Blek

ersd

ijk 14

·B-9

000

Gent

twee

maa

ndel

ijks

jaar

gang

23

janu

ari„

febr

uari

201

1

bim

estr

iel

anné

e 23

janv

ier„

févr

ier 2

011

BELGIË - BELGIQUEP.B. - P.P.

9099 GENT XB-73

TelevisionGroetjes van que tal tv

Think & ScanLe Relief 3D a conquis le grand public et les professionnels

Financiële steun voor Vlaamse tv-reeksenFinance

131

vakblad voor de audiovisuele sectorrevue professionnelle

du secteur de l’audiovisuel

PANASONIC_AVi131.indd 1 19/01/11 11:53AVi131covers.indd 1-2 24/01/11 11:40

STUDIOTECHswitchknife_AVi131.indd 1 19/01/11 11:52

Because people have always loved natural sound.

Sennheiser. Passion for sound.

Our objective is to reproduce sound as naturally as possible. This applies to all our products – from the smallest earphones and microphones to a complete digital conference system. That‘s why so many sound professionals rely on us – on the world‘s stages, in recording studios, in cockpits or at large conferences.

Be fascinated too: visit us at ISE 2011 - Booth: 2A58

AVi131covers.indd 3-4 24/01/11 11:40

1

av-industrieVakblad voor de audiovisuele sectorRevue professionnelle du secteur de l’audiovisuelN° 131 januari/februari 2011 janvier/février 2011 Tweemaandelijks·jaargang 23 Bimestriel·23e année ISSN 0778-0303AV-industrie is een uitgave vanAV-industrie est une publication de

MAGELAAN cvbaBlekersdijk 14B-9000 Genttel. 09 224 40 65fax 09 224 19 18e-mail AVindustrie@Magelaan.bewebsite www.av.be

Hoofdredacteur/Rédacteur en chefDirk Rasschaert

Werkten mee aan dit nummerOnt collaboré à ce numéroStéphanie Poelman, Benoît Rensonnet, Walter Van den Branden, Kris Vanderhaegen, Tim Van der Mensbrugghe, Johan Van Praet

Advertenties/PublicitéSophie El Ayaditel. 09 268 28 15fax 09 268 28 17e-mail pub@magelaan.be

Secretariaat/SecrétariatAbonnementen/AbonnementsEls Van den Eede

Vormgeving/Mise en pagesKoen Landuyt

Druk/ImprimeurNew Goff - Mariakerke

Prijs per nummer/Prix par numéro 6 EURAbonnement (6 nr.) België/Belgique 30 EURBNP Paribas Fortis 001-5733549-52Andere landen/Autres pays 33 EURIBAN BE 64 0015 7335 4952 BIC GEBABEBB

Teksten, foto’s en illustraties mogen enkel worden overgenomen mits voorafgaande schriftelijke toestemming van de uitgever.La reproduction de textes, photos et illustra-tions n’est autorisée qu’avec l’accord écrit de l’éditeur.

Verantwoordelijke uitgeverEditeur responsableWim TrommelmansBlekersdijk 14, B-9000 Gent

Het volgende nummer verschijnt op 31 maart 2011Le prochain numéro sortira de presse le 31 mars 2011

2TELEVISIONLokale productiehuizen zijn grote troef van Vlaamse tv-sector

Door digitale televisie en internet moeten omroepen en distributeurs zichzelf heruitvin-den. Ondertussen azen internationale spelers als Google en Apple op een deel van de koek. De strijd om marktaandeel zal meer dan ooit een strijd worden om lokaal toptalent, zo bleek op een debat met vertegenwoordigers van de VRT, SBS Belgium, Belgacom en Telenet.

8TRAININGNARAFI werkt met Z7 van SONY

Sinds 1995 vormt Narafi met de opleidingen ‘Foto’ en ‘Film, TV en Video’ een campus van de Brusselse Hogeschool voor Wetenschap en Kunst. Afgestudeerden behalen er het diploma van ‘Bachelor in de Audiovisuele Technieken’. Om optimaal te kunnen inspelen op de noden van de sector tracht het Narafi ook op technologisch vlak zo goed mogelijk aan te sluiten bij de realiteit.

10TECHNOLOGY & SCREENAmptec et Dame Blanche ont intégré un réseau DDP pour la gestion du son

La fin des cassettes et le transfert vers les fichiers informatiques ont non seulement révolutionner les produits finis des réalisateurs, pre-neurs de son, monteurs, etc. mais ils ont aussi bouleversé les proces-sus de production et le travail des gestionnaires. Comment classer et ranger, comment permettre l’accès à des dizaines de personnes avec des besoins et des échéances différentes?

12THINK & SCANLe Relief 3D a conquis le grand public et les profes-sionnels

3D Stereo Media, un an après la première de 2009 est à la fois un exploit et une évidence. Un exploit parce qu’il n’était quand même pas évident il y a douze mois de pouvoir rassembler suffisamment de films pour un festival et suffi-samment de professionnels pour un salon et des ateliers de haute tenue et une évidence car le Relief 3D a conquis tout le secteur et attire le grand public.

24EVENTBelgian Broadcast Days klaar voor succesvolle sequel

Op 12 en 13 mei 2011 vindt in de studio’s van Videohouse de tweede editie van de Belgian Broadcast Days plaats. De organisatie evalueerde de eerste uitgave van hun netwerkevent en pasten de formule lichtjes aan. “Vorig jaar losten de Belgian Broadcast Days ruimschoots de verwachtingen in, maar dit jaar willen we nog beter doen”, vertelt organisator Ludo Kerkhofs.

20TECHNOLOGY & SCREENLa télévision Relief 3D dans les foyers Numericable

L’année 2010 a réellement vu éclore le Relief 3D au cinéma. L’année 2011 sera-t-elle celle du Relief dans les foyers ? Le cablodistributeur Numericable, pré-sent en Belgique sur le territoire de Bruxelles, veut résolument prendre une part active dans ce proces-sus. Le groupe a pris diverses initiatives ces derniers mois en vue d’améliorer l’expérience télévisuelle de ses abonnés.

26FINANCENIEUW! Mediafonds

De vette jaren zijn voorbij, alle av-spelers moeten besparen en niemand ontsnapt aan de kaasschaaf. Met de oprichting van het nieuwe Mediafonds willen beide dames-ministers de industrie de levensnoodzakelijke zuurstof geven zodat het zijn prestigieuze groei van de voorbije twee decennia kan consolideren.

En verder / Et encore2 Television8 Training15 Inside TV22 Production26 Finance28 AV-spots29 Poduct news

AVi131.indd 1 19/01/11 13:02

2

t e l e v i s i o n

De drie grote Vlaamse omroe-pen – VRT, VMMa (VTM en 2BE) en SBS Belgium (VRT en VijfTV) – zijn in moeizame onderhandelingen verwikkeld met distributeur Telenet. De zenders willen meer geld voor de video-on-demandservice, maar Telenet koppelt daar voorwaarden aan. Uit onvrede startte SBS Belgium alvast een rechtsprocedure op tegen de Mechelse kabeloperator. Die pakte ondertussen uit met Yelo, een ‘mul-tiscreen’-dienst die toelaat om mobiel naar tv te kijken, in eerste instantie met de iPad en de iPhone.Half december nodigde MediaNet Vlaanderen de omroepen en distri-buteurs uit voor een debat over de toekomst van de Vlaamse tv-sector. Professor Erik Dejonghe (UGent) leidde het debat in. Dejonghe schetste de gespannen relatie tussen produc-tiehuizen, omroepen en distributeurs. “Ze belagen elkaar, maar de kans is groot dat ze elkaar niet kunnen mis-sen.”

Pathologische zelfoverschattingErik Dejonghe merkte op dat kijkers hun kijkgedrag idealiseren. “De kijker lijdt aan een pathologische zelfover-schatting. We zijn conservatiever en passiever dan we van onszelf denken. We verklaren dat we kijken zoals wij willen kijken, maar de waarheid is anders. Video-on-demand blijkt vooral gebruikt te worden om lineair kijken te ondersteunen. Het is dus niet zo dat we nu actiever onze tele-visieavond samenstellen.”Die zelfoverschatting leidt er volgens Dejonghe toe dat populaire shows door de digitalisering populairder worden dan ooit tevoren. “Dankzij digitale tv kan de kijker twee popu-laire programma’s die op hetzelfde tijdstip uitgezonden worden toch nog op dezelfde avond bekijken. Dat gaat ten koste van gap filling programs. Daarnaast blijkt ook dat we door soci-ale netwerken als Facebook net méér worden aangetrokken tot de grote hits. Daardoor kijken we met z’n allen meer naar hetzelfde. De concurrentie om de rechten op hits te verwerven wordt enkel groter.”

Op de koop toe komen zich enkele internationale spelers in het debat mengen, waarvan Apple en Google de bekendste zijn. “Zij worden een bedreiging voor de omroepen als zij naar de contentcreators zelf stappen”, waarschuwde Dejonghe.De professor had het over een ‘lief-devolle wurggreep’: content creators, -aggregators en -distributeurs acteren binnen een kritisch evenwicht. “Iedere actie tot verbreken van dat evenwicht heeft het risico dat een col-lega de kans grijpt om het evenwicht weer te herstellen. Alle spelers zijn veroordeeld om met elkaar samen te werken”, verklaarde Dejonghe.Tijdens het debat kwam die haat-liefdeverhouding tussen de omroe-pen, zoals Dejonghe het verwoordde – tussen de omroepen en distributeurs duidelijk naar boven. Voortdurend vlogen de scherpe speldenprikken over en weer. Gui Polspoel leidde de discussie in goede banen. Ook Vlaams Parlementslid Carl Decaluwé (CD&V) mocht als voorzitter van de commis-sie Media zijn zeg doen.

Lokale productiehuizen zijn grote troef van Vlaamse tv-sector

Vlaamse CONTENT is de sleutelDoor digitale televisie en internet moeten omroepen en

distributeurs zichzelf heruitvinden. Ondertussen azen

internationale spelers als Google en Apple op een deel

van de koek. De strijd om marktaandeel zal meer dan ooit

een strijd worden om lokaal toptalent, zo bleek op een

debat met vertegenwoordigers van de VRT, SBS Belgium,

Belgacom en Telenet.

tim f. van der mensbrugghe • tim@mensbrugghe.be

AVi131.indd 2 19/01/11 13:02

3

t e l e v i s i o n

Aan tafel spraken Paul Israël (Vice President Media Partnerships Telenet) en Kris Vervaet (Vice President Marketing & Channel Management Belgacom) namens de distributeurs. Voor de omroepen waren Marc Coenen (toen nog direc-teur strategie bij de VRT, ondertussen netmanager van Canvas) en Stefan De Keyser (COO SBS Bel-gium) aanwezig. De derde grote omroep, de VMMA, had zijn kat gestuurd. “Zij verkozen niet deel te nemen aan dit debat om-dat ze vinden dat het niet publiekelijk gevoerd hoort te worden”, verklaarde Polspoel.

Evolutie van het kijkgedragDe moderator vroeg zich af of het kijkgedrag in de toekomst veel zal veranderen. “Wij denken dat de kijker niet significant anders zal gaan kijken, zelfs al heeft hij heel wat technologie ter beschikking”, legde Kris Vervaet uit. “Het gemak dat digitale televisie biedt, blijft het belangrijk-ste.” Wat dan met nieuwe diensten als Yelo? “Ook de opkomst van de iPad en andere tablets zal het kijkgedrag niet radicaal veranderen.”Carl Decaluwé gaf te kennen dat hij wél vreesde voor de gevolgen van de digitalisering. “De technologische evolutie plaatst ons voor heel wat onbekende factoren. Ook als Vlaamse overheid zullen we de huidige evolutie in grote mate moeten ondergaan”, gaf de mediaspecialist toe. “Vroeg of laat komt er een tv-toestel dat rechtstreeks op het internet kan. De decoder zal dan allicht verdwijnen. Wanneer dat gebeurt, hebben de omroepen een gigantisch probleem. Daarbij is Google geïnteresseerd om local content aan te bieden. Op middellange termijn kan dat het verdwijnen van de generalistische omroepen betekenen. Dat houdt ook een gevaar in voor de distributeurs, want wat als kijkers films rechtstreeks kunnen downloaden via de filmproducenten?”“Misschien dat de Belgische complexiteit de grote jongens nog wat afschrikt”, hoopte Kris Vervaet. “Voor Google is het gemakkelijker om content te verdelen in het Verenigd Koninkrijk dan in een klein land met drie talen.”

“Ik denk dat we onderschatten hoezeer mensen televisie nog altijd zien als een spiegel van wat er vandaag ge-beurd is”, merkte Coenen op. “Ik geloof nooit dat Google een nieuwsdienst zoals die van de VRT op poten zal zet-ten.” Ook Paul Israël was niet meteen bevreesd voor de internationale mastodonten. “Als de meest bekeken series internationale producties zijn, dan ben je kwetsbaar. In Vlaanderen is dat echter niet het geval. Voor ons is de sleutel Vlaams content. Ik zie Google en Apple nog geen Vlaamse producten afleveren én in de markt zetten zoals de omroepen dat doen.”

Wie betaalt wat?Stefan De Keyser liet niet na te vermelden dat lokale content wel zeer duur is. Coenen beaamde dat: “Tv is relatief goedkoop voor de kijker: mijn zoon betaalt veel meer voor zijn gsm dan ik voor mijn televisieabonnement. Bij de VRT worden we natuurlijk gefinancierd door de overheid, waardoor wij minder bedreigd zijn. Dat is een luxepositie.”“Wij betalen al afschuwelijk veel geld aan de omroepen, in verhouding meer dan in welk ander land in West-Europa”, gaf Israël tegengas. “De afgelopen jaren zijn de inkomsten van de omroepen vanuit de distributeurs heel wat gestegen.” De Keyser counterde meteen: “Het zijn de kijkers die betalen voor video-on-demand. Een deel van dat geld gaat naar de distributeurs, een ander deel naar de zenders. Maar Telenet investeert niet in tv, terwijl zijn hele business op tv draait. Is het dan niet normaal dat de zenders betaald worden en dat zij geld krijgen om content te produceren?”“Wij gaan niet zomaar een zakje geld geven”, hield Israël het been stijf. “Zonder voorwaarden is dat niet moge-lijk. Het gaat niet op te zeggen dat Telenet zijn succes te danken heeft aan de omroepen. Dat lijkt me dan toch wel heel simpel.”Decaluwé merkte op dat hij wel eens benieuwd was naar wat Telenet en Belgacom nu eigenlijk betalen aan de openbare omroep. “Dat bedrag vind je in geen enkele balans terug”, fronste het parlementslid. “Als Telenet de VRT meer geld wil betalen, maar daar een resultaatsver-bintenis aan koppelt, wil ik daar als publieke aandeelhou-der mee over discussiëren. Dit debat moet toch met enige vorm van transparantie gevoerd worden.”

Vlaamse CONTENT is de sleutel

„webwijzer

„www.medianetvlaanderen.be

© MediaNet Vlaanderen

AVi131.indd 3 19/01/11 13:02

4

t e l e v i s i o n

Als doorgewinterde mediamannen waren Klaas Hoogerwaard en Gil Knevels niet aan hun proefstuk toen ze in 2007 hun pragmatisch idee concreet omzetten in een businessmodel dat ze toepasselijk que tal tv (Spaans voor ‘hoe gaat het’) doopten. Hoogerwaard verdiende onder meer zijn sporen bij de productiehuizen Kladaradatsch! en Men (At) Work. Knevels was de uitgever achter de huis-aan-huisbladen De Koerier, de Nieuwe Koerier en Etalage. Beiden runden bovendien van 2001 tot 2007 een eigen videoproductiehuis: cube new media. Daar zette het duo drie jaar geleden een punt achter zodat het zich met zijn volle gewicht kon concentreren op de ontwikkeling en uitrol van que tal tv. “Tijdens een prospectiegesprek opperde de voormalige eigenaar van TVL, de regionale tv voor Nederlands Limburg, het idee om een boodschappenservice voor zijn kijkers te lanceren”, start Hoogerwaard het verhaal. “Een ‘ik-doe-de-groetjes-aan’-rubriek, maar dan voor tv. Gil en ik voelden instinctief aan dat het idee veel meer potentie had dan louter een program-maformat. Platformen zoals YouTube en Facebook begonnen te boomen en het aanbod van user generated content (door de kijker zelfgemaakte beelden) groeide exponentieel.”

What you send is what you seeIedereen kan foto’s of filmpjes op internet gooien, maar niet iedereen komt op tv. Met deze toolbox kan dat wel. “15 seconds of fame”, lacht Knevels. “Mensen vinden het leuk om gezien te worden, dat biologeert hen bijna.” Aan de andere kant willen de om-roepen het publiek meer bij hun zenders en netten betrekken door user generated content in hun programma’s te integreren. “Vooral regionale zenders zijn vragende partij, maar tot op vandaag is dat een tijd- en kosten-verslindend proces, want alle inzendingen moeten door de handen van een technicus, editor of redacteur. Het systeem van que tal tv integreert verschillende bestaande technologie-applicaties tot een gebruiksvrien-delijke plug-and-play-oplossing die in staat is om volautomatisch de kwaliteit van elke soort beeldmateriaal te optimaliseren, door te sturen en klaar te zetten voor uitzending.”

Zonder kwaliteitsverlies? Hoogerwaard is zeker van zijn stuk: “Jawel. Stel, we ontvan-gen een moederopname in 640x480. Die transcoderen we lokaal – om vertraging te vermijden niet op het net – in Flash Video, de productiestandaard van onze toolbox. Dat bestand zetten we vervolgens om naar het broadcastformaat van de desbetreffende zender: DVCAM, MPEG-4, MXF, … Het Flash-bestand wordt dus uitsluitend gebruikt voor postproductie. Parallel wordt de originele resolutie van het moederbestand in een opti-male resolutie geëncodeerd en bewerken we ook de geluidsopname. Op het eind komen alle stromen samen tot een fragment met aanvaardbare broadcastkwaliteit (*).”

Kortom: beide heren zetten de wereld op zijn kop. Toen ze drie jaar geleden van start gin-gen was het de gewoonte alle broadcastopna-mes te converteren naar een lagere standaard

geschikt voor het internet. Knevels: “Wij wilden het omgekeerde doen en de bestaande technologie heroriën-teren. Versta ons niet verkeerd: we vonden geen nieuwe technologie uit maar hebben via creative engineering bestaande oplossingen in een unieke tool geïntegreerd. En die oplossing wordt tot op vandaag nergens anders in de wereld aangeboden.”

In elke fase van de flow behoudt de zender alle controle, want de kijker die via de website beelden uploadt moet akkoord gaan met de gebruiks-voorwaarden die onder meer de rech-ten regelen. Voorts beslist de omroep zelf of het materiaal voldoet aan de gewenste technische en inhoudelijke parameters. “Echt editen, zoals color-tuning e.d. kun je niet. En dat is ook de bedoeling van de inzender niet”, beklemtoont Hoogerwaard. “Maar je kunt wel knippen in het begin of op het einde, tekst toevoegen of wijzigen, de volgorde van uitzending bepalen en een gepersonaliseerde vormgeving toevoegen. De uitzend-template wordt op maat van de om-roep of zender opgebouwd en volgens de gepersonaliseerde parameters standaard in de tool geïntegreerd.”

15 seconds of FAMEGroetjes van que tal tvque tal tv ontwikkelde een toolbox

dat filmpjes en foto’s gemaakt met

gsm’s, digitale camera’s, smartpho-

nes, handycams,… volautomatisch

converteert naar een ‘uitzendklaar’

beeldformaat voor televisie. Na

drie jaar creatieve engineering en

proefdraaien, staat het product op

punt, klaar om vermarkt te worden.

De technologie-in-de-box is uniek,

het businessmodel flexibel en het

momentum rijp om te groeien.

johan van praet • johanvanpraet@skynet.be

(*) que tal tv raadt de zenders aan om het beeldfragment niet full screen uit te zen-den maar binnen een grafische template te kadreren: de achtergrond in video volgens de look-and-feel van de het huis, fungeert dan als een soort passe-partout voor de videoboodschap. Op die manier moeten ze het fragment niet onnodig opblazen, om-zeilen ze kwaliteitsverlies en maken ze van een diversiteit van inzendingen een mooi samenhangend, rustig geheel.

AVi131.indd 4 19/01/11 13:02

5

t e l e v i s i o n

De consument = virale marketeerKnevels en Hoogerwaard toetsten het idee op de technische haalbaarheid bij Eric Smets en Serge de Schaetzen, twee softwareontwikkelaars. Samen besloten ze om een prototype te bou-wen en een vennootschap op te rich-ten. Een startkapitaal van 150.000 euro, waarvan 35% ingebracht door het Vlaams overheidsagentschap voor Innovatie door Wetenschap en Technologie (IWT), moest volstaan. Uiteindelijk vergde het twee jaar om het prototype op punt te stellen tot een marktklaar product. “De eerste mock-up werd getest bij onder meer TV Brussel en TV Limburg (NL). Het publiek van TV Brussel bleek te klein te zijn om het systeem tot een rendabele succesformule te maken. Na de vervolmaking van zowel het technisch concept en de workflows voor de inzender en de operator als de rapportering naar alle partijen, konden we een volwaardig proefpro-ject uitrollen bij de Antwerpse regio-nale televisie (atv). Met succes. Want blijkt dat niet alleen particulieren massaal boodschappen posten, maar vooral ook verenigingen, bedrijven en overheidsinstanties via dezelfde weg hun activiteiten adverteren. Tegen betaling uiteraard. De prijs hangt af van de lengte van de boodschap en het uitzenduur.”

Ligt de toolbox van que tal tv binnen-kort te koop in de rekken van de Me-diaMarkten van deze wereld? “Dat is niet de hoofdbedoeling”, beklemtoont Hoogerwaard. Het inkomstenmodel steunt op drie bronnen die verschil-lend worden toegepast in functie van het gebruik door de klant. “Vooreerst genereert que tal tv inkomsten uit de verkoop, integratie, support en hosting van de totaaloplossing op maat van de klant. Bij atv bijvoor-beeld hanteren we een shared revenu model: bovenop de maandelijkse hostingkost delen we in de inkomsten van de betalende boodschappen en krijgen we een vergoeding naarge-lang van het volume gratis verkeer. We zijn ervan overtuigd dat het gratis verkeer exponentieel zal groeien van-wege de advertentiemogelijkheden en het ‘my 15 seconds of fame’-effect. Het systeem biedt de gebruiker bo-vendien een tool om al zijn vrienden, familie en kennissen op de hoogte te brengen wanneer hij op tv komt. De consument verzorgt op die manier zelf de virale marketing.”

15 seconds of FAMEGroetjes van que tal tv

Via creative engineering integreerden we bestaande technologie in, een tot op heden unieke tool.

gil knevels

“”

“Het inkomstenmodel van que tal tv mag echter geen rem vormen op het groeipad van de klant of zijn kosten-structuur onnodig belasten”, haast Knevels zich. “Indien gewenst kan de klant het systeem autonoom beheren waardoor onze tussenkomst tot een minimum wordt beperkt. Dankzij het open source platform kan hij boven-dien zelf dedicated toepassingen (laten) ontwikkelen.”

„Klaas Hoogerwaard ziet groei-opportuni-teiten in uiteenlopende sectoren, zoals zorg, onderwijs, horeca en toerisme.

AVi131.indd 5 19/01/11 13:02

6

Van mock-up tot marktklaar productNa drie jaar prediken in de woestijn staat het prototype op punt, klaar om vermarkt te worden. Hoog tijd om een verkoopteam op te zetten en cash te realiseren. Knevels: “Om die commerciële doorstart te financieren, vragen we een Initio-lening van 100.000 euro aan bij het Participa-tiefonds en brengen we met de vier vennoten evenveel eigen kapitaal in. Als de verkoop loopt volgens plan, zou onze huidige omzet tegen eind 2011 vertienvoudigen tot 250.000 euro en kunnen we nog eens een jaar later de eerste winstcijfers voorleggen.”

Bovendien ziet Hoogerwaard toepassingsmogelijkheden en dus groei-opportuniteiten in andere sectoren, zoals zorg, onderwijs, horeca en toerisme. Zowel particulier als professioneel. Momenteel participeert que tal tv in het Nederlandse proeftuinproject BrabantConnect (www.brabantconnect.nl) waarbij de toolbox als extra service binnen de thuiszorg wordt aangeboden.‘In een zorgin-stelling brengt que tal tv positieve boodschappen van familie, vrienden, collega’s, naar de tv in de kamer van de patiënt of bewoner. Heel handig voor iemand die bij-voorbeeld moeilijk op bezoek kan komen. Deze commu-nicatie kan zelfs therapeutisch of sociaal bijdragen tot het genezingsproces of welzijn.� Het model kan worden ge-integreerd in om het even welk CCTV-circuit of in om het even welk televisieformat dat directe visuele interactie met de kijker wil genereren. Knevels: “MTV heeft bijvoor-beeld een programma over het leukste dorp van Neder-land. Je zou dus mensen kunnen oproepen om zelf korte filmpjes te maken waarmee ze hun dorp willen promoten. Je kunt kijkers quasi live een vraag laten stellen tijdens een studiodebat. Ook professionele toepassingen zijn mogelijk: een verslaggever die met eenvoudige middelen op pad wordt gestuurd, kan zijn materiaal snel uploaden, uitzendklaar.” que tal tv biedt een duidelijke meerwaarde voor alle spelers: het grote publiek met al zijn profielen aan de ene kant, de televisie in al zijn toepassingen aan de andere kant. Kortom: de markt ligt als het ware voor het rapen, tijd om te consolideren.

t e l e v i s i o n

klaas hoogerwaard

strategisch innovatief

Via het Extensio-project stimuleert UNIZO Limburg samen met haar partners in de Euregio Maas-Rijn startende ondernemers om de kansen op de drielandenmarkt sterker te benutten. In het kader daarvan reikte het project vorig jaar voor het eerst de Euregionale Startersawards uit, een onderscheiding voor startende ondernemingen die kiezen voor internationale expansie in de zone Hasselt-Luik-Maastricht-Aken. Van de 35 dossiers kreeg que tal tv de derde prijs voor zijn innovatief, creatief en grenzeloos systeem. “Het komt niet vaak voor dat starters al van bij het begin concrete internationale ambities hebben”, verklaart Patrick Buteneers van UNIZO Limburg de keuze voor que tal tv. “Het vergt ook meer inspanningen om de veilige markt rond de kerktoren te overschrijden. De vier venno-ten hebben het voordeel dat ze al heel wat professionele ervaring hebben. Ze kennen het belang van netwerking en zijn in staat die contacten te verzilveren met concrete projecten. Aanvankelijk om hun op papier origineel en creatief concept in realiteit te testen. Vandaag om business te genereren. Door de jarenlange try-outperiode moest que tal tv bovendien projecten opzetten die tegelijk geld in het laatje brachten om de noodzakelijke proef- en ontwikkelingsfase te kunnen overbruggen. En dat is niet iedereen gegeven.” Ten slotte vormt de flexibele en innovatieve ingesteldheid een extra troef aldus Buteneers. “De vier creatieve geesten speuren voortdurend naar nieuwe toepassingsmogelijkheden en afzetgebieden voor que tal tv.”

Dankzij het ‘my 15 seconds of fame’-effect zal het verkeer exponentieel groeien. En dus ook onze markt.

“”

„ “De creatieve ingesteldheid van de vier vennoten opent continu nieuwe busi-nessperspectieven”

AVi131.indd 6 19/01/11 13:02

t e l e v i s i o n

van kijker tot scherm

De flow van consument, over het internet tot op een televisiescherm:De inzender

„ meldt zich aan (na éénmalige registratie);

„ kiest een datum of een uitzending;

„ betaalt (indien vereist);

„ laadt zijn filmpje of foto/tekst op (max. 100 Mb) en bevestigt.

De operator

„ aanvaardt of weigert de inhoud (hij is de fysieke ‘censor’);

„ bevestigt de uitzending naar de inzender;

„ krijgt de input ter beschikking in het vooraf afgesproken uitzendformaat.

De follow-up

„ de rapportering over de flow naar de betrokken partijen verloopt volautomatisch;

„ alle beschikbare data kunnen in rapporten worden verwerkt in functie van de vraag van de omroep of zender.

„info

que tal tv Runkstersteenweg 81/1 3500 Hasselt Tel.: +32 496 52 72 90 klaas@quetaltv.com

„www.quetaltv.com

Zelf een boodschap posten voor vrienden in Antwerpen? Dat kan op de site van de Antwerpse regionale tv. Ga naar www.atv.be (rubriek ‘uw bericht op atv’).

Two day networking event for:j�manufactures and dealersj�rental and facility companiesj�new media, ICT and mobile television

Are you working in television, film or media?Don’t miss this event!

Brussels

homeexhibitors press

Organised by Ludo Kerkhofs & AV-iin collaboration with MediaNet Vlaanderen, TITAN, TWIST & Mediarte

Do you wish to participate as an exhibitor?Please mail your request to ludo@belgianbroadcastdays.be

conferences workshops register contact & location

12-13 may2011

NL FR EN

www.belgianbroadcastdays.be

belgianbroadcast days

news

BelgianBroadcast_AVi131.indd 1 19/01/11 11:54

AVi131.indd 7 19/01/11 13:03

8

t r a i n i n g

Om optimaal te kunnen inspelen op de noden van de sector tracht het Narafi ook op technologisch vlak zo goed mogelijk aan te sluiten bij de realiteit. Infrastructuur en technische middelen moeten daarom regelma-tig worden aangevuld en aangepast aan eigentijdse noden. Zopas werd er voor de afdeling ‘Film’ behoorlijk geïnvesteerd in nieuwe camerasy-stemen. Na een grondige voorstudie werd uiteindelijk gekozen voor de Z7-camcorders van Sony. AV-i peilde bij Alain Quateau, opleidingscoördinator en technisch verantwoordelijke, naar de motieven bij deze keuze.

Prijs/kwaliteit en realiteit“Allereerst is er het prijskaartje. Wij waren op zoek naar camera’s in de prijscategorie van de Z7. Het ging immers over een belangrijk aantal, inmiddels een twintigtal stuks.De camera’s zijn bestemd voor onze eerstejaars. Het pedagogisch aspect heeft daarbij voorrang op de kwaliteit van het opgenomen beeld. Er zijn in dezelfde prijscategorie tal van pro-sumercamera’s te koop, maar de Z7 had voor ons het belangrijke voordeel dat de camera in het gebruik zeer sterk op een high end broadcasttoe-stel lijkt; de verschillende functies, de plaats van de bedieningsknoppen, de aansluitingen, de afneembare lens,...Dat de camera ook nog eens een uitmuntende HD-beeldkwaliteit levert was daarbij een mooie bonus. De beperkingen van de compressie zijn voor eerstejaarsstudenten relatief onbelangrijk omdat colour grading en andere beeldmanipulaties in dat stadium van de opleiding nog minder belangrijk zijn.”

Professioneel inzicht“Tenslotte was ook de workflow een belangrijke troef. De opname op een flashkaart betekent voor studenten een relatief goedkope investering waar alleen de aanschaf van een zeer goedkope card-reader aan gekoppeld is. De tijd om de beelden te importe-ren in Final Cut Pro is relatief beperkt en sowieso is tijd minder kostbaar voor een student dan voor een bedrijf.Het kan misschien verbazend lijken, maar ook de mogelijkheid om op tape op te nemen was een belangrijke troef. In de eerste fase van onze op-leiding krijgen de studenten immers cameraoefeningen met als opdracht ‘gemonteerd in de camera’. Dat ver-plicht hen met andere woorden om hun beelden ineens in de juiste volg-orde op te nemen: de afwisseling van long shots en close-ups, het gebruik van inserts,... Op die manier leren stu-denten om tijdens het draaien al zeer bewust aan de montage te denken. Een dergelijke oefening is natuurlijk zeer sterk gebaat bij een lineair opna-mesysteem als dv-tape.”

NARAFI werkt met Z7 van SONYHet audiovisueel opleidingsaan-

bod in België is niet alleen groot

maar ook zeer verscheiden. Het

Nationaal Radio en Filminstituut

(NARAFI), dat sedert 1939 jaarlijks enkele honderden stu-

denten klaarstoomt voor een beroep in deze creatieve sector,

heeft niet alleen een stevige reputatie opgebouwd maar voldoet

tevens aan de hoge kwaliteitsnormen die door de audiovisuele

industrie worden gesteld. Sinds 1995 vormt Narafi met de oplei-

dingen ‘Foto’ en ‘Film, TV en Video’ een campus van de Brusselse

Hogeschool voor Wetenschap en Kunst. Afgestudeerden bekomen

er het diploma van ‘Bachelor in de Audiovisuele Technieken’.

walter van den branden • walter.vandenbranden@telenet.be

AVi131.indd 8 19/01/11 13:03

9

t r a i n i n g

Het woord bij de daadAV-i ging poolshoogte nemen in het Narafi om te kijken hoe deze nieuwe camera’s worden gebruikt in het opleidingspakket. Meteen wordt duidelijk dat de opleiding zeer praktijkgericht is en volledig aansluit bij de doelstellingen van het instituut: een creatieve en artistieke opleiding geven met een zo breed mogelijke technische basis. De inhoud van de lessen is volledig geïnspireerd door de noden van de professionele sector zodat wie aan het Narafi afstudeert 100% klaar is voor een job in de veeleisende professionele AV-wereld. Vanaf het eerste jaar ondersteunen de regie- en praktijklessen de eigen crea-tiviteit. Aan de hand van individuele oefeningen moeten de studenten immers bewijzen dat ze over het nodige filmische talent beschikken. In het tweede jaar staan een aantal specialisaties zoals geluid, beeld- en acteursregie, belichting en scenario en verschillende postproductietech-nieken waaronder montage, sono-risatie en mixage op het menu. De inhoud van het derde jaar is hoofdza-kelijk afgestemd op praktijkoefenin-gen en tv-regie.

Up-to-dateDe aankoop van de Z7-camera’s van Sony past duidelijk in de strategie van het Narafi om de studenten te confronteren met een optimale infrastructuur en materiaal. Met twee filmstudio’s, een High Defini-tion-studio voor multicamerawerk, tientallen niet-lineaire montagecellen en postproductie met opnameruimte ervaren de studenten als het ware de realiteit van het echte film- en videowerk. In de mediatheek hebben zij gespecialiseerde vakliteratuur en films ter beschikking. De webgekop-pelde uitleendienst geeft hen te allen tijde toegang tot het ontlenen van professioneel film- en videomateriaal dat ze ook in de weekends en tijdens vakantieperiodes kunnen gebruiken. Op die manier dienen zij zelf niet te investeren in duur materiaal. Met de 20 nieuwe HD-videocamera’s van Sony worden de eerstejaarsstudenten meteen ondergedompeld in de actuele videorealiteit.

Vakspecialisten Dit alles krijgt natuurlijk slechts zin mits een uitmuntende begeleiding. Zowat alle lectoren zijn naast hun lesopdracht ook nog actief in de audiovisuele wereld en betekenen voor de afgestudeerden een realisti-sche brug met de arbeidsmarkt waar constant behoefte is aan bekwame specialisten op het vlak van beeld en geluid, dit zowel tijdens de opleiding als erna. Niet te verwonderen dat heel wat afgestudeerden van het Narafi zowel nationaal als internatio-naal een mooie carrière weten uit te bouwen binnen de film- en televisie-sector en bovendien reeds heel wat prijzen in de wacht sleepten. Een resultaat dat ongetwijfeld het gevolg is van een goede combinatie theorie- en praktijkonderricht met optimaal materiaal.

„webwijzer

„www.narafi.be „www.sony.be

AVi131.indd 9 19/01/11 13:03

10

t e c h n o l o g y & s c r e e n

Il est étonnant de voir que toutes les sociétés du sec-teur, de la plus grande à la plus petite, doivent résoudre les mêmes problèmes ! Mais bien entendu, les solutions doivent être adaptées à chaque cas et surtout à chaque budget. Sans vouloir faire de la recherche historique, nous voudrions simplement rappeler les exemples de RTL TVI dans leurs nouveaux locaux à Bruxelles, TF1 et Telindus, Puzzle Editing.

Pour la société de facilités son et image Dame Blan-che, l’objectif était de permettre à chaque membre de la société (répartie sur 2 sites) d’avoir accès à toutes les données, quelle que soit sa demande et quel que soit son besoin. Le processus consiste à confier à 2 ou 3 assistants de production la préparation des éléments d’enregistrement, en utilisant une base de données par la société elle-même. Tout le suivi du travail est repris dans des fichiers consultables à tout moment. Chacun peut trouver aisément l’information qui le concerne, pour un travail effectué récemment, un travail en cours ou un travail en préparation.

Si le principe peut sembler sim-ple, la mise en œuvre pratique et technique est une autre affaire. Nous avons rencontré Mathieu Cox de Dame Blanche qui nous a présenté l’historique de ces outils et expliqué en détail comment s’est développée leur relation avec Amptec pour les solutions de gestion de réseau.

AVi : En quoi consiste la relation de travail entre Dame Blanche et Amptec ?

Mathieu Cox: « Amptec est four-nisseur de Dame Blanche depuis environ 5 ans. Cette société, surtout active dans le son (sonori-sation de spectacles, équipement de studios son, etc.) est notam-ment représentant de Protools en Belgique. Pour une société active dans le son, c’est un élément im-portant. Ils ont des ateliers agréés pour les machines Protools, avec une rapidité d’action et réaction très étonnante. Ils ont un suivi technique de premier ordre, avec tous les éléments de stock, ce qui leur permet de dépanner dans la journée. Leur service et leurs compétences sont formidables et le délégué commercial avec lequel nous travaillons connaît parfaite-ment le métier. Nous avons tra-vaillé avec eux à Bruxelles, puis à Genval. Ils ont fourni les tables de mixages, les micros, les enceintes, les périphériques. »

AVi : Quels sont les équipements Amptec installés à Bruxelles ?

MC: « Il faut tout d’abord savoir que les activités de Bruxelles (dou-blage, nombreuses prestations son de courte durée) avec une dizaine de stations imposent un schéma différent de Genval (sonorisation de longs projets, moins de stations de travail). Il fallait à Bruxelles un serveur capable de gérer tout. On a choisi une formule, avec Amptec, qui permettait la compatibilité avec Protools. C’est un argument économique fort. Le serveur sélectionné est le ARDIS TECH. Il permet de travailler en streaming avec chaque station. Le cablage est du ‘’simple’’ ethernet catégorie 6 (1 gigabit de transfert de don-nées), ce qui a également permis de contenir les coûts. »

AMPTEC et DAME BLANCHE ont intégré un réseau DDP pour la gestion du sonNous avons eu plusieurs fois l’occasion de faire le point, avec des sociétés audiovisuelles

et de médias, sur la gestion des données professionnelles dans l’environnement numérique.

La fin des cassettes et le transfert vers les fichiers informatiques ont non seulement révolutionner

les produits finis des réalisateurs, preneurs de son, monteurs, etc. mais ils ont aussi bouleversé

les processus de production et le travail des gestionnaires. Comment classer et ranger, comment

permettre l’accès à des dizaines de personnes avec des besoins et des échéances différentes?

benoît rensonnet • b.rensonnet@datavision.be

AVi131.indd 10 19/01/11 13:03

11

AVi : Quelles sont dès lors les fonctionnalités de ce sys-tème ?

MC: « La toute première fonctionnalité est de permet-tre à tous les membres de la société d’être connectés en lecture et en écriture en même temps sur le même disque dur virtuel. La deuxième est que l’on peut pas-ser d’une station de travail à l’autre sans manipulation particulière, en un rien de temps. La troisième est que chacun peut travailler à partir d’un Mac, pour consul-ter et travailler (par exemple graver un CD pour un client avant la livraison du produit final). Enfin, cela permet d’organiser le travail de doublage notamment sur 15 à 20 épisodes, avec beaucoup de matière et pour des périodes de conservation plus longues, sans alourdir et pénaliser tout le système. »

AVi : En deux mots, quelles sont les principales caractéris-tiques des serveurs de Bruxelles et de Genval ?

MC: « Nous avons équipé Genval d’un serveur de 3 tera en 2007. Nous pensions que cela suffirait pour quelques années, alors que nous sommes presque à saturation aujourd’hui. Trois ans plus tard, nous équi-pons Bruxelles d’un serveur de 24 tera. On triple les capacités pour une augmentation de tarif de quelques pourcents. L’évolution technologique reste à chaque fois étonnante. Le serveur et le réseau de Bruxelles sont surtout axé sur la ‘’quantité’’ (beaucoup de fi-chiers son, beaucoup d’utilisateurs, de l’archivage, des produits images de qualité simple – essentiellement produits TV) alors que Genval est plutôt ‘’qualité’’ (long métrage de fiction, 64 pistes son, etc.), avec en plus une ‘’sonothèque’’ pour la création de bandes son de films. »

Duifhuisweg 11 - Industriezone “Het Dorpsveld” - B-3590 Diepenbeek - Belgiumhttp://www.amptec.be - sales@amptec.be - Tel: +32 (0) 11/28.14.58 - Fax: +32 (0) 11/28.14.59

Best gets BetterModular fl exibility for any miking situation

• Reliable recording standard• Exceptional clarity and transparency• Pure, uncolored, and undistorted sound• Functional fl exibility with high-end

capsules

amptec_20110113_avi_dpa.indd 1 03/01/11 09:45

AMPTEC_AVi131.indd 1 19/01/11 11:53

„sites internet

„www.amptec.be „www.station6.be

AVi131.indd 11 19/01/11 13:03

12

t h i n k & s c a n

2010, année foisonnanteIl n’empêche que tout le monde était curieux de participer à 3D Stereo Media 2010, après une année éton-nante. On peut presque dire que le grand lancement du Relief 3D s’est fait en décembre 2009 avec le festival liégeois et…. le lancement d’Avatar ! En Belgique, tout s’est enchaîné à partir de cela. Pour ne citer que quel-ques moments forts, nous avons eu la projection en direct des opérations chirurgicales au festival ImageSanté (voir AVi n° 127) ; le passage au NAB, qui fut pour beaucoup de sociétés

belges l’occasion de voir combien tous les fabricants s’étaient lancés dans le Relief 3D, surtout pour la télévision ; la soirée TWIST du mois de juin qui permit au secteur de faire le point sur les technologies et les perspecti-ves de marché ; à la même époque, Numéricable rassemblait la presse et les prestataires pour annoncer son programme Relief 3D ; durant la Coupe du Monde de football, Kine-polis projetaient 25 matches en 3D, participant en cela à un test grandeur nature initié par SONY dans le monde entier.

LE RELIEF 3D a conquis le grand public et les professionnels

C’est déjà une réussite : le simple fait d’organiser la

deuxième édition de 3D Stereo Media, un an après la

première de 2009 est à la fois un exploit et une évidence.

Un exploit parce qu’il n’était quand même pas évident il

y a douze mois de pouvoir rassembler suffisamment de

films pour un festival et suffisamment de professionnels

pour un salon et des ateliers de haute tenue et une évi-

dence car le Relief 3D a conquis tout le secteur et attire

le grand public.

benoît rensonnet • b.rensonnet@datavision.be„ Elephants Dream

AVi131.indd 12 19/01/11 13:03

13

t h i n k & s c a n

Les images du FestivalEn ce qui concerne le contenu images, pour la partie Festival, des producteurs et réalisateurs du monde entier, issus de 15 pays, avaient adressé aux orga-nisateurs plus de 50 films répartis dans plusieurs catégories (Long métrage ; Court métrage (moins de 40 minutes) ; Contenus alternatifs (concert, sport, pub, documentaire,...). Ces films mon-trent la diversité et la richesse de la pro-duction de films en relief. Les organisa-teurs avaient présélectionné plusieurs films dans chacune des trois catégories ci-dessus. Un jury international, présidé par Ben Stassen, a attribué un prix pour chaque catégorie. En outre, le grand public a eu l’occasion de voter, lors de la Soirée des 3Dvores (voir ci-après), pour remettre un quatrième prix : le prix du public.

Les réactions des membres du jury furent essentiellement un étonnement et un ravissement quant à la qualité en notoire progrès depuis 2009 et aussi un nombre important de productions. Alors que d’aucun pensait qu’il serait difficile de rassembler suffisamment de films pour monter un 2° festival de bonne facture en moins de 12 mois, tous les pronostiques ont été déjoués. Par ailleurs, le jury a voulu aussi mettre l’accent sur les progrès des réalisateurs, stéréographes, metteurs en scènes, sur les manières de mieux maîtriser le Relief 3D, de bien exploiter ses res-sources. Le secteur avance résolument et le meilleur est encore à venir. Nous vous invitons à prendre connaissance du palmarès ci-dessous. Les Perrons de Cristal ont notamment été décernés par MM Suinen, administrateur général de l’AWEX, Marcourt, Ministre de l’Econo-mie et des Technologies Nouvelles de la Région Wallonne, Delcor, Secrétaire général de la Communauté française.

Les professionnels de la technologiePour le contenu technologique, cette seconde édition a rassemblé plus de 800 professionnels et experts internationaux impliqués dans le développement et les applications des technologies du relief sur tout type de support (cinéma, télévision, GSM, PC, indus-trie,…). Trois jours de conférences de haut niveau qui ont vu s’exprimer plus de 80 experts sur l’évolution technologique et artistique de la 3D relief, 50 expo-sants, une formation de deux jours à la réalisation de films en relief ont permis des échanges entre les milieux techniques, scientifiques et artistiques pour une meilleure exploitation de cette nouvelle techno-logie. Par ailleurs, des démonstrations technologiques uniques ont été réalisées connectant en direct et en relief via satellite le Palais des congrès de Liège et plusieurs endroits de la Cité Ardente (Village de Noël, Expo ‘SOS Planet’, le Pôle Image de Liège) ainsi que la ville de New York. Ces démonstrations ont mis en lumière le savoir faire des techniciens et les capacités d’EUTELSAT, de la RTBF et de TRANSVIDEO.

Notons également le soutien de l’AWEX, qui pense, certainement à juste titre, que l’industrie numérique et audiovisuelle en Wallonie offre un potentiel à l’exportation pour nombre d’entreprises. L’Awex s’était associée à un prix qui récompense le travail d’une société wallonne qui a montré un talent particulier dans le domaine de la technologie 3D selon les critè-res suivants : 1. Développement d’une technologie 3D innovante - 2. Excellence dans l’utilisation des tech-nologies 3D - 3. Vivacité à exporter son savoir-faire. 9 sociétés avaient été retenus pour la compétition et le Prix AWEX a été décerné à la société liégeoise EVS pour son développement international dans le secteur de la 3D.

LE RELIEF 3D a conquis le grand public et les professionnels

A la suite d’une année aussi riche, tout le secteur était prêt à suivre le pro-gramme de 3D Stereo Media. Cette fois encore, des conférences pour les pro-fessionnels de l’image, du cinéma, de la télévision, des sciences et technologies et de la communication a permis à des spécialistes de renommée interna-tionale de se retrouver à Liège pour commenter et argumenter sur l’état de l’art. Les animateurs de l’équipe 3D Stereo Media étaient présents pour faire de cette édition un moment fort pour le Relief 3D, où la Belgique tient une place bien à part: Ben Stassen, Prési-dent d'honneur de 3D Stereo MEDIA (réalisateur), Jacques Verly, Professeur à l'Université de Liège et Président de la grappe technologique e-mage, Alain Gallez, Image&3D Europe ASBL, Pierre Collin, Buena Onda Pictures.

„ Amphibious

AVi131.indd 13 19/01/11 13:03

Le grand publicIl est de plus en plus présent lors des événements Relief 3D, le public ! Cette année, à Liège, au cinéma Sauve-nière, il pouvait s’en donner à cœur joie avec la Soirée des 3DVores. Cette soirée, accessible à tout public, permettait d’en jeter plein la vue aux fans de la troisième dimension. Trois heures trente de contenus en relief et pour tous les goûts (plusieurs courts métrages en 3D de différents types, documentaires, concerts, sports, pubs, et le long métrage Une nuit au cirque 3D d’Oliver Kauffer et Fabien Rambier) et surtout l’occasion de participer au vote du public pour le meilleur court-métrage en compétition au festival du film 3Drelief. Ce Prix du public a été attribué à Kaeloo, si on jouait à la quête du Greul! (France) Réali-sateur : Rémi Chapotot et Antoine Rota - Producteur : Lionel Fagis, Majid Loukil, Bruno Le Levier - Production : Cube Créative Productions.

Ainsi, en tant que leader européen dans ce secteur, la Belgique a montré un aspect particulièrement engageant de son savoir-faire et de sa capacité à fédérer les efforts et les initiatives. Il a fort à parier que le mouvement ira en s’amplifiant et que les entreprises, les centres de forma-tions, les artistes, les médias, etc. pourront continuer à saisir toutes ces nouvelles opportunités dans le domaine du Relief 3D.

Perron de cristal du meilleur long métrage: Amphibious 3D (Pays-Bas)Réalisateur: Brian Yuzna Producteur: San Fu MalthaProduction: Fu Works

Perron de cristal du meilleur court métrage: Elephants Dream (Pays-Bas)Réalisateur: Bassam Kurdali Producteur: Ton RoosendaalProduction: Blender Institute

Perron de cristal du meilleur documentaire: Océanosaures 3D (France)Réalisateur: Pascal Vuong et Ronan ChapalainProducteur: Catherine et Pascal Vuong, François MantelloProduction: N3D Land Productions

Perron de cristal de la meilleure captation d’événement: Une nuit au cirque (France)Réalisateur: Olivier Kauffer et Fabien RemblierProducteur: Laurent BelletesteProduction: BeeFree Productions

„site internet

„www.3dmedia2010.com

„ Oceanosaurus

SonyCS_AVi131.indd 1 19/01/11 11:52

AVi131.indd 14 19/01/11 13:03

15

Het probleem is gekend. Door de vele sportrechten die de VRT de voorbije jaren aankocht, moeten de voorziene programma’s op Ketnet en Canvas vaak wijken. Soms leidt dit tot dras-tische programmawijzigingen. In het geval dat een tenniswedstrijd uitloopt of een voetbalwedstrijd verlengingen krijgt, wordt het voorziene schema overhoop gegooid. Dit leidt niet enkel tot wrevel bij de kijker, maar ook bij de programmamakers. Om hieraan tegemoet te komen pleit gedelegeerd bestuurder Sandra De Preter voor een volwaardig derde net. Eén, Canvas en Ketnet zouden dan elk over hun eigen kanaal beschikken. Canvas en Ketnet hoeven in dat scenario niet langer hetzelfde kanaal te delen.

De Preter maakte haar voornemen offi cieel bekend tijdens haar nieuw-jaarstoespraak voor het personeel, maar het idee rijpte al langer achter de schermen. Zo zei Vlaams Media-minister Ingrid Lieten al voor de kerstvakantie in een uitzending van Reyers Laat niet ongevoelig te zijn voor de ontkoppeling van Ketnet en Canvas. Ketnet staat immers steeds meer onder druk van binnenlandse en buitenlandse commerciële kin-derzenders. Voor de Mediaminister is een ontkoppeling op basis van dit argument bespreekbaar. Hoe het nieuwe Ketnet en Canvas inhoudelijk ingevuld zullen worden, is voorlopig een raadsel hoewel daar bij de VRT achter de schermen al aan gewerkt wordt. De Ketnet-doelgroep her-nieuwt zichzelf bij iedere geboorte-golf, terwijl het doelpubliek van Can-vas de kritische meerwaardezoeker is die zich niet zal laten paaien met herhalingen. Mogelijk sluit de VRT een outputdeal met een buitenlandse distributeur om kwaliteitsreeksen- en programma’s aan te kopen.

Het idee stuit op weerstand bij de commerciële zenders, verenigd in de Private Omroep Federatie (POF). Het argument dat Ketnet felle concur-rentie ondervindt van binnenlandse en buitenlandse kinderzenders moet volgens de POF met een fl inke korrel zout genomen worden. In een reactie liet de POF weten dat “Het marktaan-deel van de VRT met 26,2% meer dan dubbel zo groot is als vtmKzoom en Nickelodeon”. Ook het idee om van Ketnet een bredere zender te maken voor kinderen en jongeren wordt op wenkbrauwgefrons onthaald. “De jon-geren hebben vandaag een voldoende alternatief aanbod op televisie: er zijn de specifi eke jongerenzenders zoals JIM, MTV en TMF maar ook 2BE, ACHT en Canvas richten zich met een aanbod tot jongeren.”

Kris vanderhaegen • kv@insidetv.info

VRT vraagt derde net vanaf 2012

t e l e v i s i o n

Het debat over de nieuwe beheers-overeenkomst die de VRT en de Vlaamse regering sluiten, komt stil-aan op gang. De publieke omroep lanceert bij mondjesmaat denkpi-stes om het debat aan te zwengelen en de gevoeligheden te polsen. De grootste zorg van de VRT is Ketnet; de openbare omroep vraagt een ontkoppeling van Ketnet en Canvas om de jongste doelgroep beter te bereiken.

© VRT

AVi131.indd 15 19/01/11 13:03

t e l e v i s i o n

16

t e l e v i s i o n

De POF meent dat de VRT zich terecht mag richten op doelgroepen die van-daag onvoldoende door het medium televisie bereikt worden. De POF denkt dan eerder aan medioren en senioren, nieuwe Vlamingen, mensen in armoede en andere kansengroe-pen. Hierbij dient wel opgemerkt te worden dat het om doelgroepen gaat die voor commerciële zenders minder interessant zijn. Het gaat immers niet om de fel gegeerde doelgroep VVA 18-44, lees de leeftijdsgroepen die het interessantste consumptiepatroon hebben. Van senioren is het bekend dat ze trouw zijn aan hun merken en niet meer zo vatbaar zijn voor een verandering in hun huishoudelijk aankoopbeleid.

Tot slot stelt zich nog de vraag naar de fi nanciering. De POF vraagt zich al af hoe de VRT er zal in slagen om te bezuinigen zonder te krimpen, laat staan om daarenboven gelijktij-dig een volwaardig derde net uit te bouwen. Een derde net wil immers zeggen dat ook Canvas moet worden uitgebreid. Door het wegvallen van Ketnet en een groot deel sport zal ook aan Canvas nieuwe invulling moeten gegeven worden. Ook dat zal veel geld kosten, zeker als in de visienota van de Minister vooropgesteld wordt dat verder geïnvesteerd moet worden in kwaliteitsvolle en innovatieve Vlaamse inhoud.

Met het idee voor een derde net heeft de VRT duidelijk een schot voor de boeg gegeven. De onderhandelingen voor een nieuwe beheersovereen-komst zullen in de zomer afgerond worden. Het derde net zal er naar alle waarschijnlijkheid komen, waarna het debat over de rol van de publieke omroep weer in alle hevigheid zal gevoerd worden.

Pof: “vrt moet van regionaal nieuws afBlijven”

De POF heeft niet enkel kritiek op het plan voor een derde openbaar net. De private omroepen menen ook dat er geen overheidsgeld moet uitgegeven worden aan regionale nieuwsberichten op de VRT. Mensen die vooral in regionaal nieuws geïnteresseerd zijn, vinden hiervoor hun gading al in de kranten en op de regionale tv-zenders. Voorzitter Ernest Bujok verwoordt het als volgt in De Standaard: “Wij vinden dat de VRT minder geld in regionieuws moet steken, omdat dat geen enkele return on society oplevert. Ook de kranten doen enorme inspanningen om hun regionale berichtgeving uit te bouwen. Het kan niet dat de openbare omroep ook die markt gaat verstoren.”

© VRT

AVi131.indd 16 19/01/11 13:03

t e l e v i s i o n

17

t e l e v i s i o n

De VRT past voor het voetbalcontract, dat heeft gedele-geerd bestuurder Sandra De Preter offi cieel bevestigd. De VRT gaat de komende drie jaar immers 40 procent op sportrechten besparen en het voetbalcontract zit mee in het besparingspakket. De Preter zei hier een en ander over in Reyers Laat. Ze beklemtoonde dat de beslissing niet door haar werd genomen. “Die beslissing heb ik niet genomen, die lag al klaar voor ik drie maanden geleden mijn nieuwe job startte. De VRT moet besparen, dus zal er minder voetbal op onze zenders komen. Op wielrennen en veldrijden wordt niet bespaard.” Door het wegvallen van het voetbalcontract gaat ook de voetbaltalkshow Extra Time voor de bijl. Het huidige voetbalcontract loopt half dit jaar af. Welke zender het zal overnemen is nog niet bekend. Wel heeft VT4 al laten weten interesse te hebben. De voetbaljournalisten bij de VRT uitten al hun bezorgdheid over hun toekomst.

De verkoop van VT4 en Vijftv blijkt dan toch concre-ter te zijn dan eerst werd voorgesteld door moeder-bedrijf ProSiebenSat.1 Media. Zakenbank JP Morgan stuurde al een dossier rond naar mogelijke kandidaat-overnemers. Tegen eind januari moesten die hun concrete interesse laten blijken. Nu krijgen ze inzage in de kerncijfers en wordt verwacht dat ze in maart al dan niet een bindend bod uitbrengen. De verkoop van VT4 en Vijftv zou 100 tot 150 miljoen euro kun-nen opbrengen. Als mogelijke overnemers worden genoemd: RTL, Sanoma, Concentra en Woestijnvis. Voor SBS Nederland wordt De Persgroep genoemd.

VRT biedt niet mee op voetbalcontract

Verkoop VT4 en Vijftv dan toch concreter

© SBS Belgium

© VRT

AVi131.indd 17 19/01/11 13:04

18

t e l e v i s i o n

RTL-TVi gaat bestuderen of het recht-streeks uitzenden van de verkiezing van Miss België in 2012 nog zin heeft. Het contract tussen de organisatie van de verkiezing en de zender loopt af. Volgens directeur Stephane Rosenblatt heeft het evenement de voorbije jaren veel aan aantrekkingskracht verloren en dat heeft een negatieve impact op de kijkcijfers. Ook bij SBS Belgium, dat het gala op Vijftv uitzond, stelt men zich vragen bij

de toekomst. Het gala werd uitgezonden op zondagavond dat al jaren het terrein is van de VRT. “We moeten ook eens kijken naar de dag van de uitzending want ieder-een weet dat je op zondag in concurrentie komt met de VRT en dat dit gevolgen heeft voor de kijkcijfers”, zegt woordvoer-der Kristof Demasure die eraan toevoegt of er niet kan bekeken worden om de verkiezing voortaan op een weekdag te organiseren.

RTL-TVi twijfelt over verkiezing Miss België

Om tegemoet te komen aan de kritiek dat de VRT de markt ver-stoort met de nieuwswebsite deredactie.be, heeft CEO Sandra De Preter al verkennende gesprekken gevoerd met het persagentschap Belga. Het agentschap zou de beelden aangeboden krijgen om verder te verspreiden onder de private spelers op de markt. In het Vlaams parlement leidde dit tot bezorgdheid. Volgens de parle-mentsleden moet de VRT opletten dat beelden die gedraaid werden met belastingsgeld andermaal verkocht worden. Volgens Media-minister Lieten toetst de VRT enkel de haalbaarheid van enkele ideeën af. Volgens haar is de verspreiding van de nieuwsbeelden een vraag van de private sector zelf. De minister beseft naar eigen zeggen ten volle de ernst van de situatie. "De Preter heeft er juist voor gekozen om het debat deels bij Belga te leggen, een relatief neutrale organisatie waar alle mediaspelers hun gedacht kunnen geven", antwoordde ze op de vragen die ze hierover kreeg.

VRT biedt nieuwsbeelden aan via Belga

© SBS Belgium

AVi131.indd 18 19/01/11 13:04

READY FOR TAKE OFF?discover our new website

www.av.be

Videohouse_AVi131.indd 1 19/01/11 12:11

AVi131.indd 19 19/01/11 13:04

20

t e c h n o l o g y & s c r e e n

Il a lancé un portail d’accès Ma Chaîne 3D qui offre un accès aisé et ergonomique au vidéo club VOD Numeriplay 3D, à un didacticiel pour comprendre la 3D-HD et ses caractéristiques technologiques, ainsi qu’à des extraits de films de fiction, d‘animation ou de documentaires. C’est une des façons d’accompagner les téléspectateurs dans la découverte des nouvelles possibilités de la télévision numérique.

Présentation et expérience en direct du Relief 3DIl est clair que la présentation, l’explication du Relief 3D auprès des clients et prospects est un réel pro-blème pour les opérateurs et chaîne de télévision. Comment faire passer l’expérience 3D avec des mots et des images 2D ? C’est dans cette optique que Numericable a mis cet automne de la TV 3D-HD en démonstration dans des boutiques en plein centre de Bruxelles, quelques semaines après le lancement de la 1re chaîne pilote en 3D-HD disponible pour tous les abon-nés Numericable.

Le câblo-opérateur a équipé ses boutiques de téléviseurs 3D-HD en partenariat avec Panasonic, avec les lunettes actives capables d’afficher les images avec la qualité requise. Clients et non-clients peuvent y trouver réponse à leurs questions sur le fonctionnement de la technologie 3D-HD. Cette démarche permet de démontrer sans obstacles les effets du Relief 3D ainsi que le savoir-faire de Numericable en présentant ses nouveautés. Il est important pour un opérateur d’investir dans la qualité du service clientèle et d’augmenter par la même occasion la proximité avec ses clients.

Portail “Ma Chaîne 3D”, un autre pas vers le 3D au cœur du foyerFaisant suite au lancement des boutiques 3D, Numericable a voulu faciliter l’adoption de cette nouvelle technologie en lançant le portail Ma Chaîne 3D, qui offre un accès simplifié au monde tridimensionnel. Plus spéci-fiquement, le portail ouvre les portes de Numeriplay, le vidéo club VOD 3D de Numericable. Les clients ont accès à des dizaines de programmes en 3D-HD (films, animations, documentaires, etc.) et peuvent également visionner une série de longs extraits de films de fiction, d‘animation ou de documen-taires diffusés récemment en 3D, ainsi que des démonstrations ludiques, grâce auxquelles on peut tout savoir sur les caractéristiques technologiques de la 3D, les débits nécessaires, les différents modes de diffusion et leurs fonction-nements. Pour ce faire, il faut être bien entendu équipé d’un téléviseur 3D-HD ainsi que des lunettes adaptées.

Au-delà du ‘simple’ portail, l’opérateur veut aussi installer dans les foyers la ‘TV 2.0’, qui offre de nouvelles possibi-lités d’interaction avec son téléviseur. Numericable a développé des outils et services qui améliorent l’expérience télévisuelle des abonnés, en facili-tant par exemple la navigation et la recherche de contenu spécifique. En effet, grâce au moteur de recherche Nu-merisearch, les téléspectateurs peuvent retrouver facilement et rapidement les programmes et vidéos qu’ils recher-chent sans devoir se perdre dans un flot d’instructions compliquées. D’autres applications, comme Numerispace et Daily Motion, permettent quant à elles le partage de photos et de vidéos sur le Téléviseur. De cette manière, chaque abonné aura accès à la télévision qui lui ressemble.

LA TÉLÉVISION RELIEF 3D dans les foyers Numericable

L’année 2010 a réellement vu éclore le Relief 3D au

cinéma. L’année 2011 sera-t-elle celle du Relief dans les

foyers ? Le cablodistributeur Numericable, présent en

Belgique sur le territoire de Bruxelles, veut résolument

prendre une part active dans ce processus. Le groupe

a pris diverses initiatives ces derniers mois en vue

d’améliorer l’expérience télévisuelle de ses abonnés.

benoît rensonnet • b.rensonnet@datavision.be

AVi131.indd 20 19/01/11 13:04

21

t e c h n o l o g y & s c r e e n

Le point de vue de Pascal Dormal, directeur général de Numericable Belgique:P. Dormal : « La télévision 2.0 est non seulement hautement interactive, per-mettant d’offrir une expérience per-sonnalisée et ergonomique à chacun de nos clients mais elle s’accompagne aussi, grâce au câble, d’une qualité d’image très élevée. Par exemple, la diffusion de contenus en 3D-HD nécessite une très haute résolution d’image, supérieure à 50 mégapixels/seconde et un débit d’encodage compris entre 11 Mbit/s et 16 Mbit/s. Une qualité seulement accessible à des acteurs proposant le câble et la fibre optique comme Numericable. »

AVi : Pouvez-vous nous donner les principaux axes de la stratégie Relief 3D de Numericable ?

P. Dormal : « Le Relief 3D, comme la télévision 2.0 est une réalité. Les DVD en 3D sont disponibles (par exemple les Aventures de Sammy) mais il y a encore beau-coup à dire et à faire pour pro-mouvoir cette expérience auprès du grand public. C’est la raison pour laquelle nous avons lancé le portail avec des aspects ludiques et les boutiques où l’on peut voir directement les effets du Relief 3D. Nous avons actuellement 20 à 25 contenus 3D et nous pouvons annoncer d’autres nouveautés pour 2011, dont la captation d’un concert de Jean-Michel Jarre. »

« Il s’agit à la fois d’un positionne-ment pour Numericable (montrer que le câble est la technologie idéale pour les contenus de haute qualité) et un marché. En effet, le groupe Numericable a connu plusieurs dizaines de milliers de transactions 3D en quelques semaines, lors du lancement fin 2010. Par ailleurs, les fabricants ont comptabilisé que 20% des écrans vendus à plus de 1.000€ étaient 3D en 2010 et cette proportion devrait approcher les 100% en 2011 ! La progression est très importante. »

AVi : Quel est le point de vue d’un opérateur, en contact direct avec les téléspectateurs, vis-à-vis de la tenue des contenus ?

P. Dormal : « On se rend compte tout d’abord que les conditions, le positionnement pour regarder un écran 3D sont très importants. Nous constatons aussi qu’il faut un écran de grande taille pour profiter de la 3D. Il est vraiment néces-saire de savoir comment regarder le Relief 3D. Au-delà de cela, nous constatons que les films, dessins animés sont très bien faits mais qu’au niveau des captations, no-tamment sportives, il y a encore un travail à accomplir de la part des stéréographes (exemple : un match de boxe où les cordes du ring sont trop visibles à l’avant-plan). »

LA TÉLÉVISION RELIEF 3D dans les foyers Numericable

a ProPos De numericaBle

Numericable est à ce jour l’un des plus grands groupes européens des télécoms, représentant notamment 99,5% des réseaux câblés en France. Outre son offre télévisuelle Numérique Haute Définition, l’entreprise se distingue également par une offre Internet Très Haut Débit jusqu’à 100 méga, des débits que ne peut atteindre la technologie ADSL. Numericable propose par ailleurs une offre de téléphone illimitée vers les postes fixes. En combinant ces 3 services, Numericable est devenu un acteur principal du Triple Play en Europe. Numericable exploite au Benelux les réseaux câblés (distribution d’images TV, de téléphonie et Internet) d’une grande partie de la région de Bruxelles-Capitale, ainsi que ceux de Wemmel, de Drogenbos et d’une grande partie du Grand-duché de Luxembourg. Elle s’est ainsi fixée pour objectif de développer des services associant la qualité d’image, le choix de chaînes, la haute définition, le Relief 3D et le très haut débit Internet.

„site internet

„www.numericable.be

AVi131.indd 21 19/01/11 13:04

22

p r o d u c t i o n

Beslissende keuzeDiego Dezuttere is freelance came-raman (2punt8). In zijn tienjarige carrière realiseerde hij een behoorlijk aantal grotere en kleinere projecten en opdrachten. Hiervoor werkte hij met verschillende systemen en camera’s. Na twee jaar camerawerk voor de VTM-serie De Rodenburgs stond hij voor een aantal nieuwe uit-dagingen en wenste hij zich voor zijn toekomstige opdrachten te wapenen met een nieuw camerasysteem. Een keuze die enerzijds bepaald werd door een grondige evaluatie van het markaanbod en anderzijds door de aard van de te realiseren opdrachten. Uit zijn contacten met collega’s en de door hen gebruikte systemen putte hij ook heel wat nuttige informatie. Uiteindelijk was het de recente keuze van collega-cameraman Stijn Van der Veken, die zich als eerste in België een ARRI Alexa aanschafte, die ook voor hem doorslaggevend was. Een keuze waaraan we als vakblad ook anderen willen deelachtig maken.

Een overtuigende lofzang“Ik ken Stijn als een snelle maar doordachte beslisser”, vertelt ons een zichtbaar enthousiaste Diego Dezut-tere. “Stijn had al een zeer behoor-lijk ARRI-verleden achter de rug, aanvankelijk met pellicule. Onnodig te vermelden dat de reputatie van ARRI in de filmwereld uniek is. Na een grondige voorstudie en kennis-making met de ARRI Alexa was ook voor mij keuze snel gemaakt. Na Stijn was ik dus de tweede bezitter van een Alexa. Mijn ervaringen zijn nog ietwat beperkt, want ik ben nog maar sinds begin december 2010 in het bezit van mijn nieuwe aanwinst. Toch heb ik er al zeer intens mee gedraaid en ik moet toegeven dat de resulta-ten verbluffend zijn. De camera ligt zeer goed in de hand, alle functies zijn zeer overzichtelijk aangegeven, de kleurweergave is subliem en de lichtgevoeligheid is enorm. Zelfs in zeer ongunstige lichtomstandighe-den, zoals bijvoorbeeld een exterieur nachtscène met schaarse straatver-lichting, presteert deze camera, in tegenstelling tot de meeste andere camera’s, nog bijzonder goed. Ook dan blijft de signaal-/ruisverhouding extreem gunstig.”

Keuzebepalende factoren“Uiteraard heeft de stevige reputatie van ARRI mee-gespeeld. Verder kwam ik er snel achter dat de Alexa perfect is afgestemd op Final Cut Pro. Ook de open architectuur, die gebaseerd is op een extreem modulaire opbouw is natuurlijk een belangrijk pluspunt. Het maakt het enerzijds mogelijk om elementen uit het verleden te gebruiken en bovendien geeft het de garantie dat in de toekomst allerlei updates zullen mogelijk zijn. De gebruikte SxS geheugenkaarten, waarvan in de nabije toekomst een 64 GB-versie zal beschikbaar zijn, garan-deren een feilloze datatransfer. Alles is op de Alexa echt doordacht. Ondanks al dit vernuft is ook de kostprijs aantrekkelijk geworden. Met een prijszetting van om en bij de 50.000 euro, afhankelijk van de gewenste toeters en bellen, kost de Alexa nu ongeveer een derde van zijn voorganger, de D21. Al bij al vind ik dus dat je met de Alexa veel waar krijgt voor je geld.”

Cameraman Diego Dezuttere kiest voor ARRI AlexaIn een snel evoluerend marktaanbod is het zelfs voor professionelen niet

steeds evident om de juiste keuzes te maken. Net zoals in de autowereld

brengen de fabrikanten van zowat alle cameramerken kwalitatief hoog-

staande producten op de markt. Omdat de aanschaf van een bepaald merk

of systeem toch behoorlijk wat consequenties inhoudt voor de toekomstige

activiteiten is het dan ook raadzaam niet over één nacht ijs te gaan.

walter van den branden • walter.vandenbranden@telenet.be

Foto’s: © Kramon

„webwijzer

„www.diegodezuttere.be „www.broadcast-media.eu „www.arridigital.com „www.arridigital.eu „www.uplacetriathlon.eu „www.newimpact.be

AVi131.indd 22 19/01/11 13:04

p r o d u c t i o n

Het Uplace Pro Triathlon TeamDiego Dezuttere heeft zopas een opmerkelijke productie gerealiseerd voor het Antwerps productiehuis New Impact in opdracht van het Uplace Pro Triathlon Team van Belgische topatleten Rutger Beke, Tine Deckers, Sofie Goos, Bert Jammaer, Axel Zeebroek, Bruno Clerbout en Bart Aernouts. De promotietrailer heeft tot doel ruime bekendheid te geven aan de uitbreiding van het team. Een productie die, gezien de extreme op-namesituaties, als dé ultieme test kan beschouwd worden voor de kwaliteit en de betrouwbaarheid van de ARRI Alexa. Een prima referentie die er on-getwijfeld zal toe bijdragen dat ARRI Alexa ook in België een stevige voet aan de grond zal krijgen.

De ARRI Alexa wordt in België ver-deeld door de firma ES Broadcast & Media in Heverlee.

cameraman Diego Dezuttere (1977) Na zijn opleiding aan het Narafi begon Diego Dezuttere tien jaar geleden zijn carrière als assistent-cameraman in drama. Hieruit groeide ook zijn liefde voor de cinematografie. Na ongeveer drie jaar waagde hij de stap naar freelance cameraman en stapte in de camerapool 2punt8. Sindsdien realiseerde hij heel wat documen-taires over de hele wereld, bedrijfsfilms, actualiteitsprogramma’s en commercials. Ondertussen beschikt hij als cameraman over een zeer grote referentielijst. Zo realiseerde hij onder meer bedrijfs-films voor Exxon, Siemens, Toyota, Ricoh, Barco, Neckermann, Kinepolis, KBC, Fortis, Electrabel, Bobbejaanland, EURid, Telenet, Vlerick en de Koning Boudewijn Stichting. Voor televisie was hij als cameraman betrokken bij programma’s als Man Bijt Hond, De Laat-ste Show, Aspe, Zonde van de Zendtijd, Fata Morgana, Vlaanderen Vakantieland, Peter Live, Panorama, Volt, De Bedenkers, Sportgala, Eurosong, Junior Eurosong en vele andere. De voorbije twee jaar was hij ‘director of photography’ voor De Rodenburgs.

Bij de introductie, vorig jaar ter gelegen-heid van de NAB-beurs in Las Vegas, werd de ARRI Alexa als volgt omschreven:“De ARRI Alexa luidt een nieuwe came-rageneratie in. Het is een polyvalente digitale camera die zowel geschikt is voor televisiewerk, voor commercials, voor documentaires, muziekvideo’s en andere. Hij is enerzijds compact en ergonomisch maar anderzijds ook robuust en uiterst bedrijfszeker. De nieuwe Super 35 sensor levert indrukwekkende beelden met een basisgevoeligheid van EI 800, is uiterst ruisarm en met een onovertroffen dyna-misch bereik van 14 stops. De beeldtechno-logie van ARRI staat garant voor filmcom-patibele digitale beeldkwaliteit met uiterst natuurlijke kleuren en een onovertroffen weergave van de huidskleur.”

sales rental repair service supportprofessional equipment & services

Technologielaan 3 B-3001 Heverlee info@broadcast-media.eu +32 16 40 40 20

Introducing the Arri AlexaMarch 15, 2011 / 14h - 20h

ES Broadcast Mediawww.arridigital.eu

ALREADY THE CAMERA OF CHOICESince Arri started shipping to customers, ALEXA has been put to

use on a vast range of 3D and 2D feature films, tv dramas, commercials and music videos. All over the world, cinematogra-

phers, producers and top directors have been quick to take advantage of the camera’s exceptional image quality and

streamlined workflows. With recent and upcoming upgrades and updates, the ALEXA digital camera system will continue to set

new standards of production value and reliability.esbroadcast & mediawww.broadcast-media.eu

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

arridigitaleu.pdf 1 13/01/11 22:25

ESbroadcastAndMedia_AVi131.indd 1 19/01/11 11:55

AVi131.indd 23 19/01/11 13:04

24

e v e n t

Nadat de eerste Belgian Broadcast Days een vijftigtal standhouders en bijna tweeduizend bezoekers lokte, schreven zich eind 2010 al zo’n 35 standhouders in voor de volgende editie. De doelgroep kan de vakbeurs dus best smaken. Het geheim zit volgens Ludo Kerkhofs in het eerder kleinschalige van de Belgian Broad-cast Days. “Onze deelnemers zijn niet op zoek naar nog een grote beurs waarop ze alleen maar technische nieuwigheden kunnen ontdekken. Wel hadden ze nood aan een netwer-kevent waarop er tijd en ruimte is om elkaar te ontmoeten. In de Belgian Broadcast Days hebben ze die ‘mis-sing link’ gevonden. De bezoekers vonden het vooral een meerwaarde dat we naast een vakbeurs ook een conferentie en workshops aanbie-den.”

Belgisch gebeurenDe Belgian Broadcast Days profileert zich consequent als een Belgisch event en trekt dan ook deelnemers en bezoekers aan uit de beide lands-delen. “We krijgen zowel positieve reacties uit Vlaamse als uit Waalse hoek en beide taalgroepen zijn sterk vertegenwoordigd op het event”, legt Kerkhofs uit. “De verhouding komt overeen met die van de sector, waar-bij de Nederlandstaligen in de meer-derheid zijn. Toch betekent dat niet dat we alle conferenties zowel in het Nederlands als in het Frans voeren. De meeste gehoorde taal op het event is namelijk Engels, wellicht omdat veel vaktermen uit die taal afkomstig zijn.” Dat de Belgian Broadcast Days opnieuw plaatsvindt bij Videohouse in Vilvoorde is dan weer geen toeval. De centrale ligging tussen Noord en Zuid is een belangrijke troef om beide partijen aan te spreken en ter plaatse te krijgen.

Kleine wijzigingen “Hoewel we de doelgroep bereiken die willen, merkten we vorig jaar dat we nog te weinig freelancers en mensen die met productie bezig zijn aantrekken. Zij beschouwen ons nog als een te technische beurs, terwijl dat helemaal het geval niet is. Eigenlijk moet iedereen die ook maar iets met audiovisuele media te maken heeft, op een van de twee dagen langskomen”, gaat Ludo Kerkhofs verder. De organisatie luisterde daarom naar de suggesties en opmerkingen die op de eerste editie volgden en schaafde hier en daar het concept bij. “Zo hebben we de registratieformule aangepast”, vertelt Catherine Schops, die de praktische organisatie van de Belgian Broadcast Days op zich neemt. “Dit jaar kan je je opnieuw op voorhand registreren, maar late beslissers kunnen dat ook ter plekke. Daarnaast zal de conferentie parallel met het beursgedeelte en de workshops lopen. Zo hoeven bezoekers niet te wachten als zij niet aan een workshop deelnemen.” Een andere grote verandering is dat er slechts een beperkt aantal workshops zullen plaats-vinden. “We gaan op voorhand bekijken welke workshops een meerwaarde bieden. Op die manier hopen we een kleiner maar kwalitatiever aanbod te hebben”, pikt Ludo Kerkhofs in.

Hoewel de organisatie hoopt om dit jaar meer bezoekers en deelnemers te mogen ontvangen, is het niet de bedoe-ling om de Belgian Broadcast Days te laten uitgroeien tot een megabeurs. “We willen als Belgisch netwerkevent een aanvulling zijn op die grote internationale beurzen zoals IBC. Volgens ons kunnen die twee perfect naast elkaar be-staan. Maar het is wel onze ambitie uit te groeien tot een vanzelfsprekendheid binnen de sector, vergelijkbaar met de AVManifestatie in Nederland”, besluit Ludo Kerkhofs.

BELGIAN BROADCAST DAYS klaar voor succesvolle sequel Op 12 en 13 mei vindt in de studio’s van Videohouse de tweede editie van de

Belgian Broadcast Days plaats. De organisatie evalueerde de eerste uitgave

van hun netwerkevent en pasten de formule lichtjes aan. “Vorig jaar losten

de Belgian Broadcast Days ruimschoots de verwachtingen in, maar dit jaar

willen we nog beter doen”, vertelt organisator Ludo Kerkhofs.

„webwijzer

„www.belgianbroadcastdays.be

stéphanie poelman • stephanie.poelman@magelaan.be

Wilt u als exposant deelnemen aan de Belgian Broadcast Days of wenst u meer informatie? Stuur dan een e-mail met je aanvraag naar ludo@belgianbroadcastdays.be

AVi131.indd 24 19/01/11 13:05

25

e v e n t

Les premiers Belgian Broadcast Days avaient attiré une cinquantaine d’exposants et près de deux mille visiteurs. A la fin 2010, quelque 35 exposants s’étaient déjà inscrits pour la prochaine édition. Le groupe-cible apprécie visiblement cette manifesta-tion. Le secret du succès des Belgian Broadcast Days réside selon Ludo Kerkhofs dans sa petite taille. “Nos participants ne sont pas en quête d’un autre grand salon présentant toutes sortes de nouveautés techniques. Ils ont en fait besoin d’une plate-forme leur donnant l’espace et le temps de se rencontrer. Ils ont trouvé avec les Belgian Broadcast Days le ‘chaînon manquant’. Les visiteurs ont surtout apprécié que nous proposions aussi une conférence et des ateliers.”

Une manifestation belge Les Belgian Broadcast Days se pro-filent de manière cohérente comme une manifestation belge et attirent donc des participants et des visiteurs des deux parties du pays. “Nous recevons des réactions positives aussi bien du côté wallon que du côté flamand et les deux groupes linguis-tiques sont fortement représentés lors de la manifestation”, explique Kerkhofs. “La langue de travail de la manifestation est l’anglais, sans doute parce que la plupart des termes du jargon sont dans cette langue.” Ce n’est pas un hasard si les Belgian Broadcast Days se déroulent une fois de plus dans les locaux de Video-house à Vilvorde. Leur position cen-trale entre le Nord et le Sud du pays est un atout important pour attirer des participants des deux régions.

De petites modifications “Tout en atteignant le groupe-cible que nous nous étions fixé, nous avons remarqué l’année dernière que nous avions attiré encore trop peu de freelances et de person-nes impliquées dans la production. Tous ceux en fait qui sont actifs dans l’audiovisuel devraient nous payer une visite !”, poursuit Ludo Kerkhofs. L’organisation a donc écouté les suggestions et les remarques qui ont été for-mulées après la première édition et a revu son concept. “Nous avons ainsi modifié la formule d’inscription”, explique Catherine Schops, chargée de l’organisation pratique des Belgian Broadcast Days. “Vous pouvez cette année encore vous inscrire à l’avance, mais les inscripti-ons de dernière heure sur place sont également possibles. La conférence se déroulera par ailleurs parallèlement au salon et aux ateliers. Les visiteurs n’auront donc plus à attendre pour participer à un atelier.” Un autre grand changement est que le nombre d’ateliers a été limité cette année. “Nous allons examiner quels ateliers constituent une réelle valeur ajoutée. Nous espérons de cette manière offrir une gamme plus restreinte mais de meilleure qua-lité”, ajoute Ludo Kerkhofs.

Tout en espérant attirer davantage de visiteurs et de participants cette année, les organisateurs des Belgian Broadcast Days ne tiennent pas à en faire une méga-manifestation. “Nous voulons que notre action de networking belge soit complémentaire aux grands salons internationaux comme IBC. Les deux manifestations peuvent parfaitement coexister selon nous. Mais notre ambition est bien de faire de ces journées une valeur sûre dans le secteur, comparable à l’initiative AVManifestatie aux Pays-Bas”, conclut Ludo Kerkhofs.

„site internet

„www.belgianbroadcastdays.be

BELGIAN BROADCAST DAYS prêts pour une nouvelle éditionLa deuxième édition des Belgian Broadcast Days aura lieu les 12 et 13 mai

dans les studios de Videohouse. L’organisation a tiré les enseignements de

la première édition de son action de networking et en a légèrement modifié

la formule. “Les Belgian Broadcast Days de l’année dernière ont largement

répondu aux attentes, mais nous voulons faire encore mieux cette année”,

explique l’organisateur Ludo Kerkhofs.

Si vous souhaitez exposer aux Belgian Broadcast Days ou obtenir des informations complémentaires sur cette manifestation, envoyez un mail avec vos questions à ludo@belgianbroadcastdays.be

AVi131.indd 25 19/01/11 13:05

26

f i n a n c e

Samengevat: de Vlaamse overheid trekt in 2011 € 6,52 miljoen uit om de productie van kwalitatieve fic-tie, animatie en documentaires op de Vlaamse televisie te steunen. “Doel is om Vlaamse onafhankelijke producen-ten en de tv-omroepen te stimuleren om samen kwalita-tieve tv-reeksen te maken”, aldus Lieten. Het fonds ging officieel op 1 januari van start - onder voorbehoud van de formele goedkeuring door de Vlaamse Regering en de Europese Commissie – maar wordt pas echt operationeel dit voorjaar. Het vindt onderdak bij het VAF en krijgt, op termijn welteverstaan, eigen medewerkers. De leiding ligt bij de VAF-directie.

December vorig jaar zakte de mediaminister af naar het Huis van de Vlaamse film om het initiatief voor te stellen aan de verzamelde productiehuizen en omroepen. “€ 4 miljoen komt uit het budget Media, de andere € 2,52 miljoen is een culturele bijdrage uit de begroting Cultuur. Het nieuwe fonds steunt zowel fictie-, animatie- als do-

cumentairereeksen, maar omdat dat vraag naar tv-fictie groter is krijgen animatie en documentaire proportio-neel meer steun dankzij onder meer grotere multiplicatoren (zie verder).”

Op de vraag van Steven Dewaele, pu-blic affairs manager van Belgacom, of een producent ook projecten mag in-dienen in samenwerking met de zen-der van een distributeur keken VAF-directeur-intendant Pierre Drouot en minister Lieten elkaar veelbetekenend aan. “Dit wordt nog verder bekeken”, doorbrak Lieten de stilte. “Natuurlijk is er altijd overleg mogelijk tussen het beleid en de distributeurs.” Voor het overige liggen de werkingscontouren en spelregels zo goed als vast. Een overzicht:

Wat wordt ondersteund?Tv-reeksen in de drie genres.Een reeks is een audiovisuele creatie van meerdere afleverin-gen (afgeronde productie of ver-volgepisodes). Vanaf 2011 steunt het bestaande VAF-Filmfonds enkel nog single formaten (d.w.z. op zich staande films, geen reek-sen) + de culturele bijdrage aan reeksen (*).Animatiereeks van minstens 3 afleveringen met een totale reeksuitzendduur van min. 30 minuten.Documentairereeks (≠ bedrijfs-films, didactische films, reporta-ges, wetenschappelijke docu-mentaires enz.) van minstens 3 en maximaal 13 afleveringen met een min. uitzendduur van 25 minuten per aflevering.Fictiereeks (≠ soap, teleno-velle, sitcom, remake en sequel) van minstens 3 en maximaal 13 afleveringen met een min. uitzendduur van 25 minuten per aflevering.

NIEUW! MediafondsFinanciële steun voor Vlaamse tv-reeksenMet de regelmaat van de klok bestookt het Vlaams Parlement mediaminister Ingrid Lieten en

haar collega van cultuur Joke Schauvliege met vragen over het economische verval binnen

de audiovisuele sector. De vette jaren zijn voorbij, alle spelers moeten besparen en niemand

ontsnapt aan de kaasschaaf. Met de oprichting van het nieuwe Mediafonds willen beide dames-

ministers de industrie de levensnoodzakelijke zuurstof geven zodat het zijn prestigieuze groei

van de voorbije twee decennia kan consolideren.

johan van praet • johanvanpraet@skynet.be

Directeur-Intendant Pierre Drouot en Mediaminister Ingrid Lieten

AVi131.indd 26 19/01/11 13:05

27

f i n a n c e

Wat zijn de selectiecriteria?Het fonds steunt de creatie van kwalitatieve televisiereeksen met een hoogwaardig artistiek gehalte, van overwegend Vlaamse origine en met een hoog potentieel bereik.Het hoogwaardig artistiek gehalte hangt samen met o.a. de kwaliteit en originaliteit van het ingediende plan. Remakes en sequels zijn niet ‘origineel’ en krijgen dus geen steun. Het hoog potentieel bereik vertaalt zich in eerste instantie in natio-nale of internationale waardering of publieksbereik. Bovendien moeten de reeksen die steun ontvangen in principe door zoveel mogelijk kijkers bekeken kunnen worden. Wellicht zal het mediafonds hiervoor nog een ob-jectieve parameter opstellen. Met het criterium van overwegend Vlaamse origine laat het fonds ook coproduc-ties toe. Een openbare of erkende/aangemelde Vlaamse tv-omroep of -organisatie (nationaal of regionaal) als financiële partner is een must. Zijn cofinanciering bepaalt het plafond van de Mediafondsbijdrage.

Wie vraagt welke steun?Het fonds biedt steun voor het scenario, de ontwikkeling en de productie.De scenariosteun wordt aangevraagd door een ervaren en onafhankelijke producent (**). Of door de scenarist op voorwaarde dat er een ervaren producent verbonden is aan het project. In beide gevallen moet de aanvrager een interessebrief van minstens één tv-omroep kunnen voorleggen. Zowel ontwikkelingssteun als productiesteun moeten worden aangevraagd door een onafhankelijke pro-ducent die bovendien een engagement van een tv-omroep kan voorleggen.

Hoeveel steun kun je krijgen?Het projectbudget speelt geen rol, net zo min als de verdeling tussen de verschillende tv-omroepen (eventu-eel kan ‘het potentieel bereik’ hierbij wel een rol spelen). De kwaliteit primeert bij de toekenning. Het Mediafonds hanteert bovendien geen vaste bedragen, alleen maxima (incl. culturele bijdrage).

Voor scenarioFictie: max. € 25.000Animatie: max. € 25.000Voor animatiereeksen kan in de scenariofase € 10.000 extra steun worden toegekend voor de aanmaak van een aanzet tot storyboard en ander grafisch illustratiemateri-aal. Documentaire: max. € 15.000

Voor ontwikkelingFictie: max. € 75.000Animatie: max. € 75.000Voor animatiereeksen kan tot € 50.000 extra steun worden toegekend indien bij de ontwikkeling ook een pilootproject wordt gecreëerd. Documentaire: max. € 75.000

Voor productieFictie: max. € 1.150.000Animatie: max. € 500.000Documentaire: max. € 400.000

De maxima zijn gekoppeld aan een multiplicator (met als basis het cofinancieringbedrag door de omroep):Voor fictie: bijdrage van het VAF = max. bijdrage van de omroep (of max. multiplicator x 1)Voor animatie: bijdrage van het VAF = max. 5 x bijdrage van de omroep (of max. multiplicator x 5)Voor documentaire: bijdrage van het VAF = max. 3 x bijdrage van de omroep (of max. multiplicator x 3)

Relevante ‘voetnoten’Als de productie opbrengsten ge-nereert, zal het Mediafonds zijn steunbedrag (cfr. renteloze lening) ‘recupereren’, maar niet deelnemen in de winst.Er kan 10% worden afgeweken van voorziene budgetten per categorie (***). Bij ‘overschot’ wordt het saldo niet automatisch overgedragen naar een andere categorie. De beheersover-eenkomst voor het Mediafonds zal stipuleren dat een percentage van het budget naar het volgende werkjaar kan worden overgedragen.

(*) De minister van Cultuur besliste om de VAF-middelen voor tv-drama (voor 2011 € 2.520.000) om te vor-men tot een culturele bijdrage voor kwalitatieve tv-reeksen. Voor dat deel worden specifieke culturele criteria toegepast (andere dan de Mediafonds-criteria): 1. originaliteit/creativiteit, 2. ontwikkeling van nieuw talent, 3. in-houdelijke of vormelijke vernieuwing, 4. eigenzinnigheid of 5. inhoudelijke of vormelijke meerwaarde.

(**) Een onafhankelijke producent heeft geen meerderheidscontrole vanuit een televisieomroeporganisatie, noch in aandelen, noch in commer-ciële termen (cfr. definitie Europees MEDIA-programma). Een ervaren pro-ducent heeft een min. aantal minuten in het betrokken genre geproduceerd (animatie: 30’; documentaire: 75’; fic-tie: 75’), volgens de kwaliteitsnormen van het VAF, en in het reguliere circuit geëxploiteerd.

(***) Fictie: € 2.450.000 - animatie: € 750.000 - documentaire: € 600.000 – werkingskosten: € 200.000

„info

Karla Puttemans Voorzitter Mediafonds kputtemans@vaf.be +32 (0)2 226 06 30

„www.vaf.be Deadlines 2011: 4 april (beslissing juni 2011) 5 september (beslissing november 2011)

AVi131.indd 27 19/01/11 13:05

28

S P O T S

VERHUUR VERKOOPVIDEO-APPARATUUR

LOCATION VENTEMATÉRIEL VIDÉO

TAPES

w w w . l v l m u l t i m e d i a . b e

CAMERA & VTR RENTAL

HDCAM, DIGIBETA, BETASX, BETASP, DVCPRO50 & 25, DVCAM, MINIDV, XDCAM, XDCAM HD, P2HD, …

PROJECTOR RENTAL PANASONIC DLP, SANYO, SHARP, …

1.500 – 15.000 ANSI LUMEN + COMPLETE LENS RANGE

PRODUCTION SERVICE CAPTATION WITH REMOTE CONTROLLED CAMERA’S

MANY SONY AND PANASONIC PAN & TILT CAMERA’S

VIDEO RENTAL FASTFOLD SCREENS, MONITORS, PLASMA’S, BROADCAST

LENSES, TRIPODS, VIDEO MIXERS, VIDEO PROCESSORS, …

MUSIC & IMAGES LIBRARY

KOLONEL BEGAULTLAAN 15 BUS 27B-3012 LEUVEN I 016 29 41 51

WWW.ARTECHOC.BE

DVD

MONTAGE & POST-PRODUCTIEMONTAGE & POST-PRODUCTION

POST PRODUCTION FACILITIES

Minervastraat 2 . B-1930 Zaventem . T+32 2 245 36 00

www.2frame.com info@2frame.com

IMAGE & SOUND EDITING

GRAPHICS & SFXGRADING

PUB

CORPORATETV

AV-VERZEKERINGENAV-ASSURANCES

CAMERAMEN

B C O H S.A./N.V.e-mail: info@circlefilm.com

Woluwedal, 56 – B-1200 BrusselsTél.: +32 (0)2 543 02 50 Fax: +32 (0)2 543 02 51

www.circlefilm.comInsure your films on line!

SPECIALS

SONIMspot_AVi131.indd 1 19/01/11 11:54

AFTER-SALES SUPPORT & REPAIRS FOR PROFESSIONAL AV EQUIPMENT

www.studiotech.beinfo@studiotech.beHoutweg, 7 - Brussels 1130

Mini ad 1.indd 1 10/3/10 10:58:14

AVi131.indd 28 20/01/11 15:35

29

p r o d u c t n e w s

35 mm… een tweesnijdend mesWie in de filmwereld over 35 mm praat, denkt natuurlijk in eerste instantie aan het legendarische stan-daard filmformaat van 35 mm. Om de link te leggen met de filmwereld hebben de fabrikanten van digitale camera’s inmiddels een handig trucje bedacht, namelijk de introductie van een 35 mm beeldsensor. Enigszins misleidend maar ja, de marketing-specialisten moeten natuurlijk iets omhanden hebben om hun producten aan de geviseerde doelgroep uit de traditionele filmwereld aan te prijzen. Sony gaat er dan ook prat op met de nieuwe camera’s te kunnen inspelen op de vraag van markt: een handige digitale camera die optimaal geschikt is voor de veeleisende filmmaker.

Professional PMW-F3Centraal in deze nieuwe camera staat de Super 35 mm CMOS beeldsensor. Hiermee krijgt de camera een zeer hoge gevoelig-heid, een voor de filmwereld zeer aantrekkelijke scherptediepte, een groot dynamische bereik en een uiterst gunstige signaal-/ruisverhou-ding van slechts 63dB (in 1920 x 1090/59.94i mode). Ander pluspunt voor de cinemamakers is de lensvat-ting van het F3-type met PL-adapter. Naast het beschikbare markaanbod aan 35 mm lenzen voor filmca-mera’s van merken zoals Cooke, Arri, Fujinon en Zeiss zal Sony zelf een speciaal voor deze camera bestemde 35/50/85mm lenskit op de markt brengen. Voor de signaalverwerking is de PMW-F3 gebaseerd op Sony’s XDCAM EX workflow. Alle data worden gestockeerd op SxS geheu-genkaarten.

NXCAM nieuwkomerIn primeur werd samen met de Europese premièrevoorstelling van de PMW-F3 ook nog een prototype van een compacte Super 35 mm camcor-der in de XDCAM-serie voorgesteld. Bedoeling is hiermee medio 2011 een gunstig geprijsde en daardoor ook meer toegankelijke versie op de markt te brengen die eveneens inspeelt op de snel groeiende digitale 35 mm filmmarkt. Deze camera zal uitgerust zijn met een E-mount lens-fitting voor cinélenzen.

SONY lanceert 35 mm filmcamera’sOndanks het feit dat de pellicule zeker nog niet definitief dood is, schakelt de filmwereld

toch stilaan over naar digitale beeldverwerking. Niet te verwonderen dat ook de camerafabri-

kanten zich aan deze evolutie aanpassen. Niet alleen de traditionele filmmerken maar ook de

producenten van digitale camera’s trachten met aantrekkelijke

producten naar de gunsten van de filmmakers te

dingen. Ook SONY laat zich op dit terrein niet

onbetuigd. Eind vorig jaar was AV-i in Londen

aanwezig op de Europese voorstelling van

twee nieuwe camera’s.

rory Peck awarDs

Aansluitend bij de presentatie van de nieuwe Sony-camera’s werden in Londen de jaarlijkse ‘Rory Peck Awards’ uitgereikt. Hiermee worden verdienstelijke freelance cameramensen gelauwerd, die vaak in zeer moeilijke (oorlogs)omstandighe-den en ver van de thuisbasis hun werk moeten uitvoeren. Jaarlijks worden hierbij freelance cameramannen en -vrouwen gewond of gedood. De ‘Rory Peck Trust’, waarvan Sony een van de belangrijkste sponsors is, doet er alles aan om via fundraising de familie en de nabestaanden financieel te helpen.

Rory Peck was een beloftevolle Engelse freelance cameraman die in 1993 tijdens het filmen gedood werd bij de Oktoberre-volutie in Moskou. Zijn weduwe en enkele vrienden namen in 1995 het initiatief tot de oprichting van de ‘Rory Peck Trust’ die ondertussen is uitgegroeid tot een inter-nationale organisatie met wereldwijde vertakkingen.

walter van den branden • walter.vandenbranden@telenet.be

AVi131.indd 29 19/01/11 13:06

p r o d u c t n e w s

sPecificaties Pmw-f3

„ Super 35 mm CMOS-beeldvormer

„ EX-workflow (MPEG-2 Long GOP 4:2:0 8bit, 35 Mbps)

„ Opnameformaten 1920x1080, 1440x1080, en 1280x720 bij 23.98/25/29.97p, 50/59.94i en (in DVCAM-modus) 25/29.97PsF en 50/59.94i.

„ ‘overcranking’ en ‘undercranking’ van 1 tot 30 fps bij 1920x1080 (17 tot 30 fps in dual-link modus) en 1 tot 60 fps bij 1280x720 (17 tot 60 fps in dual-link modus).

„ Medium: SxS™ ExpressCard

„ Hoog gevoeligheids- en laag ruisniveau (ISO 800, F11; en S/N van 63 dB in 1920x1080/59.94i modus)

„ HD-SDI dual-link uitgang voor externe opnames

„ ‘S-LOG’

„ ‘Hyper Gamma’

„ PL-mount voor PL en zoomlenzen, compatibel met ciné-lenzen zoals Cooke, Arri, Fujinon en Zeiss.

„site internet

„www.rorypecktrust.org „www.pro.sony.eu

StudioTech_AVi131b.indd 1 19/01/11 11:55

AVi131.indd 30 19/01/11 13:06

e x h i b i t i o n

Van 6 tot en met 9 april 2011 presen-

teert Prolight + Sound in Frankfurt

am Main opnieuw alle producten

en diensten op het gebied van

event-techniek, entertainment,

systeemintegratie en mediatechniek.

De vakbeurs vormt het belangrijkste

ontmoetingspunt voor exposanten,

handelaars en internationale vak-

bezoekers vanuit de hele wereld. In

2010 telde de beurs 825 exposanten

en 31.000 vakbezoekers. Dit jaar vindt

ze in een lichtjes aangepaste versie

plaats.

Het beurssegment Audio and Sound presenteert in hal 6.1 microfoons, compact sound systems en toebehoren. Producten en diensten op het gebied van personal sound, concert sound en installed sound zullen hoofdzakelijk in hal 8.0 te vinden zijn. Het segment Lighting and Stage wordt geconcentreerd in 9.0 en 11.0 en biedt een overzicht van theater- en studioverlichting, show- en podiumverlichting, contract installations, lasers en effecten, podia, platformen en ophangingsystemen. Het openluchtterrein biedt de mogelijk-heid grote podia, tenten, displays en geluidsinstallaties in een reëel kader voor te stellen. Het beurssegment Media Systems presenteert, geïntegreerd in alle hallen, een uitgebreid aanbod aan systeemintegratie en mediatechniek. Inhoudelijk wordt dit onderdeel aangevuld door het Media Systems Congress.

GRATIS DUOTICKETS voor Prolight + Sound 2011internationale vakbeurs voor technologieën en diensten voor de event- en entertainmentsector

In samenwerking met AV-industrie biedt Messe Frankfurt gratis duotickets aan voor de beurs. Stuur daarvoor een mailtje met vermelding “gratis tickets PLS – AV-i” naar info@belgium.messefrankfurt.com (zolang de voorraad strekt). De tickets gelden eveneens voor Musikmesse, de internationale beurs voor de muziekindustrie, die parallel plaatsvindt. Kijk voor meer info over Prolight + Sound 2011 op pls.messefrankfurt.com

Prolight + Sound, which focuses on the integrated media systems sector, is the largest trade fair in the world for event and entertainment technologies and services. The show offers a complete overview of all products and services – from event technology to systems integration. Further information available at: www.prolight-sound.com

info@belgium.messefrankfurt.com

6 – 9. 4. 2011discovering new dimensions

53947-005 • Messe FFM • PLS 2011 • ALLG • „AV Industrie“ • 184x135mm/A • ISO-39 CMYK • CD-ROM • jh:15.12.10 DU: 16.12.10 Belgien-GB

MesseFrankfurt_AVi131.indd 1 19/01/11 11:53

AVi131.indd 31 19/01/11 13:06

32

d o c u m e n t a r y

In Grande Hotel reist documentairemaakster Lotte Stoops af naar de stad Beira in Mozambique waar het Grande Hotel symbool staat voor de getroebleerde geschiedenis van het land. Gebouwd in 1955 als één van de grootste hotels ter wereld op een exuberante oppervlakte van 12.000 m², telde dit pronkstuk van het koloniale regime slechts 110 luxekamers. Maar de tand des tijds heeft lelijk huisgehouden in het Grande Hotel dat vandaag nog slechts een schim is van zijn vroegere glorie. Tegenwoordig biedt het hotel onderdak aan meer dan 2.500 ‘permanente’ gasten die er wonen zonder water of elektriciteit en nauwelijks in contact treden met de buitenwereld. Geen ruimte in het monu-mentale bouwwerk blijft onbenut en alles wat er enigszins voor kan doorgaan wordt tot woonruimte omgebouwd. Grande Hotel zoomt in op zowel heden als verleden van deze stad in een stad en brengt een verhaal van koloniale megalomanie en revolutionaire pronk-zucht. Met de selectie voor het filmfestival van Rotterdam, ging de documentaire film eind januari in wereldpremière. Grande Hotel werd geproduceerd door Ellen De Waele voor Serendipity Films. Het Nederlandse Volya Films is co-producent. De documentaire kwam o.a. tot stand met de steun van het Vlaams Audio-visueel Fonds (VAF), het Nederlands Fonds voor de Film, de Directie-Generaal Ontwikkelingssamenwer-king DGD, Canvas en de Beursschouwburg Brussel.

GRANDE HOTELbeleeft wereldpremière in RotterdamGrande Hotel, de lange documentaire van Lotte Stoops werd geselecteerd

voor de 40ste editie van het Internationaal Filmfestival van Rotterdam

(26 januari – 6 februari). De film over een ter ziele gegaan luxehotel is er in

wereldpremière vertoond in het Bright Future programma.

„webwijzer

„www.vaf.be „www.filmfestivalrotterdam.be

AVi131.indd 32 19/01/11 13:06

STUDIOTECHswitchknife_AVi131.indd 1 19/01/11 11:52

Because people have always loved natural sound.

Sennheiser. Passion for sound.

Our objective is to reproduce sound as naturally as possible. This applies to all our products – from the smallest earphones and microphones to a complete digital conference system. That‘s why so many sound professionals rely on us – on the world‘s stages, in recording studios, in cockpits or at large conferences.

Be fascinated too: visit us at ISE 2011 - Booth: 2A58

AVi131covers.indd 3-4 24/01/11 11:40

Blek

ersd

ijk 14

·B-9

000

Gent

twee

maa

ndel

ijks

jaar

gang

23

janu

ari„

febr

uari

201

1

bim

estr

iel

anné

e 23

janv

ier„

févr

ier 2

011

BELGIË - BELGIQUEP.B. - P.P.

9099 GENT XB-73

TelevisionGroetjes van que tal tv

Think & ScanLe Relief 3D a conquis le grand public et les professionnels

Financiële steun voor Vlaamse tv-reeksenFinance

131

vakblad voor de audiovisuele sectorrevue professionnelle

du secteur de l’audiovisuel

PANASONIC_AVi131.indd 1 19/01/11 11:53AVi131covers.indd 1-2 24/01/11 11:40