Van Gogh. Stillleben – Pressemappe...Van Gogh Museum in Amsterdam als authentisches Werk Van Goghs...

Kommunikation Achim Klapp, Marte Kräher

Museum Barberini Humboldtstr. 5-6 14467 Potsdam, Germany

T +49 331 236014 305 / 308 [email protected] www.museum-barberini.com

Van Gogh. Stillleben Pressekonferenz 24. Oktober 2019, 11 Uhr Podium:

• Ortrud Westheider, Direktorin, Museum Barberini • Michael Philipp, Kurator der Ausstellung, Museum Barberini • Lisette Pelsers, Direktorin, Kröller-Müller Museum, Otterlo,

Niederlande Im Anschluss an die Pressekonferenz findet ein gemeinsamer Rundgang durch die Ausstellung statt. Inhaltsverzeichnis der Pressemappe:

• Pressemitteilung • Kapitel der Ausstellung • Daten und Fakten • Ausstellungskatalog • Veranstaltungs- und Vermittlungsprogramm • Pressephotos • Presseinformation zur Sammlungspräsentation Künstler aus der DDR

Die digitale Version der Pressemappe auf dem Stick enthält zusätzlich:

• Ausstellungskatalog (pdf) • Programmheft • Ausstellungsflyer • Raumplan • Flyer zum Symposium Impressionismus in Russland • Jahresvorschau 2020

W-LAN Netz: Barberini_Gast, ohne Passwort Bildmaterial finden Sie zum Download unter: www.museum-barberini.com/presse/




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Pressemitteilung Potsdam 24. Oktober 2019 Van Gogh. Stillleben 26. Oktober 2019 bis 2. Februar 2020 „Stillleben sind der Anfang von allem“, sagte Van Gogh im Winter 1884/85. Die Ausstellung Van Gogh. Stillleben untersucht den experimentellen und wegweisenden Charakter, den Vincent van Gogh (1853–1890) seinen Stillleben beimaß. Jetzt wird erstmals die Bedeutung dieses Genres in seinem Werk gewürdigt. In Stillleben hat der Künstler Singularität errungen: Sie waren das geeignete Medium für sein Ringen um die Ausdruckskraft der Farbe. Van Goghs künstlerische Entwicklung zeigt sich im andauernden Experimentieren in den Stillleben. Hier hat er die Moderne vorgedacht, ohne auf die Bedeutung zu verzichten, die sie in der niederländischen Kunst seit dem 17. Jahrhundert hatten. So entstand eine emblematisch-existentielle Malerei, deren Energie bis heute ausstrahlt. Über 170 Stillleben hat Van Gogh in dem einen Jahrzehnt seines künstlerischen Schaffens von 1881 bis zu seinem Tod 1890 gemalt. Das Genre Stillleben bot ihm einen dankbaren Einstieg in die Malerei und wurde zu seinem Experimentierfeld zur Erprobung malerischer Mittel und Möglichkeiten. Seine Reaktion auf den Impressionismus, den Van Gogh in Paris zwischen 1886 und 1888 kennenlernte, zeigt sich in den Stillleben ebenso wie seine Verarbeitung von Einflüssen japanischer Farbholzschnitte. Gerade die Entwicklung zu einem immer freieren, intensiveren Umgang mit Farbe lässt sich anhand der Stillleben nachvollziehen. Die von Dr. Michael Philipp, Chefkurator des Museums Barberini, verantwortete Ausstellung Van Gogh. Stillleben zeigt die künstlerische Entwicklung des Malers anhand einer repräsentativen Auswahl von 27 Gemälden. Sie durchmisst das gesamte Œuvre des Künstlers von den in dunklen Erdtönen gehaltenen Studien des Frühwerks der Jahre 1881 bis 1885 bis zu den in leuchtenden Farben gemalten Obst- und Blumenstillleben, die in den letzten Lebensjahren in Arles, Saint-Rémy und Auvers entstanden sind. In Zusammenarbeit mit dem Kröller-Müller Museum, Otterlo, und dem Van Gogh Museum, Amsterdam. Unter der Schirmherrschaft des Botschafters des Königreichs der Niederlande in Deutschland, S. E. Wepke Kingma




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Kapitel der Ausstellung Die Ausstellung Van Gogh. Stillleben zeichnet die entscheidenden werkgeschichtlichen und biographischen Etappen des Malers nach und veranschaulicht anhand einer repräsentativen Auswahl von 27 Gemälden die Bedeutung, die die Stillleben für seinen künstlerischen Werdegang hatten. Den Haag und Nuenen, 1881–1885 Vincent van Gogh war bereits 27 Jahre alt, als er sich im August 1880 der Kunst zuwandte. Nachdem er ein Jahr mit Zeichenübungen im Selbststudium verbracht hatte, begann er im Winter 1881 mit Ölmalerei. Unterricht erhielt er in Den Haag von seinem angeheirateten Cousin Anton Mauve, einem angesehenen Maler der Haager Schule. „Mauve hat mich gleich vor ein Stillleben aus einem Paar alter Klompen & anderen Gegenständen gesetzt & und so konnte ich mich an die Arbeit machen“, schrieb Van Gogh Anfang Dezember 1881 an seinen Bruder Theo. Stillleben boten einen dankbaren Einstieg in die Malerei. Zu den ersten Gemälden Van Goghs gehört Stillleben mit Kohl und Klompen. Anders als in der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts, als Stillleben häufig der Darstellung von Pracht und Exotik oder der Vermittlung einer bestimmten Aussage durch Symbole dienten, verwendete Van Gogh einfache und alltägliche Dinge sowie ländliches Obst und Gemüse. Er beschränkte seine Palette auf wenige gedämpfte Farben, hauptsächlich unterschiedliche Brauntöne, teilweise mit Rot oder Grün gemischt. Ging es ihm zunächst um das räumliche Verhältnis der Dinge zueinander, um Form und Perspektive, so beschäftigte ihn bald der Einsatz von Farbe: Unter dem Eindruck der Bücher Les artistes de mon temps (1876) von Charles Blanc und Du dessin et de la couleur (1883) von Félix Bracquemond, das er mehrmals las, begann Van Gogh im Herbst 1885 mit Farbkontrasten und -nuancen als Gestaltungsmitteln zu experimentieren. Studien wie Stillleben mit Äpfeln und Kürbissen dienten, wie Van Gogh Ende September 1885 an seinen Bruder schrieb, dem „Modellieren mit verschiedenen Farben“. Auch die Naturliebe des Malers fand Ausdruck in seinen Stillleben. Van Gogh besaß eine Sammlung von Nestern zahlreicher Vogelarten, die er – ebenso wie ausgestopfte Vögel – in seinem Atelier in Nuenen aufbewahrte. Das Motiv, zumeist mit Gelege, war in den niederländischen Stillleben des 17. und 18. Jahrhunderts weit verbreitet. Allerdings war es immer Teil eines größeren Arrangements aus Blumen in einer Vase, häufig auch mit unterschiedlichen Tieren. Erst Van Gogh zeigte ein Vogelnest als einzigen Gegenstand eines Gemäldes. Diese Bilder haben eine sinnbildliche Bedeutung. Wenige andere Motive könnten nachdrücklicher Nachkommenschaft und Geborgenheit




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symbolisieren. Dass zumindest letzterer Gedanke auch Van Gogh bei seinen Darstellungen der Vogelnester bewegte, zeigt ein Brief an seinen Bruder. Auf einer beigefügten Skizze eines einzelnen Vogelnests in einem Baum notierte er: „la nichée et les nids [die Brut und die Nester], die liegen mir am Herzen – vor allem die Menschennester, diese Hütten auf der Heide und ihre Bewohner“. Paris, 1886–1888 Mit seinem Umzug nach Paris Ende Februar 1886 ließ Van Gogh die Niederlande und damit auch das von erdigen, dunklen Tönen bestimmte Kolorit und die Themen aus der bäuerlichen Lebenswelt hinter sich. Innerhalb der zwei Jahre seines Aufenthaltes in der französischen Hauptstadt gelangte er zu einer helleren, reicheren Palette und einem individuellen Stil. Dieser künstlerische Durchbruch bereitete sich in seinen Blumenstillleben vor. Mehr als 30 davon schuf Van Gogh in seinem ersten Pariser Sommer. Diese Motive gaben ihm auch die Möglichkeit, im großstädtischen Umfeld seine Verbundenheit mit der Natur aufrechtzuerhalten. Anregungen erhielt Van Gogh von den Blumenstillleben zeitgenössischer Maler, deren Werke er in Paris erstmals sah. Der von ihm am meisten bewunderte war Adolphe Monticelli. Von ihm inspiriert experimentierte Van Gogh mit dunklen, farbigen Hintergründen und pastosem Farbauftrag. Paris war nicht nur das Zentrum des europäischen Kulturschaffens, sondern auch eine Metropole der Gartenkultur, in der sich die Leidenschaft für Blumen auf alle gesellschaftlichen Kreise erstreckte. Öffentliche Parks wie der Jardin du Luxembourg oder der Voyer d’Argenson im nahegelegenen Asnières waren bei den Parisern beliebt, und Van Gogh malte dort ebenso Ansichten wie von den damals noch bestehenden Gärten in Montmartre. Das Stillleben Rosen und Pfingstrosen könnte auf einen Impuls durch ein Blumenstillleben von Édouard Manet zurückgehen. Es entstand im Juni 1886, im selben Monat als Van Gogh Manets Pfingstrosen in einer Vase von 1864 sah. Noch zwei Jahre später schwärmte Van Gogh in einem Brief an seinen Bruder Theo von der freien Malweise „in vollem, solidem Impasto“ dieses Bildes. Wie die Impressionisten, deren achte Ausstellung im Mai 1886 er besuchte, las auch Van Gogh das Buch Grammaire des arts du dessin von Charles Blancs über das Gesetz der Simultankontraste. Es besagt, dass sich die Wirkung der auf dem Farbkreis gegenüberliegenden Farben gegenseitig verstärkt, wenn sie unmittelbar nebeneinander platziert sind. Blumen boten mit dem Kolorit ihrer Blüten einen natürlichen Fundus kräftiger Farben, die sich leicht und beliebig kombinieren ließen. Zum Eindruck impressionistischer Flüchtigkeit gesellt sich




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in Van Goghs Pariser Blumenstillleben bereits auch ein expressives Moment. Mit der Sichtbarkeit des Pinselstrichs ging es ihm auch um die künstlerische Handschrift. Ungewöhnlich ist das Format des Stilllebens mit Wiesenblumen und Rosen, das im Museum Barberini gezeigt wird: Mit einer Größe von 100 x 80 cm zählt diese Arbeit zu den größten Stillleben Van Goghs überhaupt – größer noch als seine Sonnenblumen. Es ist eine Huldigung an den Sommer und vielleicht auch ein traditionelles Memento mori als Mahnung an die Vergänglichkeit des Lebens, ist doch die üppige Farben- und Blütenpracht der Wiesenblumen nur von kurzer Dauer. Sicher aber dürfte ihn die signalhaft leuchtende Farbe interessiert haben. Claude Monet hatte dieser Blume in Landschaftsdarstellungen wie Mohnfeld (1873, Musée d’Orsay, Paris) kurz zuvor gehuldigt. Das Gemälde Vase mit Mohnblumen aus dem Wadsworth Atheneum in Hartford wurde erst jetzt nach umfangreichen Untersuchungen im Van Gogh Museum in Amsterdam als authentisches Werk Van Goghs bestimmt. Es wird hier erstmals nach dieser Zuschreibung ausgestellt und kann mit dem motivverwandten Stillleben mit Wiesenblumen und Rosen verglichen werden. Zu den wichtigsten künstlerischen Entdeckungen Van Goghs in Paris gehörten neben japanischen Farbholzschnitten die Werke der Impressionisten und Neoimpressionisten, die er im Frühsommer 1886 kennenlernte. Auch wenn er sich keiner dieser Richtungen zugehörig fühlte, bezog er wichtige Anregungen aus der Auseinandersetzung mit diesen aktuellen Strömungen. Mit Paul Signac, einem der Begründer des Pointillismus, war er im Frühjahr 1887 in Asnières zum Malen unterwegs, wo das erweiterte Stillleben Restaurant-Interieur entstand. Aus diesen pointillistischen Versuchen entwickelte Van Gogh seine markante, dynamische Pinselschrift aus langen, kräftigen, nebeneinandergesetzten Strichen, die zum Merkmal seines Stils wurde. Er begann, die Umgebung der Objekte in seinen Stillleben zu beleben. Zunächst nutzte Van Gogh die aufwendige Gestaltung einer Tapete im Hintergrund, um Komplementärkontraste von Rot und Grün, Blau und Orange zu setzen. Die Farbe ist bei Karaffe und Teller mit Zitrusfrüchten an vielen Stellen so dünn aufgetragen, dass die Leinwand noch durchscheint, was den zarten Eindruck des Bildes verstärkt. Das Volumen der Zitronen deutete Van Gogh mit feinen Schraffuren an, anstatt es aus der Farbe heraus zu modellieren. Bei den im Anschluss entstandenen Obst-Stillleben wird der Untergrund, der die locker verstreuten Objekte trägt, durch die gegeneinandergesetzten Schraffuren optisch zum Pulsieren gebracht. In Trauben, Zitronen, Birnen und Äpfel




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autonomisierte Van Gogh den Bildraum, indem er auf die illusionistische Dreidimensionalität verzichtete. Auch in Paris dachte Van Gogh an emblematische Deutungsmöglichkeiten und übertrug sie in die Moderne. Die ungewöhnliche Kombination der Gegenstände auf dem Stillleben mit Gipsstatuette, aber auch die deutlich lesbaren Buchtitel weisen darauf hin, dass Van Gogh eine symbolische Aussage treffen wollte. In den Romanen Germinie Lacerteux (1864) der Brüder Edmond und Jules de Goncourt und Bel-Ami (1885) von Guy de Maupassant, Schlüsselwerken des literarischen Naturalismus, geht es um Verderben oder Erfolg bei Liebschaften. Auch die Statuette der Venus und die ihr als Attribut seit der Antike zugeordnete Rose weisen auf das Thema Liebe. Arles, 1888–1889 Nach seiner Ankunft in Arles im Februar 1888 beschäftigte sich Van Gogh, fasziniert vom südlichen Frühling der Provence, mit Landschaftsdarstellungen. In wenigen Stillleben trieb er seine formalen Experimente mit Farbe und Faktur weiter voran. Sein langjähriges Bestreben, ein Gemälde nur in gelben Farben zu gestalten, verwirklichte er in den Sonnenblumen. Vincent van Goghs Sonnenblumen sind die berühmtesten Stillleben der Kunstgeschichte. Er malte im August 1888 vier Versionen, im Januar des folgenden Jahres drei weitere. Die erhaltenen Fassungen befinden sich heute im Van Gogh Museum in Amsterdam, in der National Gallery in London, in der Neuen Pinakothek der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in München, im Philadelphia Museum of Art, im Sompo Japan Nipponkoa Museum of Art in Tokio sowie in einer Privatsammlung – kein Museum wird diese Ikonen der Malerei jemals auf Reisen schicken. Die Ausstellung Van Gogh. Stillleben präsentiert mehrere Werke aus dem unmittelbaren Kontext der Stillleben mit Sonnenblumen. Darunter das Stillleben Korb mit Zitronen und Flasche, das als Experiment in monochromer Malerei gilt – ein von Van Gogh lange angestrebtes Verfahren. Die Fläche der Tischdecke, die Struktur des Korbes und der Körper der Zitronen sind mit verschiedenen Gelbabstufungen formuliert. Die Sonnenblumen bereitete auch die gleichzeitig entstandene Vase mit Zinnien vor. Wie in zahlreichen Blumenstillleben aus seinem ersten Sommer in Paris präsentierte Van Gogh den Blumenstrauß vor einem monochromen, tiefdunklen Hintergrund, der die hellen Farben der Blüten zum Leuchten bringt. Die Kompaktheit der Blüten und die unmittelbare Nahsicht verleihen dem Strauß etwas Monumentales. Das Kompositionsschema entspricht dem der Sonnenblumen.




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Van Gogh ging es nicht nur um die Wiedergabe der Dinge, sondern darum „der Natur und den Gegenständen Leidenschaft zu verleihen“ (Antonin Artaud). Er wählte mehrfach Objekte aus, die stellvertretend für den Künstler stehen und von seiner Identifikation mit den Bildern zeugen. Auch das Stillleben mit einem Teller Zwiebeln gehört zum Kontext der Stillleben mit Sonnenblumen. In diesem verdeckten Selbstportrait schilderte Van Gogh seine Situation im Januar 1889. Das Gemälde entstand kurz nach seiner Entlassung aus dem Krankenhaus in Arles. Dort hatte er zwei Wochen verbracht, nachdem er sich nach einem Streit mit Paul Gauguin einen Teil seines linken Ohrs abgeschnitten hatte. Das Stillleben ist künstlerische Bestandsaufnahme und Dokument ungebrochenen Arbeitswillens. Sofort nach seiner Rückkehr aus dem Hospital wollte Van Gogh wieder mit der künstlerischen Arbeit anfangen; seinem Bruder schrieb er, mit Stillleben beginnen zu wollen, um sich wieder an das Malen zu gewöhnen. Die brennende Kerze in diesem Stillleben erinnert an Paul Gauguin, dessen drohende Abreise im Dezember 1888 die gemeinsame Zeit und den Traum einer Künstlergemeinschaft nach nur zwei Monaten beendet und Van Gogh in eine schwere psychische Krise gestürzt hatte. In dem Stillleben Gauguins Stuhl (National Gallery, London) hatte Van Gogh im November 1888 auf der Sitzfläche diese brennende Kerze stellvertretend für den befreundeten Maler gezeigt. Pfeife und Tabak stehen für Van Gogh selbst. Auf Van Goghs Stuhl (Van Gogh Museum, Amsterdam), dem Pendant zu Gauguins Stuhl, hatte er diese Pfeife und den offenen Tabak gemalt. Jenes Stillleben zeigte im Hintergrund auch einige Zwiebeln in einer Holzkiste, auf der er seine Signatur angebracht hatte. So dürfte Van Gogh auch mit den Zwiebeln im Mittelpunkt des Gemäldes sich selbst gemeint haben. Zwiebeln werden mit Tränen und Schärfe verbunden werden, dessen hier ausgreifende grüne Triebe können aber auch für Wachstum und Selbstentfaltung stehen. Das Stillleben mit Orangen, Zitronen und blauen Handschuhen entstand wenige Tage später, unmittelbar vor den Wiederholungen der Sonnenblumen für Paul Gauguin. Vielleicht sind die abgelegten Handschuhe nicht nur ein der kalten Jahreszeit geschuldetes Accessoire, sondern auch Ausdruck von Schutzbedürfnis und Verletzlichkeit. Jedenfalls hat Van Gogh mit seiner deutlich sichtbaren, am Stulpeneingang platzierten Signatur die persönliche Bedeutung dieses Kleidungsstücks herausgestellt. Nur wenige Monate nach Fertigstellung des Gemäldes ließ sich Van Gogh in die psychiatrische Klinik in Saint-Rémy-de-Provence aufnehmen.




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Saint-Rémy, 1889/90 Das Stillleben mit Lederpantoffeln entstand in der Abgeschiedenheit der Klinik in Saint-Rémy-de-Provence, in der Van Gogh innerhalb eines Jahres rund 140 Gemälde schuf – darunter fast keine Stillleben. Dieses Gemälde hat daher eine besondere Bedeutung: Dem für ein Stillleben ungewöhnlichen Motiv hatte sich Van Gogh schon 1881 in Den Haag mit landestypischen Klompen gewidmet, um es in Paris in den Jahren 1886/87 mit aufgereihten Stiefeln und im August 1888 in Arles mit dem Stillleben Schuhe (Metropolitan Museum of Art, New York) zu entwickeln. Während des Aufenthalts in der psychiatrischen Klinik Saint-Paul-de-Mausole nahm er das Thema erneut auf. Nun symbolisiert es Aufbruchsstimmung: Die dem Betrachter zugewandte offene Seite lädt dazu ein, in die Schuhe zu schlüpfen und loszulaufen. Auvers, 1890 Nach einjährigem Klinikaufenthalt in Saint-Rémy zog Van Gogh im Mai 1890 nach Auvers-sur-Oise bei Paris. Dort müssen die blühenden Kastanien, stärkster Ausdruck der Lebenskraft des Frühlings, dem für Natureindrücke empfänglichen Van Gogh ein Gefühl der Vitalität vermittelt haben. Innerhalb von nur zwei Monaten bis zu seinem Tod am 29. Juli schuf er knapp 80 Gemälde, darunter zehn Stillleben. Die Ideen der Impressionisten, die eine Auflösung der Formen angestrebt hatten, hatte Van Gogh in diesen Bildern hinter sich gelassen. Der Maler schrieb am 3. Juni 1890 an seinen Bruder: „Und ich hoffe auch, dass das weitergeht, dass ich mich meines Pinsels viel sicherer fühle als bevor ich nach Arles ging“. Von diesem Selbstbewusstsein zeugt das Gemälde Blühende Kastanienzweige. Es ist das größte von Van Goghs späten Stillleben und zugleich sein expressivstes überhaupt. Er malte in den leuchtenden Farben weiter, wie er sie im Süden Frankreichs gesteigert hatte. Van Gogh belebte das vermeintlich statische Genre des Stilllebens, als seien die Emotionen des Malers den dargestellten Dingen eingeschrieben. www.museum-barberini.com/van-gogh/ Zeitgleich zur Ausstellung Van Gogh. Stillleben zeigt das Städel Museum in Frankfurt am Main die groß angelegte Ausstellung Making Van Gogh. Geschichte einer deutschen Liebe. Mit insgesamt 70 Gemälden in beiden Ausstellungen sind so viele Werke Van Goghs in Deutschland zu sehen wie bislang nur 1914 in der wegweisenden Retrospektive der Berliner Galerie Paul Cassirer.




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Daten und Fakten Van Gogh. Stillleben: Eine Ausstellung des Museums Barberini, in Zusammenarbeit mit dem Kröller-Museum, Otterlo, und dem Van Gogh Museum, Amsterdam. Unter der Schirmherrschaft des Botschafters des Königreichs der Niederlande in Deutschland, S. E. Wepke Kingma. Ausstellungslaufzeit: 26. Oktober 2019 bis 2. Februar 2020 Ausgestellte Werke: 27 Gemälde. Mit Leihgaben u.a. aus dem Kröller-Museum, Otterlo, dem Van Gogh Museum, Amsterdam, Art Institute of Chicago, National Gallery of Art, Washington, D. C. Kurator: Dr. Michael Philipp, Museum Barberini Ausstellungsfläche: rund 700 m² Ausstellungsdesign: Gunther Maria Kolck, Hamburg, und BrücknerAping, Büro für Gestaltung, Bremen Adresse: Museum Barberini, Alter Markt, Humboldtstraße 5–6, 14467 Potsdam Öffnungszeiten: Täglich außer Dienstag 10–19 Uhr, jeder erste Donnerstag im Monat 10–21 Uhr, Mo–Fr (außer Di) für Kindergärten und Schulen nach Anmeldung 9–11 Uhr Eintritt und Tickets: Regulär € 14, ermäßigt € 10, Kinder und Jugendliche unter 18 Jahren frei, Jahreskarte Einzelperson € 30 (ab 1/2020: € 35), Jahreskarte Paare € 50 (ab 1/2020: € 60), Young Friend unter 35 Jahre € 20, Online-Zeitfenster-Tickets unter www.museum-barberini.com Museum Barberini auf Social Media: #VanGoghBarberini im #MuseumBarberini auf Facebook, Instagram, Twitter, YouTube Barberini Digital: Die Barberini App ist ein persönlicher Begleiter vor, während und nach dem Museumsbesuch. Sie bietet eine Audiotour zu Van Gogh. Stillleben, zu seinen Briefen, zur Schau Künstler aus der DDR sowie zu den italienisch inspirierten Gebäuden in Potsdam (Sprecher: Günther Jauch). Für den Besuch mit Kindern stehen zudem eine Kindertour durch die Van Gogh-Ausstellung sowie eine Begleittour für Erwachsene zur Verfügung. Neben den Audiotouren bietet die App Serviceinformationen, Veranstaltungshinweise, e-Tickets sowie redaktionelle Inhalte wie Künstlerbiographien und Videointerviews mit Experten. Die Barberini App ist kostenlos erhältlich im App Store und bei Google Play. Der Barberini Prolog dient der Einstimmung auf die aktuelle Ausstellung. Als kompakte Webseite gibt der Prolog einen Überblick über die Erzählstränge, Themen und Werke und ist geeignet zur Vorbereitung des Museumsbesuchs oder zur Weiterempfehlung der Ausstellung: prolog.museum-barberini.com




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Ausstellungskatalog Herausgegeben von Ortrud Westheider und Michael Philipp

Mit Beiträgen von Sjraar van Heugten, Kunsthistoriker und freier Kurator, Utrecht; Valerie Hortolani, Kuratorin, Museum Barberini, Potsdam; Stefan Koldehoff, Kulturredakteur, Kunstkritiker und Autor, Köln; Michael Philipp, Chefkurator, Museum Barberini, Potsdam; Eliza Rathbone, Chief Curator Emerita, The Phillips Collection, Washington DC; Oliver Tostmann, Kurator, Wadsworth Atheneum Museum of Art, Hartford, USA; Marije Vellekoop, Kuratorin, Van Gogh Museum, Amsterdam; Michael F. Zimmermann, Professor, Katholische Universität Eichstätt-Ingolstadt

Hardcover mit Schutzumschlag, 264 Seiten, 24,0 x 30,0 cm, 270 farbige Abbildungen, Prestel Verlag, München 2019, Ausgabe Museumsshop € 29,95; Ausgabe Buchhandel € 39,00 / ISBN: 978-3-7913-5871-0

Inhaltsverzeichnis: • Kraft des Alltäglichen. Die Stillleben Vincent van Goghs

(Sjraar van Heugten) • Tradition und Anverwandlung. Zur Rezeption der niederländischen Alten

Meister in den Stillleben Van Goghs (Michael Philipp) • Von „Rotzfarben“ zu „starken“ Farbtönen. Van Gogh und die Farbenlehre

(Marije Vellekoop) • „Hauptsächlich malt er Blumen”. Van Goghs Pariser

Blumenstillleben (Stefan Koldehoff) • Von der Stille ins Leben. Van Goghs späte Stillleben (Eliza Rathbone) • Van Gogh – oder nicht? Fälschungen, Kopien und falsche

Zuschreibungen von Van Goghs Stillleben (Oliver Tostmann) • Fetisch und Entfremdung. Van Gogh und das Ende des

Stilllebens (Michael F. Zimmermann)

• Katalog der ausgestellten Werke (Michael Philipp und Valerie Hortolani) • Biographie Vincent van Gogh (Valerie Hortolani) • „Einen gegebenen Gegenstand, gleich welcher Form und Farbe, ohne

Zögern zu malen“. Vincent van Gogh in seinen Briefen über Stillleben (zusammengestellt von Michael Philipp)

• „Stillleben malen ist der Anfang von allem.“ Zeitzeugen, Dichter und Philosophen über Stillleben Vincent van Goghs (zusammengestellt von Michael Philipp)

• Die Stillleben Vincent van Goghs. Ein Verzeichnis




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Veranstaltungs- und Vermittlungsprogramm (Auswahl)

• „Manch einer hat ein großes Feuer in seiner Seele“. Van Goghs Briefe. Lesung und Gespräch mit Ulrich Matthes (Schauspieler), Nienke Bakker (Kuratorin, Van Gogh Museum, Amsterdam), Dr. Michael Philipp (Chefkurator, Museum Barberini) – 20. Nov, 19 Uhr

• Der Van-Gogh-Coup. Aufstieg und Fall des Fälschers Otto Wacker. Vortrag und Gespräch mit Stefan Koldehoff (Journalist, Kunstmarktexperte), Dr. Michael Philipp (Chefkurator, Museum Barberini) – 27. Nov, 19 Uhr

• KlangFarben. Bewegte Ruhe, hörbare Stille. Gesprächskonzert mit Dr. Clemens Goldberg (Autor, Kritiker, rbb Kulturradio), Dr. Ortrud Westheider (Direktorin, Museum Barberini) und Mitgliedern der Kammerakademie Potsdam – 28. Nov, 19 Uhr

• „Vom Van Gogheln“. Die Rezeption Van Goghs im Umfeld des deutschen Expressionismus. Vortrag von Dr. Alexander Eiling (Sammlungsleiter Kunst der Moderne, Städel Museum, Frankfurt am Main) – 22. Jan, 19 Uhr

Regelmäßige Angebote:

• Öffentliche Führungen: täglich (außer Dienstag) 11, 12 und 15 Uhr, Donnerstag zusätzlich 17 Uhr

• Kinderkunstaktion: samstags 11 Uhr, sonntags 15 Uhr • Kinder führen Kinder: Jeden ersten Sonntag im Monat 15 Uhr • Junge Eltern zur Kunst: Jeden ersten Mittwoch im Monat 11 Uhr • Kreativführung: Kunst mit dem Stift entdecken, 23. Nov, 18. Jan, 16 Uhr • English Guided Tours: Jeden ersten Sonntag im Monat 14 Uhr • Yoga und Meditation. Quiet Morning: 1. Dez, 5. Jan, 26. Jan, 9.30 Uhr • Kunst-Frühstück: jeden zweiten Sonntag im Monat, 10 Uhr

Barberini barrierefrei:

• Öffentliche Führung für Gehörlose: 18. Nov, 6. Jan, 17 Uhr • Öffentliche Führung für Sehbehinderte und Blinde:

11. Nov, 13. Jan, 17 Uhr • Öffentliche Führung in einfacher Sprache: 4. Nov, 20. Jan, 17 Uhr • Öffentlicher Workshop für Menschen mit und ohne Demenz:

11. Nov, 9. Dez, 27. Jan, 14 Uhr

Das komplette Programm finden Sie unter: www.museum-barberini.com/veranstaltungen/




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Pressebilder

Für die Berichterstattung stellen wir Ihnen gerne auf unserer Website unter www.museum-barberini.com/presse Abbildungen zur kostenfreien Verwendung zur Verfügung. Bitte beachten Sie, dass der Abdruck dieser Bilder lediglich im Rahmen der aktuellen Berichterstattung und unter vollständiger Angabe des Copyrights gestattet ist. Das Bildmaterial kann lediglich drei Monate vor, während und sechs Wochen nach der jeweiligen Ausstellung genehmigungs- und gebührenfrei verwendet werden. Die Pressebilder sind sechs Wochen nach Ablauf der Ausstellung aus allen Online-Medien zu löschen. Vielen Dank!

Vincent van Gogh (1853-1890) Stillleben mit einem Teller Zwiebeln, 1889 Öl auf Leinwand, 49,6 x 64,4 cm Kröller-Müller Museum, Otterlo, Niederlande Vase mit Mohnblumen, 1886 Öl auf Leinwand, 56 x 46,5 cm Wadsworth Atheneum Museum of Art, Hartford, CT. Bequest of Anne Parrish Titzell Vogelnester, 1885 Öl auf Leinwand, 33,3 x 43,3 cm Kröller-Müller Museum, Otterlo, Niederlande




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Trauben, Zitronen, Birnen und Äpfel, 1887, Öl auf Leinwand, 46,5 x 55,2 cm, The Art Institute of Chicago, Gift of Kate L. Brewster, Photo: bpk / The Art Institute of Chicago / Art Resource, NY Korb mit Zitronen und Flasche, 1888 Öl auf Leinwand, 53,9 x 64,3 cm Kröller-Müller Museum, Otterlo, Niederlande Stillleben mit Orangen, Zitronen und blauen Handschuhen, 1889 Öl auf Leinwand, 48 x 62 cm National Gallery of Art, Washington DC, Collection of Mr. and Mrs. Paul Mellon Stillleben mit fünf Flaschen, 1884 Öl auf Leinwand, 49,5 x 57,4 cm Belvedere, Wien Blühende Kastanienzweige, 1890 Öl auf Leinwand, 72 x 91 cm Sammlung Emil Bührle, Zürich Photo: © SIK-ISEA, Zürich (J.-P. Kuhn)




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Presseinformation

Künstler aus der DDR. Werke aus der Sammlung des Museums Barberini bis 2. Februar 2020

Die Sammlung des Museums Barberini hat einen Schwerpunkt in der Malerei von Künstlerinnen und Künstlern aus der DDR. Mit der aktuellen Sammlungspräsentation Künstler aus der DDR lädt das Museum ein, wichtige Themen der Kunst in der DDR und nach 1989/90 neu zu entdecken. Präsentiert werden Werke von Gudrun Brüne, Hartwig Ebersbach, Günter Firit, Albrecht Gehse, Ulrich Hachulla, Rolf Händler, Bernhard Heisig, Johannes Heisig, Ralf Kerbach, Walter Libuda, Werner Liebmann, Wolfgang Mattheuer, Harald Metzkes, Roland Nicolaus, Stefan Plenkers, Arno Rink, Willi Sitte, Erika Stürmer-Alex und Werner Tübke. Zwischen der Staatsgründung 1949 und der deutschen Wiedervereinigung 1990 entwickelte sich in der DDR ein vielfältiges Kunstschaffen im Spannungsfeld zwischen staatlicher Inanspruchnahme und künstlerischem Autonomieanspruch. Dabei wandelten sich die Lebensbedingungen und politischen Vorgaben, die künstlerischen Spielräume und Reglementierungsstrategien in den vier Jahrzehnten des Bestehens der DDR grundlegend. In Anbetracht der staatlichen Bestrebungen, das Kunstschaffen ideologisch zu beeinflussen, suchten die Künstler individuelle Wege zwischen Anpassung, Selbstbehauptung und offener Opposition. Moderne Historienmalerei Mythologische, literarische und religiöse Stoffe dienten vielen Künstlern nicht der glorifizierenden Darstellung der Staatsgeschichte, wie von offizieller Seite gefordert. Sie waren oftmals Ausgangspunkt persönlicher Reflexion oder zur Veranschaulichung allgemeinmenschlicher Fragestellungen. In der sich als atheistisch definierenden Kultur der DDR setzten Künstler religiöse Verweise als Ebene der Doppeldeutigkeit ein. Dem Maler Harald Metzkes etwa boten Themen der christlichen Bildwelt, wie der Hirte oder der gefolterte Christus, eine Möglichkeit zur Darstellung allgemeingültiger existentieller Erfahrungen. Nach dem Ende der DDR behielten viele Maler ihre Sujets bei und führten das Genre der modernen Historienmalerei fort.




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Landschaft Die Auseinandersetzung mit dem traditionellen Genre der Landschaftsmalerei bot Malern ein weites Feld unterschiedlicher Darstellungsweisen und Assoziationsmöglichkeiten. Natur- und Stadtlandschaften wurden neben einer atmosphärischen oder geographischen Schilderung zum Experiment über Form und Farbe. Im Deskriptiven konnten sich aber auch Verweise auf Seelen- oder Traumlandschaften zeigen. Die Grenzen zwischen Äußerem und Innerem lösen sich in diesen Landschaftsbildern andeutungsreich auf. In den Stadtlandschaften von Bernhard Heisig und Wolfgang Mattheuer etwa verbinden sich atmosphärische Schilderungen mit phantastischen Elementen. Der Blick aus dem heimischen Fenster wird dabei nicht zum seit der Renaissance beschriebenen Fenster zur Welt, sondern häufig zu einem Blick nach innen, in eine Welt des Symbolischen. Die Darstellungen heimischer oder fremder Städte gleichen erträumten Orten, die mittels der Malerei auf die Leinwand gebannt werden. Melancholie und Malerei Im distanzierten Blick auf die Welt inszenierten sich Künstler als nachdenkliche Beobachter – ein jahrhundertealter Künstlertypus. Dieser Rückzug ermöglichte zugleich die Vergewisserung des Künstlerindividuums in einer auf Gleichheit angelegten Gesellschaftsordnung und eine Legitimation des Schöpferischen. So ist die Melancholie in der Malerei der DDR nicht zwangsläufig ein Ausdruck von Resignation und Pessimismus, sondern umso mehr Mittel der Selbstbehauptung. Ralf Kerbachs Gemälde Dresdner Freunde etwa ist Zeugnis der Verbundenheit und Trennung. Es entstand kurz nach seiner Ausreise 1982 nach West-Berlin als Hommage an die in Dresden verbliebenen Künstlerfreunde. Während sich die Dresdner Künstlerschaft in den frühen 1980er Jahren zunächst durch Zusammenschluss und gemeinschaftliche Inszenierungen zu verbinden wusste, bröckelte die Szene durch vermehrte Ausreisen zusehends. Zum Zeitpunkt der Bildentstehung muss die erlebte Distanz für Kerbach umso drastischer gewesen sein, denn er verließ die DDR vor den anderen dargestellten Freunden – unter ihnen die Künstlerin Cornelia Schleime und der Dichter Sascha Anderson, der nach der Wende als Spitzel der Staatssicherheit enttarnt wurde.




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Aspekte des Malerischen In den 1980er Jahren diente die Malerei auch als Mittel zur Selbstbefragung und zur Reflexion. Auf der Suche nach einem individuellen künstlerischen Ausdruck erweiterten sie unabhängig von offiziellen Vorgaben die Malerei um eine Dimension des Expressiven, oftmals Rätselhaften. Das Selbstportrait von Erika Stürmer-Alex beispielsweise ist zugleich reflexive Innenschau und expressives Statement einer selbstbewussten künstlerischen Haltung. Mit Mut zum Experiment veranstaltete die Malerin auf ihrem Kunsthof im brandenburgischen Lietzen in den 1980er Jahren sogenannte Pleinairs, Kunstaktionen im Freien, mit befreundeten Künstlerinnen und Künstlern. Fernab der offiziellen Kunstzentren entstand eine Malerei, die das Figurative mit dem Abstrakten zu einer herausfordernd lauten, existentialistischen Selbstbefragung verband. So prallen im Selbstportrait kräftige Farbflächen auf harte Konturen.

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Van Gogh. Stillleben – Pressemappe...Van Gogh Museum in Amsterdam als authentisches Werk Van Goghs...

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