IMAGO MUSICAE

11 usild<ultur ilp- Spiegel

'def bildenden Kunst :1.

21. his 24. August 1991 Hamburg

Internationale Tagung zur Musikikonographie

Repertoire International d'Iconographie Musicale

IMAGO MUSICAE Musikkultur im Spiegel cler bildenden Kunst

Programmheft 11. Intemationale Tagung zur Musikikonographie 21. bis 24. August 1991

Hamburg

veranstaltet yom Repertoire International des Sources Musicales Munchen

in Zusammenarbeit mit der Hochschule rur Musik und darstellende Kunst Hamburg

und dem Museum fur Kunst und Gewerbe Hamburg

Leitung: Harald Heckmann Organisation und Programm: Monika Holl

Zum Geleit

Die Musikikonographie als eine Disziplin, die sich mit den Bildzeugnissen zur Geschichte der Musik und der Musiker befaBt, ist ein junger Zweig der Musikwissenschaft. Ais Hilfswissen­sc�aft fUr die Fundierung der Instrumentenkunde und der AuffUhrungspraxis hat sie unmittelbaren EinfluB auf die Praxis unseres Musiklebens. Daruber hinaus erschlieBt sie die Quellen fur das Verstandnis der Musik in der Geschichte, wie es sich in den Bildzeugnissen spiegelt.

-

Die organisatorische Konsequenz der weitreichenden Bede u tung der Musikikonographie fur die Musikpraxis und Musikforschung ist die GrUndung eines Repertoire International d'Iconographie Musicale (RldIM), das seit seiner GrUndung 1971 unter dem Patronat der

Internationalen Gesellschaft fUr Musikwissenschaft, der Inter­nationalen Vereinigung der Musikbibliotheken und dem Inter­nationalen Museumsrat steht und damit die FUlle der Aspekte und der methodischen Ansatze spiegelt, die die Musikikonographie charakterisiert. RldIM hat sich u.a. die Aufgabe gestellt, ein umfassendes Verzeichnis der musikikonographischen Quellen aller Art und in aller Welt zu erstellen. Dieses 2iel, dem sich unterschiedliche Arbeitsgruppen in verschiedenen Landern mit unterschiedlicher Intensitat verpflichtet fUhlen, scheint aich angesichts der gigantischen FUlle des Uberlieferten in i mme r wei terer Ferne

nahezu zu verflQc�tigen. Umso wichtiger sind als Stationen der Rast und der Sesinnung auf dem Wege zu diesem fernen Ziel die musikikonograph ischen Tagungen, wie sie seit 1973 in unregelmaBiger Folge ve�anstaltet werden, von denen die Hamburger die 11. und nach Heinz (1982) die zweite in Deutschland ist. Der Gewinn einer solchen Tagung liegt einmal in dem ZUI�achs an

wissenschaschaftlicher Erkenntnis, der sich im n achh i n ein bei

der LektUre der wichtigsten Referate in einem der nachsten Bande des Jahrbuchs "IMAGO MUSICAE" wird nachprUfen lassen. Er liegt aber auch in der Begegnung der Forscher miteinander und den hoffentlich lebhaften und auch kontroversen Diskussio­nen, die sie miteinander fUhren werden. Die Wahl der Tagungs­statten, eine Mus i khochs chu l e und ein Museum, scheint mir dazu den idealen Rahmen abzugeben, zumal sie Orte dar Kunst-Wissen­schaft und Kunst-Praxis sind, denen beidep die Musikikonographie sich gleich verpflichtet fUhlt. Beiden Institutionen ist-herz­lich fur die Uberlassung der Raumlichkeiten zu danken. Der genius loci des Tagungsortes_Hamburg mit seiner reichen musikalischen und musikwissenschaftlichen Tradition, far die die Namen Mattheson und Chrysander stehen mogen, ist uberdies eine Garantie fur das gute Gelingen der Tagung, die auf Initiative von Frau Dr. Monika Holl von der deutschen Arbeits­gruppe des Repertoire International des Sources Musicales in MUnchen zustande kam; sia hat die Vorbereitungen und die Organisation mit Elan, Geduld und Uberzeugender Umsicht in die Hande genommen, wofUr ihr groCer Dank gebUhrt.

Frankfurt am Main, im Juli 1991 Harald Heckmann

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Das Programm

11. Intemationale Tagung \ zur Musikikonographie

21. his 24. August 1991 Hamburg

Mittwoch, 21.8.1991 Hochschule fUr Musik

Vormittags:

9:00 - 9:30 Anme ldung und I n f o r m a tion

9:30 -10:00 Eroffnung der Tagung

Diskussionsleitung: Harald Heckmann

10:00-10:30 Barry S. Brook (New Y o rk): The Twen ty Years of Rld IM (Repe r toi re I n t e r n a tional d'Iconographie Mu sicale): f rom S t. G a l l en to Hamb u rg

10:30-11:00 Manfred Hermann Schmid (TObingen): Die Oa r s te l l ung d e r Musica i m s pa tmi t te l ­al t e r lichen Bild p r o g ramm von G regor Rei s ch s 'Ma r g a ri t a phi l os ophica' von 1503

11 :00-11 :20 Pause

11 :20-11 :50 Gian Casper Bott <Po schiavo, Sch weiz}: ' U t pic t u ra musica': Z u Ev a ri s t o Baschenis' 'Rice r c a t a q ui n t a'

11 :50-12:20 Werner Braun (SaarbrOcken): Zur Bildausstattung in Claudius Sebastianis 'Bellu m m usicale' (1563)

12:20-12:50 Nico Staiti (Bologna): 'M usica i maginum':

Represen t a tions of Music and O r a l T radi tion

12:50-14:30 Mittagspause

Nachmittags: Sektion 1

14:30-15:00

15:00-15:30

15:30-16:00

16:00-16:30

Dis k u s sionslei tu ng: Barry S. Brook

Tilden A. Russell ( Wood b ridg e,Connectic u t): I cono g raphic Pa ths to the Min u e t

Daniel Heartz (Be r kel ey, C alif o r nia): The P o r t rait of C a rlo Sca lzi A t t ribu ted to Cha rle s-J o seph Flipa r t

Hans Joa�him Marx (Ha�burg): F rancesco Guardis Ze remonienw e r k von 1782 und Johann Ado lf H a s s e

Pause

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1 6 : 3 0 -1 7 : 0 0 JUfius Hulek (Prag):

21.8.1991,�i�och

The Gro u p Por trai t o f Co un t Spork and its Meani n g in Hi s tory of C zech M u sic

17:00-17:30 Martin Wehnert (Leipzig): Das Per sonlichkei t s bild des M u sikers als ikonographi s c h e s Problem - darge s t ell t a m B ei spiel Carl Ma�i a von Webers

17:30-18:00 Vladimir karbusicky (Hamburg): Engelsmusi k u n d t euflische S chreie . Imagina tionen d e s Ma t thi a s von GrUnewal d

i n�Paul Hindemi t h s mu si kali s chen Bilder n

Nachmittags: Sektion 2

Dis k u s sionslei t u n g: Harald Heckmann

14:30-15 :00 Walter Salmen (Kirch z ar ten):

\

S tammbuchillu s tra tion e n al s musikge s chich tliche Quelle

15:00-15:30 P�ilippe Vendrix ( Liege): Le trophee de mueique d a n s l' e b eni s t erie lie g oi s e a u XVllle slecle

15:30-16:00 Gabriele Busch-Salmen ( Kirch z ar te n): M a terialien z u G e s c hlch t e u n d G ebrauch von No tenpul ten vor 1800

16:00-16:30 Pause

16:30-17:00 Jana Lengova ( Bra tislava): Das M u sikleben des 1 9 . 3ahrhunder ts i� d er Slowakei i n Bilder n

17:00-17:30 Petr Vit (Prag): D er t s chechische N a tionalmy thos i n d�r bil d enden K un s t u n d i n der M u si k k ul tur n a ch 1860

17:30-18:00 Koraljka Kos (Zagreb): A s p e k te des Vol k sm u si zieren s in der bil d enden Kun s t des 19. Jahrhunder ts

Abends: Museum fur Kunst und Gewerbe

20:00 Ero f fn u ng s empf a n g

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Donnerstag, 22. 8.1991 Hochschule rur Musik

Vormi ttaqs:

9:00 - 9 :30

9:30 -10:00

10 :00-10 :30

10:30-11:00

11:00-11:30

11:30-12:00

12:00-12:30

Vorm i t taqs :

9:00 - 9:30

9:30-10:00

10: 00 -10: 30

Sektion 1

Dis k u s sion s l ei tu n g: Wi l he l m Hornbostel

Alexandra Gou l aki-Vou t i ra ( A th e n): Di e Siegesg8tti n au f mu sika li sch en Dar s t e llungen d e s 5 . Jahrhunder t s v . Chr.

Gunter Fleischhaue r (Ha l l e): I konographi sche Bei trage z ur Mu sikku l tur der Romer

Joachim Braun (Jeru s a lem ).: Die M u sikikonogra phie des Dio n y s os-K u l t e s i m romischen P a la s tina

Pause

Werner Bachmann ( L ei pzig): Die 6 s tromisch- fruhby z a n tini sche Musi k ku l tur im Spiegel der bi ldenden Kun s t

RoksanQa Pe j ov i c (Beograd): Musikinst ru mente in d er mittel alterlichen Ku n s t: byz an tinische Traditionen auf sQdosteuroplischen bi ldlichen Dar st e l lungen

Faisulla H. Karolllatov (Taschkent): GeflBf15ten und Llngsf15ten in der I konographie Mi t tela sie n s

Sektion 2

Diskussion s l eitu n g: Kurt Dorfmuller

El l en Hickmann (Ha n nover); Zur I konographi e pra k o lumbi scher M u sikin s trumen te d e s Andenraumes

Anca Florea (Bukar e s t): M u sica l Iconography on Exterior Mur a l P ai n ti n g s f r om Mo ldavia (Romani a)

Pier Haur i z i o Del la Porta u nd Ez io Genoves i ( A s si si): The Music o f the Adoratio n s in the Chu rch o f S t . Ca therine in G a l a ti n a ( 1 5 th. Cen tury)

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10:30-11 :00

11:00-11:30

11:30-12:00

12:00-12:30

12:30-14:30

Ni.u.:hml I.; 1.;4'J&.5:

14:30-15:00

15:00-15:30

15:30-16:00

16:00-16:30

16:30-17:00

17:00-17:30

17:30-18:00

18:00

22.8.1991, Donnerstag

Pause

Lukas MatQu�ek (Pra9): T���lLorlal Char�clarl�Llca of some MeQl�y�l Instruments

Uta Henning (Ludwigsburg): Von Engeln und Teufeln. von Musen, NixeD und Fabeltieren. Zyr Muslklkono9raphle K�rntens in Goti� und Renaissance

PrimQ� Kuret (Ljubljana): Die Musikkultur in der bildenden Ku�st mlnAr Ate1rfR�h�n KleinRta�t

tfittagspause

\

Diskussionsleitung: W�rner KrQtzfel�t

J�an-ij�my Julien (Pa�i�): Der Beitra9 der Kar tophi lie zur Musik�kgno9raphia (La carte postale en France au d�bu_ 44 IX� aiiole)

Friedrich Wilhe. May (Dusseldorf); Das Klavier in der Graphik 4ea 20. Jab�bun��rts

Monika Fink (Innsbruck): Musikalische Strukturen 1m Spiegel der bildenden Kunst

Pause

Reinhard �rlllen (KaIn); Joseph Kosuth: Moz�rt (1985). Anmerkuogen zu einem Werk 'konzeptloneller' KUnst

�a9da Kyrovs-Klerk (Den Haag); J9seph Beuys und die Musik

Pause

H�lga d� la MQtte-Habe� (Ber l in) : 'Visuelle Klangwelten', ein Vortrag

in Kombinatlon mit Musikatuckeh von Liezt, Mussor gski , Ravel, Satie und Messiaen. Am Flugel: Berhard Fograscher (Hamburg)

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Freitag, 23. 8.1991 Museum fur Kunst und Gewerbe

Vorm i t taqs:

9: 0 0 - 9:30

9:30 -1 0: 0 0

10 : 0 0-1 0:30

1 0:3 0-11 : 0 0

11 : 0 0 - 11:3 0

11 :30 ... 12: 00

1 2 : 0 0-12:3 0

12:3 0 -14: 0 0

D iskussionsle i tung: Hans Joachi m Marx

Martin van Schaik (U trech t): D i e B e d e u tung des 'Pr i nceton Index o f Chr is t i an art ' fur die Mus i k i konographie des Mi t t e l alters

Dagma r Hoffmann-Ax thelm (Base l ): ' Markgra f O t to von Brandenburg m i t dem P f e i le ' (Codex Man esse f o l . 13) . Zum h5 f i schen M i nne - , Schach- und Instrumen t a lsp i el 1m fruhen 14. Jahrhundert

Cees Vel l ekoop (U trech t): Symbo l isch� Aspekte der mi t t e l al t erl i chen Orge l

Pause

Patrick Troster ( R e u t l i ngen): AuB ermus i k a l ische Aspekte d es ' Al t a - Ensembles ' a u f B i l d werken des 15 . Jahrhu n d er ts . Ikon o9raph i sche Inn ova t i onen d urch d i e Mus i k tra d i t i on der Fruhrenaissence

Nicoletta Guidobaldi (Bol ogn$); Court Music and Unlv8rs�1 Harmony: R e flec tions on the Imagery o f the ' S t u diolo' a t the D u c a l P alac e, Urb i no

Ul rike Groos (Munster): Muslk bel Lore n z o Lotto

Mittagspause

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Nachmittags:

14:00-15:00

15:00-15:30

15:30-16:00

16:00-16:30

16:30-17:00

17:00-17:30

17:30-18:00

Abends:

20:00

23. 8.1991, Freitag

FOhrung durch d a s Museum fOr K u n st u n d Gewerbe Bernhard Hei tmann CBe s tande bi s 1600} Johanna Less.ann ' (B e sta nde ab 1600)

Alexander Pili�czuk (H amburg): Graphis ch e Vor l agen fOr d i e d ekora t i v e Auss ta ttung a�ter Musikinstrumente

Pau��

bisk�s s ion s l ei tung: Harald Hecklllann

Fra�ca � .. Call1i�(R6m): M irror of Rea l i ty and/or S e n s e of The a t er in E�rly17thCentury Painting

H. Cali ri ' Slim ( Irvine , C a l i fornia); L a s so's YLa dor te s i a voi , don n e, predica t�' , a vil l an e�ca prin ted , penned , p lucked, a nd d ep

'fe t ed'

Ursula Bg�ti�9-(Hamm): 'Der Geig�hde Tod'.

Zu einer An��h l kleinforma tiger GemAlde d e s' A ntwerp.�ner Kleinfiguremmalers Frans Ftancken II. (1581-1642)

Teren.ce.Ford(Ne�· York) : Music �nd �elancholy in 16th Ce n tury Germ a n y

Spiegel�aaldes Kuseuas fOr Kunst' und Gewerbe

'La Kal i nc onia t .;.. M e l ancho l i e i n der M u s i k -E i n Konzer t �it Werken far Ta�ten i n s tr umen te von Dow l a nd,. Bird. Fre s coba l dl , J.K . F.Fischer , C . P. � . Ba6h : be�t hoven und Mo�ar t. Am Cemba16, C l avichord und Hammerk l av i er: Alfred Gross" (�eu tl i ngEm)

.

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Samstag, 24. 8.1991. Museum fUr Kunst und Gewerbe

VorlDittags:

9:00 - 9:30

9:30 - 10:00

10:00-10:30

10:30-1 1:00

1 1:00-1 1:30

11:30-12:00

12:00-12:30

12:30-14:00

14:00

Diskussionsleitung: Manfred Hermann Schmid

Ann Buckley (Cambridge, UK): Musical Scenes on Early Christian Insular Monuments: Context, Function, and Identification

Rosario Alvarez-Martinez (Santa Cruz de Tenerife): La iconografia instrumental de la escultura romanica como fuente de conocimiento del instrumentariode la epoca: matodos y problemas

Stefan Hirsch (Munchen): 'Ole Xltesten von Oloron und ihr Umkreis' Zur Frage der Bewertung restaurierter Bildquellen des frUhen und hohen Mittelalters und der RQck­projektion sp�terer Folklore-Instrumente als Hilfsmittel zeitlicher und ikonographischer Einordnung

Pause

Keratin Delang (Dresden): Fragen zu Bestandsaufbau, ErschlieBung und Erweiterung der musikikonographischen Best�nde der Fototh�k der S�chsischen Landesbibliothek Dresden

Sophia Rita Kalsinger· (Budapest): Musikdarstellungen·aus d�m 18. Jahrhundert in der Graphischen Sammlung des Budapester Museums der Bildenden KUnste

Florence Getreau· (Par is) : Collectionneurs d'instruments de musique et ensembles de mu�ique ancienne en Franc� ( 1850-1950)

Hittaqspause

Exkursion mit dem Aut6bus zur Musikinstrumentensammlung Beurmann in der Hasselburg bei Preetz in Schleswig-Holstein (ca. 80 km nordllch von Hamburg). FOhrung und Vortrag: Andreas Beurmann

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Die Referate

A l va rez-Martinez. Rosario : -La iconografia ,instrumental de l a escu l tura romanica como fuen te de conocimiento del i n strumen tario de la epoca: metodos y problemas · A uf dem w e i ten F e l d d e r i nst rumen t a l en I konograph i e des M i t te l a l t e rs ste l l t d i e in d e r roma n i schen B i l dh a u e r e i r ep r a­sen t i e r te e i n e d e r rei chs t e n u n d w e r tvol lsten d a r . S i e b i e t e t e i n e Ful l e von Darste l l ungen, a u f denen d i e B i ldh a u e r d e n Ins t r umen teri in v i e l en Fa l l en besonde re Fo rmen gege b e n haben . D i es b r i ngt fur den Forsehe r, d e r sieh m i t d e r m i t te l a l t e r l i chen I ns t r u men tenkunde b efaB t , v i e l fa l t i ge P r ob l eme m i t s i ch . Z um Te i l s i n d d i ese du rch fo r�aLe Aspek t e , w i e s i e s i c h b e i m E n ts te hungsp r o z e B e i ne r Skulp t u r o d e r e i nes R e l i e fs e rgeben , b e d i ngt� zum Te i l Hangen s i e mi t dem Thema der Kompos i t i on z u sammen, das d i e Typo l og i e e i n e,s I n s t rumen ts m i t b e e i n f l usst . Um d er W i rk l i chk e i t m5g l i chst na h e z u kommen , i s t d as S t u d i um d e r i ns t rumen t a l en Ikonog r aph i e i m Roman i schen desha l b m i t ein e r s t r e ngen Me thodo logie a n z uge h e n , d i e a l l jene Fak to r e n, d i e i n e i n best i mmtes B i l d e i nfl i e B en, b e rucks i cht i g t .

Bachmann. Werner: · Di e ostromi sch- fruhbyzant i n i s che Mus ikkul tur im Spiege l der b.J.ldenden Kuns t · . I m R a hmen e i n e r mus i kh i st or i schen Gesam tschau n i mm t d i e ost ­r 5m i sch - f ruh b y z an t i n i sc he Mus i kku l tu r des 4,_ b is 7. J ah r h un d e r ts eine e i n z i gart ige Posi t i �n a l s 'B i ndeg l i e d z w isch e n Anti ke und M i t te l a l t e r, z w i sc h en H e i den t um'und Ch ri sten tum, z w i schen E u ropa und As i en e i n . S i e spiege l t s i c h in den We rken dar b i l denden Kun�t a ls e i n �eben e i nand e r von spa ta n t i ken Trad i t i on e n u n d d ra­ma t i schen N e u e r u ngen, a l s e i n e Ze it gese l lscha f t l i chen Wand e l s u n d k u l tu r e l l e r Expe r imen tie r f r e ud i gk e i t. A usgewah l te B i l ddokumen te� 6st r5mi sc h e r P rove n i enz a us d e r Ze i t v o r dem Ikon o k l asmus so l l e� musi k i kon ographisch i n te rp r e t i e r t u n d i n Gegenub e rste l l ung m i t z e i tgenossi schen Sch r i f tqu e l le n auf i h r e n Re a l i ta tsgrad hin un te rsu c h t we rden . Das S c h w e rgew i ch t l i e g t dabe i a uf A bb i l d u ngen, d i e d en gese l lschaf t l i ch e n Kon tex t d es Musi z i e re ns erk ennen l assen u nd A ufsc h luB ube r d i e Musi z i e r­p r a x i s jene r Ze i t b i e ten.

Bott. Gian Ca sper: · Ut pictu ra musica: Zu Evar i s to Bas�hen is' 'Ricercat a Qui n ta'· I m Rahmen des i m. Se i ce n to M5g l i che n ge l i ngt es Basc h e n i s in dem so b e n ann ten Mus i ks t i l l eben a us B rOsse l , d en Be t ra c h t e r m us i k a l isch rez i p i e ren z u l as��n. N e b e n d e r thema t i schen e r fo l g t a uch e i n e s t r u k t u re l l e Annah e rung a n d i e Mus i k . V e rs c h i e dene B e g r i ffe a us der damali gen Muslksprac h e w e r den in eine b i ld l i c h ­r a um l i c h g r e i fbare u nd d a h e r ma l b a re D imens i on t r a nspon i e r t; se l bs t K l a ng w i rd evoz i e rt.

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Braun , Joachim: w Di e Mus i k i konographie des Dionysos-Kultes im romischen Palastina w Musika l ische Aspek te d es Dionysos- K u l t es w urden mehrfach im h e l l enis tisc h - romischen P a l as tina schri f t l ic h b e l egt und in der wissenscha f t l ichen Lit era tur erwshn t. Ikonographische Que l l en (Mosaike n von S cheich-Zoueda u n d Sapph oris; Ku l t-Podest von B e t h - S ch ean; B l eisarkophag in der Ecole Bib l iqu e , Jerusa l em ) . die teil weise ers t vor kurzem zu tage traten , w urden noch nie d isku tiert. Diese F u n d e bie ten nic h t nur eine reiche Informa ­tion Ober die l oka l en ZUge der synkre tischen Mu�ikku l tur A l t­P a l astinas , sondern a u c h Neues zur a l l gemeinen M usikikonographie d es Dionysos-Ku l t es (Typo l ogie der Musikinstrume n te und Topoi , h eidnisch-jOdisch - chris t l icher S ynkre tismus).

Braun, Werner : wZu r B i l dausstattung i n C l audius S ebastianis 'Bel lum musi cale' (1563)-

V on den sechs Abbi l d u ngen" (Ho l zschnit ten) in S ebas tianis sa­tirischer Lehrschri f t ist nu� die"Ha l fte direk t a u f das Thema b ezogen. Die anderen drei hat der Drucker P a u l Messerschmid t b eiges t e u ert: Kriegsmann, Musen brunnen u n d Widmungsbild. Die beiden l e t zt genannten konnen bis an den A nfang des 16. Jahr­h underts zurOckverfo l g t w erden; wir erha l t en A u fsc h l Osse Uber eine " frOhneu zeit l ic h e Mehrfachverwendung von Bil d ern" (C . - P . Warncke , 1 98 7 ) .

Buckl ey , Ann: - Mus ica l Scenes on Ear l y Chris t ian Ins u l a r Monuments: Context, Function. and Identi ficationw A t presen t t here is con f l icting sch o l arly opinion on the da ting o f earl y Christia n mon umen ts in Britain and I reland, resu l ting from a grea t deal of new research in arc h e o l ogy and art his t ory over the pas t fif teen years and the consequent revision o f o l der, l ong-h e l d assumptions . I n order t o gain a perspec tive on images of music-making, it is t herefore necessary to examine them in the context of current debate, in re l a tion to the f unc tion of the monuments on which they occur (and depend ) , and from a perspec tive of w h a t is known of l oc a l musica l prac tices o f the period .

Busch-Salmen. Gab riele: W Haterialien zu Geschi chte und Gebrauch von Notenpu l ten vor 1 8 00· No tenpu l te g ehoren zu den untrUglichen I ndika toren von Funktion und sozia l er Einbindung von Musizierenden. Db an Musizier ­tisc hen , Ein ze l - , Doppelpul ten, sog. P yramiden oder ko l l ektiven No tena b l agen musiziert wurde , d em Zuhorer zu - oder abgewand t , e xponiert oder in t egriert, a u f Ba�konen angehoben oder zu ebener Erde , si t zend oder s tehend sind Fragen, die sieh nur d ureh Bil d b e l e g e beantworten l assen. Anhand von ausgewah l tem Bi l d ­ma teria l wird sowoh l das Pro b l em d er raum l ichen Anordnung von Musikern a l s a uch ihre 1 m 18. Jahrhund ert zunehmende Exponierung in die R o l l en von konzer tierenden S o l is t e n untersueh t , die sich aus dem kammermusika l isch en Verb and a l l mah l ich h erauBz u l osen b eginnen.

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Cami z . F ranca T.: "Mi rror of Real i ty and/or Sense of Theate r in 17th Cen tury Italian Painti ngW An ove ra l l v ie w o f the impor tance of musical p ic tu res, a h igh l y ma rketable 'gen re' , invo l v ing m ajo r a rtists in I ta l y a nd in Rome p a r t icula r l y. The focus w ill be on the majo r asp ec ts o f Roman m usic c u l tu re: 'w h a t v isual r e f e r ences r e veal an how th ese rela te to ve rba l d esc rip t ions o f musical events tha t we have a t o u r d isposa l .

Delang . Kers tin: "Fragen z u Bes tandsaufbau, Erschl ieBung und Ervei terung der mus i k i konographi schen Bes tande' der Fotothek der Sach s i schen Landesbi bliothek Dresdenft D ie F oto thek D r esden als eine E in r ich tung d e r S achsischen L andesbib l io thek besit z t e ine� um f a ngre icheri, his t o r isch gewachse nen Bestand an B ildqu�llen, z u r Musikgeschichte , se i es als D a rs t ellung au f W e r�en d e r b ildenden K���t � e inem gew icht igen S ammelschAe rpunk t der Fo to thek seit j eher - o d e r als fo togra f isches Dokument ,von, d er. M it t e d e s J 9 . . Ja h r h unde r ts an im Be r e ich P o r t r a t� p rak t ische MusikausUbung� Ins t rumenten­sammlung und -ba u. Dlese r Best�nd 1st in e inem'Fachka t alog nach musikw issenscha f t l ichen Aspekten e rschlossen. Neu 1st e ine ge z iel te E r fassung musikikonographis�h relevan t e r We rke , d ie 1 98 7 im Kup fe rst ichkabipe t t de r Staa tlichen Kunst­sammlungen D r esde n be�ann und e rs t e Beit rage f U r die RldIM­K a t a l og isie rung brach t e .

. . . , Della Porta, Maur i z i o - Ezio 'Gel'lovesi : ftThe Mus i c o f the Adorati ons iri the Church o f S t. Catherine in Galati na (XV cent.) w , , The c h u r c h o f S t . C� the ririe w�s· richly deco ra t ed with b ibl ical and hagiogra p h ic cycles in t h e la te M iddle Ages ( 14 1 9 -1435 ) . Such sto r ies con t a in a vast an t hology o f musical- iconog raph ic themes, w h ic h o f fe r an opportun� ty to comp a r e analogo us musical subjec ts com ing f r o m ditfgrent ria r r at�ve r e fe rerices . Fiom t h ese a se r ies of a d o ra t ions have been chosen: the Ado r a t ion of the Lamb, t h e Ado ra t ion of the'Idol�� the c6r ona t ion of the V irgin .

Ermen . Reinhard: ftJosephKosuth : Mozart (1985) Uberlegungen zu einem Werk 'konzepti onel�er' Kunst-'Moz a r t ' , e ine C o l l age mit pho t os und Fa rbpunkten , bes t e h end aus

a c h t T a f eln zu je 6 1 x 5 0 cm , entstand,,198 5 fU r e ine A u sst�llung mit 'ne u e n ' Moz a r tb i lderh iri Sa l zbu rg . , joseph Kosuth (Jg. 1 94 5 ) , e ine r der Beg rGnde r de r K onzeptkuns t , �ach t da rin wenige r A u�­sagen Gbe r M o z a r t; v ielm�hr nu t z t e r das h�sto r�sch& M a t e r ial -A u tog r a p h en und Po r t ra ta ussch�it t e - , urn d a mi t z u 'ko mpon i e r en' . Es ents t a nd e ine A rbe it, di�,'sich l esen "laBt:wie e ine P a r t i t u r.

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Fink, Honika: w Hus ika l i sche Struk turen in Spiegel der bi ldenden Kunst" A nhand einiger ausgewahl ter Beispie l e von Gema l den d es 2 0 . Jahrhund erts 5011 aufgez eigt w erden, wie s i ch m u sikalische Strukturen in der Gesta l tung von Bi l d werken widerspiege l n ken nen. Beg i n n end mit d e n Bil dern von Otto Griebel a l s frUhe V ersuche der Ubernahme von musika l ischen K onstruktionen, so l l e n besond ers d i e einsch l agigen Werke v o n Kan dinsky sowie die Gruppe d er Bach-Bi l d er von K l ee , Braque'und Dufy besprochen werden.

Fleischhaue r , Gun ter: - Ikonog raphische Bei trilge zur Mus i kkultur der Ra •. er-In d em B eitrag werden einige metho d o l ogische Fragen z ur ikonographischen Auswertung remischer Denkma l er behan de l t und v erschiedene in d er Musikforschu ng noch nicht oder bis l ang kaum b eachtete Z e ugnisse remi scher Musikku l tur v orgeste l l t und i nterpretiert .

F l orea, Anca: · Musical Iconography Oft Exter i or Mural Pa i nti ngs f r om Moldova (Romania) " Specif i c for M o l davia, the exterior mural painting in churches, b ui l t up between the XVth and XV I Ith cent ury, represents a remarkab l e element b y the manner adopted as we l l as b y the original composition , adapted to national customs and to architecture. The few sce n es that appear regu larly in e xterior paintings, inc l ude in fact thos� sequences in whi ch musical instruments, the oQjects of the present stud y , are depicted .

Ford . Terence: "Mus ic and Mel ancholy in 16th�Cen tury Germany· The absence of a musical depict i o n in some works of the artists in Luther's circ l e is a metaphor for an e l ement of the m e l an­cho l i c cond i t i on; the presence of mus ic in o ther d epic tions actual l y reinforces the strength of that m etaphor. Paintings b y Lucas Cranach o n the subject of M e l ancho l y personified exemp l ify id eas about the important role music p l ay e d in thought about me lancho l y d uring the Reformation.

Get reau. Fl orence: ·Collect i onneurs d ' ins truments de mus ique et ensembles de mus ique ancienne en France (1B50- 1 950)�

,

Les tab l eaux d'histoire et d e genre d es salons de peinture , au meme ti tre que les portraits" les gravures et l e.s ·photographles d 'act ual ite , temoignent en France des grandes tendences , qui ont marque l 'esprit des C o l l e ction n eurs et des musiciens attir's par l es instruments d e musique anciens . .

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Goulaki-Voutira. A lexandra : wDie S iegesgottin auf musikal ischen Darstel lungen des 5. Jahrhunderts v. Chr. -Gegenstand d e r Untersuchung sind die mus1ka l i schen Wettbewe rbe entwed e r in den g r o B en panhe l l enischen Fes tsp i elen, o d e r 1m B e r e i ch e i ne r S ch u l e sow i e e i nes Hauses. D i e Anwesenhe i t de r Siegesg5 t t i n best§ t i g t den agona l en C harak t e r d i ese r Darste l ­l ungen. Es gi b t a u c h H inwe i se darau f, d a B d e r agona l e Geist auch im t§gl i chen Leben d e r G riechen von Bede u t ung wa r . N i kedarste l l ungen i m Zusammenhang mi t Tanzvo r fuh rungen k5nnen m5g liche rw e ise a l s p r i va t e We t tbewerbe ged e u t e t we rden.

Groos. Ulrike: ftMusik bei Lorenzo Lotto· In Vene d i g entstanden i m 15. und 16 . Jah r h und e r t d u rch d i e i mme r groB e r we rdende B e l i eb th e i t von p rofapen T h emen au f fa l l en d v i e l e i konograph i sch schw e r best immba re We rke m i t musi ka l i schen S z enen . Am Be i sp i e l e i nes Gem§ldes des MaIe rs Lo renzo Lo t to mi t e i ni gen b i sh e r meist ube rsehenen Musiki nst rumen ten so l I exem­p l arisch au f Wide rsp ruche und Sch w i e rigkei ten b e i d e r D e u tung a l l ego r i scher B i l de r m i t Mus ike l ementen au fme rksam gemach t we rden.

Gui dobaldi. Nicol etta : · Court Musi c and Universal Harmony : Reflec t i ons on the Imagery of the ' S tud i ol o ' at the Ducal Palace . Urbi no· The decora t i on of the Ducal P a l ace, partic u l a r l y that of t h e w ood - pane l l ed 'Stud i o l o', shows t h e essen t i al ro l e o f mus i c i n t h e sp l endid c our t o f Fed e r i co d a Mon tefe l t ro. I nla i d i ns t ru­ments, books and mus i ca l no tes no t on l y i l l ustrate some o f the p oss i b l e rep resen tations of Unive rsal Harmony, b u t also i mmo r­tal i z e the visual aspe c t s of the music of his co u r t , c ulm i na ting in an elabo rately r e f i ne d celebra tion in w h i ch the e u l ogy o f Music , the cou r t and the D uke a s musi c i an, a r e adm i rab l y fuse d .

H�rting. Ursula: BIDer Gei gende Tod'. Zu einer Anzahl kleinformatiger Gemalde des An twerpener

Kleinfigu renmal ers Frans Francken II. (1581-1642)· 1m We rk und aus d em A t elie r des Antwe r p ene r Klein figu r enmal ers F rans Francken I I . ( 1581-1642 ) f i nden slch viele kl eine Taf e l n m i t Darste l l ungen d e s ' Ge i genden Tods ' , d i e e i nen P u t t o m i t Harfe z e i gen . A u c h das S i gne t d e r An twe rpene r 'clavecimbe lbouwe r'- Fami l i e Rucke rs s t e l l t einen G en i us (?) mi t

Harfe dar.

Heartz. Daniel� BThe Portrai t of Carl o Scalzi attribu ted to Charles-Joseph F l i part · Car l o Scal zi's po r t rai t in t h e Wadsw o r t h Atheneum , Hartf o r d, o f fe rs a b ravu ra s t yle o f pai nt i ng to ma tch the vocal h e r o i cs o f t h i s sop rano cast rato, whom Me tastas i o desc r i bed i n the role o f A rbace i n ' A r tase rse ' as incompa rab le. S cal z i is d e picted in t h i s role, and the a r tist i s indeed F l i pa r t, the p l ace and date , Veni ce, 1738 - 1 7 3 9 .

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Henning, Uta: -Von Engeln und Teufeln. von Musen. Nixen und Fabeltieren. Zur Musikikonographie Karntens in Gotik und Renaissance-Eine .in A r beit befin d l ieh e Bi l ddokume n ta tion dieses Themas s tU t z t sieh a u f P l as tiken, S to f f - und Tafel ma l ereien des Landes Karn ten, haup tsachl ich aber a u f seine Fresken, an denen es reicher is t a l s jede andere Gegend �s terreiehs. Die Freilegungen d er l e t z t e n Jahre haben z.T . u nerwar te tes Q u e l lenma t erial ans Lich t gebraeh t .

Hickmann. Ellen: ·Zur Ikonographie prakolumbischer Musikinstrumente des Andenraumes-D i e Ikonographie a l tamer i ka n i scher Scha l l gera te w ar bisher kein Them a musikwissenscha f t l icher oder a l tamerikanis tiseher Forschung. Ebensowen i g sind Z usammenhange von Ges t a l t , Dekor und Klang der Instrumen te gek l a r t. In dem Re fera t sol I versuch t werden, Fragen wie diese dem weiterge f a B t e n Kon tex t bil d neri­scher Ges t a l t u ngsweise, wie sie fUr d i e verschiedenen Kulturen t ypisch w a r , ein z ufUgen u n d ihrer Semantik naherz u kommen.

Hirsch. Stefan: -Die Xltesten von Oloron und ihr Umkreis. Zur Frage der Bewertung restaurierter Bildquellen des fruhen und hohen Mittelalters und der RQckprojektion spaterer Folklore-Instrumente als Hilfsmittel zeitlicher und ikonographischer Einordnung-Bei musi kgeseh i ch tiichen Frage s te l l u ngen des frUhen u n d hohen Mi t te l al t ers haben Bewer tungen einz e l n er Bi l ddokume n te verschieden t l i ch z u Thesen ge f Uhrt, die b ei Verg l e i chen mi t einer gro B eren An z ah l von Quel l en iso l iert u n d damit wen i g wahrsche i nlich erscheinen . So wird z . B . die Existen z d es F l ankenwirbe l s bei S tre i chi nstrumen t e n im l a teinischen Westen - eine Frage von weitreichender Bedeu tung - bei Werner Bachma nn ( Die Anfange des S treichins trumen tenspiels) auf Grund einer Bi l dquel l e angenommen u n d in der instrumen tenku n d l ichen Argumen ta tion verwende t . Das Bild - ein Fresko von S . Urbano a l I a C a f f are l l o - ist jedoch , wie so v i e l e andere , vom origi: n a l en Zustand weit e n t f ern t. - A uch in der Kry p t a der Dor fkirche S ain t - Nico l as in Tavant h a t K on i g Dav i d mi t t l erweile keine H ar fenzi ther mit Sch a l l boden mehr i n Ha nden, sondern eine Harfe mit Vorders ta nge, wie sie den z ei t bed i ngt zu sehenden Vors tel ­l u ngen eines Rest aura tors en tsprach . Einige - a u ch in der kuns tgeschich t l ichen Li tera tur noch ge legen t l ich un ter dem 1 2 . J ahrh undert ge f Uhrte - Bil d z yk len, z . B. d i e 2 4 � l tes ten von S te . Croix in Bordea ux, sind spatere Neusch o p f u ngen. 1m Fa l l von S t e . Croix 1s t �ie Quel l enbewer tung a u f Grund der ungew6hn l ichen Ikonographie, die die Xltesten etwas u ndogma t i sch m i t Blas­instrume n ten a uss ta t tet , ein fach. S chwieriger ges ta l te t sie sich bei gekonn t eren Restaurieru ngen, N ach - oder Neusch6p f u ngen des H i storismus des 1 9 . Jahrhu nder ts oder frUherer, eben fa l l s his t orisi erender Epochen .

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Da bekann t l ich fruh - und hochmi t t e l alterliches I ns trumentariu m z . T. Verwandtschaft mit rez enten Folkl oreinstrumen t en d es 19. Jahrhunder ts au f w e i st, ohne daB a l lerdings dabei d i e Kont i ­nuitat bisher hinreichend gek l art i st , drgngt sich in d er Bi l d­qu ellenforschung die Frage au f , o b in der Mi tte l alterv orste l l ung der Restauratoren und reriovierenden Architekten d i e damals noch hau fig rea l e We lt' der V o l ksmusi kinstrumente b e w uBt o d er unbe w u B t e i ne f ormbeein flussende R o l le gesp i el t haben konn t e . I m Zusam­menhang dam i t 1st e i n anderes bekanntes Phanomen spe z i ell des 19. Jahrh underts , na m l i ch die Ruckprojek tion spatmi ttelal t er­l i cher B i l d inhalte au f das hohe Mit telalter, z u sehen. Beispiele romanischer Bau p l astik, b e i der man V orbilder und Nachschop f u ngen nebeneinander s t u d i eren kann (e t wa Surgeres) , legen nah e , auch andere, bisher stillschweigend als orig i nale Instrumentenformen uberlie f ernd gel tend e Bi l d zyklen wie d i e 2 4 �l tes t en von O l oron unter dem Gesich tsp unk t moglicher restau ­ratorischer Veranderungen , die von bestimm ten historischen Vor­s t e l l ungen ge l eitet sind , z u untersuchen . Stil ist i sche und i konograph i sche Kri terien - auch im Z usammenhang m it d er gegen­w art igen Farbfassung -, das Binnenverhal tnis z ur Sku l ptur d er and eren Archivolten v on O l oron und das Verh a l tnis z u m ikono­gra phisch-kUnstl erischen Umkreis mUssen daraufhin Ub erprU ft w erd en, ob das Instrum entar i u m mogli ch erwe ise nicht a l s in a l l en D e tails gesichert hoch mit telalterlich einz uschatz en ist . D ennoch s i nd ganz a l lgemein auch Uberarbei t e te , v eranderte oder manchmai neu geschaf fene Bild werke fUr d i e mitte l alterliche Sachkultur forschung von I n t eresse , weil trotz der Uberlagerung eines spateren Zeitgeistes noch gewisse Grund zUge mit t e l al t er l i ­chen Formengu ts latent uberli efert sind, d i e fUr bestimmte sta­tis t i sch - i konographische Fragest el l u ngen hilfre i ch sein konnen.

Hoffmann�Axthel m. Dagmar: • 'Markgraf Otto von Brandenburg mit dem Pfei l e ' (Codex Manesse. fol . 13). Zum hofischen Hinne- . Schach - und Instrumental spiel im fruhen 1 4 . Jahrhunder t -Das Autorenbild zeigt den Markgrafen beim Schachspie l " mit einer Dame so wie vier Musiker mit BUi sinen, Trommel und Sack p fei f e. D ie Darste l l ung formulier t ein 'klassisches ' hofisches T h e ma - den K onflikt des ritter l ichen Mannes z wischen H elden t u m u nd Minne (bzw. des sen Losung) - au f drei Ebenen: 1" Durch d i e Mytholog i s i erung der historischen Personlichk e i t Otto I V . nach dem Mode l l e ines antiken HeId en, 2. durch das Schachspiel u nd 3. durch die Ins trumente d er 'hau t e musique' . n

Hul ek. Jul i us: - The G roup Portra i t of Count Spork and i ts Meaning in History of Czech Music· Frantisek An tonin C o u n t o f Spork (1662-1738), member o f the C z ech nobility, was one o f the most important support ers of art i n h i s t ime . He was sim u l taneo us l y v ery act i v e in several fie l ds of baroque culture: fine arts. archi tecture, book pu blishing (even Czech ones ) . music, philosop hy e tc. Because o f his great

interest in hun t ing it is presumed that he was the o ne to bring t h e French horn (German Waldh orn ) after a t w o year's stay in Western European countries from France to Bohemia . Horn playing

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Ka romatov. Fa isul la M.: wGefaBfloten und Langs f l oten in der Ikonograph i e Mittelas iens· - Die a u f uns gelang t e n Prototypen mittelalterlicher G e f§Bf15ten-Okarinen (Uschpulak ) und ihr h eutiger G ebrauch. - K n ochenlangs f15te n a us den ersten Jahrh underten unserer Zeitrechnung und die he ute vorhanden e n , ihnen identisch e n Beispiele i n Usbekistan u n d anderen Republiken Mittel- u n d Zen tralasiens .

-D i e auf den L ebensbereich der Hirten beschrankte 5ph are ihres Vorkommens . -Ikon ograp hische Daten z ur Ste11ung dieser Instrumen t e in der Vergangenhei t . -Fakten insbesondere z u m G ebrauch der Langsf15te im 5010- und Ensemblespiel und charakte ristische Beso n derheiten des solistisch e n Einsa t z es der G e faBflote n . I hr volliges Fehlen in traditionellen Ensembles der letzten Jahrh u n d erte .

Kos. Kora l jka : - Aspekte des Volksmus i z i erens i n der b i ldenden Kunst des 19. JahrhundertsW Der Beitrag analysiert a usgewahlte ikonographische Qu ellen des 19. Ja hrh underts (hauptsachlich aus den osterreichischen Lan­dern ) und ihre sp e zifisch e Darstellung d es V olksmusizierens: vom Element romantischer ' couleur locale' oder Mittelpunkt der G enre-Szene bis zum Objekt realis tischer oder dokume n taristi­scher Darstellung und S ymbo l d er I deologie.

Kuret. P r i moz : WDi e Musikku ltur i n der b i l denden Kunst einer stei r i schen K l einstadtw Die steirische Stadt Ptu j (Pett au) in Osts l owenien hat eine l ange und reiche Geschichte. Als bedeutender Knotenpunkt schon in der Romerzeit ( P oetovio) entwickelte sie sich zu einem Verwaltu ngsmitte l p u nkt und wurde i m Jah r 1 0 2 vom K aiser z ur romischen K olonie erhobe n . Aus dieser Ze i t stammt das sog. Orpheus-Denkmal . A uch aus spateren Z eiten, besonders a us der Barockz ei t , sind n och einige D enkmaler mit Musikdarstellunge n , besonders bedeutende Olgemalde. erhalten. Dies alles bewe ist zusammen mit einer gu t erhaltenen Sammlung alter Musikins tru­mente im Schlo B museum ein re i c hes Musiklebe n der Stadt .

Kyrova-Klerk. Magda : -Joseph Beuys und die Hus ik-Musikinstrumente, vor allem K o n z ert flUgel, hat Joseph Beuys in seinen Arbeiten o ft in Verbind u ng gebracht mit Allt ags­gegenstanden und mit M aterialien w ie Filz u n d Kup f er. Diese ratselha ften Arrangements l ass�n Bede utungsebenen vermuten, die n icht so ohne weiteres w ah rnehmbar s i nd . I nwieweit die Musik hier als Zeichen f ungiert u n d mit welcher Bedeutung , werd e ich versuchen �u erschlie B en .

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Lengova. Jana: -Das Musikleben in der Slowakei 1m 19. Jahrhundert im Lichte der ze1tgen8ssischen Ikonographle-Das Referat behandelt versehiedenen Typen und Arten des Musik­lebens in der Slowakei des 19. Jahrhunderts. Es wird aueh den Fragen nachgegangen. in welehem MaB dle zeitgen8ssischen ikonographischen-Ouellen diese Musikkultur realistisch dokumentieren.und welehe fUr die musikhistorisehe Erforschung wichtigen Erkenntnisse auf diese Weise zu erlangen sind.

Marx, Hans Joachim: ·Francesco Guardia Zeremonienwerk von 1782 und Johann Adolf Hasse-Wahrend des Besuches von Papst-Plus VI. 1782 in Vened!g schuf der Canaletto-SehUler Guard! in 5ffentlichem Auf trag vier Gemalde. auf denen bestimmte Zeremonien, an denen der Papst teilnahm. festgehalten sind. Eines d!eser Bilder. das sieh heute in Cleveland befindet. zeigt eine Pontifikalmesse in 5S. Gio­vanni_e Paolo unter Beteiligung eines gr5Beren Vokal- und Instrumentalensembles. Anhand zeitgen8ssiseher Dokumente lassen sieh auffUhrungspraktisehe Fragen beantworten und die Herkunft der Komposltion, die zu dlesern AniaB komponiert worden ist. naher bestimmen.

May, Friedrich Wilhelm: -Daa Klav1er in der Graphlk des 20. Jahrhunderts· Gegenuber dem verqangenen Jahrhundert hat das Klavier in der Musik dieses 20. Jahrhunderts einen Wandel und eine Di-ffe-

� renzierung seiner Rolle erfahren. Die Chronologie und das Spektrum dieser Veranderungen sollen in wiehtigen Akzenten und Aspekten ansehaulich belegt werden. Primare Grundlage dafUr sind originalgraphisehe Blatter, die Uberwiegend einem privaten Sammlungsbestand entstammen.

Motte-Haber-, Helg a de la: ·Viauelle Klangwelten· Mit der sleh im ausgehenden 18. Jahrhundert entfaltenden Ausdrucksasthetik verlor in der Musik die nachahmende Malerei der auBeren Natur zunachst an Bedeutung. Jedoch haben 1m 19. Jahrhundert Komponisten (etwa Franz Liszt oder Modest Mussorgski) Anregung�n von Gemalden aufgegriffen und sie musikalisch 'verdiehtet'. Wiehtiqe muslktheoretlsche Begriffe (bei Claude Debussy der Begrif£ der Arabeske) verdanken sieh Anregungen aus der bildenden Kunst. Von grunds�tzlichen strukturellen Entspreehungen sind im 20. Jahrhundert Komponisten ausqegangen. Dabe! spielen bei Messiaen und Hauer sowohl Analogien zur Farbe als auch geometrische Ordnungen eine _Rolle. Verschiedene Typen solcher Parallelisierung von Musik und Malerei sollen aufgezeigt werden, wobe! si9h vor allem die Frage stellen wird, inw!eweit dle einzelnen Kunstgattungen in einem e!nheitllchen Begriff von Kunst zusammengefaBt werden konnen .

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Pe j ovic , Roksanda : - Byzan tine Trad i t i ons i n Southern European Mus i c . Musical I n s truments i n ' The mockinq of C h r i s t ' , a Typ i cal Scene i n Balkan Medieval A r t -The compo s i t i on o f ' Th e m ock i n g o f C h r i s t ' , t yp i c a l fo r B y z an t i n e , e s p ec i a l l y fo r S l oven i a n and Roma n i an p a i n t i ng , w a s a m o n g t h e mo s t f r e q u e n t l y p resen ted s c e n e s w h e r e m u s i ca l i n s t r umen t s h a v e f o u n d th � i r p l ace . T h a t i s t h e r e a s on why e x ac t l y t h e con s ta n t p re s ence of t h o s e mu s i ca l i n s t r umen t s , f r o m one ce n t u ry to a n o t h e r b e c ame c h a r a c t e r i s t i c f o r Ba l kan i a n pa s t . A l t h o u g h the mus i ca l i n s t r umen t s a r e n o t v e r y h e t e rogeneou s , t h e y s h o w d i f fe ren t fo r m s o f s pe c i f i c f a m i l i e s , s ome t i me s t h e o n l y fam i l y i n th i s a r ea . Mus i c a l i n s t ru me n t s i n t h e comp l e x o f Med i ev a l Ba l ka n i an a r t g i ve p r ove abou t common s ty l i s t i c fea t u r e s o f t h i s a r t , s ta r t i ng f ro m G r e e c e t h r o u g h the S l o ve n i an c o u n t r i e s , S e r b i a and B u l ga r i a , t o Roma n i a i n the No r th o f t h e Ba l kan i a n p en i n s u l a .

P i l i pczuk , A lexander : w G raph i sche Vo r l agen far d i e deko ra t i ve Auss t a t tung al ter Mus ikinstrumente-D i e ca . 2 6 0 S t Uck u m fa s s e n d e Samm l u n g a l t e r M u s i k i n s t rumen te des M u s e u m s f U r K un s t und G e w e rbe Hamburg e n t ha l t e i n i g e Be i sp i e l e , d i e s i ch b e z U g l i ch i h re s Schauwe r te s d u rch e i nma l i g e k U n s t l e r i ­s ch e A u s s ta t tung a u s z e i c h n e n . Be re i t s s e i t d e r Rena i s s ance b e ­d i enen s i ch d i e e u ro p a i s c h e n Kun s thandwe rk e r - m i tun t e r auch d i e I n s t rumen tenmach e r - b e i d e r o rname n t a l en u n d f i g u r l i ch e n A u s ­s c h mUckung b e s t i mm t e r T e i l e von Mu s i k i n s t r umen ten g ru n d s a t z l i c h d r e i e r ve r s c h i ed e n e r Tech n i ken : n am l i ch d e r d e s F l a ch re l i e f s , d e r d e s S c h n i t z w e r k e s und de r d e r I n ta r s i en k un s t . A l s V o r l ag e n we rden d a b e i h a u f i g e i nz e l ne S t i ch e . g ra p h i s c h e Fo l ge n , emb l e ­ma t i ache B U c h e r s ow i e Hand z e i chnungen k op i e r t und - dem z e i t ­g e n os s i s chen G e s chmack e n t s p rechend - g e s c h i ck t va r i i e r t .

Russe l l , T i l den A . : W I conog raph i c Paths to the Minue t W T h e a g e o f t h e m i n u e t co i nc i ded w i t h a n a g e o f s w ee p i ng change i n g a r den de s i gn , f rom t h e ma s te r p i ec e s of L e N o t re to the Eng l i s h l and scape ga r d e n movemen t . The r e are two fundamen t a l l i n k s be t we e n t h e m i n u e t a n d ga rden d e s i g n : t h e s e rpen t i n e l i ne a n d the i d ea of d ra w i n g n i gh o b l i que l y . T h e s e two conce p t s a re d ocumen ted i co n o g r a p h i ca l l y and i n o t h e r way s , i n b o t h the dance l i t e r a t u r e and ga rden l i t e r a t u r e ; they a re a l s o t r ea ted i n W i l l i am Hoga r th ' s ' An a l y s i s o f b ea u ty ' , a n d i n ce r t a i n o f h i s g ra ph i c w o r k s . U l t i ma t e l y , the l an d s c a p e ga r d e n can b e s a i d to c on s t i t u t e , in i t s e l f , a k i nd of i conog r a p h y of t h e dance m i n ue t .

S a l men . Wal te r ; · Stammbuch i l l us tra t i onen a l s mus ikgesch i ch t l i che Quel l e w D i e se s R e £ e r a t v e r m i t te l t e i ne K l as s i f i k a t i o n de r i n s tuden t 1 s c h en S t a mmbUc h e r n d e s 1 6 , b i s 1 8 . Ja h rhunde r ts v o rkommen d e n , f U r P ro b l eme d e r M u s i k - u n d Tan z be r i ch te re l ev a n t e n I l l u s t r a t i onen . D e r e n Q ue l l en w e r t , z . B . be t re f f s s tuden t i s c h e n u nd b U r g e r l i chen M u s i z i e r en s . w i rd a u B e rdem b e f r a g t .

- 24 -

Schaik . Mar t i n van : · D i e Bedeutun9 des ' Pr inceton I ndex of Chr i s tian Art ' fur die Mus i k l k onog raph i e des Mitte l al ters · De r P r i n c e t o n I nd e x o f Ch r i s t i a n Art e n thalt 2 6 0 . 0 0 0 B i lder m i t Themen d er m i t t ela l t e rli chen K u n s t b i s � t wa 1 4 0 0 . B i n e gro B e Zahl d i e s e r B i lder ze i g t Mu s i k i n i s tru men te . D e s h alb i s t der I nd e x fUr m u s i k {konograph i sche Fo r sc h u n g a u B erorde n tl i ch gee i gn e t . Denn och w i rd er a l s B i ldquel l e n u r wen i g benU t z t , w e i l d e r S t i chwo r tk a ta l og h ins i c h t l i ch d e r Be z e i chnung d e r M u s i k ­i n s t r um e n te un volls tand i g 1 s t . D u r c h e i ne bes t i mm te i konogra ­p h i sche Themenwahl b e i d e r Suche 1 s t d i e s e Un volls t an d i g ke i t j edoch z u u mgehen �

Schmid . Manfred Hermann : -Die Dar s te l l ung der Musi ca i a s pa tmi t te l al terl ichen B i ld­programm von Gregor Rei schs 'Margari ta phi l osophica ' v on 1 5 0 3 -I m a u s g e h e n d en M i t telalter w l rd d i e a r s m u s i ca regelma B i g nach i hren Be s ta n d t e i le n erklart. � n t s prechende E i n t e ilungen s t ehen h a u f i g am A n f a n g von M u s i k trak ta t e n . D aB Kla s s l f i z i er u ng s ­vors tellungen U ber Verbales h i n a u s a u c h i n e i n B i ld u m ge s e tz t werden kon nen , solI a n Hol2 s ch n i t te n i n e i n e r p h i l o s o p h i s c h en E nzyklo p ad i e von 1 5 0 3 deu t l ich we rden .

S l i m . H . Col in : . - Lasso ' s ' La cortesia voi . d onn e , predicate ' : a v i l l anesca printed . penned . p l ucked . and depicted -L a s s o ' s ' La corte s i a ' f i r s t a p p e a r s a t An t werp i n S u s a to ' s 1 5 5 5 p r i n t , l i k e l y ed i ted by L a s s o h i m se l f . Th i s pr i n t a n d the s u b s e q u e n t e d i t i on s o f ' La co r te s i a ' spawned n i ne a r r a ngemen t s by P h a l ise a n d Kargel from 1 5 6 9 t o 1 5 8 2 f o r keyboa r d , c i t te r n , and l u te . A mode s t and fa i r l y con s i s tent s ty l e o f embe l l i shmen t (ch i e fl y at cadence s ) f o r the p l ucked i n s tru me n ts s u g ge s t s a s i n gle arra nger - l i k ely Kargel, desp i te P hali s e ' s appare n t chron olog i cal primacy . ' La co r te s i a ' i s also i n s cr i b e d i n a n a n onym o u s p a n e l p a i n t i n g, c. 1 5 8 0 , i n s a d c o n d i t i on a t Bra u ns c h w e i g. From the c i rcle of Fra n s Flo r i s a t A n t werp , i t i s l i kely by Flori s ' s former s tu ­d en t , t h e n o blem a n A n t ho n i e Blockland t van Mon t foor t , pa i n t e d a f ter h e r e t urned t o Holla n d i n 15 7 2 f rom I t aly . I t d e p i c t s a g ro u p o f s i n ge r s p e r f o r m i ng a n e mbell i s h e d s up e r i u s p a r t o f ' La c o r t e s i a ' . T races o f seve ral w o r d s i n s cr i bed below t h e s up er i u s i mply t h a t Blockla n d t ( o r h i s p a tron ) h a d a t h a n d a p re s en tly u n k n o w n pr i n t con t a i n i n g s u c h vocal e m belli s hmen t s . Compa r i son of t h e s e few words on t h e p a i n t i ng w i t h the t i tle page o f P h al�se ' s ' Second li v re ' from 1 5 7 0 con t a i n i ng ' La cor t e s i a ' s ugges t s t h a t the u n k nown pr i n t m i g h t h a ve been one b y P h alise � T h e e m b e l l i shmen t s i n the pa i n t i n g d o n o t occur i n a n y o t h er man u s cr i p t o r pri n ted s ource a n d t hey are bo l der t h a n t h o s e f o u n d i n a n y i n s trume n tal a rran g e me n t s . Ob v i ously t h e n , ' La c o r t es i a ' w a s among w o r k s w h i ch P h ales e d e s cri bed i n 1 5 7 0 a s : " co n v e n ab l e s t a n t a u x I n s t r u m� n t s comme i la Vo i x " .

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Troster . Patrick : w Au 6ermus i ka l i sche Aspekte des ' A l ta-Ensembles ' auf B i l dwerken des 1 5 . Jahrhunderts . Ikonografi sche Innovat i onen du rch d i e Mus ik trad i t i on d e r Fruhrena issance · D a s A l ta - En s e mb l e d e s 1 5 . J a h r h u n d e r t s b e s t a n d i m w e s e n t l i chen aus den I n s t r u me n t e n Scha l me i , P omme r u n d Z u g t romp e t e b w z . P o ­s a u n e . Es sp i e l te i m 5 f fen t l i ch e n Leben d e r F r Uh rena i s sance e i ne h e r a u s ragende R o l l e u n d t ra t b e i a l l e n mog l i chen Fes ten au f . D i e s es E n s emb l e w i r d a b e r n i c h t n u r i n w e l t l i chen Roma n i l l u s t ra ­t i onen abgeb i l d e t , s ondern auch b e i ch r i s t l i chen , m y t h o l o g i schen u n d a l l eg o r i schen B i l d themen , w i e z . B . der ' En t h a u p t u n g Johan ­n e s ' des T a u f e r s ' u n d ' H i ob s S c h ande ' ode r dem ' P l a n e t e nb i l d d e r Venus ' . Wenn i n s o l chen B i l de r n e i n A l ta - En s emb l e a b g e ­b i l d e t w i rd , e r ha l t das g a n z e B i l d e i ne z u s a t z l i che A u s s age , d i e U b e r d a s S o z i o - M u s i ka l i sc h e h i na u s we i s t u n d b e i d e r ' A l l ego r i e d e s F r i ed e n s ' s ch l i e B l i ch z u r M e ta ph e r e i ne s G o l denen

Z e i ta l te r s w i rd .

Vel l ekoop . Kees : · Symhol i sche Aspekte der m i t te l a l ter l i chen Orgel -D i e ch r i s t l i che K i r che h a t von A n fa n g an M u s i k i n s t rumen te z u r Uckgew i e s e n . Fo l g l i c h m u B ten a I l e in den P s a l men genan n t en I n s t r umen te von den K i rchen va t e r n symbo l i s c h gedeu t e t w e r d en . N u r d i e O r g e l h a t s l ch e i n e w i c h t i ge S te l l e i nn e r h a l b d e r K i rche e r w e rben konnen . D i e se enge Ve r b i ndung v o n O rg e l und K i rche l § B t s i ch se i t d e m 1 3 . J a h r h unde r t auch i n d e r F o r m und O rnamen ­t i e r ung v i e l e r I n s t r u m e n t e nachwe i s e n .

Vendrix . P h i l i ppe : w Le trophee de mus ique dans l ' ebeni sterie l iegoise au XVllle s iacle -D u r i n g t h e 1 8 th cen t u r y i n L i ege a pa r t i c u l a r k i nd o f eben i s te ry w a s d e v e l oped . I n t he i r deco ra t i ve l a n g u a g e the a r t i sans f rom 1 7 6 0 took a d v a n t a g e of t roph i es w i th m u s i ca l i n s t ru men t s . The p a p e r w i l l dea l w i th the o r i g i n s of th i s d e c o ra t i ve mo t i f , i t s u se , techn i qu e , a n d s o c i a l d i me n s i on .

V i t . Pet r : - De r tschechi sche Nat i ona l mythos i n der b i ldenden Kun s t und in der Mus ikku l tur nach 1 8 6 0 · Nach dem Jah r e 1 8 6 0 begann f U r d i e t sch ech i sc h e K u l t u r e i n e n eue E poche , in der d i e P ra s en t a t i on d e s t sc h e c h i s chen Na t i ona l my t ho s i n d e r b i l denden K u n s t u n d i n d e r M u s i kk u l tu r d i e w i ch t i g s t e R o l l e s p i e l te ( vo r a I I em i n d e r sog . Gene r a t i on des N a t i ona l t h e a t e r s u n d d e r H a u p t v e r t r e t e r t s chech i s cher n a t i ona l e r M u s i k : S m e t an a , D v o r a k , F i b i c h u s w . ) . D i e s e r M y thos i n d e r b i l denden K u n s t u n d M u s i k p ra g t e d i e K u l tu ra t mosphare d e r n ac h fo l g enden Z e i t .

.

Wehnert . Martin : - Das Pers5nl ichkei tsb i l d des Musikers als i konographi sches P roblem - darges tel l t am Bei spiel Carl Ma r i a von Webers · D e r i konog rap h i sche B e i t rag , u m a i ch e i n ' B i l d ' von e i ne r M u s i ke r p e rson l i chke i t z u machen , e rs c ho p f t s i ch U b l i ch e rwe i se i n B i l db i og r a ph i en , d i e o p t i sch e r fa B b a re M a t e r i a l ien b i l de r buch ­m a B i g , k o mmen ta r l os a u f re i hen . A m Be i s p i e l C . M . v . Webe r s s o l l en Mod i ' ec h t e r ' i konograph i s cher Beh a nd i ung b i l d h a f t e r Q ue l l en a u fg e ze i g t w e rden .

- 26 -

Die Teilnehmer

A l varez - M a r t inez . D r . Rosa r i o Anton i o Dom i n g u e z A l fo n s o , 2 2 3 8 0 0 3 S a n t a C r u z d e Tene r i fe Espana

Ammer , R e n a t e M a r i en th a l e r S t r . 5 2 d W - 2 0 0 0 Hambu r g 2 6

Bachmann , D r . W e r n e r S achsena l l e e 4 9 o - 7 2 0 0 B o r n a

Beurmann , P ro f . D r . A n d reas Agnes s t r . 1 6 W - 2 0 0 0 Hambu rg 6 0

Bonne t , M a r i a Lou rdes B I as Cab r e r a . 1 3 8 0 0 7 San ta C ru z de T e n e r i fe Espana

Ba tt . G i a n C a s p e r V i a S a n G io v an n i 7 7 4 2 Posch i a v o S chwe i z

Braun , P ro f . D r . Joach i m Mavo Ha ' a s a r a 7 , a p t . 1 4 J e r u s a l em 9 7 8 7 6 I s ra e l

B raun , P ro f . D r . W e r n e r U n i ve r s i t a t d e s S a a r I a n d e s FR 7 . 8 , H a u s 1 1 W - 6 6 0 0 S a a rb rUcken

Brocke r , P ro f . D r . Ma r i anne Obere S e e l g a s s e 5 a W - 8 6 0 0 Bambe rg

B rook , P ro f . D r . B a r r y S . C e n t e r f o r M u s i c R e s e a rch a n d Documen t a t i on C i ty Uni v e r s i ty o f N e w Y o rk 3 3 Wes t 4 2 S t ree t N e w York , N Y 1 0 0 3 6 USA

Buck l ey , D r . Ann D a rw i n C o l l ege C a mb r i d ge CB3 9 EU E n g l an d

Busch - S a lmen , D r . G ab r i e l e M a rkenho fs t r a B e 1 4 7 8 1 5 K i rch za r ten - B u r g am Wa l d

Cami z , F ranca T . V i a l e Ange l i c o , 9 7 0 0 1 9 5 R oma I ta l i a

C i d ra i s Rod r igues , M a r i a Fe rnanda Fundacao Ca l ous t e G u l b e n k i a n A v . d e B e r n a , 4 5 1 0 9 3 L i sboa Codex P o r t u ga l

Delang , K e r s t i n H e t z d o r f e r S t r . 3 o - 8 0 3 0 D resden

De l la Porta , P i er Ma u r i z i o V i a G i o t t o , 6 0 6 0 8 1 A s s i s i I ta l i a

D i Pasqua l e . Ma rco L i b r e r i a M u s i ca l e I ta l i ana E d i t r i ce V i a deg l i Equ i , 3 1 0 0 1 8 5 R o ma I ta l i a

Do r fmul l e r . D r . K u r t Gab r i e l - vo n - S e i d l - S t r . 39 8 0 2 2 GrUnwa l d

Ermen , D r . R e i n h a rd E wa l d i s t r . 1 5 W - 5 0 0 0 K a i n 1

Fa l vy , D r . Zo l tan M a gya r T u d omanyos Akade m i a Zene tudomany i I n te z e t Tanc s i cs M i ha l y u t 7 1 0 1 4 B u d a pe s t Unga r n

- 2 7 -

F ink , D r . Mon i k a I n s t i t u t f U r M u s i kw i s se n s c h a f t Un i ve rs i ta t I nn s b ruck K a r l - Sch5n h e r r� S tr . 3 I nn s b ruck A u s t r i a

F l e i schhauer , P ro f . D r . G U n t e r La fo n t s i n e s t r . 2 9 o - 4 0 2 0 Ha l l e / Sa a l e

F lo rea , P ro f . D r . Anka s t r . L i v i u R e b r eanu n r . 6 b l oc B 1 , s c a r a I V , a p t . 1 6 8 s ec t o r 3 Bu c u r e s t i R o ma n i a

Fograscher , Be rnha r d I ses t r . 2 6 W - 2 0 0 0 H a mbu r g 1 3

Ford , Te rence 2 5 , Sherman A v enue 3 - F S t a ten I s l an d , N Y 1 0 3 0 1 U S A

Frings , M a r c u s M . A . Mo z a r t s t r . 1 5 W - 5 3 0 0 Bonn 1

Furs t , M a r i on R o o n s t r . 2 8 W - 2 0 0 0 Hambu rg 2 0

Genovesi , E z i o V i c o l o d e l l a F o r t e z z a , 1 7 0 6 0 8 1 A s s i s i I t a l i a

Getreau , D r . F l o rence 5 7 A l l ee d ' A l sace 7 7 2 2 0 G re t z F r ance

Gewal t , H i l de g a rd S u l l do r f e r H e i d e w e g 2 7 W - 2 0 0 0 H a mb u r g 5 5

Goulaki -Vout i ra , D r . A l ex a n d ra T s i m i sk i 1 3 7 5 4 6 2 1 T h e s s a l o n i k i G reece

G roos , U l r i ke F ra n z - Es s i nk - S t r . 9 W - 4 4 0 0 Mun s te r

- 2 8 -

Gross , A l f r ed R e g e n s bu r g e r S t r . 6 7 W - 7 4 1 0 Reu t l i ngen

Guidobaldi , D r . N i co l e t ta D i pa r t imento d i M u s i ca e Spe t taco l o U n i ve rs i ta d i B o l ogna V i a G a l l i e ra , 3 4 0 1 2 1 Bo l o gna I ta l i a

HAr ting , D r . U r s u l a M a r k g r a fenu f e r 3 a W - 4 7 0 0 Hamm

Heartz , P ro f . D r . Dan i e l Depa r t m e n t o f M u s i c Un i ve r s i t y o f Ca l i fo r n i a B e rke l e y , C A 9 4 7 2 0 U S A

Heckmann , E l i s abe th Im Voge l s ha a g 3 W - 6 2 3 3 R u ppe r ts ha i n

Heckmann , D r . Ha r a l d D e u tsches R u n d fu n k a r c h i v B e r t rams t r . 8 W - 6 0 0 0 F ra n k fu r t / Ma i n 1

Hei tmann , D r . B e r n h a r d M u s eu m f u r Ku n s t u n d G e w e rbe S te i n to rp l a t z W - 2 0 0 0 Hamb u r g 1

Helenius-Oberg , D r . E v a S ta tens m u s i ks am l i ng a r Box 1 6 3 2 6 1 0 3 2 6 S tockh o l m S v e r i g e

Henning , U t a B i s ma r ck s t r . 3 2 W - 7 1 4 0 Lud w i gs b u r g

Hickmann , P ro f . D r . E l l en L i s te r M e i l e 7 W - 3 0 0 0 Hannove r 1

Hi rsch , S te fa n W i l l i ba l d s t r . 6 c W - 8 0 0 0 MUnchen 2 1

Hodick , Ho r s t A m Beck s h o f 2 0 W - 5 3 0 5 A l f t e r 6

Hof fmann-Axthelm , D r . Dagma r B i rs i gs t r . 8 5 4 0 5 4 Bas e l Schwe i z

Hal l , Dr . Mon i ka H e r z og s t r . 5 8 W - 8 0 0 0 M anchen 4 0

Hopp , Dr . G i s e l a Hambu rge r S t r . 4 9 / 1 4 1 W - 20 5 7 Rei n bek

Hornbos te l , P ro f . D r . � i l he l m M u s eum f U r Kuns t u n d Gewe rbe S t e i n to r p l a t z W - 20 0 0 Hamb u r g 1

Hulek , D r . Ju l i u s N a rodn i k n i hovna v P ra z e K l emen t i num 1 9 0 1 1 0 0 1 P raha C SFR

Ivanoff , D r . V l a d i m i r Z i e b l ands t r . 9 W - 8 0 0 0 M Unchen 4 0

Jul ien , P rof . J e a n - Remy 20 , Rue de l ' Odeon 7 5 0 0 6 P a r i s F ra nce

JUrgens , J u l i ane S t i e r l i ns t r . 2 W - 4 4 0 0 M Uns t e r

Kapp , D r . Ma r i a D o ro thea - Bo rche r s - S t r . 4 W - 3 3 8 0 Gos l a r

Ka i s inger , Soph i a R i ta E g r e s s y u t 23 4 1 1 4 1 Buda p e s t Ungarn

Karbusicky , P ro f . D r . V l ad i mi r Lehmkuh l s kamp 25 W - 21 1 0 B u ch h o l z

Karoaatov , Fa i su l l a M . Zen t r . - 1 , h . 4 7 , i cw . 2 1 7 0 0 0 4 7 Tas chken t U d S S R - Uzbe k i s tan

Kleenworth , Rena te Jtl rgensa l l ee 4 4 e W - 20 0 0 Hamb u rg 5 2

- 2 9 -

Kos , P ro f . D r . Kora l j ka Ze l en j a k 20 4 1 0 0 0 Zag reb Yugos l a v i a

KrUtzfeldt , P r o f . D r . Werner Hochsch u l e f u r M u s i k und d a r s t e l l en d e Kuns t Ha rve s te h u d e r Weg 1 2 W - 20 0 0 H a m b u r g 1 3

Kuhl mann-Hod i ck , Pe t ra Am A u b u c k e l 8 0 / 27 W - 6 8 0 0 M a n nh e i m 5 1

Kuret , P ro f . D r . P r i mo z Z a r n i kova 1 6 6 1 0 0 0 L j u b l j an a Yugos l a v i a

Kyrova -Klerk, D r . Magda Haag s Gemeen temuseum P o s t b u s 7 2 25 1 1 CB Den Haag Ned e r l a n d

Lange , Ka r l H e i n z B r a h m s a l l ee 25 X W - 2 0 0 0 Hamb u rg 1 3

Lengova . D r . Jana I n s t i t u t f U r M u s i k w i s senscha f t Va j a n s keho nab r . 2 8 1 3 6 4 B ra t i s l a va C SFR

Lessmann , D r . Joh a n n a Museum f u r Kun s t und Gewerbe S t e i n t o r p l a t z W - 2 0 0 0 H ambu rg 1

Limburg , G ab r i e l e M . A . F . A . Schm i d t - Weg 3 5 W - 5 3 0 0 Bonn 1

Lohss , E b e r h a rd A l te Hege 5 W - 2 0 5 5 AumUh l e

Maass , I ngebo r g G ra f - Johann - S t r . 1 9 W - 6 6 0 0 S a a r b r U cken

Ma rx , P ro f . D r . Hans Joach i m A l s t e r c h a u s see 3 W - 20 0 0 Hambu rg 1 3

Matousek , Lukas vapencova 1 0 1 4 7 0 0 P raha C S F R

May , Pro f . Dr . Fr i ed r i ch W. V o l me r s w e r the rstr . 2 2 0 W - 4 0 0 0 Dusse l do r f 1

Hoeck , D r . H e rmann Postf ach 1 4 3 W - 3 1 0 0 C e lIe

Motte-Haber , P ro f. D r . H e l ga d e l a Spandaue r Damm 5 W - 1 0 0 0 B e r l i n 1 9

Pe j ov l c , P r o f . Dr . Ro ksan d a B race Je r ko v i c 7 1 1 1 0 0 0 Beograd Yugos l a v i a

P l l ipczuk . Dr . A l e xa nder Museum fUr K u nst und G e w e r b e S t e i n torp l a t z W - 2 0 0 0 Hamb u rg 1

Raasveld , P a u l V a kg roep M u z i ekwe t enschap R i j ksun i v e rs i te i t K romme N i e u weg rach t 2 9 3 5 1 2 HD Ut recht N e d er l an d

Reuer , D r . B ru n o Museum fur V 5 l ke rkunde A b t l g . M u s i ke thno l o g i e Arn ima l l e e 2 7 W - 1 0 0 0 B e r l i n 3 3

Reynolds , W i l l i am C . B i nd e ba l l e v ej 1 2 9 6 0 4 0 Egtved D a nma rk

RUBse l l , D r . T i l den A . 1 0 , R i ce Road Woodb r i dg e , CT 0 6 5 2 5 USA

Sa lmen , P ro f . D � . Wa l te � Ma rkenho fs t r . 1 4 7 8 1 5 K i rch z a r ten - Bu rg am Wa l d

Schalk , D r . Ma r t i n van G a l a pagos 2 3 5 2 4 JX Ut recht Ned e r l and

Schmi d , P ro f . Dr . Ma n f r e d H e rmann Fohrb e r g 1 1 W - 7 4 0 0 Tub i ngen

Schrader , D r. Do ro thea Lengerckest r . 1 0 / 0 0 3 W - 2 0 0 0 Hamb u r g 7 0

Schubert , Ing r i d A . Ju rgensa l l ee 4 4 d W - 2 0 0 0 Hamb u rg 5 2

Schw indt-Gross , Dr. N i co l e Mus i k w i ssenscha f t l iches Inst i tu t Un i v e rs i t a t des S aa r l andes 1 m S t a d t w a l d W - 6 6 0 0 S a arb ruc ken 1 1

S l im , P ro f. D r . H. Co l i n Departme n t o f Mus i c Scho o l o f F i ne A r ts Un i ve rsi ty o f C a l i fo rn i a Irvi ne, C A 9 2 7 1 7 USA

S ta i t i . Dr . N i co D i p a r t imen to d i Mus i ca e Spe t taco l o Un i v e rs i t a d i Bo l ogna V i a G a l l i e r a . 3 4 0 1 2 1 B o l ogna I ta l i a

Tammen . B j o r n K y l l s t g r. 1 1 W - 5 0 0 0 K e l n 5 0

Tammen , Dr. S il ke K y l i s t r . 1 1 W - 5 0 0 0 K e i n 5 0

Thomsen -Furs t , RUd i ger Roons t r . 2 8 W - 2 0 0 0 Hamb u rg 2 0

Torp , D r . L i sbe t Kae rsangersve j 2 3 , 1 . th o 2 4 0 0 Kopenhagen N V Danma rk

Tr5s ter , Pa t r i ck Enge S t raBe 2 W - 7 4 1 0 Reu t l i n gen

Vel l ekoop , D r . Kees B l ey en b u rgst r a a t 2 3 5 7 2 IN Utrech t Neder l and

- 30 -

Vendrix , D r . P h i l i ppe S e m i na i re de m u s i co l o g i e U n i v e rs i te d e L i e ge P l a ce Cocke r i l l 4 0 0 0 L i ege B e l g i que

Vit , D r . P e t r Ma i s e l ova 4 . 1 1 0 0 0 P raha 1 C SFR

Weber , Hans J U rgen F re i he r r von G e r s tenbergs t r . 3 W - 2 0 0 0 Hamb u rg 5 2

Wehnert , P ro f . D r ; M a r t i n L i ps i us s t r . 2 3 o - 7 0 5 0 L e i p z i g

- 3 1 -

Die Veranstal tunq haben ermoq l i cht :

d i e Deu t sche F o r s ch u n g sgeme i n s cha f t

d i e F re i e u n d Hanse s ta d t Hamb u r g

d i e D e u t s c h e G rammophon GmbH . , Hambu r g

G e r d a G ra f i n E rdody , M u n c hen

D r . He rma nn Moeck , Ce l l e

D r . Henn i n g M U l l e r - Bu sche r , Laaber

Nach Redak t i onssch l u B zum P rogramm h e f t e rgaben s i c h fo lgende Knde rungen :

Abge s agt haben d i e Refe ren ten :

P r o f . D r . G U n t e r F l e i s c h h a u e r , H a l l e P r o f . D r . E l l e n H i c k m a n n , H a nn o v e r D r . P e t r V i t , P r a g .

An i h r e r S t e l l e sprechen :

Donne r s tag . 2 2 . 0 8 ; , 9 : 0 0 - 9 : 3 0 . S e k t i on 2 :

V l a d i m i r I v a n o f f ( M u n c h e n ) , G b e r : " A b b i l d u n g e n u n d V e r b i l d u n g e n : D i e M u s i k i m O s m a n i s c h e n R e i c h i n eu r o p § i s c h e n R e i s e b e r i ch t e n d e s 1 6 . - 1 8 . J a h r h u n d e r t s "

M i t twoch . 2 1 . 0 8 . , 1 6 : 3 0 - 1 7 : 0 0 , Sek t i o n 2 :

M a r i a K a p p ( G o s l a r ) , u b e r : " D i e M u s i k i k o n o g r a p h i e i n d e r G e s a n g b u c h i l l u s t r a t i o n ( 1 6 . - 2 0 . J a h r h u n d e r t s ) "

Donn e r s tag , 2 2 . 0 8 . , 1 2 : 0 0 - 1 2 : 3 0 , Sek t i o n 1 :

B o L a w e r g r e n ( N e w Y o r k ) , li b e r : " B u d d h a a s a M u s i c a l C o mp e t i t o r "

D i e b e n a c h b a r t e n R e f e r a t e a u s d i e s e n S e k t i o n e n v e r s c h i e b e n s l c h

g e r i n g f ti g i g . B i t t e e n t n e h m e n S i e d i e g e n a u e n T e r m i n e d e r a n d e n E i n g a n g s t ti r e n a n g e s c h l a g e n e n T a g e s o r d n u n g .

... .

I v a n o f f . V l a d i mi r : � A bb i l d ungen und Ve r b i l dungen : D i e i n europa ischen Rei sebe r i ch t en d e s

Kap p , Hari a :

" H u s i k 1 m Osman i s c h e� R e i ch 1 6 . - 1 B . Ja�rhunde r t s "

ft D i e Husik ikonograph i e i n d e r Gesangbuch i l l u s t r a t i on ( 1 6 . - 2 0 . Jahrhund e r t J "

D a s evange l i sche G e m e i ndegesangbuch 1 s t d a s W e r k M a r t i n L u t he r s . A u f Vera n l a s s u ng L u t h e r s wu rden b e r e i t s �ie f rU h e n G e s a n g b Q c h e r r e i ch ha l t i g i l l u s t r i e r t . D a s R e fe r a t w i rd d i e E n t w i ck l ung d i e s e r I l l u s t r a t i o n u n t e r b e s ond e r e r 8 e rlickE i c h t i g u n g der M u s i k i kono g raph i e d a r l egen .

Lawe rgren . B o : w Buddha as a Mus i c a l Compet i to r -' J aka t a ' s to r i es t e l l m a r v e l ous t a l e s abou t t h e Bod h i sa t tv a , i . e . G a u ta ma Buddha i n p r e v i o u s s ta g e s o f h� s c y c l e s of r e i n c a r n a t i ons . O n e s to r y makes h i m an a g i n g h a r p ( v i n a l p l a y e r w h o i s ch a l l enged b y h i s young s t u d en·t . D u r i n g th e i r p l a y - o f f s e v e r a l m i r a c u l o u s i n c i d e n t s occu r . A recen t l y puchased b ro n z e v e s s e l i n t h e M e t ropo l i tan M u s e u m o f A r t i l l u s t ra t e s the even t and g i ves many d e ta i l s o f the ' j a k a t a ' ta l e . I t i s an u n u s u a l l y p re c i s e c o r r e spondence b e tween w o r d s a n d p i c t u r e .

Wei te re Te i l nehme r :

B r i n z i ng . A r m i n

W i l h e l m s f e l d e r S t r . 2 1 W - 6 9 0 0 H e i d e l b e r g

Eas t i n , J u l i a H a u p t s t r a f3 e 2 4 6 W - 5 9 0 0 H e i d e l b e r g

Gun j i . P ro f . S u m i 7 - 1 9 - 4 2 S u n a g a w a - c h o T a c h i k a w a - s h i

T o k y o 1 9 0 Ja p a n

Helme r t . S ab i n e D e u t s c h l a n d s e n d e r K u l t u r F u n k h a u s B e r l i n N a l ep a s t r . 1 0 - 5 0 o - 1 1 6 0 B e r l i n

Lawerg ren , P r o f . D r . B o 9 5 R e a d e S t r e e t

N e w Y o r k , N Y 1 0 0 1 3 U S A

L i n dne r . H a l f - T h o m a s R e n t z e l s t r . 1 7 W - 2 0 0 0 H a m b u r g 1 3

Malgar i n i . D r . S i l v i o L i b r e r i a M u s i c a l e I t a l i a n a E d i t r i c e v i a d i A r s i n a , 2 9 6 / F 5 5 ·1 0 0 L u c c a I t a l i a

Roeh l , G e o r g M a r i e n t h a l e r S t r . 5 2 d W - 2 0 0 0 H a m b u r g 2 6

Abbildungen : Setzuhr »Air du Troubadour« , Frankreich (?)

urn 1810-30, Iny. 1894.195 Hamburger Cithrinchen yon Joachim Tielke

urn 1685, Iny. 1974.13

Museum fUr Kunst und Gewerbe Hamburg

Tagungsorte

23.124. August Museum fur Kunst

und Gewerbe Hamburg

( l ..

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21.122. August 1991 Hochschule flir Musik und darstellende Kunst Hamburg

I MAGO M US I CAE