1. Protoxeomtrico PERIODO DE FORMACIN Xeomtrico(1000-650) Corintio Dedlico (650-610) PERIODO ARCAICOArcaico pleno (610-530)( 650-480) Arcaico maduro (530-480)Severo (480-450) PERIODO CLSICO Clsico pleno (450-400)(480-325) Estilo do sculo IV (400-325) HELENISMO (325-30 a.C.)

2. Finalidade concreta: conservar a imaxe dadivindade. Non hai liturxia no seu interior. Non estabapensado para albergar fieis. Situado fra do entramado urbano: acrpoleou santuarios. A orixe mgaron prehelnico. Cuberta plana no interior e a das augas noexterior (sen teito: hpetros). 3. Estrutura sinxela e elemental:1 Pronaos: diante da cella, delimitadopola prolongacin dos muros damesma.2 Cella ou naos: espazo rectangular,que pode estar dividido en navesmediante ringleiras de columnas.Alberga a estatua da divindade3 Opistodomo: parte traseira que noncomunica coa cella cando istoocorre, non est aberto ao exterior-,garda as ofrendas. 4. Materiais: nun inicio, madeira; despois ladrillo e adobe,sendo substitudos por pedra (caliza e, sobre todo,mrmore). Sillares regulares, con aparello isdomo epseudoisdomo. Evolucin: os mis antigos son estreitos e alongados, cotempo, mis harmnicos: as columnas das fachadasmaiores seran o dobre mis unha das columnas dasfachadas menores. O intercolumnio sempre o mesmo, dependendo dofuste na base. Non ten fachada principal. O templo pintbase con coresbrillantes. 5. Inantis: s columnas entre as antas.Prstilo: columnas diante dunha dasfachadas menoresSEGUNDO O LUGARAnfiprstilo: columnas diante das dasONDE SE COLOCANAS COLUMNAS fachadas menores.Perptero: columnas rodeando todo otemploPseudoperptero: columnas adosadasaos muros da cella nos lados maioresCLASIFICACIN Diptero: dobre columnata polos catro DOS TEMPLOSlados DstilosTetrstilosSEGUNDO O NMERODE COLUMNASPentstilos DA FACHADA HexstilosOctstilos 6. Orde dricaXorde no Peloponeso. Sensacin demonumentalidade e solidez. Proporcins 1/5, 1/6 7. Orde xnicaAparece na Grecia oriental, misluxo e ostentacin. Proporcins1/7, 1/8 8. Orde corintiaPosible simboloxa funeraria na sa orixe(deseo de Calmaco), pode chegar a proporcins1/12 9. Posible reconstrucin das tres ordes tal como seran na poca grega 10. Templo de Poseidn en Paestum,sur de Italia. Ca. 450 a.C. 11. A Acrpoleateniense. 12. Menesikles. Propleos 437 432 a. C.En mrmore branco. O autorsacoulle partido aos desniveistopogrficos.Dobre prtico drico hexstilo,con seis columnas xnicasperpendiculares.Das s laterais que nonse construron.Dous edificios parabiblioteca e pinacoteca, sse construu un. 13. Atenea Nik:Partenn: xnico, cunha cella Drico, octstilo epequena, anfiprstilo e perptero.tetrstilo, con das Cella dividida en trespilastras entre as antas. naves por unha Columnas monolticas. columnata drica enErecteion:das alturas. Racha co esquema rxido Opistodomo con catrodos templos (para columnas xnicas.respectar a topografa Hai correcins parasagrada do lugar?)evitaren as No este portico hexstilo deformacins pticas:xnico; ao oeste unha crvase o estilobata eestancia con tres partesa cornixa, varan oscon catro columnasintercolumnios,xnicas sobre amplo cambian anchuras dezcalo; ao sur o prticomtopas...das caritides. Proporcin 1/5,5 14. Menesikles e FiloclesErecteion e caritide421 407 a.C. 15. Calcrates.Atenea Nik, frontal.427 424 a.C. 16. Ictino e CalcratesPartenn. 447-432 a.C. 17. Azuis, vermellos oudourados policromaban aspartes altas do templo. O Partenn amosa desviacins respecto regularidade matemtica quizais xustificada por das constantes do pensamento grego: o ser humano como medida de todas as cousas e a experiencia como base para a observacin das cousas. O estilbata crvase cara arriba, curvatura transmitida ao entablamento. As columnas do peristilo estn inclinadas cara dentro, s dos extremos teen 5 cts. mis de dimetro e o intercolumnio menor. Explicacin disto?: 1- Teora da compensacin. 2- Teora da esaxeracin. 3- Teora da tensin. 18. Tholos deDelfosCirca 385 a.C.Unha cmara con crculosconcntricos de columnasdricas e corintias.Descocese a sa funcin. 19. Debuxa as sas gradas sobre a aba dun outeiro La orquestra de gran extensin e a escena estreita e alta. Destacan pola acstica e a xeometra das saslias. 20. EsculturaO ser humano o eixe da escultura. Evolucionada simplicidade arcaica ao barroquismohelenstico.Materiais: primeiro madeira e despois pedra,fundamentalmente mrmore. Tamn se usou obronce: cera perdida e fundicin en oco.Excepcionalmente ouro, marfil ou prata.Policrombase, ags as de bronce.Conservamos poucos orixinais.O autor firma a obra, valrase a creacinartstica individual. 21. PERODO DATA CARACTERSTICAS OBRAS / AUTORES Kouroi e KoraiDama de AuxerreSs. VIII-VI a.C. Rixidez Cleobis e Bitn Apolo de Tenea ArcasmoFrontalidade Importancia do espidocon anatoma tosca Avances cara ao naturalismo en: Cabaleiro Rampin- Anatoma Efebo rubioPreclasicismo 1/2 s. VI 580- 1/2 Auriga de Delfos(Estilo severo) - Rostros. V a.C a.C- Actitudes Naturalismo en: Mirn- Anatoma e movemento PolicletoClasicismo2 metade do Fidias(1 clasicismo)Proporcin - canonS. V a.C. Equilibrio - harmona Perfecciona o conseguidoPraxtelesS. IV a.C. Novo canonScopasPostclasicismo Lisipo(2 clasicismo)Expresin dos sentimentos OrientalismoLaocoonteSs. III-II a.C. (146 Expresividade Altar de PrgamoHelenismo a.C.) Movemento esaxerado Barroquismo 22. Cleobis e Bitn 600 580 a.C. Mesma postura: adiantan perna esquerda ; brazos cados, pegados ao corpo; mans pechadas. Rxida frontalidade e imaxe compacta. Somero modelado: a anatoma son incisins no trax, pregas inguinais e xeonllos Torso en forma de tringulo Xeometrizacin no pelo: recadros xustapostos que simulan os pelos crechos. 23. Kuros de Anavisos 540 515 a.C. Ollos amndoados e avultados. Sorriso arcaico: boca pechada,curvando os beizos. Finalidade plstica:dalle volume ao rostro. Desproporcin entre as partesdo corpo. Pensouse que eran heroes, atletas ourepresentacins de Apolo. Pode quetean un carcter votivo (ofrendas divindade) ou funerario (o difunto nasa plenitude). Tamn smbolo dunhaclase aristocrtica, dun heroe fundadordunha gens (isto decae codesenvolvemento da sociedadedemocrtica) 24. Kouros del ticaFinais sculo VII a. C. 25. Moscforo570 a.C. 26. Cabaleiro Rampin540 a.C. 27. Torso de Kuros de Sunion600 a.C. 28. Sempre os ps xuntos,cunha mn libre para asofrendas ou soster o vestido. O interese pola anatomasubstitese polo tratamentodos vestidos, as sas corese pregues dan vivacidade figura; dous ropaxes: 1. O peplo drico 2. O Chitn e himatinxnicos (tnica e manto)Kor con peplo. 540 - 530 a.C. 29. Dama de Auxerre. 650 a.C. 30. Kor 675 (con chitn e himation) 530 - 515 a.C. 31. CritiasO efebo rubio490 480 a.C. contraposto: unha perna de sostn e a outra libre, o que orixina unha inclinacin do corpo que rompe coa frontalidade. No avance cara o naturalismo importante a evolucin nas tcnicas escultricas:do punteiro e martelo inicial, mis tosquedade e xeometrismo, ao uso de ciceis planos e dentados, con sucos longos e ondulados, e o trpano que orixina mis profundidade de talla e claroscuros. 32. Da grandiosidade ao home belo.Do conxunto entendido como sumade elementos a un corpo xa unitarioque controla os membros: pernas,brazosDo sonriso arcaico, expresin devida, a unha seriedade que busca ainterioridade do ser humano.Progresiva perda da frontalidade.Dos peiteados longos e xeomtricosao pelo curto 33. Fronte o perodo arcaico, que destacaba a superficieexterior das cousas, agora resltase a interioridade humana:tmase conciencia da RESPONSABILIDADE HUMANA, levaa SERIEDADE.SERIEDADERCHASE COA VISIN FRONTAL.Gran desenvolvemento das TCNICAS DO BRONCE, apartir do sculo V a. C, PARA ESCULTURA EXENTA(conservamos poucos orixinais, son copias de pocaromana) 34. Auriga de Delfos. 474 a.C. Ensimismamento e esfericidade no rostro, prdese o sorriso. Pelo pegado ao cranio. Ethos (Serenidade, carcter) propio do vencedor. Xiro no corpo e plstico tratamento do vestido. 35. Poseidn ou Zeus460 a.C. 36. Guerreiros de RiacePeriodo Severo ouclsico Tcnica da cera perdida. dos poucos orixinais gregos en bronce que conservamos. Maestra no tratamento do corpo, perfecto coecemento anatmico. 37. CritiasOs Tiranicidas(Harmodios e Aristogeiton)477 476 a.C. Ethos (Serenidade, carcter)alonxado do dramatismo domomento: o asasinato de Hiparco.Elevados a categora de heroes polasa oposicin tiranaMis puntos de vista, camiamoscara o dominio do espazo. Visin deperfil, cun movemento simultneocara adiante e atrs. unha copia romana do orixinal enbronce 38. Mirn. Discbolo. 460 a.C.Capta o instante, o momentoprevio ao lanzamento.Racha coa postura tradicionalergueita.O rostro non reflicte o esforzo.Mestre do Ritmo, fixa unmomento significativo daaccin.(RHYTHMOS: poer orde nomovemento)Delineada musculatura. 39. Trono Ludovisi (centro e laterais) 460 450 a.C.Tcnica dos panosmolladosConviven a sensibilidadearcaica pola simetra e asolemnidade do clsico 40. O MITO REFLICTE A ARQUITECTURA UNHA HISTORIARECOLLE ISTO NAS COLECTIVA OU UNHA MTOPAS (DRICO), DETERMINADA NO FRISO (XNICO) EPROPAGANDA NOS FRONTNS.POLTICA Dificultade compositiva nos frontns: o espazo decrece cara os laterais.PRIMEIROS FRONTNS: temtica monstruosa, infunden temor, as figuras usanescalas diferentes para adaptarse ao marco. Templo de Artemisa en Corf.FRONTNS ARCAICOS: temtica mtica e heroica, de linguaxe e proporcinhumana. As figuras amldanse ao espazo sen cambiar a escala ( de p, xeonllos).Mis ricos narrativamente. 41. Templo de Artemisa en Corf.600-580 a.C.Gorgona con arcasmos naexpresin do movemento:pernas de perfil formandongulos rectosGorgona:criaturas fantsticas que tian serpes enroscadas na cabeza, quen a mirabaquedaba petrificado. Eran tres, a mis coecida Medusa. 42. O frontn oeste amosa rasgos de maior arcasmo.Templo de Afaia, batalla de Troia. Ca. 510-480. Egina. 43. Tesouro dos Sifnios,DelfosAprox. 525 a.C. Nos santuarios acumulbanse tesouros e grupos escultricos.Planos superpostosRiqueza de movementosRecolle a guerra de Troia e axigantomaquia 44. As mtopasrecollen os 12traballos deHrcules.A verticalidadeacenta a funcinsustentadora.Ethos.A deusa, Atenea,axudando ao seuprotexido.Mtopa de Hrcules coas mazs dasHesprides.Templo de Zeus en Olimpia.465 457 a.C. 45. Templo de Zeus en Olimpia, combate de Centauros e Lapitas. 470 460 a.C.Frontn occidental: accin desbordada, maisFrontn oriental: tensa esperaseriedade nos rostros 46. FidiasBusto de AteneaLemnia440 a.C. Ethos. Harmona. Dominio da tcnica. Plasticidade no peiteado. 47. Frontns do Partenn 442-438 a.C Moi deteriorados por unhabomba veneciana no 1687. En 1674, J. Carrey fixera unsdebuxos do conservado. A principios do sculo XIXLord Elgin levou os restos aLondres. Cumio artstico de Fidias e doclasicismo. Speranse osproblemas que plantexaba oforma triangular dos frontns:UNIDADE DA ACCIN ENTRE OSDOUS LADOS. 48. Reconstrucin do frontn este do Partenn. Demter,Persfone e Hera. 442 438 a.C.Dominio absoluto do espazo tridimensional grazas variedade de posturas, aoxogo de luces e sombras dos vestidos e a dominio da tcnica na plasmacin daanatoma humana. 49. Friso do Partenn Procesin das Panateneas 442-438 a.C.Introduce o gusto xnico dos relevos esculpidos nun edificio drico. Nas Panateneas ofrecan un peplo estatua da deusa: xinetes ecarros preparndose, sacerdotes levando os animais para sacrificar,heroes.. E os deuses sentados, esperando. 50. Friso do Partenn Procesin das Panateneas 442-438 a.C. - Destaca o tratamento das pregas e a naturalidade da composicin.- Destaca a capacidadede crear sensacin deprofundidade, marcandounha gran cantidade deplanos en poucoscentmetros. 51. Sir Lawrence Alma-Tadema. Fidias e o friso do Partenn. 1868. 52. MTOPAS:- son 92 en alto relevo: leste,Xigantomaquia; oeste,Amazonomaquia; norte, guerra deTroia; sur, centauromaquia( a mellorconservada).- Composicins claras, con das outres figuras, sen movementossuperfluos.- Algunha ligada anda ao estilosevero 53. Diadumeno 450-440 a.C. Policleto -Perfecto estudo anatmico -Dominio do modelado e o claroscuro. - Adopta a chamada postura clsica (contraposto), rompendo a rixidez da figura totalmente recta. -Cabeza esfrica Dorforo 440-430 a.C. 54. POLICLETO: A BELEZA COMO FROITO DA SIMETRA 1*Proporcin entre as partes e das partesco conxunto. A unidade base era o dedo. Orostro ten tres partes propocionais: fronte/fronte-nariz/ nariz-mentn. Consecuencia Cada parte debe estarperfectamente definida: DIARTROSE1* SYMMETRIA: poer orde na forma 55. Calmaco?Atenea atndose unhasandalia (decoracin dotemplo Atenea Nik)411 407 a.C.Delicadeza nos acenos,sutileza e refinamento (ovestido transparente), xogosde movementos e de luces esombras. A lixeireza da arte como recurso para a evasin dunha realidade difcil: a guerra do Peloponeso. 56. PraxtelesHermes con Dionisos330 a.C.Destaca a curva praxitelianaque provoca maior inclinacinda cadeira.Outra forma de achegarse aosdeuses: escenas cotis, sengrandiosidade.Non se diferencian claramenteas partes do corpo, claroscuroe difuminado, son superficiessuaves. 57. PraxtelesApolo Saurctono340 a.C.Parodia da morte da serpe Pitn porparte de Apolo en Delfos; aqu o Apoloadolescente mata unha lagartixa.Figuras amables e cheas de encanto, aCHARIS praxiteliana. 58. Praxteles Afrodita de Cnido Aprox.360 a.C.Destaca a curva praxiteliana queprovoca maior inclinacin dacadeira.Outra forma de achegarse aosdeuses: escenas cotis, Afroditasando do baoClaroscuro e difuminado, sonsuperficies suaves. Fixou ocanon de beleza feminina 59. Scopas.Mnade danzante .Mediados do sculo IV a.C. o escultor do pathos:mostrar a emocin, a reaccininstintiva ante o que ocorre. Temas trxicos conmovementos convulsos,retorcendo os corpos e concabelos desordeados 60. Lisipo. Apoxiomeno aprox. 325 a.C.Novo canonmis esvelto.O atleta nonest en actitudeheroica.A extensin dobrazo dprofundidade, avisin miscompleta xa non a frontal. 61. Lisipo. Retratos de Alexandre. Aprox 330 a.CLisipo busa a INDIVIDUALIDADE. Na sa poca cristaliza o verdadeiroretrato que tanto xito ter na etapa seguinte cos monarcas helensticos.Non busca s a fidelidade fsica, tamn os rasgos psicolxicos e emotivos. 62. LisipoHeracles FarnesioCopia dun orixinal en bronce 2 metade do s. IV a.C.Amosa o cansanzo fsico e moral deHrcules ao final dos seus traballos(as mazs das Hesprides na man, derradeiro dos seustraballos, ilustra isto).Multiplicidade de puntos de vista. 63. Aparecen escenas da vida coti: nenosxogando, en actitudes cotis... Retratos moito mis realistas: representacinda vellez ou da fealdade, abandase a harmonae a serenidade anterior. No eido poltico, son monarquas cunha forteconcentracin do poder nos reis 64. Galo moribundo ca. 240 a.C.Grandiosidade.Grande expresin de dor.Dramatismo.A natureza imita ao arteOscar Wilde 65. Antgono?Galo uxoricida230 a.C.O rei Atalo I de Prgamomandounas esculpir comoconmemoracin da savictoria sobre os galos.Teatralidade.Plasmacin do Pathos. 66. Reconstrucin do altarconsagrado a ZeusPrgamo.180 160 a.C.Invrtese a relacin escultura-arquitectura do Partenn afavor da escultura.Batalla de deuses e deusas cosxigantes. Atenea en loita coxigante Alcioneo, quen nonsera vencido mentrasmantivera os ps sobre a terra.A sa nai, Xea, acude na saaxuda pero a proximidade daVictoria que vai coroar aAtenea anuncia o seu fracaso. 67. FIGURAS GRANDIOSAS,SOBREHUMANAS, CASE DEVULTO REDONDO. DEUSES/XIGANTES,PARBOLA DA LOITAGREGOS/BRBAROS.(O rei de Prgamo venceuaos brbaros). 68. Victoria de Samotracia220 190 a.C.Exemplo do dominiotcnico e devirtuosismo: otratamento davestimenta, cunclaroscuro destacadopolo tipo de pregas 69. Agesandro, Polidoro e Atenodoro. Laoconte e fillos. 50 a.C. Visin frontal Os movementos dos corpos da o volume Composicin baseada nunha pirmide e unha diagonal Marcado sufrimento: engurras de dor, boca aberta DESEQUILIBRIO COMPOSITIVO MOVEMENTO ESAXERADO EXPRESIVIDADE DOS ROSTROS E CORPOSRRAB 70. cErmicaS nos queda o reflexo da pintura na cermica, andaque debeu ser tan importante coma a escultura ouarquitectura. Zeuxis, Apeles, Protxenes, Filoxeno.Gran variedade de pezas: nforas, crteras.... Motivosvariados: lendas de heroes, xogos atlticos... dan moitainformacin sobre o mundo heleno.A cermica vai firmada tanto polo pintor coma poloceramista.Os exemplos mis antigos son os vasos Dypilon (sculosX ao VIII a.C), pertencen ao estilo xeomtrico: usanpuntas, lias, crculos, espirais... ordeados en bandashorizontais. Pode aparecer unha escena cun grandeesquematismo normalmente de tipo funerario. Non haiperspectiva ou proporcin. Arxila vermella, decorada encastao escuro ou negro. 71. Vasilla xeomtrica con prcese e cortexo funerario.Sculo VIII a.C. 72. Execias nfora con Ayax e Aquiles 550-540 a.C.Cermica de figuras negrasa partir do sculo VII.O narrativo despraza aodecorativo.A figura humana adquiremis importancia.Desaparecen as bandas ataquedar unha soa escena napanza da vasilla. 73. Pintor de PanetioTeseo e Afrodita500-490 a.C.Cermica de figuras vermellas a partir de finais do sculo VI(o que se pinta en negro o fondo). Apoxeo no sculo V a.C. Mis naturalismo, domina o escorzo e a perspectiva. Irnselle engadindo cores ata chegar cermica policromada