COLLEGIUM VOCALE GENTmattheuspassie

de

puur muziek

29.03.2012 | 20:00 | CONCERTZAAL

LIEDTEKSTEN afzonderlijk te koop in de vestiaire & aan de ticketbalie

€ 2

2

UITVOERdERs

Collegium Vocale Gent Koor en Orkest

Julian prégardien | evangelist michael Nagy | Jesus Julia Doyle en Grace Davidson | sopraan Franz Vitzhum en Robin Blaze | alt thomas hobbs en hans Jörg mammel | tenor peter Kooij en tobias Berndt | basmathias Lutze | petrus/pontifexii peter Kooij | Judas/pilatus stefan Drexlmeier | pontifexi alexandra Lewandowska | uxor pilatus/ ancilla i Griet De Geyter | ancilla ii alexander schneider | testis i stephan Gähler | testis ii

koor 1 koor 2

Sopraan Julia Doyle Grace Davidson Griet De Geyter Zsuzsi tóth aleksandra Lewandowska Dominique Verkinderen

Alt Damien Guillon Robin Blaze Beat Duddeck edzard Burchards Cécile pilorger alexander schneider

Tenor thomas hobbs hans Jörg mammel malcolm Bennett José pizarro stephan Gähler Dan martin Bas peter Kooij tobias Berndt matthias Lutze stefan Drexlmeier Bart Vandewege Robert van der Vinne

3

Ripieni Naomi Beeldens meneka senn Lore Binon Laurence servaes Lieselot De Wilde herlinde van den Bossche Constance malta-Bey Kristen Witmer

orkest 1 orkest 2

Concertmeester Christine Busch anne Katharina schreiber

Eerste viool isabelle Farr Dietlind mayer Bénédicte pernet Lotta suvanto

Tweede viool Baptiste Lopez Verena sommer adrian Chamorro mary Rock Gas marieke Bouche michiyo Kondo

Altviool paul De Clerck Brigitte Clément Kaat De Cock Benoît Weeger

Cello ageet Zweistra harmen Jan schwitters Vincent malgrange Gésine Queyras

Contrabas miriam shalinsky Dane Roberts

Orgel maude Gratton François Guerrier

Traverso patrick Beuckels amélie michel marion hofmockel Jan Van den Borre Hobo marcel ponseele Benoit Laurent taka Kitazato Rafael palacios Fagot Julien Debordes margreet Bongers Viola da gamba Romina Lischka

4

Eerste deel

1 Koor i & ii Kommt, ihr töchter, helft mir klagen2 evangelista, Jesus Da Jesus diese Rede vollendet hatte3 Koraal herzliebster Jesu, was hast du verbrochen4a evangelist Da versammelten sich die hohenpriester4b Koor i & ii Ja nicht auf das Fest4c evangelist Da nun Jesus war zu Bethanien4d Koor i Wozu dienet dieser unrat4e evangelist, Jesus Da das Jesus merkete5 Recitatief (alt) Du lieber heiland du6 aria (alt) Buss und Reu7 evangelist, Judas Da ging hin der Zwölfen einer8 aria (sopraan) Blute nur, du liebes herz9a evangelist aber am ersten tage der süssen Brot9b Koor i Wo willst du, dass wir dir bereiten9c evangelist, Jesus er sprach: Gehet hin in die stadt9d evangelist und sie würden sehr betrübt9e Koor i herr, bin ich’s10 Choral ich bin’s, ich sollte büssen11 evangelist, Jesus, Judas er antwortete und sprach:12 Recitatief (sopraan) Wiewohl mein herz in tränen schwimmt13 aria (sopraan) ich will dir mein herze schenken14 evangelist, Jesus und da sie den Lobgesang gesprochen hatten15 Koraal erkenne mich, mein hüter16 evangelist, petrus, Jesus petrus aber antwortete17 Koraal ich wil hier bei dir stehen18 evangelist, Jesus Da kam Jesus mit ihnen zu einem hofe19 Recitatief met 2 koren (tenor) O schmerz! hier zittert das gequällte herz20 aria met 2 koren (tenor) ich will bei meinem Jesu wachen21 evangelist, Jesus und ging hin ein wenig22 Recitatief (bas) Der heiland fällt vor seinem Vater nieder23 aria (bas) Gerne will ich mich bequemen24 evangelist, Jesus und er kam zu seinen Jügern25 Koraal Was mein Gott will, das g’scheh’ allzeit

pROGRAMMA

5

26 evangelist, Jesus, Judas und er kam und fand sie aber schlafend27a aria met 2 koren (sop/alt) so ist mein Jesus nun gefangen27b Koor i & ii sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden28 evangelist, Jesus und siehe, einer aus denen29 Koraal O mensch, bewein’ dein sünde gross

PAUZE

Tweede deel

30 aria (alt, koor i & ii) ach! Nun ist mein Jesus hin31 evangelist Die aber Jesus gegriffen hatten32 Koraal mir hat die Welt trüglich gericht’t33 evang., testis i/ii, pontifex und wiewohl viel falsche Zeugen herzutraten34 Recitatief (tenor) mein Jesus schweigt zu falschen stille35 aria (tenor) Geduld! Geduld!36a evangelist, pontifex, Jesus und der hohenpriester antwortete36b Koor i & ii er ist des todes schuldig36c evangelist Da speieten sie aus in sein angesicht36d Koor i & ii Weissage uns, Christe37 Koraal Wer hat dich so geschlagen38a evang., ancilla i/ii, petrus petrus aber sass draussen im palast38b Koor ii / evangelist, petrus Wahrlich, du bist auch einer von denen39 aria (alt) erbarme dich40 Koraal Bin ich gleich von dir gewichen41a evangelist, Judas Des morgens aber hielten alle hohenpriester41b Koor i & ii Was gehet uns das an41c evangelist, pontifex i/ii und warf die silberlinge in den tempel42 aria (bass) Gebt mir meinem Jesum wieder43 evangelist, pilatus, Jesus sie hielten aber einen Rat44 Koraal Befiehl du deine Wege45a Evang., Pilatus, Uxor Pilati, koor I & II Auf das Fest aber hatte der landpfleger45b Koor i & ii Lass ihn kreuzigen!46 Koraal Wie wunderbarlich ist doch diese strafe47 Evangelist, Pilatus Der Landpfleger sagte48 Recitatief (sopraan) er hat uns allen wohlgetan

6

49 aria (sopraan) aus Liebe will mein heiland sterben50a evangelist sie schrieen aber noch mehr50b Koor i & ii Lass ihn kreuzigen!50c evangelist, pilatus Da aber pilatus sahe50d Koor i & ii sein Blut komme über uns50e evangelist Da gab er ihnen Barrabam los51 Recitatief (alt) erbarm es Gott52 aria (alt) Können tränen meiner Wangen53a evangelist Da nahmen die Kriegsknechte53b Koor i & ii Gegrüssetseist du, Judenkönig53c evangelist und speieten ihn an54 Koraal O haupt voll Blut und Wunden55 evangelist und da sie ihn verspottet hatten56 Recitatief (bas) Ja! Freilich will in uns das Fleisch und Blut57 aria (bas) Komm, süsses Kreuz58a evangelist und da sie an die stätte kamen58b Koor i & ii Der du den tempel Gotten zerbrichst58c evangelist Desgleichen auch die hohenpriester58d Koor i & ii andern hat er geholfen58e evangelist Desgleiche schmäheten ihn59 Recitatief (alt) ach, Golgatha, unsel’ges Golgatha60 aria (alt, koor ii) sehet Jesus hat die hand61a evangelist, Jesus und von der sechsten stunde61b Koor i Der rufet dem elias61c evangelist und bald lief einer unter ihnen 61d Koor ii halt, lass sehen61e.evangelist aber Jesus schriee abermals laut62 Koraal Wenn ich einmal soll scheiden63a evangelist und siehe da, der Vorhang im tempel zerriss63b Koor i & ii Wahrlich, dieser ist Gottes sohn gewesen63c evangelist und es waren viel Weiber da64 Recitatief (bas) am aband da es kühle war65 aria (bas) mache, dich, mein herze rein66a evangelist und Joseph nahm den Leib66b Koor i & ii herr, wir haben gedacht66c evangelist, pilatus pilatus sprach zu ihnen67 Recit. (satB, Koor i & ii) Nun ist der herr zur Ruh gebracht68 Koor i & ii Wir setzen uns mit tränen nieder

7

De traditie om in de Goede Week het lijdensvehaal naar een der evangelis-ten op te voeren gaat ver terug. In de achtste eeuw in de rooms-katholieke kerkliturgie werd eenstemmig door de monniken het lijdensverhaal van Chris-tus zoals opgetekend door Mattheus, Marcus, Lucas en Johannes gezongen op resp. Palmzondag, dinsdag, woens-dag en vrijdag in de Goede Week. Het gegeven van een Mattheuspassie werd behalve door Bach ook op muziek gezet door andere barokcomponisten zoals Schütz, Böhm, Vulpius, Walther en Tele-mann. De avonddienst op Goede Vrijdag vormde het religieuze hoogtepunt van de passietijd. Bachs voorganger in het ambt van Cantor van Leipzig, Johann Kuhnau, had in 1721 de gewoonte ingevoerd om tijdens de avonddienst een ‘muzikaal lij-densverhaal’ in twee delen op te voeren. Het eerste deel kwam voor de preek, het tweede erna. Om beurten vond dat plaats in de Nicolai-Kirche en de Thomas-Kir-che. Tussen 1724 en 1730 voerde Bach op die dag al dan niet eigen gecompo-neerde passie-oratoria naar een van de 4 evangelisten uit. Zijn Johannespassie had hij in 1724 uitgewerkt.

Toen Bach dus in 1727 als ruim veertig-jarige het idee koesterde om een passie te schrijven naar het evangelie van Mat-theus, had hij al heel wat watertjes door-

zwommen op het gebied van vocaal-instrumentale werken. Hij hanteerde een werkwijze die hij in een groot aantal cantates toepaste. Zijn hoofdelementen zijn recitatieven (de verhaallijn volgens het evangelie van Mattheus), gezongen door solisten. Daarvan zijn twee soorten: het recitativo secco (summier begeleid met lange liggende akkoorden), en het recitativo accompagnato (een recitatief waarin de begeleiding een meer polyfoon karakter heeft), met koralen (die welis-waar uitgecomponeerd de bestaande tekst en melodie volgen van standaard-koralen), aria’s (persoonlijk gedichte teksten, meest in A-B-A-vorm) en koor-gedeeltes. Bachs bedoeling was oorspronkelijk om het werk op twee dagen te laten uit-voeren: het eerste deel op Palmzondag, het tweede op Goede Vrijdag. De Mat-theuspassie was, zoals alle muzikale passies uit die tijd, immers in de eerste plaats een onderdeel van een liturgische dienst, namelijk de vespers. Het eerste deel van de Passie verhaalt het Laatste Avondmaal, het tafereel in de Hof van Getsemane en de gevangenneming van Jezus. Het tweede deel is gewijd aan het verhoor, de kruisiging en graflegging met daarbij de wake aan het graf.

Voor de tekst doet hij een beroep op drie bronnen: de bijbel, waarin hij put uit het

dE MATTHEUspAssIE VAN BACH

8

verslag van Mattheus over het lijden van Christus (hoofdstukken 26 en 27) en het hooglied van Salomon. Daaraan voegt hij vijftien kerkliedstrofen toe, allemaal uit het eigentijdse repertoire. Twaalf daar-van zijn als vierstemmige koralen uitge-werkt. Als derde inspiratiebron grijpt hij terug op vrije ‘madrigaal’-poëmen van de dichter Picander (schuilnaam van postbeambte Christian Friedrich Hein-rici uit Leipzig). Daarin wordt commen-taar geleverd op de gebeurtenissen in recitatief-, aria- of koorvorm. Doel was om de inhoud en de boodschap voor de gelovige van toen te becommentariëren en uit te diepen. Bach is een meester in het toepassen van de muzikale retoriek. Alle muzikale middelen worden ingezet om het lijdensverhaal en de boodschap duidelijk te maken: getallensymboliek, klankkleur van instrumenten en de men-selijke stem, melodische en ritmische motieven, harmonie, gebruik van ver-schillende toonaarden, enz.

Voor de structuur baseert Bach zich op de muzikale dialoog van vraag en ant-woord, wat zich vertaalt in een con-sequent doorgevoerde dubbelkorige bezetting: twee vierstemmige vocale koren en een dubbelorkest. Op composi-torisch vlak is het een briljante synthese van de zeer uiteenlopende stilistische invloeden. De dubbelkorigheid verwijst naar een Venetiaanse, en later in Duits-land overgenomen populaire techniek (Giovanni Gabrieli, Heinrich Schütz). De contrapuntische uitwerking, waarbij alle partijen evenwaardig deelnemen aan

de voorstelling en de uitwerking van de muzikale thema’s, is een erfenis van de Nederlandse polyfonisten (Orlandus Lassus, voortgezet door Schütz). De concerterende aanpak, waarbij orkest en koor in constante interactieve dia-loog treden, ontleende Bach aan de laat-barokke schrijfwijze, die vooral werd gepropageerd door Antonio Vivaldi, wiens werk Bach grondig had bestudeerd. Daar bovenop stapelt hij nog een ander gege-ven, namelijk een koraal, waarmee hij zijn voorliefde uit voor de protestantse liederenschat, het alom gekoesterde gemeenschappelijk bezit van alle gelo-vigen.

Door de secularisatie is de religieuze kunst vandaag een curiositeit geworden. Religieuze muziek: wie staat nog stil bij de tekst en de boodschap? Maar Bachs Mattheuspassie wordt zowel door gelo-vigen als door ongelovigen meer dan als pure schoonheid ervaren. Waarom? Omdat het verhaal over het menselijk lijden zo treffend en indringend wordt vertolkt dat de boodschap duidelijk is, een boodschap die ook alle sektarische, rasgebonden, cultuurgebonden, tijds-gebonden belangen te boven gaat. Dit is een uniek, monumentaal muzikaal epos. Het verhaal wordt, op een manier die onder Bachs tijdgenoten gangbaar was, gedragen door de evangelist. Maar die evangelist is nooit een onverschil-lige verslaggever. Die zware ‘rol’, weg-gelegd voor een tenor, wordt emotioneel betrokkener naarmate het momentum van de muziek leidt tot Christus’ onver-

9

mijdelijke vernedering en executie. De andere personen zoals Christus, Judas, Petrus, anonieme stemmen (getui-gen), hogepriester, twee maagden, twee priesters, Pilatus en echtgenote hebben kleine zelfstandige rollen. Al die partijen zijn opgevat als ‘secco-recitatieven’. De woorden van Christus worden gezongen door een bariton met nobel dragende stem in een meer melodische reciet-stijl, omgeven door een muzikaal aureool van strijkersklanken. Slechts éénmaal zwijgen de strijkers: op Jezus’ laatste woorden ‘Eli, Eli, lama asabthani’ (‘Mijn God waarom hebt Gij mij verlaten’) als symbool van de eenzaamheid. Christus hier niet meer als de oppermachtige god, maar als een ontredderd mens in zijn laatste doodsstrijd. De nevenfiguren zingen in de stijl van de evangelist. De woorden van het volk, van de hogepries-ters en schriftgeleerden zijn getoonzet in dikwijls dramatische, realistische koor-fragmenten (‘turbae’ of volkskoren).De vocale solisten (sopraan, alt, tenor en basbariton) leveren beschouwend commentaar en zorgen voor medita-tieve rustpunten. De ariavorm is de da capo vorm: driedelig. Dan zijn er nog wat ‘stemmen’ van toeschouwers langs de weg naar Golgotha. Het koor treedt afwisselend op als primair reagerend ‘volk’ (in de koren) en als beschouwend ‘kerkganger’ (in de liturgische koralen). De koralen onderstrepen het drama op cruciale momenten.Het orkest bestaat alleen uit twee strij-kersgroepen (met een solistische viola da gamba) en houtblazers (fluiten,

hobo’s waaronder bijzondere hobotypes, fagotten). Wel een orgel en/of klavecim-bel. Koper en slagwerk ontbreken.

Het werk raakte zo’n 100 jaar in verge-telheid totdat Mendelssohn het her-ontdekte en het voor het eerst weer uitvoerde in Berlijn op 11 maart 1829. Dan wel in sterk aangepaste en verkorte vorm: veel zogenaamd ‘saaie’ aria’s liet hij weg en hij gebruikte een romantisch grote bezetting met volledig symfonie-orkest en meer dan 100 zangers tellende koren. Mendelssohn was het ook die het werk officieel, maar in verkorte vorm voor het eerst officieel uitgaf. Ondertussen is de traditie van elk jaar opnieuw een Mat-theuspassie her en der stevig verankerd in de concertpraktijk. De uitvoeringswijze daarentegen is nog altijd aan verandering onderhevig. Eind jaren zestig van vorige eeuw deed de zogenaamde authen-tieke uitvoeringspraxis haar intrede: een poging om terug te gaan naar het origi-nele concept, terug naar kleinere bezet-tingen, oude instrumenten, oude speel-wijze, aandacht voor vroegere agogiek, ritmiek, versieringen enzovoort. Ook Phi-lippe Herreweghe hanteerde van meet af aan een fijn penseel doorheen de parti-tuur. Vandaag — wereldwijd erkend als een autoriteit op dit specifieke terrein, en na zovele opvoeringen — blijft hij niet op zijn lauweren rusten. Elke uitvoering is telkens weer een avontuur, een bele-venis.

10

De Duitse tenor Julian Prégardien (°1984) verovert de jongste jaren met zijn heldere stemgeluid niet alleen de operabühne maar ook de concertpodia. Hij studeerde zang aan de “Hochschule für Musik” in Freiburg. Al tijdens zijn jaren van studie was hij actief als con-certzanger. In de zomer van 2008 nam hij deel aan de Académie Européenne de Musique. Met hen vertolkte hij Haydns ‘L’infedeltà delusa’ in meer dan 20 ope-rahuizen. Sinds 2009 is hij vast verbon-den aan de opera van Frankfurt. Hij ver-tolkte er onder andere Tamino in Mozarts ‘Toverfluit’, Jason in M. A. Charpentiers ‘Medée’ en Novice in Brittens ‘Billy Bud’. Op het concertpodium zong Julian Pré-gardien zich reeds een stevige reputatie bij elkaar als Bach-vertolker met onder andere het Concerto Kölln en het Colle-gium Vocale Gent. Net als bij zijn vader, Christoph Prégardien, is zijn heldere timbre uiterst geschikt voor de veelei-sende rol van evangelist in de passies van Bach. De Bachpassies brachten hem al tot in het Concertgebouw Amsterdam, de Tonhalle Zürich en het Theater and der Wien. Zijn repertoire omvat naast Bach ook werken uit de vroeg-barok, de oratoria van Haydn en Mendelssohn. Naast dat alles bouwt hij ook een reputa-tie als gloedvolle liedvertolker uit, onder andere in een samenwerking met pianist Michael Gees en zijn vader Christophe Prégardien.

In 2010 was het precies veertig jaar gele-den dat een groep bevriende studenten op initiatief van Philippe Herreweghe beslisten het Collegium Vocale Gent te stichten. Het ensemble paste als een van de eerste de nieuwe inzichten inzake de uitvoering van barokmuziek toe op de vocale muziek. Die authentieke, tekstge-richte en retorische aanpak zorgde voor een transparant klankidioom waardoor het ensemble in nauwelijks enkele jaren tijd wereldfaam verwierf en te gast was op alle belangrijke podia en muziekfes-tivals van Europa, Israël, de Verenigde Staten, Rusland, Zuid-Amerika, Japan, Hong-Kong en Australië.Intussen is Collegium Vocale Gent op een organische wijze uitgegroeid tot een uiterst flexibel ensemble met een ruim repertoire uit verschillende stijlperiodes. De grootste troef bestaat erin dat voor elk project een geoptimaliseerde bezet-ting bijeen gebracht wordt. De Duitse barokmuziek, en meer specifiek de vocale werken van J.S. Bach, waren en blijven een kroondomein. Vandaag brengt het Collegium Vocale Gent deze muziek bij voorkeur met een klein ensemble, waarin de zangers zowel de koor- als solopar-tijen voor hun rekening nemen. Meer en meer legt Collegium Vocale Gent zich ook toe op het romantische, moderne en hedendaagse oratoriumrepertoire. Om die reden werd in 2009 een samen-werking aangegaan met de Accademia Chigiana uit Siena. Dat resulteerde ener-

BIO

11

zijds in de oprichting van een gezamen-lijk symfonisch koor en anderzijds in de rekrutering van zangers op Europees niveau. Op die manier staan ervaring en jong talent zij aan zij en slaagt Collegium Vocale Gent erin een belangrijke pedago-gische functie te vervullen.Collegium Vocale Gent bouwde onder leiding van Philippe Herreweghe een omvangrijke discografie op met meer dan 75 opnamen, voornamelijk bij de labels Harmonia Mundi France en Virgin Classics. In 2010 startte een gloednieuw opnameproject waarbij Philippe Herre-weghe zijn eigen label φ (PHI) oprichtte om in volledige artistieke vrijheid een rijke en gevarieerde catalogus uit te bouwen. In 2011 verscheen een nieuwe cd met de Motetten van J.S.Bach (PHI-002), gevolgd door opnamen van Bachs H-moll Messe en werken voor koor en orkest van Johannes Brahms.

Philippe Herreweghe werd geboren in Gent en combineerde er zijn universi-taire studies met een muzikale opleiding aan het conservatorium, waar hij piano volgde bij Marcel Gazelle. In dezelfde periode begon hij te dirigeren en in 1970 richtte hij het Collegium Vocale Gent op. Nikolaus Harnoncourt en Gustav Leon-hardt merkten zijn uitzonderlijke bena-deringswijze op en nodigden hem uit om mee te werken aan hun opnames van de verzamelde Bachcantates.Al gauw werd Herreweghes levendige, authentieke en retorische aanpak van de barokmuziek alom geprezen en in

1977 richtte hij in Parijs het ensemble La Chapelle Royale op, waarmee hij de muziek van de Franse Gouden Eeuw ten uitvoer bracht. Van 1982 tot 2002 was Philippe Herreweghe artistiek directeur van de Académies Musicales de Saintes. In die periode creëerde hij verschillende ensembles, waarmee hij een adequate en gedegen lezing wist te brengen van een repertoire lopende van de renais-sance tot de hedendaagse muziek. Zo was er het Ensemble Vocal Européen, gespecialiseerd in renaissancepolyfonie, en het Orchestre des Champs-Élysées, opgericht in 1991 met de bedoeling het romantische en preromantische reper-toire opnieuw te laten schitteren op ori-ginele instrumenten. Op uitnodiging van de prestigieuze Accademia Chigiana in Siena werkt Philippe Herreweghe sinds 2009 samen met Collegium Vocale Gent actief mee aan de uitbouw van een groot symfonisch koor op Europees niveau.

Steeds op zoek naar muzikale uitdagin-gen is Philippe Herreweghe sinds enige tijd erg actief in het grote symfonische repertoire van Beethoven tot Gustav Mahler. Sinds 1997 engageert hij zich als hoofddirigent van deFilharmonie (Royal Flemish Philharmonic). Philippe Herre-weghe werd in 2008 ook vaste gastdi-rigent van de Radio Kamer Filharmonie in Nederland. Bovendien is hij een veel gevraagd gastdirigent van orkesten zoals het Concertgebouworkest Amster-dam, het Gewandhausorchester uit Leip-zig of het Mahler Chamber Orchestra.

VR | 30.03.12 | 20:00paco del pozo, Antonio Carriónandalusische passiegezangen

VR | 30.03.12 | 22:00João Escada, Maria da saudadetraditionele fado

Za | 31.03.12 | 20:00Brussels philharmonic, Marianne Faithfull (zang)milhaud, Weillmet workshop voor kinderen (6-12j) van 19:15 tot de pauze

DO | 19.04.12 | 20:00Grieks-Byzantijns KoorGrieks-Byzantijnse hymnen voor pasen

VR | 20.04.12 | 20:00deFilharmonie, Collegium Vocale Gent, Accademia Chigiana sienaDvorak: stabat mater, opus 58

ma | 23.04.12 | 20:00Bijloke-Manufactuurntb

DO | 26.04.12 | 20:00 | miRYZaaLThe Nash Ensemble of Londonmozart, Fauré, Ravel, saint-saëns

Za | 28.04.12 | 20:00Ensemble Inégal & Choeur de Chambre de NamurZelenka

WO | 02.05.12 | 20:00Bram Van sambeek, Reto Bieri, Benjamin EngeliVan Beethoven, Bruch, Glinka

VR & Za | 04 & 05.05.12 | 20:00Joachim Brackx, Nablamaeterlinck (nieuwe productie)

Di | 08.05.12 | 15:00Takashi WatanabeGoldbergvariaties

DO | 10.05.12 | 20:00Faroski KantaduriKroatisch-Dalmatische gezangen uit de Goede Week

VR | 11.05.12 | 20:00Gabrieli Consort & playersGabrieli, Bendinelli, thomsen, Gussago

ZO | 27.05.12 | 11:00-20:00Côté JardinGratis muzikale picknick in de tuinen van De Bijloke

BINNENKORT

Bespreekbureau Muziekcentrum de Bijloke GentJ. Kluyskensstraat 2, 9000 GentDi - vr 10:00 - 12:00 & 13:00 - 17:00 | za 13:00 - 17:0009 269 92 92 | tickets@debijloke.be | www.debijloke.be

v.u. | Daan Bauwens • tekst | Frank Pauwels© | muziekcentrum De Bijloke Gentinfo@debijloke.bemuziekcentrum De Bijloke is mobiel dankzij het partnershipmet Gent motors (www.gentmotors.be)