T E M P O R A D A F E B R E R O - M AYO 2 0 1 32 3 D E M A R Z O

Johann Sebastian Bach

La Pasión según san Mateo The King’s Consort

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The King’s Consort & The King’s Consort ChoirRobert King, director

La Pasión según San Mateo bwv 244

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

solistas

Julia Doyle, soprano / Diana Moore, mezzosoprano /Charles Daniels, tenor / Joshua Ellicott, tenor / Jan Martinik, bajo

duración aproximada: parte i: 65’ — descanso — parte ii: 90’

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orquesta i

Violín IAlida SchatDaniel EdgarLucy WaterhouseLouella Alatiit

Violín IIWilliam ThorpAlice EvansJonathan Sparey

ViolaDorothea VogelJane Norman

VioloncheloViola de HoogEmily Robinson

ContrabajoChristine Sticher

Órgano positivoChristopher Bucknall

FlautaRachel LathamAndrew Crawford

OboeOboe d’AmoreCacciaFrances NorburyRachel Chaplin

FagotZoe Shevlin

orquesta ii

Violín IKen AisoJill SamuelSimon Kodurand

Violín IINia LewisRebecca Miles

(y flauta dulce I)Oriana Kriszten

ViolaOliver WilsonMalgosia Ziemkiewicz

VioloncelloTim SmedleyCassandra Luckhardt

(y viola de gamba)

ContrabajoCecelia Bruggemeyer

Órgano positivoRobin Bigwood

FlautaLesley HollidayHannah French

OboeOboe d’AmoreMark Baigent

(y flauta dulce II)Jane Downer

coro i

SopranoIldiko AllenLisa Beckley*Claire BessentSusan Gilmour-

Bailey*

Contralto ContratenorDavid MartinLucy Ballard*Robin TysonMatthew Venner

TenorNicholas MaddenRoy RashbrookRichard RowntreeAngus Smith

BajoCharles Pott*Richard SavagePhilip Tebb

coro ii

SopranoElenor Bowers-

Jolley*Juliet FraserHelen ParkerOlive Simpson

ContraltoContratenorNicola BeckleyStephen CarterDavid Gould*Richard Wyn-Roberts

TenorNicholas KeayTom PhilipsTom Robson

BajoNeil BellinghamMartin OxenhamWilliam Gaunt

* intervención solista

NOTAS AL PROGRAMA

e l d r a m a d e l a m u e rt e d e c r i s t o

Cuando Felix Mendelssohn dirigió La Pasión según San Mateo en Berlín en1829, se produjo una auténtica conmoción en el mundo musical, justamente100 años después de la primera ejecución de la obra en la iglesia de SantoTomás de Leipzig, contribuyendo de manera decisiva al redescubrimientode la figura de Johann Sebastian Bach. Hoy en día, sin embargo, se cues-tiona la fecha del estreno (1729), puesto que la obra pudo haberse escuchadoinicialmente en el Viernes Santo de 1727 y repetido dos años después, asícomo en 1736 y en torno a 1744, para caer más tarde en el olvido. Muchomás ambiciosa que su hermana menor, La Pasión según San Juan, la de SanMateo contiene 68 números, frente a los 40 de aquélla. La propia viuda delcompositor, Anna Magdalena, y los hijos de Bach la consideraban como la“Gran Pasión” y la auténtica confrontación del músico alemán con el dolory la muerte de Jesús. La Pasión según San Mateo es, sin duda alguna, unode los monumentos más imponentes de la historia de la música, así comouna de las más fervientes interpretaciones de la agonía de Cristo.

Realmente, entre las dos únicas Pasiones de Bach que se conservan com-pletas existen diferencias considerables. Pero éstas tienen menos que vercon la evolución estilística experimentada por Bach entre 1724 y 1727, quecon la diferencia radical entre las dos bases bíblicas elegidas. No es casualque el símbolo del evangelista San Mateo sea el hombre, mientras que SanJuan es presentado tradicionalmente con un águila. Si Jesús aparece enSan Mateo como un mártir resignado, San Juan retrata a un Cristo comba-tivo, que defiende ardientemente su causa. Que Bach haya otorgado al Cristode su Pasión según San Mateo, mediante el acompañamiento de cuerdas,un halo de santidad musical, mientras que en los recitativos de la Pasión se-gún San Juan no establezca ninguna diferencia entre Jesús y sus persegui-dores, podemos entenderlo como una afirmación teológico-musical. La Pa-sión según San Mateo lo interpreta todo desde la perspectiva de la muerteredentora del Salvador, transfigurado ya en vida. En la Pasión según SanJuan, por el contrario, Cristo es presentado como el combativo Hijo de Dios,que incluso triunfa en la muerte. Por ello, en el centro de la obra figura notanto la contemplación lírica como una vigorosa representación de los he-

chos, como si se tratase de una ópera sacra, con vibrantes números corales,dramáticos recitativos y arias fuertemente contrastadas, mientras que enla Pasión según San Mateo se aboga más por el recogimiento; es, por así de-cirlo, más puramente “mística”.

l a t r a d i c i ó n d e l a pa s i ó n

La representación de la Pasión y muerte de Cristo constituía uno de los co-metidos más nobles, pero también más delicados, de un compositor ba-rroco. No sin razón, todavía en 1847, uno de los más apasionados defenso-res de Bach, Carl von Winterfeld, desaconsejaba una ejecución de sus Pa-siones en el servicio religioso porque no se podía exigir a los cantantes e ins-trumentistas creyentes que encarnasen a los crueles perseguidores de Cristo.De hecho, el relato de la Pasión convierte el sangriento final de Jesús en unacto de amor padecido voluntariamente. En cada musicalización del textodel Evangelio sobrevuela esta experiencia, que oscila entre la desespera-ción y el triunfo, propia de las comunidades de los primeros cristianos.

Según la concepción luterana, los corazones y los sentidos de los oyentestenían que ser movidos, a través de una música reflexiva y serena, a la pe-nitencia y a la comprensión del acto de redención del Salvador. A partir de1700 las formas operísticas irrumpieron progresivamente en la música sa-cra luterana, entrando también en los oratorios. Por eso, en lugar del relatobíblico se emplearon textos de libre inspiración que utilizaban toda la ima-ginería y la fuerza del lenguaje de la poesía barroca. Obras literarias, que,como el Blutiger und sterbender Jesus (Jesús ensangrentado y muerto) deChristian Friedrich Hunolds (1704) y, sobre todo, la Pasión del ConsejeroMunicipal de Hamburgo, Barthold Heinrich Brockes (1712), describían eldolor de Jesús en todos sus más sangrientos detalles, y fueron asumidascon una mezcla de fascinación y de repulsa.

Que una generación de jóvenes compositores impregnados por la ópera,alrededor de Händel, Keiser, Stölzel y Telemann, se lanzara entusiasmadasobre estos textos es comprensible. No es casual por ello que, en las cláu-sulas de los contratos de compositores de música sacra como Bach, se pre-viniera una y otra vez de una interpretación demasiado operística. Con estohay que tener en cuenta que los oyentes del siglo XVIII reaccionaban antela música de una manera mucho más directa y física que los actuales asis-tentes a conciertos, como también que los predicadores barrocos apelaban

Entierro1507Raphael Sanzio

mucho más claramente a los pecados de sus prójimos que sus políticamentecorrectos sucesores. Un oficio religioso de Pasión en la época de Bach erauna experiencia catártica de varias horas, a la que la música aportaba unaparte decisiva.

l a “ g r a n pa s i ó n ” d e b a c h

Si bien la audición de una de las dos grandes composiciones de Bach se haconvertido en una auténtica tradición en fechas cercanas a la Semana Santa,la ejecución de un oratorio de Pasión en la conservadora Leipzig era toda-vía una auténtica innovación. Después de que en 1717 se hubiera ofrecido,en la más pequeña Iglesia Nueva y a modo experimental, la revolucionariaPasión Brockes de Telemann, el veterano cantor de Santo Tomás JohannKuhnau no presentó, hasta 1721, una Pasión según San Marcos en las Vís-peras del Viernes Santo en la iglesia de Santo Tomás. Lo poco arraigada queestaba esta tradición lo vivió Bach en sus propias carnes, cuando en 1724ensayaba su Pasión según San Juan, partiendo lógicamente del hecho depoderla interpretar en la iglesia de Santo Tomás. Pero las autoridades ecle-siásticas hicieron hincapié en ofrecer las Pasiones cada segundo año en laotra iglesia principal, la de San Nicolás, lo que supuso para Bach un insultoy una nueva edición a su cargo del libreto ya existente

El texto de La Pasión según San Mateo se debe a Picander (seudónimo deChristian Friedrich Henrici), quien proporcionó a Bach y a otros composi-tores de su tiempo varios textos, en especial para las cantatas, y que cono-cía a la perfección todo el florilegio retórico de la poesía religiosa barroca.La obra se ha transmitido en forma de una partitura autógrafa y partes in-dividuales destinadas para la ejecución de 1736. Si las dos Pasiones com-parten un mismo marco (el relato de la muerte de Cristo), los métodos uti-lizados en ambas son considerablemente distintos: aunque se mantiene lanarración del Evangelista, el número de arias para los solistas es muchomás elevado en la de San Mateo, y algunas de ellas contienen intervencio-nes instrumentales de un elevado virtuosismo —como el nº 39, la sublimeErbarme dich (Apiádate de mí), para contralto y violín solista—, además dela presencia de un doble coro, que encarna, respectivamente, a las hijas deSión y a los fieles, que se contraponen en el impresionante número inicial,Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen (Venid, hijas mías, ayudadme a lamen-tarme), en el que además de los dos coros (y orquestas) que dialogan entre

sí, aparece una voz de soprano que canta el coral O Lamm Gottes, unschul-dig (Oh, cordero de Dios, inocente), en medio de una compleja estructurapolifónica y de grandes tensiones armónicas.

La obra se divide en dos grandes partes, entre las cuales tenía lugar el ser-món, y que se corresponden, la primera, con el capítulo 26 y, la segunda,con el capítulo 27 del Evangelio de San Mateo. Según la tradición de las Pa-siones en forma de oratorio, el texto bíblico se encuentra musicalizado deforma relativamente sencilla en recitativos, mientras que los ariosos y lasarias, largas y contemplativas, presentan nuevos textos poéticos que co-mentan los diversos acontecimientos de la narración bíblica y dan un ca-rácter más íntimo a la vida de Cristo. Se encuentran también corales in-tercalados, que permiten la participación activa de la congregación, quienconocía las melodías y sus textos, y que llevan a la reflexión sobre las prin-cipales escenas del relato bíblico �

rafael banús irusta

Robert King director

Robert King es unánimemente re-conocido como uno de los directo-res británicos más sobresalientes desu generación. Nacido en 1960, ini-ció su formación como miembro delprestigioso St. John’s College Choirde Cambridge. En 1980, durante suestancia en la Universidad de Cam-bridge, fundó el coro y la orquestade instrumentos de época The Kin-g’s Consort, con los que ha obtenidoreconocimiento internacional.

En la actualidad combina su tra-bajo al frente de The King’s Consortcon una intensa actividad como di-rector invitado y ha estado al frentede las orquestas europeas y ameri-canas más importantes. El reperto-rio de Robert King, además del Ba-rroco por el que ha sido aclamadomundialmente, incluye obras sinfó-

nicas y corales Clásicas y del Ro-manticismo temprano, con un inte-rés especial en la música de Mozart,Haydn y Mendelssohn. King está es-pecializado en la música de princi-pios del siglo XX, particularmenteen las composiciones de VaughanWilliams, Stanford y Parry.

King es considerado como uno delos mayores expertos en la músicade Henry Purcell. También participaen numerosos programas para laBBC, tanto como guionista comopresentador. En el mundo del cine,Robert King fue asesor musical deRidley Scott en su película El Reinodel Cielo, y se le puede escuchar alclave en la película Shrek 2. Otrosproyectos de la industria de Holly-wood incluyen Las Crónicas de Nar-nia y Piratas del Caribe y asesoró alcompositor y ganador de un Oscar,Hans Zimmer, en El Código Da Vinci.

Entre sus actuaciones esta tem-

porada se incluyen conciertos enAmsterdam Concertgebouw, Leip-zig Gewandhaus, Festival de Pascuade Lucerna, Theather an der Wien,Palau de la Música de Valencia, Fes-tival de Flandes, Wigmore Hall deLondres y el Palacio de Versalles,además de conciertos y giras en Aus-tria, Bélgica, Francia, Alemania,Malta, Países Bajos, Portugal, Es-paña, Suiza y Reino Unido; y nuevasgrabaciones de discos, incluido suCD número cien: un gran estrenomundial de obras de música sacra deStanford y Parry �

The King’s Consort

The King’s Consort es una de las or-questas y coros de instrumentos ori-ginales más prestigiosas del mundo.Sus cien grabaciones han obtenidonumerosos premios internaciona-les y han vendido más de 1,5 millo-nes de copias. En gira, The King ’sConsort ha actuado en casi la tota-lidad de los países europeos así comoJapón, Hong Kong, el Lejano y Cer-cano Oriente y Suramérica. Desde2013 The King’s Consort graba enexclusiva para el sello VIVAT, cele-brando su disco número cien con unaclamado estreno mundial de mú-sica sacra de Stanford y Parry. Suspróximos lanzamientos contendrán

música de Couperin, Beethoven,Monteverdi, Handel y Purcell.

Robert King dirige a The King ’sConsort —tanto en su formación deconjunto de cámara como de or-questa— junto al aclamado coroChoir of The King’s Consort, que haofrecido conciertos en todo elmundo y ha participado en nume-rosas películas de Hollywood. El re-pertorio de The King ’s Consortabarca música desde el siglo XVIhasta el XXI, interpretando a auto-res desde Albinoni hasta Zelenka.Afamado por sus interpretacionesdel repertorio barroco de Bach, Han-del, Purcell, Vivaldi y obras clásicasde Haydn y Mozart, The King’s Con-sort también interpreta música delos siglos XIX y XX de Brahms, Brit-ten, Gershwin, Kern, Mendelssohn,Rossini y muchos más. Composito-res contemporáneos como MichaelFinnissy y Michael Berkely han cre-ado obras para The King’s Consort.

Entre sus próximos proyectos seincluyen Dido y Aeneas con la so-prano Carolyn Sampson en una giraeuropea que les llevará a AmsterdamConcertgebouw y Theater and derWien. También ofrecerán concier-tos de La Coronación del Rey Jorgede Handel en Alemania y una ex-tensa gira con La Pasión según SanMateo de Bach en España, Francia,Malta y Portugal �

Julia Doylesoprano

Julia Doyle, naciday educada en Lan-caster, fue miem-

bro del coro del Gonville & Caius Co-llege (Cambridge), donde se graduóen Ciencias Sociales y Políticas. Al fi-nalizar sus estudios trabajó en EEUUcomo consultora de investigación enlingüística infantil y desarrollo musi-cal y después en Londres en gestióncultural, todo ello antes de iniciar sucarrera como cantante. Desde enton-ces ha actuado por todo el mundojunto a muchas de las más destacadasagrupaciones europeas y tiene un re-conocido prestigio como solista espe-cializada en el repertorio barroco.

Entre sus actuaciones más re-cientes destacan Exultate Jubilatede Mozart y Nelson Mass de Haydnen Cité de la Musique (París) juntoa La Petite Bande y Sigiswald Kuij-ken; Scena di Berenice en Bridgewa-ter Hall con la Orquesta Filarmónicade la BBC bajo la dirección de Gian-drea Noseda; La Creación de Haydnen la Catedral de St Paul con Or-chestra of the Age of Enlightenmenty Thierry Fischer; La Pasión segúnSan Juan con The English BaroqueSoloists y Sir John Eliot Gardiner;Cantata Nupcial (BWV202) en Chi-cago con Music of the Baroque y Ni-cholas Kraemer; Occasional Orato-

rio en Halle con The English Con-cert; La Resurezione en Marsella conThe King’s Consort; El Mesías en Ro-yal Albert Hall con Royal Philhar-monic Orchestra y Richard Cooke; yobras de Purcell en Wigmore Hall deLondres y en Finlandia con Retros-pect Ensemble y Matthew Halls.

En la presente temporada la so-prano interpretará La Pasión segúnSan Mateo de Bach en Alice TullyHall de Nueva York junto a Colle-gium Vocale y Philippe Herreweghe;el Oratorio de Navidad con RTÉ Na-tional Symphony Orchestra y Mat-thew Halls; Was willst du dich be-trüben BWV 107 en Trogen (Suiza)para la Fundación J.S. Bach; y Ale-xanders Feast en Rheingau Festivalcon Koelner Kammerchor y PeterNeumann.

Entre sus grabaciones más re-cientes se encuentran El Mesías deHandel para el sello discográficoHyperion y La Pasión según San Ma-teo y Magnificat para el sello Ana-lekta �

Diana Mooremezzosoprano

Tras estudiar enla Universidad deBirmingham y en

Royal Academy of Music, Diana Mo-ore se puso al frente de la emergente

generación de cantantes británicas.Disfruta de una variada carrera in-ternacional de ópera, oratorios yconciertos colaborando con direc-tores de la talla de Paul McCreesh,Nicholas McGegan, Sir Roger Nor-rington, Robert King y Trevor Pin-nock, con quien debutó en los BBCProms en 2002 interpretando La Pa-sión según San Mateo de Bach. DianaMoore actúa también con impor-tantes orquestas como The Orches-tra of the Age of Enlightenment,Scottish Chamber Orchestra, TheKing’s Consort, City of BirminghamSymphony Orchestra, Philharmo-nia Baroque, Northern Sinfonia,BBC Philarmonic Orchestra y Frei-burger Barockorchester. Tiene unamplio repertorio de personajes deópera que incluye los papeles prin-cipales de Handel en Rinaldo, JulioCésar y Orlando, ha dado vida a Pe-nélope en Il Ritorno d’Ulisse in Pa-tria de Monteverdi, Lucretia en ElRapto de Lucretia de Britten y Didoy Aeneas de Purcell. Como recitalistay concertista, Diana Moore ha in-terpretado La Pasión según San Ma-teo en Amsterdam Concertgebouwy en el Festival de Lucerna con TheKing’s Consort; Nuits d’Ete de Ber-lioz en The Sage Gateshead con SirRoger Norrington; Jephta de Han-del en London Handel Festival conLaurence Cummings; Theresien-messe de Handel con Gianandrea

Noseda y BBC Philharmonic; Elijahde Mendelssohn en BirminghamTown Hall; The Dream of Gerontiusde Elgar en el Monasterio de York ynumerosos recitales en todo el ReinoUnido �

Charles Danielstenor

El tenor CharlesDaniels interpreta

un amplio repertorio que abarca desdeel siglo IX hasta la actualidad. Fue co-rista y niño cantor en King’s Collegede Cambridge y estudió en Royal Co-llege of Music and Drama de Londres.Ha grabado más de 90 discos comosolista, entre los que destacan Ale-xander Balus de Handel, La Pasión se-gún San Juan de Bach, El Mesías deHandel y más de veinte discos de mú-sica de Purcell con The King’s Con-sort, Taverner Consort, Les Arts Flo-rissants y Gabrieli Consort.

Ha actuado en importantes salasy festivales de todo el mundo, entrelas que destacan BBC Proms, Festi-val Internacional de Edimburgo,London Handel Festival, SpitalfieldsFestival, y junto a prestigiosas or-questas como The King’s Consort,The Sixteen, English Concert y Ga-brieli Consort. Fuera del ReinoUnido ha actuado en Canadá, donde

trabaja con Les Voix Baroques, LesVoix Humanes, Toronto Concert yTafelmusic en los festivales de Mú-sica Antigua de Vancouver y Mon-treal Baroque Festival. A lo largo desu carrera, Charles Daniels ha ac-tuado bajo la batuta de directoresde la talla de Sir Colin Davies, Gus-tav Leonhardt y Nicholas Harnon-court. En la presente temporada gra-bará La Pasión según San Mateo deBach con Sankt Gallen Kammeren-semble, y actuará junto con MusicaAmphion, Gabrieli Consort, Neder-landse Bachverinigin ofreciendoconciertos de Gli Amori d’Apollo e diDafne de Cavalli con Toronto Con-sort, El Mesías de Handel con Il Fon-damento, el Réquiem de Biber conRIAS Kammerchor, Dido y Aeneascon The King’s Consort y Las Vís-peras de Monteverdi con Novanti-qua de Berna �

Joshua Ellicotttenor

Joshua Ellicott es-tudió música en laUniversidad de

York antes de proseguir su formaciónvocal en la Guildhall School of Musicand Drama de Londres. En 2006 ganóel Concurso Internacional de Cantode Hertogenbosch (Holanda) y 3 pre-mios más en concursos de canto y de

ópera, así como el premio al músicomás completo. Desde entonces hadesarrollado una carrera con un re-pertorio muy amplio que abarcadesde la música antigua hasta la con-temporánea, tanto en recitales comoen conciertos y óperas, muchos deellos interpretados junto a algunasde las orquestas y músicos más pres-tigiosos del mundo.

Entre sus actuaciones recientesdestacan el Evangelista en La Pasiónsegún San Mateo de Bach con Bos-ton Handel & Haydn Society y HarryChristophers; Saúl de Handel conThe Sixteen en Versalles; La Reinade las Hadas de Purcell con GabrieliConsort y Paul McCreesh; la Misaen Mi bemol de Schubert con DanielHarding y Orchestre Philharmoni-que de Radio-France en el Festivalde Saint-Denis; un concierto inau-gural con Deutsche Kammerphil-harmonie Bremen; obras de Handely Bach con English Concert; los pa-peles de Pastor y Marinero en Tris-tan und Isolde de Wagner con Phil-harmonia Orchestra bajo la direc-ción de Esa-Pekka Salonen; una Pa-sión según San Mateo de Bach esce-nificada con Orchestra of the Age ofEnlightenment; y el Réquiem de Mo-zart en Japón con Daniel Harding ySwedish Radio Symphony Orches-tra. Entre sus futuros planes, Josh-ua Elicott prepara el personaje deAndrés en la ópera Berg de Wozzeck

con Philharmonia Orchestra con ac-tuaciones en Dortmund, Berkeley,Los Ángeles y Nueva York; una girapor Europa interpretando las Vís-peras de Monteverdi con Emma-nuelle Haim; y su debut en la RoyalOpera House de Londres dando vidaa Basilio en Las bodas de Fígarojunto al director Sir John Eliot Gar-diner �

Jan Martiníkbajo

Jan nació en laRepública Checa,donde estudió en

el Conservatorio Janácek y en la Uni-versidad de Ostrava con Eliška Pap-pová. En 2009 fue galardonado conel primer premio de Lied en CardiffSinger of the World Competition, ha-biendo sido anteriormente (en 2007)finalista en el concurso Operalia dePlácido Domingo. En el Teatro Na-cional de Praga ha interpretado a Ma-setto y Leporello en Don Giovanni deMozart, Larkens y José Castro en Lafanciulla del West de Puccini, paraTheater Erfurt ha interpretado aDottore Grenvil en La Traviata deVerdi, y en Theater Kosice a Saras-

tro en La flauta mágica de Mozart.Desde 2008 a 2011 Jan Martiník fuemiembro de Komische Oper Berlin,donde interpretó los personajes deSarastro en La flauta mágica, Collineen La Bohème de Puccini, Surin enPique Dame de Tchaikovsky y Nacht-wächetr en Die Meistersinger vonNürnberg de Wagner. En Volksoperde Viena dio vida a Betto en GianniSchicchi de Puccini, Primer Naza-reno en Salomé de Strauss y Zúñigaen Carmen de Bizet. ActualmenteJan Martiník es miembro de Staa-tsoper Unter den Linden de Berlín ydonde esta temporada interpretaráa Colline en La Bohème de Puccini,Sarastro en La flauta mágica, Ere-mita en Der Freischütz de Weber yTalbot en Maria Stuarda de Doni-zetti. En conciertos, el cantante haactuado con Czech Philharmonic Or-chestra, BBC Symphony Orchestra,Rotterdam Philharmonic, Staatska-pelle Dresden, City of BirminghamSymphony Orchestra y ScottishChamber Orchestra; también ha in-terpretado el Réquiem de Verdi enTheater Novorsbirks, La Pasión se-gún San Mateo de Bach con Colle-gium 1704 en Brno y ha ofrecido unrecital en el Festival de Primavera dePraga �

FUNDACIÓN BALUARTEPRÓXIMOS ESPECTÁCULOS

www.baluarte.com

28 MAYO

Romeo y JulietaBallet de la Ópera Nacional del Rhin

Fundación Baluarte organiza la temporada de espectáculosgracias al apoyo de las siguientes entidades:

12 MAYO

Orquesta Sinfónica de la Radio de FinlandiaHannu Lintu, directorNikolai Luganski, piano