DE INVLOED VAN FILMMUZIEK OP BEELD

SEMINAR ONDERZOEKNAAM Wendy PlantDATUM 05/06/2015DOCENT Marion de Rijk

Life of Pi (2012)

2 3

INHOUD

Pride (2014)

INLEIDING Hoofdvraag Deelvragen

1: HOE WORDT FILMMUZIEK TOEGEPAST IN EEN FILM? Diëgetisch en non-diëgetisch Functies

2: HOE VERSCHILT FILMMUZIEK IN VERSCHILLENDE GENRES?

3: IS ER EEN FORMAT VOOR FILMMUZIEK?

CONCLUSIE

BRONNENLIJST

P. 4p. 4p. 4

P. 6p. 6p. 7

P. 10

P. 13

P. 14

P. 15

4 5

INLEIDING

Als je filmmuziek hoort, kun je je dan een voorstelling maken van het beeld wat erbij hoort? De kans is groot dat het antwoord ‘ja’ is. Al jarenlang zijn films een manier om te leren, te ontspannen of even te ontsnappen naar een andere/fictieve wereld. Er komt enorm veel kijken bij het maken van een film. Bij de beleving van een film worden belangrijke punten genoemd als filmtechnieken, personages en natuurlijk storytelling. Filmmuziek wordt vaak hooguit als een van de laatste punten genoemd. Naar mijn idee zeer onterecht. Want wat is een film zonder muziek?In de laatste jaren heb ik steeds meer waardering gekregen voor filmmuziek, zowel voor instrumentale als vocale muziek. Een soundtrack is op maat gemaakt voor een bepaalde film. Sommige soundtracks of nummers zijn zelfs nog bekender geworden dan de film zelf (denk bijvoorbeeld aan The man with the harmonica van Ennio Morricone, welbekend van de film Once upon a time in the West (1968). De muziek helpt bij het vertellen van een verhaal op een manier die een dialoog of beelden alleen niet kunnen.

Tijdens mijn onderzoek naar de invloed van filmmuziek op beeld ben ik op zoek gegaan naar de functies, effecten en het genre van de muziek. Ook heb ik gekeken of er een bepaald ‘format’ bestaat voor filmmuziek. Hoe kies je nu de juiste muziek bij een film?

Om nog even de hoofdvraag en deelvragen duidelijk te maken:

HOOFDVRAAGWat is de invloed van filmmuziek op beeld?

DEELVRAGEN1. Hoe wordt filmmuziek toegepast in een film?2. Hoe verschilt filmmuziek in verschillende genres?3. Is er een format voor filmmuziek?

"If something happened where I couldn't write music anymore, it would kill me. It's not just a job, it's not just a hobby. It's why I get up in the morning."

- Hans Zimmer

12 Years a Slave (2013)

6 7

Eerst maken we een onderscheid tussen diëgetisch en non-diëgetisch geluid. Hierover vertelt Sven E. Carlsson (2009):

DIËGETISCHAlle geluid wat door karakters in een film wordt ervaren, wordt diëgetisch geluid genoemd. Diëgetische muziek dus is alle muziek die vanuit een bron binnen de film komt, zowel on-screen als off-screen. Denk bijvoorbeeld aan een optreden van een band in de film of een nummer dat voorbij komt op de radio. Karakters kunnen hier al dan niet op reageren.

NON-DIËGETISCHHet geluid wat niet meespeelt in het verhaal van de film is non-diëgetisch. Het grootste deel van de filmmuziek is non-diëgetisch.

Ook is er een onderscheid in functies van de muziek. De meest voorkomende functies worden hieronder beschreven.

EMOTIEWaarschijnlijk de meest duidelijke functie van filmmuziek is het toevoegen van emotie. Filmmuziek versterkt het beeld, mits goed gebruikt. Een beeld van een persoon in tranen kan de kijker laten huilen met langzame, emotionele muziek eronder.

SFEERDeze functie ligt dicht bij de emotionele functie. Eigenlijk kun je aan het eerste nummer in een film al horen wat voor soort film je gaat zien. Muziek kan de hele sfeer van de film bepalen.

LOCATIEDe muziek is vaak stereotypisch voor een bepaalde locatie. Speelt het verhaal zich af in Afrika, zal je waarschijnlijk Afrikaanse instrumenten horen. Zo heeft elk werelddeel wel een aparte, typische muziekstijl. Voor de kijker is de stereotypische muziek een gemakkelijk herkenningspunt. Het leidmotief kan hier natuurlijk ook worden toegepast. Zijn er bijvoorbeeld meerdere locaties in de film, dan is het handig er muziek aan te koppelen. Zo weet de kijker waar de scène zich op dat moment afspeelt.

TIJDMet de jaren is (film)muziek veel veranderd. Componisten en filmmakers spelen hier handig op in. Vaak kun je aan de stijl en instrumentatie wel ongeveer horen in welke tijd het zich afspeelt. Natuurlijk werkt het beeld hier sterk aan mee. Zo zal je sterke verschillen horen tussen de muziek in een futuristische film en een

film die zich afspeelt in de Middeleeuwen. Binnen een film kan ook muziek uit meerdere periodes terugkomen. Een film met veel flashbacks of een film die meerdere jaren overspant kan voorzien worden door deze variant om de juiste tijd aan te geven.

TEMPOOver het algemeen geldt: hoe hoger het tempo van de muziek, hoe sneller je denkt dat de muziek voorbij is. Wanneer je een uptempo nummer onder een scène zet, zal de scène korter lijken te duren dan diezelfde scène met langzame muziek. Denk bijvoorbeeld aan een superheldenfilm. De superheld krijgt zijn krachten aan het begin en moet deze onder de knie zien te krijgen. Een korte montage van dat proces zorgt ervoor dat het proces wel in beeld is, maar niet teveel tijd in beslag neemt. De muziek bij deze montage zorgt voor samenhang en verbindt de montage met het vorige en volgende deel van de film.

SPANNINGBepaalde instrumentatie en verloop van de muziek kan zorgen voor spanningsopbouw. Wanneer de muziek bijvoorbeeld zacht begint en later steeds harder klinkt tot aan de climax, is er sprake van spanningsopbouw.

OPVULLINGSoms wordt muziek ook simpelweg gebruikt als opvulling. Dit zie je bijvoorbeeld bij expositiescènes. Wordt er een mooi landschap getoond, dan is het voor de totale beleving vaak mooi om er muziek onder te zetten. Er zit vaak geen dialoog in zulke scènes, dus muziek kan hier perfect gebruikt worden om de stilte te doorbreken. Deze functie ligt dicht bij de sfeerfunctie.

HOE WORDT FILMMUZIEK TOEGEPAST IN EEN FILM?

Footloose (2011)

>>

8 9

STILTEJe zou in eerste instantie niet gelijk denken dat stilte een functie van muziek is, maar het is misschien wel een van de meest krachtige effecten. Stiltes zeggen soms meer dan muziek. Wanneer de aandacht van de kijker echt gevestigd moet worden op de beelden is het misschien beter de muziek weg te laten. Ook bieden stiltes de kijker de gelegenheid zelf de emotie van de scène te bedenken. Verder kan een stilte zorgen voor spanningsopbouw. In bijvoorbeeld horrorfilms wordt vaak handig gebruik gemaakt van stiltes. Net voor het ‘schrikmoment’ wordt het even helemaal stil, om vervolgens uit te barsten in een chaos van gegil, muziek en geluidseffecten. Die stilte maakt dat het moment erna extra krachtig overkomt.

LEIDMOTIEF/THEMAHet leidmotief is thematische muziek die wordt gebruikt voor bepaalde karakters of situaties. Het is een soort herkenningspunt voor de kijker. Een karakter wordt bijvoorbeeld geïntroduceerd met muziek. Wanneer je later deze muziek weer hoort, weet je dat het karakter weer in beeld gaat komen. Hetzelfde geldt voor situaties of plaatsen. Sommige plaatsen worden aan muziek gekoppeld, zodat de kijker daarna weet op welke locatie het verhaal zich op dat moment afspeelt. Het leidmotief kan ook gebruikt worden voor een karakter wat nog niet eerder in beeld is geweest. Gebeurtenissen worden door het leidmotief gekoppeld aan een karakter dat later in de film pas echt in beeld komt. Zo is het mogelijk het verassingselement in de film te houden.Overigens hoeft het leidmotief niet elke keer hetzelfde te klinken. Soms worden in verschillende versies meer of minder instrumenten gebruikt of wordt de muziek zwaarder of lichter. Deze technieken worden vaak ingezet om naast de herkenbaarheid van het karakter ook zijn of haar evolutie en emotie weer te geven.

(Gebruik van leidmotief in the Lord of the Rings (2001))

- TOEPASSING LEIDMOTIEF/THEMAIn de Lord of the Rings-trilogie zijn duidelijk leidmotieven te vinden. Er zijn meerdere terugkerende thema’s die vooral worden gekoppeld aan plaatsen, maar ook aan karakters en gebeurtenissen. Misschien wel een van de bekendste thema’s uit de trilogie is die van ‘The Shire’; voor de hoofdpersonen is het thuis, een plek van onbezorgd leven. De thematische muziek wordt (met meerdere variaties) telkens gespeeld als de Shire genoemd of getoond wordt.Aan het begin van de trilogie is de Shire nog een onbezorgde plek waar alles gaat zoals het altijd al ging. Verderop in de films komt het thema terug op een droevige, maar ook een hoopvolle manier. Het gebruik van violen en hoorns in het thema geeft deze beide sferen af. Aan het einde komen de hoofdpersonen weer terug in de Shire. Het thema wordt nu iets bescheidener gespeeld dan in het begin. In onderstaande video zijn verschillende versies van het thema te beluisteren. ■

https://www.youtube.com/watch?v=dYhRGV8-kMw

The Perks of Being a Wallflower (2012)

10 11

ACTIEActiefilms staan bekend om de vele actiescènes met opzwepende en spannende muziek die je ongetwijfeld vindt in de film. Bekende films uit dit genre zijn de James Bond-films en de meeste films van acteurs als Steven Seagal, Arnold Schwarzenegger en Sylvester Stallone. Bij de harde actiefilms vind je vaak ook harde muziek terug in de soundtrack.

https://www.youtube.com/watch?v=nxWj-7FF4CIOm een voorbeeld van een ‘serieuze’ actiescène te noemen; Fast & Furious 6 (2013) maakt in deze video gebruik van orkest plus een aantal elektrische gitaren. In deze scène is ook dialoog van de acteurs aanwezig, waardoor een instrumentaal stuk beter op zijn plaats is dan een nummer met vocalen.

https://www.youtube.com/watch?v=Bl6eouVUsCI (vanaf 1:35)Een heel ander voorbeeld is die van R.I.P.D. (2013). Deze film valt ook deels in het genre komedie. Het rocknummer geeft aan dat de scène niet als serieus ervaren hoeft te worden door de kijker.

AVONTUURAvonturenfilms worden vaak vergeleken met actiefilms. De actiescènes zijn zeker aanwezig in dit genre, maar voeren niet de boventoon. De Lord of the Rings- en Hobbit-trilogie zijn duidelijke voorbeelden van een avonturenfilm. Ook de Pirates of the Caribbean-serie en natuurlijk de Indiana Jones-films mogen niet ontbreken in dit lijstje. Grootse orkesten zijn niet onbekend bij de avonturenfilm. De muziek kan lijken op die van het genre actie, mede doordat aan veel avonturenfilms ook het label ‘actie’ wordt geplakt. Toch is deze muziek meestal net iets lichter van toon.

KOMEDIEFilms in het komedie-genre zijn te herkennen aan de lichte toon en humoristische scènes. Die humor speelt vaak ook door in de muziekkeuze. De Monty Python-films zijn hier een goed voorbeeld van. Of denk eens aan Austin Powers (1997-2002). Komedie is een groot genre. Romantische komedies, slapstick en dat soort subgenres zijn ook onderdeel van komedie. De muziek in deze subgenres verschilt ook nog wel eens. In komedies wordt nog wel eens handig gebruik gemaakt van herkenbare, populaire muziek op momenten waar je het niet verwacht.

DRAMAZware thema’s en tranentrekkers zijn het genre drama niet vreemd. Voorbeelden in deze categorie zijn Titanic (1997), Forrest Gump (1994) of de meer recente The Fault in Our Stars (2014). Deze films zijn serieus van toon en geven meer realistische gebeurtenissen en/of karakters weer. Films gebaseerd op waargebeurde verhalen zijn hier vaak onderdeel van. Omdat het genre drama enorm groot is kun je er moeilijk een bepaalde soort muziek aan koppelen. De muziek varieert van rock tot ballads. In de films zelf is de variatie ook groot.

HORRORHorrorfilms zijn gemaakt om mensen bang te maken. Soms met gruweldaden, soms psychologisch en soms met onverklaarbare gebeurtenissen. Films als Silence of the Lambs (1991), The Texas Chain Saw Massacre (1974) en ook de filmserie Saw (2004-2010) zijn bekende films uit dit genre. In de muziek kom je vaak de meest vreemde geluiden tegen. Van krijsende violen tot vervormde synthesizers of vocalen en totale chaos in de climax. De muziek bouwt zich langzaam op naar dat punt waarvan de kijker weet dat het gaat komen. Maar soms heeft

Naast het soort scène waar je mee te maken krijgt, is ook het genre belangrijk. Veelvoorkomende filmgenres zijn actie, avontuur, komedie, drama, horror, fantasy en sciencefiction (Tim Dirks). Het is niet heel gemakkelijk een specifiek onderscheid te maken tussen de genres, mede doordat veel films onder meerdere genres geplaatst kunnen worden. In het geval van The Lord of the Rings (2001) kun je bijvoorbeeld zeggen dat de genres actie, avontuur en fantasy toepasselijk zijn.

Ook wil de filmmaker nog wel eens spelen met het publiek. In Guardians of the Galaxy (2014) zijn een aantal scènes voorzien van muziek uit de jaren ’70 en ’80. Naast een link naar deze periode geeft het de film een lichtere, meer humoristische toon dan een typische actie/sciencefictionfilm.

Om toch een onderscheid te maken bespreek ik de bovenstaande genres met de veelvoorkomende muzieksoorten.

HOE VERSCHILT FILMMUZIEK IN VERSCHILLENDE GENRES?

The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring (2001)

>>

12 13

stilte nog meer effect. De kijker voelt dat er iets niet klopt, maar heeft geen idee wat er gaat gebeuren. Tot het te laat is en de adem stokt in zijn keel.

https://www.youtube.com/watch?v=qi1f2ADQYzADe welbekende douchescène uit Psycho (1960) start eerst zonder muziek. Je hoort alleen de omgevingsgeluiden, zoals het lopen van het water. Dan zie je een schim dichterbij komen. Pas op het moment dat het douchegordijn open wordt getrokken start de muziek. Van de krijsende violen in combinatie met de beelden en het gegil krijgt de kijker een onaangenaam gevoel.

FANTASY/SCIENCEFICTIONHet verschil tussen fantasy en sciencefiction is de mogelijkheid van het verhaal. Bij sciencefiction ligt er nog enigszins een wetenschappelijke theorie achter het verhaal, terwijl bij fantasy (de naam zegt het al) alles mogelijk is. Toch is het moeilijk te zeggen of een film specifiek fantasy of sciencefiction is, omdat de lijn tussen mogelijk en onmogelijk tegenwoordig niet meer duidelijk is. Een echte fantasyfilm(serie) is Harry Potter (2001-2011) en ook de Lord of the Rings- en Hobbit-trilogie vallen onder deze categorie. Voorbeelden van sciencefiction (met fantasy-elementen) zijn Star Wars (1977-2005), Avatar (2009) en de meeste Marvel films (Spider-Man (2002), The Avengers (2012) enzovoorts). ■

Rekening houdend met het genre en het soort scène waar de muziek onder komt, kun je een goede keuze maken in muzieksoort. Een componist weet wanneer hij welke muziek inzet. Zeker voor de films met een groter budget geldt vaak dat de muziek op maat wordt gemaakt bij de beelden.

Zoals in het eerdere voorbeeld van ‘The Shire’, het thema bij The Lord of the Rings, is het gebruik van de functies van muziek een goede manier om passende muziek onder de beelden te zetten. Zo zijn er tal van films waar je dit soort functies uit kunt halen. Je zou kunnen zeggen dat het gros van de filmmuziek eigenlijk wel gemaakt is volgens een soort ‘format’.

HET KAN OOK ANDERS!Natuurlijk zijn er ook uitzonderingen. Neem bijvoorbeeld de volgende scène uit X-men: Days of Future Past (2014):

https://www.youtube.com/watch?v=1NnyVc8r2SMDit is niet typisch muziek die je bij deze beelden zou bedenken. De muziek creëert een licht humoristisch moment in een ‘action-packed’ ontsnappingsscène. Het nummer zelf (Time in a bottle van

Jim Croce) is wel bijpassend, aangezien het karakter in deze scène zo snel kan rennen dat de tijd bijna stilstaat.Je kunt je natuurlijk altijd houden aan het ‘format’ van genre en functie. Maar interessant wordt het pas wanneer je andere keuzes gaat maken dan de standaard. Componist Hans Zimmer (1957) is een voorbeeld van iemand die ‘niet volgens de standaard’ werkt.

https://www.youtube.com/watch?v=Lm2GmMs8ek4Hans Zimmer zegt over de muziek voor deze film het volgende:“Ik vind het juist een pluspunt dat een sombere, compleet immo-rele film waarin iedereen sterft, de titel True Romance kreeg. Ik vroeg mij af wat het meest nutteloze zootje muzikanten was dat ik kon vinden. Negen marimbaspelers waren volgens mij de ges-chikte oplossing.’ (Moving Music, beroemde filmcomponisten aan het woord (2003), p.53, uitgeverij Lannoo)

Dit laatste zei de componist wegens het (veel te) kleine budget wat hij kreeg voor zijn muziek. (Geoffrey Macnab, p.53)

De instrumentatie (marimba’s) zijn niet wat je in eerste instantie verwacht bij dit soort beelden, maar juist het contrast is wat hier goed werkt. ■

IS ER EEN FORMAT VOOR FILMMUZIEK?

(Stilte kan leiden tot een krachtig moment daarna. Psycho (1960))

The Shining (1980)

14 15

Muziek kan een heleboel zeggen over het beeld waar je naar kijkt. Het is een toevoeging van emotie, sfeer, herkenbaarheid en spanning. Kortom: de muziek draagt bij aan de beleving van een film.

De keuze van de muziek is zeer belangrijk voor de film. Past de muziek niet bij de beelden, dan gaat het opvallen. Je wilt eigenlijk bereiken dat de muziek en de beelden samenwerken en niet ondergeschikt zijn aan elkaar. Daar moet ik wel bij zeggen: ‘in de meeste gevallen’. Kijk maar naar de uitzonderingen. Leent het beeld zich ervoor, dan zou je zelfs nog de Star Wars-soundtrack onder een film over de prehistorie kunnen zetten.

Zou je zelf een film of video in elkaar zetten, besteed tijd aan het kiezen van muziek. Belangrijk is ook dat je weet waar je muziek in gaat zetten of juist weglaat. Soms zegt een stilte meer dan muziek. Een film of video kan staan of vallen door muziekgebruik. ■

CONCLUSIE BRONNENLIJST

WEBSITES

Christie Brent (2013). What makes good film music? Filmbuy. Geraadpleegd op 23 mei 2015 via http://www.filmbuy.com/what-makes-good-film-music/

Sven E. Carlsson (2009). Diegetic and non-diegetic sound. FilmSound.org. Geraadpleegd op 14 mei 2015 via http://filmsound.org/terminology/diegetic.htm

Tim Dirks (-). Main Film Genres. AMC Filmsite. Geraadpleegd op 14 mei 2015 via http://www.filmsite.org/genres.html

Film Score Junkie (2012). What is a leitmotif and how does it work in films? Film music notes. Geraadpleegd op 15 mei 2015 via http://www.filmmusicnotes.com/what-is-a-leitmotif-and-how-does-it-work-in-films/

Robin Hoffmann (2011). Guide to working with a film composer; 4. The best film music for your movie might not necessarily be your favorite music. Geraadpleegd op 14 mei 2015 via http://www.robin-hoffmann.com/tutorials/guide-to-working-with-a-film-composer/4-the-best-film-music-for-your-movie-might-not-necessarily-be-your-favorite-music/

Robin Hoffmann (2011). Guide to working with a film composer; 5. A film composer’s job definition. Geraadpleegd op 14 mei 2015 via http://www.robin-hoffmann.com/tutorials/guide-to-working-with-a-film-composer/5-a-film-composers-job-definition/

Robin Hoffmann (2011). Guide to working with a film composer; 12. What is the function of film music? Geraadpleegd op 14 mei 2015 via http://www.robin-hoffmann.com/tutorials/guide-to-working-with-a-film-composer/12-what-is-the-function-of-film-music/

Eric Rawlins (2006). Shire. Musical themes in the Lord of the Rings. Geraadpleegd op 15 mei 2015 via http://www.woodzie.org/lotr/shire.htm

Hans Zimmer (2011). Via Facebook. Geraadpleegd op 2 mei 2015 via https://www.facebook.com/hanszimmer/photos/a.230201354127.178112.7170054127/10150541698139128/

BOEKENGeoffery Macnab (2003). Moving Music: Beroemde filmcomponisten aan het woord (p.53). Uitgeverij Lannoo.

Primaire bronnen van Sven E. Carlsson (Diegetic and non-diegetic sound).Karel Reisz & Gavin Millar (2009) Technique of Film Editing. Verenigd Koninkrijk: Focal Press.

David Bordwell & Kristin Thompson (2008). Film Art: An Introduction. Verenigde Staten: McGraw-Hill Education.

Primaire bron van Film Score Junkie (What is a leitmotif and how does it work in films?)James Buhler, Caryl Flinn & David Neumeyer (2000). Music and Cinema. Verenigde Staten: Wesleyan

AFBEELDINGENProducent: Alfred Hitchcock. Regisseur: Alfred Hitchcock. Psycho [Motion picture] (1960). Verenigde Staten: Paramount Pictures & Universal Pictures. Via Horror on screen. Geraadpleegd op 25 mei 2015 via http://www.horroronscreen.com/wp-content/uploads/psycho-1960-wallpapers-poster-6.jpg

The Lone Ranger (2013)

16 17

Producent: Stanley Kubick. Regisseur: Stanley Kubick. The Shining [Motion picture] (1987). Verenigde Staten: Warner Bros. Pictures. Via The Daily Beast. ‘The Shining’: the craziest theories behind the film. Geraadpleegd op 25 mei 2015. http://www.thedailybeast.com/articles/2013/03/28/the-most-eccentric-conspiracy-theories-on-the-shining-in-room-237.html

Producent: David Livingstone. Regisseur: Matthew Warchus. Pride [Motion picture] (2014). Verenigd Koninkrijk: Pathé. Via Pittsburgh Post-Gazette. Geraadpleegd op 25 mei 2015 via http://www.post-gazette.com/image/2014/10/13/ca30,18,2210,1471/Pride1.jpg

Producenten: B. Pitt, D. Gardner, J. Kleiner, B. Pohlad, S. McQueen, A. Milchan & A. Katagas. Regisseur: Steve McQueen. 12 Years a Slave [Motion picture] (2014). Verenigde Staten: Fox Searchlight Pictures. Via Pulp365.com. Geraadpleegd op 3 juni 2015 via http://pulp365.com/wp-content/uploads/2014/05/12-Years-a-Slave-2013-with-Lupita-Nyongo.jpg

SCREENSHOTSProducenten: T.M. Bourne & D. Pitchford. Regisseur: Craig Brewer. Footloose [Motion picture] (2011). Verenigde Staten: Paramount Pictures.

Producenten: J. Bruckheimer & G. Verbinski. Regisseur: Gore Verbinski. The Lone Ranger [Motion picture] (2013). Verenigde Staten: Walt Disney Pictures.

Producenten: L. Halfon, J. Malkovich & R. Smith. Regisseur: Stephen Chbosky. The Perks of being a Wallflower [Motion picture] (2012). Verenigde Staten: Summit Entertainment.

Producenten: P. Jackson, B.M. Osbourne, T. Sanders, F. Walsh. Regisseur: Peter Jackson. The Lord of the Rings (trilogie) [Motion picture] (2001-2003). Verenigde Staten: New Line Cinema.

Producenten: A. Lee, G. Netter & D. Womark. Regisseur: Ang Lee. Life of Pi [Motion picture] (2012). Verenigde Staten: 20th Century Fox.

FILMSProducenten: R.M. Bozman, E. Saxon & K. Utt. Regisseur: Jonathan Demme. The Silence of the Lambs [Motion picture] (1991). Verenigde Staten: Orion Pictures.

Producent: Jerry Bruckheimer. Regisseur: Gore Verbinski. Pirates of the Caribbean (trilogie) [Motion picture] (2003-2007). Verenigde Staten: Walt Disney Pictures & Buena Vista Pictures.

Producenten: I. Bryce & L. Ziskin. Regisseur: Sam Raimi. Spider-Man [Motion picture] (2002). Verenigde Staten: Columbia Pictures & Sony Pictures Entertainment.

Producenten: M. Burg, G. Hoffmann, O. Koules. Regisseur: James Wan. Saw (serie) [Motion picture] (2004-2010). Verenigde Staten: Lionsgate.

Producenten: J. Cameron & J. Landau. Regisseur: James Cameron. Avatar [Motion picture] (2009). Verenigde Staten: 20th Century Fox.

Producenten: J. Cameron & J. Landau. Regisseur: James Cameron. Titanic [Motion picture] (1997). Verenigde Staten: 20th Century Fox.

Producenten: C. Cunningham, P. Jackson, F. Walsh & Z. Weiner. Regisseur: Peter Jackson.The Hobbit (trilogie) [Motion picture] (2012-2014). Verenigde Staten: New Line Cinema.

Producenten: V. Diesel, N.H. Moritz & C. Townsend. Regisseur: Justin Lin. Fast & Furious 6 [Motion picture] (2013). Verenigde Staten: Universal Pictures.

Producenten: D. Dobkin, P.M. Lenkov, N.H. Moritz & M. Richardson. Regisseur: Robert Schwentke. R.I.P.D. [Motion picture] (2013). Verenigde Staten: Universal Pictures.

Producent: Kevin Feige. Regisseur: James Gunn. Guardians of the Galaxy [Motion picture] (2014). Verenigde Staten: Walt Disney Pictures.

Producenten: T. Emmerich, R. Brener. Regisseur: Jay Roach. Austin Powers (serie) [Motion picture] (1997-2002). Verenigde Staten: New Line Cinema.

Producent: Kevin Feige. Regisseur: Joss Whedon. The Avengers [Motion picture] (2012). Verenigde Staten: Walt Disney Pictures.

Producenten: W. Finerman, S. Starkey & S. Tisch. Regisseur: Robert Zemeckis. Forrest Gump [Motion picture] (1994). Verenigde Staten: Paramount Pictures.

Producenten: W. Godfrey & M. Bowen. Regisseur: Josh Boone. The Fault in our Stars [Motion picture] (2014). Verenigde Staten: 20th Century Fox.

Producent: John Goldstone. Regisseurs: Terry Jones & Terry Gilliam. Monty Python (serie) [Motion picture] (1971-1983). Verenigd Koninkrijk: Universal Pictures.

Producent: David Heyman. Regisseur: Chris Columbus. Harry Potter and the Philosopher’s Stone [Motion picture] (2001). Verenigd Koninkrijk: Warner Bros.

Producent: Tobe Hooper. Regisseur: Tobe Hooper. The Texas Chain Saw Massacre [Motion picture] (1974). Verenigde Staten: Bryanston Distributing.

Producenten: S. Kinberg, H. Parker, L.S. Donner & B. Singer. Regisseur: Bryan Singer. X-Men: Days of Future Past [Motion picture] (2014). Verenigde Staten: 20th Century Fox.

Producent: Gary Kurtz. Regisseur: George Lucas. Star Wars (serie) [Motion picture] (1977-2005). Verenigde Staten: 20th Century Fox.

Producenten: F. Marshall, H. Kazanjian & G. Lucas. Regisseur: Steven Spielberg. Indiana Jones: Raiders of the Lost Ark [Motion picture] (2008). Verenigde Staten: Paramount Pictures.

The Perks of Being a Wallflower (2012)