Temp#25 def

#25#25

Hector Ceferino Raphaëla RotterdamSusan Zwambag MaastrichtTosca van den Braak ZwolleNici Metselaar Utrecht

TOON TEEKENEva Hoonhout BredaFerdi Speelman GroningenSanne Vaassen MaastrichtMatea Bakula Utrecht

ARJAN JANSSENJonathan Huygens AntwerpenKarina Beumer AntwerpenSimon Niks GroningenTh omas Koevoets ’s-Hertogenbosch

SIMON KENTGENSJeroen Duijf TilburgLisette Schumacher RotterdamVera Gulikers Maastricht

ARNO MERTENS

#25

INHOUDPag. 4

for a new generation of artist: Pupil/Master 2013-2014.By Zeus Hoenderop

Pag. 6 Leerling/Meester exposities #1 RHUBARB Simon KentgensJonathan Huygens | AntwerpenKarina Beumer | AntwerpenSimon Niks | GroningenThomas Koevoets | Den Bosch

Pag. 26WITH THE ART AS KING By Jordy Koevoets

Pag. 32Leerling/Meester exposities #2DE HEMEL BEVOLKENArno MertensJeroen Duijf | TilburgLisette Schumacher | RotterdamVera Gulikers | Maastricht

Pag 58COLOFON

Leerling/Meester exposities #1 v.l.n.r. Simon Niks, Karina Beumer, Simon Kentgens,

Jonathan Huygens & Thomas Koevoets

Leerling/Meester exposities #2 v.l.n.r. Jeroen Duijf, Lisette Schumacher, Arno Mertens,

Vera Gulikers3

4

This summer, to celebrate the fifth anniversary of the Pupil/Master project, Kunstpodium T was given the stage in museum De Pont. Exhibiting in De Pont has been a great honour for us. No fewer than 11 artists (among whom two worked as a pair) were given private exhibition spaces in the mu-seum’s wool-storage rooms. The exhibition turned out fantastic, leaving a mark that will stay with us.

Since then, Kunstpodium T has seen two impressive new exhibitions: # 1 RHUBARB – at the opening, the five artists locked themselves into what they proclai-med the Big Brother House. The windows of Kunst-podium T’s exhibition spaces acted as real life TV screens. It was fascinating to see how the artists and their guests/visitors remained separated at the opening. “It was like not being invited to your own party,” as one of the participating artists described it. # 2 DE HE-MEL BEVOLKEN (“To populate/inhabit heaven”) – the art of omitting and allowing what is truly essential. This exhibition was a magnificently balanced one; a delicacy.

for a new generation of artist:

PUPIL/MASTER 2013-2014.

5

This Temp will further discuss the first two exhibitions of the season.

This season, the Pupil/Master project has been slightly changed in its design. Kunstpodium T’s physical lo-cation is not necessarily the ideal place for artists to exhibit. To guarantee the project’s quality and depth, and to provide a new generation of artists with made-to-measure facilities, we have chosen to host 6 of the 22 planned Pupil/Master exhibitions outside of Kunst-podium T. These “satellite locations” in the Nether-lands and Belgium have been selected for their specific character and network, fitting for the artists that will exhibit there.

Kunstpodium T will collaborate with KOP in Breda, Croxhapox in Gent, Extrapool in Nijmegen, De Brak-ke Grond in Amsterdam, Onomatopee in Eindhoven and Lokaal 01 in Antwerpen. This collaboration is sure to hold some surprises! I wish everyone a beautiful and inspiring Pupil/Master season.

Kind regards,

Zeus HoenderopPresident of Kunstpodium T

5

6

L/M expositie #1 Simon Kentgens RHUBARB

7

In RHUBARB kijken we mee achter de schermen bij Karina, Jonathan, Thomas, Simon en Simon. Deze enthousiaste kunstbeoefenaars pingpong-en met ballen, ideeën, beelden, kunstenaars en meesters. Ze nemen hun positie in en hun rol aan, als protagonisten en figuranten. In de wondere wereld van Rhubarb klinkt hun geroezemoes. Niks is wat het lijkt. Kijk voor meer RHUBARB op http://brabuhr.wordpress.com

8

L/M expositie #1 Simon Kentgens opening

8

10

Simon Niks, Karina Beumer, Simon Kentgens, Jonathan Huygens & Thomas Koevoets

Pacon Ucle T


12


in een rijtje lopen wij de tentoonstellingsruimte naar binnen. Thomas voorop met de gitaar, Jonathan,

SimonNiks, ikzelf en SimonKentgens. We hebben gelukkig nog een kopje koffie mee voor binnen in de

tentoonstelling. Zeus doet de glazen deur op slot. Karin en Marleen zwaaien ons uit. Justin filmt ons, met

een dikke camera. Binnen zingen we nog even door, de spanning van ons af.1 Al snel komen de eerste

toeschouwers, die zijn te vroeg en kloppen op het raam of we ze binnen kunnen laten. We

laten ze aan hun lot over.

Thomas gaat voor het raam zitten, op een stoeltje op het speelkleed.

Thomas zegt: We zitten in de white nightmare van the white cube.

SimonK: Ik ben de executive producer, jullie zijn de cast.

Thomas: ja ja ja ja ja ja

SimonN: maak je wel eens gebruik van de kerkklok?

Jonathan: -

Karina: Laten we straks het BUITEN filmpje op de site zetten.

Eerst knip ik een stuk van Thomas’ haar af. SimonN is op onderzoek uit in de andere kamer

en Jonathan is de muur aan het schilderen. SimonK heeft een ander jasje aangedaan en

geeft ons tips tijdens het werken. Later kleden Thomas en ik ons om: witte blouse en

nette broek. Jonathan zet de muziek aan. Only god can

judge me now, van Tupac. Thomas begint met pingpongen

tegen Joseph Beuys en ik scheer steeds een stukje haar

van zijn hoofd. Ik pingpong weer met Thomas. Jonathan

leest het boek met 100 manifesten van kunstenaars.

We laten de haren op de grond liggen, later val ik er bijna over. SimonK

heeft ondertussen een ander jasje aangedaan. De toeschouwers kloppen

op de ramen en wij zwaaien en fotograferen terug. Jonathan is onzichtbaar

geworden. Ondertussen begint de ruimte naar BUITEN te ruiken. We gaan

allemaal naar de CONCEPTUAL space. SimonK doet een ander jasje aan. In

CONCEPTUAL maken we het rad van fortuin letterspel gereed. PACON UCLE

T. SimonN heeft het licht uitgedaan in de natuurkamer en de zaklamp aan. Zo

kunnen we ook beter naar het publiek kijken. De koffer van Jonathan is weg en

ik leg daar het vieze matras neer. Ik schilder het groen, SimonK doet een ander

jasje aan. SimonN harkt de bouwplaats-grond in een mooie rechthoek. SimonK

verfrist de ruimte met BUITEN. Thomas en SimonN hebben allebei hun overal

aangetrokken en SimonK heeft een ander jasje aan. Ondertussen hebben we

het filmpje op onze site gezet. We horen het geroezemoes van buiten en we

zien het kampvuur. Onze mobieltjes staan in het raam en soms wordt er eentje

gebeld. We nemen niet op. Justin filmt ons vanaf de tuin. Als het matras hangt

moeten we allemaal even uitrusten. Er zijn te weinig stoelen dus sommigen

zitten op de grond. Dan beginnen we alles te verbouwen. SimonK doet een

ander jasje aan en ik doe mijn glitterschoenen weer uit.

DSim

1 We leven met een K - We leven met een P - We leven met een T - Kunstpodium T, HE! - Vier hokjes op een kruising. Artistieke bestuiving. - De weg ligt nog open, letterlijk en figuurlijk, in Simon’s ogen. - Karina in haar sas, giga poster achter het glas, rustig voor haar

rhubarb .. rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb

rhubarb .. rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb .. rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rzzzzzzzzzzzzzz... rzzzzzzzzzz... ping pong... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrr klikklikklik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrrr klikklikklik ... geroezemoes ... rhubarb ... trrrrrr klikklik-klik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrrr klikklikklik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... ping pong. .. rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrrr klikklikklik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-

Twijfelen in Kunstpodium T, twijfelen in Kunstpodium T, twijfelen in Kunstpodium T, wat maakt het allemaal toch uit. OPENING OPEN OPENING DICHT OPEN-

rhubarb .. rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb .. rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rzzzzzzzzzzzzzz... rzzzzzzzzzz... ping pong... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrr klikklikklik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrrr klikklikklik ... geroezemoes ... rhubarb ... trrrrrr klikklikklik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrrr klikklikklik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ...

rhubarb .. rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhu-

barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb .. rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rzzzzzzzzzzzzzz... rzzzzzzzzzz... ping pong... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrr klikk-likklik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrrr klikklikklik ... geroezemoes ... rhubarb ... trrrrrr klikklikklik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrrr klikklikklik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhu-barb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... ping pong. .. rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... geroezemoes ... rhubarb ... rhubarb ... trrrrrr klikklikklik ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ... rhubarb ...

OPENING OPEN OPENING DICHT naaanaaananaa.. OPENING OPEN OPENING DICHT. ... naanaaaa .. twijfelen in Kunstpodium T, Marleen Hartjes

1 We leven met een K - We leven met een P - We leven met een T - Kunstpo-dium T, HE! - Vier hokjes op een kruising. Artistieke bestuiving. - De weg ligt nog open, letterlijk en figuurlijk, in Simon’s ogen. - Karina in haar sas, giga poster achter het glas, rustig voor haar drukke geest, later in de public space. - Thomas doet maar wat, ping-pongend met ideeen, gaat het over zijn leven? - Jonathan aan het werk, no idea, who he actually is, denkend lijkt hij me wel sterk. - Simon K onze meester, zonder schoolkrijt, zonder bevelen, gaan veel van ‘m leren. Zonder te corrigeren, zonder te dirigeren. - We leven met een K - We leven met een P - We leven met een T - Kunstpodium T, HE!

Simon Niks

Het Heilige Kruid

13












Jonathan: -




























DSim










14












Jonathan: -




























DSim










15












Jonathan: -




























DSim










Thomas Koevoets

ART

Live improvisation

Performance

L/M expositie #1 Simon Kentgens

Karina Beumer

Rhubarb

text


16

17

Thomas Koevoets

Only God/Art Can Judge Me?

Live PingPong Shave Performance


18Karina Beumer (1988)http://brabuhr.wordpress.com/ - website

19

Karina Beumer

Swiss Landscape

olieverf en imitatiebladgoud

op doek

20


21

Simon Niks

Het Heilige Kruid

installatie met onkruid,

druiventakken, emmer,

zaklamp, zand,

kunstboeket & bloemen

23

Jonathan Huygens


23

Jonathan HutgensKarina Beumer, Simon Niks,

Thomas Koevoets &Simon Kentgens

RHUBARB


25

26

In the second half of the Middle Ages, the fool became a welcome guest at European royal courts. Their heads of state were no longer satisfied by the abundant feasts and drinking parties and demanded more entertain-ment. The king needed somebody to make him laugh there and then. The court picked a man off the street. A complete lunatic or someone with a curious physical handicap was brought into the royal household to be laughed at. As the centuries passed, the fool’s prestige grew. He went from fool to court jester. He was gran-ted a special status in the royal household, and used mocking irony to comment on royal affairs. The king himself was exempt from this by no means. This only served to improve his standing: if the king can laugh at himself, he must be a mighty man indeed. The sympa-thy for the king among his subjects grew. Self-mockery as the greatest good.

As the great European royal houses and nobility wa-ned, they took the trade of the court jester with them. These days, the traditional jester is a dying breed. Out-side of some metaphors and annual carnival costumes, the jester seems extinct. But critics (or criticasters) are still around. Cabaret performers, columnists, political journalists, book reviewers, bloggers, and so on. Ca-baret performers proclaim their message on the stage. Columnists write against the deadline, for a paper or

WITH THE ART AS KING

26

magazine. With their ink, they unfold their conspi-racy theories, pillory political leaders, or take aim at an adulterant fat cat. One by one, critics who express their criticisms from a safe haven. After finishing his act, the cabaret performer slips backstage and leaves through the stage door. The columnist reads his work in the newspaper and waits patiently for a reply. The ability to critique the place where you work is what made the jester special. But is the court jester gone for good?

PERHAPS THE ART WORLD IS THE PERFECT DOMAIN

FOR A CURRENT-DAY JESTER.

In the field of the arts, the artist is free to indulge. Art undergoes mockery with eagerness. There’s plenty of art history to receive a thrashing. Everything’s allowed, no holds barred. In the early twentieth century, the fu-turists set the stage by overthrowing the dogmas that ruled great art. They thought art had lingered behind the technological and scientific developments in every-day life. Big radical gestures and themes were to prepa-re art and the world for the change-filled future around the corner. Dadaists were equally discontent about the art world and tried to smash the prevailing art systems by means of furious protests. Marcel Duchamp exhi-bited a signed urinal as a demonstration. The protest was as ironic as it was aggressive. The work shamed the art world. Lucio Fontana expressed his dissatisfaction about prevailing art opinions by puncturing or cutting

27

28

open the canvas. By doing this, he created a dimension beyond the traditional reach of painting and sculptu-ring: a rigorous rejection of traditional art forms. Pop-art equated the ordinary with iconic art objects from the past. A curse in the art world that used to be so well-ordered.

The Pupil/Master project in Kunstpodium T allows young, upcoming artists to develop their fool’s capers. The scale may be small, but they are no less interesting for it. The exhibition titled Rhubarb (with art students Karina Beumer, Jonathan Huygens, Simon Niks, Tho-mas Koevoets and master Simon Kentgens) heralded a new season of the Pupil/Master project. On varnishing day, the exhibition entry remained closed. The art stu-dents and their master deliberately kept visitors at a dis-tance. Art as a dazzling show, or art as an untouchable or inaccessible phenomenon, the artists and public se-parated. The exhibition changed by the minute during the vernissage.

THE ONLY THINGS LEFT STANDING

WERE THE SPECTATORS WHO PEERED

THROUGH THE WINDOWS LIKE GHOSTS.

A cut-out silhouette of the almighty Joseph Beuys wel-comes the visitors, challenging them to an ordinary game of table tennis. In the next room, faded bouquets,

29

picked from some nearby construction site, dangle in the air. The slight updraught makes the withered gree-nery swirl. A neatly arranged bouquet of fake flowers stands in sharp contrast with the rest. A pyramid of snowy mountain peaks painted on several canvases adds appeal to the room. The fresh-green paint illu-minates its surroundings, and imprints a green after-image on your retina, a stained mattress gives a Spanish cry. After the opening, the same art students welcome the visitor once again. They refute the myth of the ope-ning night. The idea that art has to maintain its value, consisting of objects with permanence, is brought up for discussion directly by this temporary collective in Kunstpodium T.

ART IS MADE UP OF MORE

THAN FOOLS AND JESTERS.

That’s a good thing. The greatness of art is also ex-pressed in its diversity and variety. The next exhi-bition in Kunstpodium T, titled To populate heaven (In Dutch “De hemel Bevolken”), proves this. Guided by Arno Mertens, students Lisette Schumacher, Vera Gulikers and Jeroen Duijf have used the polder mo-del to construct a coherent and complete exhibition. The master and his students have treated the exhibition space as their king, having made their individual works subordinate to the larger whole. They have tried to find simplicity, balance and coherence.

30

Vera Gulikers occupies several ground surfaces. Her soap plaque, made from an ingenious recipe, with flour scattered around it, makes visitors stagger. These floor installations are the stuff of fairytales, and can make other work seem excessive. Footsteps trample the vir-gin white layer of flour, but at the same time create a sharper divide around the floor installation’s epicentre.

Lisette Schumacher has paintings, drawings and a plaster sculpture on display. Her self-defined conditi-ons provide purchase in her battle against the obstruc-tive paper and canvas.

A PAINTING ON BURLAP EXPLODES FROM THE WALL:

the nuances in the darkness seduce spectators into co-ming in for a closer view. Two framed works are given a museum-like allure. Visitors of Jeroen Duijf stagger as well, as oblique flats rage over them like spaceships. Jeroen Duijf ’s little wooden houses give off a safer, more familiar air. Arno Mertens aimed to remove him-self from the role of a typical master in the process. He has introduced several small oil paintings, the paint laid on thick, with miniature figurines, familiar from model trains, inserted here and there. These are pain-tings from a series titled Collector’s Item After Unex-pected Death (CIAUD). An ironic wink at the classical art of painting, according to Mertens.

31

His paintings are a kind of finishing touch in this exhibition. During the brief construction phase, works that enhanced each other or underlined each other’s mentality were put together. Save for some teasing digs, this exhibition is mostly about matter, conditions and collaboration. Discussion and dialogue are used to question both one’s own work process and that of others, so a greater whole can be reached.

In the twentieth century, a variety of fools and jesters have made art into what it is now: a broad domain, free of rules. Or so it seems.

IT IS HARD TO TELL WHICH ARTISTS ARE FIGHTING THE FRONTIERS OF THE FIELD

AT THE MOMENT.

Later, when art historians will study the developments in the art world that are going on right now, the names of today’s pioneers will be revealed. But with the per-missiveness of present-day art, it is altogether possible that not the frontiers of art itself, but those of adjacent fields will be stormed. Delicate subjects like privacy, censorship, ethics, the use of media, environmental is-sues, human rights and globalization are increasingly becoming a part of the contemporary art discourse. These are the fields of today’s jester, where he, as a ci-tizen of the arts, takes his aim at, in order to make a change.

© Jordy Koevoets

Arno Mertens (1966)

Collectors Item After Unexpected Death

formaat 12 x 18 cm. Olie/katoen

L/M expositie #2 Arno Mertens

33

34

L/M expositie #2 Arno Mertens DE HEMEL BEVOLKEN

35

Arno Mertens

Collectors Item After Unexpected Death

formaat 24 x 18 cm.

Olie/katoen.

36


37

Arno Mertens

Collectors item after unexpected death

12 x 18 cm Olie/katoen

38

Lisette Schumacher (1979)

Incipiens - Numerus 01

ei-tempera op papier

160 x 110 cm

Devolvat - Numerus 18

ei-tempera

houtskool en krijt op papier

160 x 110 cml


Lisette Schumacher

40

Lisette Schumacher

Concordo - Numerus 32

olieverf op jute

75 x 100 cm


42

Vera Gulikers

geen titel

zout, zonnebloemolie,

voedingspigmen & meel

Lisette SchumacherConcordo - Numerus 32

olieverf op jute

75 x 100 cm

43

Lisette SchumacherConcordo - Numerus 30

Contraei-tempera op papier

48 x 64 cm

44

Lisette Schumacher

Contra Motus - Numerus 30ei-tempera op papier48 x 64 cm

Vera Gulikers

geen titel

meel, pigment en zeep

44

45

Vera Gulikers (1991)

geen titel

textiel, meel, wattebolletjes, verf en pigment

Lisette Schumacher

Contra Motus - Numerus 30ei-tempera op papier48 x 64 cm


45

46


Vera Gulikers 47

49

Jeroen Duijf

geen titel

beukenhout

& verf op gips


50

Jeroen Duijf (1988)

geen titel

gips


Jeroen Duijf

Luchtschip I

print, 170x100cm

52Jeroen Duijf

geen titel gips en verf, 10x10cm


53boven: Pauze print 100x80cm

onder: Flat I print 25x55cm

54

Thomas Koevoets (1992)TilburgAKV St Joost Den Boschwww.irielion.com/irie/reggae06-42000833 [email protected]

Lopen door de kunst is niet nodigIk doe het Dansend. nergens is een probleemTHE SUN IS SHINING TODAY

Karina Beumer (1988)woont en werkt in AntwerpenSint Lucas [email protected]

Karina Beumer zoekt in haar werk naar de mogelijkheden van het schilderij en de strategieën van de schilder. Karina ziet haar ‘schilder-zijn’ als een (soms sculp-turale) performance. Zowel het presenteren als het representeren zijn belangrijke elementen in haar werk.


55

Simon Kentgenswww.simonkentgens.com

Simon Niks (1989)GroningenAcademie Minerva, [email protected]

Een principe wat in mijn werk terug komt is entropie: het onom-keerbare van bepaalde processen. Dit probeer ik tegen wil en dank tegen te gaan, wat een spannings-veld tot stand brengt tussen het zijn en niet zijn. Uitvallend haar, stof en onkruid zijn onderwerpen waar ik mee werk. Droogheid in vorm en uitvoering zijn hierbij kenmerkend.

Jonathan HuygensSint Lucas Antwerpenwww.jonathanhuygens.blogspot.nljonathan.huygens@hotmail.be

56

Lisette Schumacher (1979)RotterdamWillem de Kooning [email protected]

Als uitgangspunt voor mijn werk observeer ik mijn omgeving. Ik let op lichtval en schaduwwerking die ruimtes en voorwerpen door de dag heen doen veranderen. Ik ontdoe het concrete uitgangspunt van zijn verhalende aspect door in te zoomen op de essentie. Alleen de kern van de compositie blijft over. Deze toont zich in sporen waarbij een puur beeld ontstaat.

Jeroen Duijf (1988)BlerickABV [email protected]

Een gebouw is voor mij een uniek object dat door de mens wordt geplaatst in een, vaak, drukke omgeving. Hierdoor is een gebouw niet meer zelfstandig, maar verdwijnt het in de “ruis” van het alledaagse. De gebouwen haal ik via diverse manieren uit deze ruis, waardoor een zelfstandig beeld ontstaat.


56

57

Arno Mertens (1966)[email protected] 25426037

Sommige werken heten Collectors Items After Unexpected Death. Dit is een langlopende serie werken die schuren tegen de randen v/d schilderkunst. Zij zijn rauw en oprecht. Daarom ontstaan een maar zo’ n 10 per jaar. Bij automatisme, de handrem erop. Door de jaren heen is er wat humor en rela-tivering ingekomen door plaatsing van zeer kleine poppetjes(0,5 cm). tussen de spelonken van de verf.

Vera Gulikers (1991)BundeABK [email protected]

Een dynamisch object of beeld vind ik interessant omdat het door zijn dynamiek een leven krijgt. Ik gebruik simpele materialen (olie, zout, meel, pigment, verf ) en verricht een handeling waarbij het doel schoonheid is. Ik betrek de hele ruimte bij mijn werk. Door verandering kan het beeld zijn eigen vorm krijgen. De resten van een proces fascineren me. Als ik klaar ben met mijn werk, werkt het werk nog door.

57

Kunstpodium TNoordstraat 1055038 EH Tilburg +31 (0)6 23284954redactie@kunstpodium-t.comwww.tempmagazine.comwww.kunstpodium-t.com

OpeningstijdenDonderdag t/m zondag13.00u - 18.00u

Oplage1000 exemplaren

CoverfotoRhubarb doorKarina Beumer

Mede mogelijk gemaakt door

COLOFON

Temp komt voort uit de behoefte de tijdelijkheid van onze tentoonstellingen te overstijgen en deze te laten voortleven in de vorm van een tijdschrift. In onze uit-gaven vind je besprekingen van kunstwerken die geëxposeerd worden in de presen-tatieruimtes van Kunstpodium T tijdens het Leerling/Meester project.

HoofdredactieZeus Hoenderop

EindredactieMariska van Zutven

VormgevingHiske AkkermansStefan Blommaert

FotografieMariska van ZutvenZeus HoenderopKarina BeumerMargot RoijackersHiske AkkermansLisette Schumacher

TekstenJordy KoevoetsZeus Hoenderop

VertalingLenne Priem

58

is een uitgave van Kunstpodium TJaargang 3 | 2012 - 2013

Temp is gratis te verkrijgen bij Kunstpodium T en bij de deelnemende academies. Alle bijdragen in Temp zijn ook terug te vinden op de website www.tempmagazine.com. Voor meer informatie mail naar: [email protected]

CLFFollow us on:

Jaargang 4 | 2013 - 2014

Temp is gratis te verkrijgen bij Kunstpodium T en bij de deelnemende academies. Alle bijdragen in Temp zijn ook terug te vinden op de website www.tempmagazine.com. Voor meer informatie mail naar: [email protected]

CLFFollow us on:

Temp#25 def

Documents

Transcript of Temp#25 def