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CANTI SACRI

www.sonitusedizioni.com

Francesco Barbuto

Composizioni

per Coro a Cappella

€ 25,00

CANTI SACRI

Francesco Barbuto

Canti Sacridi Francesco Barbuto

Prefazione

«Nel 1999, quando ho cominciato a scrivere il mio primo mottetto per coro a cappella, non avevo pensato che questo approccio alla musica sacra potesse accompagnarmi fino ad oggi.»Canti Sacri di Francesco Barbuto (scelti, come prima raccolta, tra i più significativi dal 2000 al 2006) volti a trasmettere un richiamo religioso musicale e parallelamente un percorso artistico ed anche evolutivo, dedicato alla scrittura per coro a cappella.I brani composti possono essere utilizzati sia per concerti di musica corale sia per momenti religiosi. Otto sono per coro misto, due per coro (o ensemble) femminile e uno suggerito per coro giovanile. La scrittura relativamente sobria e la cura dedicata al contrappunto e ai colori armonici, sono impiegati nel desiderio di voler raggiungere qualunque ascoltatore e rendere disponibile questo materiale musicale a cori sia professionali sia amatoriali.Ogni brano (ad esclusione di Jubilate Deo volutamente aperto e gioioso) ha, come punto in comune con gli altri, un approccio alla sonorità calma e riflessiva. Le agogiche prevalentemente usate, infatti, sono Calmo oppure Adagio. Questa condizione ambientale vuole trasmettere e raggiungere la dimensione del canto come meditazione spirituale. Quel rapporto in cui suoni e silenzi si rincorrono sullo stesso piano, dando la possibilità di eseguire i canti come nel recitare le preghiere.Il primo brano è dedicato alla preghiera più importante di Maria. Il morbido tono di Fa maggiore e la scrittura prevalentemente omoritmica, è stato utilizzato per rivolgersi a questa sacra figura.Successivamente troviamo due brani in confronto: Miserere mei e Jubilate Deo.Assumono l’intento di un percorso nel percorso: riflessione e penitenza per poi liberarsi nella gioia. Il tono lieto di Fa maggiore diventa ora triste trasformandosi in minore (col Miserere mei), per poi tornare ancora in Fa maggiore e illuminarsi, in conclusione, nel tono in più di Sol maggiore (in Jubilate Deo).Il Beata es nasce dall’idea di comporre un’Aria. Il testo di questo brano, particolarmente simbolico, ben si presta ad un approccio di scrittura di melodia accompagnata. Scritto per Soprano solo e coro a quattro voci miste si pone di far “parlare” in prima persona Elisabetta nell’incontro con Maria.O salutaris Hostia nasce dall’attenzione al Mistero dell’Eucaristia. Una particolarità armonica è stata usata nel canone polifonico all’interno del brano. Il consueto lieto tono di Fa maggiore è ora abbassato a Mib maggiore (in gergo tecnico si definisce modulazione al settimo grado abbassato).

Il testo è incalzante – come lo è il canone – e si rivolge all’Ostia di salvezza per proteggersi dalle guerre nemiche! La scelta di abbassare il tono indica, però, un atteggiamento sonoro di umiltà e non di aggressività (come poteva risultare attraverso un tono più luminoso o l’inserimento di alterazioni). Questo vuol riportare continuamente alla riflessione più che alla semplice descrizione del messaggio insito nel testo sacro.I due brani per coro (o ensemble) femminile sono tratti dal Cantico dei Cantici, dell’Antico Testamento, e da La Divina Immagine di William Blake. Un approccio religioso e uno laico che hanno in comune l’elemento fondamentale di un percorso di vita e spirituale: “l’Amore”.La scelta dell’organico è certamente di “campo”, come si suole dire. Chi meglio di un coro femminile dal suono angelico può sedurre e trasmettere il messaggio dell’amore?Agnus Dei è un brano polifonico caratterizzato dal delicato contrappunto imitativo in cui le voci, rincorrendosi continuamente, assumono l’intento di esprimere in modo dolce e raffinato l’interpretazione dell’Elevazione di Dio.In Paradisum, infine, è dedicato alla perdita di suo figlio. Brano supplementare che molti compositori (soprattutto moderni) hanno aggiunto da cantare nel Requiem. A differenza del tradizionale e drammatico tono di Re minore, ruota tra il tono iniziale di La minore (naturale, per dare anche un gusto arcaico ed evitare le tipiche sonorità funzionali della musica classica) e il lieto La maggiore, come auspicio di dimora del bambino in Paradiso. Tutti i brani sono stati scritti seguendo un atteggiamento tra gusto tonale e neomodale. Da una parte vi è l’intento di un recupero arcaico di sonorità e dall’altro una rielaborazione più moderna, usando procedimenti armonici in cui ogni accordo può succedere a qualunque altro ed evitando il più possibile l’utilizzo di cadenze con la “sensibile”, che producono inevitabilmente un gusto più classico tradizionale.Staccandosi dal sistema gerarchico funzionale si ha anche la possibilità di usare colori armonici come strutture portanti del discorso musicale, anziché con funzioni di semplici abbellimenti.Questo approccio musicale, molto usato soprattutto nella coralità del ‘900, consente di trasmettere ambienti sonori particolarmente ispirati ed espressivi.

“Cantare è proprio di chi ama”(Sant’Agostino)

Sonitus Edizioni

Canti Sacri(Sacred Songs)By Francesco Barbuto

Preface

When I started writing my first motet for chorus a cappella, in 1999, I could not imagine that this approach to religious music could last to nowadays.Canti Sacri (Sacred Songs – selected among the most meaningful ones) have the intent to create a recall to religious and artistic music, as well as a parallel evolution, dedicated to a cappella choir.The songs may be used for both concerts of choral music both for the liturgy. Eight are for mixed choir, two for female chorus (or ensemble) and one suggested for youth choir. The writing is relatively simple and an extreme attention is paid to the counterpoint and to colored harmonies, and this arouses the desire to reach every listener and make this musical material available for both professional and amateur choirs.Every song (except Jubilate Deo intentionally open and joyful) has, as in common with others, an approach to the calm and reflective sound. The agogics mostly used, in fact, are Calmo or Adagio.These ambient conditions want to create a message of the songs as a spiritual meditation. The relationship in which sounds and silences chase each other, gives the opportunity to perform the songs as in reciting prayers.The first song is dedicated to Maria most important prayer. The soft tone of F major, intentionally in common, and the omorithmic writing mainly used want to create a contact with kindness “all together” in this important sacred figure.Subsequently the listener finds two songs in comparison: Miserere Mei and Jubilate Deo.They assume the intent of a path in the path: at first reflection and penitence, followed by joy. The happy tone of F major turns into sad becoming less (with the Miserere Mei), and then comes back again in F major and brightens up, in conclusion, in a tone more of G major (in Jubilate Deo).The “Beate Es” comes from the idea to compose an Aria. The text of this passage, particularly symbolic, is well suited for an approach to melody and accompaniment. Written for a Soprano solo and four-part chorus of mixed voices, this passage aims to focus the attention on the “dialogue” between Elisabetta and Maria.O salutaris Hostia, comes from the mistery of the Eucharist. A special harmonic sound has been used in the polyphonic canon within this song. The usual happy tone of F major is now lowered to Eb major (technically speaking, in means modulation in seventh flat grade down).

The text is paced – as the canon – and addresses to the Host of Salvation which protects from the enemy war! The decision to lower the tone, shows, however, an attitude of humilty and not of aggression in the tone (as it could have sounded through a brighter tone or by inserting alterations).This wants to keep on bringing the listener to reflection rather than to the simple description of the sacred text’s message.The two songs for choir (or ensemble) for women are taken from The Canticle of the Canticles, of the Old Testament, and The Divina Image by William Blake. A religious and laic approach that share the fundamental element present in both life and in a spiritual life: “l’Amore” (“Love”).The choice of the staff is the best choice that could have ever been taken. Who better than a female choir with its angelic and gentle sound can seduce and send out the precious message of love?Agnus Dei is a polyphonic composition characterized by a delicate counterpoint in which voices, chasing each other at all time, express the so delicate and sophisticated interpretation of the Elavation of God. In Paradisum, at last, is dedicated to the loss of my son.Supplementary track that many composers (especially modern ones) have chosen to sing in the Requiem. Unlike the traditional and dramatic tone of D minor, this track rotates between the initial tone of A minor (natural, also to give a taste of archaic and at the same time to avoid the typical functional sound of classical music) and the more delighted, as a sign of the child’s home in Paradise.All the songs have been written with an attitude between a tonal moving taste and a newmodal tone. On one hand there is a wish to recover archaic sounds, on the other, a modern reworking, using harmonic procedures in which each chord can follow any other avoiding as much as possible the use of cadences with la “sensibile” (sensible), which inevitably produces a more classic traditional taste.Moving away from the hierarchical tonal system, you may find the option of using colored harmonies as supporting structures of the musical period, rather than with the simple functions of ornaments.This musical approach, commonly used especially in the choirs of the 20th century, allows you to transmit particular inspired and expressive sounds.

“Singing is for the one who loves”(Sant’Agostino)

Sonitus Editions

Impaginazione musicale Carlo Torretta e Francesco Barbuto

Impaginazione fascicolo Mirko Carchen

Traduzione in inglese Claudia Turcatti

Stampato da Grafiche Verona

© Copyright 2012 Sonitus Edizioni Musicali - Via Trieste 14 - 21020 Monvalle Va

Tutti i diritti riservati - All right reserved


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O FB 4 Francesco BARBUTO

Ave Mariaper Coro a cappella a 4 voci miste

© Copyright 2011 by Sonitus Edizioni Musicali - Via Trieste 14 - 21020 Monvalle (VA)

Tutti i diritti riservati - All right reserved - 1041 -

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Miserere meiCPS FB 1 Francesco BARBUTOper Coro a cappella a 4 voci miste



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- 1041 -

32

33

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- 1041 - (novembre 2003)

33

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UHo - sti - a!

O salutaris HostiaCPS FB 4 Francesco BARBUTOper coro a 4 voci miste



(*1968)

38

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ro - bur, fer au - xi - li - um, au -

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- 1041 -

39

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46

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26

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xi - li - um.

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xi - li - um.

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Più adagio e ampio

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ro - bur, ro - bur, fer au -

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Adagio (tempo I)

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31

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Ho-sti - a!

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Ho - sti - a!

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A - - - - -

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A - - - - -

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˙

A - - - - -

Molto calmo

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Umen.

w

Umen.

ww

Umen.

w

Umen.

- 1041 - (dicembre 2003-gennaio 2004)

40

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Soprani

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FAdagio e amoroso q = ca. 76

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Œbe.

˙

Œbe.

˙

Œla.

È l'AmoreCPS FB6 Francesco BARBUTO

per ensemble a 3 voci femminili

(dal Cantico dei Cantici)

- 1041 -© Copyright 2011 by Sonitus Edizioni Musicali - Via Trieste 14 - 21020 Monvalle (VA)


(*1968)

44

&

&

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13

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Co - me sei

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17

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zio - - - -

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˙

Œso.

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- 1041 -

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- 1041 - (novembre 2004)

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Sop. solo

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poco rit.

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Soprani

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P

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Adagio q = ca. 66

˙ ˙Gra - zia,

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cuo - re u - ma - no; vol - to u -

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Grazia, Amore, Pace e PietàCor FB 2

Francesco BARBUTO

per ensemble a 3 voci femminili

(testo da "La Divina immagine" di William Blake)

- 1041 -



(*1968)

50

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pie - - - - - - -

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(dicembre del 2004)- 1041 -

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Agnus DeiCPS FB 7 Francesco BARBUTO

- 1041 -



(*1968)

54

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- 1041 -

54

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- 1041 - (settembre 2005)

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Jœ œ ‰sum.

In ParadisumFrancesco BARBUTO

"Al bambino concepito, mai nato e senza peccato"CPS FB 8

- 1041 -



(*1968)

60

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Usum.

Usum.

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œ œPa - ra -

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jœ jœ œ œAn - ge - li,

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28

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- 1041 -

60

61

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B

32








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œ œ œad - ven -

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.Jœ Rœ Jœ œ œsci - pi-at te





Jœ Jœ œ œMar - ti - res,


Jœjœ œ œ

Mar - ty - res,

- 1041 -

61

62

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46

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- 1041 - (luglio 2006)

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Collaboratore editoriale della Sonitus Edizioni Musicali di Varese; Direttore della rivista musicale online “A più Voci”.

Laureato al Biennio Specialistico in Direzione di Coro e Composizione corale e al Triennio Accademico in Musica corale e Direzione di coro, entrambi con 110 e con Lode. Ha ottenuto, per tutte e due le lauree, valutazioni di eccellenza per la composizione, direzione ed esecuzione dell’oratorio di sua composizione «Annuntiatio et conceptio Christi» per soli, coro e orchestra da camera, per il saggio di ricerca e per la direzione ed esecuzione in concerto della musica corale sacra di Lajos Bárdos, presso il Conservatorio di Musica “G. Verdi” di Como.

Ha studiato Direzione, Concertazione e Composizione presso l’Istituto di Alto perfezionamento Musicale del Conservatorio di Como. Ha conseguito il Compimento Inferiore di Composizione presso il Conservatorio di Musica “G. Verdi” di Milano. Ha studiato Composizione con i Maestri Giovanni Walter Zaramella, Ruggero Laganà, Eros Negri. Ha seguito corsi di Alto perfezionamento per Direttori di coro con i Maestri Tõnu Kaliuste, Domenico Innominato, Laura Antonaz e per Direzione d’orchestra con il M° Pierangelo Gelmini e l’Orchestra Sinfonica del Lario.

Dirige dal 2004 il Choro Lauda Sion di Caronno Varesino e dal 1995 il Coro Melos di Gallarate. Ha diretto diversi ensemble strumentali da camera e altri cori.Numerose sono le sue pubblicazioni discografiche e videografiche.

È stato candidato al “Premio Terraneo” per il miglior laureato di musica 2009 nella provincia di Como, col risultato di primo ex-equo, premio assegnato al più giovane.

È chiamato a far parte di giurie di concorsi nazionali di composizione e di commissioni d’ascolto per rassegne corali provinciali e regionali.

Ha partecipato, ottenendo sempre valutazioni di eccellenza, ai corsi di approfondimento monografico e analisi musicale tenuti da Alberto Cantù su «Josquin des Prez e il suo tempo»; «Inquietudini moderniste di Puccini: il “Trittico”»; «Ravel e dintorni. L’enfant et les sortilèges» tenuti presso il

Direttore di coro e d’orchestra, Compositore, Musicista, Consulente ed Educatore musicale, professionista attivo nell’ambito musicale corale, specialista nell’uso corretto della voce.

Presidente della Commissione Artistica Regionale dell’Unione Società Cori Italiani Lombardia (USCI) e Membro della Delegazione Provinciale di Varese.

FRANCESCO BARBUTOFRANCESCO BARBUTO

Direttore di coro e d’orchestra, Compositore, Musicista,Consulente ed Educatore musicale, professionista attivonell’ambito musicale corale, specialista nell’uso corretto dellavoce.

Presidente della Commissione Artistica Regionaledell’Unione Società Cori Italiani Lombardia (USCI) eMembro della Delegazione Provinciale di Varese.

Collaboratore editoriale della Sonitus Edizioni Musicali di Varese; Direttore della rivista musicale online“A più Voci”.

Laureato al Biennio Specialistico in Direzione di Coro e Composizione corale e al Triennio Accademico in Musica corale e Direzione di coro, entrambi con 110 e con Lode. Ha ottenuto, per tutte e due le lauree, valutazioni di eccellenza per la composizione, direzione edesecuzione dell’oratorio di sua composizione «Annuntiatio et conceptio Christi» per soli, coro e orchestra dacamera, per il saggio di ricerca e per la direzione ed esecuzione in concerto della musica corale sacra diLajos Bárdos, presso il Conservatorio di Musica “G. Verdi” di Como.

Ha studiato Direzione, Concertazione e Composizione presso l’Istituto di Alto perfezionamentoMusicale del Conservatorio di Como. Ha conseguito il Compimento Inferiore di Composizione pressoil Conservatorio di Musica “G. Verdi” di Milano. Ha studiato Composizione con i Maestri GiovanniWalter Zaramella, Ruggero Laganà, Eros Negri. Ha seguito corsi di Alto perfezionamento per Direttoridi coro con i Maestri Tõnu Kaliuste, Domenico Innominato, Laura Antonaz e per Direzioned’orchestra con il M° Pierangelo Gelmini e l’Orchestra Sinfonica del Lario.

Dirige dal 2004 il Choro Lauda Sion di Caronno Varesino e dal 1995 il Coro Melos di Gallarate. Ha diretto diversi ensemble strumentali da camera e altri cori.Numerose sono le sue pubblicazioni discografiche e videografiche.

È stato candidato al “Premio Terraneo” per il miglior laureato di musica 2009 nella provincia di Como,col risultato di primo ex-equo, premio assegnato al più giovane.

È chiamato a far parte di giurie di concorsi nazionali di composizione e di commissioni d’ascolto perrassegne corali provinciali e regionali.

Ha partecipato, ottenendo sempre valutazioni di eccellenza, ai corsi di approfondimento monografico eanalisi musicale tenuti da Alberto Cantù su «Josquin des Prez e il suo tempo»; «Inquietudini modernistedi Puccini: il “Trittico”»; «Ravel e dintorni. L’enfant et les sortilèges» tenuti presso il Conservatorio di Comofra il 2006 e il 2010 e al corso di lettura della partitura orchestrale, tenuto da Stefano Lazzoni, condirezione ed esecuzioni da camera sui «Requiem in Re minore K 626» di W. A. Mozart; «Requiem Op.48» di G. Fauré e «Requiem» di G. Puccini (2010).

Conservatorio di Como fra il 2006 e il 2010 e al corso di lettura della partitura orchestrale, tenuto da Stefano Lazzoni, con direzione ed esecuzioni da camera sui «Requiem in Re minore K 626» di W. A. Mozart; «Requiem Op. 48» di G. Fauré e «Requiem» di G. Puccini (2010). È stato Cantore in molte formazioni corali artistico-professionali: Choro Favorito e Choro della Cappella musicale del Duomo di Cremona; Coro da Camera, Coro del Biennio specialistico in Musica corale, Coro Lirico, Coro laboratorio Monteverdi ed Ensemble madrigalistico del Conservatorio di Musica “G. Verdi” di Como.

Organizza corsi di perfezionamento per Direttori di coro e Cantori e di aggiornamento musicale per Docenti delle scuole primarie e secondarie di primo grado.

Studioso della musica del ‘900 storico e contemporanea, organizza e gestisce cicli di lezioni-conferenza su musiche e compositori di questo periodo storico musicale. Organizza anche cicli di lezioni-concerto in collaborazione con il Choro Lauda Sion di sua direzione. Ha collaborato, nel maggio 2011, come Relatore alla Stagione Internazionale Musicale di lezioni-concerto: “Terre di Frontiera”, nel Friuli Venezia Giulia.

Quest’anno ha realizzato il progetto di ampio respiro musicale interregionale «Ludere et Canere» nelle Marche, con il riconoscimento e il contributo di amministrazioni comunali, in collaborazione con il Choro Lauda Sion di Caronno Varesino, l’Ensemble da camera di Fiati del maceratese e il collega marchigiano Marco Morlupi nonché diverse associazioni sul territorio, progetto che lo ha visto impegnato per una settimana di calendario in diversi eventi: concerti, lezione-concerto e seminario di musica corale.

Ha partecipato – come rappresentante ufficiale di USCI Lombardia – al Festival Internazionale “Europa Cantat”, Torino 2012.

Ha collaborato con l’Accademia Musicale Mondo Musica di Varese (2002-2008) come Consulente ed Educatore musicale. È Consulente musicale di direzione e canto corale di diverse realtà corali (dal 2005) ed è Educatore musicale presso scuole elementari della provincia di Varese e di Milano (dal 1996).

Pubblicazioni: «Annuntiatio et conceptio Christi», oratorio per soli, coro e orchestra da camera (2012); «Quando fra l’altre donne ad ora ad ora», sinfonietta corale, su testo di Francesco Petrarca dal «Canzoniere», per coro e orchestra da camera (2012); «Verbum caro factum est», elaborazioni di canti di Natale per coro (2012); «Canti Sacri» (2011); «Stille Nacht, heilighe Nacht!» (2011), per pianoforte a 4 mani, tutti con Sonitus Edizioni Musicali di Varese; libro “Russia, porta dell’Oriente” (Musica sinfonica e corale russa, 2011), come coautore e curato da Alberto Cantù, per la Gabrielli Editori di Verona; saggi sulla musica corale sacra del compositore Lajos Bárdos (1899-1986) per la rivista musicale La Cartellina di Milano, Edizioni Musicali Europee (2010-2011); saggio «Lajos Bárdos e la sua musica sacra» per la rivista emiliano-romagnola Farcoro dell’AERCO (2010).

Choir and orchestra Conductor, Composer, Musician, Consultant and Music Educator, active practitioner in choral music, specialist in the correct use of the voice.President of the Regional Artistic Commission of the Italian Choral Society Lombardy (USCI) and Member of the Provincial Delegations of Varese.Collaborates in the editing of the Sonitus Edizioni Musicali in Varese; Director of the online music magazine “A più voci”.Graduated from the Biennium Specialist in Choir Direction and Choral Composition and at the Three-year Academic Choral Music and Choir Conductor, both with 110/110 cum laude.For both graduations, he was recognized assessments of excellence for the composition, direction and execution of the oratory that he composed “ Annuntiatio et conceptio Christi” for soloists, choir and chamber orchestra, the research essay and the direction and concert performance of the sacred choral music by Lajos Bardos, at the Conservatory of Music “G.Verdi” in Como.Studied Direction, Concertation and Composition at the Institute of Advanced Music Conservatory of Como. He received the First Grade of Composition at the Conservatory of Music “G.Verdi” in Milan. He studied composition with the Maestri Giovanni Walter Zaramella, Ruggero Laganà, Eros Negri. He attended Advanced studies for choir Directors with the Maestri Tonu Kaliuste, Domenico Innominato, Laura Antonaz and for orchestra Conduction with Maestro Pierangelo Gelmini and the Orchestra Sinfonica del Lario.Directs, since 2004, the Lauda Sion Choir from Caronno Varesino and since 1995 the Melos Choir from Gallarate.He has directed several instrumental chamber ensembles and other choirs.Many are his publications and videographic records.He was nominated for the “ Terraneo Award” for the best graduate of music for 2009 in the province of Como, with the result of the first ex-fair prize together with the youngest nominee.He is called to serve as jury of national competitions and in commitees of listening to provincial and regional choral festivals.Has partecipated, always with excellent feedbacks, to advanced courses of monographic and musical analysis held by Alberto Cantù on “Josquin des Prez e il suo tempo (“Josquin des Prez and his time”), “Inquietudini moderniste (Modernist Concerns) by Puccini: the “Trittico” (the Triptych), “Ravel e dintorni. L’enfant et les sortileges” held at the Conservatory in Como between 2006 and 2010 and at the course of orchestral score reading held by Stefano Lazzoni; in this occasion Francesco directed a chamber execution on “Requiem in D minor K626” by W. A. Mozart; “Requiem Op.48” by G. Fauré and “Requiem” by G. Puccini (2010).He has been singer in many choirs, artistic and professionals ones: Favorito Choir

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and Choir of the Music Chapel of the Cathedral in Cremona; Chamber Choir, Choir of the Biennium Specialist in Choral Music, Lyric Choir, Laboratory Monteverdi Choir and Madrigal Choir Ensemble of the Conservatory of Music “G.Verdi” in Como.Organizes courses for choir Directors and Chorists and updating courses for teachers of primary and secondary schools who teach music.Researcher of the 20th century music and of contemporary music, he organizes and manages lessons-conference regarding with music and composers of the above period as topic.He also organizes a series of lessons-concert together with the Lauda Sion Choir.In May 2011, he has worked as Speaker at the International Music Season of lessons-concerts: “Terra di Frontiera” (Land of Border) in Friuli Venezia Giulia Region.This year, 2012, he directed a major interregional music project “Ludere et Cenere” in the italian region Marche, with the recognition and contribution of local authorities, in partnership with the Lauda Sion Choir from Caronno Varesino, the Chamber Ensemble Woodwind of Macerata and his colleague Marco Morlupi, always from Macerata, and various associations in the area, a project that has seen him involved for one week of work in different events: concerts, lesson-concert and choral music seminar.He has joined-as main representative of the USCI Lombardy- the International Festival in Turin “Europa Cantat” 2012.He has worked as Consultant and Music Educator at the Musical Academy Mondo Musica in Varese (2002-2008). Since 2005 he is Consultant in Direction and in choral singing for different choirs and since 1996, he is musical Educator in primary schools in the province of Varese and Milan.Pubblications: “Annuntiatio et conceptio Christi”, Oratory for solists, choir and chamber orchestra (2012), “Quando fra l’altre donne ad ora ad ora”, a choral sinfonietta for choir and chamber orchestra based on the text of the writer Francesco Petrarca, taken from the “Canzoniere” (2012), “Verbum caro factum est” elaborations of Cristmas Songs for choir (2012); Canti Sacri for choir of mixed voices a cappella (2011); “Stille Nacht, heilige Nacht!”(2011) for piano, four hands, all edited by Sonitus Musical Editions in Varese; book “Russia, porta dell’Oriente” (2011) (“Russia, door of the East”), as coauthor and edited by Alberto Cantù, for Gabrielli Editors in Verona; essays on the sacred choral music of the Compositor Lajos Bardos (1899-1986) for the music magazine “La Cartellina di Milano”, European Musical Editions (2010-2011); essay regarding “Lajos Bardos and his sacred music” for the magazine “Farcoro dell’AERCO”, magazine of the italian region Emilia Romagna (2010).

Ave Maria (2000)

Miserere mei (2003)

Jubilate Deo (2003)

Beata es (2003)

O Salutaris Hostia (2004)

È l’Amore (2004)

Grazia, Amore, Pace e Pietà (2004)

Agnus Dei (2005)

In Paradisum (2006)

Indice

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