Examen HAVO 01 Spaans 1,2 (nieuwe stijl) en Spaans … · primera vez en el mar. ... – En una...

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Examen HAVO

HogerAlgemeenVoortgezetOnderwijs

20 01Tijdvak 1

Dinsdag 29 mei13.30 –16.00 uur

Tekstboekje

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de: Pronto, agosto de 1998



¿Puedes explicarnos cómo esos primitivosnavegaron miles de millas en balsas de totora1)?

– Hay un dato histórico muy importante y esque incas y españoles se encontraron porprimera vez en el mar. Los documentosexistentes dicen que navegaban con una granbalsa construida de juncos y que podíanpermanecer en el mar hasta tres meses seguidos.Se sentían unidos al mar, no sufrían por el miedoa naufragar y la vida a bordo era mucho másagradable de lo que nos pensamos. A estotenemos que añadir la espiritualidad que teníancon el mar, de la misma forma que con toda lanaturaleza, considerándolo como un medioaliado donde buscaban símbolos en todo: en lospájaros, en los delfines, en las nubes, en lospeces…

–¿Hasta dónde llegaron?– El problema de la navegación es que el paso

de una nave desaparece con su estela. Porhistorias míticas, por restos arqueológicos o porpresencia étnica, sabemos que el Pacífico fue unmar muy navegado. Los indígenas tenían másinquietud por navegar que el hombre modernoy existen indicios que las balsas de totoranavegaron por Nueva Zelanda, Tasmania,

Australia, Hawaii, San Francisco, Perú,o la Isla de Pascua.

–¿Cómo crees que construían estasembarcaciones?

– Eran un proyecto de Estado comolo fueron en su día las pirámides enEgipto o las carabelas de Colón. Seordenaba al pueblo a construir unaembarcación, buscaban a los mejoresconstructores, a los mejores navegan-tes y guerreros, y entonces salíanembarcaciones y expediciones muybuenas. Si hay mano de obra, este tipode embarcaciones se elaboran deforma muy rápida. Las hacían de todos

los tamaños: grandes, pequeñas, para una o dospersonas, de pesca, de transporte, e incluso de 30metros como la mía. El sistema de construcciónprimitivo es el mismo que hemos seguido parahacer la balsa de Mata Rangi II, realizada porlos indios aymaras (Bolivia-lago Titicaca), comolo hicieron sus antepasados.

–¿Qué quiere decir Mata Rangi?– Mata Rangi quiere decir “Ojos del paraíso”.

Mata quiere decir ojo y Rangi, cielo o paraíso.Es una visión poética y positiva de las cosas,porque éstas siempre dependen de cómo lasveas. El barco tiene en la proa una gran máscaraen forma de pájaro que tiene unos ojos azules.He copiado esta parte del barco de lospolinesios donde todo tenía una razón de ser. Elbarco navega y ve el paraíso que es el mar y elcielo. Mata Rangi es una visión poética y yoquise que fuera una nave que acercara nuestroocéano y reflejara a todas las culturas medianteun recorrido a través del Pacífico.

–¿Cuándo y por qué nace la idea del MataRangi II Breitling Expedition?

– Nació para demostrar, sobre todo a losincrédulos, que los navegantes primitivostomaron contacto con otras culturas gracias a lasgrandes travesías marítimas con barcos de

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Mata Rangi II Breitling ExpeditionKitín Muñoz, capitán de la expedición Mata Rangi II, ha cruzado el grandesierto marítimo del Pacífico en busca de respuestas al gran misterio dela navegación de los indígenas primitivos. En esta entrevista hablamoscon el explorador, admirador del gran Thor Heyerdahl, capitán de lafamosa expedición Kon Tiki.

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En una travesía, cambia la concepción del tiempo porque las horas no se Ilenan, pasan

noot 1 la balsa de totora = het vlot gemaakt van riet




totora. Breitling, más que un sponsor, es unaempresa que cree en la investigación. Hantrabajado mucho para crear unos relojes conbrújula y con un sistema de rescate que mesalvaron la vida y nos han apoyado en todas lascircunstancias hasta que la expedición ha sidoun éxito.

–¿Cómo se construye la embarcación dejuncos más grande de nuestra era?

– En una expedición de este tipo hay dosfases: la de estudio en la que llevo 12 años y latravesía en la balsa. Mi objetivo es el de concluirel mayor estudio científico sobre las balsas detotora antes que los últimos herederos de estaembarcación tradicional desaparezcan. Paraconstruir el barco, se seleccionó la mejor totoradel lago Titicaca, siendo secada y manipuladapor los indios aymaras y trasladada de los Andesa la costa del Pacífico como hicieron susantepasados.

A nivel técnico, ningún barco que yo conozcaes capaz de soportar situaciones como partir tunave en dos, perder todos los mástiles y la proa,deshacerte de 16 metros de barco, y navegarmarcha atrás y hacer así 1500 kilómetros. Estomuestra la capacidad marinera que tienen estosbarcos, con lo que creo que hemos escrito algo

muy importante en la historia de la navegación.Esto no es una aventura porque sí. Son muchosaños de estudios y de expediciones.

–¿Qué sensaciones se tienen navegando en estebarco en medio del Pacífico?

– Es muy diferente a navegar en un barco defibra. Es una concepción distinta. Primero por lavelocidad y por el propio casco que lo convierteen una isla flotante que va a unos seis nudos. ElPacífico era como un desierto y el barco comoun oasis donde secreó incluso unecosistema de pe-ces, insectos y al-gas. Es como unviaje de robin-sones. Es algo muyespecial dondetienes una comuni-cación diferentecon la naturaleza.Al cabo de un mes,sientes algo muyespecial con el mary no tienes ganasde volver a tierra.

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de: Todosport, 1999




El crecimiento de personas que viven solas, ya seapor las separaciones matrimoniales o por lalongevidad de la población en general, ha causado

estos últimos años un aumento enorme en el número deanimales domésticos en España. Casi doce millones de

acogen a un colectivo de dieciséis millones demascotas en todo el país.

Los animales más , como serpientes, cocodriloso aves tropicales, han pasado ya de moda, aunque sinduda han sido los que han tenido más efecto social. Lagente ha vuelto a ser y compra, sobre todo,pájaros, perros, gatos y peces. De hecho, hay registrados6,5 millones de pájaros en los hogares españoles, una ciframuy elevada, a la que le siguen 3,3 millones de perros,2,5 millones de gatos y 2,5 millones de peces.

Los estudios más recientes sobre psicología infantilapuntan a que un animal doméstico ayuda muchoa los niños a aumentar su autoestima y su desarrolloemocional. Esta influencia, que se transmite a los padres,ha sido una de las razones de este fuerte crecimiento.

existe la otra cara de la moneda: sólo en 1996 seabandonaron 75.000 perros y 120.000 gatos. El hecho deque a estos animales no se les admite en la mayoría de loscampings, hoteles y restaurantes ocasiona todos los años

de perros y gatos vagabundos.

El aumento explosivo del número de animales decompañía que se vive en estos momentos lacelebración del Salón Internacional de la Zootecnia, Sizoo,que comienza el 30 de octubre en Barcelona. Este Salón esuna de las ferias más importantes de la Europa meridionaly ha crecido casi un 15 por 100 en relación con lacelebración anterior.

El crecimiento sostenido de animales de compañía enEspaña la aparición de nuevos negocios, comoguarderías, peluquerías especializadas, serviciospersonalizados para perros y de clínicasveterinarias. No en vano, hay 5.000 veterinarioscolegiados especializados en animales de compañía y se

que esta cifra sea superada en los próximos años.El mercado veterinario facturará este año casi 9.000millones de pesetas.

Aun así, los veterinarios se quejan la mayoríade los animales domésticos. Y es que todavía falta unacultura más próxima a la higiene y a los tratamientospreventivos. Los expertos argumentan que lospropietarios de mascotas tan sólo llevan a éstas alveterinario cuando existe un problema muy grave, peroen términos generales no realizan un seguimientoracionalizado de cada especie o raza.

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DIECISÉIS MILLONES DE MASCOTAS2)

ALEGRAN LA VIDA A LOS ESPAÑOLES

adaptado de : Tiempo, 3 de noviembre de 1998

noot 2 la mascota = hier: het huisdier




de: El País, 2 de noviembrede 1997




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�oco antes de que se estrene en España laesperadísima La guerra de las galaxias3), Epi-sodio 1: La amenaza fantasma, George Lucas,su director, ha tenido ya que pasar por el trance

de estrenar la película ante su público más amante ymás crítico: el estadounidense. Pero eso es algo a loque este veterano cineasta está ya acostumbrado.

–Su película La amenaza fantasma recaudó 100millones de dólares en los primeros cinco días. ¿Esascifras no le hacen perder el sueño de nervios?

–A mí sólo me hacen perder el sueño mis hijos,que ahora tienen 18, 11 y 6 años. Pero a esos cálculosno les hago caso. No espero superar los 1.800 millo-nes de dólares de Titanic o los 500 millones de mi pri-mera entrega de La guerra de las galaxias.

–Ahora nos dirá que no le importa que su películasea un fracaso…

–Me sentiría defraudado si no entrara entre las diezde mayor éxito. Pero yo he hecho muchas películasque no han ocupado esos puestos y, aun así, me gus-tan todas.

–Y, en realidad, ¿qué quería usted con sus pelícu-las?

–Simplemente deseaba crear una nueva mitología.Por eso me puse a hacer películas. El último mito mo-derno que ha producido nuestra sociedad es el wes-tern de Hollywood. Pero incluso éste se desvanecióen los años sesenta, cuando la rebelión y el realismoeran más importantes que la conquista del Oeste. Vicon claridad que el nuevo mito tenía que surgir en elespacio. El universo es la nueva frontera con la quechocamos.

–¿Creó usted con Luke Skywalker a su alter ego?–Mis amigos prefieren llamarme Yoda en camisa

de franela. Pero, es cierto, Luke es el héroe con el quemejor me identifico.

–¿Por el complejo de falta de padre?–No, yo me he criado normalmente con padre y

madre. Concretamente en el estado de California, enModesto. Mi padre tenía una papelería, mi madre eraama de casa. Él siempre quiso que yo siguiera con elnegocio, no le gustó nada que me obsesionara con esearte estúpido, como él decía.

–¿Se ve usted a sí mismocomo un buen padre?

–Lo intento. Lo más difí-cil es dar libertad a los hijos.Con 16 años ya quieren supropio coche. No te enterasde la vida que llevan. Cual-quiera que tenga un adoles-cente en casa sabe que viveuna vida propia de la que lospadres lo ignoran todo. Ha-blo mucho con mi hijamayor, pero ella recibe in-fluencias de muchas partes.

Hoy en día resulta realmente difícil criar a un hijohasta su mayoría de edad.

–Usted y su mujer Marcia Griffin adoptaron a esahija. Tras su separación en 1984, decidió adoptarotra hija y un hijo. ¿Por qué lo hizo?

–Soy muy protector, me gusta cuidar de los demás.Por eso me he metido también a director de cine. Perolas películas han pasado a un segundo plano desdeque tomé por primera vez a mi hija Amanda en brazoscuando era un bebé. Sin lugar a dudas, los niños sonmi vida.

–Usted ha dicho que Episodio I marca un hito enla historia del cine, comparable a la invención delsonido y del cine en color.

–Sí, porque ahora podemos contar historias con unrealismo fotográfico y que, sin embargo, han sido cre-adas por ordenador. Antes, al filmar, lo que hacíamosen realidad era producir fotografías cuyo resultado odetalle podíamos modificar más tarde, pero no la ima-gen en sí. Hoy ya se puede manipular todo con poste-rioridad.

–Imaginemos que Liam Neeson borda el papel,pero el viento le despeina por completo…

–… yo puedo peinarle luego en el ordenador. Ya notenemos que cortar, sino que mutamos las imágenes anuestra entera satisfacción.

–Eso les debe sonar fatal a los actores.–No tienen por qué tener miedo. A pesar de la tec-

nología, son insustituibles.–Pero a Liam Neeson le ha salido una buena com-

petencia con Jar-Jar, el primer personaje enteramen-te digital…

–Sí, mis aliens actúan realmente mucho mejor queantaño. Sin embargo, incluso para crear a Jar-Jar senecesitan dos actores: uno al filmar, que hable y quesirva de referencia a los demás miembros del elenco, yluego un animador con las cualidades de un actor queactúe de figura computerizada del modo más realistaposible. Cuesta el doble y requiere diez veces mástiempo que con actores de carne y hueso.

–¿Merece la pena?–Dentro de veinte años todas las películas se

filmarán digitalmente.Eso es como la evolu-ción del fresco al óleo enpintura. Los pintores delsiglo XV podían modifi-car así sus pinturas una yotra vez. El control esmayor. Me refiero, natu-ralmente, a que se tienemucha más libertad.

adaptado de: Muyinteresante, agosto de1999

Entrevista con George Lucas1

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noot 3 La guerra de las galaxias = serie sciencefiction-films over buitenaards imperium

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Son las doce del mediodía del últimomiércoles de agosto. Comienza el ritualfestivo. La plaza principal de Buñol,

población interior de la provincia de Valencia, estálimpia y reluciente, repleta de gente vestida conprendas blancas, dispuesta a emprender unabatalla no violenta en la que no hay bandosenfrentados. Cuando la fiesta acabe, todo – asfalto,fachadas, cuerpos, farolas – estará teñido de unrojo intenso. La monumental ensalada de tomatesy cuerpos humanos se aderezará al final con aguapara eliminar los rastros del estallido popular.

«¡Tomate, tomate!», es el grito de batalla quelanzan los participantes minutos antes de las doce.Alrededor de 100.000 kilos de tomates, muymaduros, almacenados en el contenedor de lospotentes camiones, van entrando lentamente en laplaza, al tiempo que van depositando la cargaentre las cerca de 20.000 personas que secongregan ante el Ayuntamiento. La procedenciade los tomates puede ser variada pero ha de sergénero de saldo, porque la comisión de fiestas nopretende gastar más de dos o tres millones paraadquirir los tradicionales dardos.

La costumbre manda que cuando el tomate esdescargado éste sea levemente aplastado con lasmanos antes de su uso como proyectil, con el finde que el estallido en la cabeza del vecino no seconvierta en un acto de violencia y hostilidad.Ante todo, la fiesta debe discurrir en paz y sinalimentar las bajas pasiones de las peleascallejeras.

La fiesta comienza con gran vigor. El disparode una carcasa4) anuncia el principio de la batalladel tomate. La gente se mueve de aquí para allá.Los festeros se buscan entre sí para ver si puedensorprender a algún conocido con un agroproyectilbien lanzado. Los gritos de satisfacción o desorpresa forman parte de la banda sonora

improvisada de esta guerra agrícola.Al cabo de una hora, el disparo de una nueva

carcasa indica que la fiesta llega a su fin. A partirde ese momento hay que aplazar los deseos derevancha para el año siguiente. Cuando suena laseñal de que el juego ha terminado, la angostaplaza se transforma en una auténtica bañera: losfesteros al moverse generan suaves olas de pepitasy tomates pisados, una sabrosa ensalada humana yvegetal, que en los próximos minutosdesaparecerá a golpe de manguerazos de agua.

Todo empezó en la posguerra española, cuandounos jóvenes disfrutaron enormemente en elalmuerzo al comerse los tomates más apeteciblesy lanzar al vecino los que estaban demasiadomaduros. Y este inocente juego entre gente quetrabajaba en el campo dio pie a este «¡Tomate va,tomate viene!», que lleva camino de convertirseen una fiesta casi nacional.

de: ¡Hola!, junio de 1999

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LA TTOMATINADE BBUÑOL

Fin dde ssemana ddel27 aal 229 dde aagostoVALENCIA

noot 4 la carcasa = de lichtkogel, de vuurpijl




CONVOCATORIA PPREMIOS OORTEGA YY GGASSETDE PPERIODISMO 11997 PPRENSA YY FFOTOGRAFÍA

de: El País, 29 de enero de 1997



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CERVEZAS CON VOCACIÓN DE REFRESCOSabores suaves y perfumados que se deben consumir a baja temperatura



Todo un rito. La cerveza, como toda bebidade calidad, exige, para su correcta degustación,respetar ciertas normas que harán posible elgozo de su refrescante sabor. Éstos son algunosconsejos para saborearla bien.La temperatura: la cerveza lager o rubia se debeservir a una temperatura de entre 6°-8° C. Másfría desarrolla menos espuma por la menor evo-lución del gas carbónico; más caliente desarrollauna espuma menos consistente.El envase: los vasos, copas o jarras en los que sedeben servir la cerveza nunca deben estar conge-lados porque no favorecen la espuma ni su apre-ciación visual, al tiempo que disminuye notable-mente su aroma.El aroma: lo primero que se debe apreciar al oleruna cerveza es la finura floral del lúpulo y la pre-sencia del cereal tostado (malta). Cuanto más cla-ros y armoniosos, mejor es la cerveza.

El color: se obtiene por el mayor o menor tuestedel cereal durante el malteado. Los colores – ru-bia, negra, tostada o blanca – no implican uncambio en el sabor.Pasos a seguir para tirar la cerveza: humede-cer y escurrir el vaso; situar el recipiente a unadistancia suficiente para que la cerveza al caer sebata suavemente con el fondo y se llene de líqui-do y espuma. Dejar reposar mientras la espumabaja hasta la mitad de la distancia entre el bordey la superficie de la cerveza líquida. Volver a lle-nar el vaso hasta que la espuma llegue al borde ydejar reposar hasta que la espuma ofrezca unaspecto compacto. Añadir cerveza con un chorropequeño hasta elevar la espuma por encima delborde sin que caiga.

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ANIMACIÓNLOS CREADORES DE DIBUJOS ANIMADOS

dan vida a dibujos, modelos u objetosfilmándolos en secuencias sucesivas.Se utilizan ordenadores para crearnuevas técnicas.

1832 El belga JosephPlateau (1801-83) inventael fenaquistoscopio. Lasimágenes pintadas ensecuencia en el discoparecen moverse alhacerlo girar

1908 Emile Cohl(1857-1938), animadorfrancés, diseña dibujosanimados. Su técnicarequiere 16 dibujospara hacer un segundode tiempo en pantalla.

1919 Walt Disney (1901-66)conoce a Ub Iwerks (1901-71). Estos animadoresamericanos refinan ydesarrollan la técnica de lahoja de celuloide. Latécnica multiplane de losestudios Disney aportarealismo y profundidad asus dibujos animados.

1928 Mickey Mouseprotagoniza Willie, elbarco de vapor, deDisney, el primerdibujo animado consonido sincronizado.El propio Disney leda voz a Mickey.Causó gransensación.

1939 Tom y Jerry, creadospor los americanos BillHanna (n. 1910) y JoeBarbera (n. 1911)aparecen en su primerapelícula animada, PussGets the Boot. Reciben elprimero de sus sieteoscars en 1943 porYankee Doodle Mouse.

1952 Norman McLaren(1914-87), animadorcanadiense, fotografía apersonas reales fotogramaa fotograma en su cortoNeighbours para hacerque parezcan robotsanimados.

1991 CreatureComforts, creada porAardam Animation(Reino Unido) yprotagonizada poranimales zoológicosde barro.

1992 Los gráficos de ordenador puedenusarse para unir o manipular imágenesdibujadas a mano, como en Aladino(1992). Algunos animadores ganantiempo empleándolos para dibujarimágenes intermedias dibujadas amano, intercaladas entre las posicionesclave.

DIBUJOSANIMADOSWalt Disneyalcanzó granpopularidad yganó un oscarespecial por elprimerlargometrajeBlancanieves ylos siete enanitos(1937).

SOBRE LOS DIBUJOS ANIMADOS• La primera verdadera película dedibujos animados fue Humorous Phasesof Funny Faces (1906), que el americanoJ. Stuart Blackton (1875-1941) hizo paraVitagraph. El film necesitó 3.000 dibujos.• La primera película animadanominada al oscar a la mejor imagen fuela producción de Disney La Bella y laBestia (1991).• Desde los años 30, se ha dibujado a lospersonajes de los dibujos animados concuatro dedos en lugar de cinco. Da lamisma impresión realista y resultamucho más rápido para los animadores.

REALIDAD VIRTUALLa realidad virtual es un mundotridimensional generado por el ordenador.El visor especial contiene diminutaspantallas de televisión que ofrecen unavisión en estéreo. Si te pones el visor y temueves a tu alrededor, el mundo de larealidad virtual se mueve contigo. Elguante de datos te permite manejarherramientas enel mundovirtual.

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