Leonardo Da Vinci (it)

8/14/2019 Leonardo Da Vinci (it)

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L D

E A

O

N V

A I

R N

D C

O I

Urbanista

Architetto

Ingegnere

F i g u r a 1 . A u t o r i t r a t t o c o n s e r v a t o n e l l a B i b l i o t e c a R e a l e d i T o r i n o



L e o n a r d o D a V i n c i – U r b a n i s t a , A r c h i t e t t o , I n g e g n e r e

L e o n a r d o D a V i n c i – U r b a n i s t a , A r c h i t e t t o , I n g e g n e r e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

I l R i n a s c i m e n t o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

L ’ a r c h i t e t t u r a n e l R i n a s c i m e n t o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

L e o n a r d o D a V i n c i – L a V i t a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

P R I M O P E R I O D O F I O R E N T I N O ( 1 4 5 2 - 1 4 8 2 ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

P R I M O P E R I O D O M I L A N E S E ( 1 4 8 2 - 1 4 9 9 ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

S E C O N D O P E R I O D O F I O R E N T I N O ( 1 4 9 9 - 1 5 0 6 ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

S E C O N D O P E R I O D O M I L A N E S E ( 1 5 0 6 - 1 5 1 3 ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

P E R I O D O R O M A N O ( 1 5 1 3 - 1 5 1 6 ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

P E R I O D O F R A N C E S E ( 1 5 1 6 - 1 5 1 7 ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

L e o n a r d o P i t t o r e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

I C o d i c i . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

P R O D U Z I O N E A R C H I T E T T O N I C A – I N G E G N E R I S T I C A D I L E O N A R D O . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

L E C H I E S E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

L E O P E R E D I I N G E G N E R I A M I L I T A R E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 0

P O N T E D I G A L A T A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 3

L ’ U O M O V I T R U V I A N O . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 6

L A C I T T A ’ I D E A L E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 7

I L N A V I G L I O D E L L A M A R T E S A N A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 1

L A G E O G R A F I A D I L E O N A R D O . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 3

I L P O N T E N O R V E G E S E D I L E O N A R D O . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 4

A P P R O F O N D I M E N T I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 6

C E S A R E B O R G I A – I l d u c a V a l e n t i n o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 6



Il Rinascimento

Il Rinascimento fu il logico sviluppo di quel movimento letterario della fine del XIV e della

prima metà del XV secolo, conosciuto come UMANESIMO.

Viene considerato comunemente come la fine del Medioevo e l'inizio dell’Era Moderna

Il rinnovamento culturale e scientifico iniziò nel XV secolo in Italia, dove uno dei centri

principali fu Firenze, per poi diffondersi in tutta Europa all’inizio del XVI secolo.

Alcuni storici pongono la fine del Rinascimento nel 1527, quando le truppe spagnole e tedesche

saccheggiarono Roma.

In campo artistico LEONARDO [cfr. pg. 5], RAFFAELLO, MICHELANGELO furono gliinsuperati maestri di tale periodo. Fatto artistico e fatto letterario furono, però, manifestazioni

di una ben più vasta concezione della vita e del mondo, nella quale ideali morali e religiosi si

intrecciarono ad ideali umani e letterari.

Il Rinascimento vide l'affermarsi di un nuovo ideale di vita e il rifiorire degli studi umanistici e

delle belle arti, con la fine di una società frammentata di tipo feudale basata soprattutto

sull'economia agricola e su una vita intellettuale e culturale ispirata al pensiero religioso. Tale

struttura politica decentralizzata si trasformò in una società dominata da istituzioni politiche

controllate da una capitale, che privilegiava un'economia di tipo urbano e il patrocinio laiconell'arte e nella letteratura.

Il Rinascimento italiano fu, come già accennato, essenzialmente un fenomeno urbano, unprodotto delle più ricche città italiane, quali Napoli, Roma, Firenze, Ferrara, Milano e Venezia.

Fu proprio la ricchezza di queste città, dovuta al periodo di grande espansione economica del

XII e del XIII secolo, a rendere possibili le conquiste culturali di questa epoca. I mercanti che

operavano in tali città controllavano i flussi commerciali e finanziari di tutta Europa e ne

favorirono perciò la fioritura. A questa società mercantile faceva da contrasto quella rurale

ancora legata alle tradizioni dell'Europa medievale.

La potenza della RAGIONE prevalse sulla FEDE ed alla tradizione dogmatica fu sostituita laricerca sperimentale: si vide così la nascita della SCIENZA MODERNA.

All’uomo del Rinascimento la natura appare come equilibrio ed armonia; nell’arte non

mancarono i richiami realistici, a volte un po’ crudi ma conciliati dalla poesia con un’atmosfera

magica che rievoca la mitica “età dell’oro”.

Lo studio degli antichi doveva fornire un modello di vita e d’arte. Questo atteggiamento

mentale culminò nel culto del bello e nella ricerca della purezza della forma.

L’uomo del Rinascimento sentiva di poter forgiare la propria storia, forzando il corso degli

eventi, sotto l’impulso delle passioni e degli interessi umani, dopo aver relegato sullo sfondo la

potenza divina e trovando un limite nel concetto di “fortuna” che in parte era il concatenarsi

fatale degli eventi, ed in parte manifestazione dell’imperscrutabile volontà divina.

L’uomo, infatti, non si era creato un sistema morale avulso da presupposti religiosi e quindi

dovette affrontare il dissidio tra la riscoperta della propria individualità e libertà, le

imprescindibili leggi della natura e la volontà divina. Pertanto emerse quel bisogno di

rinnovamento cristiano e morale che aprì la via della Riforma.

I l t r a m o n t o d e l R i n a s c i m e n t o i n i z i ò c o n l a d e c a d e n z a p o l i t i c a e d e c o n o m i c a i n I t a l i a , q u a n d o s i

s p e n s e r o q u e l l e f o r z e c r e a t i v e c h e g l i a v e v a n o d a t o v i g o r e . C o n l e s v e n t u r a t e v i c e n d e p o l i t i c h e d e l l a

p e n i s o l a s c e m ò l a f e d e n e l l e c a p a c i t à d e l l ’ u o m o , r i a f f i o r a r o n o i l m i r a c o l o s o , i l s e n s o d e l l a

p r e c a r i e t à , m e n t r e i l p e n s i e r o p o l i t i c o f u g g i v a .



I l R i n a s c i m e n t o s i p o n e n e l l a S t o r i a c o m e u n p e r i o d o c h e r a c c h i u d e i n s é l ’ i d e a l e d i s o c i e t à n e l l a

q u a l e ” l ’ U o m o è a l c e n t r o d e l l ’ u n i v e r s o ” . ( q u e s t o è d e g n a m e n t e r a p p r e s e n t a t o d a l c e l e b e r r i m o

d i s e g n o d e l l ’ U o m o V i t r u v i a n o ) [ c f r . p g . 1 6 ]

L’architettura nel Rinascimento

In Italia nasce, per poi diffondersi in tutti i paesi d’Europa, lo stile rinascimentale.

L’architettura del Rinascimento ha origine a Firenze agli inizi del Quattrocento in rapportoall’operato di alcuni artisti ed intellettuali fiorentini come Filippo Brunelleschi e Leon Battista

Alberti.

Brunelleschi ebbe l’incarico di costruire la cupola

della cattedrale di Firenze di Santa Maria del Fiore,

coronamento di un edificio gotico, stile dominatore

assoluto negli ultimi secoli del Medioevo. Le

dimensioni, le proporzioni, le difficoltà tecniche

superate, l’impostazione del cantiere e

l’accentramento del ruolo dell’architetto rendono la

cupola una di quelle opere che segnano il passaggioad un’età nuova.

L’architettura del Rinascimento è caratterizzata

dalla ripresa degli ordini e delle proporzioni

dell’architettura del mondo classico, in particolare

di quello romano e dell’avversione verso il modo di

costruire di poco precedente, il gotico.

Fra i fattori culturali che influenzano questo nuovo indirizzo dell’architettura vi è lo sviluppo

dell’umanesimo con il conseguente gusto del classico, che in architettura si traduce nello studio

delle belle forme degli edifici antichi, cioè romani.

Lo stile non dipende più dalle possibilità tecniche, come nel periodo gotico, ma da principi

estetici:

· SIMMETRIA (sia in pianta sia in alzato);

· PROPORZIONE;

· SISTEMA DEGLI ORDINI (con la reintroduzione dei capitelli dorico, ionico, corinzio,tuscanico e composito );

Si identifica la bellezza col rispetto assoluto di tali principi, e soprattutto proscrivendo l’arco

acuto a vantaggio dell’arco a tutto sesto.

L’architettura rinascimentale rinuncia ai virtuosismi tecnici medioevali; vieta ogni arditezza

come l’eccessiva verticalizzazione dei volumi, l’alleggerimento delle pareti e l’apertura alla luce.

Gli architetti del Rinascimento studiano i monumenti dell’età classica, con il conseguente uso

del regolo, squadra e compasso per disegnare le piante degli edifici, come avveniva in epoca

romana.

Durante il periodo rinascimentale, però, si pensano anche nuove tipologie costruttive come la

villa suburbana e il palazzo signorile.

Un’arte complessa con l’utilizzo sistematico di proporzioni e simmetrie richiede una cultura; è

per questo che si prende a modello l’unico trattato architettonico dell’età classica, il “de

Architectura” di Vitruvio, con la conseguente produzione di trattati per rendere l’arte classica

più attuale, quindi rinascimentale.

F i g u r a 2 . F o t o d e l l a c u p o l a d e l

B r u n e l l e s c h i



Per questo la figura del mastro muratore medievale viene sostituita da quella di un artista che

riprende, significativamente, il nome greco di “architetto”.

Questo concetto, con elementi innovativi, fu ripreso all’inizio del XIX secolo e portò alla nascita

del Neo-Classicismo.

Leonardo Da Vinci – La Vita Fu un celebre pittore, inventore, ingegnere ed architetto italiano del Rinascimento.

Nel mio approfondimento prenderò in considerazione Leonardo Da Vinci solo in qualità di

architetto e ingegnere.

P R I M O P E R I O D O F I O R E N T I N O ( 1 4 5 2 - 1 4 8 2 )

15 aprile 1452: Nasce a Vinci, presso Firenze. Il padre, Ser Piero Da Vinci, era un possidente o

forse un notaio; la madre una contadina di nome Caterina. Poiché Leonardo nacque prima

dell’introduzione dei moderni cognomi europei, il suo nome completo era “Leonardo di Ser Piero

Da Vinci”. Può essere considerato un archetipo dell’uomo rinascimentale ed è stato spesso

definito un genio, a causa della sua eccellenza in tutte le arti, per le sue scoperte scientifiche e le

invenzioni tecniche, che appaiono molto in anticipo rispetto al suo tempo.1469: Leonardo, grazie all’aiuto del padre, diventa apprendista nella bottega fiorentina di

Andrea del Verrocchio, già frequentata da artisti come Botticelli, Ghirlandaio, Perugino, ecc…1472: Entra nella corporazione di San Luca dei pittori fiorentini

P R I M O P E R I O D O M I L A N E S E ( 1 4 8 2 - 1 4 9 9 )

1482-83: Lascia Firenze per andare a

Milano dove entra al servizio di

Ludovico Sforza, Duca di Milano. La

collaborazione è sancita da una lettera

dove Leonardo offre i suoi servigi e

descrive i suoi progetti di ponti militari,strumenti d’assedio, artiglierie,

macchine per escavazione di cunicoli,

navi militari e solo in ultima istanza

accenna ad opere d’idraulica,

architettura, pittura e scultura.

A Milano, Leonardo, come ingegnere

ducale, progetta lavori d’architettura,

esegue alcuni progetti per il Duomo di

Milano e per l’urbanistica della città

(vedi città ideale). [cfr. pg. 17]

Di questo periodo sono anche i progetti per l’inondazione dei fossati del castello e la teoria delle

proporzioni.

1483: Si reca a Pavia con Francesco di Giorgio Martini per richiesta dei fabbricieri del duomo

1494: Studia la resistenza di diversi tipi di arcate

1495: Inizia a dipingere l’Ultima Cena (ultimata due anni dopo)

1498: I francesi ,dopo circa 3 anni di battaglie, riescono a conquistare Milano che cade senza

combattere, rovesciando gli Sforza.

F i g u r a 3 . L ' U l t i m a C e n a



S E C O N D O P E R I O D O F I O R E N T I N O ( 1 4 9 9 - 1 5 0 6 )

1499: Leonardo quindi, insieme al suo amico e inventore Luca Pacioli, lascia Milano per

Mantova, spostandosi due mesi dopo a Venezia (1500) e quindi di nuovo a Firenze.

1502: A Firenze, Leonardo entra al servizio di Cesare Borgia

(noto anche come “Duca Valentino” e figlio di papaAlessandro VI) [cfr.pg.26] come ingegnere militare e

architetto.

1502: per incarico del Valentino, studiò le strutture del

porto-canale di Cesenatico e, dopo averne eseguita

un’attenta ricognizione, disegnò una serie di migliorie e

varianti che, successivamente adottate, fecero di quel porto

un rifugio sicuro, anche sotto il profilo strategico-militare,

come fu dimostrato durante il periodo napoleonico.1503: Disegna mappe topografiche. [cfr.pg.23]

1504: Dipinge la Gioconda.

1506-8: Compie studi sugli elementi (acqua, aria, fuoco)

S E C O N D O P E R I O D O M I L A N E S E ( 1 5 0 6 - 1 5 1 3 )

1506: Charles d’Amboise, governatore francese

di Milano, e lo stesso sovrano Luigi XIII,

richiedono

la sua presenza a Milano. Qui Leonardo incontra

Francesco Melzi, che diventerà un suo caro amico

e compagno fino alla morte e in seguito suo erede.

Per il governatore Leonardo progetta

una villa suburbana fuori porta orientale.

Di questo periodo sono, inoltre, alcuni disegniper l’ampliamento di villa Melzi di Vaprio

d’Adda.

1510: Compie svariate ricerche anatomiche,

partecipa a numerose autopsie producendo

un numero di disegni anatomici estremamente

dettagliati; ai contemporanei non risultava

naturale che un uomo potesse recarsi

negli obitori per sezionare cadaveri e così

comprenderne meglio l’anatomia per questo

la genialità di Leonardo veniva guardata con sospetto.

P E R I O D O R O M A N O ( 1 5 1 3 - 1 5 1 6 )

1513: Va a Roma,sperando nella protezione di Leone X, il nuovo papa, appartenente alla

famiglia Medici. Per tre anni Leonardo soggiorna a Roma, ospite in Vaticano di Giuliano de

Medici e soggiorna nel Belvedere. In questo periodo Leonardo si occupa soprattutto di studi

matematici e scientifici

1515: Disegna il proprio Autoritratto

F i g u r a 4 . V e d u t a a v o l o d ' u c c e l l o d e l

P o r t o - C a n a l e e d e l B o r g o d e l l a c i t t à

r o m a g n o l a

F i g u r a 5 . D i s e g n o a n a t o m i c o d i L e o n a r d o ,

r a f f i g u r a n t e u n f e t o u m a n o



P E R I O D O F R A N C E S E ( 1 5 1 6 - 1 5 1 7 )

1516: Leonardo entra al servizio di Francesco I di

Francia, che era riuscito a riprendere Milano un anno

prima, con l’incarico di primo pittore, ingegnere e

architetto del Re; gli venne dato l’uso del maniero di ClosLucè, vicino al castello di Amboise residenza del Re,

assieme ad una generosa pensione. Leonardo e il Re

diventano buoni amici.

1517: Elabora il progetto per il palazzo di Romorantin,

residenza reale di Francesco I

2 maggio 1519: Muore, all’età di 67 anni, nel castello di

Cloux, vicino ed Amboise in Francia. In base ai suoi

desideri, 60 mendicanti seguono il suo feretro. Vienesepolto nella Cappella di Saint-Hubert nel Castello di

Amboise, le sue ceneri saranno disperse durante i

disordini delle guerre ugonotte.Un mese prima della morte aveva redatto il testamento

nominando Francesco Melzi esecutore testamentario, a

lui Leonardo lascia tutti i suoi libri e i suoi disegni.

Leonardo Pittore

L’attività di pittore di Leonardo è forse la più nota della vita poliedrica del genio, ma questa è

forse l’attività più esigua, solo pochi quadri di Leonardo sono arrivati ai nostri giorni

(soprattutto per l’uso da parte di Leonardo di continue innovazioni riguardanti il colore e la

tecnica pittorica).

I Codici Amplissimo, invece, fu il campo d’azione della sua attività speculativa che si incentrò

soprattutto sul rapporto tra le diverse arti e sull’indagine della causa dei fenomeni naturali.

L’approccio alla scienza di Leonardo era di tipo osservativo: cercava di capire i fenomeni

descrivendoli e raffigurandoli fin nei minimi dettagli in un misto combinatorio di arte e scienza.

Questo tipo di indagine, perseguita attraverso innumerevoli studi e disegni, ora raccolti e ben

divisi in dieci Codici:

· CODICE ARUNDEL: conservato al British Museum di Londra;

· CODICE ASHBURNHAM: conservato all’Institut de France di Parigi;

· CODICE ATLANTICO: (il più vasto dei codici di Leonardo) conservato nella Biblioteca

Ambrosiana di Milano;

· CODICE FORSTER: conservato presso il Victoria and Albert Museum di Londra;· CODICE DELL’ISTITUTO DI FRANCIA: anch’esso conservato all’Institut de France di

Parigi;

· CODICE LEICESTER: conosciuto anche come codice Hammer è oggi conservato a Seattle,

nella collezione privata di Bill Gates;

· CODICI MADRID: conservato nella Biblioteca Nazionale di Madrid;

· CODICE TRIVULZIANO: conservato nella Biblioteca del Castello Sforzesco di Milano;

· CODICE WINDSOR: conservato Presso il castello Reale di Windsor, in Inghilterra;

· CODICE SUL VOLO DEGLI UCCELLI: conservato presso la Biblioteca Reale di Torino

F i g u r a 6 . V e d u t a d e l C a s t e l l o d i

A m b o i s e



Questa enorme massa di scritti, sicuramente più consistente del periodo rinascimentale, ha

subito, dopo la morte di Leonardo, molte vicissitudini. Furono gli eredi del Melzi, dopo la sua

morte nel 1570, a dare inizio alla dispersione di questo immenso materiale; addirittura, non

avendone compreso l'importanza, inizialmente lasciarono gli scritti in un sottotetto per poi

regalarli o cederli a poco prezzo ad amici o collezionisti.

Grandi responsabilità del rimescolamento delle carte ha lo scultore seicentesco Pompeo Leoni,

che con l'intenzione di separare i disegni artistici da quelli tecnologici e di unificare le paginescientifiche, smembra parte dei manoscritti originali, tagliando e spostando le pagine cosi' da

formare due grandi raccolte: il Codice Atlantico [cfr. pg. 7] e la Raccolta di Windsor [cfr. pg. 7],

che conta circa seicento disegni. Proseguendo con lo stesso sistema Leoni compone almeno altri

quattro fascicoli. Dal 1637 al 1796 parte dei manoscritti è ospitata nella Biblioteca Ambrosiana,

trafugata da Napoleone al suo arrivo a Milano. Nel 1851 solo una parte degli scritti torna a

Milano; altri restano a Parigi, e altri ancora in Spagna, dove alcuni verranno ritrovati solo nel

1966. Ecco il perchè della grande dispersione degli scritti di Leonardo.

PRODUZIONE ARCHITETTONICA – INGEGNERISTICA DI

LEONARDO

L E C H I E S E

Attratto dalle forme classiche, Leonardo elaborò bozzetti di chiese a pianta centrale, nelle quali

si intravedevano simmetrie architettoniche ottenute con complesse strutture di absidi, nicchie,

tabernacoli o loggiati. Tra i numerosi schizzi ne ho scelte due che reputo le più interessanti dal

punto di vista rispettivamente dalle soluzioni proposte e dal modello di elaborazione utilizzato

da Leonardo.

CHIESA A PIANTA GEMMATA:

Probabilmente disegnato tra il 1487-

1490.[cfr.pg.5]

La chiesa è costituita, in pianta, da un

ottagono regolare centrale dove si

affacciano, attraverso stretti corridoi, otto

cappelle identiche, su ognuna delle quali

insiste un'abside semicircolare. Si tratta

quindi di uno studio sulla possibilità di

sviluppo di una pianta per gemmazione,

ossia articolando radialmente elementi similiper forma ma diversi per dimensione.

F i g u r a 7 . S c h i z z o d i L e o n a r d o r a f f i g u r a n t e l a

C h i e s a G e m m a t a



C H I E S A A P I A N T A C E N T R A L E O A D U E

L I V E L L I : Modello di chiesa a pianta centrale con

quattro absidi semicircolari che insistono sui

due assi ortogonali (orizzontale e verticale)

approssimando la pianta ad uno schema a

croce greca. Sono inoltre presenti otto

cappelle circolari della stessa dimensione e

quattro blocchi di scale in corrispondenza

delle entrate. Particolarità di questo edificio è

lo sviluppo degli ambienti su due piani

sovrapposti. Il disegno e le annotazioni sono

fortemente ispirati alla chiesa di S.Sepolcro a

Milano [cfr.pg.5], che Leonardo visitò più

volte e descrisse minuziosamente nei suoi

appunti. Il foglio, databile tra il 1478 ed il

1490, contiene tre disegni della stessa chiesa:

in alto una vista d’insieme, lateralmentespaccato della stessa, sotto pianta quadrata

con nota esplicativa riportante le lettere c-a-

b-d, che indicano rispettivamente il tiburio di

sopra (c-d) e di sotto (a-b).Particolarità di questo edificio è l’essere

abitato sia sopra sia sotto. Infatti Leonardo

nella nota riporta “questo edificio è abitato di

sotto e di sopra, come S.Sepolcro. E’ di sopra

come sotto salvo che il di sopra ha il tiburio cd e

il di sotto ha il tiburio ab; e quando entri ne la

chiesa di sotto, tu cali 10 scalini e quando tu

monti in quella di sopra tu sali 20”.

F i g u r a 8 . S c h i z z o d i L e o n a r d o r a f f i g u r a n t e l a

C h i e s a a D u e L i v e l l i



L E O P E R E D I I N G E G N E R I A M I L I T A R E

ROCCA DI MONTAGNA CON DUE CINTE DI DIFESA:

Il disegno della grande fortezza può essere fatto risalire intorno al 1507 [cfr.pg.6]. Si deduce

dalla nota a fianco, in cui Leonardo racconta di un episodio realmente avvenuto in quell'anno e

riferibile a un tradimento militare di cui fece le spese Simone Arrigoni, tradito da un certoGerolamo Poggio, suo capitano.

Nella nota, in basso,

Leonardo descrive

ampiamente le innovazioni

che intende adottare, con

particolare riferimento

all'aumentato rapporto tramisura in pianta e in alzato

con l'introduzione di spesse

cortine murarie in grado diassorbire i colpi delle armi

da fuoco.

Altra innovazione importante è la totale assenza di merlatura. Il coronamento superiore di tutta

la struttura muraria è, infatti, costituito da un basso parapetto, con profilo sfuggente per

deviare i colpi nemici. Qui sono ricavati gli alloggiamenti per le batterie difensive.

Altro particolare interessante è costituito dalla scarpata quadrangolare di due delle torri tonde

della prima cortina difensiva perimetrale; quest’accorgimento, attuato sulle torri non difese dal

rivellino esterno, permette i tiri di fiancheggiamento per la difesa lungo le mura ed evita che si

creino punti morti nei quali il nemico sia al sicuro dai tiri dell'artiglieria difensiva. A questo

proposito nella nota sotto riportata cosi' scrive Leonardo: "Non si facci le scarpe delle torri sopradelli angoli delle fortezze, che sien di figura retonda, acciò che, sendo tali torre sanza piombatoi,

il nemico non sia sicuro al tagliamento, che si po fare in fra le bombardiere, che battan per

fianco lì 2 muri, che si congiungano a esse torre...”.

ll plastico rappresenta una rocca di

montagna probabilmente già esistente,

ripensata da Leonardo per meglio

resistere all'aumentata forza offensiva

delle nuove armi da fuoco, sviluppatesi

a partire dalla seconda meta' del’400. Il

rivellino, posto probabilmente a difesa

di una entrata alla base del castello,

indicata nel disegno dalla scritta

"sotterranea", è costituito da tre torri

fortemente scarpate dalle quali si

sviluppa una cortina muraria con

ronda superiore e

uno sperone centrale con una apertura

angolare di circa 125 gradi. Il doppio perimetro di mura concentriche si erge a difesa del

possente torrione centrale, forse dimora del signore.

F i g u r a 9 . S c h i z z o d i L e o n a r d o r a f f i g u r a n t e l a R o c c a d i M o n t a g n a

F i g u r a 1 0 . P l a s t i c o d e l l a R o c c a d i M o n t a g n a



ANGOLO DI ROCCA CON TRIPLICE DIFESA RADENTE

Il disegno, realizzato probabilmente durante il primo soggiorno milanese di Leonardo [cfr.pg.5],

rappresenta un angolo di rocca, con due

fortificazioni angolari. La prima

all'interno del perimetro, la seconda suun angolo. Le due strutture dominano il

fossato ricavato senza scavo, ma con un

muro di contenimento e un considerevole

riporto di terra. Particolarmente

interessante e innovativo è il

posizionamento delle difese per i tiri di

fiancheggiamento, realizzato sistemando

una fila di bocche da fuoco sulla rocca

sporgente, in maniera da poter colpire gli

eventuali assalitori che avessero

raggiunto la sommità del fossato.L'obiettivo di tale struttura è quello di poter organizzare per fasi successive una serie di tiri

radenti che colpiscano gli assalitori nei punti dove e' difficile avanzare: l'argine, il fosso, la

cortina, il camminamento superiore.

Sul foglio disegni, con relative didascalie, eseguiti

con penna e inchiostro seppia, databili tra il 1487 e

il 1490. Il particolare del disegno qui riprodotto è

posto nella parte inferiore a destra e rappresenta

una veduta in pianta e in prospettiva della zona

angolare d'una fortezza con corpo di fabbrica

quadrangolare sporgente;" fortezza che batte i fossi

e l'argine di fori de fossi ".

F i g u r a 1 0 . P l a s t i c o e s p o s t o a l M u s e o d e l l a S c i e n z a e d e l l a T e c n i c a d i

M i l a n o

F i g u r a 1 1 . S c h i z z o d i L e o n a r d o r a f f i g u r a n t e

l ’ a n g o l o d i r o c c a



RIVELLINO O BASTIONE TRIANGOLARE

Il disegno di questo rivellino, ispirato probabilmente a un'architettura già esistente, risale al

periodo in cui Leonardo si trovava in Romagna a sovrintendere alle fortificazioni militari di

Cesare Borgia [cfr.pg.26]. Il periodo in cui Leonardo lavora per Il Duca è uno dei più prolifici

per il genio dal punto di vista ingegneristico-cartografico. Infatti Leonardo viaggiò, per quasi un

anno, attraverso i territori conquistati dal condottiero: compiendo esami e rilevazioni,delineando alcune delle piante delle città e le mappe topografiche [cfr.pg.23](un punto di

partenza per la cartografia moderna), edificando fortezze, realizzando per il porto di Cesenatico

una struttura di protezione dai flutti e costruendo macchine da guerra.

Un esempio: si occupa del fortilizio di Imola, danneggiato dal precedente assedio, e che quindi

aveva necessità di essere rafforzato. Leonardo si interessa al problema, e cominciando col

disegnare la nuova sistemazione interna della rocca, finisce per tracciare l'intera pianta della

città.

Il plastico rappresenta un avamposto, o rivellino, per la difesa dell'entrata di una fortezza.

Il modello, a forma triangolare, chepresenta sulla sommità tre piccoli edifici

di servizio, possiede pure un

camminamento utilizzato anche come

piazza d'armi per la fila superiore delle

cannoniere.

Il foglio, databile tra il 1501 ed 1504, riporta il

disegno (capovolto), eseguito a penna con inchiostro

seppia, di un bastione triangolare visto in pianta e in

alzato. Il disegno, che sembra rifarsi a modalità

architettoniche già esistenti (probabilmente del

centro Italia, Romagna o Lazio), presenta un

bastione fortemente scarpato, con tamburo e

beccatelli su archetti e merli sovrastanti. Nel disegno

non vi è alcun riferimento al fossato e all'entrata conil ponte levatoio, che invece sono stati aggiunti nel

modello.

F i g u r a 1 1 . P l a s t i c o d e l R i v e l l i n o

F i g u r a 1 1 . S c h i z z o d i L e o n a r d o

r a f f i g u r a n t e i l R i v e l l i n o



P O N T E D I G A L A T A

Il disegno del Ponte di Galata, di

formato ridotto (cm. 10 x 7),

databile tra il 1502 e il 1503

[cfr.pg.6], è inserito nel manoscritto

"L", uno dei dodici "manoscritti di

Francia" [cfr.pg.7] che Napoleone

fece trasferire nel 1795 da Milano a

Parigi dove sono ancora conservati.

Mostra un ponte eseguito sia

in pianta che in alzato.

“ largo 40 braccia, alto dall'acqua

braccia 70, lungo braccia 600, cioè400 sopra il mare e 200 posa in

terra, faciendo di sé spalle a sé

medesimo"

Il ponte è quindi costituito da un’unica campata lunga 240 metri, con spalle a terra di 60 metri,

23 metri di larghezza e 40 sul livello dell’acqua. Quindi una lunghezza totale di 360 metri.

Il disegno è completo di schizzo di nave alberata che passa agevolmente sotto la campata

centrale.

I PONTI AD ARCO, la cui struttura è tale da tradurre i carichi verticali in azioni che

provocano sugli appoggi spinte verso l’esterno, denotano spesso cedimenti delle fondazioni,

poste sugli argini, con il consecutivo cedimento dell’intera struttura.

Per ovviare a questo Leonardo pensa ad un doppio sostegno delle teste del ponte a forma di code

di rondine, per reggere meglio le spinte trasversali.

Leonardo capisce che per farlo reggere

doveva rinforzarlo senza appesantirlo,quindi costruì, oltre all’arco del ponte,

altri due elementi ad arco obliqui che

servivano a rinforzare la struttura, ma

erano molto sottili al centro, quindi il

loro peso si distribuiva sulle due sponde.

IL RISULTATO:

Un ponte di tre archi combinati insieme.

LEONARDO SAREBBE RIUSCITO A

COSTRUIRE QUESTO PONTE ?

Per costruire il Ponte di Galata di

Leonardo e farlo reggere bisognerebbe:

ü Distribuire bene i pesi;

ü Conoscere tecniche di costruzione

particolari;

ü Costruire fondamenta molto

robuste;

ü E per far questo bisogna compiere

calcoli molto complicati.

Figura 11. Schizzo di Leonardo raffigurante il Ponte diGalata

F i g u r a 1 2 . R a p p r e s e n t a z i o n e a r t i s t i c a d e l p o n t e d i G a l a t a

( n o n d i L e o n a r d o )



Per questo si dubita che Leonardo, seppur fosse un genio, con le tecniche antiquate disponibili

all’epoca, potesse esserne in grado.

Analizzando il disegno si può osservare che Leonardo, come in altre occasioni, ci ha lasciato

un'immagine carica di intuizioni, ma anche tanto approssimativa e confusa da rendere difficile

la comprensione della stessa. Infatti mentre risulta evidente la presenza delle due spalle a forma

di coda di rondine per meglio reggere le spinte trasversali, non appare chiara la posizione del

piano stradale, indicato solo nell'alzato e non in pianta, tanto da far supporre ai realizzatori delmodello conservato al Museo della Scienza e della Tecnica di Milano, la possibilità di una doppia

rampa viabile alle estremità del ponte.

Altri studiosi hanno invece

interpretato diversamente il

disegno, individuando un unico

piano stradale centrale appoggiato

alla campata del ponte ed estesocome struttura di ritorno ben oltre

le spalle, per potenziarne la

stabilità.

E’ un ponte grandissimo, talmentegrande che non ne era mai stato

costruito uno così, il primo di

queste dimensioni fu progettato ecostruito poco più di 50 anni fa.

F i g u r a 1 3 . M o d e l l o d e l P o n t e d i G a l a t a c o n s e r v a t o a l M u s e o D e l l a S c i e n z a d i M i l a n o

F i g u r a 1 4 . M o d e l l o p i ù r e a l i s t i c o d e l P o n t e d i G a l a t a

F i g u r a 1 5 . A n a l o g i a t r a i l P o n t e d i G a l a t a

e d u n p o n t e m o d e r n o s u p i l o n i



PERIODO STORICO:

1502-1503 [cfr.pg.6]: periodo in

cui Leonardo era in Romagna

al servizio di Cesare Borgia

(Duca Valentino).

Nel 1502 gli ambasciatori del

Sultano Bayazid II dell’Impero

Ottomano si trovavano a

Roma alla ricerca di ingegneri

italiani per sostituire il vecchio

ponte di barche sul Corno

d’Oro, a Costantinopoli, con

una nuova più stabile e

duratura struttura.

Leonardo prende spunto, per la

progettazione, da un ponte

visto a Castel del Rio in

Romagna, con una sola

campata di 80 metri opera del

1499 dell’architetto Andrea

Furrieri da Imola.

L’ipotesi di un progettoleonardesco da proporre al

Sultano pare trovare conferma

nella traduzione in turco di una

lettera , in cui Leonardo offriva

i propri servizi al Sultano

Ottomano, mettendo in gioco

in caso di fallimento la propria

testa.

F i g u r a 1 6 . V e d u t a d i I s t a m b u l : i l B o s f o r o e i l C o r n o D ' O r o

F i g u r a 1 7 . I l P o n t e d i G a l a t a o g g i r i c o s t r u i t o d o p o u n i n c e n d i o



L’UOMO VITRUVIANO

Disegno di Leonardo, databile presumibilmente 1490 [cfr.pg.5], illustra il canone delle

proporzioni umane che Vitruvio, architetto romano del I secolo a.C., aveva posto al centro dellesue teorie architettoniche, descritte approfonditamente nel libro “De architectura”.

Nel Rinascimento ci fu una grande riscoperta del trattato di Vitruvio, unico saggio

architettonico dell’età classica pervenuto fino al XV secolo, in quanto esso poneva l’uomo al

centro della progettazione come misura di tutte le cose.

Il testo antico si proponeva di dimostrare che le proporzioni umane sono esattamente inscrivibili

in due figure geometriche perfette come il cerchio ed il quadrato, descrivendo l’uomo “ad

quadratum”, e l’uomo “ad circulum”.

Nel disegno di Leonardo la novità è aver

sovrapposto le due illustrazioni nello stesso

foglio, attuando la simultanea percezione di

due figure diverse.L’uomo vitruviano di Leonardo può essere

inteso come risultato di un progetto di

antropometria, al quale l’artista lavorava fra il

1487 e il 1490 [cfr.pg.5], in quanto Leonardo

non solo studia le proporzioni dettate da

Vitruvio, ma le confronta con esperienze di

misurazione del corpo umano da lui stesso

effettuate.

Ne risultano le seguenti proporzioni:ü L’apertura delle braccia è pari all’altezza

dell’intero corpo;ü Metà altezza è al livello del pube;

ü Il braccio fino al polso è 1/3 dell’altezza

dell’intero corpo;

ü Il piede 1/7 (contrariamente a Vitruvio che

lo poneva uguale a 1/6 dell’altezza del

corpo);

ü La testa 1/8;

ü La faccia e la mano 1/9;

ü Il labbro 1/12 dell’altezza della faccia;

I l d i s e g n o d i L e o n a r d o è u n s i m b o l o , c h e n o n i n f l u e n z ò l ’ a r t e f i g u r a t i v a r i n a s c i m e n t a l e , i n q u a n t o

r i m a s e p r e s s o c h è s c o n o s c i u t o f i n o a l l ’ i n i z i o d e l X I X s e c o l o , m a c h e f u a l l a b a s e d e l l ’ a r t e m o d e r n a

d e g l i u l t i m i s e c o l i .

F i g u r a 1 8 . L ' U o m o V i t r u v i a n o , o g g i c o n s e r v a t o n e l l e

G a l l e r i e d e l l ' A c c a d e m i a a V e n e z i a



L A C I T T A ’ I D E A L E

Fre i miti tipicamente rinascimentali, vi è quello della città ideale. Si tratta di una città perfetta,

ordinata e razionale, progettata con i canoni tipici dell’architettura del Rinascimento, concepita

per manifestare visivamente la potenza del signore, la città ideale stenta tuttavia a tradursi inrealtà; costi imponenti e la lunghezza dei tempi di realizzazione rendono la costruzione di

insediamenti ex novo un fenomeno estremamente sporadico, facendo preferire interventi

settoriali sul tessuto urbano preesistente, limitati alla risistemazione dei quartieri attorno al

palazzo del principe.

Una città quindi tutta intellettualistica e teorica, che ritorna frequentemente nei trattatisti

dell’epoca, da Leon Battista Alberti fino ad arrivare ai grandi architetti del Cinquecento.

Il tema della città ideale affascina anche Leonardo che comincia ad occuparsene a Milano

intorno all’anno 1480 [cfr.pg.5]. A differenza dei trattatisti contemporanei, egli ricerca una

organizzazione dello spazio non tanto geometrica quanto funzionale, in modo da dar soluzione ai

problemi della vita quotidiana:

· Il traffico;· Gli approvigionamenti;

· Le esigenze igenico-sanitarie;

Questi problemi hanno un ruolo primario nella progettazione vinciana.

Non è un caso che i suoi studi per la città ideale si collochino all’indomani di una grave epidemia

di peste, abbattutasi sulla capitale sforzesca nel 1485-1486 (con eventi sporadici prottattasi fino al

1490).

Infatti, Milano, città medievale, ha una struttura favorevole al propagarsi dei contagi:

ü Vie strette e tortuose;

ü Alta densità abitativa (soprattutto nei

quartieri più poveeri);

üScarichi fognari a cielo aperto;

ü Grande diffusione di topi e parassiti;

Per ovviare a questa situazione esplosiva

sotto il profilo sanitario, Leonardo pensa

ad un tessuto urbano molto più aperto

con:

· Strade ampie e rettilinee, col diffuso

utilizzo dei porticati, specialemente

lungo vie dove si affacciano gli edifici

signorili;

F i g u r a 2 0 . S c h i z z o d i L e o n a r d o r a f f i g u r a n t e u n c a n a l e n e l l e

v i c i n a n z e d i u n e d i f i c i o s i g n o r i l e

F i g u r a 1 9 . M o d e l l o d e l l a c i t t à i d e a l e d i L e o n a r d o D a V i n c i



· Presenza capillare di corsi d’acqua; per risolvere questa esigenza, prevede che la città sorga in

prossimità di un fiume dal corso abbastanza veloce da non creare ristagni che possano

inquinare l’aria; (secondo il parere di chi scrive Leonardo, in mancanza di un fiume nei pressi

di Milano, penserebbe ai navigli per compiere questo lavoro di ripulizia) [cfr.pg.21]

Leonardo progetta la sua città ideale disponendola su 3 livelli distinti:

· LIVELLO SOTTERRANEO INFERIORE: - Canali Navigabili [cfr.pg.19] – Attraversochiuse e conche l’acqua del fiume viene convogliata nell’abitato mediante una rete di canali,

grazie ai quali è possibile provvedere innanzitutto alla pulizia urbana (“…sarà comodità di

lavare spesso la città…” ) e al deflusso dei liquami, per il quale viene studiato un vero e proprio

sistema fognario sviluppato a livello sotterraneo. L’aspetto igienico-sanitario resta essenziale,

ma i canali assolvono comunque anche altre importanti funzioni, come quella di garantire le

comunicazioni e di agevolare gli approvvigionamenti. Il traffico merci avviene infatti, almeno

in parte, per via idrica, la quale è organizzata in modo tale da consentire lo scarico delle

derrate perfino all’interno dei singoli palazzi: alcuni di essi sono infatti muniti di magazzini

seminterrati, cui si accede direttamente dal canale esterno mediante una piccola darsena.

Leonardo descrive anche la legislazione per costringere i proprietari di lotti sugli argini dei

canali ad aiutare il mantenimento degli stessi;· LIVELLO INTERMEDIO: - Strade – destinate al traffico, veicolare e popolare, e al

commercio, per le quali “devono andare i carri e altre some a l’uso e comodità del popolo” ; con

case prodotte in serie e carreggiate larghe;

· LIVELLO SUPERIORE: - Passaggi pedonali spaziosi – destinate esclusivamente allacircolazione dei “gentili omini” ; adornati con case di lusso e giardini da passeggio;

Questi livelli sono collegati tra loro da una rete di passaggi sopraelevati e di sentieri pedonali che

siano separati dalle aree di traffico pesante.

La città, quindi, sui 2 livelli superiori, era divisa secondo un criterio di rigida separazione tra

attività produttiva e occupazioni gentilizie, che si riflette nella stessa strutturazione del palazzo

signorile.I moduli degli edifici e degli elementi architettonici sono definiti in conseguenza ai suoi studi

sulle proporzioni del corpo umano. [cfr.pg.16]

La città ideale vinciana si presenta però come una serie di schizzi (edifici e particolari) inseriti in

un filone comune evidenziato dalle note riportate dal maestro.

TORRE MILITARE

di quattro

piani a pianta

quadrata, nella

quale Leonardo

separa il flusso di

persone in salita ed

in discesa ideando

un sistema di scale

a quattro rampe

indipendenti le une

dalle altre.

F i g u r a 2 1 S c h i z z o d i L e o n a r d o r a f f i g u r a n t e l a

T o r r e M i l i t a r e

F i g u r a 2 2 P a r t i c o l a r e d e l p l a s t i c o :

T o r r e M i l i t a r e



Il disegno databile 1487- 1490 [cfr.pg.5] è eseguito a inchiostro seppia e con la tecnica

rappresentativa del corpo trasparente che mette in evidenza la funzione e l'uso delle scale. Come

riportato nella nota sottostante, l'edificio è quasi sicuramente destinato a uso militare, pertanto

il suo inserimento nel plastico della città ideale è da intendersi puramente visivo e non di esatta

collocazione.

Particolare delle strade che dovevano essere

larghe quasi quanto l'altezza del palazzo

signorile qui ricostruito. I palazzi porticati

erano riservati agli uomini "gentili" mentre le

strade basse al commercio e al trasporto delle

merci. Ampie e ben arieggiate erano anche le

strade sottostanti il palazzo, destinate al

traffico degli animali e del commercio.

Il particolare del plastico mette in evidenza l'uso dei

canali navigabili all'interno della città ideale. I canali,

infatti, dovevano servire anche come vie di

comunicazione tra la città e il vicino fiume, cosicché lebarche da carico e da trasporto potevano, dalla città

stessa, raggiungere via fiume anche il mare.

F i g u r a 2 4 . P a r t i c o l a r e d e l p l a s t i c o : P a l a z z o

s i g n o r i l e c o n p o r t i c i

F i g u r a 2 3 . S c h i z z o d i L e o n a r d o r a f f i g u r a n t e u n p a l a z z o

s i g n o r i l e

Nella breve nota posta in alto a destra,

Leonardo chiarisce che le strade sottostanti il

palazzo devono essere larghe quanto l'altezza

dei palazzi che qui vengono disegnati porticati

e muniti di ampie finestre presenti in tutti i

piani.

F i g u r a 1 1 . P a r t i c o l a r e d e l p l a s t i c o :

c a n a l e n a v i g a b i l e



Il particolare del plastico riproduce l'ideadi Leonardo sulla struttura e

l'organizzazione di una stalla per cavalli.

Tale struttura era ritenuta importante al

fine di garantire un idoneo ambiente per

gli animali che venivano utilizzati per

scopi militari e civili, e il cui ruolo eraimportante per la vita stessa della città.

Tre arcate determinano la ripartizione

della larghezza in tre parti uguali. Il

primo piano superiore è diviso in tre

parti con i muri che poggiano sulla

ripartizione delle arcate inferiori. Per

assicurare il necessario ricambio d'aria, il

muro esterno ha delle aperture ad arco di

dimensioni notevoli.

Sul foglio, databile tra il 1487 ed il

1490, [cfr.pg.5] è rappresentata

l'idea di una stalla modello i cui

elementi architettonici vengono

identificati con lettere (mKpnSR-f-

4-a-3456-b) e successivamente

descritti nell'ampia nota riportata

sotto il disegno, dove Leonardo

fornisce precise indicazioni su come

condurre una stalla in modo da

assicurare efficienza e pulizia.

Il classicismo che traspare da questa impostazione della città ideale non deve però meravigliare:

non dobbiamo infatti dimenticare che Leonardo è pur sempre un uomo del suo tempo [cfr.pg.3]

e la sua città, con le eleganti architetture, le strade porticate, i palazzi adorni di attici e terrazzi,

è comunque progettata secondo un’ottica gentilizia, comune a tutti i progetti analoghi

dell’epoca.La città ideale di Leonardo era un concetto interamente innovativo, il primo tentativo di

rilevare e organizzare le forze naturali di una regione intera [cfr.pg.21] in modo tale da servire

scopi umani.

Il progetto leonardiano, non è concretamente realizzabile, e verrà infatti abbandonato allorchè,

alcuni anni più tardi, si porrà in concreto il problema della risistemazione urbanistica di Milano.

F i g u r a 2 6 . P a r t i c o l a r e d e l p l a s t i c o : s t a l l a p e r c a v a l l i

F i g u r a 2 7 . S c h i z z o d i L e o n a r d o r a f f i g u r a n t e u n a s t a l l a p e r c a v a l l i



IL NAVIGLIO DELLA MARTESANA

NAVIGLIO: canale artificiale, navigabile. E’ derivato da un fiume ed è utilizzato pure per

l’irrigazione.

Nel 1457 Francesco Sforza affidò a

Bertola da Novate la costruzione

del Naviglio della Martesana. In

soli 35 anni, dal 1439 al 1475, nel

territorio milanese furonocostruiti ben 90 chilometri di

canali resi navigabili dalla

presenza di 25 conche. Lo

sviluppo del sistema, però, non si

fermò solo a questo punto, anzi,

con l"arrivo di Leonardo nel 1482

[cfr.pg.5], fu perfezionato il

Martesana e si cominciò adimpostare un nuovo sistema di

canali che permettessero la

navigazione dalla Valtellina fino

a Milano.

Leonardo da Vinci, appena

giunto a Milano, fu incaricato da

Ludovico il Moro di studiare un

sistema per permettere la

navigazione dal lago di Como fino

a Milano. Una soluzione a questo

problema è rintracciabileall"interno di alcuni disegni del

Codice Atlantico [cfr.pg.7] dove si

ipotizza un grande sbarramento sul

fiume Adda in località Tre Corni,

dove uno sbocco in galleria doveva

permettere alle barche il passaggioa valle delle rapide del fiume.

La diga sarebbe servita anche ad elevare il livello del fiume fino ad alimentare un canale che, a

seconda del livello dell"acqua, avrebbe avuto funzione solo irrigua o anche navigabile e,

partendo da Brivio, sarebbe arrivato fino a Trezzo scorrendo parallelamente all’Adda.

F i g u r a 2 8 . P e r c o r s o a p p r o s s i m a t i v o d e l N a v i g l i o d e l l a M a r t e s a n a



Lo schizzo descrive il funzionamento di un ponte canale, che permette il superamento di un

corso d'acqua tramite una grande conca costituita da un sistema di chiuse poste a una

determinata distanza l'una dall'altra. Le chiuse consentono alle imbarcazioni di superare un

dislivello d'acqua.

Il foglio contiene tre disegni sul progetto di un canale e sono databili agli anni 1482/3 [cfr.pg.5],

con riferimento a quanto riportato nella famosa lettera a Ludovico il Moro nella quale Leonardo

fa menzione del suo saper "conducer le acque da un loco ad un altro”.

F i g u r a 3 0 . M o d e l l o d e l p o n t e c a n a l e

F i g u r a 2 9 . S c h i z z o d i L e o n a r d o , d a l C o d i c e A t l a n t i c o

[ c f r . p g . 6 ] , r a f f i g u r a n t e u n p o n t e c a n a l e



LA GEOGRAFIA DI LEONARDO

Leonardo, nel corso della sua vita, si sofferma principalmente a studiare: città, montagne e corsi

d’acqua della Lombardia e della Toscana.

In Lombardia esplora soprattutto le zone

circostanti il lago di Como, come la Valtellina e

la Valsassina.

-Suggerisce degli itinerari nelle Prealpi bresciane

e bergamasche tra il lago d'Iseo e la

Valcamonica, la Val Trompia, la Val Seriana e

la Val Brembana.

-In Toscana si sofferma in particolare sul fiume

Arno.

Realizza spettacolari planimetrie e cartine secondo la veduta aerea. Questa rappresentazione a

metà tra l’immagine e la pianta, detta rappresentazione “a volo d’uccello”, è tipica di Leonardo

e costituisce la principale innovazione nel campo cartografico introdotta dal genio fiorentino.

Talvolta nelle cartine per gli itinerari usa una scala di riferimento per segnalare le distanze tra le

località

Questo tentativo è considerato il primo passo verso lo sviluppo della cartografia moderna

F i g u r a 3 1 . V e d u t a d e l l a p r o v i n c i a d i A r e z z o ,

c o n s e r v a t o n e l C o d i c e W i n d s o r

F i g u r a 3 1 . V i s t a “ a v o l o d ’ u c c e l l o ” d e l l a c o s t a t i r r e n i c a ,

c o n s e r v a t o n e l C o d i c e W i n d s o r



IL PONTE NORVEGESE DI LEONARDO Dalla traduzione del sito internet riportato, ho elaborato l’approfondimento, in inglese, su di un

ponte costruito in Norvegia, basatosi sul disegno del Ponte di Galata.[cfr.pg.13]

I found a modern project by Leonardo that fascinated me.The original design is a project of prominent bridge, with a

single span

(about 700 foot = 240 metres) designed for the Turkish

Sultan of Istanbul. The bridge should connect the Golden

Horn and the Bosphorous River, but it was never built.

Technically speaking the bridge is a great example of civil

engineering about 300 years before the engineering principals

contained in the project would be generally accepted.

The nice story about this bridge is that a Norwegian painter,

Vebjørn Sand, saw the drawing and the model of this bridge

in an exhibition on Da Vinci’s work in 1996.The Norwegian painter thought that such a bridge could have

a present use. F i g u r a 3 3 . T h e M o d e l o f t h e

L e o n a r d o N o r w e g i a n B r i d g e

F i g u r a 3 2 . T h e L e o n a r d o N o r w e g i a n B r i d g e



The occasion was the building of a pedestrian

overpass on a highly traffic motorway.

Vebjørn Sand collaborated with a

professional team of engineers and

architects to create a “dream team” of experts on the history, design and

structural aspects of the Leonardo

Bridge Project.

The original Da Vinci’s drawing was

scaled down in a 100 metres version and

with a span and a total length of 135

metres.

The public administration who

sponsored the project decided to build

the bridge in wood and a beautiful

Norwegian pine was chosen.The Norwegian Bridge was open to thepublic on October 31 2001 almost 500

years after the original drawing. It is

open to foot and bicycle traffic.

The Norwegian Leonardo Bridge

Project makes history as the first of

Leonardo’s civil engineering designs to

be constructed for public use.

The bridge joins the past to the present.

For the artist, the bridge is also a

beautiful metaphor: the meeting pointof people, culture and continents. From

this Vebjørn Sand’s vision to build the

bridge on every continent, also

including drawing on the cultural

traditions and incorporating materials,

unique to each region.

Vebjørn Sand is now taking into

consideration different places in the

U.S.A where the town administration

have asked for a similar construction.

F i g u r a 3 5 . T h e L e o n a r d o N o r w e g i a n B r i d g e d e t a i l

F i g u r a 3 4 . D u r i n g t h e b u i l d o f B r i d g e



APPROFONDIMENTI

C E S A R E B O R G I A – I l d u c a V a l e n t i n o

Cesare Borgia, nato a Roma il 13 settembre 1475, è stato un politico italiano del Rinascimento.

Gli storici concordano nell'identificare in lui un'esperienza politica importantissima: all’epoca

per la mancanza dello stato, nelle romagnec'era una situazione di anarchia, Cesare

Borgia grazie all'istituzione di tribunali

riuscì a riportare l'ordine nel territorio del

suo dominio. Per questo, forse, la sua

personalità ispirò a Machiavelli la figura

de Il Principe. Figlio dell'allora cardinale

Rodrigo Borgia, futuro papa Alessandro

VI (1492-1503) e di Vannozza Cattanei,

era secondo di quattro figli : Joan, Cesare,

Lucrezia e Jofrè. Già dalla nascita era

stato destinato dal padre alla carrieraecclesiastica, grazie alla quale la famiglia

aveva preso saldamente piede in Italia. I

Borgia infatti, catalani di origine, erano

arrivati a Roma una trentina di anni

prima al seguito del cardinale Alfons, papa

col nome di Callisto III, a caccia di cariche

e di fortuna. Cesare, a diciassette anni, il 31 agosto del 1492, fu nominato arcivescovo di

Valencia (ma non si recò in Spagna e non prese i sacramenti dell'ordine), poi cardinale il 20

settembre del 1493, e nel 1495 governatore generale e legato di Orvieto. Ottenuto il nuovo

incarico di comandante dell'esercito pontificio, il 10 maggio 1499, Cesare sposa Carlotta

d'Albret, sorella del re di Navarra (regione a nord della Catalunya) e nipote di Luigi XII,stabilendo una alleanza con la Francia - per la futura conquista della Romagna -, ottenendo il

titolo di pari di Francia, e il ducato di Valentinois che da allora avrebbe fornito ai suoi

contemporanei e agli storici un paio di soprannomi: il Duca, e il Valentino. Tornando in Italia, il

Duca incomincia la graduale conquista della Romagna conclusasi il 25 aprile 1501, con la

capitolazione di Faenza. Nel 1502 Cesare Borgia si avvalse della collaborazione di Leonardo Da

Vinci [cfr.pg.5] come architetto militare e ingegnere capo. Questi viaggiò per dieci mesi

attraverso i territori conquistati dal condottiero: compiendo esami e rilevazioni, delineando

alcune delle piante delle città e le mappe topografiche [cfr.pg.23](un punto di partenza per la

cartografia moderna), edificando fortezze [cfr.pg.10], realizzando per il porto di Cesenatico una

struttura di protezione dai flutti, costruendo macchine da guerra.

Il fortilizio di Imola, danneggiato dal precedente assedio, aveva necessità di essere rafforzato.

Leonardo si interessa al problema, e cominciando col disegnare la nuova sistemazione internadella rocca, finisce per tracciare l'intera pianta della città.

Era il momento di più alta potenza del Duca, i cui successi ormai facevano venire gli incubi ad

altri stati nella penisola italiana: Venezia guardando la costa adriatica italiana ormai vedeva

quasi soltanto domini pontifici; Firenze doveva considerare la eventualità che il Valentino

puntasse a conquistare, in modo sistematico, la Toscana. Eventualità molto probabile, in

quanto il piano d’ampliamento del Borgia prevedeva, infatti, la conquista del Granducato di

Toscana, il papa padre iniziò trattative segrete con la repubblica di Venezia e con la Francia per

preparare il terreno politico e militare. Ma improvvisamente il papa Alessandro VI muore il 18

F i g u r a 3 6 . U n r i t r a t t o d i C e s a r e B o r g i a c h e s i t r o v a

p r e s s o l ' A c c a d e m i a C a r r a r a d i B e r g a m o



agosto 1503 in circostanze misteriose. Così il Valentino entra in conflitto con i Cardinali riuniti

in conclave, questi vennero a patto con il Borgia, offrendogli un salvacondotto pur di toglierselo

di torno ed eleggere il nuovo papa. Cesare accettò e si trasferì a Nemi, poi il nuovo papa Pio III,

acconsentì di farlo tornare a Roma, ma non fu accolto bene dai romani e si rifugiò a Castel S.

Angelo. Il nuovo pontefice però rimase in Vaticano per poco meno di un mese. Con il nuovo

papa Cesare Borgia ebbe un diverbio e fu esiliato, prima a Napoli, poi di nuovo in Spagna dove

re Ferdinando lo fa rinchiudere nella rocca di Medina del Campo. Di li riesce ad evadere il 25ottobre 1506, rifugiandosi a Pamplona sperando nella protezione di un cognato fino ad allora

mai visto ne conosciuto. Questi lo aiutò e lo mise a capo di mille cavalieri e lo inviò contro Luis

de Beaumont ribellatosi nel castello di Viana. Qui fu ferito mortalmente, il 12 marzo 1507

durante un’imboscata tesagli dagli assediati. Una fine poco gloriosa per un uomo d’azione come

lui.

Leonardo Da Vinci (it)

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