productie met Red stond in 2009/2010 nog min of meer

in de kinderschoenen. Ook daar blijken de filmmakers verrast. Krüger: “Dagelijks heb je een extra persoon nodig die de rushes op twee verschil-lende harde schijven moet kopiëren. Alles samen goed voor tussen de 10 en 12 Terrabyte. Maar de omzetting naar lowresbeelden in Final Cut Pro bleek een hels werk te zijn, dat alles bij elkaar zo’n twee weken in beslag heeft genomen.”

Postproductie met Red? Wel, om in magisch-realistische termen te blijven: het bleek de Trein der Traagheid wel. Krüger: “in het begin was het een enorme puzzel. Vooral het synchroni-seren van het geluid bleek ook enorm veel tijd te vragen. Maar het monteren zélf verliep eigenlijk wél vlot. Na de montage is alles terug naar 4K omge-zet. De grading, waarbij je terug dient te vertrekken vanuit pure raw files, nam vijf dagen in beslag, terwijl de speciale effecten toch ruim drie weken in beslag namen. Denk daarbij aan het werken met blue keys, die voor de nodige vervreemding moesten zorgen.”

Maar de slotsom over het werken met de Red is al bij al positief. Roekens: “Uiteindelijk zijn we toch tevreden. Want op wat problemen en wat gepuzzel na, houd je met Red toch ontzettend goede kwaliteit over. Het uiteindelijke resultaat ziet er prachtig uit.”

„webwijzer

„www.antwerpcentral.be

Photography Rimvydas Leipus Sound Matthias Van Gasse Editing Els Voorspoels & Nico Leunen Music Walter Hus Sounddesign Charo Calvo & Stephan Dunkelman Soundmix Jean-Jacques Quinet Producer Jan RoekensWITH THE SUPPORT OF THE MEDIA PROGRAMME OF THE EUROPEAN COMMISSION – THE FLANDERS AUDIOVISUAL FUND – EUROSTATION / TAXSHELTER OF THE FEDERAL BELGIAN GOVERNMENT – NATIONALE LOTERIJ – IN COPRODUCTION WITH R.T.B.F. – IN COLLABORATION WITH CANVAS AND RSI

ANTWERP CENTRALa film by Peter Krüger

starring Johan Leysen

Sophimages / Jan Roekens present

www.antwerpcentral.be

© Sophimages - RTBF, 2011

antwerpen centraal: technische specificaties

Genre: lange creatieve documentaireRegisseur: Peter KrügerDOP: Rimvydas LeipusMontage: Els Voorspoels en Nico LeunenGrading: Peter BernaertsSFX en grading: Puzzle (Benoît Delval)Muziek: Walter Hus Cast: Johan Leysen en Thessa KrügerPrijs: Grand Prix op het FIFA in Montréal

© Johan Jacobs

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La Communauté française a présenté en mars dernier son bilan annuel de l’audiovisuel francophone aux professionnels du secteur, histoire de faire le point sur la production, la promotion et la diffusion de leurs oeuvres. C’est devenu plus qu’une tradition mais un événement incon-tournable qui permet de s’autocongra-tuler pour la plupart des participants ou, pour une poignée, d’agiter la sonnette d’alarme sur certains problèmes, en général budgétaire. Cette année, l’humeur était plutôt à l’autocongratulation malgré les cris véhéments d’un participant à l’annonce de la suppression de l’aide à la finition. Renseignement pris, cette aide aurait été rétablie lors de la dernière réunion de concertation. Le Centre du cinéma et de l’audio-visuel a sorti toute sa panoplie de chiffres positifs afin de témoigner de la bonne vitalité du cinéma belge francophone. A commencer par les 400.000 spectateurs qui ont été voir un film belge majoritaire (merci Ben Stassen et son Voyage extraordinaire de Samy), et les 160 prix remportés dans les festivals du monde entier. Le CCA a aussi rappelé les 732.000€ investis dans la promotion, histoire de vanter les retombées positives de la politique lancée par Fadila Laanan et de conclure à sa réussite… Et de terminer la cérémonie, enfin le bilan, par une grosse séance de remercie-ments à Dan Cuckier pour son travail,

son dévouement à la cause… du cinéma. Vous l’aurez compris, il n’y a pas eu d’annonces importantes ni de plaintes excessives. Tout est sous contrôle et le cinéma belge semble bien se porter. Enfin, sauf auprès du public, qui reste peu enclin à se rendre dans les salles obscures pour découvrir ce cinéma. Par contre, il reste indé-niable que le secteur se renforce et se structure de mieux en mieux. Il existe vraiment une industrie du cinéma qui génère de l’argent et de l’emploi. Alors, à force d’efforts et de professionnalisa-tion, les acteurs du secteur parvien-dront peut-être à rencontrer leur public.

parlons chiffresAu niveau de l’enveloppe budgétaire globale, il n’y pas vraiment d’évolu tion notable depuis 2008, et le retrait de RTL. Le budget n’est jamais revenu au niveau de 2006 malgré l’effort de la Communauté française de palier au problème. D’autre part, on note que le 2e collège rafle environ 57% du budget. Cette augmentation s’explique sans doute par un budget qui n’évolue pas et, par contre, à un nombre plus important de professionnels dépassant le stade du premier film. Il est difficile pour la commission de ne pas aider certaines valeurs sures du cinéma belge.

cINéMA belge francophone cherche publicLe cinéma belge francophone remporte des prix partout et bénéficie d’une

excellente réputation. Les spectateurs commenceraient­ils à s’y intéresser.

C’est en tout cas ce que semble affirmer le centre du cinéma et de l’audiovisuel.

ivan corbisier • ivancorbisier@yahoo.fr

Bilan de l’audiovisuel de la Communauté française 2010

répartition de l’enveloppe budgétaire de la production audiovisuelle

En 2006 En 2008 En 2010Commission de sélection e9.305.232 e8.904.232 e9.835.232Aide à la promotion et à la diffusion e539.974 e706.903 e732.134Cinéma expérimental e100.000 * *Eurimages e267.756 e275.874 e286.403Subvention à la diffusion et primes de qualité e1.142.789 e1.142.789 e1.142.789Ateliers et écoles e1.357.545 e1.431.742 e1.466.633RTBF e4.142.465 e4.563..139 e7.148.555RTL­TVI e7.853.436 BeTv e2.399.549 e5.715.659 e2.087.786MCM e54.156 e50.500 SiA e59.880 Belgacom e200.120 e615.000BTV (AB) e280.000MTV e60.000Liberty TV e10.000Total e27.162.902 e23.194.838 e23.664.532

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Tax shelterEn 2010, 28 longs métrages ont été soutenus pour un montant total de 176 millions d’euros d’investissements. 53 millions, environ 30% des fonds, viennent de Belgique et 93 millions de France. Sur la part belge, 33% viennent du Tax Shelter, 21% du CCA, 14.3% des ventes internationales, 11% de Wallimage. C’est dire si le Tax Shelter a pris une importance fondamentale dans la production belge aujourd’hui. Un coup d’œil sur le nombre de films ayant bénéficié de ce système confirme cette tendance. Il est devenu fondamental tout comme la multiplicité des guichets de finance-ment pour permettre à l’audio visuel de poursuivre son développement, et donc d’avoir des effets structurants sur l’économie du pays. „

promesses d’aide 2006 de la commission

Montants % 1er collège 2e collège 3e collègeLongs métrages 5.983.732 68,9 2.375.000 2.988.732 620.000Courts métrages 1.200.000 13,82 679.500 520.500Produits télévisés 1.501.500 17,28 644.000 857.500Total 8.685.232 100 3.695.500 4.366.732 620.000 42,58% 50,28% 7,14%

promesses d’aide 2008 de la commission

Montants % 1er collège 2e collège 3e collègeLongs métrages 6.365.000 71,48 2.662.500 3.082.500 620.000Courts métrages 982.200 11,03 474.700 507.500Produits télévisés 1.413.032 15,87 529.282 883.750Films expérimentaux 144.000 1,62Total 8.904.232 100 3.666.482 4.473.750 620.000 41,18 % 50,24 % 6,96 %

promesses d’aide 2010 de la commission

Montants % 1er collège 2e collège 3e collègeLongs métrages 7.033.232 70,44 2.532.500 3.900.732 600.00Courts métrages 912.000 9,13 424.000 488.000 Produits télévisés 280.000 2,80 100.000 180.000Documentaires 1.660.000 16 ,62 395.250 1.129.750 135.000Films expérimentaux 144.000 1,62 100.000Total 9.985.232 100 3.451.750 5.698.482 835.000 34,5 % 57,1 % 8,4%

pourcentage des projets soutenus

Années Demandes Demandes Ratio de déposées soutenues recevabilité1995 115 62 53,91 %1996 182 67 36,81 %1997 173 71 41,04 %1998 193 75 38,86 %1999 223 75 33,36 %2000 226 71 31,42 %2001 244 70 28,69 %2002 195 78 40,00 %2003 287 85 29,62 %2004 327 93 28,44 %2005 368 102 27,72 %2006 356 117 32,87 %2007 386 98 25,39 %2008 451 100 22,17 %2009 451 104 23,06 %2010 488 127 26,02 %

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cinéma “grand public”“C’est en ce sens que j’ai décidé, après une large concertation avec le secteur, de mener une politique qui, partant de cette réalité, ambitionne de démontrer qu’il est tout à fait possible de conjuguer cinéma de qualité avec succès public. Ceci ne veut pas dire que nos réalisateurs doivent désor-mais faire des films, disons... ‘grand public’. Non, il faut amener le public à apprécier et même, déjà, tout simple-ment à découvrir notre cinéma, dans toute sa diversité et toute sa richesse”, annonçait au bilan précédent Fadila Laanan. Le résultat sera peut-être perceptible dans les années à venir, mais pour l’instant on ne peut pas dire que le cinéma belge francophone remporte les faveurs du public belge. Le voyage extraordinaire de Samy est un cas à part car il s’agit bel et bien d’un film grand public dont l’ambition est de toucher le plus grand nombre. Mr Nobody était dans le même cas de figure avec son budget pharaonique pour un résultat décevant par rapport à l’investissement et aux attentes de la production. D’une manière générale, le public belge francophone reste sceptique par rapport aux films de notre communauté. Les longs métrages qui ont le mieux fonctionné, mis à part les deux cas déjà cités, attirent en général moins de 50.000 personnes, voire largement moins pour la grande majorité. Alors, la question reste malgré tout ouverte, comment attirer ce public en salle pour voir des films belges francophones. Il semblerait que personne n’ose pointer du doigt que non seulement il faut faire de la promotion des films, mais il faut aussi tenir compte du public lors de la production d’une œuvre. On dirait qu’en Belgique ce serait une honte de réaliser un film ‘grand public’ comme

en parlait notre ministre avec des guil-lemets afin de ne pas choquer cer-tains. ‘Grand public’ ne signifie pas pour autant de produire de mauvais films, honteusement commerciaux. Bref, le débat reste ouvert et nous attendrons encore quelque temps pour parvenir à des conclusions définitives sur les résultats de la politique de promotion actuelle. Du côté de la Flandre, ce problème n’existe pas car bon nombres des films flamands trouvent son public. Quatre films du top cinq des films belges sont d’ailleurs flamands.

promotion et diffusionPromotion et diffusion sont les mamelles du destin, comme aurait pu chanter Bobby Lapointe. C’est ce qui semble pour le moment acquis au CCA. Le budget dévolu à cet effet a aug-menté. Les festivals qui permettent à la fois la promotion et la diffusion ont vu par contre leur budget stagné depuis plusieurs années, et une réforme de l’attribution de leurs subsides pointe le bout de son né avec la création d’une commission qui remettra un avis. Espérons que ça soit pour mieux servir les films et les festivals dont le niveau de financement est pour l’instant sujet à caution quand on voit certains festivals très aidés et comme par hasard très politisés. Quant aux salles d’art et d’essai, elles ont bénéficié d’une belle augmentation de budget dont l’attri-bution reste cependant un mystère. Et le réseau Diagonale, qui les rassemble, obtient un beau budget mais on ne voit toujours pas à quoi il sert. Reste la perspective du passage au numérique pour ses salles et aucun financement en vue à court terme. Gageons qu’une solution va être trouvée.

agréations des œuvres

Œuvres LM Doc Séries Fictions cM Total animation TVAgréées 2003/2004 46 9 7 0 62Agréées 2005 41 14 3 0 58Agréées 2006 43 10 3 8 64Agréées 2007 68 17 5 7 97Agréées 2008 67 25 9 10 111Agréées 2009 83 23 6 10 122Agréées 2010 105 21 10 14 19 169

top 5 des films belges en 2010

1 Zot van A 425.000 entrées2 Frits en Freddy 385.000 entrées3 Le voyage extraordinaire de Samy 233.1314 Bo 190.6285 Mega Mindy 170.000

informations pratiques :

Centre du cinéma et de l’audiovisuelMinistère de la Communauté françaiseBoulevard Léopold II, 44 – 1080 BruxellesTel. : 02 413 23 11

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STUDIOTECHTecnologyDays_AVi133.indd 1 10/05/11 14:21AVi132_Sennheiser.indd 1 9/03/11 14:22AVI133covers.indd 2-3 17/05/11 09:02

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BELGIË - BELGIQUEP.B. - P.P.

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TelevisionEurogrip en De Canvascrack, een vruchtbare relatie

CinemaCinéma belge francophone cherche public

Autosport rijdt nieuw tijdperk inBroadcast

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