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Cubierta: Caída tercera (detalle), 2011. Acrílico sobre madera, bronce y cobre, 44 x 35 x 7

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Alonso MárquezMínimos

TORREÓN FORTEA13 diciembre 2011 - 29 enero 2012


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CUANDO LA ESCULTURA SE DILUYE EN EL SILENCIO DE LA POESÍA

Más allá del nihilismo, todos nosotros, entre las ruinas,preparamos un renacer. Aunque pocos lo saben.

Albert Camus, El hombre rebelde

I

Fue hacia mitad del siglo XX cuando el pensamiento filosófico dio un paso tan fundamental que desde entoncesnuestra visión del mundo y del ser humano no podría ya volver a ser como antes: se plantea la filosofía concreta–después llamada existencial– como salida al pensamiento abstracto, idealista, que había tratado de abarcar larealidad con la contundencia sistematizadora de la razón. No se trata de dejar nada atrás, pues ya no hay undelante y un detrás, sino de plantear una visión más amplia del hecho mismo de pensar, libre al fin de una idea delprogreso que la modernidad había construido con la linealidad propia del relato clásico. A partir de entonces, elpensamiento se abre hacia la experiencia hasta identificarse, tantas veces, con la poesía. El hombre ha expresadosiempre en el arte su concepción del mundo más directamente que en la filosofía, escribió Giacometti.

El arte en general, y la escultura en particular, va a participar desde entonces de este salto al vacío paraadentrarse en un camino que bien podríamos llamar también existencial –o concreto–, y que rozará la poesía enlas ocasiones en que ésta alcanza su límite con el silencio.

La obra de Alonso Márquez camina en este sutil laberinto poético que no busca salida, que no precisa ningunahuida conceptual, ningún hilo al que agarrarse, sino que se afianza en la ingravidez con la confianza que solo dala experiencia de los que, como él, saben volar.

Como dice su querido Borges, No habrá nunca una puerta. Estás adentro / Y el alcázar abarca el universo. Lospersonajes del universo que Alonso crea a nuestro alrededor no parecen sufrir en su deambular sin fin, sino que,por el contrario, afirman el sinsentido, nos confrontan a nuestra propia deriva al tiempo que nos confortan con supresencia e incluso, muchas veces, nos invitan a sonreír.


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II

No quisiera caer en la torpe costumbre de encuadrar la obra de un autor entre categorías prefijadas que casisiempre pretenden conjurar la magia de lo imprevisible: es precisamente en esta dificultad evidente donde sefundamenta su contemporaneidad. La obra de Alonso Márquez no es solo el diálogo de un volumen determinadocon el espacio que transgrede en su devenir escultórico, ni tampoco un discurso sobre lo efímero de nuestraprecaria existencia; es además, y sobre todo, el juego eterno de la poesía.

III

Si la realidad estética es siempre la rememoración de los recuerdos –propios, ajenos o soñados–, el pasadoes un laberinto sin salida, y saber orientarnos no nos ayuda a escapar. Volar, caer, caminar…, siempre el proceso,nunca el acabamiento.

La obra de Alonso Márquez no es tan solo un magnífico desafío al complejo equilibrio entre el volumen y el vacíocomo ocupación del espacio, sino que también –y esto es desde siempre lo más difícil– permanece atravesada porel tiempo eterno en cada uno de los instantes representados.

El arte ha tratado, desde sus orígenes, de aprehender el espacio y el tiempo en cada una de sus obras.Seguramente es en la escultura donde esta audaz pretensión ha resultado ser más huidiza y difícil de apreciar porel común de los espectadores –y acaso también, muchas veces, por los propios escultores–. La música es talcuando transgrede la sucesión temporal sonido-silencio e inunda nuestro espacio interior. Lo mismo podríamosdecir de la poesía: como escribe María Zambrano, el poeta vive enamorado del mundo, del instante fugitivo, desus múltiples sombras. Pero ¿qué decir de la escultura, que tan escolarmente ha pasado por ser la más apegadade las artes a las circunstancias de la materia y su espacialidad volumétrica? Para que un objeto pueda serconsiderado escultura ha de transgredir tan pesada materialidad y convertir el instante en una puerta hacia lodesconocido, hacia un tiempo otro que se confunde con lo eterno. ¿Adónde, por qué y durante cuánto tiempo caenlos personajes que Alonso nos confronta? ¿Acaso tiene final el deambular funámbulo y laberíntico de aquellosotros que tan precariamente guardan equilibrio entre nubes, ramas o inverosímiles escaleras? ¿Hasta cuándo esaextática contemplación del horizonte infinito de aquellos que parecen suspendidos por el hilo invisible de suspropios pensamientos?

Sus personajes son apenas sujetos carentes casi por completo de individuación; se diría que son más unnosotros que un yo. El sujeto deviene objeto y se funde con el todo equiparando su ser a los demás elementos


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que conforman la escena como escultura. Si nos fijamos en cada uno de ellos, esquemáticos, casi lineales, comosombras arrojadas al contraluz crepuscular, despojados de cualquier signo metafísico que la tradición ha queridoatribuir a lo humano, observamos que son piezas que, como palabras, se unen a otras para formar versos plenosde sentido.

IV

El poeta trata de nombrar aquello que no puede decirse; y como los niños, nos recuerda Morey, sabe algoacerca de la naturaleza profunda de las cosas que a menudo los filósofos ignoran. Todos fuimos niños en otrotiempo, y sin saber por qué –cómo, ni cuándo– dejamos de serlo. ¿Por qué se escribe? ¿Por qué hacemosescultura? Alonso Márquez nos invita en cada una de sus obras a preguntarnos por nuestra propia experiencia deestar vivos: a escucharnos a nosotros mismos, en el silencio.

V

Con el pasar de los años la filosofía existencial había ido deslizándose, casi sin darnos cuenta, hacia unafilosofía de la experiencia. El sujeto se acerca al conocimiento –de sí y del afuera de sí– ya no desde la perspectivade un ser en permanente construcción dialéctica, sino desde la experiencia íntima de nuestra tensión irresoluble–que nos otorga, por otra parte, el confuso estatus de humanos–. La vieja ilusión del sujeto concebido como entecompleto y conocedor potencial de un mundo –realidad– que se presenta desafiante a nuestros sentidos, se habíadesvanecido como un fantasma entre la niebla con el ritmo lento y entrecortado de las filmaciones del holocausto.

Con este paso sutil sobre el abismo, no libre de vacilaciones, el pensamiento ha sido capaz de ir todavía unpoco más cerca de su propio límite. Este nuevo sujeto superviviente, que para sorpresa de todos pudo aún volvera pensar e incluso hacer poesía, ya no podrá nunca ser como aquel, arrogante y dialéctico, futurista y virtualcaballero del deber ser. Este nuevo sujeto, apenas un pequeño personaje que observamos siempre a lo lejos enun caminar sin fin, sabe que el pasado y el futuro no son sino dos caminos que se bifurcan desde esa puerta sobrela cual está escrita la palabra instante. Nuestro personaje –mínimo, como lo califica su autor– apenas una siluetaal contraluz crepuscular de un siglo cuyas luces ya no son más que penumbra, agranda el espacio –el suyo y elnuestro– con su aparente lejanía, un espacio caótico y fractalizado que se expande conforme el individuo amenazacon disolverse en la nada.

Ante esas estancias, cajas-vivienda apilables e intercambiables –tal vez evolución de aquellas inquietantesrectas sin fin pautadas por la cadencia de marcos que encuadran escenas, itíneres, como ventanas iluminadas que


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nos invitan a mirar sin pudor en la noche–, sin embargo, privados ahora de la posibilidad de refugio que nos ofrecela distancia al sentir la seguridad de quien mira confiado desde el abrigo de la oscuridad, por algún motivo incierto,nos vemos arrojados a compartir la suerte del individuo que observamos y que somos nosotros mismos, acompartir nuestro deambular por un mismo camino sin trazar, como espectadores que han quedado rezagados enel teatro, terminada la función, sumidos y absortos en la soledad del murmullo aún reciente.

El tiempo eterno se aleja del tiempo concebido como sucesión de momentos cuantificables; el antes y despuésde la escena representada son en realidad la escultura que contemplamos: un ser mínimo, humano a pesar de todo,siempre en el límite de lo posible, confrontado a un mundo que le es propio y ajeno a la vez, como un adentro yun afuera fundidos en el instante mismo en que la escultura se diluye en el silencio de la poesía.

Alberto Gómez Ascaso

Lluvia 3 (detalle), 2008


Obras


13Camino vertical, nº 3, 2011. Hierro y bronce, 90 x 60 x 11


16 Página anterior: Horizonte urbano, 2011. Hierro y bronce, 28 x 150 x 15 Anónimos, 2007. Bronce, 10 x 42 x 42


17Caída tercera, 2011. Acrílico sobre madera, bronce y cobre, 44 x 35 x 7


19Estancias, 2011. Hierro, bronce, plomo y acero, 102 x 50 x 10


21Dédalo, 2011. Papel sobre madera, bronce, hierro y cobre, 180 x 100 x 20


22 Lluvia 3, 2008. Acero, hierro y bronce, 73 x 38 x 90


23La danza de la creación, 2011. Bronce, hierro y cobre, 72 x 130 x 48


24 Dafne, 2011. Bronce, hierro y cobre, 116 x 40 x 15


25Hada fractal, 2011. Hierro y bronce, 140 x 160 x 72


26 Tríptico de la voluntad, 2011. Hierro, bronce y cobre, 80 x 250 x 15


27Hacia el interior, 2011. Cobre y bronce, 61 x 154 x 7


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JAVIER ALONSO MÁRQUEZZaragoza, 1967

EXPOSICIONES INDIVIDUALES

2011 Mínimos, Torreón Fortea, Zaragoza.

Huidas, Galería La libreta de los dibujos, Zaragoza.

2010 Solos, Galería Finestra Estudio, Zaragoza.

2008 En construcción, Les Quintanes Espai dárt, Llorenç del Penedès (Tarragona).

En la encrucijada, Sala de arte CAI – Barbasan, Zaragoza.

2006 Casi volar, Galería Zeus, Zaragoza.

Esculturas, Galería Brocar, Madrid.

2004 Galería Beaskoa, Barcelona.

+ Espacio, Galería Antigua Fábrica Noguera, Beceite (Teruel).

2003 Situaciones, Galería Azteca, Madrid.

2002 Alonso Márquez. Esculturas, Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón, Zaragoza.

2001 Alonso Márquez. Esculturas, Embajada de Egipto, Madrid.

In itinem, Galería Azteca, Madrid.

2000 Alonso Márquez, Galería Allucant, Gallocanta (Zaragoza).

1997 Esculturas, Centro Cultural Tío Jorge, Zaragoza.

EXPOSICIONES COLECTIVAS

2011 Zaragoza. Visión emocional de una ciudad, La Lonja y MuseoIbercaja Camón Aznar, Zaragoza.

2010 Colectiva de Navidad, Les Quintanes Espai dárt, Llorenç del Penedès (Tarragona).

Exposición de verano, Galería Joan Planellas, Tossa de Mar (Gerona).

2008 Novena edición pequeños formatos, Galería Finestra – Estudio, Zaragoza.

2007 En las ramas, Galería Antigua Fábrica Noguera, Beceite (Teruel).

2006 Galería Von Eichenau, Berlín.

Sexta edición pequeños formatos, Galería Finestra – Estudio,Zaragoza.

2005 Galería Joan Planellas, Tossa de Mar (Gerona).

Nadalart, Les Quintanes Espai dárt, Llorenç del Penedès (Tarragona).

Esposición colectiva de Navidad, Estudio de interiorismo y diseño La Finestra, Zaragoza.

Por-no-grafías, Galería K-pintas, Zaragoza.

Expowater.com, Centro Cultural Aguirre, Cuenca.

2004 Tradición y vanguardia II, Museo de arte Contemporáneo SantoDomingo, Villa de Cifuentes (Guadalajara).

Expresiones plásticas, Galería Liceo, Guadalajara.

Magdalena art, Galería K-pintas, Zaragoza.


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2003 Matarranya art, Galería Antigua Fábrica Noguera, Beceite (Teruel).

Colectiva de Navidad, Galería Paz Feliz, Madrid.

2002 Colectiva de verano, Galería Beaskoa, Barcelona.Arte para todos, Galería Antigua Fábrica Noguera en apoyo a UNICEF, Beceite (Teruel).Colectiva de verano, Galería Paz Feliz, Madrid.

2001 Intuiciones artísticas, Instituto Egipcio de Estudios Islámicos, Madrid.Paseos por el arte, Escaparates del centro de Zaragoza.Artistas con narices. En apoyo a Payasos sin Fronteras, Zaragoza.

1998 Segunda Muestra de Alabastro en Aragón, Sala María Moliner,Zaragoza.

ESCULTURAS PÚBLICAS Hotel Tierra, fuente-escultura en el Hotel Tierra de Biescas (Huesca).Horizonte, diseño de escultura corporativa para las empresasEuroaragón y Navegando. Diversos enclaves en Zaragoza yMadrid.Gran itinere, escultura pública en el Parque Padre Querbes, Huesca.Multitud, diseño del Premio Ebrópolis a las buenas prácticasciudadanas, Zaragoza.Caminando, conjunto escultórico en Alcorcón (Madrid).Maternidad, escultura pública para fuente en Alcorcón (Madrid).

FERIAS DE ARTE

2009 Puro Arte. Primera Feria Internacional de Arte Contemporáneo,Vigo.Open Art Fair. Feria Internacional de Arte Contemporáneo,Utrecht.

2004 Wirksworth Festival. Festival Internacional de Arte Contemporáneo, Wirksworth (Inglaterra).

2003 Artexpo. Feria Internacional de Arte Contemporáneo, Barcelona.

2001 Dearte Actual. Primera Feria de Galerías Españolas, Madrid.

BIBLIOGRAFIA

Catálogos exposiciones indiviuales

En la encrucijada, Zaragoza, Caja Inmaculada, 2008.

FERNÁNDEZ PEÑA, Guillermo, Alonso Márquez: la lógica del(des)encuentro, en Alonso Márquez. Esculturas, Zaragoza, ColegioOficial de Arquitectos de Aragón, 2002.

GÓMEZ ASCASO, Alberto, Cuando la escultura se diluye en elsilencio de la poesia, en Alonso Márquez. Mínimos, Zaragoza,Ayuntamiento, 2011.

Catálogos de exposiciones colectivas

Artexpo. Feria Inernacional de Arte Contemporáneo, Barcelona, 2003.

Intuiciones artísticas, Madrid, Instituto Egipcio de Estudios Islámicos,2001.

Open Art Fair. Feria Internacional de Arte Contemporáneo, Utrecht,2009.

Zaragoza. Visión emocional de una ciudad, Zaragoza, Ayuntamientoe Ibercaja, 2011.

Periódicos y revistas

ANÓNIMO, María Teresa Baltasar i Alonso Márquez exposen lesseves pintures i escultures a l´espai Les Quintanes, El 3 de Vuit(2008, 3 octubre).

ANÓNIMO, Doble exposició a les Quintanes de Llorenç del Penedès,Diari del Baix Penedés (2008, 3 octubre).

ANÓNIMO, Equilibrio en hierro, 20 minutos (2006, 13 diciembre).

ANÓNIMO, Escultor y pintor + Espacio, Heraldo de Aragón (2004,10 junio).

ANÓNIMO, Nueva exposición de Alonso Márquez, Heraldo de Aragón(2010, 21 abril).

ANÓNIMO, Obras de Alonso Márquez, Heraldo de Aragón (2007,25 enero).

ANÓNIMO, Solos, GO!, 2 (2010, mayo).

ANÓNIMO, Ebrópolis convoca el premio a las buenas prácticasciudadanas, Ebrópolis noticias (2002, 16 junio).


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AZPEITIA, Ángel, Personajes y escenarios, Heraldo de Aragón(2002, 6 junio).

BERGES, Diana, Del hierro a la imagen de vanguardia, 20 minutos(2007, 8 enero).

DOMÍNGUEZ, Antonio, Alonso Márquez, El Periódico de Aragón(2006, 21 diciembre).

E. E. S., Obra de dos artistas aragoneses en Beceite, La comarcadel Matarraña (2004, diciembre).

E. P., Alonso expone sus esculturas en el Centro Tio Jorge, El Periódicode Aragón (1997, 11 enero).

GARCÍA, Mariano, Unos originales paseos por el arte, Heraldo deAragón (2001, 30 mayo).

GARCÍA PRATS, R., Alonso Márquez y Sísifo, Heraldo de Aragón(2010, 13 mayo).

MÁRQUEZ, Concha, Hitos. Revista semestral de la FundaciónConcha Márquez (2001, diciembre – 2002, julio).

MIRANDA, Julián, El curioso diálogo de Carmen Villa y AlonsoMárquez, El Punto de las artes (2001, 26 octubre).

MIRANDA, Roberto, Siete propuestas para reflexionar sobre elhombre y la materia, El Periódico de Aragón (2009, 22 febrero).

MIRANDA, Roberto, Javier Alonso Márquez: Solos, El Periódico deAragón (2010, 25 abril).

PERLA, María Pilar, A la búsqueda del nuevo humanismo, Heraldode Aragón (2002, 3 diciembre).

RODRÍGUEZ DOMÍNGUEZ, María Teresa, Casi volar, Joie de VivreOH LaLa Magazine (2006 – 2007, invierno).

RUESCA, Javier, + Espacio, Akí (2004, 26 septiembre).

TINTE, Juan Antonio, Pinturas de Paco Campos. Esculturas de A.Márquez, El Punto de las artes (2002, 18–24 octubre).

VALERO, Fernando, Iniciativas ciudadanas, El Periódico de Aragón(2002, 12 diciembre).


EXPOSICIÓN

Promueve y patrocinaAyuntamiento de Zaragoza

Área de Cultura, Educación, Medio Ambientey Participación Ciudadana

OrganizaServicio de Cultura

Unidad de Museos y Exposiciones

TítuloAlonso Márquez

Mínimos

EspacioTorreón Fortea

Período13 diciembre 2011 - 29 enero 2012

CATÁLOGO

EditaAyuntamiento de Zaragoza

Área de Cultura, Educación, Medio Ambientey Participación Ciudadana

Servicio de Cultura

TextoAlberto Gómez Ascaso

FotografíasAndrés Ferrer

ImpresiónArtes Gráficas conotrocolor

ISBN978-84-8069-565-7

Depósito legalZ-3847-11


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