Copyright © 1999 I.Varfolomeevhttp://www.lute.ru, e-mail: mail@lute.ru

С о с т а в л е н и е ,и с п о л н и т е л ь с к а я р е д а к ц и я

И г о р я В а р ф о л ом е е в а

- Курс игры на классической гитаре в стиле поп, рок, джаз. Если вы учитесьили играете на классической гитаре и испытываете недостаток интересного,доступного и современного репертуара, или вы издатель, выпускаете ноты иищете интересный материал для издания, то Вы как раз в нужном месте. Зайдитена страницу: www.lute.ru/course.htm и убедитесь в том, что такого вы никогдане встречали и не встретите нигде.На сайте Вы можете заказать полный курс или одну из его четырех частей. - Вы можете ознакомиться и скачать бесплатно другие книги серии нот длягитары "Своими руками": www.lute.ru/book.htm

- Playning course at classical guitar in pop, rock and jazz style. If you study orplay classical guitar and you have lack of interesting modern repertoire or you arepublisher and look for interesting material, you are at the right place. Visit page:www.lute.ru/course_eng.htm and make sure that you haven't meet such and willnot meet nowhere except at lute.ru. - You can look published in Russia notes from the series "With own hands" 1996-1999. Now you can download electronic versions of books of this series: www.lute.ru/book_eng.htm

- For publishers who wish to publish this course or books of series "Withown hands" in a paper kind, write: mail@lute.ru

- Для издателей, желающих издать этот курс или книги серии "Своимируками" в бумажном виде, пишите: mail@lute.ru

Сîäåðæàíèå

VARIACIONES BRILLANTESВариации на тему оперы Моцарта «Волшебная флейта»Фернандо Сор . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

ARAB CAPRICCIOАрабское каприччио СеренадаФрансиско Таррега Эшеа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

CA F E D R A LСоборАвгустин Барриос . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

MINUETO DEL MAJOИзящный менуетФредерико Морено-Торроба . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

LEGENDAЛегендаИсаак Альбенис . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Фернандо Сор родился в Барселоне. Первоначально игрена гитаре учился у своего отца. Музыкальное образованиеполучил в католическом монастыре, где состоял певчим. Пополитическим мотивам Сор вынужден был покинутьИспанию, но его музыкальные занятия не прошли даром.Фернандо Сор был первым гитаристом, удостоившимсявыступить в Лондонском филармоническом обществе, где 24мая 1817 года он исполнил свою симфонию для гитары иструнных инструментов. Оценивая концерты Сора вЛондоне, английская пресса утверждала, что он «удивлялаудиторию своим несравненным исполнением». Уже будучи известным композитором и артистом, послетого, как с блеском прошли его концерты в Париже иЛондоне, Сор в 1824 году приезжает в Россию. Егосопровождает жена – известная балерина Ф.Гюллень-Сор. ВМоскве супруги проводят два года, находясь в центремузыкальной жизни. Сор выступает как гитарист-солист. Впамять о пребывании в России он написал «Воспоминаниео России» для дуэта гитар (ор.63), где использованымелодии русских песен. Вернувшись во Францию в 1826 году, музыкантпоселяется в Париже, где знакомится со своим знаменитымсоотечественником Д.Агуадо. Он продолжает вестиконцертную деятельность. Через год публикуется его«Трактат о гитаре», в котором освещены все тонкостигитарной техники того времени. Этот труд получилпризнание и известность во Франции Англии и России. Исполнительские достижения Сора в значительнойстепени были связаны с его техническими нововведениями,принятыми сегодня всеми гитаристами (широкоеиспользование приёма барре, обеспечивающего свободноепользование тональностями, новая постановка левой руки,открывшая возможности технического совершенствования). Деятельность Фернандо Сора совпала с периодомподъёма гитарного искусства, связанного с именами МауроДжульани, Дионисио Агуадо, Луиджи Леньяни.Художественные достоинства сочинений Сора выделяли ихсреди пьес современников. Блестящий виртуоз, он нестремился продемонстрировать во что бы то ни сталотехнические достижения. Его произведения, разнообразныепо жанрам – сонаты, дуэты, вариации, фантазии,дивертисменты, многочисленные менуэты, этюды, -раскрывали богатейшие возможности гитары. Именно этимсочинениям с их мелодической щедростью, изяществом,классической ясность форм принадлежит значительная рольв подъёме гитарного искусства XIX века.

Фåðíàíäî

Ñîð

Франсиско Таррега-Эшеа – выдающийся испанскийгитарист-виртуоз и композитор, основоположник испанскойшколы игры на гитаре. Игрой на гитаре занимался с раннегодетства. Музыкальные способности Тарреги обратили насебя внимание и при поддержке одного состоятельногосемейства, ему удалось поехать в Мадрид и в октябре 1874года поступить в консерваторию, которую он закончилблестяще по двум специальностям – фортепиано икомпозиции. Несмотря на хорошие пианистические данные,Таррега предпочел гитару, в игре на которойусовершенствовался настолько, что решился дать свойсобственный концерт в мадридском театре “Альгамбра”.Громадный успех, сопровождавший это выступление,решил вопрос окончательно – Таррега становитсягитаристом. Концертные поездки по Франции, Италии,Австрии, Голландии и другим странам подтвердиливыдающиеся способности гитариста. Пресса сравнивалаТаррегу с крупнейшими исполнителями-современниками –скрипачом Пабло де Сарасате и пианистом АнтономРубинштейном. Собственных сочинений для гитары у Тарреги немного,всего 34. Однако по мастерству применения техническихсредств и звуковых возможностей гитары сочиненияТарреги являются выдающимися образцами. Этознаменитые “Мавританский танец”, “Арабское каприччио”,“Арагонская хота”, “Воспоминание об Альгамбре”, “Грезы”, атакже другие: мазурки, польки, прелюдии, этюды и т.д. Еготворчество открыло новые пути для композиторов иисполнителей. Представляют ценность и многие,сделанные Таррегой, гитарные обработки произведенийБаха, Гайдна, Моцарта, Шумана, Шопена, Мендельсона,Шуберта и других композиторов. Таррега не написал школыдля гитары, но его педагогическая деятельность позволяетговорить о нем, как о выдающемся педагоге. Достаточноназвать всего несколько его видных учеников – М. Льобета,Э. Пухоля, Д. Прата, Д. Фортеа. Именно Франсиско Тарреге Испания обязана началомвозрождения гитарного искусства. Его считают отцомсовременной классической гитары. Соотечественники святохранят память о выдающемся артисте. Его имя присвоеноМеждународному конкурсу гитаристов, проводимому вИспании. В Кастельон де ла Плане Тарреге воздвиглипамятник.

Фðàíñèñêî

Òàððåãà

Выдающийся парагвайский гитарист Августин ПиоБарриос Ферейра родился 23 мая 1885 года в Сан ХуанБаутиста де лас Мисионес (Парагвай). Исполнительством на гитаре он начал заниматься сраннего возраста, изучал технику игры в музыкальной школеу Густаво Соса Эскалады. С 1910 года А. Барриосгастролирует с концертами в Аргентине, Бразилии, ЧилиУругвае, Мексике и на Кубе. Тогда же появляются егопервые обработки парагвайских народных мелодий иоригинальные произведения для гитары. Важную роль всовершенствовании мастерства А. Барриоса в этот периодсыграли его занятия с известным испанским гитаристом ипедагогом Антонио Хименосом Маньоном. Барриос стал первым латиноамериканским гитаристом,которого услышала Европа. В 1934 году состоялось еговыступление в Брюсселе, а затем в городах Германии иИспании. Успех был на столько велик , что критикисравнивали виртуозную игру Барриоса с игрой Паганини. В 1936 Барриос возвращается в Южную Америку. С 1939начинается его педагогическая деятельность вНациональной музыкальной консерватории в СанСальвадоре (Сальвадор).С именем Барриоса связано гитарное творчество известныхкомпозиторов Э. Вила Лобоса (Бразилия) и М. Понсе(Мексика). Исполнительское мастерство А. Барриоса оказалобольшое влияние на другого выдающегося гитариста нашегостолетия - Андреса Сеговии.Наиболее популярные в творчестве Барриоса обработкинародных парагвайских мелодий, определившие посуществу его мироощущение как художника. Барриос известен также под именем Мангоре, даннымему в честь национального героя Парагвая.Августин Барриос умер 7 августа 1944 года в СанСальвадоре и похоронен в пантеоне великих людей ЮжнойАмерики.

Аâãóñòèí

Áàððèîñ

Федерико Морено-Торроба родился в Мадриде в 1891году в семье музыкантов. Первым учителем мальчика былего отец Хосе Морено Баллестерос – талантливый органисти дирижёр, под управлением которого исполнялся балетМануэля де Фальи «Любовь-колдунья» (впоследствии этотбалет исполнялся уже под управлением Федерико МореноТорробы) Блестяще завершив Мадридскую консерваториюпо классу композиции Конрадо дель Карпьо, Торробасоздаёт ряд симфонических сочинений, принёсших емуизвестность, - «Картины» (под впечатлением Веласкеса иГойи), симфонические поэмы «La Ajorca de Oro» (1918) и«Soraida» (1919), сочинения для скрипки с оркестром«Capricho Romantico». В Испании популярна его лирическаякомедия «Луиза Фернанда». Огромное влияние на молодого Торробу, как и на многихиспанских композиторов, оказала русская музыка. «Моипервые контакты с русской музыкой, - писал ТорробаМирону Вайсборду 1 февраля 1977 года, - были связаны сконцертами филармонического оркестра в Мадриде,который исполнял сочинения Римского-Корсакова,Бородина и Мусоргского. Оркестровые идеи этихкомпозиторов имели заметное влияние на моюинструментальную технику. Влияние французскогоимпрессионизма, начиная с Дебюсси и Равеля,продолжалось до того момента, пока я не встретился свашим Игорем Стравинским, оказавшим на меня большоевлияние и сделавшим моё перо более смелым, чем оно былодо этого. Основная черта моей музыки – связь с фольклором.Но приёмы Равеля и Стравинского не чужды моимсочинениям». Многие произведения Ф. Морены-Торробы программныв лучшем значении этого слова. “Замки Испании”, “ВоротаМадрида”, “Ламанчские напевы” - в этих сочинениях живетбессмертный дух романтической Испании, давшей мируСервантеса, Кальдерона, Гойю, Альбениса, Гранадоса, деФалью и многих других прославленных писателей и поэтов,художников и музыкантов.

Фåäåðèêî

Ìîðåíî-Òîððîáà

После Сора и его современника Дионисио Агуадо наступилпятидесятилетний период упадка гитарного искусства. Этобыл трудный период испанской национальной культуры.Лишь в конце XIX века началось возрождение, во главекоторого стояли прогрессивные деятели литературы, поэзии,музыки, живописи - так называемое поколение 98 года.Именно в это время Исаак Альбенис, а вслед за ним и ЭнрикеГранадос создали первые образцы испанской классическоймузыки - фортепианные пьесы - сплав народного искусства свысоким профессиональным мастерством. Уроженец Каталонии, Альбенис в детстве учился вМадриде, Лейпциге и Барселоне, рано начал концертныестранствия по Испании, увидел Андалусию, затем побывал заокеаном, посетил Аргентину и Бразилию и, наконец, Кубу. Всёэто обогатило его музыкальными впечатлениями,непосредственным знакомством с народной музыкой, неговоря уже о том, что перед ним, тогда ещё совсем юным,почти мальчиком, раскрылся огромный мир ЛатинскойАмерики, где ему пришлось пройти суровую жизненнуюшколу. Дух вольных странствий и неутолимой жаждыперемен, с юных лет захватившие Альбениса, позволили емув пёстрой смене городов и стран, в кипучей деятельности,накопить огромный запас жизненных впечатлений, питавшихего творчество. Испанской гитары живое искусство. Так можно назватьтранскрипции фортепианных пьес Исаака Альбениса -выдающегося композитора и пианиста, высшие творческиедостижения которого связаны с фортепиано. Создавая фортепианные произведения, Альбенис сердцембыл обращен к гитаре. Альбенис не только прекрасно зналгитару, но и нежно ее любил. Художник Октавио Маус,живший одновременно с Альбенисом в Брюсселе в годы егоучебы в консерватории, рассказывает, что вдали от ИспанииАльбенис часто брал в руки гитару. По словам Мауса, ловкиепальцы Альбениса мастерски извлекали из струн еголюбимые испанские напевы.Альбенис так тонко воссоздавал на фортепиано звучаниегитары, что многие ошибочно полагают, что он специальнописал для этого инструмента. К числу таких сочиненийотносится и “Алая башня”. В этом несравненной красотысочинении Альбенис воспел старинную, построенную вГранаде еще в XI веке мавританскую крепость, котораяупоминается во многих народных лирико-эпических песнях.Сделанная Андресом Сеговией транскрипция “Прелюдии”Альбениса из фортепианного цикла “Испанские напевы”,получившая название “Легенда”, стала подлинной легендой ишедевром гитарного искусства.

Дèîíèñèî

Àãóàäî

Гèòàðà

Фредерико Гарсиа Лоркапер. М. Цветаевой

Начинаетсяплач гитары.Разбиваетсячаша утра.Начинаетсяплач гитары.О, не жди от неемолчанья,не проси у неемолчанья!Неустанногитара плачет,как вода по каналам – плачет,как ветра под снегами – плачет,не моли ее о молчанье!Так плачет закат о рассвете,так плачет стрела без цели,так песок раскаленный плачето прохладной красе камелий.Так прощается с жизнью птицапод угрозой змеиного жала.О, гитара,бедная жертвапяти проворных кинжалов!

& # cAndante largo

f

h…2!%ä3*ö,

˙3gggggggœggggggg.œ œ

˙2 ˙˙ dolce

˙gggggggŒ ‰ . jœ0˙

˙4 œœœ413 œœœ000Œ .˙2˙ œ# 4 Œ..˙31 Œ ˙4ggggg

œggggg.œ œ˙˙˙#031

2

˙˙˙

& # ˙ggggg Ó˙˙˙#2 jœ# œ21 jœ œ˙4 œ œ ˙1 Ó˙3 ˙0 œ œ3‰ œœ02 œœ 3œœ œœ œœ 3‰ œœ œœ 3‰ œœ œœ˙

3œ œ

& # œ3 .œ œ4 œ3 œ3‰ œœ12 œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ˙0 œ œ˙# 4II œ[ œ‰ œœ21 œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ˙

1œ œ

œ4 .œ œ1 jœ4 ‰ Œ‰ œœ23 œœ œœ œœ œœ˙1 Jœ0 ‰ Œ

& #3

VII œ3V œ œn 2 œ# 3 œ4 œ#43‰ œ#2

œ4œ1 œ4 œ2 œœ Œ˙1 ˙3 IV œœ24 ‰ . jœ43‰ œ1 œ2 œ# 4 œ4 œ#1 ‰ œ0 œ#1 œ2 œ#3 œ0˙ œ1

œ4 œ3 ≈ œ œ3 œ ≈ œœ1 œœ2 œœ œœ œœ œœ ‰ œœ#02 œœ œœ œœ œœ˙0 ˙#1

& #Fl.12j‚

Fl.5j‚ .œ1 œ1œ# 4 œ œ ‚4 œ œ‚1œ œ œ3 œ

0œœœ13œ1

Fl.12j‚Fl.5j‚

.œ0 œœ3 œ œ ‚ œ œ‚œ œ œ0 œ0 œ

Fl.12j‚Fl.5j‚ .œ1 œ1œ#4 œ œ ‚ œ œ‚œ œ œ3 œ

0

œ3#œœ13

& # œ1Fl.12j‚

Fl.5j‚.œ œœ3 œ œ ‚ œ œ

‚œ œ œ œ œ

jœ#4 ‰ Œ Œ .œ0 œ‰ œ0 œ œ1 œ œ œ#3

œ4œ œ0 œ œœœ13

˙#4 .œ0 œ˙3 Œ Jœ0 œ0 œ œ‰ œ1 œ œ2>œ1œ œ#

1>œ2œ œ

& # œ# .œ œœ 3Œ ‰ 3Œ Jœ œ œ œ3

‰ œ œ œ> œ œ 3Jœ# œ œ

œœ# Œ œœ# Œœ Œ œ ˙# ŒU ‰˙

10

Вариации на тему оперы Моцарта «Волшебная флейта»

Ф. Сор

VARIACIONES BRILLANTES

& ## # # 42Šåì= Andante moderato.œ4 œ2 œ1 œ1 œ œ

≈ œ0œ2 œ œ œ œ œ œ4 œ1 ‰ œ œ œ .œ1 2 4

2 œ1≈ œ œ3 œ œ3 œ ‰ œ1 œ1 œ œ≈ œ œ3 œ œ œ œ œ

& ## # # œ‹1 œ1 ‰ .œ1 œ2≈ œ œ2 œ œ œ ‰œ4 œ0 œ1 œ œ œ œ œ‰ œ3 œ œ.œ

0 Jœjœ ..œœ13

4 œœ#13

..œœ13

œœ13

..œœ23œœ24

œ ‰ Jœœ3 œ œ4 œœ4 œ2 œ œ œ3 œ0 œ œœ1 ‰ Jœ2

& ## # # .. ..œ0 œ4 jœœ01œ1 œ œ œœ0

œ2Jœ0

.œ4 œ3 œ1 œ1 œ œ≈ œ0 œ3 œ œ œ œ œ œ‹1 œ1 ‰ .œ1 œ4≈ œ0 œ2 œ œ œ ‰

& ## # # œ1 œ1 œ1 œ1 œ1 œ4≈ œ0 œ3 œ œ3 œ#3 œ3 œ1 œ1 œ1 ‰ .œ1 œ2œ3 œ0 œ2 œ œ2 œ ‰1.œ4 œ0 œ2 œ œ œ œ œ‰ œœn4

1

œœ œœ.œ Jœ

& ## # # ...œ2 œ2 .œ2 œ1 .œ2 œ2.œ3 œ# 3 .œ3 œ3 .œ3 œ4

œ ‰ Jœœ3 œ œ4 œœ4 œ2 œ œ œ3 œ0 œ œœ

1 ‰ Jœ2œ0 œ4 jœœœ1 œ œ œœ

0

œ2Jœ

& ## # # ..jœ4 œ4> œ#2 œ

>œ œ>œ

2.

‰ œœn3 1 œœ œœ ..œœ14 œœ#13

..œœ13

œœ13

.œ2 œ2Jœœ32 ≈ ‰ .œ3 œ4

‰ Jœ0œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ ‰ Jœ

œ œ jœœœ œ œ œœ œ Jœ

& ## # # 42œ2 œ# 1 œ4 œ2 œ1 ≈ œ3 œ1 œ4 œ3 œ0 ≈ œ2 œ0 œ.4 œ.0œ2 œ0 ‰ ≈ J

œœ10 ‰Jœ0

œ4II

œ0 œ1 œ.3 œ.0 œ.1 œ.3jœ4. ≈ œ2 œ1 œ4 œ2

Jœœœ311 ≈ ‰ Œ

& ## # #

b=!,=ö, 1.

œ1 ≈ œ2 œ#1 œ4 œ2 jœ4II

œ3 œ0 ‰ œœœ311 œ0œ2 œ0 œ# .

3œ.0

≈ œ0 œ0 œ1 œ0 œ4 œ1 jœ0 ≈ œ2 œ#1 œ4 œ2Jœœ21 ≈ ‰ Œ

œ1 ≈ œ œ# œ œ œ ≈ œ2 œ1 œ4 œ2œ2 œ0 œ œ ‰Jœ‰Jœ

11

& ## # # .. ..œœ21 œœ#1

2® jœ œœ

2

3 œœ12® jœœ ≈ œ2 œ1# œ4 œ2

Jœ ‰ Œœ1 œ0 œ2 œ# 1 œ4 œ jœ1 ≈ œ3 œ#1 œ4 œ3Jœ3 ‰ œ

3 œ0 Jœ2œœ01n œœ40 œœ œœ

jœœ‰ Jœ2 Jœœ2 œ1 œ4 œ2

& ## # # œ1 ≈ œ œœ œ œ ≈ œ œ œ œœ3 œ0 ‰ œ œ ‰ œ1 ≈ œ2 œ# 1 œ4 œ2 œ1 ≈ œ œ œ œœ2 œ0 ‰ œ2 œ ‰ œ1n ≈ œ œ# œ œ œn ≈ œ œ# œ œœ

3 œ0 ‰ œ œ ‰

& ## # #jœ1 ® ≈ ‰ œ2 œ#1 œ4 œ2œ2 œ1 œ3 œ.1 œ.2 œ.4 œ

.1œ.2 Jœ4 ≈ ‰ œ1 ≈ œ œ# œ œ œ ≈ œ2 œ1 œ4 œ2œ2 œ0 œ œ ‰

Jœ0‰

Jœ

& ## # # ..œœ21œœ#12® œœ

2

1 œœ12® jœœ ≈ œ2 œ1 œ4 œ2

Jœ ‰ Œœ1n œ0 œ2 œ#1 œ4 œ2 jœn 1 œ3 œ#1 œ4 œ3Jœ3 ‰ œ

3 œ0 Jœ2œœ01 œœ40 œœ œœ

jœœ ≈‰ Jœ2 Jœ

& # 42b=!,=ö,ÿ 2.

.œ3 œ2‰(minor)jœ0 œœ0 œœ œœ‰ œ2 œ3 œ#1

œ jœœ#4 33

jœ.œ4 œ2œ œ0œ

1

œ1 œœ43 œœ œœ‰ œ2œ#

1œœœ43jœœ00 .œ2

4 21 2

œ œ œ œ œ4

Jœ0œ2 ‰

& # .. ..œ4 œ œ œ‰ œœ13 œœ œœ#1 2œV 6

œ œ4 œ3 œ4 œ2 œ4œœ Jœœ ≈ ‰

jœ2 ≈ jœ2 ≈ œ4V

œ3 .œ1 œ3≈ œœ31œœ43 œœ31 œœ21 œœ1

œœjœœ2

III

1 ≈œ1 œ1 Jœ1.œ4 œ2‰

& # œ#1 œ0 œ œ‰ ..œœ#31 œœ31 œœ 31 œœ˙.œ œV

1 jœ œ4 œœ43œœ31 œœ31 ‰ Jœ#2œœœœ3

œœ40 œœœ423 œœœ# 020‰

Jœ0 œ0 œ# 1

œ0 jœœ# 43 ≈jœ1œ

0œ0 œ# 2 œ ‰

œ2 œ0œ1 ‰ Jœ3

& # ..œ# 3 œ œn1 œœ1 œ0 œ œ œ3 œ0 œ œœ# 2 œ#

4

jœ ..œœ13

4 œœ#13

..œœ13 œœ13jœœ23 jœœœ000Jœ0

jœ .œ34 œ0 .œ œ1jœ4 jœœ# 4

3

Jœœœ21 ‰ ‰

Jœ1œœ43jœœ00

Jœœ2

12

& ## # # 42b=!,=ö,ÿ 3.

Jœ0≈IV œ œ2 œ œ4 œ œ œ..œœ3 Jœ

œ4 œ# 3 œn2 œ jœ2 ‰œœ Jœ0.œ≈ œ0 œ4 œ0 œ1 œ3 œ0 œ4..œœ31 J

œœ1

& ## # # œ4 œ3 œ‹2 œ3 jœ0 ‰‰ Jœ0..œœ10

≈ œIV

œ2 œ œ4 œ œ œ.œ3 Jœœn23˙œ4 œ1 .œ4 œ3

3œ3 œ1 œ4 3œ4 œ3 œ1Jœœœ032 ‰ Œ œ2 œ0 œII œ4 œ œ≈ œœ

31œœ43 œœ

31 œ1œ3 œ

& ## # # .. ..jœ0 ‰ ‰≈ œœ21œœ31 œœ31 jœœ

21.œ

‰Jœ0≈ œ4 œ œ jœ ‰œ0 œ œ3 œ œ‹3˙

12

œ‹3 œ4 .œ œ0 œ0 œ œ..œœ21 Jœœ21≈ œ œ œ jœ ‰œ œ œ œ œ‹˙

& ## # # ..œ‹ œ .œ œ jœ ≈ ‰œœ ≈ œ4 œ#3 œn 2≈ œIV

œ2 œ œ4 œ œ œ.œ3 Jœœn23˙œ4 œ0 œ2 œ1 œ4 œ œ

VIIIœ

Jœœœ032 ‰ ‰ J

œœ‹#œIXœ3 œ œ4 œ#3 œn2 œ

II

œ3Jœœ ‰ ‰

Jœœœ0 œ4 œ3 jœ0œ1 œ0 œ2 Jœ.œ

& ## # # 423

œ4 œ0 œ Jœœ12 ≈ œ2 œ1 œ0 œ0 jœ ≈

3

œ4 œ0 œ Jœœ13 ≈

5

œ2 œ1 œ3 œ0œ4 jœ ≈

3

œ4 œ0 œ

& ## # #

b=!,=ö,ÿ 4.

Jœœ13 ≈ œ2 œ1 œ3 œ0 jœ ≈

3œ1 œ3 œ Jœœ23 ≈ œ2 œ1 œ0 œ0 jœ ≈

3œ3 œ4 œ Jœœ13 ≈ œ2 œ1 œ0 œ0 jœ

≈3

œ4IX œ œ

& ## # # .. ..Jœœ21 ≈

5

œ0 œ1 œ2œ3 œ0 jœ ≈ 3

œ1 œ3 œ Jœœ12 ≈ œ2 œ0 œ# 3. œ0. jœ1 ≈ 3

œ1 œ3œ1 Jœ0 ≈ œ2 œ0 œ1 œ0 jœ

≈ 3œ2 œ3 œ

& ## # # Jœœ13 ≈ œ2 œ0 œ# .3 œ0. jœ1 ≈

3œ1 œ3 œ Jœœ12 ≈ œ2 œ0 œ# 3. œ0. jœ1 ≈ 3

œ1 œ2 œ Jœœ13 ≈ œ2 œ0 œ# .3 œ.0 jœ1 ≈ 3

œ1 œ3 œ

13

& ## # # Jœœ12 ≈ œ2 œ0 œ# .3 œ. jœ1 ≈ 3œ3 œ4 œ J

œœ13 ≈ œ2 œ1 œ œ jœ≈

3

œ4IX œ1 œ

& ## # # ..Jœœ12 ≈

5œ0 œ1 œ1œ2 œ0 jœ ≈ 3

œ1 œ3 œ J

œœ12 ≈ œ2 œ0 œ#.3 œ. jœ1 ≈ 3

œ1 œ3 œ Jœ0 ≈ œ2 œ œ1 œ0 jœ≈

& ## # # 42b=!,=ö, 5. Pio mosso

.œ4 œ2 œ œ œ œ3

œ1 œ2 œ03

œ œ œ3

œ1 œ3 œ3

œ1 œ œsim.

œ œ œ œœ1 œ3 œ0 œ1 œ# 3 œ œ1 œ3 œ œ1 œn 2 œ

& ## # # œ œ œ œœ1 œ3 œ0 œ1 œ2 œ œ1 œ3 œ œ#1 œ2 œ œ œ œ .œ œ1œ# 1 œ3 œ œn 1 œ3 œ œ1 œ2 œ œ1 œ2 œ4

3œ1 œ33œ# œ4

3œ1 œ43œ#1 œ≈ Jœ4 ≈ Jœ‹3 ≈ Jœ3 ≈ Jœ2

& ## # # .. ..sim.

3œ1 œ œ1 œ œ1 œ œ1 œ≈ Jœ2 ≈ Jœ3 ≈ Jœ2 ≈ Jœ2 œ1 œ œ0 œ œ1 œ œ1 œ≈ Jœ3 ≈ Jœ3 ≈ Jœ3 ≈ Jœ3 œ0 œ4 œ0≈ Jœ03

≈ œ1 œJœ≈ .œ4 œ3

& ## # # œ œ œ œ3

œ1 œ3 œ0 œ1 œ3 œ œ#1 œ‹3 œ œ1 œ3 œ œ œ œ œœ1 œ2 œ œ1 œ2 œ œ1 œ2 œ œ1 œ2 œ œ œ œ œœ1 œ

3 œ œ1 œ3 œ œ1 œ# 3 œ œ1 œ3 œ

& ## # # œ#œ œ .œ œn1œ1 œ‹

3 œ œ1 œ3 œ œ1 œ2 œ0 œ1 œ2 œ# 43œ1 œ3 œ# œ œ1 œ œ#1 œ≈ Jœ4 ≈ Jœ‹3 ≈ Jœ3 ≈ Jœ2

& ## # # ..œ1 œ œ1 œ œ1 œ œ1 œ≈ Jœ2 ≈ Jœ3 ≈ Jœ2 ≈ Jœ2 œ1 œ œ0 œ œ1 œ œ1 œ≈ Jœ3 ≈ Jœ3 ≈ Jœ3 ≈ Jœ3 œ0 œ4 œ01.

≈ Jœ03

≈ œ1œJœ≈

14

& ## # # 42Coda

2. jœ ‰ Œ‰ œ œ œœ œ4 œ œ

3

œ0a

œn3i

œ0m

3

œ2

a

œi

œm

3

œ œ œ3

œ œ œ˙

œV œ 6≈ œ4 œ3 œ1 œ3 œ0œ4 œ œ œ œ œœ œ

& ## # # œ œ œ œœ4 œ3 œ1 œ0 œ œ œ œ œ œ œ œ˙œœœ1 œ0 œ œ œ

jœœ0 œ2 œ1Jœ0œ œ œ œ œ#

œ œ œœ2 œn 3 œ0 œ4 œ œ œ0 œ œ œ1 œ œ

˙

& ## # #œV œ œ œIIœ4 œ2 œ1 œ#3 œ œ œn œ œ œ œ œ˙

œ œ œ œœ4 œ3 œ œ4 œ œ œ œ œ œ4 œ œ˙jœ0 ‰ ≈ œ0 œ1 œ4 œ1 œ0œ1œ œ4 œ2 œ3

œ1 œ0

& ## # # œ œ œ œœ4 œ3 œ1 œ0 œ3 œ1 œ4 œ œ œ0 œ œjœ0 ‰ ≈ œ œ œ œ œœ1œ œ4 œ2 œ3

œ1 œ0 œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ## # #jœ ‰ ≈ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ œ ¥n3 .œ4 IX œ œ œ·

Fl.12

œœ11 œœ œ œœ42 œœ#‹12œ3 œœn43

œœ14 œ1 œ1 œ4Jœ3

3

œ2 œ0 œ œ3 œ3‰ Jœ2

& ## # #jœœ01 ‰ Œ3

≈ œ œ1 3œ1 œ2 œ4 3œ1 œ3 œ4 3œ1 œ3 œ4

‰ œœ12. œœ14.œœ12.

œ1 œ3. œ.3œ3.jœœœ

4

02

‰ Œ≈ œ œ1 œ1 œ2 œ4 œ1 œ3 œ4 œ

1 œ3 œ4

& ## # # ‰ œœ12 œœ14 œœ12œ1 œ3 œ3

œ3jœ0 ‰

jœœœ423 ‰Jœ1‰ Jœ1 ‰

jœœ4IX

1 ‰jœœœœ2

VII

‰Jœ1 ‰Jœœ3 ‰ œœ01 Œ

œ

15

& b 43Andantino

P...···

Fl.7œ4

œ1

œ2

œ#1

œ4

œ2

œ2

œ1

œn4

œ2

œ4

œ0

0

> .œIII1

31œ4Œ Œ œœ ˙# 3

2 Œ˙ 1 Œ

& b ...···œ œ œ œ# œ œ œ œ œn œ œ œ > .œ

III

œŒ Œ œœ ˙# Œ˙ Œ gliss.

.œ0 jœ# 3 œ1 œ4

& b 44gliss.

œ4 œ3 .œ-3 Jœ-1gliss.

6

œ# 1 œ2 œ4 œ2 œ1 œ2 6œ1

œn4œ2œ1œ4œ2œ1œ0œ#4œ1œ0œ4œ2œ1

˙U1

œ1

& b 44 ‰0

jœœœ423 ‰ jœœ ‰1

jœœ# 32

‰ jœœœ4

11

œœ œ œ ‰ jœœœ ‰

jœœ ‰ jœœ# ‰ jœ2œ

œ œ œ

& b ..jœ œ1 œ> œ œ4 œ1 œ œ œ2 4 œ1 œ2 œ4‰ Jœœ ‰ J

œœœ

œ4 œ3 œœ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ Jœœ ‰ J

œœœ

œ œ œ

& bjœ œ œ ‰ œ# 3 œ4 œn 1 œ# 3 œ4 œ3‰ Jœœ ‰ J

œœœ

œ œ1 œœ4 œX œ3 œ1 ≈ œ# 2 œ4 œ œ4 œ1 œ2 œ# 4‰ Jœœ11 ‰ Jœœœ œ œ

1 œ

16

- ре

qå!å…=ä=

Арабское каприччиоARAB CAPRICCIO

Ф. Таррега

& b œVII4 œ> ‰ œ4 œ2 œ1 œ œ œ‰ Jœ1 ‰ Jœœ11œ0

œ2 œ3 œ0poco cresc.

jœ œ#1 œ# 4œ

V

1 œ3 œ

1 œ#4 œ1 œ4 .œbU4 œ3

‰ Jœœ23 ‰ Jœœ31˙ œ Œ

& baccel.

œ œ œ2 4 œœ31 œIII

4 œœ13 œ2 œ1 œ2 œ#1 œ4 œ2 œ2 œ1œ0 œ1 ˙rit.œ4 œ1 œ2 œ#1 œ4 œ2 œ2 œ1 œn 4 œ2 œ4 œ0 œ2 œ1 œ# 2 œ1. .˙ Jœ

& b ..‰ œœ43 ‰ œœ ‰ œœb 4

0‰ œœœ#n 1

23

œ œ1 œb1

œp

1.

‰ œœ ‰ œœ ‰ œœb ‰ œœœ#nœ œ œb œritard.2.

‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ11 ‰ œœœ431œ œ œIII

3œ1

& b œIII

2 œ ≈ œ1 œ3 œ4 œ œ œ> œ2 œ1 œ3‰ Jœœ34 ‰ Jœœœ1 œ

1

œ2 œ1

œ œjœ ‰V œ4 œ1 œ œ œ2 4 œ œœœ34 jœœœ œ œ1 œ1

& bjœ œ44 œ>2 œ

V

œ3 œ1 œ œ œ2 4 œ œ‰ Jœœ31 ‰ Jœœœ0

œ1 œ1

a tempo

œ œ œIII1 3 œ>1 œ2 œ3 œ4 œ0 œ4 œ1 œ3 œ2‰ Jœ3 ‰ J

œœ23œ1 Œ . .œ Jœ

& b œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ‰ Jœœ ‰ Jœœœ œ œ œ œ œ

jœIII

≈V

œ4 œ1 œ3 œ1 œ2 œ4 œ2œœ> jœœœ œ œ1 œ1

& bœ œ œ ˙V2 4

1 ≈ œ4 œ1 œ2 œ0 œ3 œ2 œ0‰ œœ# 12 Jœœœ0‚3 ·

3

≈œ1 œ2 œ#3 œ

0 œ2 œ#1 œ4 ≈ œ4 œ1 œ3 œ3 œ2 œ0 œ1˙ ˙

17

& b n # #molto cresc.

œ œ1 œ2œ#3

œ0 œ4 œ œ œœ0œ#1œn2œ3œ#4œ0œ#1œ œ

2œ3œ#4

œ0œ#1œ2œ3œn4

œ1 œ# 2 œ3 œ# 45

œ0 œn 4 œ# 1 œ2 œ# 3

& ## œVII

4 œ œ œ1 œ3 œ4 œ œœ œ4 œ1 œ3‰ Jœœ11 ‰ Jœœœ0œ3 œ1 œ1

œ œjœ .œ4 ‰ œ3 œ1 œ œ œ2 4 œ1 œ3‰ Jœ1 ‰ Jœœ11œœ3 œ1 œ0

jœ œVII4 œ1 ‰ œ

II

3 œ1 œ œœ2 4 œ œ‰ Jœ1 ‰ Jœœœ3 œ1 œ1

& ## jœ œII

4 œ1 ‰ œ#4

œ4

œ3 œ1 œn2 œ0‰ Jœ1 ‰ Jœœ0 œ3 ˙

jœ œVII

4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ Jœ ‰ Jœœœœ œ œ

& ##œ œjœVII ..œœ œ# 1 œ4 œ1 œ# 4 œ#2

œ1 œ4 œ#3Œ ‰ Jœœœœ Œ Œ

œVII4 œ ≈ œ4 œ2 œ1 œ3 œ#1 œ0 œ2‰ Jœ3 ‰ Jœœ1

œ1 ·

& ##rit.6

œ2 œ1 œ1 œ4 œ4 œ26œ2 œ2 œ2 œ1 œ1 œ3 6œ3 œ1 œ1 œ4 œ4 œ3

6

œ œb2 œ œ1 œ œ4wœVII œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ Jœœ ‰ Jœœ ‰œœ œ œ

& ##œ œjœ .œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ‰ Jœ ‰ Jœœœ

œ œ œjœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ‰ Jœ ‰ Jœœ

œ œ œ

& ##a tempojœ œ œ ‰ œ# œ œ œ œn œ‰ Jœ ‰ Jœœ œ ˙

jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ Jœ ‰ Jœœœœ œ œ

18

& ##

a tempo

œ œjœ ..œœ œ

U0 œ3 œ1 œ2 œ1

œ4 .œU4 œ2

Œ ‰ Jœœœœ Œu

Œœ œjœ2 4 œœ00 jœœ ≈ œ3 œ1 œ2 .œ

U2 œœ23œ0 œ

2 œII

1

Œu

& ## n n bmolto rit. 3œœ32 œ4 œ ˙

1

2 œœœ123˙ ˙œ2‰ jœœ#

13‰jœœ ‰jœœœn ‰ jœœ# 0

2

œ œn1 œ

4œ0

‰ jœœ43 ‰jœœ ‰jœœb ‰ jœœœ#nœ œ{ œb œ

& b jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ Jœœ ‰ J

œœœ

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ Jœœ ‰ J

œœœ

œ œ œ

& bjœ œ œ ‰ œ# œ œn œ# œ œ‰ Jœœ ‰ J

œœœ

œ œ œœ œ œ œ ≈ œ# œ œ œ œ œ œ#‰ Jœœ ‰ Jœœœ œ œ œ

& b œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ‰ Jœ ‰ Jœœœœ œ œ

jœ œ# œ#œ œ œ

œ œ œ .œbUœ

‰ Jœœ ‰ Jœœ˙ .œ ‰u

& baccel.

œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œœ œ ˙ten.œ œ œ œ# œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ# œ.˙ ‰Jœ

& b ‰jœœ ‰

jœœ ‰jœœb ‰ jœœœ#nœ œ{ œb œ

rit.

‰ jœœ ‰jœœ ‰jœœb ‰ jœœœ#nœ œ œb œ

··Fl.12 ˙U1

11·

Fl.12u0

19

& ## 42Lento

F

.œ4 jœ≈a

œm

0œi

1 œ2p

œi

œm

œa

œm

.œ jœ≈a

œm

0œi

2 œ1p

œi

œm

œa

œm

.œ3 jœ≈ œ0œ2 œ1 œ œ

œœ.œ4 jœ≈ œ0œ2 œ1 œ œ

œœ

& ##.œ4 jœ≈ œ0 œ1 œ2 œ œ

œœ.œ4 jœ≈ œ0œ2 œ1 œ œ

œœ.œ2 jœ≈ œ0œ# 3 œ1 œ œ

œœ.œ4 jœ≈ œ2œ3n œ1 œ œ

œœ

& ##.œ4VII jœ≈ œ1 œ

1 œ1 œ œœœ.œ4 jœ≈ œ2œ3 œ1 œ œ

œœ.œ4 jœ≈ œ# 3œ2 œ1 œ œ

œœ.œ1 jœ≈a

œ0m

œ2i

œ3p

œi

œm

œa

œm

& ##.œ1 jœ≈a

œp

0

œi

2 œm

0œi

œp

œ

a

œp

.œ1 jœ≈ œ#3 œ#

2 œ0 œ œœœ.œ1 jœ≈ œ3n œ#

2 œ0 œ œœœ.œ4 jœ≈ œ3 œ

1 œ# 2 œ œœœ

& ##.œ4 jœ≈ œ1œ2 œ3 œ œ

œœ.œ4 jœ≈ œ# 1œ# 3 œ2 œ œ

œœ.œIX jœ≈ œœ# œ# œ œ œ œ

rit..œ4 XI jœ≈ œ# 2 œ œ œ œ

œœ

20

1. o!åëþä,ÿ А . Барриос

CAFEDRALСобор

& ##a tempo .œ4 jœ

≈ œ0 œ1 œ2 œ œ

œœ.œ4 jœ≈ œ0œ2 œ1 œ œ

œœ.œ3 jœ≈ œ0œ2 œ1 œ œ

œœ.œ4 jœ≈ œ0œ2 œ1 œ œ

œœ

& ##.œ4 jœ≈ œ0 œ

1 œ2 œ œœœ.œ4XI jœ≈a

œ2p

œ1m

œ1i

œm

œp

œa

œm

.œ4 jœ≈a

œ1p

œ2i

œ0m

œi

œp

œa

œp

.œ4 jœ≈a

œ3p

œ2m

œb 1i

œm

œp

œa

œi

& ##.œ4 jœ≈ œ1 œ# 2 œ0 œ œ

œœ.œ4IV jœ≈ œ2 œ1 œ1 œ œ

œœ.œ4 jœ≈ œ# 3 œn 2 œ1 œ œ

œœ.œ4 jœ≈ œ2 œ0 œ0 œ œ

œœ

& ## .œ0jœ≈

a

œ0m

œ3i

œ2p

œi

œm

œa

œm

.œ4 jœ≈a

œ1p

œ3i

œ0

m

œi

œp

œa

œp

.œ0 jœ≈ œ0œ3 œ2 œ œ œ œ .œ4

jœ≈ œ1 œ3 œ0 œ œ

œœ

& ## .œ0jœ≈ œ2 œ3 œ0 œ œ œ œten. .œIV4 jœ≈ œ œ œ œ œ

œœ.œ jœ≈ œ œ œ œ œ

œœœ œœ0a

œ3p

œ4

i

œ0

m

œ1a

œ2p

œi

œm

& ## œ œœ1œœ4 œ0 œ0 œ

œ4 œ0 œII

œœœ œ œœ#a

œm

œ œi

œ œ3p œ0

i œ0mœ0a

œ0a

œ1p

œ0m

œ0iŒ

œ œ1p œ0

mœ3i œ2

m

œ2m

œ1p

œ0i

œ0mŒ

& ##√œ#1

a

œ2m

œ0a

œ1m

œ# 2i

œ3m

œ1 œ3i

œVIIp

1œp

3

œ m1 œi

4œm

1 œi

œa

1 œm

œa

4 œ1 ‚Fl.7

1 ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ Fl.12

‚‚44 œœœ#42 3‚‚Fl.7

11

œ1˙3

4˙2

0

21

& ## cF

Andante

œ2 œ2Œœ2 .œ œ1 .œ2 œ4 .œ2 œ1ww30

mpi

2 œ4 .œ œ4˙0 Ó

œ4 .œ œ œ1 œ4œœ03ipm

..œœ œœ œœ32 œœ31˙3

2 ˙# 13œ

1œ#

1˙ 4

& ## œœ12 .œ œ1 .œ3 œ4 .œ3 œ1˙4

Ó ˙12

œœn31 œœ#31˙4 œb

4 œ2

œœ43 œœ13 œœ02 ..œœ œ4˙2 œ#1œ

1

œII

.œ œ œ0 œII

œ œ œœ œœ

& ## œII

œ0 œ1 œ4 œ1 œ2 œ4

œœ œ#3 Jœ0 ‰ Œ

œœ43 ..œœ œœ13 ˙30œ œ#

2œ2p

œ0 œ4 œ#1œœ

VII4 ..œœ œœ#

4

2

œœ# 4

3œœ#II

4˙˙2

œœ# 21œœ# 23

œœ..œœ34 œœ œœ

XII ..œœ œœœœ..œœ#

1

2 œœ œœ#n ..œœn# œœ

& ##œœX ..œœ34 œœ œœ

VIII ..œœ34 œ4œœn ..œœn1

2 œœ œœn œœ## 12

œœ43 ...œœœ34

2

œœœ œœœ#V ..œœ34 œœœ0

mpi

œ1p

œ0i

œ3p

œ1 .œ#1

œ œn ..œœ12n œœœœIII ..œœ

II œ# œ .œ4 œœœn œœ## œœ œ#1

& ## œ0 .œ0 œ œœ00 ..œœ#01 œœœ20 œœ#0

1œœ#3 1 œœnn30

..˙#II

.œ4 œœœ .œ œ œ œ#1

œ0 .œ0 œ œœ00 ..œœ04 œœœœ20 ..œœ#01 œœ œœ21 ..œœ21 # œœ

˙n1 4 œn4 3œ1 œ2 œ3˙2 Ó

& ## ..˙II

œœ#˙37

œp

œœ œ œ œœ œ ..˙00 ..œœ23 œ4œ2 œ1 œ#4œ#

1

˙0 Œ ..œœ34 œ4œœ10 œ4 œ2

œœ#2

1

˙3

4 ÓFl.7

œ0 œ1

‚2‚0Fl.7 Fl.12·0

22

2.`…ä=…2å

& ## 86%

F

Allegro

≈ œ3m œ#2i

œ3 œ0 mœ3 i œ4m

œ3i œ2 a œ

i

œ4m

œi

.p

1

≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙≈ œ4

IIm

œ3i

œ4 œm œi œ3m

œ4i œ2 a œ4

i œ3 m œ4i

.˙1p

& ## ≈ œII

œ œ œ œ œ œ4 œ œ œ œ.˙1

≈ œIV

4

m

œ#3i

œ4 œm œi œ3m

œ4i œ2 a

œ4i œ3m œ4

i

.˙1p

≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙

& ## ≈ œ3m

œ# 2i

œ3 œ4a

œi ≈ œn 3

m

œ2i

œ3 œ4a

œi

.œ1p

.œ1p

≈ œ3m

œ# 2i

œ3 œ2a

œi ≈ œn 3

m

œ#2i

œ3 œ4a

œi

.œ1p

.œp

n≈ œn 3 œ2n œ3 œ0 œ ≈ œ# 3 œ#2 œ3 œ œ.œ#1p

.œ#1p

& ## œm œi œm œi œm œi œ1a œ#2m œ3

i œ0 a œ1 m œ3i

.œ Œ .≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙p

≈ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙

& ## ≈ œII

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙

≈ œIV

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙

& ## ≈ œIV

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙≈ œ œ# œ œ œ ≈ œn œ œ œ œ.œ .œ

≈ œ œ# œ œ œ ≈ œn œ# œ œ œ.œ .œn

& ## ≈ œn œn œ œ œ ≈ œ œ# œ œ œ#.œ# .œ#œ

IVa

œm

œi

œm

œ#i

œ œ2p

œ1i œ0m œ1 œ2 œ4 œ1

a

œ2m

œ4i

œ3p

œ1a

œ2m

œ0a

œ1m

œ# 2i

œ4p

œ0a

œ1m

23

3.`ëëåã!%

& ## œ1 œ2 œ3œ0p

œ1 œ2 œ0p œ1 œ3 œ0p œ1 œ# 2 œ3pœ4i

œ2m

œ0a

œ1m

œ4 œ2i

œ1 œ0m

œ2i

œ1m

œ0 œ œ2i

œ0m œ0 a

œ œ2i

œ œ2i

œ0m œ1 a

œ#œ4œ

p Jœp

1 œp

3 Jœp

3

& ## œVI

p

œ#i

œm

œ#a

œm

œ œ0 a œ1 m œ2 i œ0 œ3 m œ1 ≈ œ0i œ4 a œ3 œ1m œ4

i

œ2m œ1 œ0 a œ2 m œ1i

œ0.œp

0 Œ .fiœVII

œi œa œmœ œ

i

œV

œ œ œ œ œœp

Jœp

œ Jœ

& ## ≈ œ0i œa œVII

m œ œ œ4 œ2 œ1 œ4 œ2 œ0˙0 œ1 œ0 œ0 œ0 œ1 œ0 œ4p

œ1 œ0 œ1 œ4 œ1 œII

0œ œ œ

i œm œa .œm

& ## .. œIV

œi œ4 a

œi

œ œi

œ œi œa œ

i

œ œi

œp

2 Jœp

œp Jœ

p

3œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œœ Jœ œ Jœ œ œi œ4 a

œi

œ œi

œ œi œa œ

i

œ œi

œp

2

II

Jœp

œp Jœ

p

3

& ## œII

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ Jœ œ Jœ œ œ0

i œ4 a œi

œ œi

œ œi œa œ

i

œ œi

œp

2 Jœp

0œp Jœ

p

3œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œœ Jœ œ Jœ

& ## œ4II

œ3i œa œ

i

œ2 œi

œ4 œ3i œa œ

i

œ1 œi

œp Jœ

p

œp Jœ

p

œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œœ Jœ œ Jœ œ3 œ2i œ0 a

œi

œ1 œi

œ œi œa œ

i

œ œi

œp Jœ

p

œp Jœ

p

& ## œ3 œ2œ0 œ œ1 œ2 œ œ

œ œ œ œœ Jœ œ Jœ# œ1 œ3œ# 2 œ œ œ œ1 œ3

œ4 œ œ1 œ3œ Jœ œ# Jœ œ1 œœ4 œ œ1 œ3 œ1 œ3

œ2 œ œ1 œ3œ Jœ œ# Jœ

& ## ..œII

3

>œ#2 œ œœœ œ>œ œ œœœœ> Jœ

œ> Jœ

rit.

%œ4>œ# 2 œ œœœ œ3>œ2 œ œœœœ> Jœ

œ> JœfiœV

œ3i œ4 a œ2 œm œ

i

œ œII

i œa œ# œmœi

.œp

.œp

24

& ## œIVa

œm

œi

œp

œi œm .œa

œ# 1a

œ1 œ3m

œ1 œ4a

œ1 œm

3 œ# 1 œ2i

œ0m

œ# 3p

œ0m

œ1 œ0 œ2 œ1 œ3 œ1 œ0 œ# 2 œ4 œ1 œ0 œ3

& ## œ0 œ#2 œ4 œ1 œ0 œ3 œ2p

œ3 œ4i

œ2m

œ1a

œ0 œ2 œ1 œ0 œ2 œ1 œ0 œ#p

VI

œi

œ#m

œ œ# œ œVIIœ œ œ œn œ œp

IV

œ#2 œi

œ#m

3 œ#a

œ

& ## œ#œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ# œ œ0 œ# œ0 œ œ0 œ œ œ œn œ œ# œ œ œ0 œ œ œ œ œ œ œ

& ## œ# œ œ œ œ œ0œ œ œ0 œ œ œ0 œ#

VI

œ œ# œ œ# œ œVIIœ œ œ œn œ œ#

p

œIV

i

œ#m

œ œ# œ œ4 œ1 œ4 œ II0 œn œ

& ## œII

p

œi

œm

œ œ œ œ1 œ4 œ2 œ1 œ0 œ1 œ2 œ1 œ0 œ2 œ1 œ0 œ3p

œ2m

œ3p

œ1m

œ0p

œ0m

rall.

œp

1 œ3 œ1 œ0 œ3 œ1ten.≈œ4 œ# 2 œ œ œŒ . .œ1>

& ## ≈ œ4 œ# 2 œ œ œ≈œ œ œ œ œ.œ1

p > .œ#p

3 >

%≈œ4 œ# 3 œ œ œ

≈œ4 œ3 œ œ œ.œ

p

0> .œ#p

1 >

rit.fi≈œVi œa œ œm œ

i ≈œIIi œa œ# œm œ

i

.œp

.œp

& ## .. ..a tempo

œ2œ0i œ0 a

œi

œ œi

œ0

œ# 1i œ0 a œ

i

œ œi

œp

Jœp

œp

Jœp

œ3 œ1œ0 œ œ œ œ3 œ#4

œ0 œ œ œœ# Jœ œn Jœ œœ

IIi œa œm œ> œmœ œ

i œa œ# m œ>œm

œp

Jœp > œ

p

Jœp >

& ## œIVa

œm

œi

œp

œi œmœ

aœVII

m

œi

œp

œiœm œ

a

œm

œi

œp

œi

œm

œa

œm

œi

œp

3 œ3 œi

2œa

1 œm

4 œi

2 œp

3œi

œm

œ2 œ1 œ3 œ2 œ1 œ4 ...œœœ423 ....œœœœ

VII

....˙UIV

25

& 43Minuetto

F

% .œ1 a œ4 i œ0m œi œmi œiœœœ2

3

0 mi

p

Œ œœ12p

.œ2 a œ0 i œ4 m œ1 i œ0 m œ2 iœœœ130

p

Œ Œ ˙a0 œ œœ10 œ2 œ4‰ œp

2

œi

œm

œ3p

...˙2

10Œ œ

p

3

œp

4

&F.œ0 m œ2

i œ4m œi œ1IIIa œ

Jœœ10pi

‰ Œœœ32

im

œœ ..œœ43a œœ31

mi œœ13 œœ10 œœ34 œœ21œ1

pŒ Œ

4a œ0 œ2 œ4‰ Jœœ32

im

œœ œœ Jœœ#21 ‰˙1p

cresc.

..˙31œ0p

œ2œ4 œ œ#

1

œ2

&f...œœœ

324 œœ œœ21 œœ12 œœ œœ

F...˙314Œ œ2 œ f

...œœœ21 œœ34 œœ œœ21 œœ œœp

...˙2

1

Œ œ3 œ

&cresc.

.œ3 m œ4 i œ1m œ4 i œm œi˙b

21

pi

Œ ..œœmi

III

43œœ21 œœ12 œœ12 œœ43 œœœ1 Œ Œ

fœœœ423 œœœ œœ0œ1 œ œ2

fiœœœ12 œœœjœœœ

3

‰Œ œ3 Jœ

‰

&F0 œ‰ œœ12 œœ œœ ‰ Jœœ# 1

0˙ œ2

.œ jœ4 i œ1 a œ4 m‰ Jœœ Jœœ ‰ œœœ3 Œ

œœ20

pi

œ0 œ1 œ4 œ œ4 œ2 œ0œœ23 Œ œœ# 13˙21

jœœœ3 œ Jœ‰

&F˙ œ‰ œœ œœ œœ ‰ Jœœ#˙ œ

.œ0 jœ4 œ2 œ0‰ œœ14‰ Œœ#

3 Œ Œœ1 œ4 œ œ0 œ4 œ œJœœ ‰ Œ Jœœ# ‰

%˙ jœœœ œ Jœ‰

26

Ф. Морено-Торроба

MINUETO DEL MAJOИзящный менует

& bfijœœœ ‰ Œ ŒJœ ‰ œ œ

Trio

pÓ .

.œp

2 œ œ œ4 œ œ1Ó .

.œ4 œ2œ œ1 œ2 œ4

Ó .œ1 œ2 œ4

& bcresc.

.œ0 i œm œi œ3m

œi œ4 mœ2 Œ œn2

.œ2 œ0 œ2 œ œ4i œ0 m

Jœ3 ‰ œb 1 œ0

p

œ1p

œ2 œ4 œ0œ3

œ0 œ2F‰ . jœ

a

1 œm œa

4 œm1 œa4œœ32

pi

œœpi

02 œœ

20

& b ..œœ42mi

œœ10 œœ32 œœœ412mip œœœ21 œœœ324œ3

pΠΠf

œœœ1 œœœ11 œœœnIII

121œ3 œ œ 1 ƒ

...œœœ3

24œœ œœ œœ34 œœ14 œœœ1 œ1

œn2

..œœ01 œœb43

œœ20 œœ œœ11 œ4Œ œœ01{ œœ2

0

& b œœœ431œœœ324 œœ24

œ2 œ1 œ1p

œœœœI

11

24

jœœœœ ‰ ŒŒ œ3 œ1.œb m2 œi œm œi1 œm4 œb i2Ó .

F.1‰

III

œ1p

œ1 œb4 œ3.œI1 œ œ œ4 œb2 œ1œœœn 121 Œ Œ

& bF

.˙III3‰ œ1 œ1 œb4 œ3.œ2 œ œ œb3 œ2 œ4œœ# 13 Œ Œ ˙n0 a Œ

‰ œp

2

œi

0

œm

0 œnp

1 œi

0

F.œ3m œi œm œb4 i œ3m œ1 iœœb

piŒ Œ

& bp cresc.

.œn0a œ4 i œm œi œm œi

Jœœ30

p

≈ Jœ0p

œ œ œb1œ %œ œ œ œ œ œœn

2œ œb

3œ œn

0œ fiÇjœœœœ3

102

‰ Jœœœœ

VIII1

321 ‰ J

œœœœ ‰ Jœœœœ ‰ Œ Œ

27

& # 43%

F

Allegro moderato

œ1 œi

0 œ3 œm

0 œ4 œi0 œ1 œm œ3 œ0 i œ4 œ0m

œp

œp

œp

œp

œp

œp

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ0 œ œ0 œ œ0 œ œ0 œ œ œ œœ œ œ œ œ3 œ4

& # œ1 œ0 œ3 œ0 œ4 œ0 œ1 œ0 œ œ0 œ œ0œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ1 œ0 œ3 œ0 œ4 œ œ2 œ œ4 œ œ2 œœ œ œ œ œ œ ≈ œ0 œ3 œ0 œ4 œ0 œ2 œ0 œ4 œ0 œ3 œ0Jœ œ œ œ œ.˙1

& # ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJœ œ œ œ œ.˙ ≈ œ0 œ3 œ0 œ1 œ0 œ1 œ0 œ2 œ0 œ4 œ0œ1

œ œ œ œ œ œ1 œ0 œ2 œ0 œ1 œ0 œ3 œ0 œ4 œ0 œ3 œ0œ œ œ œ œ œ

& # ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJœ œ œ œ œ.˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJœ œ œ œ œ.˙ ≈ œ0 œ1 œ0 œ1 œ0 œ2 œ0 œ4 œ0 œ1 œ0œ œ œ œœ œ

& # œ2 œ0 œ2 œ0 œ4 œ0 œ2 œ0 œ4 œ0 œ1 œ0œ œ œ œ œ œsimile3

œ3 œ0i œ4 m 3

œ1 œ0i œm 3

œ1 œi

0

œ4 m 3

œ3 œi œ4 m œ1 œ

i œ4 m œ0 œi œ4 m

œp

œp

œp

œp

œp

œp

.˙gggg

& # œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ.˙ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ.˙

28

ЛегендаLEGENDA

И. Альбенис

& # œ3 œ0œ4œ1 œ0œ4œ0 œœ4 œ3 œ œ

4

œ1 œœ4œ0 œ0œ4œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ.˙

& # œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ.˙ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ.˙

& # œ3 œ0œ4œ1 œœœ0 œ0œ2œ1 œ0œ2œ0 œ0œ2œ3 œ0œ2œ œ œ œ œ œ

simile

œœœœœ#gggggg11243

VII

œ3 œ0m

œ0i

œ4 œ0m œ0 i œ1 œm

0 œi0 œ4 œm0 œi0 œ3 œm

0 œi0œ1 œp

œp œp œp œ

p

& #œœœœœ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œœœœœ# œ3p

œ0m

œ0 i œ1 p œ0m œ0 i œp1 œ0m œ0 i œ2p œ0m œ0 i œn4 p œ0m œ0 iœ œ œ œ œ œ

& # œ1 œ0 œ0 œ2 œ0 œ0 œ1 œ œ œ3 œ œ œ4 œ œ œ3 œ œœ œ œ œ œ œœœœœœ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

& #œœœœœ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œœœœœ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œœ œ œ œ œ œ

& # œ1 œ0 œ0 œ2 œ0 œ0 œ4 œ0 œ0 œ1 œ0 œ0 œ2 œ0 œ0 œ1 œ0 œ0œ œ œ œ œ œœœœœœ

4

12

00

œ œ0 œ0 œ2 œ0 œ0 œ4 œ0 œ0 1 œ0 œ0 œ2 œ0 œ0œ œ œ œ œ˙

& #œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ˙

œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ˙

29

& # .. ..œ4 œ œ œ1 œ œ œ2 œ œ œ4 œ œ œ1 œ œ œ2 œ œœ œ œ œ œ œœœœœœ#

VIII4

12

31œ3 œ

i

2œa1 œ4 œ

i œa œ3 œi œa œ4 œ

i œaœ3 œ

i œaœ

1

œp

œp

œp

œp

œp

& #œœœœœ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ œ

VII

n 1 œ1œ2œ3 œœœ4 œœœ1 œœœ1 œœœ3 œœ

œ œ œ œ œ œ

& #œœœœœ#gggggg112

34 œ3 œ2 œ

1 œ4 œ œ œ#3 œ œ œ4 œ œ œ3 œœ

œ 1 œ œ œ# œ œœœœœœ#VIII

œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ

& #œœœœœ#VII

œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ# œ œœœœœœ#VIII

œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ

& #œœœœœ# œ3 œ0 œ1 œ4 œ0 œ1 œ# 2 œ œ œ3 œ œ œ0 œ

œœ œ œ œ# œ œ œ2 œ œ œ3 œ

œœ0 œœ œ2 œ œ œ3 œ

œœ0 œœœ œ œ œ œ œ

& # œ2 œ0œ1œ3 œœœ0 œœ œ2 œ œ œ3 œ

œœ0 œœ

œ œ œ œ œ œ œ2 œœœ3 œœœ0 œœœ2 œœœ0 œœœ2 œœ

œ œ œ œ œ œ

& #≈ œ0 œ3 œ0 œ4 œ0 œ1 œ0 œ3 œ0 œ4 œ0‰ Jœ œ œ œ œ.˙1 œ1 œ0 œ3 œ œ4 œ œ1 œ œ3 œ œ4 œœ œ œ œ œ œ

& # œ1 œ0 œ3 œ œ4 œ œ1 œ œ3 œ œ4 œœ œ œ œ œ œ œ1 œ0 œ3 œ œ4 œ œ1 œ œ4 œ œ2 œœ œ œ œ œ œ30

& # ≈ œ#i

VII

2œa1

œ3 œi œm1 œ3 œ

i œm œ4 œi œm œ# 3 œ œ œ3 œ œ‰ Jœ

p

œp

œp

œ# œ.p

1

≈ œ2 i œ0m

œ0 œ2i

œm

0 œ4 œ œ œ1 œ œ œ3 œ œ œ4 œ œ‰ Jœp

œ œ œ œ.p

1

& # ≈ œ#VII

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ‰ Jœ œ œ œ# œ.˙≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ‰ Jœ œ œ œ œ.˙

& # ≈ œ#VII œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ4 œ œ‰ Jœ œ œ œ# œ.˙ œ3 œ# 2 œ1 œ4 œ œ œ# 3 œ œ œ4 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œœ œ œ# œ œ œ

& #pizz.

œ2 œ# 1 œ4 œ2œ# 1 œ4 œ2 œ# 3 œ1 œ2 œ# 1

œ4Fl.19.U

πfiœœœœ# 0

134

Œ Ò ŒÒ1 œ1 œ1˙3 œ3 œ3

4 œ œœ11 2 œ1˙1 œ3 œ3

1 œ# 2˙3 ...˙#U.u

& #1 œ1 œ1˙3 œ3 œ3

˙4 œ œ œ œ˙ œ œ ˙ œ˙ Œ ...˙ ..˙˙ œ#˙ œ# œ œ œ# œ1

1 4 œ1 œ4 œ4œ œ3 œ3 œ1 œ14 œ#3.˙1

...˙#U.u

1 œ1 œ1˙3 œ3 œ3

& # œ# œ œ œ# œ œ œ4 œ4œ# œ œ œ œ1 œ1 ˙ œœœ#023˙ œ1

...˙#U.uŒ ˙3

0.>ŒIV œb œ œ1 2 œ4 œ œ4œ

1 Œ.˙1 Œ ˙0.˙1 Œ œœ#2 0 œœn2 0jœ# ˙3 œ1#

Œ œ0 œ0.˙3>

& # Œ œ2 œ0.˙3Œ œ2 œ0.˙3

Œ ˙#>4..˙1Œ œœ# > Œ˙ œ Œ œ0 Œ

œ œ1 œ2 œ4 œ2 œ. œ.Œ œœ# Œ>

œ Œ œ0 Œœ œ œ œœ œ. œ.

& # Œ œœ# Œ˙ œ œ1 œ1 œ>2 œ4 œ2 œ3 œ œ2 œ# 1 œ1 œn4 œ#3 œ1 œ4n œ3 œ#1 œn 3 œ2 œ3

Œ œ œœ# 0.˙ŒV œœn Œœ œ œ œœ œ. œ.

31

& # Œ œ1p

œœœ#40pmi

3

.p

Œ œœn Œœ œ œ œœ œ. œ.

Œ œœœœ#

.˙œ4 œ# 3 œ0>œ3 œ4 œ1 œ0œœ10 œœ2 œ3 œ0 œ0 œ1 œ0 œ œ0œ1 œ#3 œ

& # œœ00 œ2 œ4 œ1 œ4 œœ#3 2

œ1œ4

œœœ1 œ0

œ3 œ2 œ# 3 œ4 œ3 œœœ01 œœ œœœn 2 œ4 œ1 œ4n œb œ œ2 4 2 œ1 œ4 œ1 œ2 œ1# œ4 œ4

& # œœ21 œ4 œ œ œ> œ4V œ˙0

œœœ#2Œ œ œœ#0.˙1

Ó .œp

œ0i

œ œ œp

œ œŒ œ œœ#.˙

Ó .œ œ œ œ œ œ œ

Œ œ œœ#.˙

& # œVII

œ2 œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ œ œ2 œ#3

œ0 œ4 œ œ œ4 œ œ œ1 œ œ œ4 œ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ

& #˙ œ1 œ1˙ œ3 œ3

˙4 œ œ œ œ˙1 œ œ ˙ œ#.˙ ...˙# .˙˙ œ œ˙ œ œ

>œ œ œ œ˙ œ œ ˙ œ˙ œœœ#

%...˙#VII

.˙

& #fi Coda

œ0Œ˙002œ2.˙3 ..˙ ..˙

˙V œ3˙3 œ . .˙˙ 04

.˙.˙nI˙ œœbb ˙n œ0..˙ ...˙0 .˙

œœœ# 4 œœ00 œœ3U.u

& #Quasi andante

œ1 œ0 œ3 œ0 œ4 œ0 œ1 œ0 œ3 œ0 œ4 œ0œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ‰U 3

œpœi œ0

a

œ#p

œi œaœ

p

œi œa

œp

œi œaœ

p

œi œa

œu œ œ# œ œ œ

& #pizz.

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ# œ œ œ œ œFl.12...˙000π .˙

...˙˙ 01

4

.˙32