Genre en de ‘mode’ van de vertelling

Theorie en Analyse II

Eggo Müller

‘genre’

Waar komen we het fenomeen tegen?•tv kijken: zappen•naar de film gaan: kiezen•in de videotheek/dvd-zaak•in de omroepgids•in gesprekken over media•met als gevolg:honderden van genrenamen

… in de wetenschap

• ‘genre’: soort of type (frz.)

• overzicht over uiteenlopende benaderingen tot ‘genre’ en genre-analyse

• historiciteit van genres• genre en ‘modes’ van de vertelling• openingssequenties

definities

• ‘auto’• ‘auto’ in tegenstelling tot ‘fiets’

• doel/context van een definitie?– classificatie: indelen van fenomenen in een

wetenschappelijk systeem– (culturele) functie begrijpen en analyseren

Verstraten

• ‘genre’ vs. ‘auteurfilm’ • oorspronkelijkheid vs. voorspelbaarheid• kunst vs. commercie• notitie ‘genre’ vooral van belang met het oog

op de functie van genre-elementen voor het ontplooien van de artistieke vertelling

• gericht op de analyse van een (artistieke) tekst

Mittell

• ‘genre’ als culturele categorie in de context van productie – distributie – receptie

• genre-analyse richt zich op de culturele context waarbinnen genre-categorieën ontstaan

• doelt op de economische, ideologische en esthetische functie van genre-categorieën

• richt zich vooral niet op de analyse van individuele films of tv-programma’s

vraagje

• Kun je alle films en tv-programma’s onder een bepaald genre scharen?

• wat kenmerkt genre-films/programma’s?• wat kenmerkt ‘niet-genre-films/programma’s’

• voorspelbaarheid van het verhaal• vertrouwdheid met bepaalde patronen

classificatorische benadering

Linnaeus' tabel van het dierenrijk uit de Systema Naturae (1735)

classificatorische benadering

• indelen van films en tv-programma’s in groepen op grond van overeenkomst of verwantschap in eigenschappen of kenmerken– personages, plaatsen, rekwisieten, mythes,

iconografie • taxonomie (taxon: groep):– wetenschappelijk onderbouwd systeem

• brengt orde aan in de vage wereld van genres– ca. 300 uiteenlopende genrenamen voor films, ca.

700 voor tv-programma’s in gebruik

classificatorische benadering

Taxonomy film genres door Th. & V. Sobchack (1980) (1) film: (a) fiction and (b) non-fiction(2a) fiction: (a) comedy and (b) melodrama(3a) comedy:

– slapstick comedy; romantic comedy, including 'screwball comedy' and musical comedy; musical biography; and fairy tale.

(3b) melodrama: – adventure films, including 'the swashbuckler' and 'survival films' (the

war movie, the safari film, and disaster movies); the western; 'fantastic genres', including fantasy, horror and science fiction; and 'antisocial genres', including the crime film (the gangster film, the G-man film, the private eye or detective film, the film noir, the caper film) and so-called 'weepies' (or 'women's films’)

classificatorische benadering

D. Chandler’s overview over tv-genrenamen die gehanteerd zijn in het Britse magazine ‘What’s on TV?’ over enkele maanden in 1993http://www.aber.ac.uk/media/Documents/intgenre/intgenre6.html

classificatorische benadering

• verwantschap:– eindige lijst van bepaalde kenmerken vs. – ‘familiegelijkenis’ (Wittgenstein) :

x kenmerken uit een pool van y kenmerken

-------------• a-historische benadering• levert vooral definitieproblemen op

formalistische benadering

Vladimir Propp (1895-1970)•Morphology of the Folk Tale (1928)– analyse van kleinse vertellende

elementen in Russische sprookjes– set van 8 typische personages – ‘narrateme’ met bepaalde vertellende functie

Propp’s personages1. the villain — struggles against the hero. 2. the dispatcher — character who makes the lack known and sends the

hero off. 3. the (magical) helper — helps the hero in the quest.4. the princess or prize — the hero deserves her throughout the story but is

unable to marry her because of an unfair evil, usually because of the villain.

5. her father — gives the task to the hero, identifies the false hero, marries the hero, often sought for during the narrative.

6. the donor —prepares the hero or gives the hero some magical object.7. the hero or victim/seeker hero — reacts to the donor, weds the princess. 8. false hero — takes credit for the hero’s actions or tries to marry the

princess.

Propp’s narratieve functies (1)1. ABSENTATION: A member of a family leaves home (the hero is introduced);2. INTERDICTION: An interdiction is addressed to the hero ('don't go there',

'go to this place');3. VIOLATION of INTERDICTION: The interdiction is violated (villain enters the

tale);4. RECONAISSANCE: The villain makes an attempt at reconnaissance (either

villain tries to find the children/jewels etc; or intended victim questions the villain);

5. DELIVERY: The villain gains information about the victim;6. TRICKERY: The villain attempts to deceive the victim to take possession of

victim or victim's belongings (trickery; villain disguised, tries to win confidence of victim);

7. COMPLICITY: Victim taken in by deception, unwittingly helping the enemy;

Propp’s narratieve funcites (2)8. VILLAINY or LACK: Villain causes harm/injury to family member (by

abduction, theft of magical agent, spoiling crops, plunders in other forms, causes a disappearance, expels someone, casts spell on someone, substitutes child etc, comits murder, imprisons/detains someone, threatens forced marriage, provides nightly torments); Alternatively, a member of family lacks something or desires something (magical potion etc);

9. MEDIATION: Misfortune or lack is made known, (hero is dispatched, hears call for help etc/ alternative is that victimised hero is sent away, freed from imprisonment);

10. BEGINNING COUNTER-ACTION: Seeker agrees to, or decides upon counter-action;

11. DEPARTURE: Hero leaves home;12. FIRST FUNCTION of the DONOR: Hero is tested, interrogated, attacked etc,

preparing the way for his/her receiving magical agent or helper (donor);

Propp’s narratieve functies (3)13. HERO’S REACTION: Hero reacts to actions of future donor (withstands/fails

the test, frees captive, reconciles disputants, performs service, uses adversary's powers against them);

14. RECEIT of a MAGICAL AGENT: Hero acquires use of a magical agent (directly transferred, located, purchased, prepared, spontaneously appears, eaten/drunk, help offered by other characters);

15. GUIDANCE: Hero is transferred, delivered or led to whereabouts of an object of the search;

16. STRUGGLE: Hero and villain join in direct combat;17. BRANDING: Hero is branded (wounded/marked, receives ring or scarf);18. VICTORY: Villain is defeated (killed in combat, defeated in contest, killed

while asleep, banished);19. LIQUIDATION: Initial misfortune or lack is resolved (object of search

distributed, spell broken, slain person revivied, captive freed);

Propp’s narratieve functies (4)20. RETURN: Hero returns;21. PERSUIT: Hero is pursued (pursuer tries to kill, eat, undermine the hero);22. RESCUE: Hero is rescued from pursuit (obstacles delay pursuer, hero

hides or is hidden, hero transforms unrecognisably, hero saved from attempt on his/her life);

23. UNRECOGNIZED ARRIVAL: Hero unrecognised, arrives home or in another country;

24. UNFOLDED CLAIMS: False hero presents unfounded claims;25. DIFFICULT TASK: Difficult task proposed to the hero (trial by ordeal,

riddles, test of strength/endurance, other tasks);26. SOLUTION: Task is resolved;27. RECOGNITION: Hero is recognised (by mark, brand, or thing given to

him/her);

Propp’s narratieve functies (5)28. EXPOSURE: False hero or villain is exposed;29. TRANSFIGURATION: Hero is given a new appearance (is made whole,

handsome, new garments etc);30. PUNISHMENT: Villain is punished;31. WEDDING: Hero marries and ascends the throne (is

rewarded/promoted).

-------------------• klopt maar voor een zeer beperkte corpus• negeert talige/aesthetische vorm en variaties• focust op vertellende dimensie van een tekst

structuralistische benadering

• Claude Levi-Strauss (1908-2009) – ‘mythical thought always progres-

ses from the awareness of oppo-sitions toward their resolution’

• fundamentele structuur van mythes 1.‘elements that oppose or contradict each other’ 2.‘other elements that ‘mediate’, or resolve, those

oppositions’

structuralistische benadering

A visual summary of Claude Levi-Strauss's analysis of the Native American trickster's ‘mediating’ function.

structuralistische benadering

Will Wright (1975) Sixguns and Society: A Structural Study of the Western•4te genstellingen die de personages van een western beschrijven:– inside society/outside society, – good/bad, – strong/weak, – wilderness/civilization

•Westerner als bemiddelaar

structuralistische benaderingStructuur van tegenstellingen in het narratief an de (klassieke) Western volgens Wright (1975)1.The hero is or was a member of society. 2.The villains do harm to the hero and to the society. 3.The society is unable to punish the villains. 4.The hero seeks vengeance. 5.The hero goes outside of society. 6.The hero is revealed to have a special ability. 7.The society recognizes a difference between themselves and the hero: the hero is given a special status. 8.A representative of society asks the hero to give up his revenge. 9.The hero gives up his revenge 10.The hero fights the villains. 11.The hero defeats the villains. 12.The hero gives up his special status. 13.The hero enters society.

structuralistische benadering

Will Wright (1975)‘The Western, like any myth, stands between individual human consciousness and society. If a myth is popular, it must somehow appeal to or reinforce the individuals who view it by communicating a symbolic meaning to them. This meaning must, in turn, reflect the particular social institutions and attitudes that have created and continue to nourish the myth. Thus, a myth must tell its viewers about themselves and their society.’

•vraag naar de maatschappelijke functie

ritualtistische benadering

Thomas Schatz (1981): Hollywood GenresFunctie van genre ‘[…] is the ritualization of collective ideal, the celebration of temporaly resolved social and cultural conflicts, and the concealment of disturbing cultural conflicts behind the guise of entertainment.’

•gemeenschapsvormende kracht van genres•verzoening van culturele/sociale conflicten

ideologie-kritische benadering

Judith Hess Wright (1986): Genre Films and the Status Quo

Genre films ‘[…] serve the interests of the ruling class by assisting in the maintenance of the status quo […]. When we return to, and they throw a sop to oppressed groups who […] eagerly accept the genre film’s absurd solutions to economic and social conflicts’.

•functie: onderdrukking en manipulatie

ideologie-kritische benadering

John Fiske (1987): Television Culture‘Audiences’ different potential pleasures are channeled and disciplined by genres, which operate by producing recognition of the already known set of response and rules of engagement. […] Such is the ‘contract’ of genre. It entails a loss of freedom, of desire and demand in order to achieve efficiency and properly labeled packaging.’

•functie: repressie en optimalisering van economische circulatie

‘circulatie’ benadering

Steve Neale (1980) Genre‘Genres are not to be seen as forms of textual codifications, but as systems of orientations, expectations and conventions that circulate between industry, text and subject.’

•economische calculeerbaarheid•structurering van productieprocessen•verwachtingspatronen in receptieprocessen

historische benadering

• genre-ontwikkeling– verandering van genres– ontstaan van nieuwe genres– hybride genres, genre-mix

• prototypen• historisch veranderend ‘genrebewustzijn’

overzicht genre-analyse

• corpus-analyse– teksten, para-teksten, praktijken

(a) kenmerken van films/tv-programma’s– formalistische benadering– structuralistische benadering

(b) functie van films/tv-programma’s– ritualistische benadering– idoelogie-kritische benadering– ‘circulatie’ benadering

waarom genre-analyse?

• matrix van culturele productie (praktijken!)– economisch, ideologisch, vormelijk, receptief

• agenda: brengt bepaalde thema’s en conflicten onder de aandacht

• interpretatie: manier om de wereld op een geritualiseerde manier te duiden

• historisch specifiek en veranderend• ideale invalshoek om vormelijke (tekst) en

sociaal-historische (context) analyse te koppelen

dooddoeners

• ‘genre’ moeilijk om te definiëren omdat…– er zo veel uiteenlopende definities zijn– er zo veel uiteenlopende films/tv-programma’s

zijn die bij een genre horen– er zo veel hybride genres zijn die moeilijk zijn om

in te delen in een systeem

• kenmerken bepalen en toepassen– ‘Is Vor Sonnenaufgang van G. Hauptman een

naturalistisch toneelstuk?’

openingssequenties

• Klassieke expositie introduceert– personages– plaats en tijd– probleem/conflict– ‘mode’ en genre van de vertelling– vorm en stijl van de vertelling/cinematografie

• Amerikaanse handboeken scenario schrijven– na 10 minuten conflict neergezet en expositie

afgerond

‘mode’ van de vertelling

• ‘mode’: oorspronkelijk ‘maat’ (‘measure’)• ‘A genre varies significantly between periods and

social formations; a mode tends to be more fundamental, les transient, and more pervasive. In this spirit, I will consider modes of narration to transcend genres, schools, movements, and entire national cinemas. […] A narrational mode is a historically distinct set of norms of narrational construction and comprehension.’

(Bordwell, Narration in the Fiction Film 1985, p. 150 )

Bordwell’s voorbeelden

• historische ‘modes’ van vertelling:– ‘Classical Narration’ (Hollywood)– ‘Art-Cinema Narration’ – ‘Historical-Materialist Narration’– ‘Parametric Narration’

genre-analyse in TA2

• hoe introduceert een film/tv-programma zijn ‘mode’ en genre van de vertelling?

• als de film/het tv-programma geen ‘genre-achtige’ film/tv-programma is: gebruikt die wel genre-elementen voor bepaalde doeleinden?

• verhouding tussen oorspronkelijke elementen en bekende patronen

• functie daarvan in het verhaal

literatuur• D.Bordwell (1985) Narration in the Fiction Film. London: Methuen.• D. Chandler (1997) An Introduction to Genre Theory. Online:

http://www.aber.ac.uk/media/Documents/intgenre/intgenre6.html• G. Cleeber, T. Miller & J. Tulloch (red.) (2007) The Television Genre Book. London: BFI• J. Fiske (1987) Television Culture. London: Methuen• W. Goldman (1983) Adventures in the Screen Trade. New York: Warner Books.• B.K. Grant (red.) (1986) Film Genre Reader. Austin: University of Texas Press.• J. Hess Wright (1986) Genre Films and the Status Quo. In: Grant 1986• S. Neale (1980) Genre. London, BFI.• S. Neale (red.) (2002) Genre and Contemporary Hollywood. London: BFI• V. Propp (1968) Morphology of the Folktale.• Th. Schatz (1981) Hollywood Genres. Philadelphia: Temple UP.• Th.&V. Sobchack (1980) Introdcution to Film. Boston: Little Brown.• L. Wittgenstein (1982) Philosophische Untersuchungen. (3e druk). Frankfurt a.M.