MASSACULTUUR IN DE 20 STE EEUW

ABSTRACT EXPRESSIONISMEJACKSON POLLOCK & BARNETT NEWMAN

OpdrachtJullie maken een presentatie over het abstract expressionisme. De presentaties zijn donderdag 7 februari. Probeer kort en bondig te zijn in je formulering. Maak de presentatie in Powerpoint.

De volgende punten moeten sowieso in de presentatie aan bod komen:

Wat betekent het abstract expressionisme eigenlijk? Wat zijn belangrijke kenmerken van deze kunststroming? Beschrijf de werkwijze (action painting) van Jackson Pollock. Laat hiervan ook een

kort fragment zien. Bespreek ook een werk van deze kunstenaar en doe dit aan de hand van: 1. Wat zien we? (kleurgebruik, vorm en compositie) 2. Hoe zie je zijn werkwijze terug in dit werk? 3. Het verband tussen dit werk en de kunststroming

Bespreek ook een werk van Barnett Newmann en doe dit aan de hand van: 1. Wat zien we? (kleurgebruik, vorm en compositie) 2. Hoe zie je zijn werkwijze terug in dit werk? 3. Het verband tussen dit werk en de kunststroming

Geef antwoord op de volgende vragen en behandel deze tijdens je presentatie:1. Hoe verschilt de werkwijze van Newman met die van Pollock (gebruik hierbij de tekst).2. Beide werken zijn expressionistisch. Toch benaderen beide kunstenaars het

expressionistische anders in hun werk. In welk opzicht is Newmans werk expressionistisch?

Gebruik hierbij de volgende bronnen :

- Filmfragment Jackson Pollock : http://www.youtube.com/watch?v=7bICqvmKL5s - Algemeen: blz. 84 t/m 87 Boek: Art History, leerboek- Blz. 94 Art History, leerboek- Blz. 81 tm/ 82 De bespiegeling - Cd rom, ICT Component, Art History: Index/imago/beeldende kunst/Jackson Pollock en Barnett Newmann- Google en je vind veel meer informatie- De volgende teksten:

Jackson PollockTekst 1In 1943 hield Pollock zich bezig met de mythen van de Indianen en hun zandtekeningen. In diezelfde periode las Pollock ook de werken van Carl-Gustav Jung, waaruit hij voor het eerst iets vernam over de mythische gebieden van het onbewuste en over de daar opgestapelde primitieve mythologieën. Ook dan kunnen we de grote invloed van Picasso en Miro vaststellen. Nu wordt bij Pollock de vaste wil duidelijk de verdergaande abstractie van de vorm te bedekken met de mythisch ondersteunde inhoud die het surrealisme had teweeggebracht. Pollock had toen kennisgemaakt met de zeer jonge Chileense schilderMatta Echaurren, die uit Parijs, waar hij in de kring van

Breton en de Franse surrealisten had vertoefd, naar New York was gevlucht. Uit de mond van Matta hoorde Pollock voor het eerst bewust van het automatisme van de surrealisten, van de functie van het onder- en onbewuste en van de mythische ondergronden in de mens. Een ander gelukkig feit was dat Peggy Guggenheim in 1943 een contract met hem afsloot waardoor er aan de grootste materiele nood een einde kwam en er grotere doeken en verf ter beschikking stonden. Even belangrijk was ook, dat een groot aantal Europese surrealisten naar New York was gevlucht, onder andere enkele grote schilders als Max Ernst en André Masson. Trefpunt van deze groep was de galery Peggy Guggenheim. Hier kon Pollock rechtstreeks in persoonlijk contact komen met de meesters van het surrealisme en ook alles vernemen over vele nieuwe technische procédés. Bron: Stedelijk.nl, Stedelijk Museum Amsterdam Educatie: Op Het Tweede Gezicht

Tekst 2Jackson Pollock

De abstract expressionisten werden hierdoor ook wel 'action painters' genoemd. Een beroemde action painter is Jackson Pollock (1912-1956). Op afbeelding 10-42 zie je ‘Full fathom five thy father lies’ uit 1947. Pollock zegt over zijn werk: “Ik prik het losse doek liever vast tegen een harde muur of op de vloer. Op de vloer voel ik mij het meest op mijn gemak. Ik voel me dichter bij het schilderij, meer deel ervan omdat ik er op deze manier omheen kan lopen, er van vier kanten aan kan werken en letterlijk in het schilderij kan zijn. Dit is verwant aan de methode van de Indiaanse zandschilders in het Westen…Als ik in mijn schilderij ben, ben ik me niet bewust van wat ik doe.” Hij draaide in alle richtingen om of in het doek, knoeide, goot en smeet de kleuren uit blikken. De netten en strengen verf die hij uitgiet vormen eindeloze ritmes en herhalende patronen. Je oog wordt bij zijn werk alle kanten opgestuurd en er is geen vast punt, waar het kan rusten.

Tekst 3Who's is afraid of red, yellow and blue (1967) van Barnett Newman lijkt een eenvoudig schilderij, maar schijn bedriegt. Het rode vlak lijkt te stralen, het blauw en geel te trillen op je netvlies. Newman heeft vele transparante lagen rood over elkaar geschilderd, zodat er een soort diepte ontstaat in de verflagen. Wat op afstand vlakke onpersoonlijke kleurvlakken lijken, blijken van dichtbij haast driedimensionele ruimten te worden. Newman zoekt niet het expressieve moment van het schilderen. Geduldig en met kleine penselen schildert hij weken achtereen aan het enorm grote rode vlak. Deze concentratie wil Newman ook bereiken met de toeschouwer. Newman wil: 'de geheiligde sensatie van de peilloze en verschrikkelijke grootsheid van de natuur laten zien. Hij nodigt de toeschouwer dan ook uit zo dicht mogelijk bij de enorme doeken te komen staan. Alleen van dichtbij vult het rood je hele blikveld en kun je een bijna religieuze diepte en concentratie ervaren.Bron: De bespiegeling, Steffen Keuning, 2010