2021 OE ble Esta

Estable

OE 01concierto

OrquestaEstabledel Teatro Colón

DIRECTOR MUSICAL Alejo Pérez

PROGRAMACIÓN2021

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

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ALIADOS

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Programa

Director musical

Comentario

Orquesta

PROGRAMACIÓN 20216 | ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

Orquesta Establedel Teatro ColónDIRECTOR MUSICAL

Alejo Pérez

ABRIL10 | 20H

SALA PRINCIPALTEATRO COLÓN

WOLFGANG A. MOZART (1756–1791) Sinfonía Nº 40 en Sol menor, K.550Allegro molto Andante Menuetto: Allegretto Allegro assai

LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770–1827) Sinfonía Nº 3 en Mi bemol, Op. 55 “Eroica” Allegro con brio Marcia funebre: Adagio assai Scherzo: Allegro vivace - Trio Finale: Allegro molto

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Nació en Buenos Aires, donde estudió piano, composición y dirección, asistió a Peter Eötvös y Christoph von Dohnányi. Fue Director Musical del Teatro Argentino de La Plata (2009-2012) y uno de los principales directores del Teatro Real Madrid durante la época de Gerard Mortier (conciertos con Plácido Domingo y Teresa Berganza, Rienzi, Don Giovanni y Muerte en Venecia). Es invitado habitual en la Ópera de Lyon, Teatro de la Ópera de Roma, Ópera de Stuttgart, así como en orquestas de renombre, Philharmonia Orchestra, Tokyo Metropolitan Symphony Orchestra, Orchestre Philharmonique de Radio France, NDR y SWR Symphony. En 2019 comenzó su carrera como Director Musical de la Ópera Vlaanderen y en la misma temporada debutó con la Filarmónica de Seúl y Turandot en el Teatro de la Ópera de Roma. Recientemente, ha dirigido en el Festival de Salzburgo, el Teatro Colón, Semperoper Dresden, Ópera de Chicago, Opéra Bastille de París, así como en Frankfurt, Leipzig, Oslo, Bruselas y Japón.

Alejo PérezDIRECTOR MUSICAL

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Este año, además de su rol habitual en la temporada de ópera, la Orquesta Estable del Teatro Colón abordará el repertorio sinfónico, concertístico y sinfónico coral en un ciclo de conciertos que se inicia con dos cimas de la composición sinfónica. Una de las últimas obras que Mozart compuso para este género, considerada por muchos la cúspide de las creaciones del salzburgués en la música instrumental, y la Tercera Sinfonía de Beethoven, aquella que contiene el germen del movimiento romántico que se avecinaba. Un punto de coincidencia entre ambas es que, al momento de componerlas, los dos músicos contaban con 32 años de edad.

Sinfonía N° 40 en Sol menor, K. 550La anteúltima sinfonía mozartiana conforma, junto a la N° 39 y la N° 41 “Jupiter”, un ciclo íntimamente unido. El primero y fundamental motivo es que las tres fueron compuestas juntas, en el verano de 1788 en la nueva residencia del músico en la periferia vienesa. No fue una época feliz para el compositor: la pequeña Theresia, cuarta hija del matrimonio

Impulso sinfónicoPOR ERNESTO CASTAGNINO



Mozart, acababa de morir con apenas seis meses de vida y los contratiempos económicos iban en aumento. Dado que estas sinfonías no obedecieron a un encargo o finalidad pública concreta, se especula que las compuso para disponer de algo que pudiese vender en seguida a un editor.

Lo primero que salta a la vista en la 40 es la tonalidad de Sol menor, utilizada por el compositor solamente en dos de sus sinfonías: la N°25 K. 183 y ésta. Esta tonalidad le da a la obra un carácter melancólico y algo sombrío, que contrasta con el impulso vital que domina en sus dos hermanas. Como en cualquier composición mozartiana, la abundancia de material temático es extraordinaria, aunque lo decisivo aquí es la necesidad del músico de crear las tensiones más inesperadas mediante audaces modulaciones y el cambio incesante de los grupos instrumentales: el tema central recorre todos los sectores de la orquesta sin descanso. Los temas centrales, sin embargo, no se enfrentan en contraste fuertes como ocurre, por ejemplo, en la Jupiter, sino que predomina un tono doliente y fatalista que llevó a algunos especialistas a calificar a ésta como la más “romántica” de las sinfonías mozartianas.

Sinfonía N° 3 en Mi bemol mayor, Op. 55, “Heroica” Beethoven representa al músico que busca independencia y libertad creativas,


inconformista y siempre fiel a su impulso creativo, aunque el resultado no siempre fuera bien recibido por sus contemporáneos. Sus nueve sinfonías se transformaron –desde mediados del siglo diecinueve- en el modelo a partir del cual definir y afirmar la identidad de la música alemana frente a la hegemonía del estilo italiano, apreciado en toda Europa.

Escrita entre octubre de 1802 y mayo de 1804, es bien conocida la anécdota de la dedicatoria de la Tercera sinfonía a Napoleón Bonaparte, modelo de los ideales libertarios a los que Beethoven adhería. Según los testimonios, tras autoproclamarse emperador, el compositor, desilusionado, arrancó la primera página con la dedicatoria, acusando a Napoleón de tirano. Disipada la ira inicial, el músico anotó en lápiz en la carátula la frase “Intitulata Bonaparte” y así lo confirmó en 1804, en una carta dirigida a sus editores. La denominación de Heroica apareció en la primera edición de la partitura en 1806, con el siguiente título, también en italiano: “Sinfonía Heroica, compuesta para celebrar la memoria de un gran hombre”.

La interpretación de estudiosos como Carl Dahlhaus acerca de estos vaivenes, aparentemente contradictorios, apunta a la necesidad del músico de preservar el espíritu del héroe, por encima o a pesar de sus debilidades terrenas. Por ello, la Heroica


concreta estéticamente no la imagen sino el mito de Napoleón, asociado con el mito de Prometeo.

Es con esta sinfonía que comienza el camino heroico del propio Beethoven en la música: rompiendo con las estructuras impuestas en el siglo XVIII, nuestro compositor se convierte, en palabras de Scott Burnham, en “el héroe de la música occidental, ‘el hombre que libertó la música’”. Precisamente por esto es que, tanto los selectos invitados del salón del príncipe Lobkowitz donde se escuchó por primera vez, como el público del teatro de Viena donde se estrenó oficialmente en abril de 1805, calificaron a esta sinfonía de extraña e incoherente. Analizando ese punto, Hector Berlioz lamentaba la “desgracia del artista que, ardiendo en puro entusiasmo, no supo hacerse comprender por un público selecto, hasta lograr elevarlo a la altura de su inspiración”.

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Orquesta Estable del Teatro Colón

CONCERTINOFreddy Varela Montero

CONCERTINO ADJUNTOOleg Pishenin

PRIMEROS VIOLINESNatalia Shishmonina SOLISTASerdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTAÁngel Randazzo SUPLENTE SOLISTATatiana Glava SUPLENTE SOLISTARaúl di RenzoFernando Rojas HuespeMartha CosattiniDavid BellisomiMartín CentenoMaría Lucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian GandarillasDavid Coudenhove

SEGUNDOS VIOLINESSergio Allendes Trujillo SOLISTASebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTANicolás Giordano SUPLENTE SOLISTAAlma Quiroga SUPLENTE SOLISTACarlos Guillermo Ferreiro HabraDiego TejedorRoxana ValleGabriela OlceseKatharina DeisslerLuis SavaAlejandro BeraldiValentina GonzálezAnabella FernándezAmarilis RutkauskasOlga Pinchuk

VIOLASJavier Cárdenas SOLISTAGabriel Falconi SUPLENTE SOLISTAAdrián Felizia SUPLENTE SOLISTAHilary Gamble SUPLENTE SOLISTAHéctor Pérez GarecaRubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyMaría Cristina TonelliPablo FuscoSepehr Marjouei Nouri

VIOLONCHELOSStanimir Todorov SOLISTAJorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINONéstor TedescoLeandro KyrkirisDaniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiHugo TagliaviniCecilia CarnuccioFederico Wernicke*María Teresita Di Marco*

CONTRABAJOSElián Ortíz Cárdenas SOLISTAMariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINOCarlos VegaCiro BuonoRicardo CánepaMatías CadoniSantiago Bechelli*Pastor Mora*

FLAUTASJorge de la Vega SOLISTAFabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTAMartín Auza FLAUTÍNLaura FalconeMaría Cecilia Muñóz

OBOESRubén Albornóz SOLISTAAlejandro Lago SUPLENTE SOLISTAMarcelo Baus CORNO INGLÉSRaquel Dottori

CLARINETESCarlos Céspedes SOLISTADaniel Kovacich SUPLENTE SOLISTACarlos Fernández CLARINETE BAJOGuillermo AstudilloRoberto Gutiérrez

FAGOTESEzequiel Fainguersch SOLISTA INTERINOAlfredo Ciani CONTRAFAGOTDiego ArmengolAbner da Silva


CORNOSRodolfo Roson SOLISTA INTERINOJosé MelgarejoDiego Curutchet BaezaGustavo Ibacache HermosillaReinaldo Albornoz

TROMPETASOsvaldo Lacunza SOLISTAWerner Mengel SUPLENTE SOLISTAOscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLAMaría Agustina GuidolínCristian Martinelli

TROMBONESPablo Fenoglio SOLISTAIgnacio Galicchio SUPLENTE SOLISTAEnrique Schneebeli TROMBÓN BAJOIngrid BayAdrián Nalli

TUBAPedro Pulzován

TIMBALESFranco Rapetti SOLISTAGabriel Rodríguez SUPLENTE SOLISTA

PERCUSIÓNNéstor Astutti SUPLENTE SOLISTAFlorencia Barrientos SUPLENTE SOLISTAGustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTAGerardo CavannaFederico Taboada

ARPAMelissa Kenny SOLISTASarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA

SECRETARIO OPERATIVOFederico Bondar*

COORDINADORRicardo Nelson GarcíaAntonio Andrés Giardina

AYUDANTE DE COORDINACIÓNGabriel Roson

COPISTAFelipe Miguel Delsart*

LUTHIERSCarlos González VIENTOSGervasio Barreiro CUERDAS

TÉCNICO AFINADORRicardo Quintieri*

* CONTRATADOS

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CE

DIRECTOR EJECUTIVOMartín Boschet

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓNEnrique Arturo Diemecke

DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICOEnrique Bordolini

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTEMarcelo Birman

DIRECTOR GENERAL TÉCNICO, ADMINISTRATIVO Y LEGAL Sergio Di Fonzo

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOSElisabeth Sarmiento

DIRECTORIO VOCALESLía RuedaAlejandro GómezHugo Gervini

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNACristian Ludovisi

Teatro ColónDIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

COORDINACIÓN GENERAL DE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERALCésar Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIOMatías Cambiasso

ARCHIVO MUSICALSupervisoresCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

Dirección General Artística y de ProducciónDIRECTOR GENERALEnrique Arturo Diemecke

COORDINACIÓN GENERALDE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERALAugusto Techera

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLETPaloma Herrera

COROMiguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESEnrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOSCésar Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

ASISTENTE DIRECTOR ESCENOTÉCNICOOscar Vázquez

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICAVerónica Cámara

ASISTENCIA DE DIRECCIÓNKarina Barresi

AUDIOFederico Guastella

DOCUMENTACIÓN Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICARicardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOSRicardo Giménez

ESCENOGRAFÍACarlos Monzani

ESCULTURAJorge Crescente

HERRERÍA TEATRALJosé Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICALuis Pereiro

LUMINOTECNIARubén Conde

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICOEnrique BordoliniCOORDINADOR GENERALAntonio GallelliJEFE TÉCNICO ESCENARIOPalmiro Criniti

MAQUINARIA ESCÉNICAPalmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓNMaría Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRALClaudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOSOscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVAJorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICACristian Escobar

SASTRERÍA TEATRALStella Maris López

TAPICERÍACarlos De Pasquale

UTILERÍAHéctor Vidaurre

VIDEONatalio Ríos

ZAPATERÍABlanca Villalba

JEFE DE PRENSA Hugo García

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONALJorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITALAriel Ireneo Chavez

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