Vanguardias Artísticas del Siglo XX

VANGUARDIAS ARTIacuteSTICAS DEL SIGLO XXNuevo contexto nuevos medios un nuevo lenguaje amp viacutenculos con la Arquitectura

Arq Pablo Caneacuten - Caacutetedra de Arquitectura amp Teoriacutea 24 de abril de 2015 Curso Controlado

laquoElle a chaud au culraquoMarcel Duchamp LHOOQ or La Joconde

Autor Leonardo da Vinci 1503-1519 Teacutecnica Oacuteleo sobre tabla Tamantildeo 77 cm times 53 cm Localizacioacuten Museo del Louvre Pariacutes


iquestQueacute ha cambiado

Problematizacioacuten del rol del arte y del artista - nuevas relaciones entre arte y produccioacuten

iquestY nuevas relaciones entre arte y poliacutetica

Agotamiento de meacutetodos heradados - nuevas relaciones entre arte y teacutecnicaiquestCuaacuteles son los liacutemites de la perspectiva iquestCuaacuteles son las nuevas posibilidades de

reproduccioacuten

Desacralizacioacuten del arte - nuevas relaciones arte y sociedadiquesttal vez un epiacutelogo en el siglo XX de la crisis de lo claacutesico

Buacutesqueda de un nuevo lenguaje - nuevas relaciones entre arte y significadoiquestAdvenimiento renovados recursos pictoacutericos

Crisis del concepto de miacutemesis - nuevas relaciones entre arte y representacioacuteniquestVoluntad de Abstraccioacuten iquestReglas propias de la pintura

Por uacuteltimo iquestde cuaacutentas ldquoversiones de la modernidadrdquopodemos hablar


VANGUARDIA

(Del ant avanguardia y este de avaacuten por avante y guardia)1 f Parte de una fuerza armada que va delante del cuerpo principal

2 f Avanzada de un grupo o movimiento ideoloacutegico poliacutetico literario artiacutestico etc

a o a la o en ~1 locs advs En primera posicioacuten en el punto maacutes avanzado adelantado a los demaacutes Ir a la

vanguardia Estar en vanguardia

Real Academia Espantildeola copy

ARTE(Del lat ars artis y este calco del gr τέχνη)

1 amb Virtud disposicioacuten y habilidad para hacer algo2 amb Manifestacioacuten de la actividad humana mediante la cual se expresa una visioacuten personal y

desinteresada que interpreta lo real o imaginado con recursos plaacutesticos linguumliacutesticos o sonoros3 amb Conjunto de preceptos y reglas necesarios para hacer bien algo



Aclaracioacuten general

La aparicioacuten de textos escaneados y de cuerpos de texto menores tiene por fin complementar la bibliografiacutea baacutesica y resaltar conceptos

El orden en el que se presentan los ldquoismosrdquo de vanguardia no es cronoloacutegico nijeraacuterquico simplemente se vincula con el argumento del presente teoacuterico






Kunstwollenldquovoluntad de arterdquo

Alois Riegl

(Linz Austria 14 de enero de 1858 - Viena Austria-Hungriacutea 17 de junio de 1905)

Ausdruckswollenldquovoluntad de expresioacutenrdquo

Wilhelm Worringer

(Aquisgraacuten 1881-Muacutenich 1965)


ldquoEl anaacutelisis de Worringer pretende demostrar contra Lipps que una esteacutetica que parta (como eacutesta) del concepto de la proyeccioacuten sentimental no sirve para enjuiciar todas las formas de la historia del arte En una palabra que es insostenible admitir que el proceso de la proyeccioacuten sentimental haya sido el supuesto de la creacioacuten artiacutestica en todo tiempo y lugar (No se puede emplear la proyeccioacuten sentimental para la estimativa o el goce del arte egipcio o del estilo goacutetico Por eso Worringer buscaraacute otra viacutea de acceso a esos estilos) Frente a la urgencia de la proyeccioacuten sentimental levanta el criacutetico alemaacuten la urgencia de abstraccioacuten en el hombre Y explica Asiacute como el apremio de la proyeccioacuten sentimental como supuesto de la vivencia esteacutetica encuentra su satisfaccioacuten en la belleza de lo orgaacutenico el apremio de la abstraccioacuten se satisface en la belleza de lo anorgaacutenico inaacutenime en las formas de cristalizacioacuten o dicho de un modo general en toda ley abstracta y necesaria

La interpretacioacuten de Worringer se apoya -aunque no servilmente- en las teoriacuteas de Alois Riegl Worringer lo reconoce expliacutecitamente al escribir Riegl fue el primero en introducir en el meacutetodo de investigacioacuten de la historia del arte el concepto de voluntad artiacutestica La concepcioacuten de Riegl se opuso a la de Semper para quien la historia del arte era en el fondo una historia del poder (Simplificando esta posicioacuten podriacutea decirse El artista hace lo que puede si logra formas feas es porque no pudo lograr las bellas Pieacutensese queacute apreciacioacuten negativa de lo goacutetico facilita un enfoque semejante) Al poner al acento en la voluntad Riegl permitioacute comprender que no siempre una obra de arte revela una incapacidad de poder lograr determinada forma bella sino tambieacuten puede revelar una voluntad de lograr otra forma distinta (Por ejemplo el artista goacutetico no busca como el griego claacutesico la forma bella)rdquo

Por Emir Rodriacuteguez Monegal Sobre la esteacutetica de Worringerrdquo En Marcha Montevideo nordm 460 24121948 p 15

Disponible enhttpwwwarchivodeprensaeduuybibliotecaemir_rodriguez_monegalbibliografiaprensaartprenmarchamarcha_07htm


ldquo La proporcioacuten hasta cierto punto equilibrada entre vertical y horizontal tal como impera en la arquitectura y la plaacutestica romaacutenicas todaviacutea guiadas por la antiguumledad claacutesica se ha abandonado aquiacute consciente y deliberadamenterdquo

Worringer sobre la arquitectura goacutetica que inspiraba al movimiento expresionista En Abstraccioacuten y Naturaleza


Georg Simmel Las Grandes Urbes

(Metroacutepoli) y la vida del Espiacuteritu

1903

Fenomenologiacutea de la Metroacutepoli

- Vida Nerviosa e Intelectualizacioacuten frente a Cultura

- Analogiacutea con la economiacutea monetaria

- Espiritualizacioacuten y libertad

-previosIMPRESIONISMO

[Teacutermino surgido a partir del comentario despectivo de un criacutetico de arte (Louis Leroy) ante el cuadro Impresioacuten sol naciente de Claude Monet generalizable a otros expuestos en el saloacuten de artistas independientes de Pariacutes entre el 15 de abril y el 15 de mayo de 1874]


Auguste Renoir La Balanccediloire La plasmacioacuten de la luz sobre el cuerpo es maacutes importante que la descripcioacuten de su forma

Eacutedouard Manet El bar del Folies-Bergegravere (1881ndash1882) Courtauld Institute de Londres

Claude Monet La Grenouilleacutere

-previosPOSIMPRESIONISMO

[Termino utilizado por Roger Fry]


Carretera en Auvers tras la lluvia Vincent Van Gogh 1890

Vincent Van GoghAutorretrato 1887

Paul GauguinAutorretrato 1893

Paul CeacutezanneAutorretrato 1890

preludio del cubismopreludio del expresionismo preludio del fauvismo


Paul Ceacutezanne Mont Sainte-Victoire 1904 Philadelphia Museum of Art Philadelphia



Paul Ceacutezanne La montantildea Sainte-Victoire 190106

Paul Gauguin The Yellow Christ (Le Christ jaune) 1889 Albright-Knox Art Gallery Buffalo NY


Vincent van Gogh Campo de trigo con cuervos (julio de 1890) Pintura al oacuteleo 50 x 100 cm Museo Van Gogh Aacutemsterdam


-FAUVISMO[Denominacioacuten dada por el criacutetico de arte Louis Vauxcelles al conjunto de obras presentadas en el Saloacuten de Otontildeo de Pariacutes de

1905]

Por debajo de esta sucesioacuten de momentos que constituyen la existencia superficial de los seres y las cosas que continuamente los modifica y transforma uno puede ir en busca de un caraacutecter maacutes auteacutentico maacutes esencial que el artista capturaraacute para dar

una interptretacioacuten maacutes duradera a la realidad

Apuntes de un pintor Henri Matisse La Grande Revue 25 de diciembre de 1908 Henri Matisse Koumlnemann 1988


Paisaje Provenza por Alfred Henry Maurer c 1912

Henri Matisse Open Window Collioure 1905 National Gallery of Art Washington DC


Andreacute Derain Charing Cross Bridge London 1906 National Gallery of Art Washington DC


Maurice de Vlaminck The River Seine at Chatou 1906 Metropolitan Museum of Art


-EXPRESIONISMOldquoUno de los objetivos de Die Bruumlcke es el de atraer a siacute todos los elementos revolucionarios y en fermento y esto lo dice su

propio nombre puenterdquo

Carta de Die Bruumlcke a Nolde

ldquoiquestQueacute es lo que esperamos del arte abstracto Es la tentativa de hacer hablar al mismo mundo en vez de a nuestra alma excitada por la imagen del mundordquo

Franz Marc (grupo Jinete Azul)


Fraumlnzi ante una silla tallada (1910) de Ernst Ludwig Kirchner Museo Thyssen-Bornemisza Madrid

Die Bruumlcke(El Puente) Dresde 1905DerBlaueReiter(El Jinete Azul) Muacutenich 1911DerSturm(La Tormenta) Berliacuten 1910


Autorretrato como soldado Ernst Ludwig Kirchner (1915)


Caballos azules (1911) de Franz Marc



Bauer Rudolf - Tempo 1918

Pragerstrasse 1920 - Otto Dix Los pilares de la sociedad 1926 - George Grosz (Berliacuten Staatliche Museen) Republican Automatons 1920 watercolor on paper Museum of Modern Art New York

ENTRE EL EXPRESIONISMO amp LA PINTURA DE LA NUEVA OBJETIVIDAD (o post-expresionismo en su momento)


Seguacuten el criacutetico Franz Roh (1925) diferencias entre el expresionismo y la nueva objetividad (post-expresionismo)

Expresionismo Post - ExpresionismoObjetos extaacuteticos - Objetos simplesMuchos temas religiosos - Pocos temas religiososEl objeto reprimido - El objeto explicativoRiacutetmico - RepresentativoExcitante - AbsorbenteDinaacutemico - EstaacuteticoRuidoso - Silencioso

-CUBISMOldquoEl cubismo se diferencia de la antigua pintura porque no es arte de imitacioacuten sino de

pensamiento que tiende a elevarse hasta la creacioacuten Al representar la realidad-concebidao la realidad-creada el pintor puede dar la apariencia de las tres dimensiones puede en

cierto modo cubicarNo podriacutea hacerlo si ofreciera simplemente la realidad-vista a menos de simularla en

escorzo o en perspectiva lo que deformariacutea la cualidad de la forma concebida o creadardquo

MANIFIESTO CUBISTA1913

Guillaume Apollinaire


Georges Braque 1910 Violin amp Candelabro

Pablo Picasso Les demoiselles dAvignon (244x234 MOMA NY) 1907httpbitly1z8xxaB

iquestCUAacuteLES SON LASRUPTURAS Y CONTINUIDADES RESPECTO DEL ARTEIMPERANTE ENLes demoiselles dAvignon


Interiores de prostiacutebulos 1900


JAD Ingres Odalisca y esclavo oacuteleo sobre lienzo Fogg Art Museum 1839


Jean-Auguste-Dominique Ingres Venus Anadyomegravene 1848 WA Bouguereau El nacimiento de Venus 1863

CONTENIDO - TEMA PICTOacuteRICO


Henri Matisse La joie de vivre 174 x 238 Fondation Barnes Pennsylvania1905

ESPACIO PICTOacuteRICO


Escultura ibeacuterica Pablo Picasso Gertrude Stein 1906



Picasso Laficionado (Le torero) 135 x 82 cm 1912


Pablo Picasso La Suze (vaso y botella de Suze)noviembre1912 Papeles pegados aguada carbonilla sobre papel 68x81cm


-FUTURISMOldquo1 Queremos cantar el amor al peligro al haacutebito de la energiacutea y a la temeridad

2 El coraje la audacia y la rebeldiacutea seraacuten elementos esenciales de nuestra poesiacutea3 La pintura y el arte ha magnificado hasta hoy la inmovilidad del pensamiento el eacutextasis y el suentildeo nosotros queremos

exaltar el movimiento agresivo el insomnio febril la carrera el salto mortal la bofetada y el puntildeetazo4 Afirmamos que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva la belleza de la velocidad Un coche de carreras con su capoacute adornado con grandes tubos parecidos a serpientes de aliento explosivo un automoacutevil rugiente que

parece que corre sobre la metralla es maacutes bello que la Victoria de Samotracia5 Queremos alabar al hombre que tiene el volante cuya lanza ideal atraviesa la Tierra lanzada ella misma por el circuito

de su oacuterbitaHace falta que el poeta se prodigue con ardor fausto y esplendor para aumentar el entusiaacutestico fervor de los elementos

primordiales10 Queremos destruir los museos las bibliotecas las academias variadas y combatir el moralismo el feminismo y todas las

demaacutes cobardiacuteas oportunistas y utilitariasrdquo

MARINETTI Filippo Tommaso Le Figaro 20 de febrero de 1909


Umberto Boccioni Dinamismo de un ciclista 1913 Museo Guggenheim de Venecia

ldquoun automoacutevil rugiente que parece correr sobre la raacutefaga es maacutes bello que la Victoria de Samotraciardquo


Filippo Tommaso Marinetti


Umberto Boccioni formas uacutenicas de continuidad en el espacio 1912


MARIO CHIATTONE Costruzioni per una metroacutepoli moderna 1914Antonio SantEliagrave Cittagrave Nuova (Ciudad Nueva) 1913-1914



COLQUHOUN A La arquitectura moderna Una historia desapasionada

-DADAldquoUna obra comprensible es un producto de periodistas () El artista () Es Feliz si se lo insulta

es como una prueba de su coherenciardquo

TZARA Tristaacuten Manifiesto Dadaacute de 1918


Poacutester del Matineacutee dadaacute (de 62 times 85 cm) de enero de 1923

Tristan Tzara Manifiestos dadaistas 1918



Primer Gran Feria Internacional Dadaacute en Berliacuten 24 de junio de 1920


Fotografiacutea de Marcel Duchamp

httpbitly1IWgmhF httpbitly1aVzmm5


httpbitly1NuTkVZ

M Duchamp

(fragmento traducido del documento entregado a la galeriacutea que polemizoacute la exhibicioacuten de la pieza de Duchamp titulada ldquoFountainrdquo Duchamp fue curador de la exhibicioacuten asiacute que decidioacute enviar la pieza con seudoacutenimo)

Dicen que cualquier artista que pagara seis doacutelares podiacutea exponer

El Sentildeor Mutt envioacute un mingitorio Sin discusioacuten alguna este artiacuteculo desaparecioacute y nunca fue expuesto

iquestCuaacuteles fueron las bases para rechazar el mingitorio del Sentildeor Mutt

1- Algunos estuvieron de acuerdo en que era inmoral vulgar2- Otros que se trataba de plagio una simple pieza de plomeriacutea

Ahora bien el mingitorio del Sentildeor Mutt no es inmoral eso es absurdo no maacutes inmoral que una tina de bantildeo Es una figura que ves todos los diacuteas en las vitrinas de las tiendas de plomeriacutea

Que el Sentildeor Mutt haya o no hecho el mingitorio no tiene importancia Eacutel lo ESCOGIOacute Tomoacute un artiacuteculo de la vida cotidiana lo colocoacute de manera que su significado uacutetil desapareciera bajo el nuevo tiacutetulo y el nuevo punto de vista creoacute un nuevo pensamiento para dicho objeto

La Fuente (1917)fotografiacutea de Alfred Stieglitz Urinario masculino de porcelana firmado por R Mutt y presentada a la primera exposicioacuten de la Society of Independient Artists que se inauguroacute el 9 de Abril de 1917 en Nueva York


Indiferencia del arte hacia los contenidos de la obra de arte Para Duchamp es arte todo aquello que alguien decide que es arte y que es expuesto como tal

ALGUNAS POSICIONES EN TORNO AL ARTE

Indiferencia del artista hacia su propia condicioacutende artista El artista no necesita para ser tal crear un objeto sino simplemente desplazarlo hasta el espacio dondeeste seraacute exhibido ante el puacuteblico

Indiferencia entre los diversos oacuterdenes de produccioacuten humanos Asiacute para Duchamp el arte no es un orden de produccioacuten de objetos cuyas leyes sean intriacutensecamentedistintas a las de la produccioacuten en generalDe esta manera el artista deja de lado los prejuicios anti-sociales y anti-comerciales que habiacutean caracterizado a las vanguardias de la primera mitad del siglo XX

Indiferencia hacia la distincioacuten entre arte y lenguaje Si un objeto es arte simplemente porque estaacute expuesto parece decirnos Duchamp entonces es arte porque ha sido titulado

CASTILLA CEREZO A (sd) Semaacutentica de la indiferencia y arte contemporaacuteneo Duchamp Daliacute y Warhol Abril de 2015 de ubacademiaedu Sitio web httpbitly1aGCe5p


-SURREALISMOldquoSurrealismo sustantivo masculino Automatismo psiacutequico puro por cuyo medio se intenta expresar verbalmente por escrito

o de cualquier otro modo el funcionamiento real del pensamiento Es un dictado del pensamiento sin la intervencioacuten reguladora de la razoacuten ajeno a toda preocupacioacuten esteacutetica o moralrdquo

ldquoCon toda justificacioacuten Freud ha proyectado su labor criacutetica sobre los suentildeos ya queefectivamente es inadmisible que esta importante parte de la actividad psiacutequica haya

merecido por el momento tan escasa atencioacutenY ello es asiacute por cuanto el pensamiento humano por lo menos desde el instante del

nacimiento del hombre hasta el de su muerte no ofrece solucioacuten de continuidad alguna yla suma total de los momentos de suentildeo desde un punto de vista temporal y

considerando solamente el suentildeo puro el suentildeo de los periacuteodos en que el hombreduerme no es inferior a la suma de los momentos de realidad o mejor dicho de los

momentos de vigiliardquo

BRETON Andreacute Primer Manifiesto del surrealismo 1924


Max Ernst The Elephant Celebes (1921) Tate London


Atomicus Daliacute fotografiacutea de 1948 de Philippe Halsman donde explora la idea de la suspensioacuten representando tres gatos que vuelan un cubo de agua lanzada y Salvador Daliacute en el aire



Salvador Daliacute Visage du Grand Masturbateur (Rostro del Gran Masturbador Oacuteleo sobre lienzoDimensiones 110 x 150 cm Museo Reina Sofiacutea Madrid Espantildea

Salvador Daliacute La persistencia de la Memoria Oacuteleo sobre lienzo 241 x 33 cm Museum of Modern Art New York USA


EUGENE ATGET ndash serie de escaparates


-NEOPLASTICISMOldquoEl artista verdaderamente moderno es decir

consciente tienen una doble tarea En primer lugar debe crear la obra dearte puramente plaacutestica en segundo lugar debe encaminar al publico la

comprensioacuten de una esteacutetica del arte plaacutestico purordquo

ldquoAsiacute como el hombre ha madurado paraoponerse a la dominacioacuten del individuo y al arbitrio del mismo modo el

artista ha madurado para oponerse a la dominacioacuten de lo individual en lasartes plaacutesticas es decir a la forma y al color naturales a las emocionesrdquo

ldquoLa dualidad entre prosa y poesiacutea la dualidad entre contenido y forma nopueden seguir existiendo Por tanto para el escritor moderno la formatendraacute un significado directamente espiritual el no describiraacute ninguacuten

acontecimiento no describiraacute en absoluto pero escribiraacuterdquo

MANIFIESTO DE STIJL1917

Theo Van Doesburg amp Piet Mondrian amp Bart an der Leck JJP OudPrefacio I II amp Manifiesto II de De Stijl 1920


Theo van Doesburg neoplasticism Composition VII (the three graces) 1917



Abstraccioacuten de un vaca - Theo Van Doesburg

Aacuterboles por Piet Mondrian


Theo van Doesburg y Cor van Eesteren Proyecto de casa particular (1920)


Casa Rietveld Schroumlder 1924 Arq Gerrit Rietveld




Cafeacute de Unie Rotterdam Paiacuteses Bajos Arq Jacobus Johannes Pieter Oud 1925





Bar Aubette 1926 Theo van Doesburg


17 puntos de la arquitectura neoplaacutestica (Theo Van Doesburg 1925)La forma La arquitectura moderna en lugar de originarse de una forma a priori plantea para cada nuevo proyecto el problema de la construccioacuten La forma es un a posterioriLos elementos La nueva arquitectura es elemental es decir se desarrolla a partir de los elementos de la construccioacuten luz funcioacuten materiales volumen tiempo espacio color Estos son al mismo tiempo elementos creativosLa economiacutea La nueva arquitectura es econoacutemica es decir utiliza los medios elementales maacutes esenciales sin desgaste de medios y materialesLa funcioacuten La nueva arquitectura es funcional es decir basada en la siacutentesis de exigencias praacutecticas El arquitecto las determina en un plano claro y legibleLo informe La nueva arquitectura es informe pero al mismo tiempo bien determinada No reconoce un esquema a priori un molde en el que volcar los espacios funcionales Al contrario de todos los estilos del pasado el nuevo meacutetodo arquitectoacutenico no conoce tipos fundamentales e inmutables La divisioacuten y subdivisioacuten de los espacios interiores y exteriores se determinan riacutegidamente por medio de planos que no tienen una forma individual Estos planos pueden extenderse hasta el infinito por todos los lados y sin interrupcioacuten El resultado es un sistema en cadena en el que los diferentes puntos corresponden a una misma cantidad de puntos en el espacio general porque existe una relacioacuten entre los diferentes planos y el espacio exteriorLo monumental La nueva arquitectura en lugar de ser monumental es una arquitectura de transformacioacuten de ligereza y de transparencia Ha separado la idea de ldquomonumentalrdquo de la de ldquogranderdquo y ldquopequentildeordquo se ha demostrado que todo existe en relacioacuten a algoEl vaciacuteo La nueva arquitectura no conoce ninguacuten partido pasivo ha vencido al vaciacuteo La ventana ya no es un agujero en la pared Un agujero o un vaciacuteo no vienen de ninguna parte porque todo estaacute determinado en modo riacutegido por su contrasteLa planta La nueva arquitectura ha destruido la pared en el sentido que suprime el dualismo entre interior y exterior Las paredes ya no sostienen se han convertido en puntos de apoyo De ello resulta una nueva planta una planta abierta totalmente distinta de la del clasicismo porque los espacios interiores y exteriores se comunicanLa subdivisioacuten La nueva arquitectura es abierta en lugar de cerrada El conjunto consiste en un espacio general que se subdivide en distintos espacios que se refieren al confort de la vivienda Esta subdivisioacuten se realiza a traveacutes de planos de separacioacuten (interior) y de planos de cerramiento (exterior) Los primeros que separan los espacios funcionales pueden ser muebles es decir pueden ser mamparas moacuteviles (entre las que podemos incluir las puertas) En un estadio maacutes desarrollado de la arquitectura moderna la planta desapareceraacute La composicioacuten espacial proyectada en dos dimensiones con una seccioacuten horizontal (la planta) puede sustituirse con un caacutelculo exacto de la construccioacuten Las matemaacuteticas eucliacutedeas ya no podraacuten servirnos pero con la ayuda de las concepciones no eucliacutedeas de cuatro dimensiones esto seraacute maacutes faacutecilEl tiempo La nueva arquitectura no cuenta solo con el espacio como valor de arquitectura sino tambieacuten con el tiempo La unidad de tiempo y espacio da a la imagen arquitectoacutenica un aspecto nuevo y plaacutesticamente maacutes completo Lo que llamamos ldquoespacio animadordquoAspecto plaacutestico Cuarta dimensioacuten del espacio ndash tiempoAspecto estaacutetico La nueva arquitectura es anticuacutebica es decir los diferentes espacios no estaacuten comprimidos en un cubo cerrado Por el contrario las diferentes ceacutelulas espaciales (los voluacutemenes de los balcones etc) se desarrollan exceacutentricamente desde el centro hacia la periferia del cubo en consecuencia las dimensiones de altura anchura y profundidad reciben una nueva expresioacuten plaacutestica La casa moderna de esta forma daraacute la impresioacuten de estar suspendida en el aire contra la gravitacioacuten naturalSimetriacutea y repeticioacuten La nueva arquitectura ha suprimido la repeticioacuten monoacutetona y ha destruido la igualdad entre dos mitades la simetriacutea No admite ni la repeticioacuten en el tiempo ni ninguna muraille de rue ni normalizacioacuten Un bloque de casas es una totalidad e igualmente una casa independiente Valen las mismas leyes para un bloque de casas que para una vivienda individual Equilibrio y simetriacutea son cosas muy diferentes En lugar de simetriacutea la nueva arquitectura propone la relacioacuten equilibrada de partes desiguales es decir de las partes que son diferentes (en posicioacuten medida proporciones etc) por su caraacutecter funcional La composicioacuten de estas partes estaacute dada por el equilibrio de las diferencias no de las igualdades La nueva arquitectura no distingue entre ldquodelanterdquo (fachada) y ldquodetraacutesrdquo derecha a izquierda ni tampoco en lo posible abajo y arribaFrontalidad Al contrario que la frontalidad nacida de una concepcioacuten estaacutetica de la vida la nueva arquitectura se enriqueceraacute por el desarrollo plaacutestico polieacutedrico en el espacio ndash tiempoEl color La nueva arquitectura ha suprimido la expresioacuten individual de la pintura es decir el cuadro la expresioacuten imaginaria e ilusionista de la armoniacutea indirectamente con las formas naturalistas o maacutes directamente con la construccioacuten por planos de colores La nueva arquitectura toma el color orgaacutenicamente en siacute misma El color es uno de los medios elementales para hacer visible la armoniacutea de las relaciones arquitectoacutenicas Sin color estas relaciones de proporcioacuten no son realidades vivientes y es a traveacutes del color que la arquitectura se convierte en el objetivo de todas las investigaciones plaacutesticas tanto en el espacio como en el tiempo En una arquitectura neutra acromaacutetica el equilibrio de las relaciones entre los elementos arquitectoacutenicos es invisible Por esto se ha buscado una nota final un cuadro (en una pared) o una escultura en el espacio Pero ha existido siempre un dualismo que se remonta a la eacutepoca en que la vida esteacutetica y la vida real estaban separadas Suprimir este dualismo ha sido desde hace tiempo misioacuten de todos los artistas Al nacer la arquitectura moderna el pintor constructor ha encontrado su verdadero campo de creacioacuten Organiza esteacuteticamente el color en el espacio ndash tiempo y convierte en visible plaacutesticamente una nueva dimensioacutenDecoracioacuten La nueva arquitectura es antidecorativa El color en lugar de dramatizar una superficie plana en lugar de ser una ornamentacioacuten superficial es como la luz un medio elemental de expresioacuten puramente arquitectoacutenicaLa arquitectura como siacutentesis de la nueva expresioacuten plaacutestica En la nueva concepcioacuten arquitectoacutenica la estructura del edificio estaacute subordinada Uacutenicamente a traveacutes de la colaboracioacuten de todas las artes plaacutesticas se completa la arquitectura El artista neoplaacutestico estaacute convencido de construir en el aacutembito del espacio ndash tiempo y esto implica la predisposicioacuten a trasladarse en las cuatro dimensiones del espacio ndash tiempo porque la nueva arquitectura no permite imaginacioacuten alguna (En forma de ldquocuadrordquo o de ldquoesculturardquo separables) El objetivo es crear todos juntos una armoniacutea sirvieacutendose de sus medios propios y especiacuteficos Cada elemento arquitectoacutenico contribuye a crear un maacuteximo de expresioacuten plaacutestica sobre una base loacutegica y praacutectica


(Pareacutentesis)ALGUNAS RELACIONES ENTRE MANIFIESTOS Y ARQUITECTURAS CONSTRUIDAS EN LA DEacuteCADA

DE 1920

Comentario

Cuando Theo Van Doesburg escribe su manifiesto sobre la arquitectura neoplaacutestica considera estar hablando de la ldquoArquitectura Modernardquo en general (o digamos que por lo menos tiene pretensiones maacutes abarcativas que superan al

movimiento De Stijl en siacute mismo)

Asiacute su manifiesto propuesta teoacuterica pero tambieacuten constatacioacuten de tendencias de la eacutepoca resultapremonitorio de algunos eventos y exposiciones posteriores (como por ejemplo el Weissenhofsiedlung de

Stuttgart en 1927 y la Expo MOMA The International Style de Nueva York en 1932)

Las arquitecturas en juego en ambos casos cumplen unos cuantos de sus postulados la forma es un a posteriori (por lo menos retoacutericamente) economiacutea de medios es funcional (tambieacuten hay un alto grado de retoacuterica en esto) es anti-monumental sus plantas son ldquoabiertasrdquo (esto no significa la misma cosa en todos los arquitectos modernos) en lugar de simetriacutea la nueva arquitectura propone la relacioacuten

equilibrada de partes desiguales

Algunos de estos principios son tomados con bastante similitud por Hitchcock y Johnson en 1932 (ver dos paacuteginas adelante)

AclaracioacutenCon esto no queremos decir que el Weissenhofsiedlung o la arquitectura del International Style es

arquitectura neoplaacutestica (las relaciones entre vanguardia y Ar quitectura Moderna deben serproblematizadas con maacutes complejidad que la que surge de la relaciones literales)



EXPO MOMA 1932

laquoThe International Style Architecture Since 1922raquo

Autores Curadores Henry Rusell Hitchcock Philip Johnson

ldquoExiste en primer lugar una concepcioacuten de la arquitectura como volumen maacutes que como masa En segundo lugar la regularidad sustituye a la simetriacutea como modo fundamental para ordenar el disentildeo Estos dos principios unidos a un tercero que proscribe la decoracioacuten aplicada arbitrariamente caracteriza las obras del Estilo Internacionalrdquo


-SUPREMATISMOldquoLo que yo expuse no era un ldquocuadro vaciacuteordquo sino la percepcioacuten de la inobjetividad () El cuadrado negro sobre fondo blanco

fue la primera forma de expresioacuten de la sensibilidad no objetiva cuadrado = sensibilidad fondo blanco = la nada lo que estaacute afuera de la sensibilidadrdquo

Kasimir Malevich


Ciacuterculo negro (Kasimir Maleacutevich 1915)

Kasimir Malevich Pulidores de pisos 1912 Kasimir Malevich El soldado Kasimir Malevich Cuadrado negro sobre fondo blanco 1913



Kasimir Malevich Relacioacuten entre percepcioacuten pictoacuterica y entorno del artista collage


ALGUNAS CONTRAPOSICIONES

Debemos comprender que el arte y la vida ya no son mundos separados Por tanto debe desaparecer el concepto de arte como una ilusioacuten desconectada de la vida real La palabra arte ya no significa nada para nosotros En su

lugar exigimos que nuestro entorno sea construido de acuerdo con leyes derivadas de principios firmemente establecidos Estas leyes -ligadas a las de la economiacutea las matemaacuteticas la teacutecnica la higiene etc- nos llevan

hacia una nueva unidad plaacutestica

Theo van Doesburg Hacia una construccioacuten colectiva 1924

ldquoToda idea social por grande y significativa que pueda ser nace del hambre toda obra de arte por mediocre y carente de significado que sea en apariencia nace de la sensibilidad plaacutestica Seriacutea hora de reconocer por fin que los

problemas del arte los del estoacutemago y los del buen sentido estaacuten muy alejados unos de otros

Kazimir Malevich reflexioacuten sobre el Suprematismo un arte libre de todo fin praacutectico


-CONSTRUCTIVISMOEn los periacuteodos constructivos de la historia es decir en los periacuteodos de formacioacuten de una nueva cultura la misioacuten del

arquitecto consiste principalmente en inventar y dar forma a los condensadores sociales de su eacutepoca y en construir nuevas estructuras arquitectoacutenicas que sirvan a su tiempo

Moiseacute Gunizburg El constructivismo como meacutetodo de investigacioacuten y ensentildeanza Moscuacute1927

Konstrkutzia es un acto intelectual y stroitelstva un acto material Ambos actos de construccion pero uno conceptual y otro fiacutesico

Constructivismo implica disentildeo o construccioacuten conceptual como experimentaban por ejemplo los poetas cineastas y literatos de la vanguardia rusa Luego tambieacuten los arquitectos

Stroitelstva es un acto fiacutesico Del verbo stroit construir -en el sentido de poner piedra sobre piedra- La palabra prestroika tiene esa raiz es reconstruir aludiendo metafoacutericamente a la reoconstruccion material

Arq Marcel Blanchard 2015 (Uruguayo experto en arte y arquitectura rusa)


Proun Vrashchenia by El Lissitzky 1919


Vladimir Tatlin Contrarrelieve Vladimir Tatlin Monumento a la Tercera Internacional 1919


Vladimir Tatlin Monumento a la Tercera Internacional 1919



El Lissitzky PROUN 30-T (1920)


Rodchenko ndash Cartel de propaganda (1924) litografiacutea



-PURISMOUno de los mayores placeres del espiacuteritu humano es el de percibir el orden de la naturaleza y sopesar su propia

participacioacuten en el orden de las cosas la obra de arte nos parece que es un trabajo de puesta en orden una obra maestra del orden humano Resumiendo una obra de arte debe provocar una sensacioacuten de orden matemaacutetico y los medios para provocar este

orden matemaacutetico deben buscarse entre los medios universales

Manifiesto purista L Esprit Nouveau


Amedeacutee Ozenfant Le Pichet Blanc- 1926

Portada del nordm 1 de LEsprit Noveau (octubre de 1920) revista vinculada a Le Corbusier y Ozenfant


Charles Edouard Jeanneret Nature morte 1920


iquest


Le Corbusier Vers Une Architecture La idea del objeto tipo

-OTRAS MANIFESTACIONESEXPRESIONISMO EN ARQUITECTURA EL CASO DE LA BAUHAUS

amp LA NUEVA OBJETIVIDAD


Vestuario del ballet triaacutedico en la revista teatral De nuevo Metropol (Teatro Metropol de Berliacuten) disentildeado en 1926 por Oskar Schlemmer


Walter Gropius Maumlrzgefallenen-Denkmal (Monumento a los caiacutedos de marzo)1922

ldquoPoco despueacutes de iniciar su andadura la Repuacuteblica de Weimar (1919-1933) instaurada tras la derrota del Imperio Alemaacuten (1871-1918) en la I Guerra Mundial en marzo de 1920 tiene lugar un intento de golpe militar con el objetivo de establecer una dictadura dirigido por el poliacutetico Wolfgang Kapp y el general Luumlttwitz y financiado por los industriales dirigidos por Walter Rathenau (AEG)

JAVIER JIMEacuteNEZ ZORZO Gropius contra Kapp Disponible en httpbitly1HZyI4w

ldquoEl mar de hielordquo de Caspar David Friedrich (1824)



Pabelloacuten de Cristal en la exposicioacuten del Werbund construido en 1914 por Bruno Taut


Bruno Taut Proyectos para una laquoArquitectura Alpinaraquo en 1917 Paul Scheerbart 1897

EscribeArquitectura de cristal(Glasarchitektur 1914)

de gran influencia en Taut

Funda en 1920 el grupoldquoLa Cadena de Cristalrdquo(Glaumlserne Kette)







Hans_Poelzig - 1919 Grosses Schauspielhaus Berliacuten

Manifiesto de la BauhausGrabado en madera (xilografiacutea) de Lyonel Feininger

Arbeitsrat fuumlr Kunst (Consejo de trabajadores del arte)Fundado por Bruno Taut y Adolf Behne+Walter Gropius Erich Mendelsohn Otto Bartning y Ludwig Hilberseimer+Lyonel Feininger Erich Heckel Karl Schmidt-Rottluff Emil Nolde etc

ldquoiexclEl uacuteltimo fin de toda actividad plaacutestica es la arquitectura ()

iexclFormemos pues un nuevo gremio de artesanos sin las pretensiones clasistas que queriacutean erigir una arrogante barrera entre artesanos y artistas

Deseemos proyectemos creemos todos juntos la nueva estructura del futuro en que todo constituiraacute un solo conjunto arquitectura plaacutestica pintura y que un diacutea se elevaraacute hacia el cielo de las manos de millones de artiacutefices como siacutembolo cristalino de una nueva ferdquo

MANIFIESTO de Walter Gropius Bauhaus 1919


Paacuteginas y portada de la Revista G 1923



Casa de campo (proyecto 1923) Mies van der Rohe

Mies van der Rohe Edificio de oficinas 1923 (carboncillo y laacutepiz 138x289 cm)


Monument to Rosa Luxemburg amp Karl Liebknecht [Revolutionsdenkmal] (built 1926 destroyed 1935)

Ludwig Mies van der Rohe Foto de Arthur Koumlstler


Miesrsquo Memorial to Rosa Luxemburg and Karl Liebknecht (1926)



Escuela de la Bauhaus 1926 Walter Gropius

LA BAUHAUS ndash MOHOLY NAGY ndash LA NUEVA VISION ndash Seguacuten Moholy-Nagy la fotografiacutea constituiacutea en esencia un sistema perceptivo distinto del humano capaz de proporcionar nuevas experiencias del mundo


OBJETOS BAUHAUS ndash fotografiacutea Lucia Moholy


LA BAUHAUS ndash fotografiacutea Lucia Moholy


Series de August Sander


Karl Blossfeldt Ferns II



Paul Multhaupt (1928) - Anton Raumlderscheidt Bowler Hat - Anton Raumlderscheidt

BIBLIOGRAFIacuteA BAacuteSICA

COLQUHOUN A La arquitectura moderna Una historia desapasionada capiacutetulo 5 (Expresionismo y Futurismo)y 1ordf parte de capiacutetulo 6 (La vanguardia en

Holanda) Editorial Gustavo Gili SL Edicioacuten 1 2005 Paacuteginas 87-120

BIBLIOGRAFIacuteA COMPLEMENTARIA

WORRINGER W Abstraccioacuten y Naturaleza SL Fondo de la Cultura Econoacutemica de Espantildea 1997

FRAMPTON K Historia criacutetica de la arquitectura moderna Barcelona GGili 1993

DE MICHELI M Las vanguardias artiacutesticas del siglo XX Madrid Alianza Editorial 1995

SAacuteNCHEZ VAacuteZQUEZ A Antologiacutea Textos de esteacutetica y teoriacutea del arte Meacutexico UNAM 1978

CALINESCU M Cinco caras de la modernidad Madrid Tecnos 1991


TEXTOS DE AUTORMATISSE H Apuntes de un pintor 1908

APOLLINAIRE G Manifiesto cubista en Meacuteditations estheacutetiques Les peintres cubistes 1913TZARA T Manifiesto Dadaacute 1918

BRETON A Primer Manifiesto del surrealismo 1924MARINETTI F Fundacioacuten y Manifiesto del Futurismo 1908

MALEVICH K El Manifiesto del Suprematismo 1922VAN DOESBURG T Los 17 puntos de la arquitectura neoplaacutestica 1925

GINZBURG M El constructivismo como meacutetodo de investigacioacuten y ensentildeanza Moscuacute 1927


PREGUNTAS GENERALES

iquestEn queacute sentidos influyen las vanguardias artiacutesticas en el campo arquitectoacutenicode principios del siglo XX

De un ejemplo sobre los viacutenculos teoacutericos yo compositivos de alguacuten movimiento artiacutestico en relacioacuten a una o varias obras de arquitectura

PREGUNTAS SOBRE LA BIBLIOGRAFIacuteA

iquestQueacute influencia tiene el penamiento de Worringer en el expresionismo alemaacuten

Mencione algunas propuestas arquitectoacutenicas de Bruno Taut iquestEn queacute sentidopodemos catalogarlas de expresionistas

Comente el proyecto de ciudad ldquofuturistardquo La Citta Nouva de SantacuteElia iquestQueacute contradicciones presenta respecto del manifiesto futurista de Marinetti

iquestCuaacuteles son los postulados principales de De Stijl Ejemplifique mediante unaobra arquitectoacutenica



httparqteoblogspotcom

laquoElle a chaud au culraquoMarcel Duchamp LHOOQ or La Joconde

Autor Leonardo da Vinci 1503-1519 Teacutecnica Oacuteleo sobre tabla Tamantildeo 77 cm times 53 cm Localizacioacuten Museo del Louvre Pariacutes






reproduccioacuten






VANGUARDIA




















Alois Riegl



Wilhelm Worringer













1903





























1905]





























































































httpbitly1NuTkVZ

M Duchamp




































































DE 1920

Comentario












EXPO MOMA 1932







Kasimir Malevich















































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES















reproduccioacuten






VANGUARDIA




















Alois Riegl



Wilhelm Worringer













1903





























1905]





























































































httpbitly1NuTkVZ

M Duchamp




































































DE 1920

Comentario












EXPO MOMA 1932







Kasimir Malevich















































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES











VANGUARDIA




















Alois Riegl



Wilhelm Worringer













1903





























1905]





























































































httpbitly1NuTkVZ

M Duchamp




































































DE 1920

Comentario












EXPO MOMA 1932







Kasimir Malevich















































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES

















Alois Riegl



Wilhelm Worringer













1903





























1905]





























































































httpbitly1NuTkVZ

M Duchamp




































































DE 1920

Comentario












EXPO MOMA 1932







Kasimir Malevich















































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES





















1903





























1905]





























































































httpbitly1NuTkVZ

M Duchamp




































































DE 1920

Comentario












EXPO MOMA 1932







Kasimir Malevich















































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES



































1905]





























































































httpbitly1NuTkVZ

M Duchamp




































































DE 1920

Comentario












EXPO MOMA 1932







Kasimir Malevich















































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES


































































































httpbitly1NuTkVZ

M Duchamp




































































DE 1920

Comentario












EXPO MOMA 1932







Kasimir Malevich















































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES





































































DE 1920

Comentario












EXPO MOMA 1932







Kasimir Malevich















































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES












EXPO MOMA 1932







Kasimir Malevich















































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES













Kasimir Malevich















































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES























































iquest











































































PREGUNTAS GENERALES



















































































PREGUNTAS GENERALES











Vanguardias Artísticas del Siglo XX

Documents

Transcript of Vanguardias Artísticas del Siglo XX