Segundo informe de residencia profesional

SEGUNDO

Segundo Informe de Residencia Profesional

Restauración y Conservación de la Colección

“CES BONS AUTRICHIENS”

de Honoré Daumier y Charles Vernier

Periodo: 4 de febrero al 31 de marzo de 2016

Residente:Edgar Gutiérrez García

Asesora:Dra. Raquel Ciceley Toribio, Directora del Museo Pedro

Coronel

Asesora Técnica: Lic. Paloma Lozano, docente de la Escuela Estatal de

Restauración y Conservación de Zacatecas “Refugio Reyes”

Informe de Residencia Profesional

Segundo Informe de Residencia Profesional - Edgar Gutiérrez García 1

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Restauración y Conservación de la Colección

“CES BONS AUTRICHIENS” de Honoré Daumier y Charles Vernier

1. Estudio Estético-Histórico:

Una de las principales características de la colección “El Universo de Pedro Coronel” es la bastedad y variedad en materiales y temporalidades de las obras que la conforman, es reconocida por la cantidad y calidad de la obra gráfica que la contiene, Francisco de Goya, Picasso, Dalí, Sonia Delaunay, Jean Cocteau y un sin número de autores reconocidos. La colección “Ces Bons Autriciens” pertenece al género de sátira política publicada en Francia por “Le Chiavari” en junio de 1854, impresas en papel de algodón directamente de la placa original, firmadas por sus autores en la izquierda inferior conteniendo la dirección en la parte inferior de la imagen principal del impresor o casa litográfica: M.on MArtinet, 172, r. Rivoli et 41, r. Vivienne. Éste cuadernillo o libro formó parte de una gran colección de series llamadas “Actialites” publicadas por Le Charivari, siendo ésta el número 80.

1.1 El humor gráfico como género:

La sátira política y social toma forma en Inglatera en el siglo XVIII, produciendo hojas sueltas o colecciones encarpetadas de los temas políticos, sociales y culturales del momento. Uno de los temas mas recurrentes fue la satirización de Francia y sobre todo de Nepoleón Bonaparte, siendo el germen de lo que se produciría posteriormente en Francia, convirtiéndose en un género periodístico apareciendo publicaciones como “La Caricature” y “Le Charivari”. A finales del siglo XVIII, sería el momento donde se comenzó a temer la influencia de un dibujo1

También fue en Francia donde los humoristas/periodistas tendrían los primeros roces con los poderes en turno, enfrentando procesos judiciales, censuras y hasta prisión. A finales del siglo XIX a consecuencia de la prohibición forzada del humor político, continúa su desarrollo mezclándose con otras artes.



1 Sabat, Alfredo, La sátira política en el siglo XIX, Museo del Dibujo y la Ilustración. Buenos Aires, Argentina. 2013.

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Grandes ilustradores y dibujantes de finales del siglo XIX e inicios del XX comenzaron como caricaturistas. Seguían utilizando recursos de la sátira gráfica como Toulouse-Lautrec lo hizo en sus carteles que cruzaban la caricatura social con la estampa japonesa, un ejemplo en España, Juan Gris, un gran pintor cubista inicio de esta forma.

Honoré Daumier, Gustave Doré, André Gil, Henri Stein y Charles Vernier le dieron un impulso a la caricatura francesa a partir de 1830, encontrando hoy los artistas gráficos otros medios y tecnologías para la difusión de sus opiniones.

1.2 Honoré Daumiere:

Conocido como el “Miguel Ángel” de la caricatura, Honoré Daumier fue un prolífico pintor, caricaturista, escultor, ilustrador y litógrafo. Produjo mas de cuatro mil litografías en su vida, sus temas predilectos fueron la satirización de los figuras políticas y el comportamiento de la clase burguesa en la sociedad.

Desde muy joven mostró inclinación hacia las artes, sin la aprobación de su familia comienza a estudiar artes pagando sus estudios como portero, sin persistir envía sus trabajos a diversas publicaciones, comienza a trabajar como dibujante de Alexandre Lenoir, miembro de la realeza que realizaba excavaciones arqueológicas de manera jovial aquí comienza su carrera como ilustrador de partituras e ilustrador.Comienza a trabajar para el periódico cómico o de publicaciones satíricas “La Caricature” durante el reinado del Rey Louis Phillippe, en este periodo es donde produce la mayoría de su obra resaltando la corrupción de las leyes, los errores de la burgesía y la incompetencia del gobierno en turno.

Personifica al rey como “Gargantua”, obra que le enviaría a prisión por seis meses y cesar definitivamente las publicaciones de “La Caricature”. También publicó en “Le Chavivari”, donde la burgesía era el tema principal. Uno de sus temas favoritos y recurrentes fue don Quijote, del cual realizo 49 trabajos y 29 pinturas. Daumier fue reconocido como artista hasta años después de su muerte y sus trabajos fueron exhibidos. Muchos homenajes póstumos se le han realizado por la calidad de su obra como el contenido social revelado.



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2. Descripción general de la colección:

Título de la colección: “Ces Bons Autrichiens”

Fecha: 1854

Medidas: 35 x 26.8 cm.

Técnica: impresión litográfica en papel de algodón.

Ubicación: Sala HipertextualLugar de procedencia: Francia

Descripción de la Obra:

La colección denominada “Ces Bons Autrichiens” de la autoría de los caricaturistas franceses Honoré Daumier y Charles Vernier esta conformada por treinta piezas impresas directamente de la placa original sobre papel de algodón, enmarcadas aproximadamente en 1984 por el taller D’Goya de la ciudad de México.



Portada de la Colección. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.

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2.2 Identificación de la colección:



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“Ces Bons Autrichiens” #21 vista posterior. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” #15 bis. Vista posterior. Fotografía: Edgar Gutiérrrez García.



“Ces Bons Autrichines” #57 vista posterior. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” G-306 vista posterior. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichines” #56 vista posterior. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” portada del álbum. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” # 20 vista posterior. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” #18 vista posterior sin liberación de marialuisa. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” #38 vista posterior sin eliminación de marialuisas. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” sin numeración. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” #42 vista posterior sin eliminación de marialuisa. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” sin numeración, vista posterior. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” #54, vista posterior. Fotografía: Edgar Gutiérrez García

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3. Estado de conservación y diagnóstico

Al ingreso de la colección en el Taller de Restauración del Museo Pedro Coronel esta provenía de la bóveda de seguridad de la institución, donde permaneció por mas de veinte años sin monitoreo alguno, previo a este periodo de resguardo fue expuesta en las salas del museo por aproximadamente diez años. La obra se presenta en un enmarcado realizado por una galería de arte en la ciudad de México, que posiblemente, por no tener fechas exactas de cuando fue realizado este trabajo hace 33 o mas años para la apertura de la colección “El Universo de Pedro Coronel”. La colección presenta patologías como acidez en el material constituyente, deshidratación extrema que provoca roturas en la obra, ataque fúngico en estado latente, faltantes, roturas, perforaciones, dobleces, foxing, suciedad y migración de los adhesivos utilizados en su enmarcado.

La colección presenta las siguientes patologías:

- Faltantes de material de la obra.

- Acidez generalizada provocada por los materiales con la que la colección fue enmarcada, como estar colocadas directamente sobre un respaldo de conglomerado y la marialuisa elaborada con papel cascarón de baja calidad, así como la tela en la que fue forrada y adherida con pegamento de contacto amarillo.

- Deshidratación del material por ausencia del monitoreo durante su resguardo en la cámara de seguridad.

- Ataque fúnguico en estado latente, por las variaciones de los niveles de humedad relativa a las que fue sometida la colección, ya que en las salas de inmueble hay variaciones drásticas de humedad y temperatura a lo largo del día.

- Roturas y perforaciones provocadas al momento de ser extraídas una a una las litografías del sistema de encuadernado donde venían presentadas originalmente.

- Foxing y oxidación de las tintas ferrogálicas con las que está impresa la litografía.

- Migración de adhesivos con las que fue sujeta la obra a la marialuisa, para este método la empresa de enmarcado utilizó papel engomado, muy pupular en la época del enmarcado.



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3.1 Registro fotográfico de deterioros



Obra en contacto directo con los adhesivos. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.

Acidez producida por el contacto directo con los materiales no aptos para un enmarcado. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” obra en contacto directo con adhesivos. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” faltantes de material y roturas.Fotografía: Edgar Gutiérrez García.

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3.3 Cuadro de deterioros

Deterioro Causa Efecto

Faltantes en la obra. Provocados por la extracción de las piezas del sistema de encuadernado original.

Descuido en la obra y restan su potencial visual.

Acidez Provocada por los materiales no aptos para enmarcado de este tipo de colecciones.

Amarillamiento del papel, manchas y halos.

Deshidratación Falta de monitoreo de la colección y de la sala donde fue expuesta.

Poca f l ex ib i l i dad en e l material que provoca a que la obra se rasgue y rompa.

Ataque fúnguico. F a l t a d e m o n i t o r e o , variaciones en la humedad relativa.

Manchas negras y verdosas en el papel.

Roturas y perforaciones. P r o v o c a d a s p o r l a manipulación de la obra al ser enmarcada y por su e l debilitamiento del material por la resequedad del mismo.

Sensación de descuido y poca atención en la colección.

Foxing y oxidación. P r o v o c a d a s p o r l a s variaciones de humedad relativa y el escaso monitoreo de la colección

Manchas claras y halos en las tintas.

Migración de adhesivos Provocadas por el contacto directo de la obra con los materiales utilizados en su enmarcado.

Manchas irreversibles en la obra.



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4. Intervención de la colección

A la llegada de la colección “Ces Bons Autrichiens” al Taller de Restauración del Museo Pedro Coronel provenía directamente de un resguardo en la bóveda de seguridad del mismo, la cual no cuenta con monitoreo de temperatura, humedad relativa ni control de plagas, se planeo una intervención en conjunto con el equipo técnico y de conservación del museo para que tuvieran una participación activa y al mismo tiempo se capacitaran en la conservación de un acervo gráfico, que en la colección “El Universo de Pedro Coronel” es predominante este tipo de bien.

La intervención abarcaría las siguientes etapas:

- Liberación del enmarcado

- Liberación de las marialuisas

- Catalogación y fotografía de la colección

- Resguardo de la colección

- Fumigación

- Tratamiento y barnizado de los marcos

- Limpieza y sustitución de vidrios

- Diseño y elaboración de marialuisas y respaldos

- Limpieza mecánica de la colección

- Lavado por inmersión acuosa

- Secado y corrección de plano

- Reparación de cortes y desgarros

- Reintegración de papel

- Reenmarcado de la colección

- Montaje en sala

La intervención se realizo con un trabajo exhaustivo en 6 semanas, con el apoyo del equipo técnico y de conservación del museo, así mismo como su capacitación en las labores de limpieza en seco, lavado y reintegración de material.



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4.1 Liberación de enmarcado:

El enmarcado que contenía a la colección “Ces Bons Autrichiens” estaba embalado en plástico burbuja una a una de las treinta piezas, al realizar el primer diagnóstico organoléptico se optó por realizar un desenmarcado de las piezas, en las cuales se encontró que todas las piezas estaban adheridas a la marialuisa con cinta de papel engomado, y la marialuisa estaba manufacturada con papel cascarón de baja calidad y forrada de tela de lino sintético adherida a esta con pegamento amarillo conocido comercialmente como Resistol 5000, el respaldo del enmarcado estaba en contacto directo con la obra y su sujección en el marco estaba realizada con clavos en alto estado de oxidación. Por estas condiciones se realizo la liberación del enmarcado de la obra de forma urgente.

4.2 Liberación de las marialuisas:

Se liberaron cada una de las piezas utilizando una pistola de vapor de agua para así poder remover los adhesivos del papel engomado que sostenían las litografías a la marialuisa, se realizaron varias pruebas para concluir en la utilización de la pistola de vapor, ya que con esta ultima no teníamos desprendimientos de material y se eliminada por completo la cinta de papel engomado, al mismo tiempo se logró una hidratación del material.

4.3 Catalogación y fotografía de la colección:

Una vez liberadas las treinta litografías se realizarón fichas de catálogo y se completaron las existentes en el Museo Pedro Coronel, se transcribieron los textos o leyendas para que la Arq. Sofía Sánchez, conservadora de la institución realizara una traducción de los mismos y estas sean utilizadas en las fichas museográficas. Se fotografío la colección de manera digital con la técnica de luz cenital.



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4.4 Resguardo de la colección:

La colección fue resguardada e identificada en el Taller de Restauración del Museo Pedro Coronel aproximadamente una semana y media que fue el tiempo de espera para el envío de los materiales pertinentes para el proceso de restauración de la misma, se embalo en carpetas manufacturadas por los técnicos utilizando papel libre de ácidos y elaboraron una ficha de identificación de cada una de las piezas.

4.5 Fumigación:

Para la fumigación de las piezas se opto por la utilización de vapores de timol cristal, paradiclorobenceno y formaldehido. Esta técnica se realizo en una pequeña sala del museo, calculando las proporciones de volúmenes y de acción de los químicos que se utilizarían, esta fumigación fue efectiva a los 10 días de realizarse.

4.6 Tratamiento y barnizado de los marcos:

El equipo técnico conformado por Martín Carrillo y José Madrid realizaron la fumigación, limpieza, liberación de herrajes y barnizado de los marcos en los cuales, que por cuestiones económicas tendrían que ser reutilizados. El barnizado de las piezas fue realizado con laca de nitrocelulosa mate y en un tono adecuado para contener la colección.

4.7 Limpieza y sustitución de vidrios:

Para dar una mejor visibilidad y un acabado mas fino al reenmarcado que debería de realizarse se sustituyeron los 30 vidrios de la colección por vidrios con filtro solar y UV, se continuó con la limpieza exhaustiva de los marcos y la colocación de armellas con las que serían montados en la sala designada.



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4.8 Diseño y elaboración de marialuisas y respaldos:

Para esta tarea se realizó un diseño en el que la obra quedara flotada en la marialuisa con un respaldo del mismo material, para lo que se utilizó cartulina de grado museográfico libre de ácidos, para el respaldo se optó por la utilización de hojas de policloruro de vinilo (PVC) para aislar la obra de los posibles cambios de humedad en la sala.

4.9 Limpieza mecánica de la colección:

Fue realizada con brocha de pelo de camello y con el apoyo del cojín limpiador de documentos del proveedor LINECO, en la que se obtuvo un cambio drástico de color en el papel, desvaneciendo considerablemente las marcas de suciedad, grasa y manchas producidas por los hongos. Se realizo una a una en las treinta piezas de la colección y se concluyó con un micro aspirado para la recolección de todos los residuos.

4.10 Lavado por inmersión acuosa

Posterior a la realización de pruebas en la colección como la disolución de tintas y la resistencia del material, se decide realizar un lavado mediante inmersion acuosa, ya que la gran mayoría de las manchas en la colección fueron provocadas por la acides contenida en ella. La solución utilizada para este procedimiento fue una artesa de lavado de 5 litros de liquido conformado por:

- Agua purificada

- Carbonato de calcio al 1%

- Detergente no iónico

- Un desinfectante y fungicida

- Agente coloidal



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Se optó por la utilización de agua purificada y no destilada, ya que el agua a pasar por el proceso de destilación tiene a recuperar del papel los iones que le fueron eliminados, y este proceso tiende a debilitar y desequilibrar la composición del mismo, la duración de los baños fue establecida en el primer lavado, utilizando un cronómetro y observando la consistencia y la disolubilidad de las tintas, para así evitar el reblandecimiento de los aglutinantes se llego a un tiempo de lavado de 5 minutos y 5 minutos en la artesa de enjuague, la temperatura ideal para el lavado resultó, después de las pruebas en 23 grados centígrados, ya que al llevar a cabo el lavado a 15 grados centígrados la limpieza en el documento y los restos en el vehículo utilizado fueron mínimos. A la solución acuosa se le agregaron un detergente inocuo con el nombre comercial Photo Flo de la marca KODAK, este detergente rompe la tensión superficial del agua y permite la eliminación a fondo de las marchas y un secado mas uniforme en el material. Se utilizó con la medida sugerida por el fabricante, en un 10% en el vehículo acuoso.

Para asegurarnos de la eliminación total de los ataques fúnguicos a la solución acuosa se le agregaron dos agentes mas, un detergente de origen natural a base de citricos con el nombre comercial CITRIK, utilizando la proporción recomendada por el fabricante al 5%, se realizo una prueba de lavado con y sin este producto, y con su utilización se redujeron visiblemente las manchas producidas por los hongos, así como los restos de suciedad en el agua eran mayores. Para poder retener las partículas desprendidas de las manchas se requería de un agente que las encapsulara y evitara que penetraran las partículas grasas nuevamente en el material, se utilizó carboximetilcelulosa (CMC) para este fin, con pruebas realizadas, a los documentos que nos se les agregó este ultimo elemento al momento del secado tendían a presentar orleados, y a los documentos de prueba que se les agregó (CMC) presentaban un secado mas homogéneo y libre de arrugas.

4.11 Secado y corrección de plano:

El procedimiento de secado de las obras fue realizado con la utilización de papel secante y malla monyl con el apoyo de la prensa de volante en la que se colocaba para la extracción mayor de los líquidos y posterior 20 minutos de prensado las piezas se trasladaban a la mesa de trabajo donde era n cambiados los papeles secantes y se les colocaban pesas para evitar su deformación.



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4.12 Reparación de cortes, desgarros y reintegración de papel:

Con el apoyo de la mesa de luz, se realizó este procedimiento, utilizando como adhesivo metil celulosa de la marca EXLIBRIS, la reintegración de material fue hecho con papel japonés de alta calidad de 14 gramos manufacturados con fibras de kozo.

4.13 Enmarcado de la colección:

Una vez concluida la tarea de reparación de los soportes de la colección, se procedió al reenmarcado de la misma, se adhirieron a las marialuisas los documentos utilizando una cinta de lino libre de ácidos, de grado museográfico de la marca LINECO, para posteriormente ser colocada dentro del marco y cubiertos con el respaldo de PCV y sellado con cinta de alumnio de la misma marca y calidad que la cinta de lino.

4.14 Montaje en sala:

La obra una vez enmarcada fue canalizada al departamento de montaje de obra en la de gráfica francesa y sátira política.



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5. Documentación visual:



“Ces Bons Autrichiens” intervención: liberación de enmarcado y marialuisas. Fotografía: Edgar Gutiérrez García



“Ces Bons Autrichiens” intervención: lavado por inmersión. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” intervención: artesa de enjuague con visible disminución de manchas en la obra. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” intervención: pieza sin lavado. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.

“Ces Bons Autrichiens” intervención: pieza lavada y seca.Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



“Ces Bons Autrichiens” intervención: elaboración de marialuisas.Fotografía: Edgar Gutiérrez García

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6. Conclusiones

La presente intervención fue realizada en conjunto con el equipo técnico del Taller de Restauración los señores Martín Carrillo Rivas y José Madrid así como la participación de la conservadora y encargada de documentación del acervo la Arquitecta Sofía Sánchez. Las tareas que se les comisionaron y para las cuales se les capacitó fueron realizadas con sumo cuidado y respetando las instrucciones dadas por el encargado del proyecto y restaurador residente.

El acceso a los materiales para efectuar la intervención tuvo que ser adquirido fuera de la ciudad de Zacatecas, en donde es inminente contar con un proveedor de este tipo de productos dada la actividad de conservación y restauración que se lleva no solo en la capital, si no en el estado de Zacatecas.

Las herramientas como las artesas de lavado y la mesa de luz ya existían en el taller del Museo Pedro Coronel, ya que previa a esta intervención de gráfica ya se habían realizado dos anteriores, una donde se intervino la gráfica japonesa y la segunda la gráfica contemporánea, siendo esta denominada Conservación y Restauración de la colección “Ces Bons Autrichiens” la tercera que se realiza del amplio acervo de gráfica y documentos del la colección denominada “El Universo de Pedro Coronel”. Cabe mencionar que las dos anteriores acciones fueron realizadas por restauradores foráneos y esta tercera gracias a la formación de la Escuela Estatal de Conservación y Restauración de Zacatecas “Refugio Reyes” ya fue realizada por mano de obra local, cumpliendo así una de las metas de la institución.



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7. Anexos y tablas

Nombre yAutor

Número Dimensiones Material y Técnica

Inscripciones o leyendas

Observaciones y estado de

conservación

Daumier Honorè

21 35 x 26.8 cm. Grabado / Papel de algodón. Sin filigrana.

Mars: Mr. Prudʼhomme, je vous ai fait bien peur en arrivant!... je ne veux pas mʼen-aller sans vous prèsenter mes civilitès!...Mr. Prudʼhomme: puissé-je ne pas vous voir revenir....... même en carême!...

Acidificación generalizada, eyecciones, manchas grasas. Expuesto a pegamentos y materiales muy ácidos. Orificios del lado izquierdo lateral de la obra.

Daumier Honorè


Tu viens mʼannocer la victorie?... dèpêche-toi donc dʼarriver pour mʼen donner les détails!...

Acidez, rupturas, perforaciones, manchas.

Vernier 22 35 x 26.8 cm. Grabado / Papel de algodón. Sin filigrana.

cre-nom! mon capitain.... quelle cavallerie, que la cavaliere ahutrichienne !!.. impossiblede la rejoindre!!.. cre-nom..., quelle cavlerie!!

Acides, rupturas y ataques biológico (hongo)



SEGUNDO

Nombre yAutor




conservación

Daumier Honorè

15 bis 35 x 26.8 cms.

Grabado / Papel de algodón. Sin filigrana.

Le vieux general giulay remplace par le jeune geral shlick giulay m a prouve ses operationsmilitaries quil etaint aveugle.... ala bonne heure.. au mois celui-ci n est que borne!...

Acidés, rupturas y ataques biológico (hongo)

Daumier Honorè

57 35 x 26.8 cms.

grabado / Papel de algodón. Sin filigrana.

Tiens.. tute mets en autrichein,toi pour faire la cuisine , parblen .. la veste blauche , ca toujours ete l uniforme des gate-sauces.

acides,y ataques biológico (hongo)

Daumier Honorè

G- 306 35 x 26.8 cm. Grabado / Papel de algodón. Sin filigrana.

Yenat annoncer a son gracieux souverain le resultat de la bataille de magenta.....


Daumier Honorè


Tu ne lui as rien laisse a ce fermier? si, mon cheneral .., che lui ai laisse son chemise .. Si fous foulez che vais aler le gerge bour vons l aborder.... Tiens... chippmann voici la ccroix.




SEGUNDO

Nombre yAutor




conservación

Daumier Honorè


Tiens ... y ru semble que j vois la-bas un general autricheien quie a un crane cheval.. Faut que demaais j en fasse cadeau a mon colonel.


Daumier Honorè


Le general schlagmann,s imaginant que le costume donne du courage, et voulant a tout prix se procurer aussi de szouaves se determine a travestir quelque uns de ses coates en turcs!..

Acides, y ataques biológico (hongo)

Portada de Album

35 x 26.8 cm. Grabado / Papel de algodón. Sin filigrana.

Ces bons au trichiens album par daumier et charles vernier



Vʼ la mossieu giulay netoye ... a votre tour, papa schlick a recevoir un coup de brose.


Daumier Honorè


Entree en campagna du general schlick ca donne du.... Mais enfin le voila a cheval!!.




SEGUNDO

Nombre yAutor




conservación


Vous prmettz ... pouce a quoivotre lauriel vous sert... et puis si vous aviez un peu de thym, par la meme occsion ..., a serait fameux....


Daumier Honorè


Notre retraite sʼest operee dans le plus grand ordre!!



Tiens ils ont eu une bonne idee , les camarades .... ils ont bien amorce les autrichiens ... decidement les bersaglieri sont les zouaves piemontais


Daumier Honorè


Le general schlick passant lʼinspection des schlagues.


Daumier Honorè


Tenes general .... Voila ce que les zouaves appelent lur fourchete. eh bien alors .... Comment est donc leur counteau




SEGUNDO

Nombre yAutor




conservación


Tout doucettemnt ..., grenadier..., cʼest ca avec des gannt .... La vous le voyez!...... lʼargentvient tout seul!!!...


38 35 x 26.8 cms.


Tarteifle che grois que ils avanzent zur nous? che n`y gombrends blus rien ... le cheneral il avre dit que cètre nous qui avanczeroins tuchur zur enx

Acides, rupturas y ataques biologico (hongo)

Daumier Honorè


Un triomphateur à Milan.



Comment vous ne comprenez donc pas ce quil y a dʼ infame a foutter une femme . Nix ... bas gombreniers!.. cheʼ rezois pien la chlake , moi!!...


Daumier Honorè


Lls ont peur de lèau ... nous verrons sʼils craignent moins le feu!..




SEGUNDO

Nombre yAutor




conservación

Daumier Honorè

52 35 x 26.8 cms.


Oh, he ... oh, he ..., messieurs ... cette fois vous oublies de sauver la caiisse!!

Acides, y ataques biologico (hongo)

Daumier Honorè


Le rèveil de lʼItalie


Daumier, Honorè


Pauvre Guilay!..... Reponssé de partout


Vernier 17 35 x 26.8 cms.


- Mais cette la caise nʼest pas à vous!...

- Elle doit être à nous!...


Daumier, Honorè


- Comment.... voici quʼils viennent nous attaquer jusquiʼici !!...mais à quoi servent donc les places fortes, si lʼon nʼ y est pas sureté?....




SEGUNDO

Nombre yAutor




conservación

Daumier, Honorè

49 35 x 26.8 cms.


Le général Giulay taillant ses ennemis en pièces ...sur la carte!...

Acidez media, faltantes.

Daumier, Honorè

10 35 x 26.8 cms.


Situation de lʼItalie

Faltantes, acidez.



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Bibliografía:

-Sabat, Alfredo, La sátira política en el siglo XIX, Museo del Dibujo y la Ilustración. Buenos Aires, Argentina. 2013.

- Copedé, Maurizio, La restauración de papel, Editorial NEREA, 2012, España.

- W. Harnly Marc, Mear Cecile, Ruggles Janet, Washing Documents, 1990, PAPER CONSERVATION CATALOG by American Institute of Historic ans Artistic Works, Washington, USA.

- Crespo Carmen, Viñas Vicente, La preservación y restauración de documentos y libros en papel. Un estudio del RAMO con directrices. Programa General de información y UNISIST, Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura. 1984.



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