HECTOR BERLIOZ LA CONDENACIÓN DE FAUSTO · Wolfgang von Goethe. Cuenta con un libreto elaborado...
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LA CONDENACIÓN DE FAUSTOHECTOR BERLIOZ
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HECTOR BERLIOZ
Presenta
Leyenda dramática en cuatro partes y un epílogoLibreto del compositor y Almire Gandonierre,
basado en la novela “Fausto” de Wolfgang von Goethe.
Reparto
Fausto Marcello Giordani Margarita Susan Graham Mefistófeles JohnRelyea Brander JamesLevine
Coro y Orquesta del Metropolitan Opera HouseDirección:FabioLuisi
Producciónescénica
Direcciónteatral RobertLepage Direcciónasociada NeilsonVignola Escenografía Carl Fillion Vestuario KarinErskine Iluminación SonoyoNishikawa Diseño de video Holger Förterer Coreografía JohanneMadoreyAlainGauthier
Lunes 25 de mayo de 2020Transmisiónvíastreamingdesde
MetropolitanOperaHouse–NewYork,USA
METROPOLITAN OPERA HOUSE
LA CONDENACIÓN DE FAUSTO
Temporada 2020TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES
LACONDENACIÓNDEFAUSTOANTECEDENTES
En 1827, el joven Berlioz (24 años) conoció la novela “Fausto” deGoethe traducida al francés porGerard de Nerval, sintiendo unafascinación inmediata tan grandepor la obra que decidió llevarla asu música y a su manera.Pensó en una sinfonía, en la par-titura para un ballet y en otras al-ternativas de géneros, pero el re-sultado fueron las l lamadas “Ocho escenas de Fausto”, que fueron editadas en 1829 con los costos asumidos por el propio Hector Ber-lioz.Estas ocho piezas de música repre-sentan sendas escenas del poema sin conexión entre ellas. Llevaronel Opus 1 de la producción musi-cal de Berlioz y fueron concebidas para voces solistas, coro, orquesta y guitarra, para ser interpretadas como obra de concierto, tipo can-tata. En 1846, esto es década y mediamás tarde, en Hector Berlioz pren-dió la idea de concebir una obrade mayores proporciones, inspira-da en el mismo tema de “Fausto”, de Goethe.
La base o punto de partida para ese ambicioso proyecto serían esas “Ocho escenas de Fausto”, las cuales Berlioz se encargó de des-truir tratando de no dejar rastro de las partituras editadas.En ese tiempo Berlioz realizaba una gira de conciertos por diversas capitales europeas, dirigiendo sus obras con mucho mayor éxito quelos obtenidos en París. EnsusMemorias,relataBerlioz:
Hector Berlioz
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“Durante esa gira por Austria, Hungría, Bohemia y Silesia comen-cé la composición de mi leyenda de Fausto, cuyo plan ya rumiaba desde hacía largo tiempo.Cuando me decidí a iniciarla, tam-bién tuve que preocuparme en es-cribir yo solo casi todo el l ibreto.Escribía cuando podía y donde po-día: en coche, en el ferrocarril, en los barcos a vapor e incluso en las ciudades, no obstante las diversas preocupaciones que me imponían los conciertos”.
Berliozdicequeescribió casi todoel l ibreto porque contó con la co-laboracióndeAlmireGandonierre.El gran detonante para llevar ade-lante y con prontitud el proyecto fue el desbordante éxito que con-quistó en Hungría una bril lantepieza orquestal que él había com-puesto basada en el tema de la “MarchaHúngara“deRakoczy.Recuérdese que sobre esta mismamelodía marcial Franz Liszt deli-neósuRapsodiaHúngaraN°15en1853. Esa pieza de comienzos del Siglo XVIII y de incierta autoría debe sunombrealpríncipeFrancisRakoczyI I , l íder de la guerra de la indepen-
dencia húngara, para quien era su marcha favorita. Eléxitoque tuvo la“MarchaRako-czy” en la versión de Berlioz fueenorme, lo cual apuró al composi-tor para introducirla en esta obra mayor sobre “Fausto” y no vacilar en cambiar el lugar de acción ini-cial de ella. EnsusMemorias,diceBerlioz:
“Me tomé la l ibertad de situar a mi héroe en Hungría en el comienzo de la acción, haciéndolo presen-ciar el paso de un ejército húngaro por la l lanura”.
Respecto a esta l ibertad, Berlioz recibió muchas críticas, a las querespondió señalando que un com-positor no tiene menos libertad que un dramaturgo para adaptar, de acuerdo con sus objetivos, el material que tiene a mano. Másconcretamente,dijoBerlioz:
“Me han preguntado muchos acer-ca de la razón por la cual envié al héroe a Hungría. La respuesta es sencilla; porque he querido intro-ducir una composición cuyo tema es húngaro. No he dudado en re-conocerlo públicamente y lo habría
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enviado a cualquier otra parte si me lo hubiera exigido otra razón musical”.
1846 fue el año de gran parte de la composición de “La condenaciónde Fausto” y de su estreno como “leyenda dramática”, el 6 de di-ciembre, en el Teatro de la Opera CómicadeParís.Ese estreno fue exitoso en térmi-nos artísticos, pero fue un fracaso de boletería, pues hubo sólo unpar de presentaciones con el tea-tro a medio llenar Recuérdeseque laobranoeraunaóperasinoqueteníael formatodeun oratorio o cantata, esto es con los intérpretes en el escenario, sinactuación, escenografía ni vestua-rio. En vida de Berlioz “La condena-ción de Fausto” no se volvió a in-terpretar.Tras posteriores producciones en el mismo modo de concierto, “La condenación de Fausto” adquirióel formato de “ópera” al ser esce-nificada en 1893 en un montaje del Teatro de la Opera de Montecarlo a cuya cabeza estuvo Raoul Guns-bourg. En muy poco tiempo después la
versión escenificada llegó aMilán,Estrasburgo, Liverpool, Moscú y NuevaOrleans.“LacondenacióndeFausto”hate-nido así una vida exitosa que se ha encauzadopordoscaminos:eldelformato oratorio y el del formato ópera (sin serlo desde su concep-ciónoriginal).Comoseseñaló,peseanoserori-ginalmente una ópera, supera enfama y popularidad a las verdade-ras óperas deHector Berlioz, don-de “Los troyanos” es la más impor-tante.
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1.Si bien “La condenación de Fausto”integra hoy el repertorio operístico uni-versal, debe considerarse que su con-cepción original fue bajo la forma deobra de concierto.
2. Está inspirada en la novela “Fausto” de Wolfgang von Goethe. Cuenta con un libreto elaborado por el propio compo-sitorconunabrevecolaboracióndeAl-mire Gandonierre.
3. Suconcepcióntuvodosetapas,siendola primera las llamadas “Ocho esce-nas de Fausto”, de 1829. La segunda, muchomásampliada,surgióenelaño1846.
4. Lasegundaconcepcióndioalaobralaformadeunaóperasinodecantatauoratorio.
5. Su estreno tuvo lugar en el Teatro de la OperaCómicadeParísel6dediciem-brede1846,conpocoéxito.
6. En 1893 fue escenificada por RaoulGunsbourg en un montaje del Teatro de la Opera de Montecarlo. Desde entonces“LacondenacióndeFausto”pasóaserconsideradaunaópera.
7. Noestáestructuradaenactossinoen“partes”. Tampoco dispone de obertu-ra o preludio, y arias en el formato tra-dicional.
8. Del conjunto de famosas óperas tra-tantes del mismo tema proveniente de“Fausto”deGoethe,éstaeslaquedespliega una galería más acotada de personajes.
9. El coro juega un papel importante, asu-miendolosmásdiversosperfiles,alter-nando el rol de protagonista con el de comentaristadelaacción.
10. Lapartemásfamosaesinstrumental:la “MarchaHúngara Rakoczy”, absolu-tamente ajena al desarrollo argumental.
10 TIPS SOBRELA CONDENACIÓN DE FAUSTO
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LOS PERSONAJES
Sólocuatropersonajesnutrenlaacciónde“LacondenacióndeFausto.
FAUSTO Filósofoalemándeavanzadaedad,rejuvenecido gracias a un pacto con el demonio.Enamorado de Margarita.
MEFISTÓFELES El demonio. Muy astuto y confabulador.Su pacto con Fausto, para rejuvenecerlo y darle placeres, es a cambio de la entrega de su alma.
MARGARITA Jovenhermosaysencilla,enamoradadeFausto.
BRANDER Muchachodefugazparticipaciónextraargumental.
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ACTO PRIMERO
PARTE I
Fausto, viejo filósofo oprimido por elpeso de los años, canta a la solitaria be-lleza de una llanura de Hungría durante el alba en la primavera. A lo lejos suena un paisaje sonoro cons-tituidopor ecosde una fiesta y ritmosmilitares. Los sonidos se hacen más precisos y unos campesinos celebran la nuevaestación.Incapaz de compartir esa sencilla ale-
gría, Fausto se aleja y observa un regi-miento de soldados partiendo para la guerra.Admira su valor, pero participa de su emoción a pesar de oír una brillanteMarcha Húngara.Lavisióndelavidaquerenacelehacesentir más desconsolado aún.
PARTE II
Fausto ha regresado a Alemania. Ahora está en su estudio, donde se es-fuerzaenvanoenhallarlafórmuladela
ARGUMENTO
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felicidad. Al no soportar más su vida so-litaria,prefieremorirenvenenado.Perolo detiene el sonido de las campanas de una iglesia vecina. Una procesión canta la alegría por laresurreccióndeCristo.Lapazylasere-nidad invaden el alma de Fausto, pero surge Mefistófeles, quien en un tonoburlón le ofrece la realización de sussueños y revelarle insospechadas mara-villas. Conuncambiobrusco,FaustoyMefis-tófelesseencuentranenunaruidosata-berna de Leipzig. Allí, el joven Brander entona una anti-gua canción a propósito de una rata
que está habitada por el amor. Todos los demás retoman su melodía para convertirlo en una fuga blasfema sobre la palabra Amen. Interviene Mefistófeles para desafiarmusicalmente a Brander con su “Can-cióndelapulga”.Fausto vuelve a sentirse presa del has-tíoysemanifiestadisgustadoportantavulgaridad,pidiendoaMefistófelesquelo lleve a otro lugar. En las orillas de Elba los silfos y gnomos acunan a Fausto, ahora mágicamente rejuvenecido, mientras éste sueña conMargarita y le expresa su amor AldespertarseFaustopideaMefistófe-
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lesser llevadohastaMargarita.Juntos,con un grupo de estudiantes y solda-dos,FaustoyMefistófelesentranen laciudad donde vive la muchacha.
PARTE III
De noche, en la ciudad en que habita Margarita, suena el toque de trompetas militares. Siguiendo las indicaciones de Mefistófeles, Fausto espera escondidoenlahabitacióndeMargarita.La muchacha llega perturbada por la vi-siónenunsueñodesu futuroamante.Peina sus cabellos mientras canta una antiguacanción,“LaBaladadelReydeThulé”.Mefistófeles ordena a unos espíritusque embrujen a Margarita para que se lance a los brazos de Fausto. Losamantesseentreganasupasiónydeclaran su amor mutuo. Enesemomento,entraMefistófelesad-virtiéndolesquelareputacióndelamu-chachaestáenpeligro: los vecinos sa-ben de la presencia de un hombre en el cuarto de Margarita y han llamado a la madre de la muchacha para que venga. Despuésdeunapresuradoadiós,Faus-toyMefistófelesescapan.
PARTE IV
Fausto ha abandonado a Margarita, quien aún aguarda su retorno llorando la paz perdida. La muchacha oye a los soldados y a los estudiantes a lo lejos, lo cual le hace re-
cordar la primera noche en que Fausto fuea su casa. Peroesta vezél noestáentre la multitud. En un paisaje de bosques y cavernas, Fausto pide a la naturaleza que lo cure de su cansancio mundano. Mefistófeles interrumpe la meditaciónde Fausto y anuncia que Margarita ha sido condenada a la horca: mató a sumadre con los somníferos que le admi-nistraba cada vez que Fausto la visitaba. Fausto se desespera, y Mefistófeles leofrece salvarla si Fausto accede a entre-garle su alma. Sin pensar en otra cosa que no sea sal-var a su amada, Fausto acepta. Los dos parten cabalgando en sendos corceles negros. Pensando que está camino a salvar a Margarita, Fausto se aterra al ver apa-riciones demoníacas en esa vertiginosa cabalgata. El paisaje se vuelve cada vez más ho-rrible y grotesco, y Fausto finalmentecomprendequeMefistófelesloestálle-vandodirectamentealinfierno.Demonios y almas malditas que salu-danaMefistófelesenun lenguajemis-terioso e infernal, le dan la bienvenida a Fausto, condenado a los sufrimientos eternosdelinfierno.
EPÍLOGO
A las voces de condenados y demonios suceden coros celestiales que reciben en el paraíso a Margarita, que se ha sal-vado.
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EQUIPO TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTESAlfredo Saint-Jean DomicPresidente del Directorio
Irene GonzálezDirectora Ejecutiva
Andrea GutiérrezDirectoradeProgramación
Mario AguileraProducciónGeneralEnlace Satelital y Control Imagen HD
Mario CórdovaDirector Asociado – Opera Met HD Live
Pablo BarrenecheaDirector de Comunicaciones
Francisco DonosoLuis Burgos Producción
Rodrigo RubilarJefedeVentasyAtenciónComunidad
EQUIPONESTLÉCHILELeo LeimanPresidenteEjecutivoNestléChile
Felipe GonzálezGerenteDiv.CaféyBebidas
Juan Pablo CañasMarketingManagerCaféChile
PROGRAMAMario CórdovaTextosyEdición
Pablo TournelleDiseño
