CyberIndie: Digitale muziekcultuur en de veranderende muziekindustrie
Click here to load reader
-
Upload
maartenbrinkerink -
Category
Technology
-
view
2.078 -
download
3
description
Transcript of CyberIndie: Digitale muziekcultuur en de veranderende muziekindustrie
CyberIndie: Digitale
muziekcultuur en de veranderende
muziekindustriedoor:
Maarten Brinkerinkhttp://maartenbrinkerink.netDigital Music Cultures (UU),
16-1-07
InhoudInhoud
Digitale muziekcultuurDe gevestigde muziekindustrie
CreativiteitCyberIndie
Digitale muziekcultuurDe gevestigde muziekindustrie
CreativiteitCyberIndie
1. Digitale muziekcultuur
“The advent of digital technology in the early 1980s marks the
beginning of what may be the most fundamental change in the history
of Western music since the invention of music notation in the
ninth century” (Timothy D. Taylor, 2001: 3)
Gevolgen van de digitale muziekcultuur
Gevolgen van de digitale muziekcultuur
(re)productie van muziek voor iedereen met een moderne pc toegankelijk
distributie van muziek snel, wereldwijd en goedkoop
nieuwe vormen van muziekgrensvervaging tussen producent en consument
digitale muziekcultuur als “cosmopedia” (Lévy, 1997: 217)
(re)productie van muziek voor iedereen met een moderne pc toegankelijk
distributie van muziek snel, wereldwijd en goedkoop
nieuwe vormen van muziekgrensvervaging tussen producent en consument
digitale muziekcultuur als “cosmopedia” (Lévy, 1997: 217)
2. De gevestigde muziekindustrie
“It is a modern day legal battleground, which is likely to have strong consequences
for the way people are working with digital data.”
(Bram Timmers, 2005: 4)
Economische belangenEconomische belangen
“The control of distribution has always been a major concern for the owners of cultural commodities.” (Lister e.a., 2006: 208)
“sharing culture” (Timmers, 2005: 15)
verschillende vormen van ‘piraterij’ (Lessig, 2004)
zero-tolerance
“The control of distribution has always been a major concern for the owners of cultural commodities.” (Lister e.a., 2006: 208)
“sharing culture” (Timmers, 2005: 15)
verschillende vormen van ‘piraterij’ (Lessig, 2004)
zero-tolerance
AuteursrechtAuteursrecht
2 doelstellingen: individuele billijkheid / maatschappelijke utiliteit
machtspositie exploitanten“regulatory capture” (Posner, 2001)
DRM (Digital Rights Management)machtsuitbreidinginginperking van informatievrijheid
2 doelstellingen: individuele billijkheid / maatschappelijke utiliteit
machtspositie exploitanten“regulatory capture” (Posner, 2001)
DRM (Digital Rights Management)machtsuitbreidinginginperking van informatievrijheid
Open muziekcultuurOpen muziekcultuur
open content licenties (Creative Commons)
pragmatischbinnen auteursrechtelijke kaders
“some rights reserved”flexibiliteitnaamsbekendheid
open content licenties (Creative Commons)
pragmatischbinnen auteursrechtelijke kaders
“some rights reserved”flexibiliteitnaamsbekendheid
3. Creativiteit
“Even the greatest innovators stand on the shoulders of
giants. All new creations are built on precious creations and provide inspiration for
future ones.”(Stalder & Hirsh, 2002: 3)
Het genieHet genie
Romantiek (18e-19e eeuw)notie van de auteur als solitair genie
uniek werkoorspronkelijke bron
Romantiek (18e-19e eeuw)notie van de auteur als solitair genie
uniek werkoorspronkelijke bron
Postmoderne notie van creativiteit
Postmoderne notie van creativiteit
het genie als mythecollaboratief auteurschap (impliciet en expliciet)
intertekstualiteitculturele conventiescitatensampling en remixing
het genie als mythecollaboratief auteurschap (impliciet en expliciet)
intertekstualiteitculturele conventiescitatensampling en remixing
Producer Timbaland Steals Song from Finnish Musician
<klik>
4. CyberIndie
“To achieve success, artists will need to incorporate
themselves at the outsets, becoming record companies to
maintain control of their careers and, most
importantly, creativity.”(Pfahl, 2001: 10)
IndieIndie
populair muziek genre in de jaren ‘90
werkwijze ipv muziek bepalend creatieve onafhankelijkheid door buiten de gevestigde industrie om te werken (DIY)
netwerkeninmiddels als muzikale trend in de mainstream opgenomen
populair muziek genre in de jaren ‘90
werkwijze ipv muziek bepalend creatieve onafhankelijkheid door buiten de gevestigde industrie om te werken (DIY)
netwerkeninmiddels als muzikale trend in de mainstream opgenomen
Towards a New Rock Authenticity?
Towards a New Rock Authenticity?
zowel muzikale als niet-muzikale elementen spelen een rol
culturele conventiesideologie / romantische notiecommerciële strategie
zowel muzikale als niet-muzikale elementen spelen een rol
culturele conventiesideologie / romantische notiecommerciële strategie
Kenmerken van de CyberIndie
Kenmerken van de CyberIndie
creatieve onafhankelijkheidopen distributie van muziekdirect contact met ‘fans’totstandkoming muziek inzichtelijk, collaboratief en niet-definitief
liveness -> opennessinkomsten door sponsering, optredens en merchandising
creatieve onafhankelijkheidopen distributie van muziekdirect contact met ‘fans’totstandkoming muziek inzichtelijk, collaboratief en niet-definitief
liveness -> opennessinkomsten door sponsering, optredens en merchandising
OverpeinzingenOverpeinzingen
wildgroeide rol van netwerkennichemarktenmassapublieksociale functie
wildgroeide rol van netwerkennichemarktenmassapublieksociale functie
Vragen?
Bedankt voor jullie aandacht!
Licentie
De Creative Commons Naamsvermelding-Niet-commercieel-Gelijk delen 2.5 Nederland Licentie
is van toepassing op dit werk.