hmnewsnouveautés harmonia mundi janvier/juin 2006 january/june new releases

Janvier/JanuaryJanvier/January

WOLFGANG AMADEUS MOZART“Concertante” (1778 / Mozart in Paris)Symphonie n°31 “Parisienne”en Ré majeur K.297Concerto pour flûte et harpe K.299Symphonie concertante pour hautbois,flûte, basson, cor et orchestre K.297bSusanne Kaiser, flûte, Mara Galassi, harpeFreiburger Barockorchesterdir. Gottfried von der Goltz

1778 : Mozart revient à paris !Quatorze ans après avoir ébloui les salons parisiens, il vas’appliquer à conquérir une nouvelle fois un public enquête de virtuoses de tous les instruments : la “sympho-nie concertante” règne et Mozart, une fois de plus, livreau sein d’un moule préexistant trois partitions redou-blant d’invention. Mais ce frivole printemps français tour-nera bientôt au drame…

Back to Paris!Fourteen years after his first dazzling appearance in thesalons of Paris, the composer set out to reconquer apublic avid for virtuosos on any and every instrument,where the ‘symphonie concertante’ reigned supreme.Within the pre-existing mould, Mozart produced – yetagain – three scores bubbling over with invention. Butthis frivolous French spring was soon to take a dramaticturn...

CD HMC 901897

WOLFGANG AMADEUS MOZARTTrois Concertos pour violonen Sol majeur, K. 216 en Ré majeur K. 218en La Majeur, K. 219The English Concert Violon solo & dir. Andrew Manze

CD HMU 907385SACD HMU 807385

Les trois concertos enregistrés ici sont parmi les plusnovateurs de tous ceux que Mozart a écrits. Composésdans les derniers mois de 1775, ils étaient destinés audivertissement de son mécène et aussi à rassurer sonpère, Léopold Mozart. Ils témoignent d’un génie et d’unevirtuosité qui n’ont d’égal que le métier dont Mozart faitpreuve dans leur instrumentation.

These 3 innovative concertos—composed in the last fourmonths of 1775 to entertain MOZART’s noble employerand to mollify his father Leopold—show Wolfgang thewunderkind blossoming into a fully-fledged compositio-nal genius. Andrew Manze plays his own cadenzas.

‘His sense of fantasy permeated every flexible phrase.’ –The Evening Standard, UK (concert review)

ZOLTÁN KODÁLYDuo pour violon et violoncelle op.7Sonate pour violoncelle seul op.8Jean-Marc Phillips-Varjabédian, violonXavier Phillips, violoncelle

Composés tous deux au début de la Première Guerre mon-diale, ces deux chefs-d’œuvre de Kodály se sont imposésparmi les sommets de la littérature pour violoncelle. Nédans des circonstances pour le moins rocambolesques, leDuo op.7 déconcerta ses premiers auditeurs par sa puis-sance émotionnelle et sa liberté de langage ; quant à l’in-croyable Sonate op.8, elle repoussait tout simplement leslimites de la virtuosité…

These two masterpieces by Kodály, both composed at thebeginning of the First World War, have since become esta-blished among the peaks of the cello repertoire. The Duoop.7, written in particularly colourful circumstances, dis-concerted its first listeners by its emotional power andfreedom of language, while the incredible Sonata op.8purely and simply pushes back the frontiers of virtuosity. CD HMC 905265

FRANZ SCHUBERTDuos pour piano et violonSonate en La majeurop. posth.162, D 574Rondo en si mineur op.70 D 895 Fantaisie en Ut majeurop. posth.159 D 934Isabelle Faust, violon Alexander Melnikov, piano

Schubert se consacra assez peu au répertoire pour pianoet violon, mais avec une variété de forme et même d’am-bition qui laisse songeur. La Sonate en la majeur op.posth. 162 de 1817 est sa dernière contribution à ce quel’on peut appeler le “concert familial”. Dix ans plus tard,après Rosamunde et La Jeune Fille et la mort, le Rondeauop. 70 se révèle être un “rondeau brillant” d’uneincroyable vitalité et la Fantaisie en Ut majeur, un modèlede légèreté enjouée…

Schubert wrote relatively little for the combination ofpiano and violin, but his output displays an astonishingvariety of form and even ambition. The Sonata in A majorop. posth. 162 of 1817 was the last of his contributions towhat one might call ‘domestic music-making’. Ten yearslater, coming after the ‘Rosamunde’ and ‘Death and theMaiden’ Quartets, the Rondo op.70 is an amazingly vital‘rondo brillant’, while the Fantasy in C major emerges asa model of lightweight cheerfulness...

CD HMC 901870

Le nozze di FigaroVéronique Gens, Patrizia CiofiAngelika KirchschlagerLorenzo Regazzo, Simon KeenlysideCollegium Vocale Gent Concerto Kölndir. René JacobsCoproduction avec WDR 3

3 CD HMX 2961818.20

Messe en ut mineur K.427Meistermusik Christiane Oelze, Jennifer LarmoreScot Weir, Peter KooyLa Chapelle RoyaleCollegium VocaleOrchestre des Champs-Élyséesdir. Philippe Herreweghe

CD HMX 2961393

Divertimenti K.136-38Serenata notturna K.239Freiburger Barockorchesterdir. Petra Müllejans

CD HMX 2961809

Sonates pour piano K. 282 & 457 Fantaisie en ut mineur K.475Suitenfragment K.399 (385i)Gigue K.574, Variations K.455Andreas Staier, pianoforte

CD HMX 2961815

Intégrale des trios avec pianoK.254, 496, 502, 542, 548, 564The Mozartean PlayersStanley Ritchie, violon Myron Lutzke, violoncelle Steven Lubin, pianoforte

2 CD HMX 2967033.34

Quand en 1584 paraissent à Munich les Psaumes de péni-tence, Roland de Lassus est le compositeur le pluscélèbre d’Europe. L’ouvrage a été composé 25 ans aupa-ravant, mais il n’a pas pris une ride. Et quatre siècles plustard, il suscite toujours l’admiration des chercheurs,l’émerveillement des auditeurs et des interprètes, par labeauté pure et abstraite de sa polyphonie…

When his Penitential Psalms were published in Munich in1584, Orlande de Lassus was the most famous composerin Europe. The work had been composed 25 years earlier,but it did not show its age in the slightest. And, four cen-turies later, this collection still rouses the admiration ofmusicologists and the astonishment of performers andlisteners, for the pure musical beauty of ‘abstract’ poly-phony is here matchlessly combined with the expressivepossibilities of speech.

Février/February Février/February

MEDIEVAL GARDENS IN MUSIC The Rose, the Lily & the WhortleberryThe Orlando Consort

EDITION LIVRE-DISQUE

“Roses, lis et myrtilles” – Jardins médiévaux en musiqueUn hommage à l’imaginaire floral et amoureux des musiciens du Moyen-Âge, aux promesses du jardin céleste et à son refletprofane et terrestre.

In celebration of the floral imagery used by many of Europe’s greatest composers over a span of 300 years to depict bothearthly and heavenly love, the Orlando Consort sings poetic texts ranging from the sacred to the downright suggestive.

‘Truly exquisite singing’ (Time Out, New York)

CD HMU 907398

CD-CATALOGUES harmonia mundi

PURCELL / Dido & AeneasLynne DawsonRosemary JoshuaGerald FinleyClare College Chapel ChoirOrchestra of the Age of EnlightenmentDir. René Jacobs

CD HMX 2991683

“Missa Mexicana”Missa Ego flos campi by Juan Gutiérrezde Padilla (c.1590–1664)Villancicos by Francisco EscaladaFrancisco de Vidales, Joan CererolsJuan García de Zéspedes. Instrumentalpieces by Santiago de MurciaJuan Cabanilles, Miguel Pérez de ZavalaThe Harp Consort,dir. Andrew Lawrence-King with Paul Hillier, Ellen HargisHille Perl, Stephen Player

“Une musique vive, vertigineuse…qui a laissé tout le monde bouche bée.”

(Il Corriere di Firenze, critique du concert)

‘Vivacious, breathtaking music...that left everyone speechless’

(Il Corriere di Firenze, concert review)

CD HMX 2907293

DIETRICH BUXTEHUDEMembra Jesu NostriCantus Cöllndir. Konrad Junghänel

C’est en 1680 que l’organiste de l’église Sainte-Marie deLubeck écrivit cette œuvre pour le moins singulière, envue d’une exécution dans le cadre des Abendmusiken(“Concerts du soir”). Durant ce cycle de cantates, lacontemplation imaginaire des souffrances du Christ s’ac-compagne d’un regard ascendant, depuis les pieds (can-tate n° 1 : Ad pedes) jusqu’au visage (cantate n° 7 : Adfaciem) du Christ. Un classique de la musique sacrée dubaroque allemand.

It was in 1680 that the organist of the Marienkirche ofLubeck wrote this highly unusual work for performance inthe setting of his Abendmusiken (‘Evening Concerts’). Inthe course of this cycle of cantatas, the imaginary obser-ver of Christ’s sufferings gradually directs his gazeupwards, from the feet (cantata no.1, Ad pedes) to theface (cantata no.7: Ad faciem). A classic of GermanBaroque sacred music.

CD HMC 901912

OLIVIER GREIF (1950-2000)Sonate de Requiem pour violoncelleet pianoTrio avec piano*Emmanuelle Bertrand, violoncellePascal Amoyel, piano(*) Avec Antje Weithaas, violon

“Je n’ai jamais autant composé de ma vie. Si je m’interro-ge pour découvrir les raisons de cette profusion, je com-prends que c’est parce que je n’ai rien d’autre dans la vieque ma musique. Si je cesse de composer, je meurs.”,notait Olivier Greif dans son journal en mettant un pointfinal à son Trio en 1998. Ce disque présente deux œuvresbouleversantes d’un vrai citoyen du monde, indifférentaux affrontements esthétiques qui ont marqué les cin-quante années de sa vie.

‘I have never composed so much in my life. If I askmyself the reasons for such profusion, I realise that it isbecause I have nothing else in my life but music. If I stopcomposing, I die’, Olivier Greif wrote in his diary afterfinishing his Trio in 1998. This CD presents two deeplymoving works by a true citizen of the world, indifferentto the aesthetic confrontations that marked the half-century of his life.

CD HMC 901900

PIOTR ILYICH TCHAÏKOVSKISymphonie n° 6 “Pathétique”en si mineur, Op. 74Sérénade pour cordes, Op. 48Royal Philharmonic Orchestradir. Daniele Gatti

“Je suis plein de la composition de ma nouvelle œuvre etj’ai du mal à m’en détacher. Je crois que je suis en train deréussir ma meilleure composition.” En écrivant ces mots,Tchaïkovsky était conscient de faire un chef-d’œuvre et unchef-d’œuvre poignant : l’ombre de la mort y planecomme dans un requiem.

“Gatti a le don d’ouvrir de nouvelles perspectives, mêmedans le répertoire le plus connu” The Daily Telegraph

One of the greatest and most beloved of all symphonies,the Pathétique —premiered only nine days beforeTchaïkovsky’s own demise in October 1893— boldlydepicts the polarity between life and death. Maestro Gattiand the Royal Philharmonic Orchestra offer a riveting rea-ding.

‘Gatti has the gift of making even the most familiar musicsound fresh’ – The Daily Telegraph

CD HMU 907394SACD HMU 807394

ROLAND DE LASSUSPsalmi Davidis poenitentialesCollegium Vocale Gentdir. Philippe Herreweghe

2 CD HMC 901831.32

Mars/March Mars/March

GEORG PHILIPPTELEMANNConcertos pour flûte à becSuite en la mineur TWV 55A Concerto en Ut majeur TWV 51:C1Ouverture en Ut majeur (“Hamburger Ebb und Flut”) TWV 55C:3Maurice Steger, flûte à bec Akademie für Alte Musik Berlin

Probablement composées entre 1705 et 1725, les œuvresde Telemann présentées sur ce disque n’ont pas seule-ment en commun la présence d’une flûte à bec solo. Ellessont le témoignage éloquent de ce style hybride typique-ment allemand, fait d’éléments français, italiens etlocaux. Parmi elles, la célèbre “Ouverture aquatique”(“Marée montante et descendante à Hambourg”), s’im-pose sans doute comme l’une des partitions d’orchestreles plus abouties que Telemann ait jamais produites.

Probably written between 1705 and 1725, the works byTelemann presented on this recording are not unitedonly by the presence of a solo recorder. They also offer aneloquent testimony to that typically German hybrid stylecomposed of French, Italian, and native elements. Thecelebrated ‘Maritime Overture’ called ‘Hamburg Ebband Flow’ stands out as perhaps one of the most accom-plished orchestral works Telemann ever produced.

CD HMC 901917

JOHANN SEBASTIAN BACHGoldberg Variations BWV 98814 Canons “Goldberg” BWV 1087 Richard Egarr, clavecin(d’après Ruckers, Anvers 1638)

Dans cet enregistrement Richard Egarr s’est fixé unobjectif très ambitieux : restituer la musique de Bach etnon pas la ou les tradition(s) d’interprétation(s) de cetteœuvre célébrissime. Toutes les reprises restituées ainsique les 14 canons découverts en 1974 font de cet enre-gistrement un incontournable pour bien connaître etaimer l’univers des Goldberg.

The unabridged Goldberg Variations, summum of J.S.BACH’s keyboard compositions, performed on a harpsi-chord modelled after Ruckers, re-voiced in quill, andtuned according to a newly discovered system whichmay have been Bach’s own. The rarely heard 14 Goldbergcanons are an added bonus.

‘Uninhibited virtuosity... This is playing of real stature.’(Gramophone, review of Per cembalo solo) CD HMU 907425.26

ERNESTO HALFFTER Sinfonietta, Elegía & Deux PsaumesChœur Polyphonique de l’Université de La LagunaOrchestre Symphonique de TenerifeDir. Víctor Pablo Pérez

Ernesto Halffter fut le disciple le plus connu de Manuelde Falla, dont il acheva l’Atlantide. On perçoit dans sesœuvres les influences néo-classiques propres à sonépoque, mais aussi la marque de Stravinsky, Ravel ouencore de célèbres compositeurs français du Groupe desSix : Milhaud, Poulenc et Honegger. La Sinfonietta estune œuvre de jeunesse qui le fit connaître aux États-Unis, tandis que Elegía et les Deux psaumes appartien-nent à la maturité du compositeur.

Ernesto Halffter was the best-known disciple of Manuelde Falla, whose cantata Atlantida he finished. In hisworks, one can perceive the neoclassical influences thatwere typical of his times, as well as traces of Stravinsky,Ravel and the celebrated French composers of ‘Les Six’,Milhaud, Poulenc and Honegger. This disc presents theSinfonietta, a youthful work which introduced him toAmerican audiences in 1928, while Elegía and the Twopsalm settings belong to his mature period.

CD HMI 987067

ANTON BRUCKNERSymphonie n°4 “Romantique” en Mi bémol majeurOrchestre des Champs-Élyséesdir. Philippe Herreweghe

Un “poète de la matière sonore” : pour Bruckner voilàquelle était la plus noble qualité du compositeur. Avec laquatrième (et probablement la plus populaire) de sesSymphonies, il s’inscrit comme l’héritier de Beethoventout en demeurant intellectuellement très proche deWagner. Bruckner qualifia lui-même l’œuvre de “sympho-nie romantique”, notamment en raison de sa tendance àl’ambivalence entre ombre et lumière ; c’est peut-êtreaussi parce qu’elle traite du romantisme en art bien aprèsla fin du romantisme “officiel”.

A ‘poet in sound’: for Bruckner this was the noblest qua-lity to which a composer could aspire. With the fourth(and probably most popular) of his symphonies, he mar-ked himself out as Beethoven’s successor, while stillremaining intellectually very close to Wagner. Brucknerhimself described the work as a ‘Romantic Symphony’,notably because of its ambivalent swings between sha-dow and light; perhaps he also chose the name becauseit deals with Romanticism in art long after the end of the‘official’ Romantic period.

CD HMC 901921

CANCIONES ARGENTINASPiazzolla, Guastavino, Fleury, BuchardoLasala, Carrillo, WilliamsBernarda Fink, mezzo-sopranoMarcos Fink, barytonCarmen Piazzini, piano

Bernarda Fink et Marcos Fink : accompagnés par unegrande spécialiste du piano argentin, le frère et la sœurse retrouvent exceptionnellement autour d’un patrimoinemusical haut en couleur, cette “chanson de chambre” néeavec la Buenos Aires des années 1900 et transmise degénération en génération jusqu’à Guastavino et AstorPiazzolla. Où il est question d’amour, d’amour d’une terregénéreuse, et de souvenirs : chaque chanson distille sub-tilement une mélancolie sereine qui a la saveur de la viemême et la conscience du temps qui passe.

Bernarda Fink and Marcos Fink: accompanied by a notedspecialist in Argentine piano music, brother and sistermake a rare appearance together to honour a colourfulmusical heritage, the ‘chamber song’ born in BuenosAires around 1900 and passed on from generation togeneration right up to Guastavino and Astor Piazzolla.The subject here is love, love of a generous land, andmemories: each song subtly distils a serene melancholywhich has the flavour of life itself and the consciousnessof the passage of time.

CD HMC 901892

CLAUDE DEBUSSYChildren’s CornerSuite bergamasqueImages I et IIAlain Planès, piano Blüthner

“A ma très chère Chouchou… avec les tendres excuses deson père pour ce qui va suivre” : parenthèse attendrie etamusante dans l’œuvre de Debussy, Children’s Cornern’en constitue pas moins une porte d’entrée idéale àl’univers du compositeur des plus ambitieuses Images,Arabesques et autre Suite bergamasque. Alain Planèsvous offre un récital hors du commun, nimbé par les cou-leurs envoûtantes d’un magnifique piano Blüthner.

‘To my dearest Chouchou... with the tender apologies ofher father for what is to follow’: a charming and amusingparenthesis in Debussy’s output, Children’s Cornernevertheless constitutes an ideal introduction to theworld of the composer of the more ambitious Images,Arabesques and Suite bergamasque. Alain Planès offersus a recital of exceptional penetration, clothed in thebewitching tone-colours of a magnificent Blüthner.

CD HMC 901893

ALEXANDER MELNIKOV, PIANOScriabine, Œuvres pour piano Sonates N° 2, 3, et 9 / Fantasie op.285 Préludes op. 74 / 2 poèmes op. 32Feuillet d’album op. 45 no.12 morceaux op. 57 (Désir & Caresse dansée)Ironies op. 56 no.2 / Prélude op. 25 no.3Mazurka op. 11 no.4

CD HMN 911914

ALEXANDRA GROT, FLUTEProkofiev Sonate en Ré majeurDenisov Sonate Stravinsky 3 piècesSchnittke Suite dans le style ancienPeter Laul, piano

CD HMN 911918

EKATERINA SEMENTCHUK, MEZZO-SOPRANOMélodies russes (Glière, Tchaïkovski, Rachmaninov,Taneiev, Glazounov, Gretchaninov)Larissa Gergieva, piano

CD HMN 911881

LesNouveaux

avec

musiciens

FREDERIC CHOPINValses, intégraleAlexandre Tharaud, piano

Le nouveau disque d’Alexandre Tharaud s’inscrit dans lalignée de ses précédents enregistrements consacrés àRameau, Ravel et Jean-Sébastien Bach. À chaque fois, lejeune pianiste français revisite à sa manière un répertoi-re que l’on croyait avoir exploré jusque dans sesmoindres détails… Y a-t-il répertoire plus célèbre que lesValses de Chopin ? Et pourtant…

This new recording by Alexandre Tharaud follows in thetradition of his earlier CDs devoted to Rameau, Ravel andBach. Once again the young French pianist revisits in hisown way a repertoire which we thought had already beenexplored right down to the tiniest details. Is any repertoi-re more famous than Chopin’s Waltzes? And yet...

CD HMC 901927

IGOR STRAVINSKYLes Noces, pour solistes, chœur, quatre pianos et percussions*Mass • Cantata(*) Carolyn Sampson, Susan ParryJan Kobow, Vsevolod GrivnovMaxim MikhailovRIAS KammerchorMusikFabrik / Ensemble für Neue MusikDir. Daniel Reuss

Conçu initialement pour un orchestre symphoniquegigantesque, le projet des Noces mit plus de dix ans à seréaliser. Si leur extraordinaire force rythmique s’inscritdans la descendance directe du Sacre du printemps, larelative austérité des effectifs finalement choisis inaugu-re une nouvelle approche du timbre. Quant à la Messe(1948) et à la Cantate (1952), elles éclairent une person-nalité artistique extrêmement marquante quel que soit lelangage musical employé.

Initially conceived for a gigantic symphony orchestra, theproject of Les Noces was more than ten years in themaking. If its extraordinary rhythmic impact is directlydescended from The Rite of Spring, the relative austerityof the forces finally chosen inaugurates a new approachto timbre. Both the Mass of 1948 and the Cantata of 1952shed new light on a personality who remained uniquelyhis own man whatever the musical language he used.

SACD HMC 801913

ANTONÍN DVORv

ÁKQuatuor à cordes n°12“américain” B179 en Fa majeurQuintette avec piano*B55 op.81 en La majeurJerusalem Quartet(*) avec Stefan Vladar, piano

Écrite d’un seul jet à la fin de l’été 1887, la partition duQuintette op.81 de Dvor

v

ák reflète comme la plupart de sesdernières pages de musique de chambre “l’esprit lucidede l’artiste et de son âme profonde, avec toutes ses émo-tions et ses humeurs.”. Sept ans plus tard, c’est à Bostonque sera créé le Quatuor “Américain”, l’une des œuvresles plus séduisante du compositeur. Il fut composé enseize jours !

Composed in a single burst of inspiration at the end ofthe summer of 1887, Dvor

v

ák’s Piano Quintet op.81, likemost of his late chamber pieces, reflects ‘the lucid mindof the artist and his profundity of soul, with all his emo-tions and moods’. Seven years later, it was Boston thatheard the first performance of the ‘American’ Quartet,one of the composer’s most appealing works. It was writ-ten in just sixteen days!

CD HMC 901899

Coproduction ROC GmbHDeutschlandRadio

GRAYSTON IVES (né en 1948)“Listen sweet dove” - Choral musicMissa Brevis (1987). Canterbury Te Deum (1991)Edington Service (1975). Lullaby, Processional (fororgan) (1976) There is a land of pure delight (2000)Ego sum panis vivus (1995). In pace (1999). Lord, is it I?(1983) . A Song of Divine Love (1994). A Song of Christ’sGlory (1992). Psalm 23 (1994) . Listen sweet dove(1973). Nos autem gloriari (1997)

The Choir of Magdalen College, Oxforddir. Bill Iveswith Jonathan Hardy & Richard Pinel, organ

Cet enregistrement propose une sélection d’œuvreschorales liturgiques écrites entre 1973 et 2000. Leurauteur, Grayston Ives dirige le chœur du MagdalenCollege d’Oxford qu’il a choisi pour interpréter sescompositions parmi lesquelles figure le monumental TeDeum de Canterbury, commandé pour l’intronisationdu 103e Archevêque de Canterbury.

Fellow of Magdalen College, former King’s Singer Bill(Grayston) Ives leads the Choir of Magdalen College,Oxford, in a selection of liturgical compositions pennedbetween 1973-2000, including the magnificentCanterbury Te Deum commissioned for the enthrone-ment of the 103rd Archbishop of Canterbury.

CD HMU 907420

Avril/April

Mai/May Mai/May

WOLFGANG AMADEUS MOZARTLa clemenza di Tito, opera seriaMark Padmore (Tito)Alexandrina Pendatchanska (Vitellia)Bernarda Fink (Sesto) Marie-Claude Chappuis (Annio)Sunhae Im (Servilia)Sergio Foresti (Publio)RIAS KammerchorFreiburger Barockorchesterdir. René Jacobs

L’opéra seria mozartien prodigieusement VIVANT !Que n’a-t-on pas dit sur cette Clémence de Titus préten-dument composée en 18 jours et qui, en cette année 1791,n’avait soi-disant pas su saisir l’esprit de son temps…L’interprétation qu’en propose René Jacobs est véritable-ment révolutionnaire, en ce sens qu’elle fait bien plus queréhabiliter l’intégrité de la partition originale, notammentles récitatifs : elle retrouve ce souffle cornélien propre àl’opera seria. Aux heures ultimes des Lumières, celui-ciavait encore les faveurs de “l’honnête homme”, et c’estun pur bonheur d’entendre la langue de Métastase chan-ter. Comme par magie, La clemenza se remet à vivre, toutsimplement…

A new lease of life for Mozartean opera seria.Too much ink has been spilt on this Clemenza di Tito sup-posedly composed in 18 days and which, so it is said, wasconspicuously out of step with the times in 1791... Theinterpretation offered here by René Jacobs is nothing short of revolutionary. Not only does it rehabilita-te the original score in its entirety, notably the recitatives: it also restores the powerfully classical inspi-ration so essential to opera seria. In the final years of the Enlightenment, this was still the favouredgenre of the educated man, and it is sheer delight to hear the language of Metastasio beginning to singonce more. As if magic, La clemenza suddenly springs to new and exciting life...

2 CD HMC 901923.242 SACD HMC 801923.24

Coproduction

“Invitation au voyage”Lieder et mélodies deDuparc, Pizzetti, Mahler, Vaughan WilliamsDietrich Henschel, barytonFritz Schwinghammer, piano

“Partir loin ! Pour découvrir, connaître et embrasser toutce qui est humain !” (Montaigne) : des chants de pèlerinsdu Moyen-Âge au Wanderer romantique parcourant uneAllemagne sombre et mystérieuse, le thème du voyageest aussi universel qu’intemporel. En témoigne cettesélection des plus beaux lieder et mélodies sur le thèmede l”ailleurs”…

‘To set out for far-off places, and discover and embraceall that is human!’ (Montaigne): from the pilgrims’ songsof the Middle Ages to the Romantic Wanderer traversinga sombre and mysterious Germany, the subject of travelis as universal as it is timeless – as can be seen in thisselection of the finest art songs on the theme of ’elsew-here’.

CD HMC 901875

FREDERIC CHOPINConcerto pour piano n°1en mi mineur, Op.11* Bolero, Op. 19. Fantaisie, Op. 49.Polonaise, Op. 53. Fantaisie-Improptu, Op. 66.Olga Kern, piano(*) Orchestre Philharmonique de Varsovie, dir. Antoni Wit

Ce cinquième enregistrement d’Olga Kern pour harmoniamundi est dédié à Frédéric Chopin. Composé en Pologneet créé à Varsovie, le Concerto n°1 a encore la fraîcheur dela jeunesse même si déjà s’y trouvent tous les élémentsconstitutifs du génie de Chopin. Pour cette œuvre “polo-naise”, Olga Kern a choisi d’être accompagnée par un desmeilleurs orchestres et chefs polonais.

‘Her Chopin playing was perfectly formed.... The orches-tral background was full of grit and tension and grippingforward energy... the solo piano floated in the fore-ground, gorgeous but unswayed. Beauty met the beast.’– Los Angeles Times (concert review)

CD HMU 907402SACD HMU 807402

JOHANNES BRAHMSIntégrale des Trios avec piano op. 8, 87, 101 & posthQuatuor avec piano op.25Trio Wanderer(*) avec Christophe Gaugué, alto

Les quatre trios avec piano et le premier des trois qua-tuors avec piano couvrent une grande partie de la carriè-re de Johannes Brahms, depuis les convulsions juvénilesdes op.8 et posthume (1854) jusqu’à ce chef d’œuvre dela littérature romantique qu’est l’opus 101 de 1886. Unrépertoire naturellement cher au cœur des Wanderer…

The four piano trios and the first of the three piano quar-tets cover a large part of the career of Johannes Brahms,from the youthful convulsions of the Trios op.8 and op.posth. (dating from 1854) to the masterpiece of lateRomantic literature constituted by op.101 of 1886. Arepertoire that is naturally close to the hearts of theWanderer Trio.

CD HMC 901915.16

ROBERT SCHUMANNCarnaval / PapillonsCarnaval de VienneStefan Vladar, piano

S’enivrer au rythme ternaire des valses et polonaises del’Opus 2 de Robert Schumann jusqu’à son Opus 26, c’estcomme traverser la salle de bal de sa première décenniecréatrice, celle qu’il consacra au piano, son instrumentconsubstantiel. C’est aussi pénétrer dans l’imaginaireexcentrique et vulnérable du plus lettré des romantiques.Sous les masques multiples de la fête bigarrée se dissi-mule une vision du monde imaginative en diable !

To plunge into the intoxicating triple-time rhythms ofRobert Schumann’s waltzes and polonaises from Opus 2to Opus 26 is to cross the ballroom of his first creativedecade, the years he devoted to the piano, the instru-ment that was an extension of himself. It is also to enterthe eccentric, vulnerable imagination of the most literaryof the Romantics. Beneath the multiple masks of thecolourful celebrations is hidden a fabulously imaginativevision of the world!

CD HMC 901890

RICHARD STRAUSSLiederJonas Kaufmann, ténorHelmut Deutsch, piano

Le nom de Richard Strauss évoque d’abord des opéras etdes œuvres symphoniques de grande ampleur ; mais ona tendance à sous-estimer ses lieder, un répertoireauquel le compositeur consacra pas moins de 205pièces ! Tel un glorieux crépuscule dont les QuatreDerniers Lieder seront le paroxysme, ils s’inscriventcomme la conclusion d’une tradition marquée par lesnoms de Schubert, Schumann, Brahms, Wolf et Mahler…

The name of Richard Strauss immediately conjures upthoughts of operas and large-scale symphonic works;but we tend to underestimate his lieder, a genre to whichthe composer devoted no fewer than 205 pieces! Like aglorious sunset culminating in the Four Last Songs, theymark the conclusion of the illustrious tradition ofSchubert, Schumann, Brahms, Wolf and Mahler. CD HMC 901879

THE CRIES OF LONDONCries : Thomas Ravenscroft : The ThreeRavens Orlando Gibbons : The Cries of LondonMichael East : Verse PastoralsWilliam Cobbold : New FashionsThomas Weelkes : The Cries of LondonRichard Dering : The Country CriesThe City Cries.Consort music : Fantasias by Gibbons, Dering Theatre of Voices, dir. Paul Hillier Fretwork

Tantôt comiques, tantôt poignantes, les violes deFretwork se superposent ici aux voix du Theatre of Voicesdans une sélection de “Cris de Londres” qui renvoientl’écho des voix des vendeurs de rue, des mendiants, desmarchands et des bateliers du XVIe siècle.

Fretwork and Theatre of Voices are heard in a selection ofthe Cries of London, in which music for viol consort isoverlaid – sometimes comically, sometimes poignantly –with the raucous voices of 16th-century London’s street-vendors, mendicants, tradesmen and river-taxis.

CD HMU 907214SACD HMU 807214

LUDWIG VAN BEETHOVENOctuor à vent op.103Septuor à vent op.20, RondinoAmphion BläseroktettCollection DOCUMENTA Schola Cantorum Basiliensis

Les œuvres de musique de chambre de Beethoven danslesquelles les vents sont majoritaires – sinon exclusifs –s’avèrent suffisamment rares pour ne pas souligner l’in-térêt particulier que revêt ce disque : au très populaireSeptuor pour vents et cordes de 1799 – devenu un clas-sique – s’adjoint en effet un Octuor pour vents seuls et lepetit Rondino de 1793, deux partitions appartenant enco-re à la période juvénile du compositeur.

The number of chamber works by Beethoven writtenmostly – if not exclusively – for wind instruments is smallenough to give the programme of this CD a special inter-est: the popular Septet for wind and strings of 1799 – nowa classic of the repertoire – is joined by an Octet for windalone and the little Rondino of 1793, two scores belon-ging to the composer’s youthful period. CD HMC 905264

Janvier/ January 2006 Mai / May 2006

PIERRE DE LA RUE.Missa “L’Homme armé”Requiem Ensemble Clément JanequinDominique Visse

JOSEPH HAYDN

Zingarese / Ländler / NocturnesEnsemble Bella Musica de Vienne

dir. Michael Dittrich

HYACINTHE JADINSonates pour pianoforte op.4 n°1-3 & op.6 n°3Jean-Claude Pennetier

JOHANN SCHOBERTQuatuors op.7 n°2, op.14 n°1Trios op.16 n°1, op.16 n°4Sonates op.14 n°4, op.14 n°5Ensemble 415Chiara BanchiniLuciano Sgrizzi

ANDRE CAPLETConte fantastique / SeptuorLes prières Divertissements / Deux sonnets S. Piau, S. Coste, S. DeguyEnsemble Musique ObliqueLaurence Cabel, harpe

LA FOLIA Atrium Musicae de MadridDir. Gregorio Paniagua

CD HMA 1951050 CD HMA 1951296

CD HMA 1951057

CD HMA 1951189

CD HMA 1951294

CD HMA 1951417

CD HMA 1951420

CD HMA 1955248

CD HMA 1957028

CD HMA 1951712

KURTWEILLDie sieben TodsündenChansons Brigitte FassbaenderRadio-Philharmonie Hannover des NDRdir. Cord Garben

MARIN MARAISSuites pour viole de gambe et basse continue Juan Manuel QuintanaDolores CostoyasAttilio Cremonesi

¡ AY, DULCE PENA ! Marta Almajano, sopranoJuan Carlos Rivera, archiluth et guitare baroqueMike Fentross, guitare baroqueVentura Rico, viole de gambePedro Estevan, percussions

J.S. BACHSonates pour viole de gambe et clavecinBWV 1027, 1028, 1029, 1019Juan Manuel QuintanaCéline Frisch

IGOR STRAVINSKYPulcinella Deux Suites pour petit orchestre Concerto “Dumbarton Oaks”Orquestra de Cambra Teatre Lliuredir. Josep Pons

CODEX CHANTILLYBallades et rondeaux de l’Ars subtiliorEnsemble Organumdir. Marcel Pérès

OLIVIER MESSIAENQuatuor pour la fin du temps Ensemble Walter Boeykens

PASCHALDE L’ESTOCARTOctonaires de la vanité du monde Ensemble Clément JanequinDominique Visse

MESSE DE TOURNAI (XIVe siècle)Ensemble Organumdir. Marcel Pérès

JOHANN PACHELBELCanon & Gigue Musique de chambre London Baroque, Charles Medlam

CD HMA 1951539 CD HMA 1951609

CD HMA 1951252

CD HMA 1951348

CD HMA 1951110

CD HMA 1951353

CD HMA 1951477

CD HMA 1951097

CD HMA 1951274

CD HMA 1951471

GUSTAV MAHLERDas Lied von der Erde Version Schoenberg-RiehnBirgit RemmertHans-Peter Blochwitz Ensemble Musique Obliquedir. Philippe Herreweghe

HEINRICH SCHÜTZKleine geistliche Konzerte Sebastian Hennig, René Jacobs Concerto Vocaledir. René Jacobs

JEAN-BAPTISTE LULLYPetits Motets Monique Zanetti, Arlette SteyerMarie Boyer, Gérard LesneFrançois Fauché Les Arts Florissantsdir. William Christie

GUILLAUME BOUZIGNACTe Deum & MotetsLes Pages de la Chapelledir. Olivier SchneebeliLes Arts FlorissantsEnsemble de Viole Orlando Gibbonsdir. William Christie

Juin / June

BOCCHERINIStabat Mater / Symphonies“La Casa del diavolo” etc.Agnès Mellon, sopranoEnsemble 415Chiara Banchini

2 CD HMX 2901933.34

MONTEVERDIVespro della beata VergineA.Mellon, G.LaurensV.Darras, H.CrookW.Kendall, P.Kooy, D.Thomas La Chapelle RoyaleCollegium Vocale GentLes Sacqueboutiers de ToulouseDir. Philippe Herreweghe

2 CD HMX 2901247.48

DVORv

ÁKQuintettes & QuatuorsQuintette à cordes op.97 B.180Quatuor “Américain” op.96 B.179Quatuor à cordes n°9 op.34 B.75Quintette avec piano et cordes op.81 B.155Melos QuartettK.Engel, pianoG. Caussé, alto

2 CD HMX 2901509.10

VIVALDI - TELEMANNOboe SonatasSonates pour hautboisPaul Goodwin

2 CD HMX 2907354.55

J. S. BACH Cello Suitestranscribed for recorder

transcriptions pour flutes à bec

Marion Verbruggen

2 CD HMX 2907372.73

G.F. HAENDEL

Judas MaccabaeusPhilharmonia Baroque Orchestra

dir. Nicholas McGegan

2 CD HMX 2907374.75

JOSQUIN DESPREZMissa de Beata VirgineRoland de LASSUSPassio secundum MatthaeumTheatre of VoicesPaul Hillier

2 CD HMX 2907376.77

CANTIGAS Paul HillierTheatre of Voices*Andrew Lawrence-King

2 CD HMX 2907378.79

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