Chansonnier Wolfenbüttel

Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel

Codex Guelf. 287 Extrav.

Edition von Clemens Goldberg

mit Unterstützung der

Goldbergstiftung

Alle Rechte verbleiben beim Autor

Vorbemerkung:

Leider ist die Edition in der Denkmäleredition der Mainzer Akademie der Wissenschaften (Schott 1988) von Martella Gutiérrez-Denhoff in weiten Teilen fehlerhaft, zudem fehlen in den Konkordanzen fast alle Hinweise auf die so wichtigen Textvarianten. Manchmal fehlen auch Hinweise auf stark variierende Contratenores etc.

Wolfenbüttel hat keine einzige Komponistenangabe, alle Komponistennamen stammen aus parallelen Quellen.

Liste der Stücke

Folii Titel Komponist Seite

0-2r Ave regina Frye 42v-3r Estil mercy Busnois 73v-4r Se mieulx ne vient damours Convert 94v-5r Tout a par moy Frye 115v-6r Ja que ly ne si attende Busnois 136v-6ar Et fusse ie duc de bourbon 156av-7r Naray ie iamaiz mieulx que iay Morton 167v-8r Esse bien fait 188v-9r Pour refraindre mon appetit 209v-10r En mesbatant/Gente fleur/Gracieuse plaisant 2210v-11r Tant plus en ay mains me contente 2411v-12r Jamaiz ne sceray amoureux 2612v-13r Tres noble et plaisant damoiselle 2813v-15r De mesiouir plus nay puissance Baziron 3015v-17r Nul ne la telle sa maistresse Baziron 3317v-18r Je ne requiers que vostre bienveillance 3618v-20r Le joli tetin de ma dame 3820v-22r Je le scay bien ce qui mavint Baziron 4022v-24r Mon cueur et moy dune alliance 4224v-25r Le serviteur hault guerdonne Dufay 4525v-27r Malheureux cueur Dufay 4727v-29r Ma maistresse Ockeghem 5029v-31r Ma bouche rit Ockeghem 5331v-32r Comme femme desconfortee Binchois 5632v-33r Quant ce vendra Busnois 5833v-34r Dung aultre aymer mon cueur sabesseroit Ockeghem 6134v-36r O rosa bella Duntsable/Bedingham 6336v-37r Par le regart de vos beaulx yeulx Dufay 6537v-38r Jay pris amours a ma devise 6738v-39r Je ne vis oncques la pareille Dufay/Binchois 6939v-40r Las ay ie tort si ie plains 7140v-41r Se la face ay pale Dufay 7341v-42r Mon seul plaisir Dufay/Bedingham 7542v-43r Charge de dueil 7743v-45r Fors seullement Ockeghem 7945v-46r Le corps sen va et le cueur vous demeure Busnois 8146v-47r Sil advient que mon dueil me tue Michelin 8347v-48r Le souvenir de vous me tue Morton 85

48v-49r Ce quon fait a catimini 8749v-50r Helas que pourra devenir mon cueur Caron 8950v-51r Tant est mignonne ma pensee 9251v-52r O infame deloyaulte 9452v-53r De tous biens plaine Ghizeghem 9653v-54r Ravi damours 9954v-55r Je ne seray plus vert vestus 10155v-56r La plus mignonne de mon cueur Dufay 10456v-57r Pour le mal quon vous fait porter 10657v-59r Quara damours 10859v-61r Fortune laisse moy la vie 11161v-62r Selle maymera/Petite camusette Ockeghem 11462v-63r Au travail suis Ockeghem/Barbingant 11663v Cent mille escuz (nur Superius) Caron/Busnois 118

Tenor/Contra nach Dijon 152v-153r64v-65r Jamais si bien me peult advenir 12065v-66r Madame trop vous mesprenes Karl der Kühne 12266v-67r Belle de parler bien a prise 12467v Entre Peronne et Saint Quentin (nur Superius) 126

Version nach Dijon 187v-188

Zitierte paralle Quellen

Dijon Dijon, Bibliothèque publique 517Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229FlorenzR2356 Firenze, Biblioteca Riccardiana MS 2356 (Riccardiana 2)FlorenzR2794 Firenze, Biblioteca Riccardiana, MS 2794 (Riccardiana 1)Kopenhagen Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, MS Thott 291 8° (Kopenhagen

Chansonnier)Laborde Washington, Library of Congress, MS m².1 L25CaseMellon New Haven, Yale University, Beineke Library MS 91Nivelle Paris, Bibliothèque Nationale, Département de Musique, Rés. VmcMS 57Pixérécourt Paris, BN, f. fr. 15123Rohan Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,

Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)Sevilla Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet

sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437

Die Chansonniers Dijon, Kopenhagen, Laborde, Nivelle und Pixérécourt finden Sie ebenfalls in unserer Internetakademie.

(Frye): Ave ReginaWolfenbüttel, f. 0-2v

Superius %h @ A -

A )K5

A U A K)K5

K MM @ ve

Ö A re -

A gi -

A na

Tenor &h @ A A A K5

K A ± K K K @Ö A A A

Contratenor &h Ï@ A A A5 K K A K5

K K K Ï@Ö A A ÏA6

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K K UÍ M K KÍ MA lo -

K @rum

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Ater

) A5

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± A an -

K

& C WC MK K K K A A @Í ± A K A A A5 A

& K A ÏKÍ MK K ÏK K K ÏA@ A A ± A K A A A

11

% A ge -

A ÏK A lo -

K A A ÏArum

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K A Ma -

K K K ri -

K A a

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Kvir -

K gi -

& K A K A K K K A K A A K K A ± U K K @ ± K

& ± ÏK A K ÏK ± K ÏA A ÏA K A K A K K MMK Ï@ A16

% ÏAnum

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Klut

K A ro -

K A A K K KÍ MMM ÏA sa

± K ve -

Klut

) K A li -

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K

& K K A ± K K K UÍ MK K A A ± K K A K A ± K K K A

& ²ÏA K K AÍ ÏK ± KÍ MK ÏA A ± ÏK A A K A K ÏA

(Frye): Ave Regina (Wolfenbüttel, f. 0-2v) 2

21

% J um

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A de

ÏA ± Kpre -

A A U K A A K5

A K

& J @ A U U A A ± K K A K K K K K A5

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A A A A ± K A A A A ± K A

26

% A A ² A ad

K A do -

K A mi -

) A5 A K A K ÏK K K KÍ MA K

& A ² @ U K A A ± K A ) K5

K A K A K A A

& @Í A ± U A U K K K A ² A A ÏK K A ± K

31

% Anum

² Apro

A sa -

K A lu -

K A te

AÍ K A fi -

A A de -

K A li -

K A

& @ ± A K A A @ A AÍ A U U UÍ WA K

& K A K A ± K K ÏK A K A KÍ MK ÏA² A ÏK A K K K

36

% ÏA um

± A O

K A Ma -

K K K ri -

K A a

± ÏKflos

Kvir -

K gi -

ÏAnum

± K ve -

K Klut

A ro -

K A A

& A A K K A ± U K K @ ± K K K A ± K K K UÍ MK K

& ÏA A ± K A K K K K Ï@ A ²ÏA K K AÍ ÏK ± KÍ

(Frye): Ave Regina (Wolfenbüttel, f. 0-2v) 3

41

% K K KÍ MMM ÏA sa

± K ve -

Klut

K5

A li -

K A li -

K J um

& A A ± K K A K A ± K K K A J

& MK ÏA A ± ÏK A A K A K ÏAT

Der Superius ist nur teilweise leserlich, er wurde nach Riccdardiana 2794 ergänzt. Die

fehlenden Stellen im Tenor und Contratenor wurden nach Laborde ergänzt.

(Busnois): Est il mercyWolfenbüttel, f. 2v-3r

Superius %h ³ KEst -

MMK il

K Kmer -

MM A5

cy

Í K de

Kquoy

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U Upeust

MM

Tenor & ) h ´́ K MMK K K MM AÍ K K M6

W

Contratenor & h K MMK K K MM A5 Í K K MW UÍ WU K A @ ²

5

% K C fi -

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K7

A ± UEst -

U il

K K pi -

K Ktie

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K en

K5

vous

Í MMMAtrou -

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&) UÍ WU K6

A @ ± U U K6

K K K K KC WMMA A A U K

& K K K K A ± U U K K K K K A A K KÍ MMMA ± C MK K K10

% AEst -

U il

K K5

ma -

K5

mour

Knul -

K le

K Ariens

U Ksouf -

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K Asan -

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&) K K K K K A U K MMA K KÍ MUÍ W7W7M6

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& A ² A A A A K K A A KÖ

A K K KÍ WUÍ WK A

15

% A il

Acho -

A se

K Ktant

Í M7M7M K

soit

K5

Kfor -

Í MÒMÒA te

A ou

Í Kpuis -

ÏKsan -

K K KÍ MK ÏK7

A ÏK7

&) A K KÍ M7M7M K K KÍ M

ÒMÒK K ± KÍ MWM

ÒWÓU WM KÍ M

ÒMÒK K ± KÍ MK K K A

& K U U K A A A² C M A @ ÏÏK ÏK ÏK KÍ ÏMK ÏÏK ÏK ÏÏA

(Busnois): Est il mercy (Wolfenbüttel, f. 2v-3r) 2

20

% A te

² Adont

) C5

je

MC5

sceus -

WK5

MM K5

A se

MMK K vo

K Cgra -

WK U K K5

K ce

K re -

Í MÒMÒK5

K

&) AÍ A K7

A ² A @ U K KÍ MK K K K K K K A K

& A A5Ü ÝA ² A ² K K A ÏÏK KÏ) ÏK

5ÏÏK ÏA

5ÏÏA ÏÏA @

25

% K5

Kcou -

Í MAvrer

K7

J

&) K K A A J

& ± K A5

AT

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Die Vorzeich-

nung führt zu zahlreichen Konflikten, die jedoch vielleicht

durch den Text bedingt sein könnten und in ihrer Farbigkeit

stehen bleiben sollten.

Pour fondre tout en lermes de plourer

Ne pour paine que jie puisse endurer

Estil chose dont vous fussiez contente

Estil mercy de quoy lon peust finer

Estil pitie quon sceust en vous trouver

Estil mamour nulle riens souffisante

Quelque remede puisse mon fait donner

Quant ie voy bien que pour tant vous amer

Il ne sensuit que ma mort evidente

Et touteffoiz pour douleur que ie sente Lab.: doulceur

Je ne men puis tant soit peu destourner

Estil mercy de quoy lon peust finer...

(Convert): Se mieulx ne vient damoursWolfenbüttel, f. 3v-4r

Superius %h ´́ K Se

Amieulx

K ne

Kvient

Í MÒMÒ

K K da -

Kmours

Kpeu

U me

MM

Tenor & h ³ K A K KÍ MÒMÒ

A A U MM K K U U AÍ

Contratenor & h K A K KÍ MÒMÒ

A A UÍ MÒMÒ

AÍ K K K K A K K MM5

% K Ucon -

Í WKten -

Í MK A te

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Kquest

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Í MAsan -

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& K AÍ K K7Ü Ý

K UÍ WMMKÍ M K K K K MK M5

K K K K AA A U KÍ

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Í MÒMÒK A

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K A Aroy

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& A A K C WK K5

MMKÍ MÒMÒK K

U A U7 @Ö ² AÍ U A

& MK A ²A

U U KÍ M U U ± K A @ÖͲ U K A

15

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Unon

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K le

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K7

A ± A Ja

U K MMK Knest

K be -

Ksoing

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Í MMMU ce

MM

& U U U U U U U A U A A K K A A ± U U U A U WMA

& K5

MMK K K5

K5

U A K A K K K K ± K K MMA A A ) K5

C MK

con- ten- ter

(Convert): Se mieulx ne vient damours (Wolfenbüttel, f. 3v-4r) 2

20

% A ² A ie

A me

K Kvan -

Í MK K A A K7

J te

& @ AÍ A @ U K K K A J

& KÍ ÏMÏA²

ÏA K KÍ MMM K A K AT

Combien quel soit bien faicte droitte et gente

De men louer pour ceste <heure> presente

Ja nest besoing car ie ny voy de quoy

Se mieulx ne vient damours peu me contente

Une ien sers qui est bien souffisante

Pour atenter ung grand duc ou ung roy

Quant je luy di de mon vouloir lentente

Et cueur et corps et biens je luy presente

Pour tout cela remede je ny voy

Delibere ie suis savons de quoy

De lui quitter et le ieu et lattente

Se mieulx ne vient damours peu me contente...

Diese Textversion unterscheidet sich stark z. B. von Laborde.

contenter un grant duc ou ung roi

(Frye): Tout apar moyWolfenbüttel, f. 4v-5r

Superius % h ATout

Í K a -

Apar

Amoy

Í U A A af -

K5

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Tenor & h A A A A @ A @ A A A

Contratenor & h A U K A AÍ K A ÏA K K A A K K A5

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K KÍ MK K K K K KÍ MA e

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K do -

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K

& ± U U K A5 @ K K A K K A @² A K A K

& A ± K A A ± K K A U K A K7

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U A Kpour -

Í MAroy -

K7

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& A A@ K A A A K K K C WK K A A ² A

& U7 B B A K KÍ MK5

K K A A AA K A U

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K me

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K Aseul

A A5 Acomme

K A a -

K7

A me

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K K

& K A K7

A ± A U A5 A @ A K K A A AÍ U5

& U K A K K A A ± K K A K A ± K K K A K K K A ÏK

(Frye): Tout apar moy (Wolfenbüttel, f. 4v-5r) 2

20

% K5

A ba -

K K hi -

K @ e

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K Alen -

K

& U U A KÍ M @ ³ A A A A A U U

& K K ± K K K @Ö A A A7Ü Ý AÍ K K U K K A K K

25

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K K K K5

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K A K A tu -

& U A U U U UÍ WK A U7 B B C5 C5 A A ± U

& K A K K ÏK KÍ MK K A KÍ MA² A @ U K ± K A

30

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K Kquain -

Í MK sy

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A ± K me

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& K A K A ± K5

K A K K K A A @ ± K K U UÍ WKÍ M

& K K ± K K U A U KÍ MK U U K A K7

A A K K ± K K A K35

% K KÍ MA K7

J e

& U U K K A J

& K KÍ MK AT

Im Superius T. 30,5 wurde M-c" ergänzt. Im Tenor T. 31,4

wurde M-g zu Sb-g korrigiert.

Pensez quel deul mon desplaisir menvoye

Car iay des maulx a si tresgrant monioye

Que ie crains fort que briefment ie moccye

Tout a par moy affin quon ne me voye

Si tresdolent que plus je ne pourroye

Je me tiens seul comme une ame esbahie

Et non pourtant se mourir en devoye

En la poursuite de vous servir ma ioye

Nayez poaur ja quaiamaiz vous oublie

Et fussiez vous plus fort mon ennemye

Car cest mon fort quil fault que vostre soye

Tout a par moy affin quon ne me voye...

(Busnois): Ja que ly ne si attendeWolfenbüttel, f. 5v-6r

Superius %i Ï@ Ja -

Cque -

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M K ± A si

A ac -

A Aten -

U KÍ

Tenor & i AÍ K C MA ² AÍ U C W A U A A UÍ WU K UÍ

Contra ' i @ @ @ @ A A A A A A

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A K7

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MM Csont

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U K MMK KÍ

& WK A ² A A A A UÍ W U K A K A U B WW C WU U

' A A A U U C WU U U U A A A ² A U A U U K A

16

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K7

A ² A et

K ie

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MMK K U A me

K A ± Atrop

K Kplus

MÏM ÏKque

Í ÏÏMÏA as -

& U K5

A ± A U U U A U U U A U A A A A A ² ± A

' ² ÏA U ÏA U ÏU U A A A A A ² A A A A A

24

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² A Af -

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Í MK K K A A ± Kque

K K Kchas -

K A ÏAcun

² Alen -

& U U WW KÍ MA U UÍ WA K A ² C M K A K A A A U A

' A A A A ² A A A A A K U K K A ² A A

(Busnois): Ja que ly ne si attende (Wolfenbüttel, f. 5v-6r) 2

32

% A A K A K7

Cten -

MC M K KÍ MK KUÍ WMM K A K T

de

im @Aus -

@ si

& A A K A A ± A K A UÍ WU A WWA T im @ @

' A A A A ± U UÍ W U UÍ MK KÍ MK A U A J im @ T

41

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A7

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& @ @ A AÍ U U U J ² A A A A A @ @ A A

' @ ² AÍ U A X A A @ @ AÍ U

53

% A A A @ B MMC M T

& A A A AÍ U A @ T

' A A @ Ï@ @ J

2. Strophe:

Plus que iamaiz de sa bande

Me tendray et de si prez

Quon verra bien par exprez

Que tousiours son fait samande

Ja que ly ne si attende...

Deux des

slet- tres de mon nom Lu- ne per- se et lau- tre

blan- che

: Et fusse ie duc de bourbonWolfenbüttel, f. 6v-6ar

Superius %i A Et

Kfus -

Í MÒMÒK se

K ie

Kduc

Í MÒMÒK de

Kbou -

MMKbon

Í MK A ± Uaus -

U si

Í MÒMÒKvail -

Klant

Kque

Í M Uhec -

U U Ktor

Tenor & @ K K K K KÍ MÒMÒK K A @ ± U U U AÍ U U U

Contra &i AÍ U A @Í A A @ A KÍ M K K5

A

8

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de

Í MÒMÒKtroy -

Í M A e

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K Kseul

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MMMK K je

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K A5

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K de

&WU W A ± A U U U U U A UÍ M

ÒMÒK UÍ M

ÒMÒK U KÍ MK K

5Í MK K

& A K ± KÍ MK ÏK KÍ MÏA ÏA Ï@ A KÍ MUÍ MÒWÓ@

15

% Kvostre

KÍ MK a -

K Kmour

MMK le

Í MK Jdon

& K KÍ MMM U K K5

K A J

& U MMU MM MMU U A K T

Diese unikal überlieferte Quelle weist im

Contratenor einige Probleme auf. In T. 2-5

bringt die Quelle eine im T.i. keinen Sinn

machende kolorierte Gruppe Sb-b-c Br-a,

desgleichen auch nochmals in T. 10/11 Sb-c

-b. Ich greife für die erste Stelle auf die

Lösung von Gutiérrez-Denhof zurück.

En vous seullement et aultre non

Seroit le surplus de ma ioye

Et fusse ie le duc de bourbon

Aussi vaillant que hector de troye

De mon cueur ariez le bandon

Comme celle que iameroye

Sur toutes rien et serviroye

Ou ia dieu ne me fist pardon.

(Morton): Naray ie jamaiz mieulx que jayWolfenbüttel, f. 6av-7r

Superius %h ³ A Na -

Kray

K ie

A ia -

K U K Amais

U) Amieulx

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U7

Tenor %h A K K A ± K K K A K A K A A ÏA K K K K A A

Contra &h AÍ K A AU U K K K AÍ A A K UÍ MK K AÍ A

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% A ² Asuis

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Í M7K7

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K K K Amor

UÍ MK

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& A A A ± K K A K K A K A A A K K K K ± ÏK MMK11

% U K A ± ) A5

et

Atou -

K A te

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Ö A na -

K K Arez

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A ÏK5

ÏK ÏÏK A ÏK KÍ MK A K Ï@Ö A K ÏK A ÏA

& Ï@ A K A K K K KÍ MK KÍ MMM @Ö A U K A ÏK AÍ16

% ± K ia -

Kmais

K K Usou -

Í MA ve -

K K K Anan -

A ce

± KQue

K ie

K Ksuis

K U Avos -

A U) Atre

% A K ÏK K A ÏK ÏA ÏÏK A ÏK A A ± K K K A K K A A

& ÏK MMK ÏAÍ A A ± K A A K K A ± K U WMA A

(Morton): Naray ie jamaiz mieulx que jay (Wolfenbüttel, f. 6av-7r) 2

21

% AÍ WWK et

A le

A se -

U7 Tray

% ÏA K K K K K K A J

& K UÍ MMMK K A A JIm Contratenor T. 2,1 wurde Sb-h zu Sb-d nach Nivelle verändert, obwohl diese schlechtere

Note sich z. B. auch in Laborde findet; in T. 13,6 mussten M-f-g zu Sm korrigiert werden. Im

T. 22,2 muss im Tenor Sb-d' zu M-d' korrigiert werden. Die 2. Strophe fehlt in Wolfenbüttel,

sie wird hier nach Laborde ergänzt.

Ne faictes plus sur moi daissay

Car vous scavez bien que ie fay

Surement nauray a oultrance

Naray ie jamaiz mieulx que jay

Suis je la ou je demouray

Mamour et toute ma plaisance

Je me rens et si me rendray

Aultre defance ny mectray

Car vous aves trop grant puissance

Et si poves prendre vengence

Mais dictez moy que je feray

Naray ie jamaiz mieulx que jay...

: Esse bien faitWolfenbüttel, f. 7v-8r

Superius %)im @ Es -

A se

Í MM Abien

AÍ K KÍ M K Kfait

K MM J ² Adic -

Atez

Í MM A A ma

Tenor &)im J @ @ @ T ² A A A @

Contra ' )im AÍ U @ A AÍ U U K @ J ² A @ @

11

%) A A<belle>

Í U K K A A A a -

@ my -

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Í U Avoir

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A lu

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&) AÍ U @Í A A A @ J ² AÍ U A A A A A

') @ AÍ U A A UÍ WA @ A5Í K A A @ A A ² A A U5 A

22

%) MMA Atre

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Atel

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Í KÍ MKcon -

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Í MM A Avre

Í MMU K K K @cueur

&) K K A AÍ A WMA ² A ² A A A A A A @ @ A

') MMA ² AÍ U A A ² UÍ WA AÖ A @ AÍ WW A A A A

32

%) A7

Aqui

@vous

A A ay -

Í MM AÍ K A me

A Atant

Afort

U K A A A A Et

Aqui

AÍ K

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: Esse bien fait (Wolfenbüttel, f. 7v-8r) 2

43

%) K na -

K Avoit

Í K K K Adaul -

A Atre

Í U Aser -

Í Avir

MMA K en -

K K K K A vy -

KÍ MA K7

J e

&) AÍ U U U A A AÍ U AÍ U A A UÍ W U K K K U A U K K A J

') U AÍ U A A ± A K K K KÍ WU A WWAÍ A K K K A A5 A J

Im Refrain wurde der erste Vers nach Nivelle komplettiert.

Tout esgare plain de merencolie

Lavez laisse pour ung aultre a grant tort

Esse bien fait dictez ma belle amye

Davoir volu mectre en tel desconfort

Ung chascun iour tant luy requiers et prie

Quil pregne en soy ung seul de confort

Mais il ma dit quil ne veult que le mort

Pour toust finer sa tresdolente vie

Esse bien fait dictez ma belle amye...

: Pour refraindre mon appetitWolfenbüttel, f. 8v-9r

Superius %im @Pour

@ re -

@frain -

Adre

Amon

A ap -

Í U A @ pe -

A @tit

@ ²@ ro -

@ go

Tenor &im @Í A @ AÍ K A A B C A AÍ U @ A7 A ²@

Contra 'im AÍ K A A @ @

@Í @ A A A @ @5Ü Ý @

12

% Avos

Amon

A @sei -

@ @gneur

A le

AÍ K Amais -

A AÍ K @ A7

@tre

Ö ²A Si

& AÍ U A A A @ AÍ K A A A @ A A @ @ JÖ

' A @ A @ @ @ A A B C K K A A A @Ö ² )@5 A5

24

% Avos

A A ha -

A be -

Í K K K Atis

Í K Aque

K ie

K ÏBpais -

MM B MM A @ @ ÏA7

Jtre

& ²A A A A AÍ K K K A K K B MM B MM C M@ A @ @

² @

' A A A A @5 A @ A @Í A A A5

J ² A U A U

36

% @Que

Avous

A @men

Jdon -

A A JÍ Anes

A @ Aung

Í K

& A A A A @ AÍ K A A @ @ @ A A @ A A A

' AÍ K A A A A @@ ² A JÍ A K K A U U A U U

: Pour refraindre mon appetit (Wolfenbüttel, f. 8v-9r) 2

48

% K K C pe -

M) A5 K A K5

B C A7

Jtit

& B MW A AÍ K A5 @ J

' B C A5 B C A @ J

Der Contratenor dieser unikalen Chanson wurde ab T. 17 in der Edition von Gutiérrez-Denhof

falsch übertragen. In T. 21 muss die Pause von Sb zu Br gelängt werden; in T. 32,1 wurde die

eigentlich als Brevis zu wertenden Schlussnote der Ligatur zur Longa gelängt. Im Superius T.

42ff. ist die punktierte Longa im Original ein d", was zu langen leeren Klängen führt. Ich

schlage dagegen ein h' vor. Es könnte aber sein, dass der "kleine" Penis, der hier trotz allem

wächst, mit den leeren Klängen ironisch beleuchtet wird. Der Text ist mit Latein durchsetzt,

das humoristisch und in Bezug auf den erwähnten Pfarrer verwendet wird.

Pource quainsi non competit

Dambler panem a la fenestre

Pour refraindre mon appetit

Rogo vos mon seigneur le maistre

Et se aucun vous doit quid petit

Vertatatis loreille a senestre

Et imitatis au povre prestre

Car facultas non suppetit

Pour refraindre mon appetit...

: En mesbatant-Gente fleur-Gracieuse plaisantWolfenbüttel, f. 9v-10r

Superius %im @ En

Ames -

A ba -

Atant

A au

@pres

A du -

Í A ne

K A ri -

ÏAvie -

Í K K K A A AÍ MMM5MMM

Contra ' im

Gente fleur de noblesse

A U U A A Ï@ @ A AÍ K A @ @ @ @

Contra & im µµµµ ´́ ³ @Gra -

Acieu -

A se

Aplai -

Asant

Tenor & )im ³ ² AGen -

A te

Afleur

A de

A n -

@bles -

@ se

@ ou

Amon

@cuer

@ se

Ares -

11

% A re

A Je

A me

Atrou -

A A A A U Avay

K en

Aung

² A pe -

A K Atit

K A A ± Kche -

Kmin

Í M ÏK K MMÏMÏM' @ A A A U K K K A A ± A U A A ² A K K A A ÏA U A WWA

& Amous -

A A A A K K K K A A @nie -

A @ re

µµµµ

&) @sort

² Apar

Avos -

Atre

Agen -

A6

til -

Tles -

@ se

@don -

Anez

Bmoy

C @ re -

Acon -

22

% ÏÏ@ÖAqui

K A me

K K A A me -

K M5MMMA A

na

ÏK K MMMMA A ÏAtout

Í K K K Adroit

A a

ÏAung

A' A ÏAÍ U U5 U A @ K U WWWMA @ ² A AÍ U AÍ K U U @ A

& ³ A A -

K K Amour -

A A Areux

@suis

A de

U vo

U mo -

Alin

A(de

A vo

A mo -

@lin)

´́

&) @fort

Ö ³ ² AVostre

A a -

Amour

A si

A my

@ble -

@ se

@nuyt

A et

@iour

@sans

Ares -

: En mesbatant-Gente fleur-Gracieuse plaisant (Wolfenbüttel, f. 9v-10r) 2

33

% A @mou -

A C MÏA K K A AÍ MÏM A A Ï@lin

² A ou

K A ie

K5

Ktrou -

K Kvay

Í M A ÏK u -

A ne

' A A A K K K U A A A K K A A A ² AÍ K A @ A A A A

& ³ @maiz

A ie

A ne

Ascay

Apas

A le

A ch -

Amin

A A

Avous

Ktrac -

K Ktier

K en

Atel

A ma -

@nie -

A re

A la

AÍ

&) Ï@sort

´́ ³ ²ÏAvous

A my

Afaic -

Atez

A ru -

Kdes -

K A se

@ et

@ si

A a -

A

44

% K K Abel -

MMA le

Amous -

AÍ K Anie -

Í K A J re

' A A @ÏA A @ @

ÏT

& Kmous -

Anie -

@ re

A la

A mo

A @ la

Í T mo

&) Avez

@grant

A A AÍ K A @ Jtort

Weitere Strophen Superius:

Des que ie vis sa plaisante maniere

Amoureux fuz de son gentil tetin

En mesbatant au pres dune riviere

Je me trouvay en ung petit chemin

Adonc luy diz ma belle amye

chiere

Je vous suppli que ie soie vostre affin

Et ie viendray vous voir soir et matin

Puis menfuiray par vostre huys de

derriere

En mesbatant au pres dune riviere

: Tant plus en ay mains me contenteWolfenbüttel, f. 10v-11r

Superius %im Ï@Tant

Aplus

ÏA en

B ay

MM ÏA @mains

A A A me

Acon -

AÍ U AÍ U @ten -

A @ te

Tenor &im @ A A @ @Í A AÍ U @ A A @ @ T

Contra &im Ï@ A A ) @5 A @ A AÍ K A AÍ K @ A @ ² @

12

% ² @Des

Acueurs

A @ Aqui

Afont

A Aiou -

@ er

A da -

A Atan -

A @ te

A et

Ades

A da -

Í K K K

& @ A A @ A A A A @ A A A A @ A A AÍ U

& @ )A5 A @ A @ A @ A A ÏA ± A @ A ÏA A K A24

% A AÍ A ÏK K K ÏK K @mes

Kqui

K Kaux

K K ÏK K K A a -

ÖÍ ÏK Ï@mans

² Afont

Achas -

A ÏAcun

A

& K K A AÍ K K K K U A K K K U U K U K KÍ M @Ö ² A A A A AÍ U U U

& A A ÏA K K K ÏK K K AÍ K K K K K MMMMA ÏJÖ @ A A AÍ U

35

% Aiour

Anou -

@veux

Btour -

C Amens

² AComme

@ si

Aleurs

@ de -

A @voi -

K K K K U U A Bent

C B de

& A A A A @ ² A @ A @ A @ AÍ K U U U U A A B C

& A A B C AÍ U A A @Í @ A B C AÍ U U K K K A A @

: Tant plus en ay mains me contente (Wolfenbüttel, f. 10v-11r) 2

47

% C @ren -

A T te

& A A @ T

& @ @ ÏJVon dieser unikalen Chanson ist nur der Refrain erhalten. Sie hat ein genaues Gegenstück in

Laborde, Tant moins en ai plus me contente (f. 46v-47r), es hat die gleiche Tonalität, die

gleichen Stimmkreuzungen und einen identischen letzten Vers des Refrains.

: Jamais ne sceray amoureuxWolfenbüttel, f. 11v-12r

Superius % h ³ K Ja -

Í MK U Umais

Í WÓM

ÒK K

ne

Í MUsce -

K Kray

Í MÒMÒK a -

Í MAmou -

K7

Tenor & ) h KÍ MK U A @ A U U C WA U UÍ WK6

A

Contra & ) h AÍ K A A K K K K ± K ÏA K K K K A A5

% Areux

² ²KAux

Í MK K da -

Í MK K K5

mes

Í MK5

en

U Cfays

WM5MK A

la

Í K U re -

Í MApon -

K7

&) A KÍ MK KÍ MK K K UÍ M K K ± K K K KÍ MK U AÍ A U U U

&) ± UÍ WK K AÍ U U A5 U UÍ WMMK K K A K A ± AÍ K K10

% AÍ K KÍ M @ se

Ö ² ) A5

Sa -

Í A5

mours

MM @Í Kpar

Í ÏMKsen -

K K K

&) U A U U U @Ö ² AÍ A MM A KÍ ÏMKÍ M KÍ MK K K K

&) A A A @Ö² @Í

A KÍ MKÍ M AÍ K K K15

% K K5

ten -

Í MA ce

K7

Apro -

K KÍ MK ÏK Knon -

Í MA ÏK7

@ ce

± KQue

K si

Í MK K K se -

Í M

&) K A U A6 A ± KÍ MK K K K K A A ± K KÍ M K K KÍ MK K

&) K A K A A K A K K A K KÍ M A K K K A K KÍ MK U

: Jamais ne sceray amoureux (Wolfenbüttel, f. 11v-12r) 2

20

% K K K5

U A Aray

± U ie

K K C ap -

WK K K Upel -

K K le

Í MAdeux

K7

J

&) K U A A ± U K K C W K K K C MU C WK K A J

&) A A ² KÍ MK K A A K KÍ MK K K K K AT

Wie in Laborde zeichnet Wolfenbüttel in Tenor und Contratenor ein B vor, während Dijon

keine Stimme vorzeichnet, die deutlich konfliktfreiere Lösung. Allerdings kann auch hier eine

Öffnung zum Text angenommen werden, die Unmöglichkeit der Liebe wird in den Konflikten

ausgetragen.

Ce nest pas au povoir deux

De faire qua mon apel renonce

Jamaiz ne seray amoureux

Aux dames en fais la response

Jay este trop mal encoureux

Car jay servi ie vous renonce

Dame rebelle comme aronce

Qui ma lesse trop doloreux

Jamaiz ne seray amoureux...

: Tres noble et plaisant damoiselleWolfenbüttel, f. 12v-13r

Superius %) im @Tres

Anoble

A et

@plai -

@sant

A da -

Amoi -

Í K @sel -

A7

@ le

² Aplai -

Í K se

Avous

Tenor & ) im @ @ A @ A A @ A @ J ² AÍ

Contra & im @ @ A @ A A B C @ A7 T @11

%) A me

Afaire

A as -

A A sa -

K K @voir

² A Se

@pour -

Aray

@vos -

Atre

A Agrace

Í U A A A a -

A7

A

&) K A A A A A A K K @ ² A @ A @ A A AÍ U A A @

& AÍ U A A @Í A @ A )@5 AÍ U A A A5 A A A A A A23

%) @voir

@²

A En

A ce

Í Kprin -

Atemps

Aqui

A re -

A Anou -

Í U A AÍ K Avel -

A @ A7

&) A7

AÍ K @ AÍ K A @ A AÍ U A AÍ K A A A @

& @ B C KÍ MK K @²

A @Í A A A K K K K @ @34

%) J le

&) J

& T

Im Contratenor musste in T. 21 eine fehlende Sb-a ergänzt werden.

Der Text hat eine einzigartige Form, es handelt sich jeweils um den Refrain und zwei volle

Strophen, dies hat vielleicht mit der Kürze des Stückes zu tun.

Vous estes si plaisant et belle

Et si doulce pour dire voir

Quon ne scaroit pour nul avoir

En ce monde trouver de telle

Tres noble et plaisant damoiselle...

Je congnois que vous estes celle

Qui pourriez a mes maulx pourvoir

Mais aussy ie feray devoir

Se iay de vous nulle nouvelle

Tres noble et plaisant damoiselle...

(Baziron): De mesiouir plus nay puissanceWolfenbüttel f. 13v-15r

Superius %im ´́ Ï@ De

A me -

Asiou -

A ir

Í K Aplus

Anay

Apuis -

AÍ

Tenor ' im @ A A AÍ U A A A @ AÍ U U K

Contra ' )im B MM A A @

² A K A K K K A @8

% MMMMMÏM K ÏK ÏÏAsan -

ÏÏA Ï@ ÏA Ï@ ce

³ @Car

@iay

' AÍ MM A K K A A @ @ ³ Ï@ ÏA ÏA

') @ A A A A @ ÏK KÍ MKÍ M6K K K

6A ² A A )

16

% Aper -

ÏB du

MMK K A A K Asans

K K K K A MÏMK ÏK ÏÏA re -

AÍ K ÏK K' AÍ U UÍ WU U ÏA Ï@ ÏA ÏA Ï@ A ÏA ² AÍ U

') A A @² @ A U A U A A A A A ²

24

% ÏA @cou -

A ÏA Avran -

K ÏK A @ ce

Ï@²

ÏALes -

Apoir

A' A A @ U A K A A @ ² K MW A A K WWU U

') A K A K6

A A A A A ' ² K MW A A K WWU U U U A

(Baziron): De mesiouir plus nay puissance (Wolfenbüttel f. 13v-15r) 2

32

% K de

MMK K ja -

K K Amais

A ÏK A a -

K K Avoir

ÏKbien

ÏK ÏÏK ÏK ÏK ÏÏA ÏÏ@Ö ÏÏ@

En ' U U A A K A U A A A A @ A7 @Ö ² AÍ

' A A A A A ² @ A A @ ' ) AÖ A K K6

K K

40

% ²ÏA ce

Í ÏK ÏK K Kmon -

Í MK K A ÏA de

² Aplus

A A K K KÍ M ÏA ie

Bnai

' K K K UÍ MU U A A ² A A A U U UÍ W A @ A

') UÍ MU U A A ² A A A U U UÍ W A A A K A U AÍ

48

% MMAÍ K K K A ri -

B M7MK

7Í M A

en

²@ Ou

A je

Aprei -

Agne

Í MM' ÏAÍ U U U U U A A @ @ ² @ A A AÍ

') K K K K K K K A A @ ² @ A A AÍ K AÍ56

% ÏAÍ K K K @ K ja -

K A K K A K K Amais

A K A MÏM ÏAÍ ÏÏMÏÏM' U A ² ÏAÍ U U U U U A A A B WW UÍ WU U A A

') K K K6

J A A A K K K MMWMMM6

A A @

(Baziron): De mesiouir plus nay puissance (Wolfenbüttel f. 13v-15r) 3

64

% ÏÏA ÏÏ@ ÏAplai -

A A A AÍ K K K Asan -

AÍ ÏK Ï@ ÏA' A A @ @ A A ÏB C A AÍ U A @

') A @ A ± K K K6

A A @ A @Í @

72

% ÏJ ce

' J

') J

Die Verteilung von Musik und Text auf zwei Folii in Wolfenbüttel Gutierrez-

Denhof und auch mich in meinem Laborde-Buch zur fälschlichen Annahme

verleitet, es handle sich um eine Bergerette, es ist aber klar ein sehr aus-

gedehntes Rondeau cinquain!

De fortune ie nay doubtance

Croistre ne peut ma desplaisance

Quant a mon fait iavise bien

De mesiouir plus nay puissance

Car iay perdu sans recouvrance

Lespoir de jamais avoir bien

Du temps que iavoye esperance

En mes maulx prandre plaisance

Dont iay receu dieu soit combien

Mes maintenant ung je soustien Laborde: jeu

Qui mourir my fault quant ie y pense

De mesiouir plus nay puissance ...

(Baziron): Nul ne la telleWolfenbüttel, f. 15v-17r

Superius % h ANul

Í K A ne

ÏA la

Atel -

A le

K A sa

MMKmais -

Í ÏM K ÏA KÍ M) K5

Í

Tenor & ) h @ A AÍ A MM AÍ K A K6

A K K K

Contra & h A A K5

Í M A U A U C WU K U K K K A U U

5

% MMMK A K @ se

² @mon

Acueur

Aque

Avous

A et

ÏAmoy

@ a -

&) K A K A @ ² @ A A A A AÍ K A

& U UÍ WA K7

A ² K K @ AÍ A @ A A U U

10

% A K K K C MK K K K KÍ ÏMÏK ÏK ÏKÍ ÏÏMÏK ÏAvons

@ (a -

AÍ K Avons)

&) A A K K K6

UÍ MK K K A K ÏK A ÏAÍ K A @ ²

& A A K K K K K K ÏK KÍ MK K7

A K7

K K U MMA A A A

15

% ² A Se

Abien

) A5con -

K si -

K A de -

Arer

A sa -

K U U KÍ MAvons

K @ ²

&) A A K K A A A K U U A K K K A A A ² A

& A K5

U U A U A U A K K A ÏK5

K K K K A ± K K K A

(Baziron): Nul ne la telle (Wolfenbüttel, f. 15v-17r) 2

20

% ALes

Abiens

Adont

ÏA el -

Í A K A @ la

K Agrant

MMA @lar -

K K

&) A AÍ K @ AÍ A @ @ A A C M6

U U

& A5 AÍ K @ A U U AÍ U @ÏA ± U UÍ MK K

25

% Ages -

Í K M5MMM K K ÏK A K J

se

im @ Au

Avray

A di -

A A

&) U A K MMMM ÏK A K A J & im @ Au

Avray

A di -

A @ re

& K A K K A A K ÏAT im Ï@ ÏA ÏA A K K

31

% A re

A ce

Ï@quil

A me

Í K Asem -

A5Í K K K A A A AÍ K A

& A5 ce

Aqui

AÍ K K me

K5

Asem -

AÍ U K K A A A A @ble

& AÍ K K K A @ ÏA Ï)ÏA5

@ A A ÏA A Ï@39

% Jble

²A Je

Í K A ne

A A5vis

Í K Aonc -

Í K Aques

@ la

& @ ²A Je

Í K A ne

Avis

A A @onc -

A @ A @

& ²AÍ K A A A A A U U AÍ U @ A @

Tant bel- le et tant

bon- ne est en- sem-

ble Car plus la voy

(Baziron): Nul ne la telle (Wolfenbüttel, f. 15v-17r) 3

47

% @ pa -

@ AÍ K A A5 A A Areil -

Í K A A B MM

& AÍ K Aques

² A5 la

A pa -

A @ Arail -

K K K K AÍ K A

& @ AÍ K A² A A A AÍ K K K A A @

55

% @ le

ÍÍÍÍÍÍÍÍ A A ÏA K K K K K K K K5

K C MK K A MMK K J

& A le

Í MMÍÍÍÍÍÍÍÍ A A A A ÏA K K K K K K K K K A MMA J

& Ï@ ÍÍÍÍÍÍÍÍ ÏA A A C M U K K5

K U K5

U U U U U A WWU K T

Im Vergleich zu Laborde wurden die Verse der Gegenstrophe in Wolfenbüttel vertauscht.

Laborde hat die hier wiedergegebene überzeugendere Version, da der Text "Je ne vis oncques la

pareille" in Laborde genau auf das musikalische Zitat fällt und auch der verschränkte Reim viel

wahrscheinlicher ist.

2. Strophe:

De son maintien regardons quesse

Affin que nous parachevons

Cest bruit si grant que nous devons

Dire en tous lieux sans point de cesse

Nul ne la telle sa maistresse...

plus

me- mer- veil- le

: Je ne requiers que vostre bienveillanceWolfenbüttel, f.17v-18r

Superius %im A Je

Í K A ne

A re -

@quiers

Aque

Avos -

Í KAtre

A)A5

bien -

Í KKK A5

veil -

A A AÍ K@lan -

A J ce

² APour

Tenor &)im AÍ K A A A @Í @Í A AÍ K A A A @ A @ @ ² A A A

Contra &)im AÍ K6

A A A A @ A @ A A @ A A A A @ A6 A A KA K @15

% A es -

Atre

Ahors

A A A A de

Í K @tou -

A te

K5K A

des -

A A5 @plai -

A A @ Asan -

A A @ @ ce

² )A5

Et

&) A A A A A A @Í UU A A A5 @ A @ @ J ² A A A @

&) @ A A @ J A A A AÍ U@ A UUUWW AÍ U A A) A5 A5 AÍ K KUAÍ

30

% Apour

A @ es -

@tre

@5

sur

A Atous

Í KKMM ÏA @ le

A Aplus -

A Aheu -

A A @ KK @reulx

Ö ÏA Et

Í ÏK&) @ ² A A A @ @ @ @ A A A A AÍ K A A A A6 @Ö AÍ K

&) WMA A A @ @5

A A A AÍ WWA A ± U KÍ MA A A A6 A& A KK Ï@Ö AÍ K44

% ÏAvous

A A a -

A ÏAmer

Í K A A A A A @Í ± K et

Kser -

K A Avir

Í K KU A en

AÍ U@tous

A @lieulx

&) A A A AÍ KKK6

A A ² A A A A ± U UU A AÍ U UU AÍ UA A A @ T

& K KA ÏA A AÍ MM ÏA A A A A ÏA ± A K KU KÍ M KKAÍ M5MA ² A A A @ ² @

: Je ne requiers que vostre bienveillance (Wolfenbüttel, f.17v-18r) 2

58

% ² AMaiz

Aque

A ce

Asoit

Í M5M A A

vos -

@tre

@bon -

) @5

ne

A @plai -

KK @ A @san -

ÏA A A @ A AÍ

&) ² A @ A A A @ B CA J @ @ A @ A A @Í

& A J @ @ ) @5 A A AÍ WW A A @ A A K5Í MA A A A A @

73

% KA A A5Í KKK A5 A A AÍ K@ A J ce

&) @Í A AÍ K A A A @ A @ J

& ² @ A A @ A A A A @ A T

Car en vous a trop plus grant habundance

Des biens donneur de beaulte et savance

En nul aultre ou ainsi maide dieux

Je ne requiers que vostre bienveillance

Pour estre hors de toute desplaisance

Et pour estre sur tous le plus heureux

Mon cueur et moy en grant obeissance

Nous servirons tant a vostre ordonnance

Plus que nesun qui soit desoubz les cieulx

Car daultre riens ie ne suis envieux

Et pour avoir de tous biens souffisance

Je ne requiers que vostre bienvueillance...

: Le joli tetin de madameWolfenbüttel 18v-20r

Superius %im @ Le

A jo -

@ li

A te -

Btin

WM A A A A A de

A ma -

C MA da -

Í K AÍ K K K

Tenor & im ³ @ A @ A B WM A A A A A A A B C AÍ

Contra & im @ B C @A

@A A A K A K A C M K K C M U U A

11

% A @ A7

@ me

³ ) @5 a

A5tou -

A5che

A5 nu

A5 a

B nu

C A AÍ U K K K5

K K K KÍ MK A

& K A @ @ ² @ A A A A @ A AÍ A U U U C5 WUÍ W C MU K

& A @ A A K C WK UÍ M @ ² AÍ K A A A J C MC M C MÏK AÍ

23

% A K7

K A5 le

A MMA Amien

AÍ K K K J ³ @ de

Aquoy

Atrop

A5heu -

Í K

& K K A A AÍ K C M @Í A + J ³ @ A A AÍ U

& A ± A K A A C WU C WK C M @ J Ï@ ÏA ÏA ÏA5

A34

% A A A @5 @ A AÍ U K K @ A A A K K Areux

K ± U ie

K K me

U A

& K U A @ B C A AÍ U AÍ U A @ @ ² A K K A K ± U K

& K ÏK C M K ÏK @ @ J A7Ü Ý

B M7Ü Ý

M A7Ü Ý ² A A K K K MM K MMK K

: Le joli tetin de madame (Wolfenbüttel 18v-20r) 2

45

% Atien

± Uquant

U K U A K ± C il

MKmen

U K A ± Usou -

K U U MM Kvient

K K U K K MMMM Ksur

Í MKmon

K

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& K K A ± K K A K K A K K K K MMK K ± K K K K MMK K K K K MM K K U C

54

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A di -

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@ @ @ A A

78

%) AÍ K Jloir

ÍÍÍÍÍÍÍÍ

&) B C J ÍÍÍÍÍÍÍÍ

& @ J ÍÍÍÍÍÍÍÍ

2. Strophe:

Sans blasmer nesune aultre femme

Elle a tant en elle de bien

Quon ne scaroit dire combien

Or me demandez si iayme

Le joli tetin de madame....

Quen tou- tes fa- cons el- le vault

au- tant que fem- me peut va-

loir

(Baziron): Je le scay bienWolfenbüttel, f. 20v-22r

Superius %im @ Je

A le

Ascay

Abien

Í MM ÏA A ce

K Aquon

ÏMM A ma -

Í K KÍ MA ÏA @ A @vint

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11

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22

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& A UÍ M K K K K A Ï@ @ A7

A K K K K K K A A ÏAÖ² AÍ AÍ A K K A

34

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& A A A A K K ÏA Ï) ÏA5

@ A @ ² @ @ @ B C K ÏKÏ) Ï@5

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(Baziron): Je le scay bien (Wolfenbüttel, f. 20v-22r) 2

46

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K K A A ² A5

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K K K5Í M A T K K A A A

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58

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& A KÍ M K K5

U A U K U K K5

A J

&) KÍ MK K U U U A U U U WWWWA6 TÖ

In T. 20 musste im Contratenor Sb-a zu Br-a

gelängt werden.

In Vers 2 des Refrains fehlte das Wort "jour".

De joye onc puis ne me souvint

Et nay pas tort par nostre dame

Je le scay bien ce qui mavint

Daymer jour que vous vy madame

Oncques pais a moy ne revint

Se ne lavez dieu en ait lame

Car il est mort soubz la lame

Il estoit bon des ans a vingt

Je le scay bien ce qui mavint...

(Prioris): Mon cueur et moyWolfenbüttel, f. 22v-24r

Superius %i ) @Mon

Acueur

A AÍ K et

Amoy

Í MM WMMMK MM WMMMA du -

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A A A A A ± K K C MK K C MK K K AÍ AÍ AÍ

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&) @² @Í @Í A ² A ²

K K K K A

(Prioris): Mon cueur et moy (Wolfenbüttel, f. 22v-24r) 2

32

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& @ J Ï@ AÍ A K K K A A ) A5 K AÍ

48

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5@ J

Pensez ma doulce souvenance

Que iay mis tout en obliance

Pour vous amer plus quaultre nee

Mon cueur et moy dune aliance

Vous recevons ma souffisance

Nostre mignonne et mieulx amee

Ne jamaiz nauray desplaisance

Mamour mon vueil ma soustenance

De nulle bien qui vous agree

Maiz que vostre gente pensee

Ne quiere nulle aultre accointance

Mon cueur et moy dune aliance...

(Dufay): Le serviteur hault guerdonneWolfenbüttel f. 24v-25r

Superius %)h @ Le

Aser -

A vi -

K Ateur

ÏK7

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Aguer -

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K7

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Tenor &)h AÍ K A A K K A A @ A K U A A )@5

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11

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ÏÏK ÏK ÏÏK ÏA ÏK de

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16

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ÏK ÏÏA ÏÏ@Apar

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&) ² ² A A U A K A @ A @ C C B

&) A U A K A @ A @ A @ A @

(Dufay): Le serviteur hault guerdonne (Wolfenbüttel f. 24v-25r) 2

21

%) Apour -

AÍ K Avoi -

Í K7

K7

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² ² )

&) B A @ A K K A ÏA² ² ) A5 U A K

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&) ² @ A @ A Ï@) A5 U A K

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26

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31

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K K K MK ÏM Kdon -

KÍ MMMÒÏMÒÏK6Í ÏÏM ÏJ

ne

&) K A K K MM K K ÏA A ÏJ

&) ÏAU K MM K K

6U A K

7J

Il me semble au prime estre ne

Car apres dueil desordonne

Suis fait par nouvelle alliance

Le serviteur hault guerdonne

Assouvy et bien fortune

Jestoye lomme habandonne

Et le dolent infortune

Lors que vostre begnivolance

Voult confermer mon esperance

Quant ce beau mot me fut donne

Le serviteur hault guerdonne...

(Dufay): Malheureux cueurLaborde, f. 26v-28r

Superius %h ÏAMal -

Kheu -

K Areux

Acueur

AÍ K Aque

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K MMMÏM Ï@ re

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Contra &h Ï@Ͳ @ KÍ MU A U K K B @ A

6

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Í MMMK7Í M

& A @ A @ A @ @ K K K K K U A

& A U U AA @ A @

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11

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Ajour

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Í MMÏMÏA ÏK& @ ² A K U A U K K A K A A ± K K K K K A

& A A A ÏK MMK ÏK ÏA Ï@ A ÏA A ÏAU K K K M

7K7

M16

% ÏApos

² ² Apen -

K Kser

Í MK A ² A ne

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Apro -

Í K MMMM

& Ï@ ³ A K KÍ MK @ A KÍ MA A

& A K K UÍ M MMK K K A ÏK MMMMÒMÒK U U @ A

A A ÏA

(Dufay): Malheureux cueur (Laborde, f. 26v-28r) 2

21

% K ÏKU K KÍ M A

pos

A ² A Tu

K me

Afaiz

K U Atant

K K K de

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Í MK K K ne

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& K A U A A @ ² A A U U A KÍ M K K UÍ MK MM

& K MMU K A AC WA A A A K K A

AÍ AÍ U MM

26

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MMK KÍ MMÏM J re

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& K K K K A J im @ @ @ @ A A @ A KÍ M

& K K U K MK M J )im J @ Ï@ A A A A A AÍ

35

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A ne

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K7

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& K MMA @² A A A @ A A @ J @ A A @

&) K K K @ A @ ÏA²

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6U U K A

47

% Aguis -

ÏA K A K K MÏMÏAsons

ÏK en

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K A Ktres -

K @ se

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& ÏA A K A K K MMA ÏA K K K A K AÖÍ U A A A A AÍ K A A A A

&) AÏK K K A6 U K

6MMKÍ M KÍ MK

6U

ÏK K K K Ï@ÖÍ A A ² AÍ K6

A K U U U A

Ta lo- yau- te ne nous vault riens

et qui plus est seur ie me tiens qui riens chault

a nos tre mais- tres- se(mais- tres-

(Dufay): Malheureux cueur (Laborde, f. 26v-28r) 3

58

% K @ A J

& @ @ J

&) K6Í MK

6U A KÍ M J

6

Im Contratenor T. 58,1 musste eine Sb-a eingefügt werden. Das Wiederholungszeichen steht

nur im Superius, es ist eigentlich überflüssig. Das im B-Teil im Contratenor vorgezeichnete B

ist nicht überzeugend.

Combien quaies voulu parfaire

Tes plaisirs craignant luy desplaire

Acroissant son bon bruit et los

Mal ten est pris dont ie tes los

Que brief penses de ten deffaire

Malheureux cueur que veulx tu faire...

-se

(Ockeghem): Ma maistresseWolfenbüttel, f. 27v-29r

Superius %h @ Ma

Amais -

Atres -

Í K5

K5

se

Í M A et

U A ma

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K Agrant

AÍ K K ÏKTenor &)h @Í A AÍ U UÍ WA A A U A U U K A K K

Contra &)h AÍ K A AÍ K A A A A @ A KÍ MK U U U

6

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Í MÒMÒMMA

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K A e

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ÏK A de -

ÏKsir

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K U ne -

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&) K A K A @ ± K K A K6

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&) U A A K6

AÍ KÍ MU K K AA ± U UÍ WA U U UÍ WÏA

11

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U A e

² Apar -

U A U U Afaicte

U en

Abiens

Asonc -

Aques

Cmaiz

WA le

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&) U U A U ÏU U ÏÏA ÏU6 ÏÏC ÏW U ÏU AÍ U U U ± UÍ MK K KÍ MK K K

&) ± ÏU U ÏU ÏU U U U A A A A ± U K K U ± U ÏU ÏA A ÏU ÏU6

16

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Í U U A K A me

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K5

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K K5

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K A le

² A de

&) KÍ MK K U K UÍ MK U A @Í ² ± U U U AÍ U U U

&) ÏÏAÍ ÏU A ÏA U A U7 @ A UÍ WA AÍ K K K U K

(Ockeghem): Ma maistresse (Wolfenbüttel, f. 27v-29r) 2

21

% Aqui

Í U K5

court

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² A et

A fa -

AÍ WW AÍ U U WW A U A U7

&) A ± K U U A ÏAÍ U A ± U U U ÏAÍ U U U U ÏC WU A

&) @ A @ A @ @ A K K U U A

26

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Í M5MM

&) AÍ WMKÍ M AÍ U K K U U A A @ÏA U A U A

&) ÏA A A AÍ U U U UÍ W WWA K6

@ A K A U @Í

31

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Í WA U U A ie

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Avous

Í U

&) ÏA ± ÏU UÏ)ÏA ÏA A U ÏU U U U A T & im @ A A @Í

&) A K U U K U A K U K AT

& im @ A AÏ@

38

% A ² Abien

Aplain -

Adre

A me

A de -

@vroi -

A7 A e

Í U A ASil

A ne

@vous

A @plaist

K5

que

K Kbrief -

K ve -

& A A A A A ÏA A @ @ ² A @ @5 A A @

& @ A K U A5 A @ @ @ A A @ @ @ & ) A A

Car sans vous voir

en quel que part que soy- e Tout quant que voys me des-

(Ockeghem): Ma maistresse (Wolfenbüttel, f. 27v-29r) 3

49

% Ament

@vous

@voy -

@ A A e

² A Ma -

Í K Amour

Í Upar

Aqui

Adaultr'

A ay -

Í U @mer

Anay

Í U

& @ A A A A @ @ ³ AÍ K A A @ ² A @Í

&) A AÍ U A A @ A6 @ AÍ U Ï@ A A A A @Ï@

60

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A A5Í MM5

AÍ K Asan -

AÍ U K5

K A5 AÍ K @ A J ce

& A A A @ @ @Í A @ @5 J

&) A A A @ A A A @Í @ A @ T

plaist et men- noy- e Ne jus- que a- lors ie nau- ray

souf- fi- san- ce

Incessammant mon dolent cueur larmye

Doubtant quen nous pitie soit endormye

Que ia ne soit ma tant amee dame

Maiz sainsy est si malheureux me clame

Que plus ne quiers vivre heure ne demye

Ma maistresse et ma plus grant amye...

(Ockeghem): Ma bouche ritWolfenbüttel, f. 29v-31r

Superius %i @ Ma

Abou -

Ache

Arit

A et

A ma

Apen -

Asee

A Apleu -

U A U A

Tenor i & ´́ @ A A A A C MK K K K C M

Contra & i A A A AÍ K C W @ AÍ U A ³ AÍ

8

% A A re

² AMon

Aoeil

A se -

Asouit

Í MM A A et

Amon

Acueur

Amaul -

Adit

Aleu -

Í K

& A ² @ AÍ U @ A ± A K A A A K A ÏK

& WW@Í ² A A A ± A ÏAÍ A ± ÏK A K ÏAA

16

% A A re

AQuil

K Aeut

K A le

ÏAbien

² ² Aqui

A sa

Í K Asan -

C M K MMA te

& A ÏA ´́ A U A K A A ± K C WA C WA

& K A A U C WA K U A A U U A U A C MA A A24

% K Ades -

A Achas -

K7

@ se

² @ et

A le

K Aplai -

K A K U Asir

U Aque

& A AÍ K A A ± A U A A A U U A A ² A A

& ± C ÏMA K A ± A ÏK C MÏ@²

ÏA A A @ ± K

(Ockeghem): Ma bouche rit (Wolfenbüttel, f. 29v-31r) 2

32

% MMA la

K K Amort

± Kluy

K U C WMMAchas -

K7

A se

³ ² ASans

K re -

Kcon -

Afort

& U A U7 A ± U U U A AÍ U A KÍ MÒMÒA K K A A K U C W

& K K A K U U K K A U K A K A K K ÏK C MK A ÏA ³

40

% Aqui

K U Clai -

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K K MMMÏM ÏK Aqueu -

K J re

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& A K K K K K K A A A K K K U A K K A J i @

& @ A ± U U U A C MK U K ± C MÒMÒK A K J i AÍ U

48

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Acuer

Aper -

Avers

Afaus -

Asaire

A et

Amen -

Cson -

M Ager

² @Dic -

Ates

Acom -

Ament

Í K A A a -

& A A AÍ U A A K A K A C M A ³ AÍ K @ A A Ï@A

& A A @ C WA A K U A A ± A K A ÏA @ AÍ A K @ÏA

59

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A au -

A A A se

ÏA K de

K Afaul -

K A K Acer

ÏÏA² @

ce

Aque

A ma -

Avez

U Cpro -

WMM CÖ M K A

& A A A A A A ± K K UÍ MU U K C WA A ² @ A A K K U U AÖÍÍÍÍÍÍÍÍ A

& C MA A A ÏA A ´́ ÏAC W A A ² A A A ± U A

C M K A

Puis - quen ce point vous <vous> vou- lez ven- ger pen- sez bien brief de

ma vie ab- re- ger vi- vre ne puis au point ou

(Ockeghem): Ma bouche rit (Wolfenbüttel, f. 29v-31r) 3

70

% K U K K A K7

J

& A U U U K A J

& K K K K K AT

In Vergleich zu den sonst sehr konsistent überlieferten Quellen dieser Chanson weist Wolfen-

büttel zahlreiche Fehler auf. So fehlen am Schlus des Superius mehrere Noten. Im Tenor T.

40,3 ist eine Sb-c' zu viel notiert. Im Tenor T. 62,2-3 fehlen zwei Noten.

2. Strophe:

Vostre pitie veult doncques que ie meure

Maiz pitie veult que vivant ie demeure

Ainsi meurs vif et en vivant trespasse

Maiz pour celer le mal qui ne se passe,

Et pour douvrir le dueil ou ie labuere

Ma bouche rit et ma pensee pleure...

ma- vez mis

(Binchois): Comme femme desconforteeWolfenbüttel, f. 31v-32r

Superius %h ³ ACom -

K me

Afem -

K me

U Ades -

Acon -

K Kfor -

MMK A te -

K7

A e

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Tenor &h A K A K @ A U K A A K K A A @ ÏAÍ

Contra &h A U K A ÏA K ÏK A ÏK A K A K K A AA A A

6

% Atou -

AÍ MM Ktes

Í MAaul -

Í K Atres

K es -

Í MMMMMÒÏMÒÏK K

ga -

MÏMÏA re -

ÏK ÏA e

² ²

& A @ A @ C MÏA K ÏK A K K A Ï@ ÏA

& A A A ÏAU A K KÍ MA K U U K K A K A A A

11

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Anay

Ajour

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MK ma

K K Kvie'

K MMK A es -

ÏK7

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& AÍ K A KÍ MK K K K5

K A K A K A K K U @Ö ²

& ÏA²

ÏAC MU K K K U A A K

7K K K K A @Ö

²

16

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MK ÏK KÍ M A e

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& @ U U A @ A K U A AÍ A K @ A

& ÏAA U U A A A ² U U A A K K U K Ï@

A

(Binchois): Comme femme desconfortee (Wolfenbüttel, f. 31v-32r) 2

21

% K K en

Í ÏMÏAmon

ÏK ÏAmal

Í Aplus

K a -

K Agra -

A ve -

K A e

² ²ÏA De -

ÏA si -

ÏA re

& K A K A Ï@Í K K A A J A

& K A A K7

@ A MWU K A K A U U U K @ A

26

% C la

ÏMAmort

² Amain

A et

Ksoir

MM ÏK K MMKÍ K M K C ÏMÏK K K K KÍ ÏMÏA ÏK& KÍ MÏ@ AÍ K K K K K A A A K K K ÏK K K ÏMÏMÏK A

& C M@ AÍ U U K K K A A A K K K U K A A K7

31

% ÏJ

& ÏJ

& J

Je lay tant de foys regretee

Puis que ma ioye mest ostee

Soy ie donc ainsi remanoir

Comme femme desconfortee

Sur toutes aultres esgaree

Qui nay iour de ma vie espoir

Bien doy mauldire la iournee

Que ma mere fist la portee

De moy pour tel mal recevoir

Car toute douleur assemblee

Est en moy femme malheuree

Dont iay bein cause de douloir

Comme femme desconfortee...

(Busnois): Quant ce vendraWolfenbüttel, f. 32v-33r

Superius %)h ² ² AQuand

A ce

Í K Kven -

K Adra

A au

Adroit

Ades -

K Ktrain -

Í MMM @dre

²

Tenor &)h ² ² A A AÍ U A K A K A AÍ K @ ²

Contra ')h ² ² A KÍ MA

U U A A A ± U U K A @ ²

6

%) ACom -

Ament

Apour -

K Kray

Í MAmon

K Kdueil

Í MÒMÒMMA

con -

K7

train -

@dre

² ± K Et

Kmon

Kcueur

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&) A A A K K K K A A U K A A ± K K K A A ± A

') @ A U K A A A K K A ± K K K K A K U W MC M11

%) Adre

± A(mon

Kcueur

Kfain -

K Adre)

± A A

Umon

Udou -

Klou -

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KÍ MK

&) K K K A ± A U U K A ± K A K M MA K A A K K U

') K K U U A A ² A A K M MA K K A A ² U A U

16

%) @7Ö ² @

Mon

A lo -

Ayal

Í K @ Acueur

Í MM A ± A et

U

&) @Ö ² @ C M @ A A AÍ K A A A') @Ö ² A KÍ MA B B B ² @

(Busnois): Quant ce vendra (Wolfenbüttel, f. 32v-33r) 2

21

%) Apen -

K A ce -

K Bment

² ² A A

Uqui

K K Anul

K K K A le

± A ne

U

&) ± A U A A ² A U K K A K K K A ± A U K K A

') A ² A A K K K A K K K A A A A ² A K U

26

%) K MMA A ± K at -

Atain -

A A C MA K A A UÍ WK A K UÍ

&) A ± K A A A UÍ M A ± K KÍ W A U MMA ± A U U A

') U U A A A A ² A A A5 A U C WUÍ WU UÍ WA

31

%) WKÍ MKÍ MK7

Jdre

&) A K A J

') A A A J

Es gibt starke Differenzen im Text und in der interpretatorischen Ornamentik zwischen den

Quellen. Daneben gibt es in einer weiteren Gruppe eine vierstimmige Version. In T. 23

differieren die Quellen entscheidend, es gibt offenbar Unklarheit, ob die Brevis im Superius

perfekt oder imperfekt ist, danach richten sich dann (nicht immer konsequent!) die

Unterstimmen. So entsteht etwa in Laborde ein "Überstand" einer Semibrevis (ebenso in der

vierstimmigen Mellon-Version). Die Version Wolfenbüttel dürfte als die korrekte angesehen

werden.

Im Superius musste in T. 15,1 Sb-f' zu M-f' gekürzt werden.

Larmes et pleurs gemir et plaindre

Feront mes yeux palir et taindre

Sans riens en faindre

Et lesser tout esbatement

Quant ce vendra au droit destraindre

Comment pourray mon dueil contraindre

Et mon cueur faindre

A mon douloureux partement

Soupirs angoisseux pour refraindre

Ma ioye et ma plaisance estaindre

Ou les refraindre

Soudront en moy si largement

Que ne pouvray lors bonnement

A grace et a mercy avaindre

Quant ce ventra au droit destraindre...

(Ockeghem): Dung autre aymerWolfenbüttel, f. 33v-34r

Superius %)im @Dung

Aaultre

A ay -

Bmer

WM A Amon

Acuer

@ sa -

Abes -

K A se -

MM

Tenor & )im B C A A @ @ B C A A @

Contra & )im B WM A A @ @ @ A A K U AÍ

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A5

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Í

&) @ A A A A K A MM A Ï@ A K A MM K K5

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&) WMA A A A ² AÍ K A @ A K K K A K A

16

%) K A5Ü Ý

tran -

K K @ ge

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JÖ ³ @ ne

Aque

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&) @ A A @ @ @ A A @ @

&) K A K A @ A7

A A K A K A A @ ² A

24

%) @riens

A de

A ce

U Apro -

K A AÍ K ÏApos

AÍ ÏK ÏA me

ÏA ÏAAchan -

&) A @ A @ @ A A5 A @ A A A

&) AÍ MM A A A A A5Ü Ý

A ÏA ÏA Ï@ A ÏA AÍ ÏK

(Ockeghem): Dung autre aymer (Wolfenbüttel, f. 33v-34r) 2

32

%) A A @ ge

³ @car

Amon

Ahon -

K Aneur

K K K A A Asen

&) @ B C A A @ @ @ @ @

&) A5

A B C A5

A² A

5@ @ @

A KÍ M

40

%) A a -

U A pe -

K K K A K Ktis -

Í MMMK K K A se -

K7

Jroit

&) A A @ A K U UÍ WK A K A J

&) A K A K A K K K KÍ MA A K AT

Je layme tant que pas il ne seroit

Possible a moy de consentir le change

Dung aultre aymer mon cuer sabesseroit

Il ne fault pas penser que ie lestrange

La mort par dieu avant me defferoit

Quen mon vivant iacomtasse ung estrange

Ne cuide nul qua celle loy me range

Ma loyaute de trop se mefferoit

Dung aultre aymer mon cuer sabesseroit...

(Bedyngham/Dunstable): O rosa bellaWolfenbüttel, f. 34v-36r

Superius %Ï)i A

O

Í K K MMK MM A ± ÏK K ÏK ÏÏA ÏÏA± K

O

K K MMA K7

A

Tenor & )i @ A @ A A ± K K K A A U K A @

Contra & )i A A A ± K A A K U U K K MMK K ± K K K A ± U

8

%Ï)± K

O

K ro -

K sa

ÏKbel -

ÏÏK la

± K o

Adol -

A ce

ÏK a -

ÏK ni -

ÏÏA ma

ÏÏA mi -

ÏÏA a

± Knon

A mi

Alas -

Asar

Í K mo -

A ri -

&) ± U U U K K ± U K K K A UÍ WU K MM A ± K A K K ± K A

&) U U K K ± K K K ÏA A ± A K A K UÍ WMMA ± UÍ WA K K A

16

%Ï) K re

K in

Í MKcor -

Í M te -

A si -

ÏK7

A a

± K in

Acor -

A te -

K si -

K a

± ÏK in

ÏKcor -

K te -

Í ÏMÏM si -

ÏÏM ÏÏA a

± K in

K Acor -

K

&) A A K K A K K A A ± K A A K K ± U K UÍ WMM K K A

&) K UÍ M K A K KÍ MA A A ± K K K ± K A K K K U @

24

%Ï) K MMA te -

K K K K K si -

MMA a

Ö ³ A Ai

Klas -

K so

K mi

Í MÒMÒK K

ai

Klas -

ÏMÏMÏÏK ÏÏK so

ÏÏA mi

± K ai

&) ± A K K K K U UÍ WAÖ ³ & A K K A ± U K KÍ MK7

@

&) U U K A U K K ± K AÖ ³ & A K K K A K A ± U K A K

(Bedyngham/Dunstable): O rosa bella (Wolfenbüttel, f. 34v-36r) 2

32

%Ï) Klas -

K so

ÏA mi

K A do -

ÏK K ÏMÏMÏÏK Klen -

Í ÏMÏMÏÏMÏÏK ÏKÍ ÏM6ÏM6ÏÏMÏA

te

± K de -

A zo

K fi -

Í MK Knir

± K y

Abien

& ± K A K K K K @ ± K A A Ï@ ± U A U K A A

& K K ± K K K K5

K A ± K A ÏAÍ A @ &)A5

A ± K A A

40

%Ï) Kser -

Í MK ÏA vi -

ÏK ÏÏAh ÏÏA

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² A et

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Í K A al -

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A a -

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Í MK K A re

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&) U A K U A Uh A U UÍ WWW B V A5 U K UÍ W

46

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& ± K K KÍ M5UÍ M

5MMK K

5A J

&) UÍ MMMA ± K K K K AT

Der Contratenor des 2. Teil weist

zahlreiche Fehler auf, die nach Pixérécourt

verbessert wurden. Der stark verunstaltete

Text wurde durch das originale Italienisch

ersetzt.

Weitere Strophe des 1. Teils:

O dio damore che pena e questa amare

Vedi chio moro solo per te iudea

Weitere Strophe des 2. Teils:

Soccorremi soccorremi socorremi ormai

del mio languire cor del cor mio

Non me lasar penare

(Dufay): Par le regart de vos beaulx yeuxWolfenbüttel, f. 36v-37r

Superius %h @Par

Í A5

le

K A re -

MM Agart

A @ K de

Uvos

Í MKÍ MKbeaulx

Í MA K7

Tenor &h @ AÍ A @ U7 K @ A U U A A K K A

Contra &h @ AU U A A A @

A A A A U U U7Í M

6

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² A et

K de

A vo

Umain -

K K C MAtien

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K Kbel

Í ÏMÏÏK± K

et

Í MAgent

ÏK7

& @ ²A K K A KÍ MK A K A A A A K K A

& @ A K U WMU U K ± K KÍ MA A ± K K U A K A K7

11

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Avous

Abel -

A le

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K K K K U K A K AÍ Ahum -

K

& @ÖUÍ WU C WU UÍ MU A U C C B B

& @Ö ²@ A A K A K A K K K K A @5

16

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Ament

ÏA ÏÏ@ Amoy

Apre -

K Asen -

K Kter

± Kvos -

K K A ÏK7

K ÏÏK Ktr'a

Í ÏM

& A A A A @ A U K A5 A K5

K K K A K KÍ MK

& A A A U U A A ² K K A K K K K K K KÍ MK ² K

(Dufay): Par le regart de vos beaulx yeux (Wolfenbüttel, f. 36v-37r) 2

21

% K K K KÍ MCmou -

MK K K K7Í M J

reux

& KU UÍ WA U U K U A J

& K K A U A A K C7 M T

De vostre amour suis desireux

Et mon vouloir tant si consent

Par le regart de vos beaulx yeux

De vo maintien tres bel et gent

Or vous plaise cueur gracieux

Donc moy tenir a present

Pour vostre amy entierement

Et ie le seray en tous lieux

Par le regart de vos beaulx yeux...

: Jay pris amours a ma deviseWolfenbüttel, f. 37v-38r

Superius %im @Jay

Apris

A a -

@mours

@ ² A a

A ma

A de -

A vi -

K K A A se

² Apour

Acon -

Aque -

Arir

U K

Tenor &im @ A A @ B C @ ² A A A A K K A A ² A A A

Contra 'im @ A A @ ² A @ A A A A ² A A U U A A A A

12

% U A K K K7

A7

@ ³ @joy -

A @ eu -

A se -

A @ @ A @ te

³

& U A U U K A @ A A @ @ ² A A A @ @ @Í A

' ± A K U U A AÍ K K K A ² A @ @ A @ A @ ² AÍ U7 U7 W7W7

24

% @(joy -

A A @ A @ eu -

@ se -

A7

A A @7

te)

Ö³ @

heu -

AÍ K K K @reux

& @ A @ A @ @ A A A A AÍ WW A ² @ A A A A

' U A U A A @ @ A AA A A A @ @Ö ² A A @ A

36

% A @ ² A se -

Aray

A en

Acest

Í MM A es -

A A AÍ K7

K7

K @ te

² A se

Apuis

A A ve -

Anir

& @ J ² A A A AÍ K A A @ J ² A A A

' B C A A T ² A A A A A @ @ @ A A ² A

: Jay pris amours a ma devise (Wolfenbüttel, f. 37v-38r) 2

48

% ² A a

A A Amon

Í K A em -

A A K Apri -

U A A @ A7

J se

& A A ² A A A AÍ K A A A A @ @ J

' A A A A A A A A A A A A @ @ JSil est aulcun qui men desprise

Il me doit estre pardonne

Jay pris amours a ma devise

Pour conquerir joyeusete

Il me semble que cest la guise

Qui na riens il est deboute

Et nest de personne honnore

Nesse pas droit que ie y advise

Jay pris amours a ma devise...

(Binchois/Dufay): Je ne vis oncques le pareilleWolfenbüttel, f. 38v-39r

Superius %h A Je

Í K A ne

Avis

) A5

onc -

Í K Aques

A la

A pa -

Kreil -

Í MA K MM%Ï))

Tenor & ) h @ AÍ A @ A U K A @ U U

Contra ' ) h @ AÍ A @ A A ² K UÍ WU U U

5

%Ï)) A

le

² A de

Avous

A A ma

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A ci -

Í K A eu -

Í K7

K7

K A se

K K5

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K ÏKÍ&) UÍ WA A A @ A A A A @ @ A

') @ A U U A A ² A K K A @ A ± K K A10

%Ï)) ÏMK M

5MÏMÏMÏÏKÍ ÏÏM K A

5A me

ÏK7

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ÏÏACar

Í ÏÏK ÏA vo

ÏAbeaul -

K ÏK ÏÏA&) K K K K A KÍ MK K A @Ö

² AÍ U A A AÍ U

') K K K A A K K AA ² A ) AÍ U U U A @

15

%Ï)) ÏÏ@

te

Aest

A Ksur

Í MÏA Kmon

K K KÍ MMM K a -

Í MMÏMÒÏMÒ6ÏÏK ÏKÍ ÏÏM ÏÏA

me

² ²

&) C WU A K A UÍ WA A K K A K K A A @Í') ± ² AÍ A KÍ WA A U A

K K A K A L

(Binchois/Dufay): Je ne vis oncques le pareille (Wolfenbüttel, f. 38v-39r) 2

20

%Ï)) A

Sur

Í K Atou -

Ates

Í K Aaul -

K K A C ÏM ÏA ÏÏAtres

± Knon -

ÏK ÏK A K A

&) AÍ K A A @ AÍ A A ²@ A

5K A K

') ² A U A U A A A C W A @ A U UÍ WU

25

%Ï)) K

pa -

KÍ MKÍ M Krei -

U K MMK7Í M J

le

&) K K K A U) A U WMA J

')U U A UÍ W A A A J

Im Superius T. 26,1 fehlt M-g'.

En vous voiant ie mesmerveille

Et dy quest cecy nostre dame

Je ne vis oncques la pareille

De vous ma gracieuse dame

Vostre tresgrant doulceur reveille

Mon esperit et mon oeil entame

Mon cueur dont puis dire sans blame

Puis qua vous servir maparaille

Je ne vis oncques la pareille....

: Las ay ie tort Wolfenbüttel, f. 39v-40r

Superius %) h ALas

Í WMK K ay

K ie

K Ktort

Í MK A si

K K7

A ie

K7% A

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K de

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Tenor & ) h AÍ U A U U) A5 A U K K K A ± K K K A

Contra & ) h A K K A K K A C M K K K K A A A A5

% Kleur

) KÍ MM5WK A

ie

Usuis

U A5

si

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Í K K K5

A K K K A A Aque

A ie

&) K K A A K K K K A U U) U5 A U U K K A U7 AÍ WMA

&) KA UÍ WMM K K ± A K KÍ MÏK K K K K K K K A KÍ M@

10

% Anen

Asca -

Aroy -

A e

@plus

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Ater

Ö ± A et

K si

Kvous

K) K5

Kdiz

Í MAsans

&) A ± A A A U A A U KÍ MK @Ö A K K A A

&) ± AÍ KÍ M A Ï@ A ) @5

AÖ A ± K K K A ÏA15

% K7

K A me

Uven -

K K K K K KÍ MK A Ater

± AQue

WMK Kquant

%) K ie

K Kris

Í MK Amon

&) A AC ÏW U U7 U U U UÍ WA U7 @ A U U U U) A5 A

&) AC WK U K K AÍ K KÍ MA ± A K A A K K A KÍ M

ie me

: Las ay ie tort (Wolfenbüttel, f. 39v-40r) 2

20

%) K K7

Adueil

K7

K K K ie

MMK7

fains

MM7

J

&) U K K K A K K A A J

&) K K K K KÍ ÏM ÏK ÏÏK ÏÏA A ÏÏJ

In Wolfenbüttel ist nur ein Signum congruentiae in T. 11,2 des Superius gesetzt, was

offenkundig nicht stimmen kann. Ich schlage T. 13 vor. Zur Vervollständigung des 2. Verses

schlage ich "me" vor.

Dueil me porte ne plus ne mains

Dont en douleur souvant remains

Comment mavez ouy compter

Las ay ie tort si ie <me> plains

Quant de douleur ie suis si plainset soir et mains

Que ie nen scaroye plus porter

Mon mal vault pis que goute es rains

Car dennuy suis si fort attains

Que rien ne me peut conforter

Et si ne fault de rien doubter

Que ie ne die et soir et mains

Las ay ie tort si ie <me> plains...

(Dufay): Se la face ay paleWolfenbüttel, f. 40v-41r

Superius %h @ Se

A la

@face

A ay

Upal -

U U A K @ le

Í A la

Kcause

Aest

Kday -

Tenor &h @ A @ A U U A A A @ A K A K

Contra &h Ï@ @ A ² A A AÍ A7 U U U U U A

6

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² @Cest

A la

@prin -

A ci -

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Í MK A K @ le

²

& @ ² A A A @ A U U U U A @

& Ï@² @Í ± U U U ± K K K A A ÏA

² ²

11

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Ktant

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K a -

Ï@mer

Í ± ÏK (a -

K K Amer)

± AQuant

K la

A7

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K me

Kvoul -

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K e

ÏAvoir

&ÏA ÏU ÏA ÏU @ ± U U U A A A ² A A A

U U

& @ B B B A A A A A ²

16

% ² ACar

Acest

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K A7

de

K Avoir

² ² @ la

Abel -

A le

A K a

Kqui

&U U A ± U A A A A ² ² @ A @ A

& A U A U A A A @ A A A A ± A U U U

(Dufay): Se la face ay pale (Wolfenbüttel, f. 40v-41r) 2

21

% Asuis

UQui

Unul

Ubien

K a -

@voir

² @sans

K el -

K A le

A A ne

ÏApuis

± K K ÏK

& A A ² U U U U A ² A U U U U U K K K U A U U U

& A U U A A ² A A ± ÏK K K A ÏA ± K Ï@ ± U

26

% ± K K K ± U K K UÏK K K K K K K K K K ÏK

U K K K T

& U ± U U U U A A ± U U A K U K K A U A T

& U U ± U A A ± A U A U U U U U U A A VT

31

%

&

&

Den Schreibern der "modernen" Quellen Laborde und Wolfenbüttel fiel offenbar ursprüngliche

Balladenform nicht auf, sie versuchten, eine Art Rondeau cinquain decasyllabe zu formen. Vom

ursprünglichen Text ist auch nur der erheblich veränderte Text einer "2. Strophe" dargeboten:

Cest pesante malle de de deuil aporter

Ceste amour est male pour moy de porter

Car soi deporter ne veult de vouloir

Fors que son vouloir obeisse et puis

Quelle a tel vouloir. Sans elle ne puis

Se la face ay pale....

(Bedingham/Dufay?): Mon seul plaisirWolfenbüttel, f. 41v-42r

Superius %h AMon

Aseul

Aplai -

Asir

Í U A A ma

Í U Udoul -

K A AÍ K A K K K MM

Tenor &h A A A @ A A @ A @ A A A

Contra &h A A A A @@ U U UÍ WA A ² U U A

6

% A ce

ÏK K io -

Í MA K K A U K C MA K7

A ye

² A la

@mais -

Atres -

& @ A A @ A U K A @ A A A A

&A ÏU U A @ MMA U U A U7 @Í A @

11

% A U C WMM K U K A K7

A se

± K de

Kmon

Í MÒMÒA ± K

de -

Ksir

Í MÒMÒ@

& @ A A U U A A A ± U U MMA ± K @Ö

& @ A A K U A ± U @ A U U ÏA @Ö

16

% Ajai

Atel

A de -

ÏAsir

K de

K Avous

ÏB vo -

B B ÏA ir

² AQue

& A A A B B B A A A B B

& @ ± U U U A A ± U A A ± U K A U @ AÍ

(Bedingham/Dufay?): Mon seul plaisir (Wolfenbüttel, f. 41v-42r) 2

21

% A de -

Í K K K Aman -

Í K KÍ M A KÍ MK K AÍ K K MM AÍ K K MM

& B @ A @ A A ² A @ ÏA

& A @A ÏU U A ± U UÍ WU U A U U U WW @ ± U

26

% ÏAder

²A ne

A le

K A K7

Apour -

K K U A Uroi -

Í WA K T e

& AÍ U U WW A U K A K A U U U A U U A T

& U A U U ÏA U U A U7 U A U U MM A A AT

Helas avoir ie ne pouvroye

Aulcun bien sans vous recevoir

Mon seul plaisir ma doulce joye

La maistresse de mon desir

Car quant desplaisir me queroye

Souventeffoiz de son povoir

Et si je vueil confort avoir

Esperance vers vous menvoye

Mon seul plaisir ma doulce joye...

: Charge de dueilWolfenbüttel, f. 42v-43r

Superius %im @Char -

A ge

A de

Adueil

Í MM A A J ² Aplus

@que

Amon

A @ Ï@faiz

² Amen -

Avoiz

A

Tenor &im ³ @ A A AÍ MM @AÍ WW AÍ U @ A @ A T A A

Contra &)im Ï@ J ² A @ J @²

ÏA @ AÍ MM @ A A14

% AÍ K KK@ et

A7 ne

@scay

Aque

A ie

Jfaiz

Í ³ @ Ne

Aque

A ie

A fa -

Í WW A AÍ U@ A

& A @ A @ @ AÍ K @AÍ WW A A T ² A @Í A A A @

&) ² @ A @@ @ @ J J A A Ï@ A A6 A A @

29

% @ ce

² A Le

A de -

Apar -

@tir

A ma

A Aioye

AÍ ÏK ef -

Ï@ fa -

ÏA Ï@ ce

²ÏATant

Aque

Í K @ pi -

Ï@teux

² Asont

A A

& T @ @ @ A A @ @ T ² A AÍ U @ @ ² A

&) @ J ' @ A A A @ ÏA @ N Í A A

44

% A AÍ K@tous

A7

@ ² Ames

A AÍ UA A A A AÍ U@ A Tfaiz

@ Ha

A si

Amon

& A A A A @ J AÍ U @ A A A A @ @ T & ) AÍ U @

' A A A A @ @ ÏAÍ U @ @ ² ÏA A A @ @ J ' ) AÍ U @

Je prens sur

: Charge de dueil (Wolfenbüttel, f. 42v-43r) 2

59

% A en -

A ne -

A my

A KK@mor -

A A A) K5KKK @

tel

² A a -

Avoit

A de

Amon

Í K @ Ï@mal

ÏA la

ÏAmoi -

ÏAtie

Í K A A

&) A A @ A A @ @ @ T A A A @ A6 A A @ @Í A

') A A A A A A @ J @ T @ @ A ÏA @ A A A A

74

% @ Ï@Ö² AÍ KKK A AÍ K@ A

7J

&) @6 TÖ AÍ K A AÍ UA @ J

') @ J @Í A @ @ ÏT

2. Strophe:

Helas loyaulte tu maiffaiz

Quant le tien propre deffaiz

Vire ta face

Car ie pri dieu qui me defface

Se mes semblans sont contreffaiz

Charge de dueil plus que mon faiz...

ma foy es- tre tel que de lui me pren- droit pi- tie

(pi- tie)

(Ockeghem): Fors seullementWolfenbüttel, f. 43v-45r

%im @Fors

Aseul -

A le -

Ament

Í MM A A la -

Aten -

A te

Aque

Í MM je

Ameu -

AÍ K @ ÏA7

@ re

%im µµµµ µµµµ ³ @

Contra ' im @ A A ÏT ÏÏA ÏÏA ÏAÍ ÏWW @ A A @ B MM

11

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AÍ U ÏA ÏA

(Ockeghem): Fors seullement (Wolfenbüttel, f. 43v-45r) 2

44

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Í MK K K A K M5

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A5

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A A ÏK K ÏÏK ÏA ÏÏJ re

% AÍ U K K A K A K7

J

' @ @ @ J

Vostre rigueur tellement me court seure

Quil fault quainsy comble de dueil ie meure

Dont ie nay bien qui en rien me contente

Fors seullement latente que ie meure

En mon las cueur nul espoir ne demeure

Car mon maleur si treffort me tourmente

Mon desconfort toute seule je pleure

En mauldisant sur ma foy a toute heure

Ma loyaulte qui tant me fait dolente

Las que je suis de vivre mal contente

Quant de par vous nay riens qui me sequeure

Fors seullement latente que ie meure....

(Busnois): Le corps sen vaWolfenbüttel, f. 45v-46r

Superius %Ï)im ´́ B

Le

ÏMÏM6

ÏAcorps

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Contra ' im @ A AÍ U K U A K A K K K K MMK U A A

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A K K K5Ü Ý

K K U C W A C M A K U ± U U U A A JÍ

(Busnois): Le corps sen va (Wolfenbüttel, f. 45v-46r) 2

32

%Ï)³ A

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Aces -

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² )Aveult

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' ³ ÏA ÏA A A ² )A5 C WA A A A A U UÍ W)U5Í

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K A K K MM ÏA Ajusque

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' WWWA T ² A A AÍ U A A K K K A K

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48

%Ï) Aque

K ie

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MMK MÏM K ÏM7ÏM6ÏA7

J re

' K MMK A WWU WW U WMA J

' A K K A A A AT

Quil est vostre povez estre bien seure

Car de cela sur ma foy vous asseure

Non obstant ce que sans avoir confort

Le corps sen va et le cuer vous demeure

Lequel veult faire avec vous sa demeure

Par vous vouloir aymer tant et si fort

Il nest douleur ne dueil qua moy naqueure

Quant il convient que tel mal assaveure

Que men aler sans avoir reconfort

En la saison que vous deusse au plus fort

Mon mal conter et si voy qua ceste heure

Le corps sen va et le cuer vous demeure...

(Michelet): Sil advient que mon deuil me tueWolfenbüttel, f. 46v-47r

Superius %im @Sil

A ad -

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Contra & ) im @ A A @ A A @ @ @ ²ÏA @ @

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&) A @ÏA A A A A ÏA J A A A @ ²

A AÍ K A A

(Michelet): Sil advient que mon deuil me tue (Wolfenbüttel, f. 46v-47r) 2

47

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AÍ U K K Aque

A Avous

A Ï@² A

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Í K A ez

A Acon -

Í U @gnu

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&) @ ² A @ A A ² @ &A ÏA @ A A @ A @

T

59

%

&)

&

Im Contratenor T. 19,3 wurde Sb-a zu Sb-g korrigiert. In T. 56 mussten Sb-c' und Sb-e' im

Tenor ergänzt werden.

Helas or estes vous tenue

Tout lonneur qui est soubz la nue

Maiz vostre los se perdra fort

Sil advient que mon deuil me tue

Pour vous ma tant chere tenue

Je tiens quamour sera dacord

Se ma cause est bien debatue

Devant le dieu damours et veue

Pensez vous que vous nayez pas tort

Si avez et si vient au fort

Ma fin vous sera cher vendue

Sil advient que mon dueil me tue...

(Morton): Le souvenir de vous me tueWolfenbüttel, f. 47v-48r

Superius & h A Le

Asou -

U ve -

U Anir

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Contra ' ) h @

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& Aseul

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& ± U ju -

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15

& A ÏA5

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') A A ± A A A A5Ü Ý K A U A K K A J

Die Mensur differiert in den Quellen, man kann die Chanson ebenso gut im Tempus perfectum

wie im Tempus imperfectum interpretieren. Die Quelle weist gravierende Fehler auf, wie in

Laborde fehlten im Superius die Noten von T. 12,4 bis 13 Ende. Im Contratenor muss es T.

13,6 Sb-f anstatt Sb-g heissen; in T. 14, 5 muss die Sb-B zu M gekürzt werden.

Quant vous estes hors de ma veue

Je me plains et diz a par moy

Le souvenir de vous me tue

Mon seul bien quant je ne vous voy

Seulle de meure despourveue

Dame nul confort ne recay

Et si suffre sans faire effray

Jusques a vostre revenue

Le souvenir de vous me tue...

: Ce quon fait a catiminiWolfenbüttel f. 48v-49r

Superius %im ³ A Ce

Aquon

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Í K K MÏM ÏA a

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Í

Tenor & im ´́ A AÍ K K MM A A K A K A K KÍ

Contra & im A AÍ K KÍ M K U AÍ K K MM A A K A UÍ MK K KÍ

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K K A ti -

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& MK A A ²ÏA AÍ AÍ ÏAÍ A A K K K ÏA A A

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Í A se -

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& K K MM K K A J ³ @ A AÍ K A

& KÍ WA A A ± A ÏA ÏA ÏA ÏÏK Ï@Í AÍ K A A24

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& @ @ @Ö AÍ U A A A A A K K KA U7

& ²ÏA @ ²

Ï@Í AÍ K A A A ± K K K A

: Ce quon fait a catimini (Wolfenbüttel f. 48v-49r) 2

32

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Acon -

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A A tu

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K UÍ MA Utis -

Í WKÍ MK K si -

KÍ MK K A K7

& A A A A A U U A U U A UÍ W K K A A K A K A

& A Ï@ A ÏK A A K K ÏK ± A A KÍ MK K A ÏK K K A

40

% J mi

& J

& T

Diese Chanson ist nicht identisch miteiner anderen Chanson mit gleichem

Textanfang, allerdings variierterFortsetzung, und mit gänzlich unterschiedener

Musik in Mellon u. a.

Im Superius T. 6 fehlen die M-a' und g', sie wurden ergänzt.

Die lateinischen Termini sind parodistisch verwendet, da das Mädchen von einem

Priester geschwängert wird.

Et pourtant operamini

Mes filles et letamini

Ce nest que tout esbatement

Ce quon fait a Catimini

Tout haut multiplicamini

Maiz quil soit secretement

Et se vous ingrossamini

Soit in nomine domini

Endurez le tout doulcement

Ja nen perdrez vo saulnement

Mais que vous confitemini

Ce quon fait a Catimini....

(Caron): Helas que pourra devenirWolfenbüttel, f. 50v-51r

Superius %im ´́ ³ @ He -

A A @ @las

Tenor & )im @ A A @ @ ² AÍ U A @

Contratenor & )im A A AAÍ U A ² A A A @ A A

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&) Ï@ @ A @ A @ T ² A

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16

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&) A A AÍ U U U A U A U K U A K U K A K K A K K K

&) K K A A K K K K ± K A K K K K A K ÏK A K K K K ÏK KÏ)ÏK A24

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K K5Ü Ý

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&) A K U U U U A U U U U K U K K K K A K A JÖ

&) K ÏK K ÏK ÏA ± K K ÏK K K K ÏK K K ÏK)K5

ÏK K K ÏA² A AÍ AÍ

49v-50r

(Caron): Helas que pourra devenir (Wolfenbüttel, f. 50v-51r) 2

32

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Í A te

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Í K AÍ U K K Asoub -

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&) ² AÍ AÍ AÍ AÍ AÍ A A A U A U U U A U

&) A A AÍ AÍ ÏAÍ A A AÍ K ÏA² K ÏK K K K

40

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A

&) U U A U U A K U K A K U A U U A U A6 @ ² A

&) K K A ÏK A K K ÏK A K K A K ÏK K A K A ² A A A48

% K Amieulx

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A A Atou -

K K K K ÏAtes

K ÏK ÏK K A ad -

K K K K K

&) A A A A AA A A U K K U A K K K K A K K U K

&) A A ÏA A A A ² A ÏK K K AÍ K K K ÏA K K K ÏK K

56

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K A K A K K K K MMK ÏK A K Jnir

&) U K U A U A U U U A U A U A U U A K U K A J

&) K K K K K ÏK ± K K K K ± K ÏK A K K K K K ÏMMMMK K K ÏAT

(Caron): Helas que pourra devenir (Wolfenbüttel, f. 50v-51r) 3

64

%

&)

&)

Im Contratenor T. 61,1 musste Sb-f zu M-f gekürzt werden. Im zweiten Vers des Refrains

heißt es in Wolfenbüttel "Mon povre cueur", wodurch der Vers aber zu lang wird.

Cest choiz sans aillieurs revenir

Eslite pour temps advenir

Avoir plaisance a sa devise

Helas que pourra devenir

Mon cueur sil ne peut advenir

A celle hautaine entreprise

Or est constraint pour lavenir

Car desir la fait convenir

Qui la mys hors de sa franchise

Et de sa cause est soubmise

Pour en juger a son plaisir

Helas que pourra devenir...

: Tant est mignonne ma penseeWolfenbüttel, f. 50v-51r

Superius %h ATant

Í MMUest

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Contra &h A C WA A C WA A A A A A ÏA K K7Ü Ý

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& ÏAÖ A A AÍ K A @ A C WA C M K KU AÍ

16

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& K K K U A K U K U A @ A A U U A AÍ U K K

& U U U U C M U U U K A ÏA KÍ MMMMM K K K K K K @ K K

: Tant est mignonne ma pensee (Wolfenbüttel, f. 50v-51r) 2

21

% K K Anest

Apas -

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K7

J e

& A K K A K U K K A J

& K K MMK A WWMMMMK AT

Ma joye est morte et trespassee

Se brief ne la voy sur mon ame

Tant est mignonne ma pensee

Et gente plus que on ne scet femme

En valeur est tant exaulcee

Que sien veuille ou non je me clame

Et nay pas paour que nul men blasme

Car sur toutes est avancee

Tant est mignonne ma pensee...

: O infame desloyaulteWolfenbüttel, f. 51v-52r

Superius %)h A O

Í K K MM K K M5MÏMÏMÏÏA ÏÏK

± A in -

A K K K K fa -

Í MKÍ MK K A K7

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Tenor &)h @ A @ A K A K A AÍ AÍ A U K A

Contra &)h A A AC WK MMA

7K U K K A

A ± A ± A K K A6

%) ± K de -

K lo -

Kyaul -

A te

AÍ KÍ MA K7

K O

K K5

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Kmour

ÏK ÏÏK KÍ ÏM

&) @ ± K K K A A A @ A A A7Ü Ý ± K K U K A

&) @ C W A ± U K K AA A A ± K A

U K U K K K

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MK K A KÍ MKbeaux

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&) UÍ WMMKÍ M A K K A @ÍA U K A C WU K A

&) U AÍ A K U K A K7

@ A A ± K K U K K K K A16

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Í MMM @7Ö ² @

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A7

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&) K A K A K K K A AÍ U K K K @ ² AÍ UÍ WK

&) A5Í A K K K A

5AÍ K K K K K @

²@ A

: O infame desloyaulte (Wolfenbüttel, f. 51v-52r) 2

21

%) A et

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Í MMMA K K Aoeil

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K7

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K A ± A O

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&) K A A U A K K A K K A A A U U A K A U A

&) AÍ A K A K U @ A A ± K K K A A A A

26

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Í M7M7M

&) KÍ MK K A K KÍ MK K K K A K K A U A A A U K A

&) K ÏKU A K K KÍ MM WU K K K K K K ÏK MMK A A A K K A

31

%) J te

&) J

&) T

Im Contratenor T. 23,3-4 mussten Sm zu M verbessert werden.

Der Text weicht zu weiten Teilen von der Version in Dijon ab.

O guerre mussee en assurant

O terrible cueur sans pitie

O infame deloyaulte

O faulce amour soubz beaux semblant

O bel acueil demesure

O traison faute en regart

O abisme de avaulte

O fier desdaing dart trespassant

O infame desloyaulte...

(Ghizeghem): De tous biens plaineWolfenbüttel, f. 52v-53r

Superius %)im @ De

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Contra ' )im @ A A @ @ A5 A5 A A @

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&) A5 A @ A A @ A A @ @ J

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16

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&) @ @ A A @ J² A A A

') @ @ A A @ ² AÍ U U U A A U K A

(Ghizeghem): De tous biens plaine (Wolfenbüttel, f. 52v-53r) 2

32

%) @plie

A7

Aest

Í MM A ÏA² A

en

A @ va -

ÏA Aleur

Í ÏMÏM&) @ @ A @ A @ @ A A A AÍ

') AÍ WW @ U U A A A A K U A A A ² A A40

%) ÏÏ@ ÏÏ@²

ÏÏA Au -

ÏK ÏK Atant

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K7

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@

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K A MM A A A A K K A de -

@ es -

&) ²A @ @ A A A @ A5 A @

') AÍ K @ ³ @ A A U U A A A A A56

%) A A A U K K K @ A7

J se

&) A A A A A @ J

') A A A @ A @ J

Im Superius T. 31/32 findet sich eine falsche Ligatur c. o. p. e'-d'-g', wobei das d' jedoch

anstatt einer Sb eine Br sein muss. Ich haben die Ligatur daher aufgelöst. Die Signa

congruentiae fehlen in der Quelle.

Im Text fehlt in Vers 4 des Refrains das Wort "fut".

En la voyant iay tel richesse

Que cest paradis en mon cueur

De tous biens plaine est ma maistresse

Chascun luy doibt tribut donneur

Je nay cure daultre richesse

Si non destre son servituer

Et affin qung chascun soyt seur

En mon mot porteray sans cesse

De tous biens plaine est ma maistresse...

: Ravi damoursWolfenbüttel, f. 53v-54r

Superius %i ³ A Ra -

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K K ÏKÍ ÏÏMÏÏKmours

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K K K Apour -

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Contratenor ' i A A A A ± K U K A A ² AÍ K A ² U U

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16

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Apas -

Í K ÏK A sa -

& @ + @7 A A A ² ) @5 A A A A AÍ C5

' A A A A ) A A ² A A A A A A A ÏA U A

24

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K A K A

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AÍ MM A A KÍ MA7 A A U U A A K K K K K K

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: Ravi damours (Wolfenbüttel, f. 53v-54r) 2

32

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M ÏM C ÏÏMÍ ÏMÏM M ÏCchi -

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& @72

@ @ @ @ @ @ @ A Aim J T T T V BBL

') @ A A U K ± U ÏU U A3 K K K K A A ² A A A U U U U

40

% M W W C M7

J

& L BBL J

') W W C C J

Im Contratenor T. 36,5 musste M-B zu Sb-B gelängt werden.

Die Chanson ist ein Musterbeispiel raffinierter Textdeutung, die so

eigentlich nur von Busnois denkbar ist. Die "perilleux passage" wird

mit offenen leeren Parallelen dargestellt. Die Septimensprünge stellen

den Verlust der "raison" dar. In einer notationstechnischen Tour de

force wird die "esclavage" der Liebe dargestellt, die Stimmen

verstricken sich in immer komplizierteren Proportionsverkettungen.

Advise toi employe tez cinq sens

A ten garder et ton cas goucte et sens

Car les loyaulx ne lont pas daventage

Ravi damours despourveu de bon sens

Que penses tu quant ad ce te consens

De retourner au perilleux passage

Se ne le faiz des foys leure cinq cens

Tu mauldiras et de tous <biens> absens

Te trouveras or mez en ton couraige

Ce que te diz escheve ton doumage

Ou autrement tu es de raison sans

Ravi damours despourveu de bon sens...

: Je ne seray plus vert vestusWolfenbüttel, f. 54v-55r

Superius %im µµµµ µµµµ

Tenor %im @ A A A A A A AÍ K5

K MMAÍ K K MÏMContra & im @ A A A A A A A @ A @

8

% ´́ @ Je

A ne

A se -

Aray

A A Aplus

Í U Avert

Í

% ÏA ÏÏA± C MK MMMMÏK

7Í ÏM @ @ A A A @ A

& A K A K A @ J A A A A @

16

% U A A U A

ves -

WWA A K K U UÍ WU WWWWU7Í M @tus

² A Le

% @ @ @ AÍ K A A @ J

& @ @ @ @ ³ ² A KÍ MK A MMA24

% Anoir

AÍ MMA Asert

Í MM A Amieulx

A A² A

a

Í U @ ma

A li -

Í

% ³ @ AÍ K @ @ @5 AÍ MM A A

& A A @5 @ ³ @ A A AÍ K A A

: Je ne seray plus vert vestus (Wolfenbüttel, f. 54v-55r) 2

32

% U Avre -

Í WWA B C7 @7

e

Ö@Car

Aiay

A ma

Aplai -

A A A

% @ @ JÖ @ ÏA ÏA AÍ MM A A

& @ @ JÖ

´́ @ A A

40

% Asan -

U A K A ce

± K fi -

K K KÍ MA K U AÍ K A ne -

Í MMA @ e

% K A A K A AÍ MM ÏK K K K AÍ K A ÏA @²

ÏA

& A A A A AÍ U @ @ A A @ ÏC MK A

48

% ² A de

Adueil

A A Asuis

A Amort

AÍ WM A et

Í K U U A a -

Í U U U

% A A A K ÏK A A ÏA ÏÏA²

AÍ K K K K K K MM A K5

A

& K A A A @ K K U MW A@Í K K A ± K U U

56

% A U A

ba -

U A A A A C WÓWÓ K A U U A7 MW7 T

tus

% K A AÍ K K K A A ÏA A A @ J

& A K K A ÏA A A A ± K K U A @ J

Puis que danger a telz vertus

Qui tient ma maistresse enfermee

Je ne seray plus vert vestus

Le noir sert mieulx a ma livree

De tous plaisirs suis devestus

Mon esperance sen est alee

Aultre de moy la conquestee

Je nen diz mot maiz au seurplus

Je ne suis plus vert vestus...

(Dufay): La plus mignonne de mon cueurWolfenbüttel, f. 55v-56r

Superius %Ï)i A

La

Í K A6

plus

A6

mig -

Anon -

Í MM A A ne

K de

Cmon

MK Kcueur

± A Je

Ames -

A ba -

Tenor %Ï)i A A A A AÍ MM A A AÍ MM Ï@

² A

Contra & )i A ÏA C C C A K K C MA @ ²Ï@Í

8

%Ï) Ï@his

³ Adont

A ce

A6 C me

M6

A ² Avient

K A ÏK K K ÏK K K A

%Ï) A A Ï@Ͳ A A A6 C M A ² A K A ÏK K K

&) Ï@Í K K ÏA K K A A ± K K K6& C MK K A A A ± ÏA

16

%Ï) K K A K6

AÖ ² AQue

Asans

K KÍ MK A Aces -

Cser

M ÏA Ï@ ÏA il

%Ï) ÏC ÏÏMÏK6

ÏK A Ï@²

ÏA ÏA ÏA ÏA6

ÏA6

ÏA A K ± AÍ K

& K K K A Ï@ÖͲ K K ÏK ± KÍ M

ÒMÒA Ï@ @ ²

24

%Ï) A A5

me

Í K ÏA ÏA ÏÏ@sou -

ÏÏAvient

ÏA ÏK6

ÏA K K K A ÏK ± A5

de

K Avos -

%Ï)A K A K K K @ K

7K @Í AÍ K C6 MA ± A K

& A Ï@² A @ A C WU U C WU ± A ÏAÍ A K

(Dufay): La plus mignonne de mon cueur (Wolfenbüttel, f. 55v-56r) 2

32

%Ï) K7

Atre

Kbeaul -

K6

K A te

K K A et

ÏKdoul -

K K ÏK KÍ MK6

C MMMA K7

Jceur

%Ï) A K K K K ± ÏK KÍ ÏMÏÏK ÏK ÏC ÏÏMÏK6

ÏK ± ÏÏK ÏK K K ÏA ÏK6

ÏÏA ÏÏJ& A K ÏK ± A K K A K K K K ÏA A K ÏK A K A

T

Die Vorzeichnung der beiden Quellen Nivelle und Wolfenbüttel ist inkonsistent und völlig

überflüssig, da die Chanson problemlos ohne jedes Vorzeichen als mixolydisch gelten kann.

In Wolfenbüttel besteht eine gravierende Variante, indem in T. 8/9 eine zusätzliche

Semibrevis den Takt aus dem Schwerpunkt bringt. Dies ist in Nivelle nicht der Fall, dort

stehen auch in diesen Takten wesentlich andere Noten.

Eine komplett andere Version dieses Textes findet sich in Dijon und Bologna Q16.

Des bonnes estes la meilleure

Puisque dire il le vous convient

La plus mignonne de mon cueur

Je mesbahis dont ce me vient

Quant <jay> desplaisir ou douleur

Aucuneffoiz comme il seurvient

Je ne scay que cela devient

Pensant a vostre grant valeur

La plus mignonne de mon cueur...

: Pour le mal quon vous fait porterWolfenbüttel, 56v-57r

Superius %)h @Pour

AÍ A le

@mal

Aquon

K Kvous

Í MK A Kfait

Í MK K Upor -

MK MAter

K7

Tenor &)h L B A ± U K U UÍ MK U U A5 A K A

Contra '))

) B B B A U A U U U AÍ U K A K A

6

%) AÍ K B² ² A

des

Í WMAter -

A K Ames

K Aquon

A ± Kvous

&) L B A @ A @ A ± K K U

')))

K AÍ K A A K A @ ² A A A AC WA

11

%) K @tient

U et

K Apor -

A K @ te

ÖÍ ² @

de

Aleur

A Amor -

&) A UÍ WU U5Ü Ý U A U A A ² A C W@5 AÍ K A

'))) A A ± K A A A ² @ A A A @ A

16

%) K Atel -

A K7

AÍ K A A le

² Aseuf -

Í MMAfre

K K K C et

MApor -

ÏK7

&) A K K A K A K A L B A K K A'))

) A ² A ± A K U U J A A A ± A U

: Pour le mal quon vous fait porter (Wolfenbüttel, 56v-57r) 2

21

%) A te

MMÏMÏMÏÏK Kqui

Í MKmest

Í MK A5

trop

KÍ ÏMÏA K K K A K K @dure

Í K

&) A A A A A A A A5 A K U A C M K5

K AÍ K'))

) U A U A A ± A U U K A A A A K K @ ± K

26

%) K a

MM5K A

por -

K7

Jter

&) K A K A J

'))) U K A A J

In Wolfenbüttel wie in der parallelen Quelle Nivelle ist die Mensur nicht vogezeichnet, sie

ergibt sich aber aus den Kolorierungen. Diese fehlen jedoch fehlerhaft im Contratenor T.

18/19.

Quant jay vostre cas rapporter Mon mal ne puis plus supporter

Ma peine a rage se rapporte Car iour ne nuyt ne me supporte

Pour le mal quon vous fait porter Puis quaultrement ne me deporte

Des termes quon vous tient et porte De vivre me vueil deporter

Pour le mal quon vous fait porter....

: Quara damoursWolfenbüttel, f. 57v-59r

Superius %h ³ AQua -

A ra

A da -

A Amours

Í K A Cbel -

MA le

Kqui

K K le

Agant

ÏK7

Tenor &h A A A @ AÍ @ AÍ A @ A U U A

Contra &h A A A @ A @ AÍ A @ A K)C5 MK

6

% @ a

²ÏAQua -

ÏA ra

ÏA da -

@mours

Í Aqui

K Atant

K7

KÍ MK K C se

W

& A A A A K K A KÍ MK K K A K K U A K K KÍ MK K

& K K U K A A ² ² KÍ MK K5

K K K U U U A AÍ U U C

11

% K Kcon -

Í MAten -

K7

A ta

² A du

@doulx

A re -

@gart

Aseul -

A le -

Í Kment

Ament

& A U K A @Í B B A A AÍ U A

& WU U A U7 A U U A A U ÏA WW U U A AÍ A U A

16

% Kvoz

A de

K Avoz

ÏAyeulx

² ² AQua -

A ra

A da -

@mours

² Aqui

Anen

& U A A K @ ³ A A A @

& ³ @ @ UÍ W AÍ U A A U U C W

: Quara damours (Wolfenbüttel, f. 57v-59r) 2

21

% @ a

A re -

Aquis

Í U C M A Amieulx

A A K K A K MMK K A

& ² A A @ A U A K A A ² U U A U A U7

& U A U A C WU U A A U A U7 AÍ A U U U ± U A

26

% A Ne

Kqui

A de -

U K Kpuis

Í MA U K Avueil

U K A at -

A Aten -

K7

J ta

im @Qua -

& A K K UÍ M A K K KÍ M A K K U K A K K A J im ´́

& AU U A U A A ÏU C WU A U U A K A7 T im @

32

% A ra

A da -

Amours

Aqui

Avous

Asert

A a

Aplai -

Bsan -

WW A A A @ A A ce

AQua -

A ra

A da -

Amours

Aqui

Avit

A en

& @ A A A A A A A A A A @ @ ² A A A A A

& A A AÍ U A A T ³ A A @A Ï@Í @ A A

44

% A es -

A pe -

Cran -

WA K A K7

A ce

Acon -

Atent

A de

Ï@peu

² A y

A vo -

Ayant

@tant

@ de

Abien

ÖÍÍÍÍÍÍÍÍ K A

& A A A A C MA @ ² A A A A A A A AÍ U A A AÖÍÍÍÍÍÍÍÍ A

& U A U A U K K A U7 A ± K A A A A A @ A AÍ U A A AÖÍÍÍÍÍÍÍÍ

A

en vous a fi- an- ce vers vous

ne sa- van- ce doub-tant fail- lir et sa-et sans

: Quara damours (Wolfenbüttel, f. 57v-59r) 3

55

% K K A A K7

J

& A K K U K A J

& U A U U A U7 T

Ab T. 18 bis T. 22 ergeben sich in allen Stimmen Probleme, die von Gutierrez-Denhoff leider zu

Teilen ignoriert wurden. Ich habe mich dafür entschieden, den Tenor zuerst genau den Superius

imitieren zu lassen, dann aber die Pause im Tenor für den Superius zu übernehmen. Hierdurch

werden starke Dissonanzen vermieden. Im Contratenor fehlt der Wert einer Brevis, es wurde

eine Ergänzung versucht (Gutierrez notiert vorher eine Oktave zu tief!). Der Satz der Chanson

ist insgesamt dem parodistischen Text angepasst, z. B. in den zahlreichen faux bourdon

Passagen.

2. Strophe

Quara damaours qui son cueur presenta

Quara damours qui se representa

Pour vous servir franchement en tous lieux

Quara damours qui de voz tres douly yeulx

En bien servant oncques ne se exemta

Quara damours belle qui le gant a...

com- bienvoir

: Fortune laisse moy la vieWolfenbüttel, f. 59v-61r

Superius %i AFor -

Í K K ÏK A tu -

AÍ K @ ne

Alais -

A se

Amoy

A la

A vi -

K K

Tenor ' i T @ A A A A @ U K U A

Contra ' i Ï@ A U K @

ÏAÍ ÏA U UÍ W Ï@ ² Ï@

8

% M5MMMKÍ M @

e

²A Tu

A me

Atour -

Amen -

A te

A du -

K ÏA ÏÏK ÏK re -

Í ÏÏM ÏÏAment

²

' U A A A A A ÏA ÏA Ï@ ÏA U ÏU U U A @Í

' A ÏA A A A @ @5

A U U U ÏU U ÏA ÏU U U

16

% ÏÏAseuf -

ÏÏKfre

ÏÏKmoy

ÏA vi -

ÏÏAvre

ÏÏK ÏKseul -

Í MK MMA le -

ÏK Kment

± A Et

K je

Í MMMÏK ÏAten

ÏK ÏK ÏK Kpri -

Í ÏÏMÏK' A U U A A A K U)A5 @ A K U A KÍ M U U A

' Ï@ ² ÏAÍ A ÏU U5 A U U U5 A @ + A7 U U7 U U U7Í W

24

% Ï@ e

² APour

Kquoy

Ames

K A tu

Atant

K K A en -

K K ne -

K my -

Í M A e

² @ Ne

' A ² A U A U A A A ÏAÍ U U ÏU ÏA Ï@ ² ÏÏA

' A U A U Ï@Í ² A U U A ± K A @ @

: Fortune laisse moy la vie (Wolfenbüttel, f. 59v-61r) 2

32

% K A ce

K Apeut

A il

@fai -

A re

Í K M5

aul -

MMMAtre -

K Jment

%Ï) ÏA Se

K ie

K me

Aplains

A' ÏÏA ÏU ÏA ÏAÍ A A U K U U A U A T ') A U U A A

' ÏA A U U WWÏWÏW ÏÏWÏWÓÏÏWÓÏÏC ÏÏWÏU ± UÍ WU ÏU ÏWÏU WUÍ WÏT @ A A

40

%Ï) A K de

Í M K ÏK ta

Í ÏMÏÏKdur -

ÏÏK ÏA ÏK6

Ï@ te

²ÏA du

Kdan -

Kger

K ou

K tu

Kmas

K K Abou -

K K te

±

') A A A U U K U A A A K K U U U U A A U U A A

' A A UÍ WU W ÏU WUÍ WU7 A ² A A A A ÏU ÏA U A ÏA

48

%Ï)U ou

Í MKjay

Í M MMA es -

K @ te

² Asans

K Acau -

K se

ÏK7

fors

Í ÏM6A A

a

ÏKvou -

ÏÏK ÏA ÏKlen -

Í ÏM') WWÏU ÏUÍ ÏW U U A @Í ² A K U A A U U U K A A

' U U U K U U AÏ@ A A A5 U A U AÍ A U A A

56

%Ï) ÏÏA te

² A Qu

Apuis

Í K A ie

Afai -

Í MM K re

Í MK K K UÍ MK K MMKÍ M J') ² @ @ A @ A

ÏA ÏU ÏU U U ÏU WWA T

' A @Ï@ ÏA A A ÏAÖ

K U ± A U U U AÏT

Que

Der erste Teil endet merkwürdig verschoben auf der zweiten Minima des Taktes, ebenso wie

in Porto. In Pavia wird dieser Fehler vermieden.

Restlicher Text Gegenstrophe:

Tu donnes ou tu veulx seurte

Las pourquoy suis ie deboute

Jay loyaulte

Et loyaument me suis porte

Sans riens maiffaire

2. Strophe:

A chascun tu es bonne amye

Si non a moy aucunement

Jay bien cause certainement

Que je le die

Et si nay daultre aymer envye

Pource ie te pry humblement

Fortune laisse moy la vie...

(Ockeghem): Selle maymera-Petite CamusetteWolfenbüttel, f. 61v-62r

Superius %im ASel -

A le

ÏÏAmay -

A me -

A K ÏK A ra

ÏA ± C je

MK K5

ne

K A Kscay

Í MKÍ MÒMÒU K ± K

mais

A ie

K me

K Amet -

Atray

Contra &im ³ @ Pe -

A ti -

A te

A ca -

Í Umus -

A se -

A @ te

A a

A la

Amort

A ma -

K Avez

U Amys

²

Tenor &im @(Pe)

³ @ Pe -

A ti -

A te

A5Ü Ý

ca -

A mu -

A se -

A @ te

A a

A A la

A @mort

Contra 'im µµµµ ´́ @

Pe -

A ti -

A te

A ca -

A mu -

A se -

A

11

% K A en

ÏK ÏK es -

Í ÏÏMÏK ÏA ÏÏA ÏÏK7

ÏÏ@say

³ @ da -

Aque -

Arir

Aquel -

Cque

M K5

Kpeu

Í MK K K A sa

Í K A

& @ @ ³ @robin

A A et

A ma -

U ri

U @ on

´́ @sen

Avont

A au

& A ma -

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A @mys

³ @ ro -

Abin

A et

A ma -

A ri -

@ on

µµµµ

' @ te

A a

A la

Amort

A ma -

@vez

@ @mys

´́ @ ro -

Abin

A et

A ma -

A ri -

22

% K Agra -

K ÏA A A A AÍ ÏK Ï@ ce

² Afor -

A ce

Amest

Aque

Apar

@ la

² A ie

Apas -

A

& Abois

Ujou -

U @ er

³ @Ils

Asen

Avont

Abras

A a

@bras

Bils

C A

se

Í Usont

A en -

Ador -

Amys

U U

& @Ils

Asen

Avont

Abras

A a

@bras

Ails

Í K A se

Asont

A en -

Ador -

A5

mis

Í MM A A

' @ on

Ails

Í WM Asen

A Avont

@bras

A a

@bras

² @ils

A se

Bsont

C A en -

Í WW A A

(Ockeghem): Selle maymera-Petite Camusette (Wolfenbüttel, f. 61v-62r) 2

33

% A AÍ K A se

A A A ÏA ± KCes -

Í MK te

K K5

Afois

± Ajen

MM K K A K A fe -

ÏK7Ü Ý

Aray

A Alais -

Í MM

& A A @ Pe -

A ti -

A te

A ca -

A mu -

A se -

A @ te

A a

A la

Amort

A A ² A ma -

A K Avez

K

& @ ³ @ Pe -

A ti -

A te

A5Ü Ý

ca -

A mu -

A se -

A @ te

² A a

A la

A Amort

A A ma -

A' B

dor -

WM @ A A Amys

A ´́ @ Pe -

A ti -

A te

A ca -

A mu -

A se -

A @ te

44

% ÏA AÍ MMK A ÏK7

ÏK7

ÏK Jsay

& K K A U A K Jmys

& Avez

A Amys

A @ J' A

a

A la

Amort

A ma -

@vez

Jmis

Laultre jour je madvensay

Que prez que tout mon cuer lassay

Daller sans que luy deman(da)sse

Selle maymera je ne scay

Mais ie me mettray en essay

Daquerir quelque peu sa grace

Puis aprez le coup me pensay

Que lonctemps a que ne cessay

Ne ne fut que ie ne laymasse

Maiz cest ung ieu de passe passe

Jen suis comme jen commansay

Selle maymera je ne scay...

(Barbinguant/Ockeghem): Au traveil suisWolfenbüttel, f. 62v-63r

Superius %h A Au

Atra -

Aveil

Asuis

² Uque

WW C de

WU de

K K Ugens

U Ccroi -

MAroient

K7

A ² A On

Tenor &h ³ A A A A ² U W W UÍ WU K A A U U A

Contra &h ´́ A A A A A AA C MA

6

% K le

K @peult

Abien

Aqui

Aveult

Í MMK a -

Í MK Cper -

MMMK K K C ce -

MMMMMK KÍ ÏM

& A @ A A AÍ MMU K A A A K K K A K A

& A @ A A ± @ U A A A K K U A A K

11

% Avoir

Ö ²ÏAMaiz

Acest

AÍ K Apour

C ce

MK je

K K A ne

C MCpuis

MAvoir

K7

A

& AÖ ² A A AÍ MM A ÏA KÍ M K C MK A U K A A

& AÖ C MA A ± A K K K A ² K K U U A A A A

16

% ² A ma

Í K Amais -

Atres -

Í K K se

K Aain -

U A U U A K K K K si

± Kquaul -

Ctres

& AÍ K A AÍ K K K ± K C WK K U U A U C WU U U ± K

& A C MA ² A @ C MK U K K A ± K K K K K C M

(Barbinguant/Ockeghem): Au traveil suis (Wolfenbüttel, f. 62v-63r) 2

21

% MC WU fe -

Í WMM MMMMK A K7

Jroient

& C MC WC W U U U K A J

& KÍ WC WMMA K K MMAT

Die Signa congruentiae fehlen in Wolfenbüttel . In Nivelle wird die Chanson Ockeghem zuge-

schrieben. Im Tenor muss T. 14,5 M-c' zur Sb gelängt werden. Der Contratenor T. 13-16

weicht vollkommen von Dijon und Nivelle ab, er muss aber auch mit Pausenlängungen und

Kürzungen korrigiert werden, um zu passen. Die Passage wurde in Gutierrez-Denhof falsch

übertragen.

Bien envieulx certes aucuns seroient

Si de sa grace ung bien povoye avoir

Au traveil suis que peu de gens croiroient

On le peult bien qui veult aparcevoir

Sil mavenoit grant douleur porteroient

Car voir mon bien leur feroit recevoir

Mal si tresgrant que si duroit pour voir

Je suis tout seur que de deuil creveroient

Au traveil suis que peu de gens croiroient...

(Busnois/Caron): Cent mille escusWolfenbüttel, f. 63v <Dijon, f. 152v-153r>

Superius %im @Cent

Amille

A es -

Acus

U K5Ü Ý

@ ² Aquant

A je

)Avoul -

A U A U A U U U UÍ WAdroy -

K

Tenor & )im ´́ @ A A A U U @ ² A A ÏA A A U U A

Contra & )im @ A A B MM A A A A A ± U U A K K A K K U U K U K A11

% @ e

² A et

A pa -

A ra -

Adis

Aquant

A ie

K5

K Kmour -

MMA A K MM Aroy -

ÏA A K A K AÍ MMA

&) T ² A A A A A A A A A A U U A @ A @

&) ²ÏKÍ M K KÍ MA K A ± A K K A K K A K K MMÏA ÏA ÏK K K K ÏK A K KÍ M ÏK ÏK

6ÏA

22

% @ e

² APlus

A ne

Uscau -

K A5

roy -

A A e

Ksou -

K A A Ahai -

K A5 K @ A Jtier

Ö

&) J ² A C WU U A A A K K A A A A @ @Ö ² A

&) ² A A U K A A KÍ MA ± U U K K U A ± K K A K A ± K K K AÖ A A A

33

% ² A Si

Anon

A vi -

Aser

² ) A5

de

Kmon

K Ames -

K MM ÏK K K KÍ MAtier

K @ ² A au -

A cu -

Anef -

Afoys

Aquant

&) A A A ² A K K A A A K K K K A K K A J ² A A A

&) A ± K K K A A U A K A ± ÏK K K K K ÏK K K K ÏA² A A A A A A A

Dijon

Dijon

(Busnois/Caron): Cent mille escus (Wolfenbüttel, f. 63v <Dijon, f. 152v-153r>) 2

44

% A ie

Apour -

@roy -

A AÍ U U U A A U A U U U K K U U U U U C WA K T e

&) A A A A @ @ A A U U A ÏU U U U U U U U U A U A T

&) @ @ AÍ K K MMA A ± K U K K A ± K U K K ÏA ÏK ÏKA A ÏJ

In Wolfenbüttel ist nur der Superius erhalten. Ich habe mich für die weiteren Stimmen für die

ansonsten nahestehende Quelle Dijon entschieden. Diese hat einen unikalen Contratenor, die

Chanson zeichnet sich durch starke Varianten in dieser Stimme aus.

De riens je ne me souffiroye

Maiz les dames festeroye

Se iavoye pour moy aidier

Cent mille escuz quant je vouldroye

Et paradis quant je mourroye

Plus ne scauroye souhaitier

Puis men iroys iouer a roye

Ver rains <Reims> et la temps passeroye

Pour tousiours mon dueil oublier

Je ne me pourroye forvoyer

Puis quen ma bourse trouveroye

Cent mille escuz quant je vouldroye...

: Jamais si bienWolfenbüttel, f. 64v-65r

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: Jamais si bien (Wolfenbüttel, f. 64v-65r) 2

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Wolfenbüttel und Dijon haben einen komplett anderen tiefen Contratenor als Nivelle und

Wolfenbüttel.

Las ie ne puis avoir ung seul plaisir

Ains languiray loing de mon vray desir

En souhaitant que ma fin soit prochaine

Jamais si bien ne me peult advenir

Fors que la mort me viengne tost querir

Si cessera ma grant douleur grevaine

Or est ainsi quil me fault maintenir

Celant mon deul mes lermes retenir

Faisant semblant que soye toute saine

Dou mon las cueur seuffre en moy tant de peine

Que se la mort me venoit detenir

Jamais si bien ne me puet advenir...

(Karl der Kühne): Madame trop vous mesprenesWolfenbüttel, f. 65v-66r

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(Karl der Kühne): Madame trop vous mesprenes (Wolfenbüttel, f. 65v-66r) 2

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Das Stück weist zahlreiche dissonante

Passagen auf, im Contratenor T. 55 und T.

79 wurden die zu krassen Dissonanzen

nach Pixérécourt verbessert. Das Stück ist

nur im Refrain überliefert.

: Belle de parler bien apriseWolfenbüttel, f. 66v-67r

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: Belle de parler bien aprise (Wolfenbüttel, f. 66v-67r) 2

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Gutiérrez-Denhoff sind bei der Übertragung dieser besonders qualität-

vollen unikalen Chanson leider gravierende Fehler unterlaufen.

Insbesondere ab T. 18 in Superius und und Tenor, was zur irrigen Annah-

me führte, der Contratenor sei falsch überliefert. Die Passage ist aber

komplett korrekt in der Quelle. Nur in der Mittenkadenz muss in Superius

und Contratenor eine Längung um eine Semibrevis vorgenommen

werden. Auch in T. 37 des Ct übersah Gutierrez die Minimapause,

wodurch eine Verschiebung eintritt, die erst in T. 40,4 durch eine

zusätzliche Pause "aufgefangen" wird. Auch hier ist der Schreiber korrekt

gewesen. Nur im vorletzten Takt übersah er die sicher anzunehmende

Oktavsprungkadenz.

Die Chanson ist nur im Refrain überliefert.

: Entre Peronne et Saint QuentinWolfenbüttel, f. 67v <Dijon, f. 187v-189r>

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: Entre Peronne et Saint Quentin (Wolfenbüttel, f. 67v <Dijon, f. 187v-189r>) 2

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In Wolfenbüttel ist nur der Superius erhalten. Da von der Chanson

verschiedene Versionen bestehen, z. B. mehrere vierstimmige, ist nicht einfach

zu entscheiden, welche Version für die anderen Stimmen in Frage kommt. Am

nächsten steht vermutlich die hier gewählte Version in Dijon, allerdings ist im

ersten Teil der Superius zwei Takte kürzer, zudem ist er in doppelten Werten

notiert. Um mit der Version der anderen Stimmen übereinzustimmen, mussten

die Takte 9-10 im Superius ebenfalls durch die Version Dijon ersetzt werden.

Die Passage in proportio tripla ist in Wolfenbüttel koloriert notiert. Aus

kontrapunktischen Gründen und wegen der Textverteilung war es nicht immer

möglich, die genaue Version im Superius zu übernehmen. Sehr interessant ist

auch, dass die kolorierte Passage öfter punktiert notiert ist, wo Dijon nicht

punktiert. Dies zeigt einmal mehr, dass von einer generellen Ausführung im

"style inégal" ausgegangen werden muss!