Trabajo Sobre Rineke Dijkstra.

8/3/2019 Trabajo Sobre Rineke Dijkstra.

1/59

UNIVERSIDADDE SEVILLA.FACULTADDE BELLAS ARTES.

ANA MARA LOZANO VILLENA.GRUPO 4.

ASIGNATURA: INICIACINALMODELADO.PROFESOR: JUAN JOS

Trabajo deinvestigacin

sobreRineke Dijkstra.


2/59


3/59

NDICE.

1. Biografa .

2. Artculos sobre la artista.(videos).

3. Exposiciones.

4. Referencias bibliogrficas.


4/59

BIOGRAFAFecha de nacimiento: Sittard, Pases Bajos, 1959 .

Educacin: Gerrit Rietveld Academy, msterdam, Pases Bajos, 1981-86.

Premios: El CITIBANK Prvate Bank Fotografa Premio, Villa Arzon, Niza, Francia,

1998 .

Werner Manta Premio, 1994.

Premio de Fomento de arte, Enselven, Pases Bajos, 1993.

pica Premio Europeo a la Mejor Fotografa de Publicidad, 1991.

Nominacin para los jvenes fotgrafos europeos, 1990.

Premio Kodak Neerlands, 1987.

Dijkstra, la retratista de la 'falsa sencillez', exhibe su serie de Parques en Madrid

Considerada uno de los personajes cruciales de la fotografa actual, la holandesa Rineke

Dijkstra, cuya obra se centra en series de retratos donde la 'falsa sencillez' esconde todo un

estudio formal y emocional, expone en Madrid trece imgenes de gran formato de su ltima

serie, 'Park Portis'.Dijkstra, la retratista de la falsa sencillez, Nacida cerca de msterdam en 1957, hija de una

pintora aficionada que inculc en todos sus hijos el amor al arte, Rineke, quien siempre se

sinti turbada por los grandes retratistas clsicos como Rembrandt y los flamencos, eligi la

fotografa como modo de expresin, tras descartar la pintura.

Despus de trabajar como fotgrafa por encargo haciendo retratos de todo tipo, su primera

obra autnoma fue la serie de Retratos en la Playa y fue ah donde descubri la esencia de lo


5/59

que quera hacer en el futuro con su carrera.

Las series responden, cuenta, 'al factor investigacin y al factor tiempo', comenta la artista,quien insiste en que ambos factores son esenciales.

Su obra -que se expone en la Galera La Fbrica hasta el 14 de marzo- se caracteriza por elegir

escenarios prcticamente iguales, neutros e incluso casi abstractos, para en ellos situar a losdistintos personajes.

'Elimino cualquier objeto decorativo, cualquier informacin de ms y slo ofrezco unas pistaspara que resalte la persona. De esta forma, el espectador no se despista con cosas intiles,sino que se centra totalmente en el individuo y en los pequeos detalles del personaje que, deotra forma, pasaran desapercibidos', comenta Rineke.

'As -explica- quedan subrayados aquellos pequeos gestos y connotaciones que hacendiferente a cada individuo, y as, el resultado es ms emocionante'.

'Y eso es, precisamente, lo que me interesa, -aade- el carcter universal del individuo y lasseas de identidad y diferencias que les han marcado sus influencias culturales'. De ah quepara sus series busque ubicaciones similares pero en muy distintas localizaciones: Europa,Asia, Amrica...

Rineke, algunas de cuyas series estn protagonizadas por nios o adolescentes, se interesapor esas edades significativas en la vida, aunque opina que 'la vida es un cambio constante,pero quizs como adultos lo reconocemos ms en estos nios y jvenes'.

Aunque elimina cualquier fondo hasta convertirlo en algo neutro o abstracto, Rineke no dejade lado el aspecto formal de la fotografa: 'Todos los elementos tienen importancia -cuenta-,

por eso lo cuido todo; la luz, el fondo, el color. Es algo similar a la pintura, donde hay quetener en cuenta muchos elementos narrativos, sobre todo los emocionales'.


6/59

La obra de Rineke Dijkstra est considerada como un conjunto de iconos de la sociedad dehoy. Algo en lo que ella se reafirma: 'Toda imagen debe ser algo icnico, que contenga elmximo significado', y pone como ejemplo su serie de Retratos en la Playa, donde cadamodelo parece 'una escultura', 'algo simblico de una cultura y un lugar'.

El clasicismo de sus retratos es algo perseguido por la artista, y el resultado es siempre deuna aparente sencillez, algo esencial para ella, ya que 'la falsa sencillez es la esencia delarte. Se busca algo que parezca casual


7/59


8/59

ARTICULOSOBRE RINEKE DIJKSTRA

No hago fotos de gente que se cree guapa. No pueden sorprenderme.

La fotgrafa holandesa Rineke Dijkstra (nacida en Sittard en 1959) forma parte ya delselecto grupo de los creadores del siglo XXI cuyas obras son consideradas un icono del artede nuestro tiempo. En un breve periodo de tiempo, sus obras se han empezado a subastar aprecios desorbitados, y su reputacin en el mbito internacional goza de alta estima a pesarde no acudir a ferias de arte, ni tener blog ni webzine propia. Tomando referencias de losmaestros del retrato holands y flamenco de los siglos XVII y XVIII y a los fotgrafos Diane

Airbus y Augusto Sanders, pero desarrollando a la vez un estilo muy personal de trabajo, suobra supone una nueva representacin del ser humano en sentido clsico, al realizar unadistanciada y aparentemente objetiva interpretacin de la imagen. Dijkstra es, ante todo unaretratista, que documenta en retratos radicalmente clsicos, con composiciones austeras ypuntos de vista casi idnticos, momentos de trnsito, como pueden ser la adolescencia o lamaternidad.

Rineke1.flv


9/59

Realizadas con una simple cmara tcnica de formato 45 pulgadas, a veces con luz de flashaadida a la natural, las obras de Dijkstra no son nada complejas en cuanto a los aspectostcnicos, pero s en su contenido, al buscar respuestas sobre la identidad y sobre lasrelaciones familiares y culturales en la sociedad contempornea. Pese a su sencillez formal ysu falsa simplicidad, en sus retratos se intuye una presencia mucho ms profunda einquietante: de un modo u otro todos ellos se mueven entre una representacin mental de larealidad y lo anecdtico que se pudiera encontrar en ella. Sus retratos no constituyen ningnritual de afirmacin personal: no hay risas, ni excitacin, ni dramatismo. Ms bien ante sucmara posan personas inseguras y solitarias, la mayora de las veces gente de diferentesculturas bajo las mismas circunstancias, como los Beach Portis que la artista empez a hacera jvenes de diversos contextos y condiciones, buscando poses de cuerpos en transformacin,sin apenas dominio sobre los mismos. Los personajes que posan ante la cmara de Dijkstrason arquetipos de la sociedad contempornea que se encuentran ante cambios en situacionesconcretas, frente a momentos en los que entran en nuevas comunidades (el ejrcito) o ante

alguna nueva etapa emocional (paso de la niez a la pubertad). Sus poses y sus miradas sepueden leer e interpretar desde un punto de vista social, psicolgico, cultural o inclusosexual, pero en cualquier caso esa simplicidad resulta fascinante y exalta la curiosidadnatural de unas personas sobre otras, fomentando cierto voyerismo inherente a todo serhumano.

La gran profundidad psicolgica de sus retratos hace que, a pesar de la descontextualizacin,aquello que se evoca llegue incluso a tener ms peso de lo que se muestra. La artista opta pordejar la fotografa abierta a la interpretacin usando factores que estn fuera de su control,

siendo el resultado final una mezcla entre las circunstancias y la suerte. Para ello Dijkstraplantea sus sesiones fotogrficas como un ejercicio de complicidad y mutua seduccin entrefotgrafa y fotografiado, para despertar la simpata de los retratados con el fin de llegar acapturar esos reveladores momentos de distraccin. Tambin juega con el cansancio fsico,tratando de evitar las poses forzadas y automticas, con el fin de dejar traslucir la debilidaddel fotografiado. La artista comenz a emplear este estilo tras contemplar un autorretrato enla piscina. El estado de fatiga que la artista manifestaba en ese momento le dio la clave dehacia dnde quera enfocar su trabajo.


10/59


11/59

Desde entonces no ha dejado de retratar a personas en instantes de distraccin o fatiga enlos que no evitan mostrarse como son, con la parte de fragilidad que posee el ser humano,logrando perfilar los nuevos cnones de la contemporaneidad artstica y convirtindose enuna de las artistas contemporneas que ms sutilmente nos habla de la realidad, deltiempo y del trnsito.

Retratos en la playa.

Para m es una revelacin importante comprender que cada persona est sola. No en elsentido de soledad, sino en el sentido de que nadie es capaz de comprender por completoal otro. () Me gustara despertar cierta simpata por la persona a la que fotografo.


12/59

Esta serie de retratos, realizados en las playas de EEUU, Polonia, Inglaterra, Ucrania yCroacia entre 1992-1996, es la primera que Dijkstra crea como fotgrafa independiente,logrando el xito unnime de la crtica gracias a la calidad emocional y dramtica quetransmitan las fotografas a pesar del mnimo esfuerzo dedicado a la intervencin o a lapreparacin. Retrata a nios, preadolescentes y adolescentes en la playa en composicionesausteras y desde puntos de vista casi idnticos. La mayora de veces estn solos pero otras

veces forman grupos que, sin embargo, son retratados como una individualidad comoreflejo del gregarismo auto impuesto por los jvenes. Empleando la sobriedad de la arena,el mar y el cielo como nico fondo consigue que el espectador centre toda su atencin enlos gestos y expresiones de las figuras retratadas, a medio camino entre la naturalidad y lapose lo que las otorga un aura de misticismo y magia a pesar de su aparente neutralidad.Las poses de sus personajes sugieren calma, equilibrio y armona, aunque producen a la vezuna sensacin de inquietud al adoptar posturas incmodas, adustas, inexpresivas einacabadas, que introducen de manera subliminal las dudas e inseguridades propias de laedad. El traje de bao nos permite apreciar las transformaciones an inacabadas en suscuerpos, sobre los que no tienen ningn dominio al estar concentrados exclusivamente enel instante preciso de la confrontacin con un objetivo fotogrfico que les otorga unaimagen de si mismos en la que probablemente no se reconozcan.


13/59

El enfoque decididamente conceptual de estos Beach Portraits es siempre el mismo: todoslos jvenes retratados se sitan en el centro simtrico de la composicin de acuerdo con losparmetros del retrato clsico, mirando a la cmara con naturalidad, sin muchapreparacin y sin recibir directriz alguna por parte de la fotgrafa. Les fotografa desdeabajo, siempre a pleno da pero an as utilizando flash para que los jvenes destaquen en

la fotografa bien perfilados sobre el mar. Sin embargo, con este formato tan simple yrepetitivo Dijkstra logra que las diferencias sociales, culturales y personales entre losretratados se hagan patentes para el espectador que las contempla, puesto que laspersonas fotografiadas, conscientes de las convenciones del retrato tratan de buscar laexpresin adecuada y pose que les gustara adoptar ante la fotgrafa y ante posterioresobservadores. La imagen suspende y perpeta un instante del tiempo que la artista hacompartido con esa persona, siendo el resultado final un documento que plasmaparcialmente la interaccin y colaboracin entre fotgrafo y fotografiado. Para ejemplificar

esta idea basta con poner dos fotografas tomadas en dos lugares del mundo:

- Kolobrzeg, Poland, 1992: Una frgil y delgada chica polaca con un baador verde limaposa para la cmara con una cautivadora mezcla de torpeza y despreocupacin. Dejandocaer su cabeza ligeramente hacia su izquierda avanza una pierna hacia adelante, y deja caerla mano sobre su muslo en un intento de adoptar una pose de modelo de pasarela. En algnlugar de la interaccin entre la despreocupacin y el clich, entre la individualidad y lageneralidad, hace su aparicin la identidad de esta chica en un mbito artstico. Dijkstraconsigue capturar con ternura el momento en el que la chica parece monumental perovulnerable, a mitad de camino entre la inocencia de la niez (como muestran sus piesenarenados y sus piernas delgadas y esbeltas) y la experiencia de la edad adulta (reflejadaen su cara y ojos). La cmara no se sita a la altura de los ojos, sino en un punto ms bajo,logrando que la figura de la chica recortada frente a un cielo gris oscuro, aparezca al mismotiempo grande y pequea.


14/59

Hilton Head Island, South Carolina, USA June 24 1992: Esta vez la chica que posa para Dijkstraluce un bikini naranja que resalta su cuerpo bien moldeado, y sita sus pies muyjuntos sobre la arena hmeda de la playa con el fin de que al entrecruzar sus piernasstas parezcan un poco ms delgadas. Como la sesin fotogrfica se hizo con una cita previa(como es habitual en Dijkstra) la joven pens que se tratara de una sesin fotogrfica paraalguna revista de moda, por lo que la cara aparece profusamente maquillada y en la mano

derecha luce tres anillos. Ntese como la chica intenta meter tripa para parecer ms delgada(la artista posteriormente cont que su madre estaba en un lado diciendo que parecagorda). Quizs es por ello por lo que a pesar de intentar posar lo mejor posible mientras sesujeta su larga melena rubia sobre el hombro izquierdo, su bella cara muestra unaexpresin de confusin, aturdimiento y ansiedad, al mirar a la cmara con timidez y unacierta vaguedad inquisitiva. Su imponente silueta se recorta delante de un gris paisaje deplaya, mar, olas y cielo, lo que hace que la figura se encuentre aislada y solitaria en medio deun entorno hostil e incierto. (Por cierto os habis fijado en la asombrosa similitud entre

esta foto y El Nacimiento de Venus de Botticelli?).


15/59


16/59

Las maternidades.

En estas fotografas de mujeres holandesas que acaban de dar a luz, Dijkstra emplea de nuevouna cmara de placas y un flash para retratar a sus personajes frontalmente, de pie einmviles frente a una pared blanca de un pasillo annimo con su beb en brazos como nicapuesta en escena, alejada de la instantaneidad fotogrfica. En esta serie la artista ha querido

despojar la imagen de la maternidad de la nube rosa que tradicionalmente la rodea. Adiferencia de en las Beach Series, esta vez la artista, en el ttulo de la composicin, no slorevela el lugar y fecha en el que fueron tomadas, sino tambin nos revela el nombre, lo cualayuda a concretar un hecho existencial genrico como es el nacimiento o la vida. Sinembargo el espectador no conoce ningn otro detalle sobre la biografa de las jvenesmadres (cmo sern sus vidas? sern ricas o tendrn problemas econmicos?), sino quemuestra la universalidad de esta experiencia mediante las imgenes de los nios todava

enrojecidos en el pecho de sus madres, quienes todava muestran en sus vientres las marcasdel parto, manteniendo con orgullo su exhibicin frente a la cmara fotogrfica. Susexpresiones son de cansancio, de orgullo, de triunfo pero a la vez de una ternura infinita. LasNew Mothers no son ms que una continuacin de las Beach Series al seguir profundizando enel concepto de transformacin/transicin/evolucin: del mismo modo que los adolescentesretratados en las Beach Series mostraban en sus cuerpos semidesnudos las seales delcambio de la pubertad, estas mujeres muestran en su desnudez otro tipo de cambio otransicin radical en sus vidas tras haberse convertido en madres. Las fechas en las que

fueron tomadas las fotografas mostraban la evolucin o rumbo que toma ese cambio: unahora despus del parto (Julie), un da despus del parto (Tecla), y una semana despus delparto (Saskia). El ms conmovedor y complejo de estos retratos es sin duda el de Julie: enlugar de presentarnos un estado emocional claro la artista nos obsequia con una mezclafascinante de emociones contradictorias, ya que la joven madre mira a la cmara orgullosapero a la vez asombrada, vulnerable y traumatizada.


17/59

Julie, Den Haag, Netherlands, February 29 1994.


18/59

Tecla, Amsterdam, Netherlands, May 16 1994.


19/59

Saskia, Harderwijk, Netherlands, March 16 1994.


20/59

Los toreros portugueses.

Prosiguiendo con el inters de Dijkstra hacia las denominadas universal experiences, y deforma contempornea a la serie de New Mothers, la artista crea la serie de PortugueseMatadors en claro contraste: si en la primera serie la artista mostraba el momento existencialdel nacimiento en las mujeres, en la segunda lo que se refleja es el momento existencial de la

muerte en la figura de hombres. Para ello, durante una estancia en Portugal fotografitoreros justo antes o despus de salir al ruedo. La tensin est reflejada en sus rostros, perotambin es visible el cansancio, la satisfaccin y la incertidumbre ante el peligro y la muerte.Para las maternidades resultaba imprescindible contemplar la desnudez de sus cuerpos parapoder apreciar las suturas y marcas del parto, pero para los toreros resulta suficientecontemplar sus rostros y expresiones faciales. En Villa Franca, Portugal 8 May 1994, porejemplo, las manchas de sangre de la bestia en el cuello de la camisa blanca, y los rasgones

del traje de torero, atestiguan que el hombre ha conseguido subyugar y dominar al animal,pudiendo capear con xito la faena.


21/59

Tanto los retratos de madres como los de toreros hacen referencia a una experiencia quegenera fuertes emociones (dolor, miedo, angustia) pero sin mencionarla directamente. Sinembargo, mientras las madres realizan semejante esfuerzo fsico como seal de amor, lostoreros buscan esta experiencia como una aventura. La crudeza de ambas series defotografas, y las similitudes, diferencias y contradicciones que plantean, ayudan alespectador a reflexionar sobre los roles tradicionalmente asignados a la masculinidad y a la

feminidad, que se encuentran profundamente enraizados en la sociedad.Nios.

Durante 1994 Dijkstra realiz un estudio fotogrfico de los nios de los centros de acogida deAmsterdam para conseguir captar la soledad de aquellas criaturas, que nunca sonren ante lacmara. Su mirada absorta o desviada los hace aparecer en una esfera de la que el espectadorest excluido. Las series de fotografas de nios de Dijkstra corroboran, segn ella misma, lafacilidad con la que estos se dejan fotografiar, debido a la falta de inhibicin existente en la

niez, que desaparecer en la adolescencia. La infancia ofrece a la artista una gran fuente deinspiracin por su naturalidad ante las cmaras: ya los haba usado en sus Beach Portraits,pero continuar usndolos en trabajos sucesivos ya que logra sacar de ellos unas miradas yun lenguaje gestual tremendamente expresivo sobre su propia identidad aislada de launiformidad colectiva en la que se mueve el mundo de los adultos.

nios.flv


22/59


23/59

Soldados israeles.

Invitada por el Herzliya Museum of Contemporary Art Dijkstra concibi la idea defotografiar durante dos aos a jvenes israeles durante el servicio militar, que representaun papel muy importante en sus vidas, ya que estn obligados a servir a su pas sindiferencia de sexo. Cada uno de sus retratos narra una trayectoria individual, pero en su

conjunto componen el retrato de una sociedad como la israel, ante una situacin polticadolorosa. Los modelos de la artista aparecen fotografiados en situaciones neutras, y suuniformidad provoca que las convenciones sociales y culturales se debiliten ante elclasicismo compositivo y la sobriedad con la que el modelo es presentado. Los retratos seconvierten, de este modo en un vehculo para la observacin del uso, apariencia ysignificado social de los uniformes y la disciplina militar sobre la juventud, ya que estauniformidad simboliza un rito de iniciacin, un paso desde la adolescencia hacia la edadadulta, con todas las complicaciones que ello conlleva. Para documentar esta transicin laartista realiz dos planteamientos:

Las chicas fueron fotografiadas sobre un fondo neutro en su primer da de servicio enuniforme y ropa civil. Se trata de un retrato de busto o plano medio-corto, que capta elcuerpo desde la mitad del pecho. Este plano permite aislar en la fotografa una sola figuradentro de un recuadro, descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella lamxima atencin, y captar la belleza serena y apagada de estas jvenes, quizs un pocoasustadas y vulnerables por su presencia en un contexto que desconocen.


24/59

Los chicos, en cambio, fueron fotografiados vestidos con el equipo militar completo justodespus de su primer ejercicio de tiro realizado en los Altos del Goln. En esta ocasin laartista emplea un plano entero o plano figura que encuadra la figura entera del personaje afotografiar, desde los pies a la cabeza dando primaca a la uniformidad y a la presencia deun arma en las manos de estos jvenes sobre la individualidad que muestran sus caras,algunas orgullosas, llenas de espritu aventurero, pero otras tremendamente inseguras apasar de intentar dar la sensacin de poder y madurez exhibiendo su arma ante la cmara.


25/59

SHANY y OLIVIER.Con el objeto de estudiar ms profundamente a la juventud en un entorno militar, laartista decidi realizar un seguimiento personalizado a dos jvenes soldados desde el daque se alistaron en el ejrcito:


26/59

Shany Palhamin, una chica que se alist en el ejrcito de Israel, pero que poco ms tardedecidi abandonar, y Olivier Silva. La serie Oliviernos muestra la metamorfosis progresivade Olivier, un chico que cautiv la atencin de la artista, y a quien no ha dejado defotografiar anualmente, desde que a los 17 aos decidiese alistarse en la Legin

extranjera francesa, uno de los cuerpos militares mejor entrenados del mundo. En laprogresin de fotografas se aprecia cmo el joven ha ido adoptando voluntariamente unaidentidad colectiva, que le proporciona una autoridad que va apareciendo poco a poco ensu rostro, de modo que en las ltimas imgenes ostenta ya los signos externos del puestoque ha elegido ocupar. Al igual que en la serie de Israeli Soldiers, Dijkstra muestra en estaserie la tensin existente entre los valores individuales y los de la comunidad, entre laidentidad y la uniformidad.


27/59


28/59

ALMERISA.

Con el fin de retratar el crecimiento a lo largo del tiempo de los sujetos de sus fotografas, laartista permanece con ellos a lo largo del tiempo, para as dar fe del desarrollo de estosjvenes sometidos a ritos iniciticos como la adolescencia o la niez. Este es el caso deAlmerisa, una joven bosnia a la que conoci en 1994 en un centro de peticionarios de asilo

poltico en los Pases Bajos a la que fotografi cada 2 aos. Aquella nia de 6 aos que llegcomo refugiada de la antigua Yugoslavia, se convirti primero en una adolescentedesgarbada de 15 aos con las uas pintadas de negro, ms tarde en una desafiante jovenoccidental, y ahora es una madre joven que posa orgullosa con su beb en brazos.


29/59

Estudiantes de secundaria.

Las fotos de estudiantes de secundaria que Dijkstra realiz en varios institutos europeosentre 1998-2000 contienen algo de imaginacin al delatar fragmentos de lo hasta entoncesvivido en los gestos y en la fisonoma de los retratados, en su vestimenta o en los interiores opaisajes que sirven de fondo. La fase de la adolescencia, que est marcada tanto por lainseguridad como por la curiosidad y la voluntad de buscar nuevos horizontes, es una pocaen la que mucho resulta an indefinido e imperceptible. No sabemos qu piensan de s

mismos ni cmo se ven pero su ropa y sus gestos uniformados dejan ver claramente unanecesidad por situarse en algn lugar cercano con respecto a los dems, en un intento porlograr una imagen propia a partir de modelos comunes. Nada se dice sobre el futuro deestos adolescentes, a los que la uniformidad gestual y/o de indumentaria no es suficientepara que resulten idnticos. Sin embargo esa aparente unidad sugiere cmo se sitan losadolescentes respecto de los dems, en el momento en el que sienten la necesidad de daruna imagen de s mismos y tienden a federarse en torno a modelos comunes. Por ello estaserie de Dijkstra pone de manifiesto ms que ninguna otra el equilibrio o tensin existente

entre lo que la gente quiere mostrar y lo que muestra sin ser consciente de ello.


30/59

PARK PORTRAITSDesde 2005 Dijkstra lleva trabajando en una serie de retratos realizados en parques como

contextos y entornos decorativos. De este modo, parques de Amsterdam o Liverpool, NY oXiamen, e incluso el madrileo Retiro o la Ciudadela de Barcelona soportan y escenifican lasdiferentes historias que resultan delante del objetivo de la artista. Son complejos retratosllenos de fuerza y de vida, de complejidad. Cada una de las personas que retrata (la mayoranios y adolescentes) parece desnudar su identidad en un nico momento ante un disparonada azaroso que busca la sensibilidad y la fragilidad de un instante bajo el disfraz de unaaparente sencillez en la ejecucin y en el planteamiento.


31/59

THE BUZZCLUB, LIVERPOOL, UK / MYSTERYCLUB, ZAANDAM, NL 1996-1997Me interesa la paradoja entre identidad y uniformidad, el poder y la vulnerabilidad de

cada individuo y cada grupo. Intento visualizar esta paradoja concentrndome en lasposes, las actitudes, los gestos y las miradas.


32/59

No fue hasta finales de los 90 cuando Dijkstra comenz a usar el video como soporte en el

que reflejar sus intereses. Para la preparacin de esta obra pregunt a un grupo de jvenesprocedentes de dos discotecas de ambiente muy distinto de Liverpool y Zaandam si queranser filmados. Con una cmara fija en un estudio mal iluminado, la artista propuso a losjvenes una variedad de escenarios a los que ellos responderan empleando el lenguaje

gestual que habitualmente usaran. Vestidos como si salieran de noche, los adolescentesbailan su msica, pero esta vez sin sentirse protegidos por la masa de otros jvenes

similares a ellos. Por el contrario, la fra pared blanca exagera sus movimientos hasta rozarel ridculo: las chicas intentan resaltar sus atributos femeninos con minivestidos y bailespretendidamente sensuales, mientras que los chicos adoptan una pose previamenteestudiada, mucho ms esttica, tratando de enfatizar una masculinidad y dureza de unaforma rayana al patetismo. El siguiente vdeo es una reproduccin un poco precaria de la

obra realizada con un telfono mvil en la Tate Liverpool:


33/59

ANNEMIEK (I WANNA BE WITH YOU).

Algo tmida y con el gesto vergonzoso una preadolescente escucha y canta mirando ala cmara, la cancin I Wanna be With Youde la boy band de los 90 Backstreet Boys.No hay ningn detalle de ella que la diferencie de otras chicas de su edad, ya queincluso su gusto por esa cancin era comn a millones de chicas de su edad, pero porlo menos el espectador sebe el nombre de esta joven: Annemiek. Aislada y con unfondo neutro Annemiek genera un sentimiento ms frgil de lo que aparenta sumirada directa y sincera. Seguramente la cancin esconde alguna experienciaimportante en su vida, tal vez algn hecho crucial en una nueva fase emocional, peroeso queda para la imaginacin del espectador quien escucha el karaoke de la chicacon una mezcla de sentimientos que van desde la ternura a la vergenza ajena.

Rineke2.flv


34/59

EL PARQUE SIN NIOS DEL ARTERINEKE DIJKSTRA: 'PARK PORTRAITS'

GALERA LA FBRICA: ENE-FEB'09El que una imagen tenga que, de por s, representar, es algo que ya el arte no tan reciente seha encargado de aclarar de la mejor manera que ha sabido. Todo el proceso deconstructivode la imagen en los aos ochenta, apropiacionismo e hiperrealismo como hitosmanoseados a mansalva, se ha encargado de dar cuenta de una imagen, la postmoderna,

entendida no tanto a modo de apertura de relaciones (cosa que luego permitira unahermenutica del sentido) sino en cuanto en tanto sedimentacin y estratificacin.Si entendemos este proceso de irrepresentacin de la imagen como yendo de la mano delencargo que la postmodernidad ha tomado sobre s de dar cuantos carpetazos seannecesarios, no ser de extraar que la imagen llegue a ser un lugar de desrepresentacinpero donde lo real acampa a sus anchas hacindonos casi insoportable la mismacontemplacin.

Porque, claro est que, de tanto hipertextualizar una imagen, sta, en cuanto original, haquedado finalmente opaca y vaca en s misma. Pero no es menos cierto que, junto a estaopacidad de la representacin, el proceso de retorno a lo real ha corrido parejo y esimposible el entender el uno sin el otro.No se ha apostado por la abstraccin a la hora de obviar la representacin, ni tampoco pordesmaterializar lo que se quera entender por real. Su estrategia, puramente postmoderna,ha consistido en ir aadiendo capas de realidad, una encima de otra, para, de esa manera,que la representacin quede velada detrs de una sobrexposicin de realidad.


35/59

Detenindonos lo suficiente, se puede comprobar que es el mismo proceso que ha seguido elmundo: no es sobresaturando los cauces de acceso en tiempo real a todo tipo deinformacin lo que ha producido una cosificacin total del mundo y una virtualidad,

apuntando ya a lo ciberntico, de toda relacin y mediacin entre sujeto y objeto?, no sonesos mismos procesos los que hacen imposible toda representacin ya que nos bastasintonizar, conectar con el canal en cuestin para saberlo todo acerca del objeto en cuestin?Es este mundo postmoderno al que le resulta intil la mediacin de la representacin cuandopuede tener lo real cuando quiera.Pero si encima esa sobredosis de realidad que no representa nada, pone su objetivo enprocesos humanos de cambio, de transformacin o de metamorfosis, el resultado ser una

brutal parlisis general en lo representado, una atrofia claustrofbica que lo envuelve porcompleto hacindolo remitir a un presente-continuo donde ninguna de sus inherentespotencialidades sern nunca actualizadas.El cuerpo, como objeto igualmente cosificado, su vuelve extrao. Imposible tampoco derepresentar, esa brutalidad de la realidad lo despoja de toda referencialidad humana.Habiendo pasado la enfermedad de lo traumtico, el cuerpo, cansado de sus encuentrosfallidos con la realidad, herido de amputacin en amputacin en ese filo cortante que antaoera la realidad, aboga por, l tambin, sobreexponerse a esa misma realidad. Al precio de no

poder ni siquiera imaginar un futuro, descansa plcido en el remanso de lo real siemprepresente.


36/59

El trabajo de Rineke Dijkstra es un claro paradigma de esta nueva posicin que lafotografa, como relacin mediata con la imagen, es capaz de acentuar con nitidez. As, sutrabajo es la fehaciente constatacin de que ya no cabe lugar para la representacin.Claro est que el deslizarse por esta pendiente para, mediante la imagen, dejar constanciadel desenlace final de la crisis de la representacin, tiene el riesgo de caer del otro lado, esdecir, del de la fotografa como medio perfecto para seguir el juego de la representacin.

Pero si por algo merece la pena seguir confiando en el arte, es por ser capaz de atestiguarlos restos de los procesos humanos de produccin en un mbito de relacin que ya nosoporta ninguna relacin ms que la realidad sobredimensionada.Como llega a hacer patente la imposibilidad de la representacin es el misterio de sutrabajo. Para ello, usa los recursos especficos de la fotografa. La pregunta a la que elartista se enfrenta armado con su cmara sera qu se cosifica en la mediacin con elretratado? En primer lugar, la toma no es instantnea, sino que requiere de varios minutos

de pose por parte del retratado. Y es precisamente esa dilacin lo que queda reflejado en lafotografa a modo de hipertrofia emocional. El espectador, en la contemplacin, noconsigue ningn tipo de acercamiento; en ningn caso se da una relacin entre lo que semuestra y la identidad de esa persona. Todo queda en el abotargamiento de unos sentidos,los nuestros, que se esfuerzan por realizar la mediacin pero que se ven constreidos a esafina capa de cegadora realidad desprendida por la fotografa.El gran mrito, por tanto, de estas imgenes es que consiguen, recurriendo a un formalismoclsico como elemento de extraamiento, plasmar esa dilacin imagen-tiempo que el cine

s es capaz de desarrollar con precisin y que la fotografa ha sido capaz de manejarlo conmaestra mientras ha podido.Mientras que el primero consigue operar el cambio de una ontologa de la imagen comodevenir en el tiempo, la fotografa debe, o bien renunciar a ello, o bien hacerlo patentemediante otros procedimientos. Pero ahora las tornas han girado: habindose cerradosobre s mismo el pliegue del tiempo que permite la representacin, no hay ya cabida paraningn otro devenir que no sea el de lo presente-siempre-real.


37/59

As, las fotografas que nos plantea el artista consisten en la congelacin catatnica de esetiempo que de tanto repetirse llega a no ser nada ms que un nicho vaco donde depositarel cuerpo yaciente del sujeto moderno. Sus retratos, descarnadamente simples,incmodamente formales, no pregonizan ni siquiera la alegora. Nada transcurre. Labarroquizacin del decorado es extrema. Nada est en lugar de nada porque la realidadllena la fotografa por completo. No hay membrana que filtre, todo es pura superficie

donde lo representado es amputado y sustituido por lo real. Son puros cuerpos, puramaterialidad referida a un tiempo siempre presenta que evita cualquier mediacin conellos.En su contemplacin, una dbil corriente elctrica nos sacude. Tan rpido como asptico.Es la sacudida, breve, del sabernos tambin condenados a habitar un parque donde,habindose convertido todo en eterna realidad presente, no hay nada de lo que disfrutar.Es la sacudida de estar condenado, como esos nios y adolescentes, a ser desposedo de la

ingenuidad que permite representar, es decir, jugar y desear.


38/59

EXPOSICIONES 2008 - PUBERTAD, Haugar Vestfold Kunstmuseum, Tonsberg .

2008 - Presunta Inocencia: Perspectivas fotogrficas de los Nios, Museo DeCordova, Lincoln, MA .

2007 - Volver a Cezanne, Coleccin Lambert, Avignon.

2007 - Schmerz, Hamburger Bahnhof, Museum for Gegenwart, Berlin.

2006 - Eine Frage (nach) der Geste, Hochschule fur Grafik und Buchkunst Leipzig, Leipzig.

2004 - Emotion Eins Frankfurter Kunstverein, Frankfurt am Main (group).

2004 - Rostros, lugares, Traces: Nuevas adquisiciones de la Coleccin de fotografas La GaleraNacional de Canad, Ottawa (grupo) .

2004 - Historias, fotos Espagna, Real Jardn Botnico, Madrid (catlogo) (grupo) .

2004 - La Disparition del Retrato, Museo de L, Elseo, Lausanne (grupo) .

2004 - La luz y la atmsfera, Miami Art Museum, Miami (grupo)

2004 - Lonely Planet, Centro de Arte Contemporneo, Mito (grupo).

2004 - Monumento a la actualidad, La Coleccin Dakis Joannou, Fundacin Desta, Atenas (grupo).

2004 - Alboroto de emociones, Braunsweich El Museo de la Fotografa, Braunsweich (grupo). 2004 - Races, Amsterdam Centrum voor Fotografie, Amsterdam (grupo).

2004 - Secretos de los aos 90. Keuze uit de Collectie van het Stedelijk Museum de Amsterdam,Museum voor Moderne Kunst Arnhem (grupo).

2004- Extrao da, el Museo de Arte Contemporneo, de Chicago (grupo) .

2003 Di Bild d R lid d Z i i h K d Ni d l d S d l i Ki l Ki l


39/59

2003 - Die Bilder der Realidad - Zeitgenssische Kunst aus den Niederlanden, Stadtgalerie Kiel, Kiel(grupo).

2003 - Foto Bienal de Rotterdam, Nederlands Fotomuseum, Rotterdam (grupo).

2003 - Imagnate, t ests aqu en delante de m (Caldic Coleccin), Boljmans Museo Van Beuningen,Rotterdam (grupo).

2002 - L'Herbier & le Nuage, Muse des Arts contemporains Grand Hornu, Hornu (grupo). 2002 - Fotodocs, Bojmans Museo Van Beuningen, Rotterdam (grupo).

2002 - Lila, wei und andere Farben, Max Hetzler Galerie, Berln (grupo).

2002 - Rineke Dijkstra en Julika Rudelius: Jong, De Beeldbank, Eindhoven (grupo).

2002 - A orillas del ro: modo - Beeldende Kunst - vormgeving, Stedelijk Museum Schiedam,Schiedam (grupo).

2002 - Maskers af!, Stedelijk Museum, Amsterdam (grupo). 2002 - Dr. Grote Hoop: Nederlandse Kunst 1960 - 2003, Stedelijk Museum Schiedam, Schiedam

(grupo).

2002 - Recuperar el pasado 2001-1914, Parcours tentoonstelling, leproso (grupo).

2002 - L'Herbier & le Nuage, Muse des Arts contemporains Grand Hornu, Hornu (grupo).

2002 - Fotodocs, Bojmans Museo Van Beuningen, Rotterdam (grupo).




2002 - Maskers af!, Stedelijk Museum, Amsterdam (grupo).

2002 - Dr. Grote Hoop: Nederlandse Kunst 1960 - 2003, Stedelijk Museum Schiedam, Schiedam(grupo).


40/59


2002 - L'Herbier & le Nuage, Muse des Arts contemporains Grand Hornu, Hornu (grupo).

2002 - Fotodocs, Bojmans Museo Van Beuningen, Rotterdam (grupo).




2002 - Maskers af!, Stedelijk Museum, Amsterdam (grupo).

2002 - Dr. Grote Hoop: Nederlandse Kunst 1960 - 2003, Stedelijk Museum Schiedam, Schiedam(grupo).


2002 - Propagacin en Prato, comisariada por Pier Luigi Tazzi, Dryphoto Arte Contemporanea, Prato(grupo).

2002 - Imgenes en movimiento, Guggenheim, Nueva York (grupo).

2002 - (grupo).

2002 - Remix, Tate Liverpool (grupo).

2002 - Walk Around Hora: Seleccin de la Coleccin Permanente, Walker Art Center, Minneapolis(grupo).

2002 - De Groote Hoop (de los Pases Bajos), Museo Fries Leeuwarden (grupo). 2002 - La Playa, La Galera en el Windsor, Vero Beach, Florida (grupo).

2002 - Realizacin de Bodys, Moderna Musset, Estocolmo (grupo)

2002 - Propagacin en Prato, comisariada por Pier Luigi Tazzi, Dryphoto Arte Contemporanea, Prato(grupo).

2002 - Imgenes en movimiento, Guggenheim, Nueva York (grupo).

2002 R i T t Li l ( )


41/59

2002 - Remix, Tate Liverpool (grupo).

2002 - Walk Around Hora: Seleccin de la Coleccin Permanente, Walker Art Center, Minneapolis(grupo).

2002 - De Groote Hoop (de los Pases Bajos), Museo Fries Leeuwarden (grupo).

2002 - La Playa, La Galera en el Windsor, Vero Beach, Florida (grupo).

2002 - Realizacin de Bodys, Moderna Musset, Estocolmo (grupo)

2001 - En el mar, la Tate Liverpool, Liverpool (grupo).

2001 - KInderBlicke, la Niez y de Arte Moderno de Klee a Boltanski, Stdtische Galerie, StadtBietigheim-Bissingen (grupo).

2001 - Uniforme e-Ordine disordine, Pitti Immagine, Florencia (grupo).

2001 - Uniforme e-Ordine disordine, PS 1, Nueva York (grupo).

2001 - Plataforma de la Humanidad, Bienal de Venecia (grupo).

2001 - Ohne Zgern - Sin dudas, Vista de la Coleccin Olbricht, Neues Museum Weserburg de Bremen(grupo).

2001 - Let's Entertain, Miami Art Museum (grupo).

2001 - Este Lado del Paraso, Galera Marian Goodman, Nueva York (grupo).

2001 - Jongens van Jan de Witt, De Nieuwe Kerk de Amsterdam (grupo).

2001 - Aanwinsten reciente, Stedelijk Museum, Amsterdam (grupo).

2001 - Autowerke, Amerikaanse en Europese Hedendaagse Fotografie, Museo Frans Hals, Haarlem(grupo).

2001 - De los Pases Bajos - Realidad y Arte 1960 - 2001, Exposicin Charlottenborg Hall,Copenhague (grupo).

2001 - Trabajo, holands Mujer Fotgrafos / Coleccin Randstad Pases Bajos, Holland Tunnel, enBrooklyn, Nueva York (grupo).

2001 - Bienal de Tirana, AIbania (grupo).


42/59

2001 Bienal de Tirana, AIbania (grupo).

2001 - La belleza de la intimidad, Kunstraum Innsbruck (grupo).

2001 - La Legin Extranjera Francesa y La Serie Tiergarten, Museo Frans Hals, Haarlem (solo).

2001 - Max Hetzler Galerie, Berln (en solitario).

2001 - Israel retratos, El Museo de Arte de Herzliya, Herzliya (solo).

2001 - Enfoque: Rineke Dijkstra, The Art Institute of Chicago, Chicago (solo). 2001 - Retratos, el ICA de Boston (solo).

2001 - La Legin Extranjera Francesa, Galera enero Mot, Bruselas (solo)

2000 - Marian Goodman Gallery, Nueva York (solo)

2000 - Anthony d'Offay Gallery, Londres (solo)

2000 - Angelitos, Houldsworth Bellas Artes, Londres (grupo).

2000 - Los nios del siglo 20, Von der Heydt Museum de Wuppertal, Galerie Aschaffenburg,Jesuitenkirche Mittelrhein-Museo, Coblenza (grupo).

2000 - Eurovisin, la Saatchi Gallery, Londres (grupo).

2000 - Intervenciones, Nuevo en espacios no convencionales, Milwaukee Art Museum, de Milwaukee(grupo).

2000 - Inicia moderna: personas, lugares, cosas, el Museo de Arte Moderno, Nueva York (grupo).

2000 - Condiciones humanos, retratos intimes, Foto Nederlands Instituut, Rotterdam (grupo).

2000 - John, I'm only baile, Margaret Harvey Gallery de St. Albans (grupo). 2000 - Let's Entertain, Walker Art Center, Minneapolis, Minnesota.

El Museo de Arte de Portland, Portland.Centre Georges Pompidou, Pars.Museo Rufino Tamayo, Ciudad de Mexico .Miami Art Museum, Miami (grupo).


43/59

2000 - El siglo del Cuerpo: Photoworks 1900-2000, Muse de l'Elyse, de Lausana (grupo).

2000 - La fotografa y la hora, Victoria & Albert Museum, Londres (grupo).

2000 - Platforma, Sommer Arte Contemporneo, Tel Aviv (grupo).

2000 - Los nios de Berln, Museo Folkwang, Essen (grupo).

2000 - Ich und die anderen, Fotomuseum im Mnchner Stadtmuseum, Munich (grupo). 2000- Delitos menores, las imgenes de la infancia contempornea Jugar, Laing Art Gallery,

Newcastle upon Tyne, Ciudad de La Galera, Leicester (grupo).

2000 - El mes de Holanda en el Museo, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires (grupo).

2000 - Algunas partes de este Mundial, Helsinki, Festival de Fotografa 2000, Helsinki (grupo).

2000 - Cmo se mire, Fotografien des 20. Jahrhunderts, Sprengel Museum de Hannover (grupo).

2000 - Presume inocentes, L'art contemporain et l'enfance, CAPC Muse d'Art Contemporain deBordeaux, Burdeos (grupo).

2000 - Cierre Up, Kunstverein im Marienbad, Freiburg (grupo).

2000 - 3 Mes de la Fotografa, Casa de la Fotografa de Mosc, Mosc (grupo).

2000 - Eeuwige Jeugd, 100 jaar kinderportetten en de Nederlandse fotografie, SpaarnestadFotoarchief, Haarlem, Gorcums Museo, Gorcum (grupo).

2000 - Infancia y Arte Moderno, Stdtische Galerie, Bietigheim-Bissingen (grupo). 2000 - Una puesta en escena du rel: artiste / acteur, Villa Arson, Niza (grupo).

2000 - Photocollection Elton John, El High Museum of Art, Atlanta, Georgia (grupo).

2000 - ich du er sie es, Kunstmuseum de Bonn (grupo) .

2000 Realizacin de los organismos, el Tate Modern, Londres (grupo) .

2000 Inocentes en vivo, Soros Centro de Arte Contemporneo, Vilnius (grupo).

2000 Mundo sin fin potography y el siglo 20 Galera de Arte de Nueva Gales del Sur Sydney


44/59

2000 - Mundo sin fin - potography y el siglo 20, Galera de Arte de Nueva Gales del Sur, Sydney(grupo)

2000 - rgano-Consejo de Administracin, Arken Museum of Modern Art, Copenhague (grupo)

2000 - Ahora la fotografa, un inernational estudio de Fotografa Contempornea, Centro de ArteContemporneo, Nueva Orleans (grupo).

1999 En cuanto a Belleza: Una visin de las postrimeras del siglo XX, Museo Hirshhorn y Jardn deEsculturas, Washington, DC; Haus der Kunst, Munich (grupo).

1999 - El Citibank Private Bank Premio de Fotografa, los fotgrafos' Gallery, Londres (grupo).

1999 - Apertura 3, Marina Abramovic, Marlene Dumas, Rineke Dijkstra, Teseco Fondazione perl'Arte, Pisa (grupo).

1999 - La Imitage de l'Arte, el Forum Universal de las Culturas, Barcelona (grupo).

1999 - El cambio Vieuws, foto de la uit Collectie, Stedelijk Museum, Amsterdam (grupo). 1999 - Condiciones humanos: retratos intime, Mes de la Foto, Montreal (grupo).

1999 - Excin: Los antiguos y los nuevos amores en la coleccin de arte contemporneo, el MuseoHet dominio, Sittard (grupo).

1999 - Recoger los coleccionistas Contemporneo: 1990-99, el Institute of Contemporary Art, Boston(grupo).

1999 - Objetos en el espejo retrovisor pueden aparecer ms cerca de lo que son, Max Hetzler Galerie,Berln (grupo).

1999 - De Taal van het Lichaam, Museo Het Gorcums, Gorkum (grupo) 1999 1999 Kind, StadtmuseumWoerden, Woerden (group) Tipo, Stadtmuseum Woerden, Woerden (grupo).

1999 - Und macht Frsorge: Das Bild der Mutter zeitgenssischen in der Kunst, Trinitatiskirche,Colonia (grupo).

1999 - Krperinszenierungen, Oper Frankfurt, Frankfurt am Main (grupo).

1999 - 8 Bienal Internationale di Fotografia, L'Imperfetto Occidente, el PalacioB i h i T ( )


45/59

Bricherasioo, Turn (grupo) 1999 - Comerciantes de Arte de 1999, Le Salon d'Art Contemporian, Marsella (grupo).

1999 - Changement d'Aire, Muse d'Art Moderne Lille Mtropole, Lille (grupo).

1999 - Inicia moderna: personas, lugares, cosas .El Museo de Arte Moderno, Nueva York(grupo)

1999 - Los nios de Berln, PS1 / Instituto de Arte y Recursos Urbanos, Long Island City,Nueva York (grupo).

1999 - 13 Rencontres Photographiques, Galerie Le Lieu, Lorient (grupo) . 1999 - Ich und die anderen, Ursula Blickle Stiftung, Kraichtal-Unterwisheim (grupo) . 1999 - Me alegra ijs, Stedelijik Museo, Amsterdam (grupo). 1999 - Rineke Dijkstra y Bart Domburg: die Berliner Zeit (solo).

1999 - El Museo de Arte de Herzliya, Herzliya (solo) .

1999 - Annemiek, Anthony d'Offay Gallery, Londres (solo) . 1999 - Kinder des 20, Jahrhunders, Van der Heydt-Museum Wupperthal, Alemania . 1999 - Apertura 3, la Fondazione per l'Arte Teseco Pisa, Italia.

1999 - El fotgrafo de la galera de Londres, GB .

1999 - MACBA de Barcelona, Espaa.

1999 - Kinder des 20, Jahrhunders, Van der Heydt-Museum Wupperthal, Alemania 1999 - Apertura 3, la Fondazione per l'Arte Teseco Pisa, Italia 1998 - La ciudad global, Gemeente Museo Helmond NL. 1998 - Berlin, Berlin, Kunstwerke Berln, Alemania .

1998 - Menschenbilder, el Museo Folkwang de Essen, Alemania .

1998 - La ciudad global, Gemeente Museo Helmond NL . 1998 -Berlin, Berlin, Kunstwerke Berln, Alemania. 1998 - Avistamientos, Nueva Fotografa Arte, Instituto de Arte Contemporneo de Londres

(grupo)


46/59

1998 - La ciudad global, berichten uit de Post-Industrile Stad, Gemeente MuseoHelmond, Helmond (grupo) .

1998 - (Personas, de Mnica Crdenas, Miln (grupo). 1998 - NL, holand s arte contemporneo en relacin con la recogida de los Van

Abbemuseum, Van Abbemuseum, Eindhoven (grupo). 1998 - Introspectie, Cultureel Centrum Knokke-Heist, Knokke-Hest (grupo). 1997 Observaciones, reciente kunstaankopen KPN, Richard Billingham, Jeroen

Eisinga, AP Komen / Karen Murphy, Liza mayo Post, Georgina StarrMuseo PTT, La Haya (grupo).

1997 - Distanz und Domizil, Fotographie der Gegenwart, Kunsthaus Dresden, Dresden(grupo).

1997 - Enmarcado Zona: el sitio especfico de Obras Haalemmermeer en Hoofdorp yel aeropuerto de Schiphol, Enmarcado Espacio Fundacin, Amsterdam (grupo).

1997 - Futuro, presente, pasado 42a Bienal de Venecia, Venecia (grupo). 1997 - Adolescentes, Julie Sal Gallery, Nueva York, Nueva York (grupo).

1997 Photowork (s) en Progreso / Construyendo Identidad: Rineke Dijkstra, WendyEwald, Paul Seawright . Foto Nederlands Instituut, Rotterdam (grupo).

1997 - 97 Festival de Rotterdam, el Museo Boijmans van Beuningen, Rotterdam(grupo).

1997 - Los aos 90: una familia de Man?Casino de Luxemburgo, el Foro de Arte Contemporneo, Luxemburgo (grupo).

1997 - Nueva Fotografa 13, The Museum of Modern Art, Nueva York (grupo). 1997 - Lugares para la estancia, Standort Berln, Bro Friedrich, Berln (grupo).

1997 - Museo Bommel van Dam, Venlo (grupo). 1997 - Pose, foto de la uit Collectie, Stedelijk Museum de Amsterdam (grupo). 1997 - Retrato: Sarah Jones, Kiki Lamers, Rineke Dijkstra, Alessandro Raho.

Provisional Art, Londres (grupo).


47/59

1997 Rotterdam 97 Festival de Rotterdam, el Museo Boijmans van Beuningen deRotterdam

1997 - 42 Bienal de Venecia, Venecia, Italia.

1997 - Nueva Fotografa 13, El Museo de Arte Moderno de Nueva York, NY.

1997 - El fotgrafo de la galera de Londres, GB.

1996 - Sabine Schmidt Galerie de Colonia, Alemania.

1996 - Galerie Bob Van Orsouw Zurich, CH.

1996 - Zeitgenssische Fotokunst aus den NiederlandenNeuer Berliner Kunstverein, Berln; Badischer Kunstverein, Karlsruhe; HallescherKunstverein, Halle (grupo).

1996 - Sublieme Vormen se reuni zicht vanaf 5M., Gemeentelijke Kunstaankopen,

Stedelijk Museum, Amsterdam (catlogo). 1996 - Colorrealismeo, Rineke Dijkstra,Wolfgang Tillmans, Inez van Lamsweerde, Nan GoldinGalleria Photology, Miln (grupo).

1996 - Gynaika, Cultureel centrum Knokke-Heist, Knokke (catlogo).

1996 - Prospekt 96, Schirn Kunsthalle, Frankfurt am Main (catlogo) .

1996 - Fotofiktion, Kasseler Kunstverein, Kassel (grupo).

1996 -Fotografa contempornea holands, Galerie Nei Liicht, Ville de Dudelange,Luxemburgo (grupo).

1996 - Aufnahmen der Normalitat / Vacunas de normalidad, Schwaz Kunstverein, Kassel(grupo). 1996 - Fotografa y Artes Visuels 1996, Portalen Koge Bugt Kulturhus,Copenhague (grupo).

1996 - 100 fotos uit de Collectie, Stedelijk Museum, Amsterdam (grupo).

1996 - Habitus, Fotohof Galerie, Salzburgo (catlogo) .

1996 - Fotodiffusione'96 - Olanda Fondazione Italiana per la Fotografia Turino (catlogo)


48/59

1996 - Fotodiffusione 96 - Olanda, Fondazione Italiana per la Fotografia, Turino (catlogo).

1995 - La cara europeaTalbot galera del arroz, Edimburgo, Copenhague El 96 Ferry, Copenhague; Grote Sint Laurenskerk,Alkmaar; Weesper La Sinagoga, Weesp (grupo).

1995 - Galerie Paul Andriesse, Amsterdam (grupo).

1995 - Mesa Stedelijk Museum de Amsterdam, NL . 1995 A Europa eo Mar Encontros da Imagem

Bragua (catlogo).

1995 - Vlinderslag. Beeldende Kunst in het ZuiderbadZuiderbad, Amsterdam (catlogo).

1995 - Rineke Dijkstra / Molenhuis Jacob, Fotomanifestatie Noorderlicht, KunstcentrumNiggendijker, Groningen (Basalto Stichtung) (grupo).

1995 - Un compromiso, Centrum Beeldende Kunst, Leiden (catlogo).

1995 - Lichtjaren, Jubileumtentoonstelling Gkf, Foto Nederlands Instituut, Rotterdam (grupo).

1995 - Bart de Baere Festival de tiempo Rineke Dijkstra Museo van Hedendaagse Kunst Gante


49/59

1995 Bart de Baere Festival de tiempo, Rineke Dijkstra, Museo van Hedendaagse Kunst, Gante(grupo).

1995 - Rineke Dijkstra, Tom ClaasenMuseo Stedelijik Mesa, Amsterdam (grupo).

1995 1995 Stofgoud, Rineke Dijkstra / Jacob MolenhuisFotomanifestatie Noorderlicht, Kunstcentrum Niggendijker, Groningen (grupo).

1994 1994 De Ander, l'autre De Ander, Het Domein, Sittard, Ludwig Forum fr Internationale Kunst,Aquisgrn (grupo).

1994 - Kunstaanmoedigingsprijs Amstelveen (solo).

1993 - Kracht de Van Heden, Loods 6, Amsterdam (catlogo).

1993 - Fotofestival Naarden, Naarden (catlogo).

1993 - Todos los nios son de mrmol, Beurs van Berlage / Galera de Bloom, Amsterdam (grupo)1988 - Vorm van het Ontstaan de Moor, Amsterdam (solo).

1987 - Premio Europeo de Kodak, festival de fotografa de Arles, Arles (catlogo).

1987 - Gemeentelijke Kunstaankopen de Amsterdam de 1987, Museo Fodor, Amsterdam (catlogo)1984 - Retratos de Moor Paradiso, Amsterdam (solo).

1982 - Portret, De Moor, Amsterdam (catlogo).

Lit t


50/59

Literatura.

2004 - Rineke Dijkstra, Retratos .Urs Stahel, Hripsim Visser, Schirmer / Mosel, Mnchen.

2002 - Rineke Dijkstra - Playa RetratosThomas C. Heagy, James N. Wood, Carol Ehlers, James Ronde au La Salle Bank, Chicago.

2001 - Israel Protraits - Rineke Dijkstra .Rineke Dijkstra, Museum of Art, Herzliya; Sommer de Arte Contemporneo, Tel Aviv.

2001 - Rineke Dijkstra - Portaits .Jessica Morgan, Katy Siegel Institute of Contemporary Art, Boston / Hatje Cantz, Ostfildern

1999 - Rineke Dijkstra y Bart Domburg - Berliner Die Zeit .Fiedrich Meschede DAAD, Berln .

1998 -Acerca del Mundo - Rineke Dijkstra: La Buzzclub, Liverpool, Reino Unido / Mysteryworld,Zaandam, NL . 1996-1997 - Thomas Weski Sprengel Museum, Hannover.

1998 - Rineke Dijkstra Menschenbilder.Ulf Erdmann Ziegler Museo Folkwang, Essen.

1997 -Rineke Dijkstra Ubicacin.Martin Bracewell, Joanna Lowry, Mariska van den Berg Photographer's Gallery, Londres.

1996 Playas.Brigid Uccia Codax editores, Zrich.

1995 - Oro en polvo, Rineke Dijkstra y Jacob Molenhuis.K. Schippers Basalto Publishers, Amsterdam.

BIBLIOGRAFA


51/59

BIBLIOGRAFA. http://www.artnet.com/Galleries/Artists_detail.asp?gid=184989&aid=5260

2007 Artnet - El mundo del arte en Internet. Todos los derechos reservados. Artnet es unamarca registrada de Artnet Worldwide Corporation, New York, NY.

http://blogeartemadrid.blogspot.com/2009/02/el-parque-sin-ninos-del-arte.html

http://artesigloxxi.wordpress.com/2009/03/10/rineke-dijkstra/

http://www.youtube.com/?gl=ES&hl=es

http://www.youtube.com/watch?v=jMl4Saqb4yk&translated=1

http://www.youtube.com/watch?v=XXjJXmp4ork&feature=PlayList&p=7E3F8AEB0A12CE92&playnext

http://www.youtube.com/watch?v=E-k_JCpKTvA&translated=1

http://www.youtube.com/results?search_type=search_playlists&search_query=rineke+dijkstra


52/59

Mi escultura.


53/59

NDICE1) Ttulo de la escultura.2) Justificacin de la escultura.

3) Objetivos del proyecto.

4) Bocetos de la escultura.

5)

Mtodo (especificar procedimientos, tcnicas e instrumentos)6) Temporalizacin.


54/59

TTULODELAESCULTURA.El ttulo de la escultura es este muchacha muerta con gafas de sol.

J


55/59

JUSTIFICACINDELAESCULTURA.La escultura que he realizado es una escultura de una chica adolescente muerta con gafasde sol, sentada en una silla. Con esta obra se pretende llamar la atencin, he elegido a una

muchacha joven ya que es mas traumtico ver a una persona joven muerta que a unapersona mayor.

La escultura la he vinculado al grupo de fotografas de estudiantes de secundaria ya que aesta edad es cuando los jvenes se sienten ms inseguros.


56/59

OBJETIVOSDEL PROYECTO.Con el desarrollo de la escultura llamar la atencin de los espectadores.


57/59

BOCETOS DELAESCULTURA.

MTODO (ESPECIFICAR


58/59

M ( PROCEDIMIENTOS, TCNICASE

INSTRUMENTOS)Al principio lo iba a realizar de madera pero como la madera era demasiado dura y notena las herramientas necesarias para la realizacin de la talla, pues lo descarte, luego laiba a realizar en barro pero tambin lo descarte porque iba a resultar un material muypasado para transportar a clase y al final lo he realizado de con cinta de embalar.

Me he inspirado en las muchachas que estn realizando la instalacin, la escultura la hehecho de la siguiente manera me he ido envolviendo con cinta de embalar para hacer lasdistintas partes de la escultura despus las he rellenado con papel de peridico para

reforzarlas y las he unido, luego e pintado la escultura con los acrlicos para darle lastonalidades de la piel. Le he puesto una peluca y por ultimo la he vestido para k parezcauna persona de verdad.

Se me olvido hacerle fotos del proceso de ejecucion de la obra y por ese motivo solo estanlas de la obra ya acabada.

Materiales utilizados:

- - Cinta de embalar transparente,- - Tijeras,

- - Peridicos,

- - Acrlicos,

- - Palatina,

- - Ropa,

- - Silla.

TEMPORALIZACIN.


59/59

TEMPORALIZACIN.Tiempo de ejecucin de la escultura ha sido de unos de 2 das.

Trabajo Sobre Rineke Dijkstra.

Documents

Transcript of Trabajo Sobre Rineke Dijkstra.