PARISUn film de CÉDRIC KLAPISCH

(“Como en las mejores familias”, “Una casa de locos”)

conJULIETTE BINOCHE

y ROMAIN DURIS

ESTRENO 9 de OCTUBRE

PARISJULIETTE BINOCHE ROMAIN DURIS FABRICE LUCHINI ALBERT DUPONTEL

FRANCOISCLUZET KARINVIARD MELANIELAURENT

UN FILM DE CEDRICKLAPISCH(“Como en las mejores familias”,“Una casa de locos”)

CONGILLES LELLOUCHE ZINEDINE SOUALEM JULIE FERRIER MAURICE BENICHOU

OLIVIA BONAMY AUDREY MARNAY ANNELISE HESME

Esta es la historia de un parisino enfermo que, creyendo que podría morir, empezaráa ver a la gente con la que se encuentra de una forma nueva y distinta. Imaginar sumuerte le da de repente un nuevo significado a su vida, a la vida de otras personase, incluso, a la vida de toda la ciudad. Vendedores de fruta y verdura, una mujer queregenta una panadería, un trabajador social, una bailarina, un arquitecto, un sintecho, un profesor de universidad, una modelo, un inmigrante ilegal de Camerún...Todas estas personas tan diferentes se unen en esta ciudad y en esta película.

Se podría pensar que estas personas no tienen nada de especial, pero para cada unode ellos su vida es única.

Se podría pensar que sus problemas no importan, pero para ellos son las cosas másimportantes del mundo.

Cédric Klapisch

La Historia

Cédric Klapisch

¿Qué te llevó a hacer París?

He rodadomucho fuera de Francia últimamente, enLondres, San Petersburgo y Barcelona, entre otroslugares, y quería volver a mi ciudad.Siempre ha habido mucho de París en otras pelícu-las mías como Little nothings, Cada uno busca a sugato y Puede ser, pero nunca directamente. Sentíaque había estando dando rodeos, y que este era elmomento adecuado.

¿Fue también en reacción a la visión negativa que aveces tenemos de la ciudad?

Es cierto que París y los parisinos tienen mala rep-utación. Son vistos como esnobs, pretenciosos, bur-gueses y desagradables, todo eso coronado con unanaturalezamalhumorada. Y esa opinión no está tandesencaminada. Hay una parte de los parisinos quenunca es feliz, pero eso es también un rasgo muyfrancés, fíjate en héroes franceses al estilo de Gabiny Delon, o los personajes creados por Céline, LéoMalet y Tardi. Sus parisinos son miserables ypesimistas, inflexibles. También hay algo bueno ysano en esta actitud. París es una ciudadmelancólica.Hay una melancolía, que extrañamente, tiene que

ver más con vivir y reaccionar que con resignarse.Los momentos más brillantes de París fueron laRevolución de1789, la Comuna, la Liberación yMayodel 68. París es conocida por sus momentos de irasaludable.

También he oído decir que París ya no es "in", quees una ciudadmuerta, etc...y no creo que sea cierto.Después de perder los juegos olímpicos frente a Lon-dres, hubo una serie de personas que señalaron queParís no era lo suficientemente "cool". Comoreacción, quise hablar del París de hoy, en una eraquizá más ordinaria. Incluso pensé poner el subtí-tulo: "Un retrato efímero de una ciudad eterna".

Como alguien que lo ha hecho a menudo, ¿aún teparece fácil filmar en París?

Creo que cuantos más fotógrafos comoWilly Ronys,Robert Doisneau, Cartier Bresson, Depardon yWilliam Klein fotografíen París, mejor lo harán. Hayuna parte de artesanía en el cine, la repetición delmismo movimiento aporta algo, y París es algoinacabable. Así que yo no me canso. Creo que esporque he rodado en París un montón y sólo estoyempezando a saber cómo hacerlo.

Más aún, en Cada uno busca su gato rodaste París enreconstrucción. Ahora lo haces en construcción....

Uno de los puntos de partida para escribir el guiónes la frase de Baudelaire en respuesta a la locuraconstructora de Haussmann: "La forma de la ciudadcambia más rápidamente, desgraciadamente, queel corazón humano."

Cuando hice Cada uno busca su gato, estuve fil-mando la renovación del barrio de la Bastilla, perono fue por nostalgia. Y no fue un intento de anunciaro promover un Parísmásmoderno o a lamoda. Sim-plemente trataba de mostrar que no son aspectosque haya que contraponer sino que pueden coexis-tir, y eso es lo que lo hace una ciudad tan rica. Comodice Roland Verneuil en la película: "Una ciudad an-tigua no se define a través del contraste entre lo viejoy lo nuevo". París hoy no es el Louvre, ni el museoQuai Branly, es la asociación de los dos, el hecho deque París es un nexo entre su historia y la van-guardia. Hoy, el distrito Marais es unamezcla de ar-quitectura clásica del siglo XVII, un barrio gay, unbarrio judío, un poco de barrio chino y un centro demoda con tiendas de diseñadores de prestigio. Suidentidad está unida a estos estratos. Ya sea en con-flicto o armonía, hay yuxtaposiciones que engendranvitalidad. Y es ese entretejido de eras y comunidadesla materia prima de París.

¿Cómo resumirías París, la película?

Es la historia de un parisino que está enfermo ycree que va amorir. Su enfermedad le hace ver ala gente de una nueva manera. Imagina que sumuerte le da sentido a su vida, a las de otros, y alavidadetodalaciudad.Comounmapademetro,París es una red de interconexiones. Para podercrearun retratodeParís, tienesque ir en todas lasdirecciones,nopuedeserlineal.Tienesquerespetarla complejidad de la ciudad. Y es también esaformafragmentadaloquesacaalaluzeseaspectovivodeParís.

Háblanos de los personajes que se reúnen enParís.

Haymucha gente diferente,mundos que no seinterconectan y clases sociales que no semez-clan, pero también hay fraternidad, de hechohaymucho de relaciones de hermandad. Estánel hermano y la hermana, Juliette Binoche yRoman Duris. Ella es una trabajadora socialque trata problemas colectivos, él es un bailarínque cuida su cuerpo. Están las dos hermanas,Audrey Marnay y Annelise Hesme, que traba-jan enmoda y llevan una vida despreocupadaen París. Después están los hermanos Verneuil,Fabrice Luchini y François Cluzet, uno de ellos

es arquitecto y está construyendo la Facultad debiología Denis Diderot en lamargen izquierdadel río y el otro, Roland, es un historiadorespecializado en París.

HayotrosgruposdegentequesonmásomenoscercanoscomocomerciantesquevanentreRungisyMénilmontant interpretados por Albert Dupon-tel, Zinedine Soualem, Julie Ferrer, GillesLelloucheyEnmanuelQuattra. Tambiénhayper-sonajesmássolitarios comolamujerqueregentala panadería, que está intentando conseguir unjoven empleado desesperadamente. Benoit, deCamerún, y que ha cruzado África de camino aParís, y Laetitia, la joven estudiante. Estoy inten-tando mostrar cómo siempre hay una complici-dad en un lugar donde sólo hay contraste ysegregación. A pesar de la soledad, aún haysolidaridad, o simplemente caminos que secruzan.Unapelículaamenudocuenta lahistoriade un solo viaje, pero aquí, seguimos amuchaspersonas y por tanto, muchos caminos. En estapelícula, los viajes individuales crean emocionescolectivas.Y travésdelmontaje, losproblemasdeunapersonaalimentan losdeotra.Dehecho,ésahasido lacomplejidaddeestapelículadesdequeempecé a escribirla: cómo hacer una historia detodos esos fragmentos.

Haber tenido a Fabrice Luchini y Karin Viarden Paris es un recordatorio de tu primerapelícula, Little nothings, otra película donde loscaminos de muchos personajes se cruzan.

Hay recordatorios de todas mis películas ante-riores. Quería hacer una referencia a las cosasque he examinado en el pasado. Es cierto quetener a Fabrice Luchini y Karin Viard hace quepienses en Little nothings, pero hay más dediez personajes, todos son narradores.Curiosamente, después de hacer Little nothings,me dije que nunca más lo haría, porque fuemuy difícil, pero creo que no puedo evitarlo.

En París también hay muchos actores con losque nunca has trabajado antes, como JulietteBinoche, François Cluzet, Mélanie Laurent,Gilles Lellouche y Albert Dupontel, todos ac-tores conocidos. Es inusual en tus películas...

Enmis películas siempre ha habido lasmismascaras yendo y viniendo. Soualem, Duris yElbaz, y también muchos nuevos actores. Megusta descubrir nuevas caras en cada película.En Paris estaba claro que tenía quemostrar di-versidad, así que hay un montón de actores ysí, cierto,muchos conocidos. Cuando decidí lla-mar a mi película París, me di cuenta de que

debía hacer algo que se pareciera a la ciudad,algo que alternara lo ordinario con lomonu-mental. Cruzar el Sena o pasar por la TorreEiffelsiempresonmomentosespecialesparaunparisino.Puedeseruncliché,pero sonelemen-tosdiariosdenuestropaisajeynuncapodránserordinarioscompletamente.Tuvequeobligarmeamostrareso.

Ylomismoconlosactores.Teníanquesergenteanónimasiendomonumentosdelcine.Trabajarconestosactoresfuecualquiercosamenosordi-naria,fueexcepcionaleinspirador.

Esta es tu sexta película de nueve con RomainDuris,quientieneestavezunpapeldiferentealque interpretó en Una casa de locos y en LasmuñecasRusas...

Es claramenteun intento dealejarse deXavier.Romainyyonecesitábamoshacerlo,probarnosquepodíamosseguirhaciendopelículasjuntossinmencionarle. Es difícil paramí trabajar sin Ro-main.YlomismoconZinedineSoualem.AlhacerParís, no buscábamosuna continuación de Lasmuñecasrusas,íbamosenotradirección.PeronofuedifícilporqueRomainhaaprendidounmon-tóndetrabajarconotrosdirectores.Sinembargo,encontramosextrañono tener la comunicación

desiempreenel rodaje.ConUnacasade locosyLasmuñecasRusas,estábamosrelajados,aquíhubomásstress.Enelsentidodequehabíaquecrear algomás serio: el personaje de Romainestágravementeenfermoasíquenopodíamosbromear. Esoera incómodo. Comosi fueraporrespetoaPierreysusufrimiento.

En un flash back, vemos a Romain Duris, quetieneunpapelcomobailarínenelMoulinRouge.¿Tesorprendió?

Aúnnomerepongo.Hehecho6películasconél,peromesorprendesiempre.Fueextraño.Esedíafue una especie demomento culminante en lapelícula,especialmentealsersuúltimodíadero-daje,asíquenoeraundíanormal.Verlebailarasífueturbador,porquesesumergióenelpersonaje,elvestuario,elambienteylacoreografíacongranfacilidad.Teníaeseaire ligeramentepatético, in-tentandoencontrartrabajosaquíyallá,yeseas-pectodeclasedeunbailaríndelMoulinRouge.Megustó comoencarnó esos dos aspectos. CuandohacesunapelículasobreParísenlaquehablasdelMoulin Rouge y uno de los protagonistas esbailarínallí,lotienesqueaceptar.Nisiquieraesunclichéaesenivel, es la caricaturadel símbolodeun icono. Y si eso funciona en la película, y nopareceunpegoteesgraciasaltrabajodeRomain.

Tus rodajes tienen fama de ser divertidos.¿Cómo fueenParís?

Hasidodivertido.Yoestabamuycontento.Hasidounplacerparamí.Unplacerqueestá ín-timamente unido al trabajo y por tanto a unmontón de esfuerzo y fatiga. Nunca tuve unequipotansólido.Todosestábamoscontentosde vernos cada mañana. Yo lo estaba, almenos. Había un gran ambiente y almismotiemponoeraunafiesta,porquehabíamuchotrabajo, mucha concentración y mucha se-riedad.Alfinal,esamezcladeplacerytrabajofuebuena.CristopheBeaucarneyyotenemosuna relación muy estrecha. Los dos somosconscientes de que tenemos un trabajo quehacer, pero a la vez somos como niños, ca-pacesdeaunartodoloquehemosaprendido.Hayunaespeciedediscrepanciaentrenuestramadurezprofesionalynuestrainmadurezenel rodaje. Nos concentramos en no tomarnosdemasiadoen serio.

Conociste a Juliette Binoche cuando estabastrabajando de eléctrico en Mala Sangre deLéos Carax. Ahora ella protagonizaParis y túeresundirectorreconocido.¿Piensasenlolejosquehas llegado?

Intento no hacerlo. Digamos que ver cómo teelevas solo te causa vértigo y eso no es lo quebusco. Prefiero hacer las cosas sin planear atenervértigo.

Noesfácilparaalguienaquienlegustaobser-varasuspersonajesdesdearriba...

Es cierto. Cuando tenía25añosyeraeléctrico,sólo podía soñar con esto. Solía soñar conqueundíapodríahacerpelículas. Yahora, no sólolohago,sinoquelohagocongenteincreíble,ysoy consciente de ello. Pero lo queme gustaahora,noeselstatusdeundirectorreconocido,sinodisfrutardel inmensoplacerdehacerestetrabajo.Hacerunapelículaconestosactoresesun privilegio increíble. Hay pocas drogas tanbuenascomoesta,yademáses legal.

¿Cuáles tuparte favoritadeParís?

Esperonotenerninguna.EsoeslofantásticodeParís, es un lugar donde te puedes perder.Meencantaeso.Hay tantos sitios,nuncaseacaba.Peromegustamucho elmuelle a lo largo delSenay la Ile Saint Louis. Enmomentos impor-tantes demi vida,me descubro paseando porallí,oalfinaldeunrodaje,necesitoirallí.Quizáparasentirel corazóndelaciudad.

Juliette Binoche

¿Quién es Elise, tu personaje?

Elise tiene tres hijos, vive sola y es trabajadora social. Tiene un hermano.Se enfrenta a la rutina diaria de París y no es fácil. Libra una batalla per-manente y evoluciona durante la historia.

¿Recuerdas a Cédric Klapisch, el electricista deMala Sangre de Léos Carax?

Sí, muy bien, tengo buena memoria. Pasamos una tarde juntos duranteese rodaje porque yo tenía que lanzar papel por una ventana, y él teníauna especie de pistola de aire comprimido con la que tenía que dirigir elpapel para que cayera donde tenía que caer. Pasamos unas horas y le re-cuerdo porque fue amable y un poco tímido.

¿Qué clase de director es?

He conocido a muchos directores que han demostrado un deseo de sersorprendidos y una necesidad de controlar. A menudo le he visto pensary he tenido el privilegio de verle regalando estallidos de risa y lágrimastambién.

Jean Pierre Darroussin, con el que trabajó en Little Nothings y Family re-semblance, dijo que de todos los directores con los que ha trabajado,Klapisch es el más "director de actores", ¿estás de acuerdo?

No, porque he conocido amuchos directores, algunos dirigen a los actores

y otros te dan libertad absoluta, he vivido los dos extremos. Cédric tienela capaz intelectual de entrar en una escena. Explica lo que has hecho,y mentalmente, repasas lo que él ha pensado, y después te indica la di-rección en la que quiere que vayas. A veces no me ayuda mucho esto.Aunque recuerdo su expresión para hacerme entender que le parecíabien lo que estaba haciendo. Eso fue durante la escena en que dejo elapartamento de Mélanie.

En París, interpretas a la hermana de Romain Duris. Sabemos que tieneuna fuerte relación con Cédric Klapisch. ¿Te lo pareció?

No quise percatarme mucho, porque empecé rodando unas pocas es-cenas con Romain. Intenté encontrar una relación con Cédric, una di-rección en la que movernos juntos. Diría que hubo un periodo deadaptación. Tuve la sensación de que Cédric era un poco aprensivo tam-bién, porque trabajar con nuevos actores siempre da un poco demiedo.Roman y yo realmente conectamos en la película, probablementeporque nuestros personajes tienen una relación de hermanos que esduradera y aún así llena de tensión. Es un clase de amor muy espe-cial.. En su película, Cédric quería hablar de ello en relación a su viday su historia. Vio que dos actores podían tener esa relación y estabamuy feliz por ello, creo. Romain y yo lo sentimos. Así que fuemás comoun trío que una pareja con una tercera persona.

¿Conocías a Romain Duris antes de esta película? ¿Qué clase de actorte pareció?

Le había visto sobretodo en películas de Cédric, y en The beat that myheart skipped de Audiard. Posee una complejidad sobre la alegría de

vivir, rapidez, y es un personaje moderno que es querido y ama serlo,y también tiene debilidades ocultas. Esa combinación le da su hu-manidad y su complejidad y eso es por lo que amo trabajar con él y estara su lado.

¿Y qué hay de Albert Dupontel, tu otro compañero en París?

Vi Bernie y Locked Out. Él tenía su universo, su locura, y un intensodeseo de ser amado. Sólo rodamos unos días juntos, pero hubo una ad-miración mutua e intensa, creo. Estar en mundos diferentes te acercaal final.

¿Qué te hizo querer estar en París?

Quería ser parte de un grupo y rodar en mi ciudad. Para mí, fue unaoportunidad para volver a casa y entrar en otros universos. Lo que meatrajo no fue tanto el actuar, como el conocer a gente a través de la ac-tuación. Esos son la clase de encuentros que pasan entre cuatro ojos: al-gunas veces hay encuentros que nos sorprenden, con el director, losactores y el equipo. Esos encuentros tocan las partes más escondidas deuno, las partes íntimas. Al final, la intimidad es lo quemásme interesa.

¿Cual es tu área favorita de París?

Los Banks del Sena es lo que más me gusta. Pasear a lo largo del Senapor la noche y durante el día. Las luces, el río... El agua pasa, lospuentes, y la idea de estar fuera de la corriente. Y luego está Pont Neuf,por supuesto. Hay otros puentes conectados con mi vida, el Puente delas artes me recuerda a Rendez-Vous y Pont Marie a mi psiquiatra.

Romain Duris

¿Quién es Pierre, tu personaje en París?

Pierre es un bailarín que ya no puede bailar porque está enfermo.Está esperando un trasplante de corazón y sólo tiene un 40% deposibilidades de sobrevivir. Está experimentando toda la ansiedad,la esperanza y elmisterio que conlleva esa espera. Cédricme dijoque cuanto más trabajara en el baile, más me sentiría como unbailarín. Cédric fue aúnmás lejos en los sentimientos de sus per-sonajes, se metió en sus corazones, y la ironía de esta historia esque eso es precisamente lo que sufre mi personaje.

Pierre es muy diferente de Xavier en Una casa de locos y Lasmuñecas rusas...

Cédric y yo queríamos marcar el contraste y alejarnos de Xavier.Uno podría correr el peligro de estar en un registro similar comoactor, de adoptar un rítmo parecido al de L'Auberge así que cogi-mos un personaje que era diametralmente opuesto, con susproblemas de salud. Es débil y no tiene la naturaleza viva deXavier. Tenemos un personaje que tiene los pies en el suelo,porque no sabe cuanto tiempo va a estar aquí. La idea de quefuera bailarín vino después. Había también un deseo de que lasdiferencias también fueran físicas.

¿Te ayudó tener el pelo corto a meterte en la piel del personaje?

Podía haber tenido el pelo largo, eso queda bien al bailar. Perola idea era que el personaje no se pudiera esconder detrás deeso. Tiene algo muy honesto y directo. Se puede mirar al espejoy decir: "Estoy enfermo y así son las cosas"

¿Te costó bailar en el Moulin Rouge?

Al principio, Cédric no sabía si quería rodar un flashback o si sóloiba a usar fotos. Le convencí de que lo rodara diciéndole que seríafantástico ver a Pierre bailar. No sabíamos si podríamos hacerloo si nos darían permiso. Pero una vez que tuvimos luz verde, sólohubo una semana para poder rodar. Tuve tres días para aprenderla coreografía. Ya había estado bailando, preparándome para elpapel, pero aún así estaba asombrado de todo lo que puedeshacer cuando estás metido en el papel.

Para Lasmuñecas rusas Cédric Klapisch y tú visteis todas las pelícu-las de Truffaut. ¿Qué películas has visto para preparar este per-sonaje?

Cédric me habló de Living, de Kurosawa, porque le gustaba elprotagonista, que tiene cáncer. Él quería que viese lo fuerte quees este personaje, cómo su visión de la cosas cambia. Está en-fermo. Sabe que sus días están contados, pero se hacemás activoymás valiente ayudando a la gente. He vistomuchas otras pelícu-las queme ayudaron, incluyendoMi vida sinmí de Isabel Coixet,con Sarah Polley, y La balada de Jack y Rose, con Daniel

Day-Lewis. También he leído grandes cosas como a un poetajaponés que recomiendo llamado Ryokan. El peligro con un per-sonaje como Pierre es ser demasiado patético. Realmente megusta el hecho de que Cédric combinara su dolor con cosas muyreales.

¿Cambió algo entre Cédric y tú a causa del personaje?

Sí y no. Estabamuybien preparadodeantemano yhabía pensadounmontón en el asunto. Me preguntaba si no tendría que encer-rarme en una burbuja para poder concentrarme. Y finalmenteme di cuenta que cuanto más profundo era, más necesitabareírme. Así que el rodaje fue como los que hemos compartidoantes, similar y con la misma energía.

En París, Cédric te dio una hermana mayor, Juliette Binoche...

Me alegró que fuera Juliette. Cédric nos presentó un año antes delrodaje. Ella tiene la generosidad que he admirado en sus pelícu-las. Sabe cómo escuchar y recibir emociones comonadie, y lo queella te devuelve te deja fuera de combate.

¿Es frustrante estar en una película donde hay tantos actores conlos que no has rodado?

No es frustración, esmás que te hace querer volver a trabajar conellos de nuevo.

En este rodaje, el equipo técnico ha tenidomucha de la gente queha estado en las otras películas de Klapisch.

Sí, eso es bueno. Es el mundo de Klapisch. La idea de grupo y delconjunto de experiencias es bastante importante para Cédric, elhecho de que todos y cada uno aporten su trabajo y lo hagan deuna manera concreta. Hablé de ello con muchas personas delequipo y a todos les encantaba este aspecto porque les hacía sen-tir respetados. Él consigue hacer que todo el mundo se sienta in-dispensable para el proyecto.

Has participado en seis de las películas de Cédric Klapish. ¿Cómoha evolucionado?

Cédric ha ganado en carisma ymadurez. Tengo esa imagen de élen el set desde lo alto de su grúa, conduciendo a todo el equipoa través de viento y marea, en medio del caos de París, con-trolando incluso las luces de los semáforos, evaluando los rayosde sol precisos, y yendo de Luchini a Cluzet a Duris, dirigiendocon precisión, firme pero sonriente. Un auténtico director deorquesta que todo lo que hace es por el bien de su película.

¿Cuál es tu parte favorita de París?

Me encanta Belleville por sus supermercados chinos, sus cafés queno significan nada y te dicen tanto, y por sus impresionantes vis-tas de París.

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