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Dirección de Preparatoria Abierta Estado

de México

Material de apoyo didáctico:

(43) Textos Literarios IIICuarto Semestre

Consideraciones para uso:

- El material didáctico sólo es un referente para la mejor comprensión de los

libros de texto y alcanzar los objetivos planteados.

- Está basado en los libros de texto y programas de estudio que comprende el

Plan Tradicional de Preparatoria Abierta

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MATERIAL DE APOYO DIDACTICO

TEXTOS LITERARIOS III

LITERATURA NÁHUATL

Los códices nahuas revelan la cultura del grandioso pueblo predecesor de los aztecas (1220-1519).Su escritura era pictográfica, con ideogramas y símbolos. En los códices se representan acciones oactitudes que están escritas en forma de himnos y poemas. Las acciones individuales y la razón deestado, fundamentalmente, de los nahuas era la religión (poesía, canto y danza a los dioses). Loscentros culturales más importantes fueron: Tenochtitlán, Tlaxcala y Texcoco

Expresiones literarias:

Cuícatl (Cantos y poemas): Estos cantos eran dedicados a los dioses (Teocuícatl), a los guerreros(yaocuícatl), a las flores (Xochicuícatl), a la primavera, y cantos de reflexión filosófica, pues a losantiguos habitantes les interesó mucho la vida, (Tepoxcuicatl) acompañamiento musical en lasobras.

Tlatolli (Investigaciones y experiencias): Estos escritos eran de los ancianos y estabanrelacionados con: disertaciones divinas, cosas antiguas, leyendas, narraciones, destinos yconjuros.

POESÍA

Poesía épica: Ésta abordaba mitos sagrados, peregrinaciones, leyendas sobre Quetzalcóatl y otrosdioses así como la fundación de Tenochtitlán (Teocuícatl); El quinto sol (Teocuícatl) queaprovecha recursos líricos y dramáticos.

Poesía lírica: Trataba de un mundo subjetivo lleno de onomatopeyas (palabras que se derivan desonidos de animales o de la naturaleza), difrasismos, paralelismos, temas simbólicos y mágicos.Destacan poetas como: Totoquihuatzin y Netzahualcóyotl.

Netzahualcóyotl, también llamado "Coyote hambriento", hizo una lírica tersa, serena y

profundamente filosófica sobre la esencia y la existencia, la inestabilidad de la vida humana, lavanidad del mundo y la caducidad de las cosas. Otros de sus temas fueron: La fugacidad de lavida, la muerte, el gozo de vivir, la vida del más allá, la guerra, el poeta y la poesía, anhelo deinmortalidad.

En las culturas prehispánicas, el mito establece la diferencia entre la vida humana y el suceder dela naturaleza.

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EJEMPLOS DE RECURSOS: Repetición:

"Vienen en escuadrones los mancebos,

fue emplumado mi esclavo;yo me hago temer, yo me hago temer;está emplumado mi esclavo"

Paralelismo: (Repetición de un mismo pensamiento en una frase)

"Sólo venimos a dormir,sólo venimos a soñar"

Difrasismo (Yuxtaposición de metáforas)

Chachiucózcatl: Collar de piedras preciosas

Habla de una niñaQuezalli: Pluma de Quetzal

Uso de colores (Símbolos mágicos y filosóficos)

"Si me interno en los bosques de abeto verde azulado

o me interno en los bosques de flores color de llamaallí se rinden a la tierra cuajadas de rocío,bajo la radiante luz solar,allí, una a una, llegan a su total perfección"

-Epítetos: Expresiones simbólicas, es decir, uso de adjetivos inecesarios que no adicionaninformación.

Mariposa de obsidiana = Diosa Iztapapalotl.

La blanca nieve.

Paralelismo: Repetición de un mismo pensamiento en una frase.

PROSA

Consiste en textos didácticos (proverbios, máximas, exhortaciones). Así como consejos que fuerontransmitidos de padres a hijos con la ayuda de la memoria.

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LITERATURA MAYA

Los mayas desarrollaron una escritura jeroglífica. Sus obras literarias, principales, son: El chilam

balam, Rabinal Achí y Popol Vuh.

El Popol Vuh (Libro Común o del Consejo): fue redactado hacia 1544 y en su contenido destaca eltema de la “creación de todas las cosas” por Tepeu y Gucumatz. Se encuentra también la historiade “los dioses soberbios” Vucub Caquix y de sus hijos Zipacna y Cabracán.

En este libro se puede conocer la narración de dos juegos de pelota de la potencia de Xibalbá ytermina con la muerte de Hunahpu e Ixbalanqué, convertidos en el sol y la luna. También puedeconocerse, en el Popol Vuh, la creencia de los mayas sobre la creación del hombre hecho de

maíz. En la última parte de este libro se conocen las diversas razas y pueblos, costumbres y

sacrificios que practicaban los pueblos mayas, hasta llegar a la décimo segunda generación dereyes que fue conquistada por los españoles.

TEATRO

El Rabinal Achí (única obra dramática prehispánica) es la historia de un guerrero, varón delquiché, quien es capturado, interrogado y asesinado por el varón de Rabinal. Esta obra seconsidera un ballet-drama, pues combina la danza con el teatro.

LITERATURA QUECHUA

Literatura Quechua (raíz religiosa, temas amorosos, dedicada a la naturaleza y a los animales). Losincas adoran y se dicen descendientes del sol, se transmite oralmente, de memoria, de padres ahijos. El imperio Inca tiene como capital Cuzco fundada en el siglo XII en Perú.

POESÍA LÍRICA

Existían poetas cultos (amautas) y poetas populares (arawikus). Los temas predominantes eran losamorosos, aunque también hubo poesía con tema religioso, heroico, ritual y épico, destacando elcanto en honor del dios Viracocha.

Destaca la poesía llamada "Taqui", la cual es una composición breve con tema sentimental. Laliteratura quechua o Inca era trasmitida oralmente. Entre los cronistas e historiadores destacadostenemos: Pedro Cieza de León, el padre José Acosta o el Inca Garcilaso de la Vega.

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TEATRO

Dentro del teatro Quechua, destaca la obra anónima llamada Ollantay.

El argumento de dicha obra es el siguiente:

“ El general Ollantay, de origen plebeyo, se enamora de Cusi Coyllur, hija del emperador Pacha-Cutec. Pero este amor es imposible, pues existe una ley que castiga severamente la unión de un

plebeyo con una persona de sangre real. Ollantay lo comprende, pero aun así, le pide la mano deCusi-Coyllur a su padre, el emperador. Éste se niega y recluye a la joven princesa en el Ajayahuasi,donde meses después da a luz a una niña. El general Ollantay se rebela en contra del monarca. Elgeneral Ruminawi es enviado a atacar la fortaleza de Ollantay. Por medio de una argucia,Ollantay es vencido por Ruminawi, quien lo envía ante el inca. Pacha-Cutec ha muerto y ahora es

emperador Tupac-Yupanqui. Este escucha a Ollantay y, mostrándose magnánimo, lo perdona y dala libertad a Cusi-Coyllur a petición de su hija”.

CRÓNICAS E HISTORIAS DEL DESCUBRIMIENTO Y LA CONQUISTA

Los cronistas e historiadores de la conquista fueron soldados, misioneros y los mismos indígenas.No tenían propósito literario. Su intención era dar a conocer los rasgos culturales y humanos delos pueblos de América.

Los principales cronistas y sus obras son:

Hernán Cortés: "Cinco cartas de relación"

Bernal Díaz del Castillo: "Historia Verdadera de la Conquista de la Nueva España"

Fray Bernardino de Sahagún: " Historia General de las cosas de la Nueva España"

Fray Toribio de Benavente: "Historia de los Indios de la Nueva España"

Fray Bartolomé de las Casas: "Historia de las Indias"

Fernando de Alva Ixtlixochitl: "Historia Chichimeca"

Inca Garcilaso de la Vega: "Comentarios Reales"

Fray Diego Durán: "Historia de las Indias de la Nueva España"

Hernando Alvarado Tezozomoc: "Crónica Mexicana" Gonzalo Fernández de Oviedo: "Historia general y natural de las Indias"

Alvar Núñez Cabeza de Vaca: "Naufragios"

Pedro Cieza de León: "La crónica del Perú"

Juan Suárez de Peralta: "Tratado del Descubrimiento de las Indias y su Conquista"

Padre José Acosta: "Historia Natural y Moral de las Indias"

Fray Gaspar de Carvajal: "Descubrimiento del Río Grande de las Amazonas"

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La característica de estas obras es la profusión de vocablos indignas. Destaca también el hecho deque los cronistas se maravillaran ante el mundo recién descubierto y que plasmaran su emociónen sus textos y utilizaran lenguaje hiperbólico.

LA POESÍA DEL SIGLO XVI

Afluencia de españoles

Siglo de oro en España

Lírica popular llega con los primeros colonos

En el Siglo XVI surge:

Lírica popular. Esta se inicia con los primeros colonos españoles y está representada porromances, coplas, villancicos y décimas.

Lírica con latín: Representada por sonetos, poemas épicos y teatro evangelizante, misionero yhumanista

Estas obras coinciden con la aparición de la imprenta en 1539 y con la inauguración de la Real yPontificia Universidad de México en 1553. En este siglo, vienen a México maestros ilustres, poetasy dramaturgos que vigorizan la literatura de la colonia como:

Bernardo de Balbuena: "Grandeza Mexicana", "La Victoria de Roncesvalle", "El siglo deoro en las selvas de Erifile". Llamado “Patriarca de la poesía americana”. Su obra

“Grandeza Mexicana” tiene como tema la Ciudad de México. Fray Miguel de Guevara: "No me mueve mi Dios para quererte", "Yo te haría Dios",

"Aunque no hubiera cielo", "Sin fe y sin miedo", "El tiempo y la cuenta" (Sonetos). Fue unpoeta lírico

Alonso de Ercilla: Cultiva la poesía épica. Su obra más importante es "La Araucana".pertenece a la épica renacentista o culta, fue la primera epopeya con tema americano.

EL TEATRO DE LA NUEVA ESPAÑA EN LOS SIGLOS XVI Y XVII

Los misioneros cultivaron el teatro educativo. Algunos de los autores y sus obras son:

Fray Andrés de Olmos: "El Juicio Final". (que fue la primera representación de teatroformal), escribió una obra en Náhuatl, éste escritor fue el primer dramaturgo en la NuevaEspaña en 1533.

Juan Pérez Ramírez: "El desposario espiritual entre el pastor Pedro y la iglesia mexicana".

Fernán González de Eslava: "Coloquio de los siete fuertes". Esta obra es de tema político-religioso. Este autor se considera el mejor escritor del siglo XVI.

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La obra "El triunfo de los santos" se montó en los colegios atendidos por jesuitas, el autor esdesconocido.

JUAN RUÍZ DE ALARCÓN: (Representante del teatro virreinal)

Este escritor, perteneciente al siglo de oro español, fue uno de los más importantes y prolíficosdel siglo XVII. Tiene 33 obras en las que presenta las costumbres de la época con afán ético. Crea,además, la comedia de carácter, en la que se descubren las cualidades y defectos de lospersonajes mediante análisis psicológico. Entre sus obras destacan: "Las paredes oyen", "Los

pechos privilegiados", "El examen de maridos", y su más importante texto: "La verdadsospechosa".

EL BARROCO (Siglo XVII)

CARACTERÍSTICAS:

Pérdida del equilibrio clásico

Acumulación

Espíritu antirreformista

Nihilismo temático

Culto al contraste

Estilo sobrio, rico y exuberante

En poesía y prosa aparecen elementos de complicación en la forma y elcontenido: Metáfora, hipérbaton, neologismos, alusiones al mundo clásico,antítesis, paradojas e hipérbole.

Expresiones del Barroco: El Culteranismo y el Conceptismo Español.

En México destacan: Carlos de Sigüenza y Góngora (la figura preclara del barroco en América) ySor Juana Inés de la Cruz.

SOR JUANA INÉS DE LA CRUZ (Décima Musa).

Entre sus obras en prosa destacan: “Respuesta a Sor Filotea (Autobiográfica), “Carta Atenagórica”,

“Neptuno Alegórico”.

En poesía lírica, sus temas principales fueron lo religioso, amoroso, cívico, filosófico,expresión humorística y de compromiso.

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Esta escritora utilizó todas las formas de poesía conocidas : romances, redondillas,décimas, sonetos, villancicos, etc. Dedicó su obra a nobles de la corte e, incluso, a los reyesFelipe IV y Carlos II.

En poesía lírica destacan: "Hombres necios", "Rosa divina que en gentil cultura", "Primerosueño".

Sor Juana Inés de la Cruz, en el ámbito teatral, sólo escribió dos obra: "Los empeños deuna casa" (El galán que ha raptado a una dama y envía a su criado llevar un mensaje alpadre de ella), “ Amor es más laberinto" .

Sus autos sacramentales más importantes son: "El divino narciso", "El mártir delsacramento", "El cetro de José" y "Cinco loas y dos sainetes".

EL HUMANISMO MEXICANO

Las características principales de los humanistas son:

El humanismo junto con la filosofía fue lo que hizo fecundo el siglo XVIII

Tienen sentido de mexicanidad, aun cuando muchos de ellos eran criollos.

Abogan por el mestizaje, para fusionar las culturas.

Consideran como extranjeros a los españoles.

Creen forjar la conciencia de una patria independiente.

Estiman los valores culturales indígenas.

Todo lo mexicano les interesa para investigación.

Sus principales poetas y obras son:

Diego José Abad: "De Dios y de Dios-Hombre" (Inspirado en las sagradas escrituras).

Rafael Landívar: "Rusticatio Mexicana" (Poesía descriptiva sobre un paseo campestre).Fue el cantor de la naturaleza mexicana, considerado como el mejor humanista clásico enMéxico.

Los principales representantes del humanismo mexicano están vinculados a la Compañía de Jesúsy sufrieron destierro, en sus obras se encuentran añoranzas de la tierra que los vio nacer.

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Sus principales prosistas y obras son:

Francisco Javier: Alegre, hombre culto, tradujo la Ilíada y dominó el griego y el latín a laperfección. Sus principales obras son: “Instituciones teológicas”, “Historia de la compañía

de Jesús en la Nueva España”. Los temas que predominaron en sus obras fueron: laesclavitud, el reino de Michoacán, la conquista y la evangelización, las rebeliones negras,la expulsión de los jesuitas, la Ciudad de México. etc.

Francisco Javier Clavijero: Sabio, historiador y poliglota. Su principal obra es “Historia

Antigua de México”, en la que expuso la cultura indígena y su grandeza.

POESÍA Y PROSA NEOCLÁSICA EN AMERICA

La poesía neoclásica fue siempre fiel a los modelos clásicos.

CARACTERÍSTICAS DE LA POESÍA

Exalta las bellezas de América

Critica y satiriza a las autoridades coloniales.

Ensalza a los héroes de la Independencia.

Realza lo americano.

Sus principales autores fueron: Andrés Quintana Roo, el ecuatoriano José Joaquín de Olmedo(“Canto a Junin” en donde el héroe principal es Bolívar y “Canto a Bolívar”), el venezolano AndrésBello (“Alocución a la poesía”, “Gramática de la lengua española y “Silvas americana”), Francisco

Ortega (representante del neoclasicismo en México. José Manuel Martínez de Navarrete yFrancisco Manuel Sánchez de Tagle (mexicanos).

La poesía de Andrés Bello exalta la tierra, los valores y los paisajes americanos. Su poesía eselegante y digna, solemne y melancólica; en ella predominan los temas: orden, paz, trabajo yvirtud.

CARACTERÍSTICAS DE LA PROSA NOVELÍSTICA

Humanística

Basada en normas y reglas

Basada en la belleza

Academicista

Propagó las bellas artes

Sostuvo o atacó el afán independentista

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Los principales autores prosistas de esta época fueron:

El peruano Pablo de Olavide: primer novelista hispanoamericano con propósitosdidácticos. Sus obras son: “Paulina”, “lucia”, “Marcelo”, “Sabrina”, “Laura”, “El

estudiante”.

El mexicano José Joaquín Fernández de Lizardi: periodista valiente de “El pensador

mexicano”, de ideas liberales. Publicó “Las fábulas del pensador”, escribió pastorelas ytragedias. Sus novelas fueron “La Quijotita y su prima”; “Don Catrín de la Fachenda” y “El

Periquillo Sarmiento”. En esta última se narra la vida colonial del siglo XIX y critica lascostumbres libertinas. El Protagonista es Periquillo Sarmiento, es un muchacho astuto yaventurero que se autocritica pero es corrompido por el medio en que vive, pero ya en sumadurez se retracta de cuantos males ha cometido. Es una novela moralizante destinadaal pueblo cuyo fenómeno social habla de la explotación de los criados.

LA REBELIÓN ROMÁNTICA

Coincide con el inicio de la Independencia de la mayoría de las naciones americanas. En elromanticismo influyen las ideas de la Revolución Francesa y de la democracia de los EstadosUnidos. Predominan como rasgos: individualismo, sentimentalismo, exotismo, identificación conel paisaje, la fuente de inspiración, en esta época, es lo nacional e indígena.

Los autores más importantes fueron:

El cubano José María Heredia:, primer prerromántico americano con ideas de nostalgia.Sus obras fueron: "El teocalli de Cholula" y "Niagara". (Precursor del romanticismoamericano).

El romanticismo hispanoamericano (1820-1880) inicia con José María Heredia en el Teocalli deCholula y termina con “Tabaré” de Juan Zorrilla de San Martín que ya tiene rasgos modernistas.

EL ROMANTICISMO EN MÉXICO: Acuña, Flores y Prieto

Inspirados en Lamartine, Espronceda, etc., destacan los corridos anónimos y autores como

Manuel Acuña con "Nocturno a Rosario" y "Ante un cadáver".

Otros de los autores importantes fueron:

Manuel Altamirano: "El Zarco"

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Guillermo Prieto, denominado “El poeta nacional” cuyo seudónimo era “Fidel” quien

profundiza en las raíces mexicanas con sus obras: "El romancero nacional", "La musacallejera", "Las vecindades", "Crónica social", "Memoria de mis tiempos".

ROMÁNTICOS SUDAMERICANOS

Hilario Ascasubi (Argentino): "Poesía gauchesca" costumbrista

José Antonio Maitin (Venezolano): "Canto fúnebre"

Juan Zorrilla de San Martín (Uruguayo): "Tabaré"

Jorge Isaacs (Colombiano): "María" considerada como la novela romántica perfecta.

José Hernández (Argentino): "Martín fierro" (Poema gauchesco) costumbrista

EL MODERNISMO

Movimiento literario del siglo XIX, participa en las corrientes francesas: Parnasianismo ySimbolismo. Surgió como una tendencia de libertad de expresión y belleza, propugnó contra elnormativismo estrófico, buscó el refinamiento en el lenguaje.

El modernismo es la primera contribución de Hispanoamérica a la literatura universal. Su portavozes Rubén Darío con los poemas "Azul", "Rimas", "El cisne", "Rimas y abrojos".

CARACTERÍSTICAS

Expresa sentimientos y pensamientos Individualismo

Plena libertad de expresión personal

Renovación del lenguaje, ahora muy elegante

Uso de imágenes, metáforas, sinestesias, colores, objetos de valor

Exotismo

Fantasía

Diversos patrones estróficos

Influencias del parnasianismo y del simbolismo

Uso de metáforas, sinestesias y comparaciones

Otros autores importantes son:

Julio Herrera (uruguayo), quien escribió "Primeros poemas".

Manuel J. Othon (mexicano).

Amado Nervo (mexicano).

Leopoldo Lugones (argentino), quien exaltó la emotividad y el simbolismo.

José Santos Chocano (Peruano)

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José Martí CubaJusto SierraManuel Gutiérrez Nájera México

Salvador Díaz MirónPRECURSORES Manuel José Othón

Julián del Casal CubaJosé Asunción Silva ColombiaManuel González Prada Perú

Amado Nervo MéxicoPLENITUD Enrique González Martínez

MODERNISMO Leopoldo Lugones ArgentinaRicardo Jaimes Freyre Bolivia

José Santos Chocano PerúJulio Herrera Reissig UruguayGuillermo Valencia Colombia

Enrique Gómez Carrillo GuatemalaPROSA MODERNISTA José Enrique Rodó Uruguay

Baldomero Sanín Cano ColombiaManuel Díaz Rodríguez Venezuela

Todos los modernistas siguen el ejemplo de Darío en el uso de los recursos de estilo. Destacansobre todo el color (azul), el impresionismo y el uso de metáforas y sinestesias

REALISMO Y NATURALISMO

El realismo llegó a América en las últimas décadas del siglo XIX, los más favorecidos son la novelay el cuento cuyo escenario es un ambiente rural.

CARACTERÍSTICAS DEL REALISMO

La característica más importante es el objetivismo Reacciona contra el idealismo romántico

Reproducción prolija de la realidad, tanto objetiva como subjetiva.

Crítica social

El escenario de la novela en México será sobre todo, el campo como en “astucia” de

Inclán, “Los Bandidos de Río Frio” de Payno o “La Parcela” de López Portillo.

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CARACTERÍSTICAS DEL NATURALISMO

Realismo exagerado

Presenta aspectos sórdidos de la vida

Elige casos clínicos

Analiza comportamientos

Indaga motivaciones

AUTORES IMPORTANTES:

José López Portillo (mexicano).- Escribió novela rural "La Parcela".

Manuel Payno (mexicano).- "Los Bandidos de Río Frío".

Emilio Rabasa (mexicano).- "La bola" y "El cuarto poder"

Javier de Viana (uruguayo).- Sus personajes se comportan como animales. Su cuento "LaTísica" está basado en la vida misma.

LA POESÍA CONTEMPORÁNEA (siglo XX)

CARACTERÍSTICAS

Predomina el azar, la improvisación y el absurdo

En esta etapa surgen las escuelas de Vanguardia o los "ismos", cuya finalidad fue la de

renovar y cambiar. Crisis de los conceptos, las técnicas y los valores estéticos

Influyen algunas corrientes como: cubismo, surrealismo, ultraísmo, creacionismo yestridentísmo

POETAS EN MÉXICO

Ramón López Velarde, atormentado y religioso. Exalta a la provincia y a

México. Sus obras son: "La suave Patria" y "Mi prima Águeda". Juan José Tablada es vanguardista. Hace Hai-Kais. Exalta el exotismo. Su

principal obra es: "Del verano, roja y fría carcajada, rebanada de sandía."

Leopoldo Marechal (ultraismo)

Poetas de

vanguardia

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En el siglo XX surgieron movimientos de vanguardia (ismos) cuya finalidad era renovar y cambiar:

Cubismo

Surrealismo

Ultraísmo.

Creacionismo.

Estridentismo.

En México los movimientos poéticos renovadores empiezan después de 1910

LOS POETAS CONTEMPORÁNEOS

Estos utilizan temas surrealistas, oníricos y de búsqueda personal.

Jaime Torres Bodet utiliza los temas: soledad, angustia, muerte y tiempo. Destaca supoema "Dédalo".

Carlos Pellicer utiliza como temas principales el mar, el agua, la religión. Utilizacomplicadas alegorías de símbolos. Destaca su poema "Estudio".

CARACTERÍSTICAS DEL ESTRIDENTISMO

Musicalidad en las ideas

Emoción desordenada e ilógica

Vida

La renovación se dejó sentir en el lenguaje y uso de metáforas extrañas que se aparecen con elultraísmo y creacionismo

Manuel Maples Arce trató temas sociales, el hombre y su soledad, como en "Prisma". De lageneración "taller", destaca Octavio Paz, quien considera a la poesía vital y necesaria. Su obramaneja profundos simbolismos influenciados por el surrealismo, el existencialismo y las doctrinasorientales. Como ejemplo de su obra tenemos: "Himno entre ruinas", "El laberinto de la soledad".

CARACTERÍSTICAS DEL CREACIONISMO

Teoría estética

Cosmogonía Sublimidad

Composición descriptiva de imágenes creadas

Mundo inventado

Destaca el chileno Vicente Huidobro con "Arte poética", fue el iniciador del creacionismo

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CARACTERÍSTICAS DE LA POESÍA NEGRA

Antillana

Alma y sentir de los negros

Contiene onomatopeyas o repeticiones, aliteraciones y metáforas.

Llena de ritmo y color; canto y baile

*Aliteración uso de palabras que empiezan con una misma consonante y se repiten una despuésde otra.

Los principales autores de poesía negra son:

Alejo Carpentier (cubano)

Nicolás Guillén (cubano), "Sensemayá, canto para matar una culebra".

Luis Pales Matos (Puerto Rico), "Danza negra"

Gabriela Mistral (Chilena), "Los sonetos de la muerte" Pablo Neruda (Chileno), "Veinte poemas de amor y una canción desesperada"

César Vallejo (peruano), "Heces"

Premios Nobel: Gabriela Mistral Pablo Neruda Miguel Ángel Asturias

EL TEATRO CONTEMPORÁNEO MEXICANO

ETAPAS

Tradicionalista: Continúa el del siglo XIX y añade elementos populares y típicos. Lacomedia se hace localista.

Hacia 1930 nacen grupos experimentales con afán renovador e idiosincrasia propia, conproyección cosmopolita y un afán de universalidad en los temas.

AUTORES

Juan José Arreola

Julio Bracho

Celestino Gorostiza (Teatro de orientación)

Xavier Villaurrutia

Alfonso Reyes

Salvador Novo

Emilio Carballido

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Rafael Solana

Carlos Fuentes

Rodolfo Usigli: "El Gesticulador" (Sátira de política de provincia), “Corona de Sombras”

Manuel Payno: (Los Bandidos de Río Frío)

EL ENSAYO

CARACTERÍSTICAS (Según Montaigne)

Escrito en prosa

No muy extenso

No de mucha profundidad

Lenguaje accesible

Dirigido a un público numeroso Difunde ideas de una persona acerca de determinada materia.

MODALIDADES:

De creación literaria

Poemático

De fantasía, ingenio o divagación

Teórico

De crítica literaria

Expositivo

Crónica o memorias Periodístico

Discurso u oración

El diccionario define “ensayo” como obra escrito breve, en que se trata alguna materia sin laextensión propia de un tratado completo, se orienta hacia las ideas por eso es llamado “Literaturade ideas”.

TEMAS:

Filosófico, lírico, histórico, científico, religioso, estético. Insiste en la cultura del país, la

problemática racial, política y económica.

ENSAYISTAS MEXICANOS

Antonio Caso, José Vasconcelos, Alfonso Reyes, Salvador Novo, José Luis Martínez, SamuelRamos, Octavio Paz, Carlos Fuentes.

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ENSAYISTAS HISPANOAMERICANOS

José Enrique Rodó (uruguayo) con su obra "Ariel".

José Martí (cubano).

LA NOVELA Y EL CUENTO CONTEMPORÁNEO

MODALIDADES

NOVELA Y CUENTO INDIGENISTA: Estos textos narran la vida deplorable de los indígenas. EmilioAbreu escribió "Canek", en la que un héroe levanta a un pueblo oprimido, José Revueltas, RosarioCastellanos, Mauricio Magdaleno, y Alcides Arguedas.

NOVELA DE LA REVOLUCIÓN: Los autores fueron observadores, partícipes o disidentes de laRevolución Mexicana. Esta novela presenta como hechos asuntos de la revolución, esautobiográfica con memoria documental, tiene visión directa de la realidad, los hechos nonecesariamente siguen una secuencia cronológica, contiene núcleos climáticos con tramainconexa, el protagonista es el pueblo mexicano. Sus principales autores son: José Vasconcelos,José Rubén Romero, Mariano Azuela "Los de abajo", Martín Luis Guzmán "El águila y laserpiente" y Francisco L. Urquizo "Tropa vieja".

NOVELA DE LA SELVA: Esta novela trata acerca de la selva inhumana y feroz, la supervivencia, el

honor y la violencia. Destaca el colombiano José Eustasio Rivera con "La Vorágine" y RómuloGallegos con "Canaima" y "Doña Bárbara".

CUENTO FANTÁSTICO: Estos cuentos son tan maravillosos y extraordinarios que provocan miedo.Tienen elementos frecuentes como: alucinaciones, locuras, sueños, supersticiones, narcóticos,presentimientos. Los autores más importantes de este género son: Horacio Quiroga, JulioCortázar, Carlos Fuentes, Jorge Luis Borges.

NOVELA Y CUENTO DE REALISMO MÁGICO: En estos textos se reúnen los misterios de la realidad,de las cosas de la vida, de las acciones humanas. La mezcla de realidad y magia crea desconcierto.Destaca el colombiano Gabriel García Márquez con su obra "Cien años de soledad" y el cuento

"Un señor muy viejo con alas enormes".

NOVELA DE LA CIUDAD: Esta novela reúne narraciones ambientadas en las urbes, se orienta hacialo político o hacia diversos estratos sociales. Destaca Carlos Fuentes con su obra "La región mástransparente", el peruano Mario Vargas Llosa con "La ciudad y los perros", Miguel ÁngelAsturias.

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NOVELA DE AVANZADA: Es aquella que lleva en sí un ansia total de renovación y que tumba,aplasta y arroja como inservibles reglas y normas tradicionales, llegando hasta lo absurdo; aportatécnicas de novelar y en ella se imitan autores anglosajones y franceses. Destacan los autores:

Carlos Fuentes (Méx.), Julio Cortázar (Arg.), Mario Vargas Llosa (Per.), M. Ángel Asturias (Guat.),Alejo Carpentier (Cub.).

Salvador Elizondo: mexicano, escribe "Farabeuf", en el que se unen varios temas como: el amor,el honor, el sadismo y la magia. Tiene técnica surrealista narrativa, inspirada en la fotografía y enla cinematografía. En ella hay imágenes, distorsiones y todo sucede sin una línea cronológica.

TEMAS A REFORZAR:a)

Recursos Literarios:Metáfora, Hipérbole, juego de palabras, juego de significados y comparación, sinalefa,

hipérbaton, paralelismo, epíteto, alegoría, símilb) Comprensión lectora: se recomienda el análisis de la lectura de:

“El Periquillo Sarmiento” en tu libro de texto y “El Canto de Junin”. c) División silábica de algunos versos y sonetos (hexasílabo, octosílabo, endecasílabo, etc.)d) Lectura de ensayos: (Personaje principal, secundario, antagonista, ambiental).e) Referente: Metodología de la Lectura.

Fragmento de un ensayo de Salvador Novo:

Lectura 1.

En cierto doloroso sentido, puede decirse que la historia de Coyoacán empieza cuando

acaba la de Tenochtitlan. O sea que Coyoacán comienza a ser noticia de primera plana desde que

Cortés la elige por residencia y cuartel general, mientras hace furiosamente destruir a México

para el cuerdo objeto de hacerla furiosamente reconstruir. Entre una y otra acciones, pasan

buenos dos años -1521 a 1523-, mismos que el laborioso Capitán emplea en solazarse en lo que

considera su villa.

La cosa estuvo así: cuando, después de la retirada estratégica de la Noche Triste, rehizo

sus fuerzas con el auxilio tlaxcalteca y decidió sitiar a México, le echó el ojo a Coyoacán como sitio

muy conveniente, frontero a la laguna, donde acampar y desde el cual lanzar el ataque marítimo

de las "casas flotantes" con que embestiría a los menguados, aunque numerosos, acalli de los

tenochcas. Y encargó a Cristóbal de Olid -aquel mismo que después lo traicionaría, y en cuya

persecución habría de emprender el desastroso viaje o expedición punitiva a Las Hibueras- que se

apoderase del pequeño reino. Olid obedeció. No había mucha necesidad de que incendiara una

ciudad que se le entregó sin resistencia; pero lo hizo, contagiado acaso por la piromanía que le

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venía granjeando a su jefe las parodias del "Mira Nero de Tarpeya- a Roma cómo se ardía" de que

nos hablan algunos cronistas.

Lectura 2.

Nunca se siente más el encanto de ignorar la actualidad palpitante que cuando se enfermauno o se va de la ciudad.

Ambas situaciones alejan al sujeto de cines, periódicos y calles concurridas. Lasenfermeras y los campesinos no cambian de aspecto. Son un regreso a la Química y a la Botánica,aquel retorno a la naturaleza que recomiendan como una cura prudente los sabios en épocas decomplicados tintes. Aparece de repente la luna de todos los románticos en su cartón con goma yes completa la escena. Las lejanas estrellas no lanzan manifiesto alguno subversista.

Pero en la ciudad….. Sanción que no figura en el código es la sonrisa lateral de quienes no

escuchan hablar de cosas atrasadas, o vestir un mal traje, o confesar que no entendéis el último“ismo”. A cualquier rama del árbol social al os halléis prendido, si el teléfono, las novelasfrancesas, el empleo público, el baño turco, debéis pagar a la civilización el tributo de estarenterado de sus últimas manifestaciones y de saberlas discutir pulcramente. Deberéis enteraroscon minuciosidad de la página social de los diarios, en la que se da cuenta de fallecimientossensibles y felices nacimientos, elegantes matrimonios y distinguidos viajeros.

Supongamos que sois una cosa que llaman diletante; que os da por todo; que vuestromerito consiste en saber un poquito lo que es la literatura, otro poco lo que es la música, tantitolo que es la pintura y otro poco lo que es la escritura. Entonces, para quedar bien delante de losespecialistas, tenéis que distinguir, con erudición, la música clásica de la romántica y de lamoderna, y confesar que os gustan los rusos por encima de los alemanes, y que Mussorgsky estápor encima de Stravinsky, y naturalmente por debajo de Amani. Claro que ya no se puedemencionar a Debussy.

Si la conversación se desvia por veredas literarias, Cocteau, Morand y Max Jacob “sientan” bien. Luego hay que disertar por Apollinaire, sobre el PEN Club y sobre el museo de las letras. Masya está mal hablar de Manuel José Othón, de Rubén Darío y de José asunción Silva. Revelaría queandáis atrasado de noticias importantes.

Claro está que en el campo no sucede todo esto. Tampoco en los sanitarios. Vestís el trajeque mejor os plazca y no tratéis temas escabrosos. No os exponéis, además, a que vuestrointerlocutor os lleve ventajas en las noticias del arte.

Salvador Novo(Adactaciñon)

Todas las noches, en el Grand Splendid de Santa Fe, Enid y yo asistimos a los estrenos

cinematográficos. Ni borrascas, ni noches de hielo nos han impedido introducirnos, a las diez en

punto, en la tibia penumbra del teatro. Y si alguien vuelve a veces la cabeza para ver lo que no

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puede, nuestra presencia de intrusos no es nunca notada, pues preciso es advertir ahora que Enid

y yo estamos muertos.

De todas las mujeres que conocí en el mundo vivo, ninguna produjo en mí el efecto que Enid.

En mi alma se hizo de noche, donde se alzó un solo astro imperecedero: Enid.

Tenía ella entonces, cuando vivíamos en el mundo, la más divina belleza. Sus ojos fueron

únicos: terciopelo azul, húmedo y reposado, como la felicidad que sollozaba en ellos.

La desdicha me puso ante ella cuando ya estaba casada.

Todos recuerdan a Duncan Wyoming, el extraordinario actor que creó -como contraste con el

empalagoso héroe actual- el tipo del varón rudo, áspero, feo, negligente y cuanto se quiera, pero

hombre de la cabeza a los pies, por la sobriedad, el empuje y el carácter distintivos del sexo.

Había pasado dos años sin ver a Duncan. Cuando volví a hallarlo en Hollywood, ya estaba

casado.

-Aquí tienes a mi mujer -me dijo echándomela en los brazos.

Al contacto con su melena en mi cuello, sentí en el escalofrío de todos mis nervios, que jamás

podría yo ser un hermano para aquella mujer.

Vivimos dos meses juntos en Canadá, y no es difícil comprender mi estado de alma respecto a

Enid. Pero ni en una palabra, ni en un movimiento, ni en un gesto me vendí ante Wyoming. Sólo

ella leía en mi mirada, por tranquila que fuera, cuán profundamente la deseaba.

A la entrada del invierno regresamos a Hollywood, y Wyoming cayó entonces con el ataque de

gripe que debía costarle la vida, en instantes en que daba fin a dos cintas extraordinarias, según

informes de la empresa: "El páramo" y "Más allá de lo que se ve".

Nunca tuve una amargura como ésta: Wyoming, que era marido de Enid, era también mi mejor

amigo.

En la muerte de Wyoming yo vi la liberación de la terrible águila enjaulada en nuestro corazón,que es el deseo de una mujer a nuestro lado que no se puede tocar. Yo había sido el mejor amigo

de Wyoming y mientras él vivió, el águila no deseó su sangre; se alimentó con la mía propia. Su

mujer fue mientras él vivió, intangible para mí. Pero él había muerto. Y Enid era mi vida, mi

porvenir, mi aliento y mi ansia de vivir que nadie, ni Duncan -mi amigo íntimo, pero muerto-podía

negarme.

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En la alianza de Enid y Wyoming no había habido nunca amor. Faltóle siempre una

llamarada de insensatez, extravío y pasión.

Enid había querido a su esposo, nada más. En cambio, nuestro amor fue tan hondo y

compenetrado...

Una noche me enteré de que se pasaba por fin "El páramo", uno de los dos filmes de que he

hablado, y le propuse a Enid ir a verlo. ¿Por qué no?

Fuimos al Metropole, y desde la penumbra rojiza del palco vimos aparecer a Duncan Wyoming.

Sentí temblar bajo mi mano el brazo de Enid.

¡Duncan!

Mientras la sala estuvo a oscuras, ni Enid ni yo pronunciamos una palabra ni dejamos un

instante de mirar. Y mudos siempre, volvimos a casa. Pero allí Enid me tomó la cara entre las

manos. Largas lágrimas rodaban por sus mejillas, y me sonreía.

-Sí, comprendo, amor mío... -murmuré-. Comprendo, pero no nos rindamos... ¿Sí?... Así

olvidaremos...

A la noche siguiente volvimos.

Y otra noche, siempre atentos a los personajes, asistimos al éxito creciente de "El páramo".

La situación central de la película constituía una escena en que Wyoming, herido en la lucha con

un hombre, tiene bruscamente la revelación del amor de su mujer a ese hombre, a quien él acaba

de matar por motivos ajenos a este amor. Tendido en el diván, jadeando aún de fatiga, asistía a la

desesperación de su mujer sobre el cadáver del amante.

Enid y yo, juntos e inmóviles en la oscuridad admirábamos como nadie al amigo muerto.

Una noche sentí en la raíz de los cabellos que los ojos de Wyoming se estaban volviendo hacia

nosotros. Enid debió notarlo también, porque sentí bajo mi mano la honda sacudida de sus

hombros.

A despecho de las leyes y los principios, Wyoming nos estaba viendo. Si para la sala "El páramo"

era una ficción novelesca, para nosotros, Enid y yo, la escena filmada vivía flagrante, pero no en la

pantalla sino en un palco, donde nuestro amor sin culpa se transformaba en monstruosa

infidelidad ante el marido vivo.

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Y noche a noche, palco tras palco, la mirada de Wyoming se iba volviendo cada vez más a

nosotros. Hasta que por fin sus ojos acabaron por fijarse en los nuestros.

Sentí que la piel de la espalda se me erizaba y miré.

Con lentitud de fiera y los ojos clavados en nosotros, Wyoming se incorporaba del diván. Enid

y yo lo vimos levantarse, avanzar hacia nosotros desde el fondo de la escena... Un fulgor

deslumbrante nos cegó, a tiempo que Enid lanzaba un grito.

El acomodador nos tendía ya los abrigos y salimos.

¿Qué más? Nada. Únicamente al mirarnos por primera vez de noche para dirigirnos al

Metropole, Enid tenía ya en sus pupilas profundas la tiniebla del más allá, y yo tenía un revólver

en el bolsillo.

Como las veces anteriores, nadie notaba en la pantalla algo anormal, y es evidente que

Wyoming continuaba jadeante adherido al diván. Pero Enid tenía la cara vuelta a la luz pronta

para gritar... ¡Cuando Wyoming se incorporó por fin!

Yo lo vi adelantarse, crecer, llegar al borde mismo de la pantalla, sin apartar la mirada de la mía.

Lo vi desprenderse, venir hacia nosotros en el haz de luz; extender las zarpas de sus dedos... a

tiempo que Enid lanzaba un horrible alarido.

No puedo decir qué pasó en el primer instante. Pero me vi muerto.

Estoy completamente seguro de que quise dirigir el arma contra Duncan. Solamente que

creyendo apuntar al asesino, en realidad apuntaba contra mí mismo. Fue un error, una simple

equivocación, nada más; pero que me costó la vida.

Tres días después Enid quedaba a su vez desalojada de este mundo.

Pero no son suficientes un tiro y un espectro para desvanecer un amor como el nuestro. Más

allá de la muerte, de la vida y sus rencores, Enid y yo nos hemos encontrado.

Hemos recorrido el mundo. Todo es posible esperar, menos que el más leve incidente de unfilm pase inadvertido a nuestros ojos.

No hemos vuelto a ver más "El páramo". La actuación de Wyoming en él no puede ya

depararnos sorpresas, fuera de las que tan dolorosamente pagamos.

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Ahora nuestra esperanza está puesta en "Más allá de lo que se ve". Duncan es su protagonista;

pero no estaremos más en el palco, por lo menos en las condiciones en que fuimos vencidos. En

las presentes circunstancias, él puede cometer un error que nos permita entrar de nuevo en elmundo visible, del mismo modo que nuestras personas vivas, hace siete años, le permitieron

animar la helada lámina de su film.

La cortina que separa la vida de la muerte no se ha descorrido únicamente en su favor, y el

camino está entreabierto. Entre la Nada que ha disuelto lo que fue Wyoming, y su eléctrica

resurrección, queda un espacio vacío. Al más leve movimiento que efectúe el actor, apenas se

desprenda de la pantalla, Enid y yo nos deslizaremos como por una fisura hacia la Vida,

entraremos en ella de nuevo.

(Adaptación)

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