Cristóbal Galán. Canto del alma....

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CRISTÓBAL GALÁN. CANTO DEL ALMA CD nº 6 de “Música Poética”

Presentación en la Biblioteca Nacional de España 1 de diciembre de 2010

Mariano LAMBEA (CSIC-IMF)

Lola JOSA

(Universitat de Barcelona)

Albert RECASENS (Lauda Música)

Elena CASTRO

(INGENIO. CSIC-UPV)

Ana IBÁÑEZ (Lauda Música)

Carátula anterior del CD

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Carátula posterior del CD

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Invitación enviada por el Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC)

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Invitación enviada por la Biblioteca Nacional de España (BNE)

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“MÚSICA POÉTICA”. Díptico, pág. 1

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“MÚSICA POÉTICA”. Díptico, pág. 2

“MÚSICCA POÉTICCA”. Presen

ntación dináámica, 1

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FOTOGRAFÍAS DE LA PRESENTACIÓN

De izquierda a derecha: Pilar Tigeras (Vicepresidenta Adjunta de Organización y Cultura Científica del CSIC)

Consuelo Díez (Asesora de Música de la Comunidad de Madrid) Mariano Lambea (Director de “Música Poética”)

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De izquierda a derecha: Albert Recasens (Director de La Grande Chapelle)

Pilar Tigeras (Vicepresidenta Adjunta de Organización y Cultura Científica del CSIC)

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Presentación del CD “Cristóbal Galán. Canto del alma” Madrid. Biblioteca Nacional de España, 1 de diciembre de 2010

Mariano LAMBEA (CSIC)

Lola JOSA (UB)

En este mismo mes de diciembre, dentro de quince días exactamente, se

cumplen cinco años de la creación de “Música Poética”, la colección discográfica de

música antigua del CSIC. La idea de nuestro proyecto nació con la recreación musical

de las aventuras de Don Quijote con motivo del IV Centenario de la publicación de la

primera parte de nuestra novela más universal, y empezó a ser una realidad tangible con

un CD dedicado al amor: El vuelo de Ícaro. Mejor apadrinamiento, imposible, pero

tengo que reconocerles que, en algunos momentos, pensamos que, quizá, la colección,

por su osadía al conjugar música y literatura, pudiera correr idéntico destino que el

héroe mitológico, es decir, descender por los cielos hacia las profundidades del olvido.

Sin embargo, nada más lejos de la verdad: después de Ícaro pusimos música a los

desmanes del soberbio Don Juan, sucumbiendo (cómo no) a todas sus tentaciones, para,

disco seguido, remontarnos con la Música para el Corpus del compositor Joan Pau

Pujol. Ambos discos cosecharon las mejores aceptaciones nacionales e internacionales,

entre ellas sendos Orfeos de Oro de la Academia del Disco Lírico de París. Siguió

después el Oficio de Difuntos de Francisco García Fajer y la Misa “O gloriosa

Virginum” de Antonio Rodríguez de Hita, hasta llegar al presente Canto del alma de

Cristóbal Galán, posiblemente nuestra producción de mayor empeño, ya que se trata de

un doble CD. Nos hallamos, pues, ante el sexto compacto de nuestra colección; séptimo

si contamos también, como sería de rigor, el disco cervantino, pues, con aquel trabajo,

el grupo científico y artístico se conformó hasta llegar a su consolidación actual. Y en

aras de la verdad tengo que decir, a su vez, que, en la medida de nuestras posibilidades,

hemos ido cumpliendo con el ideario fundacional de “Música Poética” en su intención

de convertirse en colección de referencia para la música española antigua, tanto a partir

de recreaciones o adaptaciones poético-musicales, utilizando una metodología

interdisciplinaria, como a partir de obras cumbre de nuestros músicos más relevantes.

Ni que decir tiene, asimismo, que el hilo conductor de ese ideario no es otro que la

divulgación de nuestro rico patrimonio poético-musical en un decidido compromiso de

transferencia de conocimiento a la sociedad.

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Pero, ¿por qué el Canto del alma de Cristóbal Galán? Este doble CD que hoy

presentamos contiene una selección de las mejores obras religiosas en latín y en

castellano, principalmente villancicos, cuatros, dúos y solos, que han visto de nuevo la

luz mediante un acercamiento riguroso a las fuentes originales y una interpretación

históricamente respetuosa de La Grande Chapelle, a propósito de uno de los mejores

compositores de nuestro Barroco. Es un CD fruto de meses de investigación archivística

y musicológica en lo que constituye uno de los proyectos de recuperación musicológica

más ambiciosos que se han realizado en España en los últimos años.

La materia prima del CD, es decir, la música, en este caso, manuscrita, se halla

desperdigada en un ámbito geográfico que va desde Estados Unidos (Nueva York),

Hispanoamérica (Ciudad de Guatemala, Bogotá, Sucre) y Alemania (Munich) -donde

han habido obras que ha sido preciso confrontar y analizar-, hasta bibliotecas y archivos

españoles en Cáceres, Burgos, Salamanca, Valencia, Valladolid, Segovia, Sant Cugat

del Vallés, Canet de Mar, Monasterio de Montserrat, Barcelona (Biblioteca de

Catalunya) y Madrid (Biblioteca Real y Biblioteca Nacional de España, institución que

hoy nos acoge). La labor de localización de estas fuentes y la petición de copias

anteceden al trabajo de transcripción y análisis de las composiciones con el objetivo de

dejarlas listas para su interpretación. Comentar aquí todos los pormenores de este

laborioso proceso sería prolijo, pero sí quiero destacar la enorme satisfacción que siente

todo musicólogo cuando escucha la obra objeto de su investigación. Pero en este

circuito que va desde el archivo hasta la sala de grabación, el musicólogo no es el único

actor importante; hay otros actores que también desempeñan un papel capital en el

proceso, y son los intérpretes. Sin ellos la labor del musicólogo se circunscribiría a

cambiar la grafía antigua por la moderna y arreglar los desperfectos originados por el

paso del tiempo, o dicho con lúgubres palabras conocidas en la jerga musicológica:

“cambiar el muerto de caja”.

El equipo científico de “Música Poética” ha visto modificados sus parámetros de

investigación conforme ha ido trabajando con La Grande Chapelle, ya que hemos

priorizado direccionar nuestro trabajo hacia la interpretación final. En esta especie de

obra abierta, hemos ido amoldando nuestra tarea a los postulados artísticos y hemos

pensado siempre en el oyente actual: no traicionamos el espíritu de lo que investigamos,

pero lo hacemos accesible y grato a la sensibilidad de nuestro tiempo. Si no fuera así,

¿qué sentido tendría nuestro trabajo? No quisiera contestarlo, pero sí puedo decir que no

hubiéramos podido ser escogidos como paradigma de transferencia de conocimiento en

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humanidades. Por ello, también, con toda la intención escogimos el nombre de la

colección discográfica del CSIC: Música Poética es el título de un tratado musical de

Joachim Burmeister, publicado en 1606. Este teórico alemán fue el primero en proponer

una sistematización retórica para la expresividad musical. Animaba su intención la

misma que anima la nuestra: realizar una música elocuente capaz de mover los afectos

de los oyentes, a través de la transgresión controlada de la normativa en la composición.

Hay momentos en la historia de los estilos musicales en los que la preceptiva no es

válida, ya que coarta la libertad creadora del artista. Es entonces cuando se recurre al

término “música poética” para ilustrar, explicar o justificar la intención del compositor

en ir más allá de la aplicación de procedimientos técnicos convencionales. Nuestra

identificación con dicho proceder es, pues, evidente. Sobre todo, porque somos muy

conscientes que, para recuperar nuestra memoria sonora (ineludible afán del trabajo

científico de la musicología y de su investigación aplicada), el último paso lo tiene que

dar el músico práctico. En realidad, la afortunada relación de ambos (musicólogo e

intérprete; que en el caso de Albert Recasens también es musicólogo, valga decirlo)

adquiere su plena significación en el mundo de la fonografía, verdadero ámbito de

experimentación y crisol de resultados finales que, en el caso de nuestro CD,

albergamos la esperanza que sean del gusto de todos.

Pero “Música Poética” no sólo se nutre de músicas inéditas editorialmente

hablando, que están hasta por catalogar, y, en consecuencia, por descubrir; sino que se

nutre también de ediciones modernas realizadas por expertos musicólogos. En este

sentido, el Departamento de Publicaciones del CSIC ha sido y es el referente nacional e

internacional de la edición de música antigua española durante los últimos sesenta y

cinco años. En sus diversas colecciones bibliográficas podrían contabilizarse, sin temor

a exagerar, unas treinta mil páginas de música impresa que comprenden un sinfín de

compositores, de obras y de géneros musicales que abarcan tres centurias de la historia

de la música española, los siglos XVI, XVII y XVIII, período cronológico que, en

nuestros tiempos, se conoce como música antigua. De esa cantidad ingente de música se

han nutrido, se nutren y se seguirán nutriendo innumerables conjuntos vocales e

instrumentales, nacionales y extranjeros, que interpretan ese patrimonio musical en

conciertos y lo graban en discos. La música antigua (concepto o, incluso, moda que

surgió a mediados del siglo XX en ambientes centroeuropeos) sugiere, además, una

manera concreta de entender la interpretación musical: aquella que contempla el afán

por recuperar el sonido original a través del rigor histórico y científico. Rigor histórico y

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científico que se ve también arropado en el ámbito académico, ya que “Música Poética”

cuenta, además, con el respaldo de la Universitat de Barcelona a través del Grupo de

Investigación Consolidado y Financiado por la Generalitat de Catalunya que hemos

dado en denominar “Aula Música Poética”, en clara ascendencia a nuestra colección.

El auge que está teniendo actualmente la música antigua española en el mundo

cultural es evidente, tanto por su calidad como por la gran cantidad de obras que

tenemos todavía por conocer y valorar. Recordando ahora esas treinta mil páginas de

música que el CSIC ha publicado, y las que, sin duda, seguirá publicando, debemos

congratularnos, como asimismo de que nuestro organismo se haya decidido a

materializar en sonido armónico la investigación musicológica que se lleva a cabo en su

Área de Humanidades y Ciencias Sociales, y que lo haga con una colección tan

elocuente y de tan amplio calado artístico, cuya solvencia científica es, además,

incuestionable.

Muchas gracias por su atención.

Diseño y edición del díptico y de la presentación dinámica: Globalcomunica, SL http://www.globalcomunica.com

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