Rafaëlen zijn school

ra

fa

ël

en

zijn

sc

ho

ol

120230_Rafael_omslag-ned_eng.indd 1120230_Rafael_omslag-ned_eng.indd 1 30-08-12 16:1630-08-12 16:16

Rafaëlen zijn school

Achim Gnann

Michiel C. Plomp

7 Voorwoord Marjan Scharloo

8 Dankbetuiging en bruikleengevers

9 Inleiding Achim Gnann

Michiel C. Plomp

10 Rafaël: Overzicht in jaartallen

19 Het atelier van Rafaël in Rome Achim Gnann

31 De herkomst van Rafaëls tekeningen in Haarlem en Wenen

Michiel C. Plomp

40 Catalogus

42 Rafaël en zijn tijd, tot 1520

43 De Marken en Umbrië 1-451 Florence 5-1069 Rome 11-63

182 Rafaëls leerlingen en assistenten, na 1520

183 Giulio Romano 64-76207 Giovanni Francesco Penni 77-80212 Perino del Vaga 81-87228 Polidoro da Caravaggio 88-91235 Baldassare Peruzzi 92-94

241 Bibliografi e248 Register 254 Fotoverantwoording255 Colofon

inhoudsopgave

< detail van cat. 40

7

de tijd van de Republiek. De vorming van het nieuwe Koninkrijk na de Franse bezetting luidde voor Nederland een nieuwe fase in voor het verzamelen van kunst, zowel bij particulieren als bij offi ciële instanties. Voortaan nam de ‘eigen’ kunst uit de Gouden Eeuw een centrale positie in en werd de buitenlandse kunst vrij -wel geheel genegeerd. Een zeldzame uitzondering was Koning Willem II die onder meer een fraaie groep Rafaëltekeningen bijeen wist te brengen, maar deze verzameling werd rond 1850 geveild en is verspreid geraakt.

Ik ben zeer verheugd de bezoekers te kunnen uitnodigen voor een (hernieuwde) kennismaking met de tekenaar én de schilder Rafaël in Nederland. Deze tentoonstelling was niet mogelijk geweest zon-der de royale medewerking van de bruikleengevers. Behalve het al genoemde Albertina Museum zijn dat: de Gemäldegalerie te Berlijn, de Galleria degli Uffi zi te Florence, het Rijksmuseum te Amsterdam en Museum Boijmans Van Beuningen te Rotterdam.

Deze prachtige publicatie vormt de neerslag van nieuw onderzoek aan de tekeningen van de Renaissancemeester en zijn atelier. Een bijzonder woord van dank en waardering wil ik graag uitspreken voor Dr. Achim Gnann en Dr. Michiel C. Plomp, die beiden met zeer grote energie hebben gewerkt aan dit onderzoek, dat resul-teerde in een aantal nieuwe toeschrijvingen. De plezierige samen-werking met tal van collega’s in het Albertina Museum, in Teylers Museum en in vele andere instellingen heeft geleid tot een voor-beeldige tentoonstelling.

Het project Rafaël werd mogelijk gemaakt dankzij het Ministerie van OCW, BankGiro Loterij, Mondriaan Fonds, SNS REAAL Fonds, VSBfonds, Turing Foundation, Gemeente Haarlem, Prins Bernhard Cultuurfonds, AON en Stichting Zabawas. Graag wil ik al deze instellingen heel hartelijk danken voor hun vertrouwen en voor hun betrokkenheid bij het museum.

Marjan ScharlooDirecteur Teylers Museum

voorwoord

Teylers museum is bijzonder verheugd met deze publicatie over Rafaël, die de tentoonstelling in het museum begeleidt en verdiept. Opmerkelijk genoeg

werd nog nooit eerder in Nederland een tentoonstelling speciaal aan Rafaël gewijd. Het is te danken aan de grote generositeit van het Albertina Museum in Wenen en zijn directeur, Dr. Klaus Albrecht Schröder, dat deze expositie in Haarlem tot stand kon komen.

De collecties tekeningen van het Albertina Museum en Teylers Museum dateren allebei uit de achttiende eeuw, de periode van de Verlichting, waarin wetenschap en intellectuele uitwisseling hoog in het vaandel stonden. Teylers Museum werd in 1784 geopend door en voor burgers als een openbaar instituut voor kunst en wetenschap. De Albertinaverzameling – toen nog privé – werd aangelegd tussen 1780 en 1810 door hertog Albert van Saksen-Teschen, schoonzoon van keizerin Maria Theresia. Hoewel verschillend van oorsprong, kwamen de verzamelmotie-ven in Haarlem en in Wenen voort uit vergelijkbare idealen. Van hertog Albert is bekend dat hij met zijn verzameling de ontwik-keling van de kunst inzichtelijk wilde maken. Bij Teyler stonden de tekeningen in dienst van het inspireren van jonge kunstenaars, opdat de eigentijdse kunst er wel bij zou varen. Naast deze hoog-gestemde doelstellingen ging het bij beide verzamelingen ook om het beleven van plezier en genoegen bij het bekijken van de teke-ningen. Zo organiseerde men in Haarlem kunstbeschouwingen onder het genot van een lange Goudse pijp en een goed glas rode wijn en zo beleefde Albert ‘optischen Genuss’ bij het bekijken van papierkunst.

Terwijl in de zeventiende eeuw Rembrandt nog het portret van Baldassare Castiglione kon natekenen in Amsterdam en de mooi-ste fi guurstudie voor De Transfi guratie zich in een Nederlandse collectie bevond, verdwenen Rafaëls werken in de loop der tijd allemaal weer uit Nederland. De aankoop van bijna 1700 Italiaan se tekeningen van de prinsen van Odescalchi in Rome door het bestuur van Teylers Stichting in 1791 vormde in zekere zin een afsluiting van het kosmopolitisch verzamelen, zo gebruikelijk in

< detail van cat. 15

8

Collega’s in de Albertina zonder wie dit project niet mogelijk was geweest: Peter Ertl, Ulrike Ertl; Margarethe Heck, Ingrid Kastel en Elisabeth Thobois.

In Teylers Museum is met groot enthousiasme en toewijding gewerkt aan boek en tentoonstelling door: Froukje Budding, Gerda Doorlag, Terry van Druten, Erik Fens, Robien van Gulik, Michel Hommel, Linda IJpelaar, Geert-Jan Janse, Nadia Kersten-Pampiglione, Ewout Koek, Fieke Kroon, Celeste Langedijk, Carolijn Mensing, Marijke Naber, Fred Pelt, Marleen Ram, Nico Vennik, Martijn Zegel.

Bruikleengevers

Amsterdam, RijksmuseumBerlijn, Staatliche Museen zu Berlin, GemäldegalerieFlorence, Galleria degli Uffi ziRotterdam, Museum Boijmans Van BeuningenWenen, Albertina Museum

dankbetuiging en

bruikleengevers

Dankbetuiging

De tentoonstelling en het boek Rafaël en zijn School zijn mede tot stand gekomen dankzij bijzondere hulp en adviezen van:

Ebe Antetomaso, Rome; Sabine Becker, Utrecht; Jorit Bokmans, Nijmegen; Marc de Beyer, Utrecht; Nelleke van Bladeren-Viëtor, Naarden; Mattie Boom, Amsterdam; Duncan Bull, Amsterdam; Angiola Maria Canevari, Rome; Roberto Contini, Berlijn; Taco Dibbits, Amsterdam; Albert Elen, Rotterdam; Marlies Enklaar, Amsterdam; Sylvia Ferino Pagden, Wenen; Giulia Franceschini, Amsterdam; Ursula de Goede, Den Haag; Michael Hoyle, Amsterdam; Michael Kwakkelstein, Florence; Bernd W. Lindemann, Berlijn; Erik Löffl er, Den Haag; Francesca de Luca, Florence; Francesca Montanaro, Florence; Antonio Natali, Florence; Rosanna Di Pinto, Rome; Stuart W. Pyhrr, New York; Jaco Rutgers, Amsterdam; Studio Berry Slok, Amsterdam; Gert Jan van der Sman, Florence; Alvaro Soler del Campo, Madrid; Rens Top, Den Haag; Francesca del Torre, Wenen; Jane Turner, Amsterdam; Carel van Tuyll van Serooskerken, Parijs; Thea Wieteler, Diemen; Jolien van der Wilden, Amsterdam; Margot van Zaane, Nijmegen en de medewerkers van de studiezalen van het Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie, Den Haag en die van de studiezaal van het Rijksmuseum, Amsterdam.

9

inleiding

De verzamelingen van de Albertina en van Teylers Museum gaan terug tot de achttiende eeuw. De naam-gevers van beide musea, hertog Albert van Saksen-

Teschen (1738-1822) en Pieter Teyler van der Hulst (1702-1778), waren tijdgenoten. Als ze elkaar ontmoet hadden, zouden ze stellig gesproken hebben over de stand van zaken van kunst en weten-schap en de mogelijkheden om deze te stimuleren. Ze waren allebei zondermeer kinderen van hun tijd, de periode van de Verlichting. Het is waarschijnlijk dat beiden het tonen van werken op papier – iets dat in hun tijd nog geheel een privékarakter had – ter lering en vermaak gewaardeerd zouden hebben.

De grote Michelangelo-tentoonstelling in de Albertina in 2010-11 heeft de musea in Wenen en Haarlem bij elkaar gebracht. We zijn meer dan verheugd dat er aan die samenwerking een vervolg kon worden gegeven in de vorm van deze expositie over Rafaël en zijn School. Beide instituten bezitten belangrijke groepen werken van de meester uit Urbino en daarnaast ook van zijn leerlingen en assistenten. De verzamelingen vullen elkaar prachtig aan zodat Rafaël getoond kan worden met werken uit Umbrië, Florence en Rome en zijn ‘School’ met werken uit onder meer Rome, Mantua, Napels en Genua.

Het is amper te geloven, maar voor Nederland is dit de eerste ten-toonstelling die is gewijd aan Rafaël en dat terwijl in de ons omrin-gende landen al in de negentiende eeuw Rafaël-tentoonstellingen werden georganiseerd. De belangstelling voor Italiaanse kunst was weinig constant in Nederland. In de zeventiende eeuw konden Rem-brandt en Jan Lievens zeggen dat ze niet naar Italië hoefden omdat er genoeg Italiaanse kunst te zien was in hun omgeving. In de negen-tiende eeuw heeft Nederland echter het weinige dat er nog restte de deur uit gedaan. De tijden zijn echter veranderd en oude Italiaanse kunst is om allerlei redenen momenteel weer bijzonder populair.

Voor dat deel van het Nederlandse publiek dat Rafaël nog niet of slecht kent, biedt de expositie, zo menen wij, een goede gelegen-heid voor een (hernieuwde) kennismaking. Er is een prachtige en tevens representatieve selectie werken van de tekenaar Rafaël en

zijn School te zien. Behalve dat de gehele carrière van de kunste-naar en die van zijn leerlingen en assistenten prachtig is te volgen, zijn er ook karakteristieke voorbeelden van verschillende soorten tekeningen, zoals schetsen, modelli, fi guurstudies en een heus karton. Bovendien zijn alle diverse tekentechnieken goed vertegen-woordigd. We zijn bijzonder verheugd dat we de selectie tekenin-gen konden uitbreiden met twee schilderijen, het Portret van een

jongeman met appel uit de Galleria degli Uffi zi in Florence en de Madonna Colonna uit de Gemäldegalerie in Berlijn. Ze sluiten direct aan bij de tekeningen en bieden daarom een wezenlijke verdieping van het aanbod.

De kenner treft er naast Rafaëls erkende meesterwerken ook bla-den waarvan de eigenhandigheid minder zeker is. Bovendien is er een groep tekeningen uit de ‘School’ van de meester van leerlingen en assistenten. De problematiek van de toeschrijving komt regel-matig aan de orde. Dit is uiteraard geen doel op zich, maar een voorwaarde om enerzijds een goed inzicht te krijgen in het volle-dige werk van Rafaël en anderzijds in dat van zijn directe volgelin-gen. Het wetenschappelijk onderzoek naar de kunstenaar en zijn studio heeft de laatste jaren een nieuwe vlucht genomen. Door aparte deelstudies en door tentoonstellingen gewijd aan individue-le kunstenaars uit de stal van Rafaël zijn belangrijke stappen gezet om hun persoonlijkheden beter te begrijpen en om hun oeuvres apart te krijgen en te doorgronden. Sinds kort lukt het hierdoor ook steeds beter individuele handen te identifi ceren. Met als gevolg dat ook het beeld van de meester zelf weer helderder wordt.

We hopen dat deze tentoonstelling alle bezoekers de kans zal bieden de tekeningen te (her)ontdekken van een van de grootste kunstenaars van de Italiaanse Renaissance en ook die van zijn leerlingen en assistenten. Met veel plezier en grote bewondering hebben wij deze werken gecatalogiseerd en we spreken de hoop uit dat de bezoeker bij het zien van de tekeningen en de schilderijen datzelfde voelt.

Achim GnannMichiel C. Plomp

10

1502-03Leerling of assistent van Pietro Vannuci, genaamd il Perugino (ca. 1450-1523) (niet door documenten gestaafd).

1503Rafaël aanwezig in Perugia op 19 januari en in maart. Wellicht dat hij in Perugia woont in de periode tussen 1502 en 1505.

Mond Crucifi xion voor de Gavari kapel in de S. Domenico kerk in Città di Castello [National Gallery, Londen].

De bezetting van Perugia door de troepen van Cesare Borgia eindigt 18 augustus door de dood van Paus Alexander VI.

Leonardo da Vinci krijgt de opdracht voor de Slag bij Anghiari in het Palazzo Vecchio in Florence.

Giuliano della Rovere wordt verkozen als Paus Julius II.

1500-01Kroning van de Heilige Nicolaas van

Tolentino, voor de kapel van de S. Agostino kerk in Città di Castello (samen met Evangelista di Pian di Meleto, de meest naaste assistent van Santi). Door aard-beving in 1789 grotendeels vernield [frag menten: Musée du Louvre, Parijs; Museo Capodimonte, Napels; Pinacoteca Tosio Martinengo, Brescia].

1502Rafaël assisteert Pintoricchio (ca. 1454-1513) bij de decoratie van de bibliotheek van de kathedraal van Siena. Wellicht dat Rafaël in Siena woont gedurende de laatste maanden van 1502.

Cesare Borgia, de onwettige zoon van Paus Alexander VI, wordt door zijn vader benoemd tot aanvoerder van het pauselijke leger en gezonden naar Centraal Italië om er steden in te nemen, w.o. Urbino.

Piero Soderini (ca. 1452-1522) wordt aan-gesteld als Gonfaloniere a Vita, hoofd van het Florentijnse bestuur voor het leven

1483Rafaël (Raffaello Santi) wordt geboren in Urbino op 28-29 maart of 6-7 april, zoon van Giovanni Santi (ca. 1440/45-1494) en Magia di Battista Ciarla.

1488Guidobaldo da Montefeltro, hertog van Urbino, trouwt met Elisabetta Gonzaga. Giovanni Santi maakt als hofschilder ontwerpen voor de huwelijksceremonie.

1491Magia di Battista Ciarla, de moeder van Rafaël, overlijdt in oktober.

1492Rodrigo Borgia wordt verkozen als Paus Alexander VI.

1494Giovanni Santi overlijdt 1 augustus. Rafaël wordt toevertrouwd aan zijn oom Bartolomeo, priester in Urbino.

rafaël: overzicht

in jaartallen1

11

1507Grafl egging voor de Baglioni Kapel in de S. Francesco al Prato kerk in Perugia [Villa Borghese, Rome].

Rafaël is in het Palazzo Ducale in Urbino op 11 oktober, voor de aankoop van een huis in de stad.

1508La belle Jardinière en de Grote Cowper

Madonna [Musée du Louvre, Parijs en National Gallery, Washington]

Rafaël schrijft een brief (21 april) vanuit Florence aan zijn oom Simone Ciarla in Urbino. Hieruit blijkt zijn aanwezigheid in Florence. Rafaël noemt waarschijnlijk de opdracht van Julius II om de eerste van de Stanze in het Vaticaan te schilderen. Rafaël vraagt zijn oom om een aanbevelingsbrief voor Soderini van Francesco Maria della Rovere.

Michelangelo begint aan het plafond van de Sixtijnse kapel in het Vaticaan.

ca. 1506-08Madonna del Baldacchino [Galleria Palatina, Florence]

1505Colonna altaarstuk voor de nonnen van Sant’ Antonia da Padova in Perugia waar-schijnlijk voltooid [The Metropolitan Museum of Art, New York].

Ansidei Madonna voor de Ansidei familie-kapel in de S. Fiorenzo kerk in Perugia, gedateerd 1505(?) [National Gallery, Londen].

De H. Drie-eenheid met heiligen, fresco in de S. Severo kerk in Perugia.

1505-06Madonna in het groen [Kunsthistorisches Museum, Wenen] (cf. cat.nr. 5).

1506Paus Julius II bezoekt Perugia op 13 september, vergezeld van twintig kardinalen, Guidobaldo da Montefeltro, Giovanni Gonzaga e.a.

1504Huwelijk van de maagd in de S. Francesco kerk in Città di Castello [Pinacoteca di Brera, Milaan].

Rafaël staat als inwoner van Perugia geregistreerd op 12 januari.

Guidobaldo da Montefeltro, hertog van Urbino, adopteert zijn neef Francesco Maria della Rovere als zijn erfgenaam. Mogelijk werd ter gelegenheid daarvan het Portret van man met appel (Francesco Maria della Rovere?) vervaardigd (cat.nr. 4).

Michelangelo krijgt de opdracht voor de Slag bij Cascina in het Palazzo Vecchio in Florence.

Giovanna Feltria, weduwe van Giovanni della Rovere en zuster van Guidobaldo da Montefeltro, schrijft een brief op 1 oktober aan Piero Soderini in Florence waarin ze Rafaël aanbeveelt. (Authenticiteit van de brief wordt betwijfeld.)

ca. 1504 Kroning van Maria (Oddi altaarstuk) [Vaticaanse Musea, Rome]

rafaël en zijn school

12

1512Augustus: de familie de’Medici herwint haar macht in Florence onder leiding van hertog Lorenzo.

Michelangelo voltooit in oktober het plafond van de Sixtijnse kapel.

Madonna di Foligno [Vaticaanse Musea, Rome]

1513Paus Julius II overlijdt.

Giovanni de’Medici wordt in maart gekozen als paus Leo X (cf. cat.nr. 24)

Sixtijnse Madonna [Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden]

1513-14Madonna della Sedia [Galleria Palatina, Florence]

De bevrijding van Petrus en De ontmoeting

van Leo I en Attila de Hun, Stanza di Eliodoro, Palazzo Vaticano, Rome

1511Rafaël werkt aan twee vertrekken in het Vaticaans Paleis voor Julius II: de Stanza

della Segnatura (voltooid in datzelfde jaar) en de Stanza di Eliodoro (beschilderd 1511-14). Blijkt uit brief aan Isabella d’Este van 12 juli, geschreven door haar ambassadeur in Rome.

De eerste helft van het plafond van de Sixtijnse kapel wordt onthuld.

Justitia, Stanza della Segnatura, Palazzo Vaticano, Rome

De Mis in Bolsena, Stanza di Eliodoro, Palazzo Vaticano, Rome (cf. cat.nr. 18)

Vier Sibillen, S. Maria della Pace kerk, Rome (cf. cat.nrs. 21-23).

1511-12Uitdrijving van Heliodorus, Stanza d’Eliodoro, Palazzo Vaticano, Rome

Galatea fresco in Agostino Chigi’s villa in Trastevere, bekend onder de latere naam: Villa Farnesina

ca. 1507-08Madonna Colonna [Gemäldegalerie, Berlijn] (cat.nr. 10)

1508-09Disputa, Stanza della Segnatura, Palazzo Vaticano, Rome

1509Betaling van 100 dukaten aan Rafaël voor het begin van de beschildering van een ver-trek in het pauselijk appartement op 13/1. Dit is de eerste keer dat Rafaël gedocumen-teerd is in Rome, hoewel hij daar al in de tweede helft van het jaar 1508 moet zijn gearriveerd.

1510De School van Athene, Stanza della Segna-tua, Palazzo Vaticano, Rome (cf. cat.nr. 15)

1510-11Parnassus, Stanza della Segnatua, Palazzo Vaticano, Rome (cf. cat.nr. 16)

13

rafaël: overzicht in jaartallen

1517Kruisdraging (‘Lo Spasimo’) voor de Olivetani in Palermo [Prado, Madrid] moet voltooid zijn. Agostino Veneziano maakt er een prent naar, gedateerd 1517.

Kardinaal Giulio de’Medici heeft opdracht gegeven voor twee schilderijen voor de cathedraal in Narbonne. Aan Rafaël om de Transfi guratie [Vaticaanse Musea] te schilderen en aan Sebastiano del Piombo de Opwekking van Lazarus [National Gallery, Londen] (cf. cat.nrs 56-60).

Maarten Luther in Wittenberg, protesteert met zijn 95 stellingen (31 oktober) tegen de hoge sommen geld die Paus Leo X voor de kerk binnenhaalt (voor de bouw van de Sint Pieter) via het verkopen van afl aten. Begin van de Reformatie.

1515Eerste betaling (15/6) voor tapijtontwerpen voor de Sixtijnse Kapel. [Zeven kartons met scènes uit de levens van Petrus en Pau-lus, Victoria and Albert Museum, Londen; tapijten, Vaticaanse musea] (cf. cat.nrs. 35-36).

Paus Leo X wijst Rafaël aan als opzichter van alle archeologische opgravingen in en rond Rome.

Rafaël koopt een huis aan de Via Sistina in de Borgo op 8 november, de kunstenaars-wijk vlakbij het Vaticaan.

1516Rafaël heeft de Florentijnse architect Antonio da Sangallo aangenomen als zijn partner bij het bouwproject van de St. Pieter.

Rafaël ontvangt de laatste betaling voor de tapijtkartons voor de Sixtijnse kapel (20 december).

1514Rafaël schrijft (1 juli) zijn oom Simone Ciarla in Urbino dat hij in het Vaticaans paleis aan een andere kamer begint, waarschijnlijk de Stanza dell’Incendio.

Rafaël ontvangt eind juli 100 dukaten van de Fabbrica van de St. Pieter voor de voltooiing van de ‘nieuwe kamers’ van de paus.

Rafaël offi cieel architect van de St. Pieter op 1 augustus, hoewel hij dat waarschijnlijk al was direct na het overlijden van Braman-te op 15 maart van dat jaar (cf. cat. 57 ver-so).

De brand in de Borgo, Stanza dell’Incendio, Palazzo Vaticano, Rome (cf. cat.nrs. 25-27)

1514-15H. Cecilia [Pinacoteca Nazionale, Bologna] (cf. cat.nr. 34)

Portret Baldassare Castiglione [Louvre, Parijs]

rafaël en zijn school

14

Marcantonio Michiel, de Venetiaanse schrijver en verzamelaar, schrijft (6 april) over een zeer zieke Rafaël.

Rafaël overlijdt op 7 april. Doodsoorzaak onbekend. Volgens Vasari had hij zich te zeer overgegeven aan amoureuze genoegens. De Transfi guratie wordt aan het hoofd van de baar geplaatst. Ondanks de rivaliteit met Sebastiano del Piombo worden de twee schilderijen die waren besteld voor Narbonne een paar dagen na de begrafenis naast elkaar geëxposeerd.

1 Gebaseerd op de Chronologie van Minna Moore Ede in: Londen 2004-05, pp. 304-306.

Loggia di Psiche voor Agostino Chigi, Villa Farnesina, Rome (cat.nrs. 40-43)

1519Leonardo da Vinci overlijdt in Amboise op 2 mei.

Onthulling van de, naar Rafaëls ontwerpen vervaardigde, tapijten in de Sixtijnse kapel op 26 december.

1520Antonio Tebaldeo componeert begrafenis-ode naar aanleiding van het overlijden van Rafaëls verloofde, Maria Bibbiena. Er werd op het moment dat zij overleed nog onder-handeld over de voorwaarden van het huwelijk. Haar exacte relatie met kardinaal Bibbiena, secretaris van paus Leo X, is onduidelijk.

Rafaël maakt zijn testament op (5 april). Hij laat 16.000 dukaten na, waarvan er 1500 een donatie zijn voor decoratie van een kapel in het Pantheon in Rome, waar hij begraven wil worden met Maria Bibbiena.

1518H. Michaël en De H. Familie van Frans I [bei-de Louvre, Parijs]; bedoeld als gift voor de koning en koningin van Frankrijk van Hertog Lorenzo de’Medici en Leo X. Hoofdzakelijk vervaardigd door de werk-plaats, naar het ontwerp van Rafaël (cf. cat.nr. 46)

Rafaël krijgt in maart 32 dukaten voor decoratie van privéloggia van Paus Leo X (deel van het totale bedrag.). Rafaël staat aan het hoofd van een grote werkplaats. Zijn leerlingen Giulio Romano en Gianfrancesco Penni en zijn assistenten Giovanni da Udine, Polidoro da Cara-vaggio en Perino del Vaga helpen bij de decoratie van de ‘Loggia van Rafaël’ (cf. cat.nrs. 47-52).

Start bouw Villa Madama ten noorden van het Vaticaan voor kardinaal Giulio de’Medici (5 augustus).

Portret van Paus Leo X en van de kardinalen

Giulio de’Medici en Giulio de’Rossi. Op 1 september wordt het schilderij naar hertog Lorenzo de’Medici in Florence gestuurd [Uffi zi, Florence].

detail van cat. 67 >pp. 16-17: detail van afb. 26