2013 Charles Mingus High School...

2013 Charles Mingus High School Competition

Let My Children Hear Music, Inc. 484 West 43rd St. #43-S New York, NY 10036MingusMingusMingus.com 212-736-4749 [email protected]

Compositions for Combos

"Better Get Hit In Your Soul" “Blue Cee”"Boogie Stop Shuffle" !"Celia" (only in C package)!"Diane" "Dizzy Moods""Duke's Choice" (only in C package)! ! ! ! "Duke Ellington's Sound Of Love"! ! ! “East Coasting”"Ecclusiastics""Eclipse" (only in C package)"Fables of Faubus" !! ! "Goodbye Pork Pie Hat""Haitian Fight Song"!"Hora Decubitus" (aka "E's Flat Ah's Flat, Too") ! (only in C package)!! "Jelly Roll" ! ! "Moanin'" ! ! ! "Noddin' Ya Head Blues" (only in C package)! ! "Nostalgia in Times Square"! ! ! "O, Lord, Please Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me"! "O.P. (Oscar Pettiford)" !“Opus 4”“Orange was the Color of Her Dress, Then Blue Silk” ! ! "Peggy's Blue Skylight" "Pithecanthropus Erectus" "Portrait" (only in C package)! ! ! "Self-Portrait in Three Colors" (only in C package)! ! ! "Slippers"! ! "Slop" ! (only in C package)!! ! "So Long Eric" (only in C package)! ! "Sue's Changes" "Us is Too""Wednesday Night Prayer Meeting""Weird Nightmare" (only in C package)!"Work Song"

? b 46 ..

hk»ca. •§A

2 - feel fŒ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œF

(b)*˙ œ- œ Œ ŒBb7

Œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

F

? b ˙ œ- œ. Œ ŒBb7


F

(b)*˙ œ- œ Œ ŒB b7

? b ...wGm7

œ œ œ œ œ ˙ œ-C7

1.

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2.

.wFÓ . Œ Œ œ

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œ œ œ ˙ œBb7 .œ Jœ œ œ œ œ œF œ œ œ œ œ œBb7 .˙ Œ Œ œ

F

? bœ œ œ ˙ œBb7 .œ Jœ œ œ œ œ œ

F˙ œ ˙ œG7

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F

(b)*˙ œ- œ Œ ŒB b7


F

? b ˙ œ- œ. Œ ŒBb7


F

(b)*˙ œ- œ Œ ŒB b7

? b ..

1.

.w G m7 œ œ œ œ œ ˙ œ-C7

.wF to solos ( Blues )

.

? b

last time

* Ab in 1977 recording

2.

.wG m7slower ( directed)

œ œ œ œ œ ˙ œ-C7

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.·u

F B b

.wU.·u

F

BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

CHARLES MINGUS

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INCInternational Copyright Scured All Rights Reserved

? lead sheet Bass 2012 of 67

? b 461

1977 version ( Mingus' opening Bass solo)

f

œ œ œ œ .˙b œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ œb œ œb œ œb œ œb œ Œ œ rœn .˙ r

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‰ .œ œ œb œn œ ¿b œ œ œ œb œn œœ œ .˙

BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP

? lead sheet

Bass 2012 of 67

? b 46

2

f

1963 version ( counter melody)

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A2

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(b)

.˙ rœ# œ œn œ- .w .˙ Œ Œ

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? lead sheet

Bass 2012 of 67

? b 46

3 1359 version ( background riffs)

Jœ œ-

Jœ œä

Jœ œ-

Jœ œä

etc.

‘

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3a

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>Œ Œ ‘ J

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Jœ œ- œb .

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clap

4 1959 version ( hand clapping)

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Bass 2012 of 67

? 44 .. P

Medium Swing (q»ca. 160)

œb œ œ œ ˙C7

Œ œb œ œ œ œ œBb7 œb œ œ œ ˙C7

Ó Œ ‰ Jœb -B b7

? œ œb œ œ ˙F7

Œ œb œ œ œ œ œAbm(maj7) Db 9 œb œ œ œ ˙C7

Ó Œ œ.B b7

œ.? ..

"It was written for Celia, my ex-wife, although I wrote it before she was my ex-wife.I used the Key of C; also a one-note form like Duke had done on C-Jam Blues."

œb œ .˙D7(b9) G7b5

œ- œ œb ˙ Ó œb œ œn œAbm(maj7) Ab m6

œ œb œ œ wC7

w !Bb7

?p (slide)

Blue Cee

Album Name: The Clown

Label: Atlantic

wb !f

œb œ .˙ w

Blue CeeCHARLES MINGUS

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved

bass clef lead sheet

In the notes for the album The Clown recorded by Atlantic on March 13, 1957, Mingus said of his repertoire: "Some of the guys had been saying that I didn't swing. So I made some (compositions) that did. This album (The Clown) is a standard blues. It's in two keys - C and Bb - but that's not noticeable and it ends up in C, basically. I heard some Basie in it and also some church-like feeling." While Mingus never did play Blue Cee again, he went on to write many more compositions based on the blues.

Mingus' use of repeated notes helps create the blue mood of this piece. Also note the effective use of bitter dissonances in the last phrase. The second chord in bar 10 may also be played as Db9.

The above example notates the wailing riff which is played after all solos and before the return of the head.

Bass 2012 of 67

?

?

bbbbb

bbbbb

44

44

Uptempo shuffle q»™§ºA

f

f

Piano:

œ œ œ œ œ. ŒB b m

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œ œ œ œ œ. ŒEb m

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œ œ œ œ œ œ œn œB bm

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œ œ œ œ œ œ œn œF7

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œ œ œ œ œ œ œ œB b m

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? bbbbbB Horns

rhythm section simile

Óœœœœnn( ).

Œ Ó œœœœnb .

Œ2

Óœœœœn

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œœœœnbN .Œ

2

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˙bwa wa˙̇˙n

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wa wa˙̇˙n

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? bbbbbC œœœœnn œœœœn

A Œ ˙̇̇˙n

A wwww, œœœœnn œœœœn

A Œ ˙̇̇˙n

A wwww, œœœ

b œœœn Œ˙̇˙

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? bbbbbœœœœnn œœœœn

A Œ ˙̇̇˙n

A wwwwwa wa˙̇˙A ˙̇

˙nbwa wa˙̇˙b ˙̇

˙bwa wa˙̇˙n

˙̇˙b

wa wa˙̇˙n

œœœn ‰ Jœn

BOOGIE STOP SHUFFLECHARLES MINGUS



? bbbbb ..D 4th chorus ensemble melody

2nd time swing

œ œ œ œb œ œn œ œ Ó Œ ‰ Jœn œ œ œ œb œ œn œ œ œ œA Œ Ó

? bbbbb ‰ Jœn œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œn œ# wn w

? bbbbb ..‰ jœn œ œ œ œ œb( ) œn

( D/Bb)

œ œ œ œ œA œn œ œœœœ#nnU

( )

finewwww1.˙̇̇

˙ Œ ‰ Jœn to solos2. ˙̇̇˙#nnn Ó

? bbbbb f

œA + œo œn + œo œA + œo œ+ œo

2 BOOGIE STOP SHUFFLE Bass 2012 of 67

Bass 2012 of 67

CHARLES MINGUS

Copyright © 1975 Jazz Workshop

ABass Clef Lead Sheet Dizzy Moods

Medium Swing

f

Gm7¨5

C7#5(#9)

= ca. 144

F7#5(#9)

B¨7(#11)

3 3

5

1.

E¨m7

A¨7(¨13)

D¨maj7

E¨7

A¨7#5(#9) 3

3 3 3

3

3

9 =

2.

B

D¨maj7 A¨m7

D¨7#5 A¨m7

D¨7

15A¨m7

D¨7#5 G¨maj7 B¨m7

E¨7#5

21 = B¨m7

E¨7

B¨m7

E¨7#5

A¨m7

C26

Gm7¨5 C7#5(#9)

F7#5(#9)

B¨7(#11)

3 3

30E¨m7

A¨7(¨13)

D¨maj7

3

3 3 3

3

3

34

D¨

Coda

E¨7

A¨7 D¨7#5(#11#9)

3

3 3

? bbbbb 44

Ballad q»ca. §ºA

œ œI was

.˙ œD bMaj9

young and

œ œ ˙ œ œAb13(b9)

care free, not a

˙ œ œ œ œDbMaj9

song hadfoundmy

œ œ ˙ œ œF7#5b9(#9)

so ul. Lost in- -

? bbbbb.˙b œ œBb7 #5

b 9

blues, jazz and

œn œ ˙ œnAb7 # 5

b 9

rag time, no

˙ œb œ œ œ3

3

DbMaj7

sound had got to my

.˙n,

œn œbF 7(#11)

mood. I was- -

? bbbbb œ œ ˙ ‰ œn œ3

Ebm9

search ing, for my

œ œb ˙ œbAb13(b9)

mel o dy. love

œn œ œ# œnE Eb6 DMaj7 Ab9(#11)

blues that gets me

.˙ ŒDbMaj 9

wooed.- - -

? bbbbbB

jœ ˙n ˙ œn3

F #m7b5(11) F #

o7(11)

All a

˙# ˙ œn3

EMaj7 E 6

lone. sad

œn œ œ œ œn œn3 3

Em7b5 A 7(#11)

clown with his cir cus closed

w#,DMaj7

down.- -

? bbbbb œn œn œn œ œn œn3

3

D m7 G7

Lost on my mer ry go

˙n œ œn œn œC Maj7 C E m7/C Gb/B A m7/B b

round came a mel o

˙bœn œA13(#11) B bm7(#11) Eb13(b9)

dy in my- - - -

? bbbbb ˙b œ ˙b œ3 3

AbMaj7 F7(b9)

heart so year ning.

C

œn œ œn œ œn œ œ œBb7 b 9

#11

Eb9(#11)

Taught me to hear mu sic out of

˙bœn œ

A bMaj7 D 9

love, from the

˙b œ œDbMaj9

soul, for this- - -

? bbbbb˙ œb œ

Gb13(#11)

life we all

˙œ œFm7(11)

live in fi

˙n œ œbB b7(#11)

nite with the

D

Jœ .œœn œ

Ebm7b5(11)

lov er, and be- - - -

? bbbbb Jœ .œ œ œbAb13(b9)

lov ed. as

œn œ œ# œnE Eb 6 DMaj7 Ab9(#11)

one EL LING TON

˙ œb ˙3

DbMaj9

SOUND OF LOVE.

finewnU

( )

D13(#11)

- - - -

Duke Ellington's Sound of Lovewords and music by

CHARLES MINGUS


? lead sheet Bass 2012 Page 12 of 67

? bbbbb 44

Ballad q»ca. §ºA

PianoF P

Bassenters on 3

Ó Œ ‰ œ œ3

D 7(# 9)

Jœœœœœn .....

œœœœœ .˙ œ œDbMaj9

œ œ ˙ ‰ œ œ3

Ab13(b9)

Even 8th

˙ œ œ œ œD bMaj9

œ œ ˙ ‰ œ œ3

F7#5b9(#9)

? bbbbb.˙b œ œ œ

3

Bb7 #5

b 9

œn œ ˙ ‰ JœnAb7 #5

b 9

˙ œb œ œ œ3

3

DbMaj7

.˙n,

œn œbF 7(#11)

? bbbbb œ œ ˙ ‰ œn œ3

Ebm9

œ œb œ ˙ Œ jœb( )3

Ab13(b9)œn œ œ# œn

E Eb 6 DMaj7 Ab9(#11).˙ Œ

DbMaj9

? bbbbb

B.˙n œ œn

F#m7b5(11) F#

o7(11)

.˙# Œ Jœn3

EMaj7 E 6

œn œ œ œ œn œn3 3

Em7b5 A 7(#11)w#

,DMaj7

? bbbbb œn œn œn œ œn œn3

3

D m7 G7

Even 8th

˙n œ> œn > œn > œ>C Maj7 C E m7/C Gb/B A m7/B b

˙bœn œ

A13(#11) B bm7(#11) Eb13(b9)

? bbbbb .œb Jœ .œ JœAbMaj7 F7(b9) C

Even 8th

œn œ œn œ œn œ œ œB b7 b9

#11 Eb9(#11) ˙b

œn œAbMaj7 D 9 ˙b œ œDbMaj 9 ˙ œb œ

Gb13(#11)

? bbbbb˙

œ œFm7(11)

˙n œ œb( )B b7(#11)

D

Jœ .œœn œ

Ebm7b5(11)

? bbbbb Jœ .œ œ Œ jœb3

Ab13(b9)œn œ œ# œnE Eb 6 DMaj7 Ab9(#11)

.œ Jœb ˙DbMaj 9

finewnU

( )

D13(#11)

Duke Ellington's Sound of LoveCHARLES MINGUS


? lead sheet

Bass 2012 Page 13 of 67

? b 44Piano2-feel

Bass*Intro

Uptempo Swing ( q»ca. 200 )

Bass*

fœb œ œ œ œ œ œ œGb Eb Bass* Bass*œb œ œ œ œ œ œ œAb Db

«2

? bTrombone & Trumpet

«2 «2

modulate to D

? b 4 measure Piano break’ ’ ’ÛGb’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

? b fA

‰ jœ œn œ# œ œ œ œ œ3DMaj7 B m7 œ# - œ œ ‰ œ œ œE m7 A7 œ œ# œ ‰ œ œ œnF# m7 B7

‰ jœn œ œ# œn .œb Jœ>3

E m7 C7

? b ‰ œ œ œ œn œ œ œFMaj7 œ œ œb œ œ Jœb œn - Jœ3

Am7b5 D7

‰ jœ œb œ œ Jœb œ- Jœ3

Gm7b5 C7 w ,FMaj7

? bB ˙ œ œb œ œbBm7b5 E7 ˙ œn œb œ œnAm7b5 D7 œb œ œb œ œ œb œb œ œ

3

Gm7b5 C7 w ,FMaj7

? b

* Bass notes only. (not chords)

˙ œ œb œ œbBm7b5 E7 ˙ ˙nAm7b5 D7

‰ jœb œb œb œb œb œn œn œn3

Ab m7 œ œ œn œn ˙bDb7

? bTenor 8vb

CwGbMaj7

Œ œb Œ œEb m7

Trumpetœ œb œ œ œ œ œAb m7 Db7

Trb. & Tenor

œ œb Œ ˙GbMaj7 Eb m7

‰ œb œ œ wAb m7

œ œb ‰ Jœ ˙Db7

? b ‰ jœ# œ œ# œ œ# œn œb œn œbB m9 Bbm9 œn œ œ œ œn œ# œ# œ#A m9 G#m9 œn œ œ œ œ œ

33

Em7b5

jœ œb jœ œb jœ œ jœn œ jœ œb .Œ

A7

East CoastingCHARLES MINGUS

Copyright © 1983 JAZZ WORKSHOP, INC. International Copyright Secured All Rights Reserved

bass clef lead sheet Bass 2012 Page 16 of 67

? bD

‰ jœ œn œ# œ œ œ œ œ3DMaj7 B m7 œ# - œ œ ‰ œ œ œE m7 A7 œ œ# œ ‰ œ œ œnF# m7 B7

‰ jœn œ œ# œn .œb Jœ>3

E m7 C7

? b ‰ œn œ œ œn œ œ œFMaj7 œ œ œb œ œ Jœb œn - Jœ3

Am7b5 D7

‰ jœ œ œ œ Jœb œ- Jœ3

Gm7b5 C7 w ,FMaj7

? bE ˙n œn œb œ œbBm7b5 E7 ˙ œn œb œ œnAm7b5 D7 œb œ œb œ œ œb œb œ œ

3

Gm7b5 C7 wnFMaj7

? bAfter East Coasting was composed for a Bethlehem recording date in August, 1957, Mingus seems never to have played it again. Although Mingus grew up on the West Coast, critics and historians have associated his approach with those living near the Atlantic shore. However, the composer has stated:

"Whatever coast he's on, a man should be himself. I don't write in any particular idiom, I write Charles Mingus."

In this piece Mingus devises an unusual form in which boppish phrases traverse through a labyrinth of tonalities. Within each phrase are internal and cross references which distinguish most of Mingus' melodies. Its structure may be represented as:

8 bars A 4 bars B1 4 bars B2 4 bars C (derived from the intro) 4 bars D 8 bars A 4 bars B1 4 bars B3

The desired effect of the introduction and C is created by doodle tonguing on brass instruments.Saxophonists should utilize Lester Young's trademark technique of rhythmically applying alternate fingerings to one note.

East Coasting Album Name: East Coasting

Label: Bethlehem

˙ œ œ œ œEm7b5 A7

East Coasting Album Name: East Coasting

Label: Bethlehem

œ œ œn œ œ œ œ œD m7

œ# œ œ œ œ œ œb œ#G7 C7finewU( )FMaj9

2East Coasting Bass 2012 Page 17 of 67

? b 44 ..

Slowly q»ca. ™

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A

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3

F7 G m7

Jœœ

œ œ ˙3

A m7 B b7

Ó( Œ )œ œ œ œ

3

B 7 E 7

? b 42.œ

œ œ ˙b3

A m7 D7#5

‰œ œ œ œb œn œ ‰ ‰

œ œ œ œ œ# œn ‰B b7 Db7

‰œ œ œ œb œb œ ‰

œ#Œ

E7 GMaj 9

? b 42B .œ Jœ

C7

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? b 44.œb Jœ

Ab7

.œ JœDb7

˙Gm7b5

˙bC 7 # 5

#9

? b 44 ..C

"wail"

1.

’ ’ ’ ’F 7(# 9)

’ ’ ’ ‰ œ# œ3

"wail"

2.

’ ’ ’ ’F 7(#9)

’ ’ ’ ’

Ecclusiastics

CHARLES MINGUS



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?

bbbb

bbbb

44

44

..

..

..

..P

q»ca. ¡™ºIntro

2-feel

B b m7

.œ œ# œ ˙P

‰ Jœœ œ œn œ œ œ œ.

Db7

.œ œ œn ˙P

‰ Jœœ œ œ œn œb œ œ.

?

?

bbbb

bbbb

..

..simile

F

A œœ. œœ

- œœ. œœ

-B b m7

.œ œ# œ ˙in octaves

Œ œ. Jœ œ. Jœ œ3 3


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˙̇n ŒDb7

.œ œ œn ˙

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˙̇n Œ


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?

bbbb

bbbb

œœ. œœ

- œœ. œœ

-B bm7

.œ œ# œ ˙(octaves)



œœ.

˙̇n ŒDb7

.œ œ œn ˙(octaves)

œœ.

˙̇n œb œ œ œ


?

?

bbbb

bbbbBass Walks

wGm7b5(b9)

’ ’ ’ ’

‰ jœn œ œ œ œ œ œ œn3

C7(b9)

’ ’ ’ ’Piano

( Bass Walks )

.œ Jœœ œ œ œ

3

F m7Eb7 D7

| Œ Û> Û>

3

?

?

bbbb

bbbb

.œ Jœœ œ œ œ

D b7

|>

p f

f

p.œ Jœ

- Œ ‰ JœC 7(#9)

Œ ‰JÛ |

f p.œn Jœ

- Œ ‰ jœB b7b5

Œ ‰JÛ |

Fables of Faubus

CHARLES MINGUS


? lead sheet


?

ã

?

bbbb

bbbb

..

..

..

solos only:

f

1.

.œ Jœ- Œ ‰ jœ

Ab13

Œ ‰JÛ |

w#Gm(Maj7)

|G 13

Œ ‰JÛ |

w

Û Û Û Û Û Û3 3

G 13 Ab13 A13 B b13 B 13

|

œ- Œ ÓC7

|C 13

.œ œ œn ˙¿ Œ Ó

Û Û Û Û Û Û3 3

F 13 F#13 G 13 Ab13 A 13


?

?

bbbb

bbbbtutti

2.

wFm 9 (M aj 7 )

‰JÛ Œ Û. Œ

˙ .œ Jœn

Û. ‰JÛ Œ Û Û

w

Û Û Œ Û. ŒF

.˙ œn œ œn3

Û. ‰JÛ Ó~~~

? bbbbB sweetly

.œn Jœ ˙B bm(Maj7) .œ Jœ œ œ œ œ .œn Jœ ˙G bm(Maj7) ˙ Œ œn œ œn3

? bbbb.œn Jœ ˙B bm(Maj7) .œ Jœ

œ œ œ œ .œn Jœ ˙Gbm(Maj7) .œ Jœ œn œ œ œ

? bbbbBass and Drums double time

.˙ œD7b5(b9)

.˙# œnGMaj7

.˙n œC m7 .˙b œ# .F 7(#9)

?

?

bbbb

bbbb

PBass

œ œ# œ œ œ œ œ œB b7b5

œ Œ œn Œ

œ œ# œ œ œ œ œ œ

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œœb( ) ¿œ# œœ ¿œ œœ ¿œ œœ ¿œ

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œœ ¿œ# œœ ¿œ œœ ¿œ œœ ¿œ

œ ‰ Jœn Ó

2 Fables of Faubus Bass 2012 Page 21 of 67

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bbbbsimile

F

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-B bm7




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˙̇n ŒDb7

.œ œ œn ˙(octaves)

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˙̇n œb œ œ œ


?

?

bbbb

bbbbBass Walks

wGm7b5(b9)

’ ’ ’ ’

‰ jœn œ œ œ œ œ œ œn3

C7(b9)

’ ’ ’ ’Piano

( Bass Walks )

.œ Jœœ œ œ œ

3

F m7 Eb7 D7

| Œ Û> Û>

3

?

?

bbbb

bbbb

.œ Jœœ œ œ œ

D b7

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Œ ‰JÛ |

f p.œn Jœ

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bbbbtutti

wFm 9 (M aj 7 )

‰JÛ Œ Û. Œ

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Û. ‰JÛ Œ Û Û

w

Û Û Œ Û. Œ

to solos1.w

Û. ‰JÛ Ó

Last time.œJœ

Ó

Û. ‰JÛ Ó~ ~

3Fables of Faubus Bass 2012 Page 22 of 67

background figures

he readerlperformer is advised to listen first to the Columbia version of Fables Of Faubus where the form is clear and concise; then to study the Candid version which introduces

the lyrics and more extended solos; and finally to follow the remarkable Fantasy/Debut recording featuring Clifford Jordan which is an example of true innovation and clearly shows that Mingus was in advance of all his contemporaries, including John Coltrane, Ornette Coleman and John Cage. Pepper Adams was the first musician to devote a whole album to Mingus' compositions. The great baritone saxophonist commissioned Thad Jones to write an arrangement of Fables Of Faubus for a session issued by Motown Records in September, 1963. Unfortunately, the disc was poorly distributed and is considered a collector's item today. In later performances, Mingus changed the title to celebrate other political leaders, such as: Nix On Nixon and Oh, Lord, Help Mr. Ford. Recently, French poet and troubadour Claude Nougaro recorded Fables under the title Harlem. Often, Mingus used the following background lines-played or sung by his musicians-to support the soloists. In example 1, with two or more background horns, X may be repeated by one voice while the other continues at Y.


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Ballad q» ca. §jœ Jœ

œb œ œ Jœ œ œ œbEb 7(#9) B 13

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JœDb7sus Eb7

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Abm11 B 13

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˙# .œ# , œn œ#B 7 EMaj7

? bbb ..˙# ˙b ,A13 Ab7

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˙# ˙# ,Eb7(#9) B7

after repeat

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3

EMaj7(#11) A 7(#11)

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Solos

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w ’ ’ ’ ’Eb m7 Abm7

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’ ’ ’ ’Ab m7

’ ’ ’ ’B 7 Bb7#5

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5

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F # m7 B7 B b7

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Eb m7 Ab7

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’ ’ ’ ’Abm7

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’ ’ ’ ’Eb m7 Ab7

’ ’ ’ ’Cm7b5 F7

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F#m7 B7 Bb7

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Eb m7 Ab7

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3

EMaj7(#11) A 7(#11)wU

Eb m

wUEMaj7

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Goodbye Pork Pie HatCHARLES MINGUS



? bb 44Bass

cresc. poco-a-pocoP

Bass Intro

Medium Swing q» ca. ¡™œ œ̆ œ œ# œ̆ œ œ œ̆ œ œ# œ̆ œ œ œ̆ œ œ# œ̆ œ œ œ̆ œ œ# œ̆

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T. Sx.

Bb Tpt.

Tbn.

Bass

Bass plays 4 times

p (gets louder each time)

Trombone plays 4 times: plays 8va from 3rd time

Tenor tacet 1st time, 2nd time start playing from bar 13, then play twice

FTrumpet tacet first 3 times, 4th time start playing from bar 13 (one time only)

A

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Bass

p plunger half-valve

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Haitian Fight SongCHARLES MINGUS


? lead sheet

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T. Sx.

Bb Tpt.

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Bass

Fplunger half-valve

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¿ ¿ ¿ ¿b

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& bb Solo ( G Minor Blues) to open solos

After Bass solo D.C. and ritard to endAfter 5 choruses of the Blues, Mingus plays an open solo before setting up letter A again. The horns re-enter as before, eventually slowing down and stopping.

12

2 Haitian Fight Song

ª ª


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44

44

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Medium New Orleans Swing q» ca. ¡£™Alto

Trb.

F

F 2-feel ( slap bass style)

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Bass

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Jelly RollCHARLES MINGUS


? lead sheet


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Tag Ending

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5

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5

# 9Ab

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bbbbBass solo

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B b m7

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’ ’ ’ ŒBass solo

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3 3 3

Bb m7

’ ’ ’ Œ( )

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’ ’ ’ ’

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3 3 3

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wAb7

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2 Jelly Roll Bass 2012 Page 32 of 67

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44

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Alto Sax 2

Altos

Alto 1 & 2

Tenor Sax

Baritone Sax

Trombone

Rhythm Section

f

P

P

P

P

Play only at 4th chorus w/ Piano comping

Tenor: tacet first 2 choruses

Baritone: play all 6 choruses

Trombones: tacet first chorus

Bass comes in (walk) at 3rd chorus. Piano comes in at 4th chorus.

1.

2.

5th chorus only

4th chorus

5th chorus

6th chorus

All 6 choruses:

Medium up swing q»™º•A

Total playing time: 6 choruses

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P

P

P

P

4th chorus

5th chorus

6th chorus

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Moanin'

CHARLES MINGUS

Copyright © 1976 JAZZ WORKSHOP, INCInternational Copyright Secured All Rights Reserved

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Bass Clef lead sheet Bass 2012 Page 34 of 67

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Alto 2

Alto 1 & 2

Altos

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Bari

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Rhy Sec.

4th chorus

5th chorus

6th chorus

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Alto 2

Alto 1 & 2

Altos

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Bari

Trbs

Rhy Sec.

4th chorus

5th chorus

6th chorus

’ ’ ’ ’Bb m

’ ’ ’ ’Bb m

’ ’ ’ ’Bb m

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’ ’ ’ ’Bb m

’ ’ ’ ’Bb m

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Mingus: "Yes I

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’ ’ ’ ’C7

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2 Moanin'

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Rhy Sec.

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’ ’ ’ ’F7

3Moanin'

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Altos

Ten

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Trbs

Rhy Sec.

F

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œ œ œ œb œ œ œ œ

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œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œb œ œ œ œ

Û Œ ÓGb

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(fine)

(fine)

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Bari

Rhy Sec.

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Bass & Drums ( Horns tacet)

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’ ’ ’ ’Gm7b5

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Rhy Sec.

P

PBass & Drums continue

+ Ens.

Add trombones

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’ ’ ’ ’DbMaj7


’ ’ ’ ’Gm7b5

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Bari

Rhy Sec.+ Ens. ƒ add other Horns and Piano ( collective improvisation)

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’ ’ ’ ’Gm7b5

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4 Moanin'

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Medium Swing q»ca. ¡¢¢A

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Eb7 Db7

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3

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C m7 F7 œ. œ. œ. ŒB b m7 Eb7 œb . œ. œ œ ‰ Jœ

A bm7 Db7 Eb

Nostalgia In Times SquareCHARLES MINGUS



? 44 ..

Slow Blues q» ca. §•

F Bass: one-to-the-bar feel

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F7 œœ œœ Jœœ œœb œœ

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C7

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1, 2.

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2.

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Db13 C 7

Oh Lord, Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me

CHARLES MINGUS

Copyright © 1976 JAZZ WORKSOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved

Bass Clef lead sheet Bass 2012 Page 41 of 67

? b 44 ..A

Uptempo swing ( as fast as possible)

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O.P. (Oscar Pettiford)CHARLES MINGUS


? lead sheet


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( fine)

jœ .œ œ. ŒC7 F

J¿ .¿ ¿ Œ

2 O.P. ( Oscar Pettiford) Bass 2012 Page 44 of 67

? b 46 44

Medium Swing (q»ca. 176)Latinish ( h.»ca. 88)

( Dm )

f œœn - œœ . ‰ Jœœn œœ- œœ- œœ . ‘ ‘ ‘ ‘h. = h( 6 )‘

? b 44Swing

A œ. Œ Œ œb œF m7

œb œ Œ Œ ‰ JœDbMaj7

pœ œb . Œ œ œnGm7b5 œ œ œ œ œ œb œb œbGb7 œ œb œ œb ˙

F m7

? b 46wDbMaj7 ‰ œ- jœn - jœ œ- jœ-

Gm7b5 jœ œb - jœb - jœ œ- Jœb - Jœ .œb œb œ œ œC 7 b 9# 9 h = h. wnFMaj7

? b 46 44Latinish

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œœn - œœ . ‰ Jœœn œœ- œœ- œœ .B

h. = h œ œb œ œb œ œb œb œ œb3

GbMaj7 œ. Œ Ó

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GMaj7

œn œ œ# . Ó ‰ œ œb œb œ œb œ œAbMaj7 œb ¿b œ œ ˙

? b œ# œ# œ# œ# œ œ œ# ¿nAMaj7

œ# œ# Œ Ó œn œb œn œn œ œ œn œB bMaj7 w#BMaj7

? b 46˙# ˙#E7 wnEbMaj7 wnE m7 A7 w#DMaj7 h = h. wD m9

? b 46 44C

( Dm )

Latinish

œœn - œœ . ‰ Jœœn œœ- œœ- œœ . ‘ ‘ ‘ ‘ ( 6 )h. = h

‘

Opus FourCHARLES MINGUS



? b 44Swing

D œ. Œ Œ œb œF m7

œb œ Œ Œ ‰ JœDbMaj7

pœ œb . Œ œ œnGm7b5 œ œ œ œ œ œb œb œbGb7 œ œb œ œb ˙

F m7

? b 46wDbMaj7 ‰ œ- jœn - jœ œ- jœ-

Gm7b5 jœ œb - jœb - jœ œ- Jœb - Jœ .œb œb œ œ œC 7 b 9# 9 h = h. wnFMaj7

? b 46Latinish

Opus Four features phrase lengths of 2, 5, 6 and 10 bars.Structurally, the Latinish interlude serves to conclude each of the A B A sections. At A and D, Mingus slips us his favorite progression in his favorite key -

Fmin | DbMaj7 | Gm7(b5) | C7/Gb7 |

The upwardly chromatic major-seventh chords support a melody ranging over two octaves.The Latinish figure may be used as a fade-away vamp to end the piece. Officially recorded by Atlantic on October 29, 1973, Opus Four may have been premiered at the Village Vanguard on August 4, 1973, as No Name.

Opus FourAlbum Name: Mingus MovesLabel: Atlantic

Opus FourAlbum Name: Mingus MovesLabel: Atlantic

œœn - œœ . ‰ Jœœn œœ- œœ- œœ .FMaj7 œœn - œœ . ‰ Jœœn œœ- œœ- œœ .

2 Opus Four Bass 2012 Page 47 of 67

? bbb 44 .. ..Medium Swing (see notes)

Intro F ‰ jœœ œœ œ ˙̇Eb

¿ Œ Ó ‰jœœ œœ œ ˙̇Ab

¿ Œ Ó ‰jœœ œœ œ ˙̇Bb

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J¿ ¿ J¿ ¿

? bbb ..f2.jœ œ jœ .œ œ œ œ œ œEb 6 EMaj7 Eb 6

J¿ ¿ J¿ ¿Aœ# Jœ œ œ œ# .œ œ œ œ œ œ

3 3

Bb7 # 5# 9 Eb œ# Jœ œ œ œ# .œ œ œ œ œ œ

3 3

Bb7 # 5# 9 Eb~~

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œ# Jœ œ œ œ# œ œ œ œ3 3

B b7 # 5# 9 Eb

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3 3 3 3

Ab m7 Db7sus

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? bbb œn Jœb œ œb œ œ Jœ œ œ œbm3 3 3 3

F# m7 B7 B wEbMaj7 DbMaj7

rush ahead

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? bbb ..œ œ œb œ œ œ ‰ ‰ œ œ3

3F m7 Bb7

1.

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2.

œ œ œ Jœ .œ>3

Eb 6 EMaj7 Eb 6 A7b5~~~~~ ~~~ ~~~~~

? bbbC .œ Jœ Jœ .œbAbm9 Db7 .œ Jœ Jœ œn JœbF#m9 B7 .œb œ œn .œ œb œnEMaj9 F 7(#9) œb œ œ œ œ œn .œ œ œ œ#

3 3

EMaj9 F 7(#9)~~

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D m7 G7

~~~~~~~

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Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

Album Name: Mingus Plays Piano, Spontaneous Compositions and Improvisations Label: ImpulseAlbum Name: Mingus At Monterey Label: Jazz WorkshopAlbum Name: Changes Two Label: AtlanticAlbum Name: Charles Mingus Sextet Label: East Coasting

œ œ œ œ Jœ .œb3

C m7 F7

Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

Album Name: Mingus Plays Piano, Spontaneous Compositions and Improvisations Label: ImpulseAlbum Name: Mingus At Monterey Label: Jazz WorkshopAlbum Name: Changes Two Label: AtlanticAlbum Name: Charles Mingus Sextet Label: East Coasting

œ œ œb œ œ œ ‰ ‰ œ œ3

3

F m7 Bb7

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Eb 6 EMaj7 Eb 6~~~~~~

Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue SilkCHARLES MINGUS



? bbb CF

Ó Œ ‰ Jœ.A˙b .œ Jœ. ˙b .œ Jœ. ˙b .œ Jœ. ˙b .œ Jœ. ˙b ˙ ˙b ˙

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f œ œ ˙ ŒEbMaj7

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œ œ ˙ ŒEbMaj7

œ œ ˙ ŒDbMaj7

~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~

2 Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

Orange... was first recorded on July 30, 1963, by Impulse as a piano solo. However, neither this nor another composition, Song With Orange, of which Mingus speaks in the quote above, shares many similarities with the version later played as an ensemble piece in Scandinavia at the start of a European tour in the spring of 1964. The earliest commercial recording of the band arrangement is from a concert in Paris on April 17, 1964 (Salle Wagram) which was issued by America. However, the best version was recorded at the Monterey Jazz Festival on September 20, 1964, by Jazz Workshop. The only studio version was recorded by Atlantic on December 30, 1974. Orange remained in Mingus' repertoire until the end of the European tour in the fall of 1976.This is another neglected Mingus composition - probably because many found it too difficult to play. The notes themselves are not difficult, but the conception is complex. Usually the opening chorus represents the standard rendition of a jazz theme. However, on the Jazz Workshop recording from the Monterey Jazz Festival, Mingus launches into a free and creative stretching of tune and tempo. Only after the solo choruses does Mingus give usa clear demarcation of the melody. This transcription is based on that final chorus, or re-capitulation, where the melody is played in tempo and en forme. Returning to the opening chorus, one now understands:A is played at a medium tempo the first time but much slower on the repeat; the first two bars of B can be played in a double-time Latin rhythm and may become a repeated vamp as well; C may be stretched out by pausing on each tonal center or by giving each chord more beats. Mingus uses an arsenal of devices during the solo choruses, including: stop time figures, tempo changes, mood changes and the aforementioned stretching of form.

Throughout the performance, a hook figure [ e��q e h ] becomes a rallying point for the ensemble.

The overall form AAB may be analyzed as follows:A = a (4 bars) b (2 bars) c (vamp - 2 bars) a1 ( 3 bars -includes hook) Note: The entire 11-bar A section follows the geneal tonal structure of the blues.B = d (2 bars) e (2 bars) f (2 bars) a2 (adds a bar in front)For the ending Mingus vamps the hook figure and then reprises the introduction. The following shows the background figure used on the A and B section. Remember: these Mingus performances serve as inspiration - it is not necessary to re-create them note-for-note.

In the following examples, A gives the background riff used for the first six bars and B shows another riff which is used to accompany both melody and solos. Note that this riff is written in cut-time as Mingus would often havethe rhythem section go into a double time latinish rhythm here. During solos, these measures might be vamped extensively on to the hook figure.

"It was written for a Robert Herridge television show. It's about a talented composer who meets a rich girl that tries to ruin his life. She doesn't have anything to offer him but money, so she asks him to write a song and dedicate it to her dress, which was orange. She knew that nothing rhymes with 'orange'."


? bbbbb 44 ..f

‰ . rœ œ œ œ œMedium swing q»ca. ¡¢¢

A

œ œ œ ‰ . rœ œ œ œ œGm7b5

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Œ ¿ ¿ ·3

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Db7sus

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3

F 7(#9)˙ ‰ . Rœ

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B b7(b9) œJœ œ œ œ œn œ œ

33

Ebm9 Ab13(b9).˙ œ œ

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1.

˙ œ œn œœb œ œn œD bMaj7

Jœ ‰ Œ ‰ . rœ œ œ œ œ

D7

¿. Œ Ó

2.

wDbMaj 9

Œ œ œ œ œ œ3 3

¿. Œ Ó

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Bœn

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œ œ ‰ œ ‰ œAb7(#9)Ab m7

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‰ Jœn œb œ œn œœ œ œ

3

G m7 C7

œn œ .˙FMaj7

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Fm7b5

œ œb œ œ ‰ Jœ ŒBb7(b9)

‰ Jœn œ œ œn œœ œ œ

3

EbMaj7

œn œ .˙AbMaj7 D7

? bbbbbC

˙b .œ œ œ œ œ3

Db7sus

˙ ‰ . rœn œ œ œ3

C 7(#9)˙ .œ œ œ œ œ

3

F 7(# 9)˙ ‰ . Rœ

œ œ œ3

B b7(b9)

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Jœ œ œ œ œn œ œ3

3

Ebm9 A b13(b9).˙ œ œ finewU

( )

DbMaj 9

˙ Ó

Peggy's Blue SkylightCHARLES MINGUS



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bbbb

bbbb

44

44

..

..

Horns

Bass

A

Medium swing q»¡¢•

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wF mœ œ œ ˙3

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wDbMaj7

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wGm7b5

œ œ œ ˙3

œ œ œ œ

wC7(b9)

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bbbb

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w( )Db/Fœ œ œ ˙

3

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œDb/D

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œ. Œ Ó

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bbbb

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wGm7b5

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C7(b9#9)

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wF m7

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5

DbMaj7

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wbAb m7

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wDb7

œ œ œ œpwG bMaj7

œb œ œ œ

˙ Œ œ œ œn œ œ5

Gm7b5 C7

œn œ œ œ

? bbbbBass walks

Interlude

on cue

1.

wF m7 wBb7 wF m7 wB b7

? bbbb .. .. .. 46Piano and Horns ad lib

vamp until cue

’ ’ ’ ’F m7

’ ’ ’ ’B b7

on cue

’ ’œœ œœ œœ œœGm7b5 to letter Aœœn œœ œœ œœ œœ œœn Œ

C 7(#9)

? bbbb 46 .. .. 44h = h k

vamp until cue

fine after vamp

2.

’ ’ ’ ’ ’ ’U

(

)F m7 B b7 h k = h ’ ’ ’ ’ ’ ’F m7 B b7

? bbbb 44Piano tremolo

|U

Gm7b5

Horns ww##UF#/G

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C 7 #5

# 9

solo break

’ ’ ’Û.F m7

’ ’ ’ ’

Pithecanthropus ErectusCHARLES MINGUS



? bb 44 ..

Uptempo swing q»ca. £™ºA

fœ. Œ Œ œ

(

B bMaj7 Ab7sus

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œ œb œb œnAb7

œ. Œ Œ œDbMaj7

˙ œb œb œ œb

? bb ..œ. Œ Œ œC m7 F 7 #

5

# 9

˙ œ œ œ œF 7 #

5

b9

w(

B bMaj7 Db7

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C m7 F7(b9)

? bbB wE

b m7 ˙ œb œ œ œAb7

wDbMaj7

w

? bb wEb m7 ˙ œb œ œ œAb7

wDbMaj7

w( )

F7(b9)

? bbC

œ. Œ Œ œ(

B bMaj7 A b7sus

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œ œb œb œnAb7

œ. Œ Œ œDbMaj7

˙ œb œb œ œb

? bb ..œ. Œ Œ œC m7 F 7 # 5

#9

˙ œ œ œ œF 7 # 5

b 9to solos1.

w(

B bMaj7 Db7

w)

C m7 F7(b9) last time

fine

2.

œ. Œ ÓBbMaj7

SlippersCHARLES MINGUS

Copyright © 1981 JAZZ WORKSHOP, INCInternational Copyright Secured All Rights Reserved

? lead sheet


? bbbbb 44 ..F

A

Medium slow swing q» ca. ¶§

‰jœn J

œ œb œ œ œ œ œ œ3

B bm7 Ab7

œ œ œ œ ˙3

F m7 EMaj7

‰ Jœ œ œ œ Jœn .œb3

Ebm7 D 7(#11)

? bbbbb wDbMaj7 Cm7(11)

even 8ths

‰ Jœ œ œ œ œ œ œB 7 B b7

œn œ# œ œn œn œn œ œ œA m7 Ab 7(#9)

? bbbbbœn œn œb œ jœ# œn œn œ œ

G m7 C 9/G b

slower and rit.

œb œ œ œ Jœn œnUJœb

F m7 E 7(# 9)

? bbbbb nnnnn##very slow

œb( ) œn œb jœn œ œN jœ# œn œb œbEbm7b5 Ab7 #

5

b 9

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Db6(9) D6(9)

.œJœb Jœ

.œEbm9 Ab13(b9)

? ##B swing q» ca. ª™

Œ œ#( ) œN œN œN œ œNDMaj7 B m7

.œ Jœjœ .œb Jœ

E m7 A7(b9).œn Jœ œ œ œ

3

F#m7 B 7

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GMaj7 C m7 F7(b9).œn Jœ

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Jœ#Cm7b5 F 7 # 5

#9

? bbC

steady four q» ca. ¡¡™˙ œ œ œ

3BbMaj7

¿.

¿.

¿.

¿. simile

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‰ Jœ œ œ œ œb œ œ3B bMaj7

.˙b ‰ œ œFb/B b

? bb ˙ œ œb œ3

A bMaj7

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œ œ œ œ œ œb œ3 3

AbMaj7

w#D7

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‰ JœN œb œ œb œn œb œDbMaj7

œn œ œ jœ# ˙N3

CMaj7

œA œN œ œ œb œ œbU3

C m7 F13(b9)

Sue's ChangesCHARLES MINGUS



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q»ca. ¡¡™Œ ˙ œ œ œ

3BbMaj7

¿.

¿.

¿.

¿. simile

wbF m7/Bb

even 8ths

‰ JœN œ œ œ œb œ œBbMaj7

.˙b ‰ œ œF b/Bb

? bbwalk

.˙ œb œAbMaj7

.˙# ‰ œ œnD7

œ œ œ œ œ œb œ3

AbMaj7

w#D7

? bb nbE

F

œN œb œ œ œb œb3

3

Db7

œN œ# œn œ œ œb3 3

C 13(#11)œ œ Jœ ˙

3

FMaj7

w# >C 7 #

5

#9

? b ..

G faster swing q»ca. ¡•¢‰ JœN œb œn œ œb . œ.

3

F F(#5) jœ# œ- œb . œ- ŒBb7 E7

‰ Jœ œ œ œ œ- œ-

3

Bm7b5E7

˙# ˙AMaj7 Eb 7(# 9)

? b ..‰ Jœn œ œ œ œ- œ3

A m7D7 œ œn - œ. Œ

GMaj7E m7

‰ Jœ œ œn œ œ- œ-3

A m7 D 9

rhythm suspends

wAbMaj7

|~~~~~

? b .. ..H

œ œ œ œ œ# œ œ œAbMaj7 D7

œN œb œ œ œ œ œ œDb7 C7

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œb œN œ œ œ- œ œn œ-F m7 Bb7 œb - -̇Œ

G m7 C7(b9)œb œb œ œ# œ œbF m7 B b7(b9)

˙n ÓEb 6 C m7~~~~~~~

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J

‰ jœn ‰ jœ ‰ Jœ ‰ Jœ-

F m7 Ab/B b B b/A b Gm7b5

œ œ œb œb ‰.œC7(b9)

œ œb œ œb jœb .œF m7 B b13(b9) E 7(# 9)

˙ ÓEb6(9) A7b5

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? b .. ..

vamp until D.C. *

* see notes for ending

œ œ œ œ œ# œ œ œAbMaj7 D7

vamp until cue

œN œb œ œ œ œ œ œDb7 C7

2 Sue's Changes Bass 2012 Page 57 of 67

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44

4442

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CMaj7 DbMaj7

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3

DMaj7

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A

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B bMaj9 B bMaj9/Eb

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F m11

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Brass

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Us Is TwoCHARLES MINGUS



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2 Us Is Two Bass 2012 Page 63 of 67

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3

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Us Is TwoAlbum Name: Charles Mingus And Friends In ConcertLabel: Columbia

Us Is TwoAlbum Name: Charles Mingus And Friends In ConcertLabel: Columbia

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3Us Is Two

"In a way it's a tribute to Duke."

Depending on the occasion, Mingus has said that the title Us Is Two referred to the United States and its contradictions (vis-a-vis black/white, rich/poor, saint/devil, two-faced and so on.) Or that it referred to himself as a black citizen demanding recognition (the alternate spelling Us Is Too). Or that it was a tribute to Duke Ellington. Or that it was all of these.

Premiered at the Village Vanguard on September 14, 1971, and only recorded in concert by Columbia on February 4, 1972, Us Is Two never became well known among Mingus' works. Perhaps its inclusion in this collection will bring its attention to more musicians.


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46

46....

Mel.

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Uptempo Swing (q»ca. 240)

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..

..* after solos, both voices enter together and play both times

Wednesday Night Prayer Meeting

Album Name: Langston Hughes - Weary Blues Label: MGM/Verve

Album Name: Blues And Roots Label: Atlantic

Album Name: Mingus At Antibes Label: Atlantic

Album Name: Me Myself An Eye Label: Atlantic

Wednesday Night Prayer Meeting

Album Name: Langston Hughes - Weary Blues Label: MGM/Verve

Album Name: Blues And Roots Label: Atlantic

Album Name: Mingus At Antibes Label: Atlantic

Album Name: Me Myself An Eye Label: Atlantic

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Wednesday Night Prayer MeetingCHARLES MINGUS


bass clef lead sheet

"This was based on a form of music I heard as a kid. My mother used to go to church on Wednesday night. There was always clapping of hands and shouting. Methodist or Holiness Church. Holiness was a little louder in order to stir up the spirits, the dead spirits. People went into trances. Women shouted and rolled on the floor. My mother never did that, but she went."

Wednesday night prayer meeting must be the grandfather of all triple-meter, gospel-soul-funk-jazz compositions. The elder cousin of Better Get Hit in Your Soul and Slop. Wednesday Night Prayer Meeting was first recorded for MGM/Verve on March 18, 1958, in order to accompany a poetry reading by Langston Hughes. Extended versions were later recorded in a studio for Atlantic on February 4, 1959; at a jazz festival concert in Antibes -Juan-les-pins, France on July 13, 1960; and once again in the Atlantic studios on January 23, 1978. For this last recording, Mingus composed a new counter-melody, in addition to the two themes included in this lead sheet.


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Work SongCHARLES MINGUS


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2013 Charles Mingus High School...

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