BOZARMU SIC

Ensemble Ausonia04.04.2014MiniEMEnkErk | ÉglisE dEs MiniMEs

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Gelieve uit respect voor de artiesten en de muziek de stilte te bewaren. Schakel uw gsm of elektronisch uurwerk uit en hoest niet onnodig. Het is verboden te fotograferen, te filmen en opnames te maken.Pour les artistes et la musique, merci de respecter le silence. Veillez à éteindre téléphones portables, montres électroniques et à réprimer les toux. Il est interdit de photographier, filmer et enregistrer.

coproductie | coproduction

met de steun van | avec le soutien de

BOZARMUSIC

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EnSEmblE AuSonIA

Heinrich Ignaz Franz biber 1644-1704

Sonate VI (Christus in de olijfgaard | Christ dans le jardin des oliviers) lamentouit | extr. Rosenkranzsonaten

Johann Rosenmüller 1619-1694

Dritte lektion, zum Karfreitag (Derde lezing, voor Goede Vrijdag | Troisième lecture, pour Ven-dredi saint)uit | extr. Lamentationes Jeremiae

Johann Jakob Froberger 1616-1667

lamentation faite sur la mort très douloureuse de Sa majesté Impériale, Ferdinand le troisième

Heinrich Ignaz Franz biberSonate VII (De geseling | La flagellation) Allamanda Variatio Sarabanda Variatiouit | extr. Rosenkranzsonaten

Johann Rosenmüller Dritte lektion, zum Gründonnerstag (I) (Derde lezing, voor Witte Donderdag | Troisième lecture, pour Jeudi Saint)uit | extr. Lamentationes Jeremiae

Heinrich Ignaz Franz biberSonate VIII (De doornenkroon | la couronne d’épines) Sonata Guigue Doublesuit | extr. Rosenkranzsonaten

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nederlandse teksten, p. 4Textes français, p. 6Biografieën | Biographies, p. 9Gezongen teksten | Textes chantés, p. 10

Eb1 – barok in zakformaat | baroque de poche

matthias Weckmann 1616-1674

Toccata in e | en sol mineur

Johann RosenmüllerDritte lektion, zum Gründonnerstag (II) (Derde lezing, voor Witte Donderdag | Troisième lecture, pour Jeudi Saint)uit | extr. Lamentationes Jeremiae

Heinrich Ignaz Franz biberSonate IX (De kruisweg | le chemin de la croix) Sonata Courente Double Finaleuit | extr. Rosenkranzsonaten

Johann Jakob Froberger Plainte faite à londres pour passer la melancholie

Girolamo Frescobaldi 1583-1643

maddalena alla Croce (sonetto spirituale)

Heinrich Ignaz Franz biberSonate X (De kruisiging | La crucifixion) Praeludium Aria Variatiouit | extr. Rosenkranzsonaten

Concert zonder pauze | Concert sans pause

21:45 – Einde van het concert | Fin du concert

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Muziek voor de Passieweek

Muziek met een lijdensthema hoeft niet per se van een tekst voor-zien te zijn. Zo schreef Heinrich Ignaz Franz Biber zijn Rozenkranssonates vermoedelijk in 1776, voor uitvoering na afloop van kerkdiensten in de kathedraal van Salzburg. De sonates beschrijven elk een van de vijftien mysteriën van de rozenkrans: belangrijke gebeurtenissen uit het leven van Maria. Het Ensemble Ausonia speelt de vijf sonates die betrekking hebben op de lijdenstijd.

Voor elke sonate gebruikt Biber een andere stemming van de viool, een zogenaamde scordatura. Normaal gesproken is de viool in kwinten gestemd, maar met name in volksmuziek, ook die in Oostenrijk, was en is het verstemmen van de snaren heel gebruikelijk. Meestal wordt dat gedaan om makkelijker akkoorden op meerdere snaren tegelijk te kun-nen spelen. De scordatura-techniek van Biber maakt nieuwe klankkleuren mogelijk en combineert tonen die in de normale stemming onmogelijk samen te spelen zijn. In de sonates over de geseling en kruisiging van Christus is de stemming extreem hoog, waardoor het gepijnigde instru-ment de dramatische zeggingskracht vergroot. De delen van de sonates bevatten verschillende dans- en variatievormen. Biber hield zich niet aan de in die tijd in Italië courante vorm van de sonata da chiesa (kerksonate), die standaard uit vier delen bestaat (zoals bij Corelli), maar componeert in de stylus phantasticus. De Rozenkranssonates zijn tijdens Bibers leven niet in druk verschenen, maar overgeleverd in een manuscript waarin bij iedere sonate een gravure staat van het onderwerp waarover de sonate gaat.

In de Lamentaties van Johann Rosenmüller gaan stem en viool een dialoog aan. De stem zingt de tekst, en de viool speelt als het ware de gezongen woorden. De vocale schrijfwijze van Rosenmüller is nogal in-strumentaal en grillig en stelt hoge eisen aan de kunde van de zanger. De Lamentaties worden in het kerkelijk jaar tijdens de Goede Week gezongen en sluiten aan bij het lijdensthema.

ToElichTing

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Rosenmüller was Duitser, maar heeft het grootste gedeelte van zijn oeuvre in Venetië gecomponeerd. De invloed van zijn Venetiaanse colle-ga’s is natuurlijk overduidelijk, maar zijn stijl heeft altijd veel kenmerken behouden die van oorsprong Duits zijn. In de Lamentaties gaat hij echter, zoals uit de behandeling van stem en viool blijkt, een volkomen eigen weg. Het is opmerkelijke muziek die veel meer bekendheid verdient.

Verder klinkt werk van Johann Jakob Froberger en Girolamo Frescobaldi, de grote klaviervernieuwers van de zeventiende eeuw, die elkaar overigens goed gekend hebben. Froberger studeerde namelijk bij Frescobaldi in Rome, maar ook bij Louis Couperin in Parijs. In Frobergers Lamentation op de dood van keizer Ferdinand III en in de in Londen in een melancholische bui gecomponeerde Plainte horen we ook invloeden van de Franse luitstijl, met veel gebroken akkoorden en lange pauzes. Matthias Weckmann, van wie we een toccata horen, was een goede vriend van Froberger. Hij was voornamelijk werkzaam in Hamburg en Dresden en liet een prachtig oeuvre na dat sporen van Italiaanse invloed vertoont.

Marcel Bijlo

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Musique pour la semaine sainte

La musique n’a pas toujours besoin d’un texte pour aborder le thème de la passion. Heinrich Iganz Franz Biber a vraisemblablement écrit ses Rozenkranssonates (Sonates du rosaire) en 1776, dans le but de les inter-préter à la fin des services religieux dans la cathédrale de Salzbourg. Les sonates décrivent chacune l’un des quinze mystères du rosaire, au-tant d’événements importants ayant marqués la vie de la Vierge Marie. L’Ensemble Ausonia jouera cinq sonates en lien avec la Passion.

Pour chaque sonate, Biber accorde de manière différente les cordes du violon, c’est ce que l’on appelle la scordatura. De manière générale, le vio-lon est accordé en quintes, mais, et ceci principalement dans la musique populaire, et aussi dans celle de l’Autriche, l’accord des cordes était et est très différente. De manière généralement, l’utilisation de la scordatura permet de faciliter les doigtés pour réaliser certains accords. La scorda-tura de Biber permet de nouvelles couleurs sonores tout en combinant des sons qui seraient impossibles de jouer si l’instrument suivait l’accord habituel (par quinte). Dans les sonates consacrées à la flagellation et à la crucifixion, l’accord est extrêmement haut. Grâce à ce procédé, l’instru-ment « désaccordé » augmente l’éloquence dramatique. Les sonates sont articulées en plusieurs mouvements souvent en forme de danse ou de variations. Biber n’adhère pas à la forme très en vogue en Italie à cette époque, celle de la sonata da chiesa (sonate d’église) qui s’articulait nor-malement en quatre mouvements (comme chez Corelli). Il compose par contre dans le stylus phantasticus. Les Sonates du rosaire n’ont pas été pu-bliées du vivant du compositeur ; elles ont été transmises dans un manus-crit où chaque sonate se voit illustrée d’une gravure mettant en image le sujet de la sonate.

Dans les Lamentations de Johann Rosenmüller, le violon entre en dia-logue avec la voix. La voix chante le texte, et le violon joue pour ainsi dire les mots chantés. L’écriture vocale de Rosenmüller est plutôt ins-trumentale et capricieuse, et exige du chanteur de hautes exigences. Les Lamentations sont chantées durant l’année liturgique lors de la Semaine

clEf d'ÉcouTE

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sainte, et se rattachent au thème de la passion. Rosenmüller était alle-mand mais la plus grande partie de son œuvre a été composée à Venise. L’influence de ses collègues vénitiens est naturellement tout à fait fla-grante dans son œuvre, mais son style a toujours conservé de nombreuses caractéristiques de son origine allemande. Dans les Lamentations, il laisse libre cours à son style, comme en témoigne d’ailleurs le traitement qu’il accorde à la voix et au violon. Cette musique remarquable mérite d’être beaucoup plus connue.

Lors de ce concert, nous entendrons également des œuvres de Johann Jakob Froberger et Girolamo Frescobaldi, deux grands innovateurs du clavier au XVIIe siècle, qui se connaissaient très bien. Froberger a étudié à Rome aux côtés de Frescobaldi mais aussi à Paris avec Louis Couperin. Dans le Lamentation de Froberger écrite pour la mort de l’empereur Ferdinand III et dans la Plainte composée dans une humeur mélancolique à Londres, nous entendons aussi des influences directement issues du style brisé français (typique des luthistes) faisant la part belle aux accords brisés et aux longues pauses. Matthias Weckmann, dont l’Ensemble Ausonia jouera une toccata, était un grand ami de Froberger. Il a princi-palement été actif à Hambourg et à Dresde. Il nous a laissé un magnifique corpus qui dévoile des traces d’influence italienne.

Marcel Bijlo

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mira Glodeanu

Raquel Andueza © michal novak

Frederick Haas

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BiogrAfiEën | BiogrAPhiEs

Ensemble Ausonia raquel Andueza, sopraan | soprano Mira glodeanu, viool | violon frédérick haas, klavecimbel | clavecin James Munro, violone Jesús fernández Baena, luit | luth

NL • Belgisch barokensemble bestaande uit instrumentalisten en zan-gers, opgericht en geleid door klavecinist Frédérick Haas en violiste Mira Glodeanu. • Brengt muziek van de 17e en de 18e eeuw, trouw aan de his-torische uitvoeringspraktijk. Is steeds op zoek naar nieuwe expressiemo-gelijkheden van deze muziek. • Was te horen in het Centre de musique baroque de Versailles, op de barokfestivals van Ambronay en Pontoise, de Printemps des Arts in Nantes, BOZAR, het Festival van Vlaanderen, het Festival de Wallonie, het St. Petersburg International Early Music Festival... • 2006-07: productie van Bibers Rozenkranssonates in combi-natie met zang en dans uit het Nô-theater (in 2009 op dvd verschenen). Discografie omvat verder verschillende opnames van werk van François Francoeur (o.m. de opera Zélindor, roi des Sylphes) en de cd Jean-Philippe Rameau. Que les mortels servent de modèle aux dieux.

FR • Ensemble baroque belge regroupé autour d’instrumentistes et chanteurs, fondé et dirigé par le claveciniste Frédérick Haas et la vio-loniste Mira Glodeanu. • Répertoire : XVIIe et XVIIIe siècles, interprété sur instruments anciens. Toujours à la recherche de nouvelles possibi-lités expressives pour interpréter cette musique. • Concerts au Centre de musique baroque de Versailles, à BOZAR, lors des festivals baroques d’Ambronay et de Pontoise, du Printemps des Arts à Nantes, du Festival van Vlaanderen, du Festival de Wallonie, du St. Petersburg International Early Music Festival... • 2006-07 : production des Rozenkranssonates de Biber, combinées avec du chant et de la danse du Nô-theater (paru en DVD en 2009). • Discographie : différents enregistrements d’œuvres de François Francœur (e.a. l’opéra Zélindor, roi des Sylphes) et le CD Jean-Philippe Rameau. Que les mortels servent de modèle aux dieux.

• www.ensemble-ausonia.org

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gEzongEn TEksTEn | TExTEs chAnTÉs

Johann rosenmüller

dritte lektion, zum karfreitag (derde lezing, voor goede Vrijdag | Troisième lecture, pour Vendredi saint)uit | extr. Lamentationes Jeremiaetekst | texte: lamentations | lamentaties 5, 1-11

Recordare, Domine, quid acciderit nobis;

intuere et respice opprobrium nostrum.

Hæreditas nostra versa est ad alienos,

domus nostræ ad extraneos.Pupilli facti sumus absque patre,matres nostræ quasi viduæ.

Aquam nostram pecunia bibimus;

ligna nostra pretio comparavimus.

Cervicibus nostris minabamur,lassis non dabatur requies.

Ægypto dedimus manum et Assyriis,

ut saturaremur pane.Patres nostri peccaverunt, et

non sunt :et nos iniquitates eorum

portavimus.

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nl fr

Gedenk, Heer, wat ons is overkomen,

merk toch op, zie onze smaad.Ons eigen land is de vreemdeling

toegevallen,ons bezit de buitenlander.Wij zijn wezen zonder vader,

onze moeders zijn weduwe geworden.

We moeten betalen om ons eigen water te drinken,

en ons hout moeten we kopen.

We worden op de nek gezeten, we worden afgebeuld,

ons wordt geen rust gegund.

We zochten steun bij Egypte,vroegen Assyrië om voedsel.

Onze voorouders hebben gezondigd; zij zijn er niet meer,

nu dragen wij hun schuld.

Souviens-toi, Seigneur, de ce qui nous est arrivé,

regarde et vois notre opprobre !Notre héritage a passé à

des étrangers,nos maisons à des inconnus.Nous sommes orphelins,

sans père ;nos mères sont comme

des veuves.À prix d’argent nous buvons

notre eau,notre bois, il nous faut le payer.

Le joug est sur notre cou, nous sommes persécutés :

nous sommes à bout, et pour nous pas de répit.

Nous tendons la main à l’Égypte,à Assur pour nous rassasier

de pain.Nos pères ont péché : ils ne

sont plus ;et nous, nous portons

leurs fautes.

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Servi dominati sunt nostri :non fuit qui redimeret de

manu eorum.In animabus nostris afferebamus

panem nobis,a facie gladii in deserto.Pellis nostra quasi clibanus

exusta est,a facie tempestatum famis.Mulieres in Sion humiliaverunt,et virgines in civitatibus Juda.Jerusalem, Jerusalem, convertere

ad Dominum Deum tuum.

BozarMEMBER_Music2012_HR_NEW1.pdf 1 21/09/12 12:57

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Slaven heersen over ons,en niemand die ons uit hun

greep verlost.Bedreigd vanuit de woestijn

halen we de oogst binnen,met gevaar voor eigen leven.Onze huid gloeit als een oven,door de koorts van de honger.Vrouwen hebben ze verkracht

in Sion,meisjes in de steden van Juda.Jeruzalem, Jeruzalem, bekeert u

tot de Heer uw God.

Des esclaves dominent sur nous,nul ne nous délivre de leur main.Au péril de nos vies nous

rapportons notre painen affrontant l’épée du désert.Notre peau comme un four

est brûlante,à cause des ardeurs de la faim.Ils ont violé des femmes

dans Sion,des vierges dans les villes

de Juda.Jérusalem, Jérusalem, retourne-toi

vers ton Seigneur Dieu.

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Johann rosenmüller

dritte lektion, zum gründonnerstag (i & ii)(derde lezing, voor Witte donderdag | Troisième lecture, pour Jeudi saint)uit | extr. Lamentationes Jeremiaetekst | texte: lamentaties | lamentations 3, 1-9

Aleph. Ego vir videns paupertatem meam

in virga indignationis ejus.Aleph. Me minavit, et adduxit in

tenebras,et non in lucem.Aleph. Tantum in me vertit et

convertitmanum suam tota die.Beth. Vetustam fecit pellem meam

et carnem meam;contrivit ossa mea.Beth. Ædificavit in gyro meo, et

circumdedit mefelle et labore.Beth. In tenebrosis collocavit me,ut non egrediar; aggravavit

compedem meum.Ghimel. Sed et cum clamavero, et

rogavero,exclusit orationem meam.Ghimel. Conclusit vias meas

lapidibus quadris;semitas meas subvertit.Jerusalem, Jerusalem, convertere

ad Dominum Deum tuum.

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Aleph. Ik ben de mens die te lijden heeft

onder de stok van zijn toorn. Aleph. Hij leidt mij en voert mij – in een lichtloos duister.Aleph. Tegen mij heft hij zijn

hand op,steeds opnieuw, dag na dag.Beth. Mijn vlees en mijn huid

doet hij wegteren,en al mijn botten breekt hij.Beth. Hij sluit mij in en

omringt memet gif en tegenspoed.Beth. Hij laat mij in duisternis

wonen,ik kan er niet uit; zwaar zijn mijn

bronzen ketenen.Ghimel. Al schreeuw ik en roep ik

om hulp,hij wil mijn gebed niet horen.Ghimel. Hij verspert mij de weg

met rotsblokken,mijn paden maakt hij krom.Jeruzalem, Jeruzalem, bekeert u

tot de Heer uw God.

Aleph. Je suis l’homme qui a connu la misère,

sous la verge de sa fureur.Aleph. C’est moi qu’il a conduit

et fait marcher dans la ténèbre et sans lumière.Aleph. Contre moi seul, il tourne

et retourne sa main tout le jour.Beth. Il a consumé ma chair et ma

peau,rompu mes os.Beth. Il a élevé contre moi des

constructions, cerné ma tête de tourment.Beth. Il m’a fait habiter dans les

ténèbres,et je ne puis sortir ; il a rendu

lourdes mes chaînes.Ghimel. Quand même je crie et

j’appelle, il arrête ma prière.Ghimel. Il a barré mes chemins

avec des pierres de taille, obstrué mes sentiers.Jérusalem, Jérusalem, retourne-toi

vers ton Seigneur Dieu.

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girolamo frescobaldi

Maddalena alla croce (sonetto spirituale)

A pié della gran croce, in cui languiva

Vicino a morte il buon Gesù spirante,

Scapigliata cosi pianger s’udivaLa sua fedele addolorata Amante;

E dell’humor che da begli occhi usciva.

E dell’or dela chioma ondosa errante

Non mandò mai da che la vita è viva

Perle ed oro più bel, l’India, o l’Atlante.

‘Come far’, dicea, `lassa, o Signor mio.

Puoi senza me quest’ultima partita?

Come, morendo tu, viver poss’io?

Che se morir pur vuoi, l’anima unita

Ho teco (Tu sai, mio Redentor, mio Dio)

Però teco aver deggio e morte e vita.

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Au pied de la grande croix, à laquelle pendait,

languissant et soupirant, le bon Jésus,

l’on entendit pleurer, les cheveux incultes,

son fidèle Amant, toute affligée.

Jamais, depuis que la vie est vivante,

l’Inde ou l’Atlantique n’ont envoyé de plus belles perles ou d’ouvrages d’or

que ses larmes qui s’échappent de ses beaux yeux,

que l’or de sa chevelure ondulante et errante.

« Comment faire », disait-elle, « je suis lasse, ô mon Seigneur.

Peux-tu sans moi partir?Comment, pendant que Toi tu

meurs, puis-je encore vivre ? »

« Si néanmoins tu veux mourir, mon âme est unie

à toi (Tu le sais, mon rédempteur, mon Dieu),

c’est pourquoi je me hâte de partager avec toi, et la vie et la mort.

Aan de voet van het grote kruis, waaraan kwijnend,

de dood nabij, de goede Jezus hing,

hoorde men de klaagzang van zijn trouwe minnares,

diep bedroefd en de haren verward;

en nooit, sinds het leven levend is,

stuurde India of de Oceaan mooiere parels en goud,

dan het vocht dat uit die mooie ogen vloeide,

en het goud van die dwalende gegolfde haardos.

Hoe kun je, wee mij, zei ze, oh mijn Heer,

je laatste adem uitblazen zonder mij?

Hoe kan ik, terwijl jij sterft, nog leven?

Want als je dan toch wilt sterven, mijn ziel is verenigd

met de jouwe (dat weet je, mijn Redder, mijn God)

daarom betaamt het mij leven en dood met jou te delen.

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Wij danken onze partners voor hun steun | nous remercions nos partenaires

pour leur soutien | We thank our partners for their support

Overheidssteun | Soutien publicFederale Regering | Gouvernement Fédéral• Diensten van de Eerste Minister, Cel algemene beleids-coördinatie | Services du Premier Ministre, Cellule de coordination générale de la politique • Federale verheidsdienst Mobiliteit en Vervoer - Directie Vervoerinfra-structuur | Service public fédéral Mobilité et Transports - Direction Infrastructure de Transport • Diensten van de Vice-Eerste Minister en Minister van Financiën, Beleidscel financiën | Services du Vice-Premier Ministre et Ministre des Finances, Cellule stratégique finances • Diensten van de Vice-Eerste Minister en Minister van Begroting en Consumentenzaken, Beleidscel begroting | Services de la Vice-Première Ministre et Ministre du Budget et de la Protection de la Consommation, Cellule stratégique budget • Diensten van de Minister van Buitenlandse Zaken | Services du Ministre des Affaires étrangères • Diensten van de Minister van Buiten-landse Handel | Services du Ministre du Commerce extérieur • Diensten van de Minister van Ontwikkeling-samenwerking | Services du Ministre de la Coopération au Développement • Diensten van de Minister van Ambtenarenzaken, Maatschappelijke Integratie, Grootstedenbeleid en Gelijke Kansen | Services du Ministre de la Fonction publique, de l’Intégration sociale, de la Politique des grandes villes et de l’égalité des chances • Diensten van de Staatssecretaris van overheidsbedrijven, toegevoegd aan de Minister van Begroting | Servi-ces du Secrétaire d’état des Entreprises publiques, adjoint au Ministre du Budget • Nationale Loterij | Loterie Nationale • Nationale Bank van België | Banque Nationale de Belgique

Vlaamse Gemeenschap• Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en Brussel• Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en media & Coördinatie Brussel

Communauté Française• Cabinet de la Ministre-Présidente, en charge de l’enseignement obligatoire et de la promotion sociale• Cabinet de la Ministre de la Culture, de l’Audiovisuel et de la Jeunesse-Direction générale de la Culture, Service de la Musique

Brussels Hoofdstedelijk Gewest | Région de Bruxelles-Capitale• Kabinet van de Minister-President, belast met Plaatselijke besturen, Ruimtelijke ordening, Monumenten en landschappen, Stadsvernieuwing, Huisvesting, Openbare netheid, Buitenlandse handel, Ontwikkelingssamen-werking | Cabinet du Ministre-Président, en charge des Pouvoirs locaux, de l’Aménagement du territoire, des Monuments et sites, de la Rénovation urbaine, du Logement, de la Propreté publique, du Commerce extérieur, de la Coopération au Développement • Kabinet van de Minister-, belast met Financiën, Begroting, Externe betrekkingen, Informatica | Cabinet du Ministre, en charge des Finances, du Budget, des Relations extérieu-res, de l’Informatique • Kabinet van de Minister van Mobiliteit en Openbare werken | Cabinet du Ministre de la Mobilité et des Travaux publics • Kabinet van de Staatssecretaris, belast met Huisvesting en Stedenbouw | Cabinet du Secrétaire d’état, en charge du Logement et de l’Urbanisme • Kabinet van de Staatssecretaris van Openbare netheid en van Monumenten en Landschappen | Cabinet du Secrétaire d’état, en charge de la Propreté publiquet et des Monuments et Sites

Vlaamse Gemeenschapscommissie• Kabinet van de Minister van Mobiliteit en Openbare Werken – Directie Cultuur

Internationale partners | Partenaires internationauxBarbican Centre London • BOZAR Brussels • Cité de la musique Paris • Calouste Gulbenkian Foundation Lisbon • Casa da Música Porto • Het Concertgebouw Amsterdam • Festspielhaus Baden-Baden • Kölner Philharmonie • Laeiszhalle Elbphilharmonie Hamburg • L’Auditori Barcelona • Megaron • The Athens Concert Hall • Musikverein Wien • Palace of Arts – Budapest • Palau de la Música Catalana • Philharmonie Luxembourg • Stockholms Konserthus • Théâtre des Champs-Elysées Paris • The Sage Gateshead • Town Hall & Symp-hony Hall Birmingham • Wiener Konzerthaus • Paleis voor Schone Kunsten Brussel | Palais des Beaux-Arts de Bruxelles

Buitenlandse overheidssteun | Aides publiques étrangèresAmbassades en Permanente vertegenwoordigingen | Ambassades et Représentations permanentesAlliance Française • British Council • Canada • China | Chine • Det Danske Kulturinstitut • Duitsland | Alle-magne • Finnish Cultural Institute for Benelux • Frankrijk | France • Goethe Institut • Groot-Brittannië | Grande-Bretagne • ICCR (Indian Council for Cultural Relations) • Istituto Italiano di Cultura • Instituto Cervantes • Louvain Institute for Ireland in Europe • Magyar Kulturàlis Intézet-Brüsszel (Hongarije | Hongrie) • Nederland | Pays-Bas • Österreichisches Kulturforum Brüssel • Porticus/Benevolentia • Tsjechisch Centrum | Centre tchè-que • Vertretung Baden-Württemberg bei der EU – Vertretung des Freistaates Bayern bei der EU • Vlaams-Nederlands Huis • USA

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Hazevoets • De Heer en Mevrouw Pieter Heering • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Monsieur et Madame Philippe le Hodey • De Heer Xavier Hufkens • De Heer † en Mevrouw Bonno H. Hylkema • Monsieur Michel Isralson • Monsieur Fernand Jacquet • Monsieur Maxime Jadot • Barones Janssen • Baron et Baronne Paul-Emmanuel Janssen • Monsieur et Madame Mathieu Janssens van der Maelen • Madame Patricia de Jong • Madame Elisabeth Jongen • De Heer en Mevrouw Martin Kallen • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Claude Kandiyoti • Monsieur Pierre Klees • Monsieur Peter Klein et Madame Susanne Hinrichs • Dr. Klaus Körner • Monsieur Charles Kramarz • Madame Jean-Jacques Kreglinger • Monsieur et Madame Charles Kriwin • Monsieur Peter Kronschnabl • Monsieur et Madame Remmert Laan • Monsieur et Madame Antoine Labbé • Madame Marleen Lammerant • Monsieur Marc L. Landeau • Mademoiselle Alexandra et Monsieur Ludovic van Laethem • Monsieur et Madame Francis-Charles Lang • Madame Brigitte de Laubarede • Comte Jean-Pierre de Launoit • Comte Bernard de Launoit • Chevalier et Madame Laurent Josi • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur † et Madame Henri Lederhandler • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Laurent Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur Mark Le Jeune • Monsieur et Madame Gérald Leprince Jungbluth • Madame Dominique Leroy • De Heer en Mevrouw Thomas Leysen • Madame Véronique Lhoist † • Madame Florence Lippens • Madame Daphné Lippitt • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur Manfred Loeb • Comte et Comtesse Jean-Baptiste de Looz-Corswarem • Monsieur et Madame Thierry Lorang • De Heer Peter Maenhout • Madame Oscar Mairlot • Monsieur Jean-Pierre Marchant • Monsieur et Madame Jean-Pierre Mariën • De Heer en Mevrouw Frederic Martens • Monsieur et Madame Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • Monsieur et Madame Etienne Mathy • Monsieur et Madame Paul van der Meerschen • Monsieur et Madame Olivier Merveilleux du Vignaux • De Heer en Mevrouw Frank Monstrey-Noé • Jonkheer en Jonkvrouw Philippe Moorkens • Madame Jean Moureau-Stoclet • De Heer en Mevrouw Harold Naessens • Comtesse Eric de Nazelle • Madame Nelson • De Heer Olivier A. Onghena -‘t Hooft • De Heer en Mevrouw Robert van Oordt • Mevrouw Thérèse Opstal • Monsieur Laurent Pampfer • Comte et Comtesse Renaud du Parc Locmaria • Monsieur et Madame Jean Pelfrene-Piqueray • Monsieur et Madame Peninon • Monsieur et Madame Olivier Périer • Monsieur Frédéric Peyré • Madame Florence Pierre • De Heer Kris Pierreux • Madame Marie-Caroline Plaquet • Madame Suzanne de Potter • Mevrouw Anna Potters • Monsieur et Madame André Querton • Madame Hermine Rédélé Siegrist • Monsieur William Roelants de Stappers • Monsieur et Madame Jean-Rémy Roussel • Monsieur et Madame Jean Russotto • Monsieur et Madame de Saint-Rapt • Monsieur et Madame Samir Sabet d’Acre • Monsieur et Madame Frederic Samama • Mevrouw Anne-Marie Saquet • Monsieur Jean-Pierre Schaeken-Willemaers • De Heer Remy Schepens en Mevrouw Laureys • Monsieur Adrien de Schietere de Lophem • Monsieur Eric-Emmanuel Schmitt • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Madame Ingrid Schwaiger • Chevalier et Madame Alec de Selliers de Moranville •

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NL BOZAR is blij dat je erbij was. Heb je genoten van deze muziek? Dan hebben we enkele suggesties voor je.

FR BOZAR est heureux de vous accueillir à ce concert. Cette musique vous a plu ? Alors nous avons pour vous quelques suggestions.

onZE SuGGESTIES | noS SuGGESTIonSStel je eigen à la carte-programma samen en geniet

Composez votre saison À la carte et profitez de -20 %• WoE | MEr 30.04.2014 – 20:00

stile Antico Muziek van de beste Engelse componisten uit de renaissance, waaronder Byrd, Tallis en Gibbons. | Un programme tout anglais, signé des meilleurs compositeurs de la Renaissance, parmi lesquels Byrd, Tallis ou Gibbons.

• MAA | lun 19.05.2014 – 20:00kenneth Weiss, klavecimbel | clavecinEen concert met Engelse muziek uit de 16e en de 17e eeuw. Pure schoonheid! | Un concert entièrement dédié au répertoire anglais des XVIe et XVIIe siècles. De la pure beauté !

• din | MAr 27.05.2014 – 20:30ricercar consort – Philippe Pierlot, leiding en viola da gamba | direction et viole de gambe - céline scheen, sopraan | soprano - sophie gent, viool | violon - Julien léonard, viola da gamba | viole de gambe - françois guerrier, klavecimbel | clavecinTijdens dit concert ontdek je enkele vocale pareltjes van de hand van Rameau. | Découvertes de petits trésors vocaux intimes, signés Rameau !

• WoE | MEr 04.06.2014 – 20:00Jean-Philippe Merckaert, orgel | orgueEen keur aan werken van Liszt, Saint-Saëns, Wagner en Mendelssohn in transcripties voor ‘de koning der instrumenten’. | Un échantillon d’œuvres signées Liszt, Saint-Saëns, Wagner et Mendelssohn dans diverses transcriptions pour « le roi des instruments ».

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