PLATTEGROND VAN HET CONCERTGEBOUW

Informatiebeveiliging in de ambulancezorg

Café

Grote Zaal

Garderobe

Entree

Robeco Summer

Restaurant

Museum-foyer

Solistenfoyer

PleinfoyerSummerNights Live!

Kleine ZaalGrote Zaal

Dirigenten-foyer

Begane grond

1e verdieping

Voorzaal

Zuid

Noord

Achterzaal

Frontbalkon

Podium

Podium

Podium

Balkon Zuid

Balkon Noord

Trap Trap

Trap Trap

Trap Trap

Trap Trap

T

T

JULIAUGUSTUS

Dinsdag 8 augustus 2017Grote Zaal 20.00 uur

Münchner SymphonikerAndreas Schüller, dirigentChristiaan Kuyvenhoven, presentator

‘SummerNight at the Movies’

Alfred Newman 1900-197020th Century Fox Fanfare (1933)

Edvard Grieg 1843-1907Prelude: Morning MoodThe Death of ÅseAnitra’s DanceIn the Hall of the Mountain King (uit ‘Peer Gynt’; 1874-75)

Nino Rota 1911-1979The Godfather Waltz Love Theme from The Godfather (uit ‘The Godfather’; 1972)

Aram Chatsjatoerjan 1903-1978Adagio van Spartacus en Phrygia (uit ‘Tweede suite uit Spartacus’; 1955)Sabeldans (1942)

PAUZE

Aaron Copland 1900-1990Fanfare for the Common Man (1942)

John Williams 1932Suite ‘Harry Potter and the Sorcerer’s Stone’ (2001)Hedwig’s ThemeThe Sorcerer’s StoneNimbus 2000Harry’s Wondrous World

Elmer Bernstein 1922-2004The Magnificent Seven (1960)

John Williams March (uit ‘Superman’; 1978)

Leonard Bernstein 1918-1990Medley West Side Story (1957)

Veel van onze bezoekers willen optimaal van de muziek genieten door geconcentreerd en in stilte te luisteren. Wij vragen u daarom hinderlijke geluiden, zoals hoesten, zoveel mogelijk te vermijden. Zet uw telefoon op ‘stil’ en houd er rekening mee dat ook oplich-tende schermen de concentratie kunnen verstoren.

WWW.ROBECOSUMMERNIGHTS.NL

juli-aug 2015Toelichting//Biografie//Summary//ConcerttipTOELICHTING BIOGRAFIE

De Münchner Symphoniker werd in 1945 opgericht als Symphonie-Orchester Graunke door de Duitse componist en dirigent Kurt Graunke die tevens de eerste chef-dirigent was. Sinds 1990 draagt het orkest zijn huidige naam en sinds het seizoen 2014-2015 staat het onder leiding van Kevin John Edusei. Hoewel het klassiek-romantische repertoire de bakermat vormt, zijn de musici doorlopend op zoek naar meer wegen om aandacht te vragen voor klassieke muziek. Zo heeft het orkest al vroeg in de geschiede-nis de filmmuziek tot een specialistisch zijspoor gemaakt. Het orkest is betrokken geweest bij zo’n vijfhonderd soundtracks en is onder andere te horen in Fassbinders Querelle (1982) en de fameuze film The Silence of the Lambs (1991).De Duitse dirigent Andreas Schüller stu-deerde in zijn geboortestad Berlijn en begon zijn muzikale leven als hoornist en pianist. Al snel kwam daar het dirigeren bij. Hij was assistent-dirigent van de Salzburger Festspiele en is sinds 2003 verbonden aan de Wiener Volksoper. Tevens is hij artistiek leider van het muziekfestival in het Oostenrijkse Retz en dirigent en artistiek leider van het Junges Philharmonisches Orchester Niedersachsen. Sinds 2013 leidt hij ook de Staatsoperette Dresden.Christiaan Kuyvenhoven is pianist en presentator van diverse radio- en televisie-programma’s, en tevens producer van eigen programma’s als NTR Podium Première en de serie Muziek Klassiek. Als klassiek pianist heeft hij opgetreden van Amsterdam tot Peking. Daarnaast geeft Kuyvenhoven optredens op popfestival Lowlands en de Botenparade Utrecht waarmee hij een breed publiek bereikt.

Music played a major role at the dawn of film history, classical music in particular. During the era of silent films, live theatre orchestras provided musical accompaniments. By the time the first talkies arrived, classical music had become the norm. Movies relied on existing music and new music by well-known composers. One example is Grieg’s Peer Gynt, used for used D.W. Griffith’s Birth of a Nation and Fritz Lang’s M. There was a growing need for original film scores, and contemporary composers from the first half of the twentieth century proved a trusted source of inspiration. Prokofiev, for instance, was approached to write scores for such films as Alexander Nevsky, and he set the stage for Shostakovich and Khachaturian, who then provided inspiration for John Williams. John Williams, one of the most sought-after contemporary film composers and the man behind such classics as Jaws, Indiana Jones, Schindler’s List, Superman and the Harry Potter films, was also influenced by the film music of Elmer Bernstein and the tonal landscape of Leonard Bernstein’s West Side Story. But Williams’ most valuable lessons in bringing together music and drama came from Nino Rota, who made film history in the 1970s with music for The Godfather I and II.

Translation: Eileen Stevens

WWW.ROBECOSUMMERNIGHTS.NL

Social media

Meer Robeco SummerNights online! Volg Het Concertgebouw op social media en deel uw concertervaring. Participeer en bekijk de mooiste concertfragmenten op Facebook, beluister de mooiste muziek via onze Spotify-playlist, of neem een kijkje achter de schermen via Instagram.

Zomercafé

Trakteer uzelf in de pauze in het Zomercafé op een verfrissende Aperol Spritz & Crostini. Ook na afloop van het concert bent u welkom voor Drinks & Bites (drankje en hartige snack). Beide combinaties elk voor de zomerse prijs van € 9.

Robeco

De Robeco SummerNights komen voort uit een unieke samenwerking tussen Robeco en Het Concertgebouw. Allebei kennen we een rijke geschiedenis vol vernieuwing met passie voor kwaliteit en oog voor onze basis. Elk op ons eigen terrein. Met de Robeco SummerNights willen we muzikale traditie op innovatieve wijze voor iedereen toegan-kelijk maken. Met een programmering die muziek omvat van klassiek tot modern, en van akoestisch tot elektronisch behoren de de Robeco SummerNights al bijna dertig jaar tot de best bezochte festivals van Nederland.

Robeco is trotse sponsor van de Robeco SummerNights.

Concerttip

Last of the SummerNightsEen sprankelend en warmbloedig einde van dit seizoen: de feestelijke Last of the SummerNights. Het Radio Filharmonisch Orkest geeft een concert met ongetwijfeld net zo’n feestelijke sfeer als de Proms zelf. Mét mezzosopraan Karin Strobos en violist Nemanja Radulović in de zinderendste werken van Mozart en Rossini. Bernsteins sublieme Mambo uit West Side Story sluit deze zomer warmbloedig af.

WWW.ROBECOSUMMERNIGHTS.NL

SUMMARY

do 31/08 20.00 uur Grote Zaal

EN VERDER...

‘Muziek in film is een vitale noodzakelijkheid, de drijvende kracht’, zo verwoordde compo-nist Bernard Hermann, die met zijn angst-aanjagend snerpende violen de films van Hitchcock beroemd maakte, ooit de rol van muziek bij de film. Muziek, klassieke muziek was al aan het begin van de filmgeschiedenis een belangrijke factor. In de tijd van de zwijgende film speelden theaterorkesten passende muziek. Deze muziek, verzameld in bijvoorbeeld de Duitse Kinobibliothek van Giuseppe Becce, kon naar believen bij ver-schillende films worden gebruikt. In de Verenigde Staten bedacht Max Winkler voor Universal Films de zogenaamde Music Cue Sheet, een draaiboek van muziek bij speci-fieke films, waarbij hij naar hartenlust putte uit het werk van Bach, Mozart, Beethoven, Grieg en vele andere grote componisten. Toen de eerste geluidsfilms zich aandienden was klassieke muziek zo’n beetje de norm. Er werd niet alleen nieuwe muziek geschreven door bekende componisten, maar ook veel bestaande muziek gebruikt. De muziek uit Griegs Peer Gynt was bijvoor-beeld zeer populair. Zo klinkt I Dovregubbens Hall (In the Hall of the Mountain King) bijvoorbeeld al in de beroemde zwijgende film The Birth of a Nation van D.W. Griffith uit 1915 en in Fritz Langs eerste geluidsfilm M uit 1931. En in de latere tekenfilmserie De smurfen was de melodie het signaal dat de smurfen in gevaar waren.

Nieuwe filmscoreHoewel het gebruik van klassieke muziek goed werkte, zag men van meet af aan het voordeel in van een nieuwe filmscore. Uiteraard kwam men snel bij ‘klassieke’ componisten terecht. Zo zette in Rusland

Sergej Prokofjev de toon met muziek bij films als Alexander Nevsky en Iwan de Verschrikkelijke. Het werk van Prokofjev inspireerde niet alleen landgenoten als Dmitri Sjostakovitsj en Aram Chatsjatoerjan, wiens Adagio van Spartacus en Phrygia werd gebruikt als openingstune van de tv-serie The Onedin Line, maar ook de meest gevraagde hedendaagse filmcomponist John Williams. Die laatste heeft klassiekers op zijn naam staan als Jaws, Indiana Jones, Schindler’s List, Superman en natuurlijk de Harry Potter-films.

HollywoodsoundJohn Williams luisterde sowieso goed naar componisten uit de eerste helft van de twintigste eeuw, zoals Erich Wolfgang Korngold, een van de belangrijkste grondleg-gers van de Hollywoodsound, en Aaron Copland. Het hoofdthema van de muziek voor Superman is bijvoorbeeld geïnspireerd op de Fanfare for the Common Man. Ook putte hij dankbaar uit het werk van de goede vrienden (doch geen familie) Elmer (The Magnificent Seven, The Ten Commandments, Ghostbusters) en Leonard Bernstein die met de filmversie van de West Side Story de musicalfilm nieuw leven inblies.Vanaf de jaren zeventig kende de Amerikaanse filmmuziek nog een belangrijke invloed: Nino Rota. De Italiaanse huiscompo-nist van regisseur Federico Fellini schreef filmgeschiedenis met zijn muziek voor The Godfather I en II en beïnvloedde vele compo-nisten na hem.

Paul Janssen