Muziekwereld 4, 2014 web

jaargang 95 nummer 4 – 2014

vakbond voor musici en acteurs

Je eigen podiumWet tegen wurgcontracten lijkt nabij

Embedded hyperlinks: wat zegt de rechter?

Met het Sena Muziekproductiefonds helpen we je daar graag bij. Ben je professioneel muzikant en mis je de financiële middelen om jouw muziek te produceren?

Dan is het Sena Muziekproductiefonds er voor jou! Laat deze kans niet liggen en dien je aanvraag

vandaag nog in bij Sena.

Meer informatie en de voorwaarden: www.sena.nl/muziekproductiefonds

Een eigen opname met het Sena Muziekproductiefonds

redactioneel Muziekwereld nr. 4 – 2014

InhoudVette jarenMusici, componisten, schrijvers en acteurs bevinden zich allerminst in de vette jaren van hun beroep.In 2015 staan er ingrijpende veranderingen voor zzp’ers op stapel die voor onze sector zeer negatief kunnen uitpak-ken. Bovendien werd in 2014 pas in volle omvang zichtbaar welke gevolgen de bezuinigingen van het eerste kabinet-Rutte hebben gehad voor de inkomenspositie van musici. Langzaam dringt het ook bij de meest hardnekkige poli-tieke partijen door dat crowdfunding en sponsoring niet de tovermiddelen blijken te zijn waarmee de bezuinigingen van de rijksoverheid kunnen worden gecompenseerd. Mede door de lobby van de Ntb komt de inkomenspositie van uitvoerende kunstenaars nu hoger op de politieke agenda. Het auteurscontractenrecht (wettelijke bescherming tegen wurgcontracten) wordt behandeld in de Kamer. Na jaren-lange ‘bevriezing’ van het stelsel is er een nieuw duurzaam Thuiskopiestelsel. En tegenover de steeds schimmiger afrekenmethoden van theaters en podia staat de opkomst van nieuwe initiatieven en artist driven podia.De Ntb is er ook volgend jaar voor u, maar wenst u met deze Muziekwereld in de hand veel leesplezier, goede feest-dagen en een gelukkig en muzikaal 2015.

volg de Ntb ook op Twitter via @artiestenbond

Omslagillustratie: Jazzhuis Abcoude foto: Minke Faber

Met het Sena Muziekproductiefonds helpen we je daar graag bij. Ben je professioneel muzikant en mis je de financiële middelen om jouw muziek te produceren?

Dan is het Sena Muziekproductiefonds er voor jou! Laat deze kans niet liggen en dien je aanvraag

vandaag nog in bij Sena.

Meer informatie en de voorwaarden: www.sena.nl/muziekproductiefonds

Een eigen opname met het Sena Muziekproductiefonds

kort nieuws4 Wat speelt er? interview6 Je eigen podium Interview met Jelske Hoogervorst

13 De favoriete compositie van… cd-besprekingen14 Vers geperst16 Casey’s Column column19 EurosonIceland – Stan Rijven rechten20 Wetgeving tegen wurgcontracten

EHBO22 De opties van opt-out23 Alvorens en Dringende waarschuwing muziekonderwijs24 De bezuinigingsronde van Nederland

ZZP28 VAR wordt BGL essay 30 Debat over embedded hyperlinks duurt voort column35 (Fuck) the format – Bart Wirtz37 VCTN-nieuws Ntb-verzekeringen 39 Op maat – Zorgverzekering 2015 Onder de leden40 Jan Meiborg42 Ntb-shop 42 Ntb-congres 201443 Colofon

Al 10 jaar betrouwbare blessurepreventie

Gerecenseerde cd’s op Radio 6

De gerecenseerde jazz- en wereldmuziek-cd’s in de Vers geperst-rubriek komen ook in een muzikale ‘jukebox’ van Ra-dio 6 te staan. Uit deze ‘jukebox’ van Vers geperst-cd’s wordt iedere woensdagavond van 20.00 uur tot 22.00 uur een selec-tie als webstream uitgezonden. De selectie vindt ‘at random’ plaats zodat alle artiesten evenveel kans hebben om beluisterd te worden. De stream is iedere woensdagavond te beluisteren op het webkanaal Jazz van Radio 6 www.radio6.nl. Ga naar webkanalen en kies: Jazz. Ntb-leden die een cd opsturen ter recensie maar geen gebruik willen maken van deze service dienen dit aan te geven in de begeleidende brief.

Werkkostenregeling kan nadelig uitpakken voor orkestmusiciPer 1 januari 2015 voert de Belastingdienst een nieuwe werk-kostenregeling (WKR) in. Deze regeling kan een behoorlijk effect hebben op de vele vergoedings-regelingen die in de cao’s voor or-kestmusici zijn opgenomen. Voor fiscale vergoedingen is voor alle werkgevers – en dus ook voor een orkestorganisatie – een wettelijke maximering opgenomen van 1,2% van het totaal fiscaal loon van de gehele fiscale organisatie. Komt een werkgever in totaal bo-ven die 1,2% van het totale fiscale loon van zijn organisatie uit dan geldt voor die overschrijding een eindheffingstarief van 80%! Nu zijn er wel een aantal ‘gerichte vrijstellingen’ die geen onderdeel

WKR kan hebben. De bedoeling is om deze samen met de werk-geversorganisatie NAPK door te spreken en te bekijken hoe de nadelige effecten kunnen worden geneutraliseerd.

Ook de komende jaren thuiskopievergoedingIn de vorige Muziekwereld maak-ten wij melding van de schikking tussen NORMA en de Staat voor de gemiste thuiskopievergoedin-gen in de achter ons liggende ja-ren. Sena heeft inmiddels namens NORMA een begin gemaakt met het uitkeren van gelden aan muzikanten. NORMA maakt dezer dagen zelf een start met de uitkeringen voor de gemiste vergoedingen voor audiovisuele werken.Ook voor de komende jaren lijkt een thuiskopievergoeding nu veiliggesteld (en aan de lange serie rechtszaken lijkt stap voor stap een einde te komen).De Stichting Onderhandelingen Thuiskopievergoedingen (SONT) heeft onlangs nieuwe thuiskopie-tarieven geadviseerd aan staats-secretaris Teeven van Veiligheid en Justitie. Op 17 oktober heeft de ministerraad ingestemd met een Algemene Maatregel van Be-stuur (AMvB) waarin dat advies is overgenomen. De AMvB is begin vorige maand aan de Tweede Kamer aangeboden. Auteurs en artiesten blijven de komende jaren terecht verzekerd van een

vormen van de maximering van 1,2%. De volgende kosten zijn geen onderdeel van die 1,2% zogenaamde ‘vrije ruimte’: reis- en vervoerkosten, kosten voor tijdelijk verblijf, kosten voor cursussen, congressen en vak-literatuur, studie en opleiding, outplacement, maaltijd tijdens overwerk, dienstreizen, tijdelijk verblijf ambulante werknemers, verhuiskosten en de zogenaamde extraterritoriale kosten. De Ntb heeft in samenwerking met FNV KIEM een onderzoek laten doen naar de effecten die de nieuwe WKR kan hebben op de huidige vergoedingsregelingen in de CAO Nederlandse Orkesten en de CAO Stichting Omroep Muziek. Wij zullen op zo kort mogelijke termijn een overzicht maken van de (nadelige) implicaties die de

vergoeding voor de kopieën die een consument maakt van films, muziek, afbeeldingen en boeken. Ook e-readers worden nu bij de Thuiskopieregeling betrokken.Met de Thuiskopieregeling blijft de mogelijkheid bestaan om voor eigen gebruik een kopie te maken van een legaal verkregen film, een tv-programma, een foto of een liedje zonder daarvoor toestem-ming te hoeven vragen aan de maker. Zonder deze regeling zou de Nederlandse regering op grond van Europese regelgeving verplicht zijn om een algeheel verbod in te voeren op het maken van privékopieën door consu-menten. Die situatie is niet te handhaven en ongewenst.Ntb-secretaris Erwin Angad-Gaur (namens Ntb en FNV KIEM bestuurslid van Stichting de Thuiskopie en onderhandelaar binnen de SONT): ‘De tarieven liggen aan de onderkant van de Europese markt. Dat is zo en blijft zo en dat is zuur. Aan de andere kant hebben de jaren-lange inspanningen van de Ntb, samen met KIEM en NORMA, uiteindelijk tot behoud van de regeling geleid en geresulteerd in een vergoeding voor wat de afgelopen jaren te weinig betaald werd. Daarnaast creëert de nieuwe AMvB voor drie jaar rust in de markt, iets waar ook het uitvoeren van de regeling bij gebaat is en waardoor hopelijk minder kosten voor de uitvoering

pagina 4 Ntb – Muziekwereld

kort nieuws

Wat speelt er?

te vragen voor een cd-productie, terwijl opnamen van goede kwa-liteit nog altijd van doorslagge-vend belang zijn voor de carrière van professionele musici. Zij kunnen maximaal € 5000,-- aanvragen om de productie-kosten van geluidsopnamen te financieren. Twee derde van dit bedrag is een subsidie en één derde een renteloze lening. Aanvragers moeten het geleende bedrag binnen twee jaar terug-betalen aan Sena en het fonds financiert nooit meer dan 50% van het totale budget. De andere betrokken partijen moeten een-zelfde bedrag bijleggen om tot een finished product te komen. Met deze subsidievoorwaarden wil Sena bevorderen dat musici er ook alles aan doen om hun

van de geluidsopnamen van eigenbeheerartiesten op gang. In 2015 zijn er drie aanvraagrondes waarbij het fonds eigenbeheerar-tiesten op weg helpt bij het finan-cieren van hun geluidsproducties. Musici uit alle muziekdisciplines kunnen een aanvraag doen. De deadlines van de drie rondes in 2015 zijn: 15 maart, 28 juni en 15 november. Het Sena Muziek Productiefonds biedt de kans om met subsidie een kwalitatief hoogwaardige geluidsopname te maken die ver-volgens direct fysiek of digitaal kan worden geëxploiteerd. Er zijn momenteel weinig tot geen mogelijkheden om subsidie aan

geluidsopnamen zo effectief mogelijk te exploiteren. De subsidievoorwaarden staan op de website van Sena en je kunt er een digitaal aanvraagformulier downloaden en invullen. Voor meer info: www.sena.nl.

Zwaar weer voor zzp’ers?Het kabinet ‘studeert op de po-sitie van zzp’ers’. Vooralsnog lijkt dat weinig goeds te voorspellen. Met de discussie over herziening van ons belastingstelsel lijkt ook de jacht op de zzp’er geopend. Zo staat bijvoorbeeld het afschaf-fen van de zelfstandigenaftrek opnieuw op de agenda. Een ‘luxepositie voor de zelfstandige’, volgens het kabinet, maar de regeringspartijen lijken te ver-geten dat de zelfstandige in ruil daarvoor zelf het risico loopt van bijvoorbeeld inkomensverlies bij ziekte of arbeidsongeschiktheid. Als een van de redenen voor het aanpakken van zzp’ers noemt de regering daarnaast het probleem van schijnzelfstandigen. Ntb-secretaris Erwin Angad-Gaur: ‘Een reëel probleem, maar een probleem waarbij de overheid pijnlijk genoeg zelf ook vaak de dader is. Diverse gemeenten sturen aan op bezuinigingen bij muziekscholen waarbij muziekon-derwijzers die eerst in loondienst waren hetzelfde werk voor een lager bedrag als zelfstandige moeten doen. Het is tijd dat de overheid ook en vooral de hand in eigen boezem steekt.’Daarnaast staat afschaffing van de VAR op stapel, wat opnieuw mede bedoeld is om schijnzelf-standigheid aan te pakken. Veel over de nieuwe regeling is nog onduidelijk, maar op blz. 28 en 29 van deze Muziekwereld kunt u meer lezen over de aankomende wetgeving.

– bijvoorbeeld door het voeren van rechtszaken en incassoproce-dures – nodig zullen zijn.’

Sena Muziek Productie-fonds komt in 2015 met drie aanvraagrondesAl snel nadat bekend werd dat Sena een eigen Muziek Produc-tiefonds heeft gelanceerd kwam er een stroom van aanvragen voor financiële steun ten behoeve

WMFNL oogst succes met Dutch World CampagneOktober jl. organiseerde het World Music Forum NL (WMFNL) een zeer succesvolle Dutch World Campagne ter promotie van Neder-landse muziekacts tijdens de interna-tionale wereldmuziekbeurs Womex. De beurs vond dit jaar in Spanje plaats. Een recordaantal van negentig Nederlandse muziekprofessionals was aanwezig tijdens deze beurs. Zij konden gebruikmaken van de diverse Dutch World-activiteiten. Behalve de uitgebreide informatiestand, met vergaderplekken en message-service, organiseerde WMFNL ook een zeer succesvol trade-dinner en een netwerkborrel, waarbij vele vruchtbare contacten werden gelegd. Daarnaast werd vanuit WMFNL een nieuw netwerk opgezet voor Europese export-bureaus en festivals, met het doel om op Europees niveau marktonderzoek uit te wisselen. Uit de vele

enthousiaste reacties van de deelnemers blijkt dat de Dutch World-activiteiten effectief zijn geweest en dat tijdens deze editie tal van nieuwe samen-werkingsverbanden zijn ontstaan.

Voor de toekomst worden plan-nen gemaakt om de internatio-nale promotie van Dutch World voort te zetten. Tijdens het World Blend Café op 15 december a.s. in het Bimhuis (Amsterdam) zal extra aandacht aan interna-tionalisering worden besteed. Pieter Zeeman en Susanne Moed zullen namens het bureau Dutch Performing Arts een toelichting geven op het nieuwe internatio-naliseringsbeleid van het Fonds

Podiumkunsten.Het eerste World Blend Café van het nieuwe jaar vindt plaats op maandag 23 februari, eveneens in het Bimhuis.Voor meer info zie: www.worldmusicforum.nl.

nummer 4 – 2014 pagina 5

‘Eerst het publiek en de muziek. We begin-nen lokaal en houden het sympathiek.’ Onder dit motto werd in 2013 Jazzhuis Abcoude opgericht door Jelske Hoogervorst, Jacqueline de Rijk, Dirk Beets en Wiet van der Velden. Het jazzhuis presenteert alweer voor het tweede seizoen jazzconcerten aan een klein maar zeer betrokken publiek. Zaal ‘De Ha-nenbalken’ vind je op de tweede verdieping van café De Eendracht in Abcoude. Volgens

Hoogervorst, zelf inwoonster van het dorp, is dit het leukste dorpscafé. ‘We hadden mazzel dat het café een nieuwe eigenaar kreeg die graag betrokken wordt bij leuke initiatieven. Hij heeft de zaal opgeknapt en gratis aan ons ter beschikking gesteld.’ Jazzhuis Abcoude is het resultaat van een goede samenwerking tussen verschillende enthousiaste mensen die allemaal hun eigen specifieke kwaliteit heb-ben ingebracht, benadrukt Hoogervorst. Het

Je eigen podium

tekst: Anita Verheggen fotografie: Minke Faber

Terwijl de bestaande gesubsidieerde podia steeds meer moeite heb-ben om het hoofd boven water te houden, creëren musici nieuwe, kleinschalige speelplekken. Zo stond saxofoniste Jelske Hoogervorst aan de wieg van Jazzhuis Abcoude, waar avontuurlijke jazz aan een select publiek wordt gepresenteerd. Een reactie op het verschra-lende jazzpodiumklimaat in Nederland.


Je eigen podium



Interview met Jelske Hoogervorst

initiatief voor een klein jazzpodium kwam onder meer van het lokale the-ater Piet Mondriaan. Zij benaderden onder anderen Hoogervorst om het initiatief van de grond te tillen. ‘Met mijn band Sugar had ik net een reeks “Kunst in de Kamer”-concerten ge-daan. Daar leggen vijftig mensen geld bij elkaar om concerten te organiseren in van die grote huizen. Zo kwamen wij op het idee voor ons model. Wij hebben berekend hoeveel geld we nodig hadden om een goede band uit te nodigen en de musici redelijk te betalen. Om vier concerten te kun-nen organiseren hadden we tachtig mensen nodig die elk € 75,-- moesten neertellen. Ons communicatietalent Jacqueline stelde een goede mail op, en iedereen die bij de oprichting betrokken was is vervolgens mensen gaan mailen van wie we dachten dat ze wel van jazz hielden. Binnen enkele weken hadden we al veertig mensen die lid wilden worden van het jazzhuis en die ons mailverzoek doorstuurden naar vrienden en bekenden. De lokale krant heeft een artikel aan ons initia-tief gewijd en zo kregen we in korte tijd genoeg leden om van start te gaan. We hadden toen nog geen geschikte locatie maar die was al snel gevonden toen café De Eendracht zijn zolder-verdieping aanbood. Dat was een toe-valstreffer. We wilden niet zelf achter de bar en hebben afgesproken dat het café de zaal gratis aan ons ter beschik-king stelt in ruil voor de baromzet. Het leuke is dat theater Piet Mondriaan de zaal nu ook gebruikt voor kleinschalige theatervoorstellingen. Er gebeuren daar nu veel culturele dingen.’

Geen incrowdHoogervorst heeft goed nagedacht over de context waarbinnen de jazz-concerten worden gepresenteerd. ‘Je kunt het vergelijken met een jazzclub in New York. Mensen mogen hun drankjes mee naar binnen nemen en er wordt geserveerd tijdens het


concert maar de stoeltjes staan in een concertopstelling. Achterin hebben we soms een wat luidruchtiger “bitterbal-lenhoek” maar die gedogen we omdat het anders zo stijf wordt.’

Blijkbaar slaat dit concept aan bij het publiek want ook voor dit seizoen heeft het jazzhuis voldoende leden. ‘Na één seizoen waren we benieuwd of de mensen door zouden gaan maar we hadden zelfs een wachtlijst met mensen die lid wilden worden. Het eerste seizoen waren er veel mensen die het initiatief wilden steunen en nu naar iets anders zijn overgestapt. Dus de helft is vernieuwd en dat vind ik prima. Zo wordt het geen insiders-club waar je wel of niet bij hoort.’ Het jazzhuis trekt niet alleen publiek uit het dorp maar ook mensen uit de regio. ‘Het is een heel gemêleerd publiek. De leeftijd varieert van dertig tot zeventig jaar. Mensen komen echt voor de muziek. Het zijn liefhebbers die ook bereid zijn om naar muziek te luisteren die minder bekend is. Dat is heel prettig.’ Het komend seizoen krijgen de leden van het jazzhuis vijf concerten voorgeschoteld. Gevraagd naar haar ambities denkt Hoogervorst dat zes concerten per jaar het hoogst haalbare is. ‘Dat heeft veel met ons betaalmodel te maken. Als je dicht bij Amsterdam of Utrecht woont, ga je ook vaak in de stad uit. Dan ligt het minder voor de hand dat je tien con-certen in je eigen dorp wilt afnemen. Zes concerten in combinatie met een leuk festival is haalbaar.’

MuzikantvriendelijkBij het organiseren van de concer-ten heeft het jazzhuis de wensen van jazzmuzikanten scherp op het netvlies.

Het wordt steeds belangrijker om zonder instrument goed met

het publiek te communiceren

Muzikantenpodia Er zijn meer muzikantenpodia die met succes in het jazzcircuit opereren. Het bekendste voorbeeld is het Bimhuis, dat al decennialang een van de bekendste en beste jazzpodia van Europa is en ooit werd opgericht door o.a. Hans Dulfer. Voorbeelden van recentere datum zijn: Splendor (Amsterdam), de Jazzkerk (Aartswoud), Zaal 100 (Amsterdam) en De Observant (Amersfoort).

Allemaal geïnitieerd door enthousiaste musici, zoals Jelske Hoogervorst. Wie volgt?

Jazzkerk Aatswoud foto: Joost Patocka De Observant Amersfoort foto: Cees Wouda


Splendor Amsterdam foto: Foppe Schut

Jazzhuis Abcoude foto: Minke Faber

cv Jelske Hoogervorst 9 januari 1971 in Amsterdam.opleiding jazzopleiding aan het Conservatorium van Amsterdameigen band Liquid Lefty en Sugar2013-heden bestuurslid stichting Jazzhuis Abcoude

Won in 2010 de Prijs Beste Compositie van de Dutch Jazz Competition met Liquid Lefty. Speelde als sessiemuzikant met diverse artiesten en geeft improvisatieworkshops.


Interview met Jelske Hoogervorst

Hoogervorst: ‘Wij betalen de musici volgens de Sena-norm. Dat is € 250,-- per muzikant per concert. Ik vind dat helemaal niet zo’n hoog bedrag; je moet niet beginnen met een lagere gage. Als muzikant wil ik proberen om juist die zaken rond het concert goed te regelen die bij andere podia vaak niet goed geregeld zijn. En dat betekent dat je de musici een redelijke gage betaalt, dat er naar hun muziek geluisterd wordt en dat je ze goed ver-zorgt. Muzikanten krijgen bij ons ook altijd een maaltijd. Inmiddels staan we goed bekend bij de musici. We krijgen voor die vier concerten per jaar vijftig aanvragen van ensembles om bij ons op te mogen treden. Je ziet zo vaak dat podia dezelfde fouten maken bij het organiseren van jazzconcerten. Dat concerten gratis worden aangeboden omdat er anders geen publiek op af zou komen en dat tegen de musici wordt gezegd dat ze daarom maar voor wat minder geld moeten spelen. Of dat de muziek niet te moeilijk moet zijn, of alleen bekende namen worden gepro-grammeerd omdat men bang is dat er te weinig drankomzet wordt gemaakt. Maar als je van een concert een echte belevenis maakt hoef je niet per se een bekende groep te programmeren. En als je goed nadenkt over de prijs die je voor een concert vraagt werkt dat mee in hoe het publiek het concert ervaart. Onze concerten zijn met ongeveer € 17,50 (= € 75,-- gedeeld door 4, red.) sympathiek geprijsd. Als je naar

€ 25,-- per concert gaat, werkt dat heel anders. Mensen voelen of er een winstoogmerk achter zit. Maar ze zijn echt bereid om te betalen voor een concert en kunnen ook meer betalen dan vaak wordt aangenomen.’

KamermuziekHet Jazzhuis Abcoude is meer dan een mooi initiatief van jazzmusici, vindt Hoogervorst. Het is een podiumcon-cept dat op veel meer plaatsten kan worden uitgerold: ‘Toen de Ploctones hier speelden, vertelde Jeroen Vier-dag (bassist Ploctones, red.) dat jazz toch een soort kamermuziek is die je heel subtiel kunt spelen. Jazzmuziek komt niet altijd tot haar recht op grote festivals maar wel op kleinschalige podia. Zelf vind ik het vaak prettiger om op een klein podium op te tre-den. Je ziet dat er meer speelplekken komen voor jazz als kamermuziek en dat mensen het leuk vinden als musici goed over hun muziek kunnen vertel-len. Het wordt steeds belangrijker dat jazzmusici ook zonder hun instrument goed met het publiek over hun muziek kunnen communiceren. Voor de ontwikkeling van de jazzmuziek heb je goede speelplekken nodig. Als je tien concerten achter elkaar kunt doen met je ensemble gebeurt er al zoveel. Maar

zonder concerten valt alles weer uit elkaar. De meeste huiskamerconcerten worden door singer-songwriters ge-daan omdat de huiskamers net te klein zijn voor een jazzensemble. Daarom zouden er meer podia zoals Jazzhuis Abcoude moeten komen.’ Hoogervorst heeft dan ook als doel om op lange termijn meer van dergelijke speelplek-ken te creëren. ‘We weten nu hoe het moet en we vullen elkaar erg goed aan. Inmiddels hebben we een stichting en we gaan de ANBI-status aanvragen. We willen graag in contact komen met mensen die ook een jazzhuis willen oprichten in hun regio. Dan kijken we hoe we dat gezamenlijk kunnen aanpakken en een professionaliserings-slag kunnen maken voor de kleinscha-lige jazzconcerten. In ons concept gaat het erom de jazzliefhebbers in je regio aan je te binden zodat je niet meer afhankelijk bent van één fysiek podium. Het publiek is het jazzhuis. Je kunt het een vorm van marketing noemen maar dan helemaal door vrijwilligers gedaan. Een vorm van eer-lijke, heldere communicatie met het publiek. Het jazzhuis is misschien een klein druppeltje op de gloeiende plaat maar ik ben ervan overtuigd dat er nog meer jazzhuizen in Nederland kunnen worden opgericht. Je zou dan bij-voorbeeld per regio één muzikant als programmeur van zo’n podium kunnen aanwijzen. Het moet lokaal blijven en het mag niet zo zijn dat wij vanuit Ab-coude gaan bepalen wie er in Leusden optreedt. Ik ben ervan overtuigd dat het jazzpubliek er gewoon is. Ik weet dat er echte jazzliefhebbers zijn, dus het zou moeten kunnen. Laten we als muzikanten nu onze eigen initiatie-ven ontwikkelen want we kunnen het niet langer aanzien dat er zo weinig fatsoenlijke speelplekken zijn.’

Als muzikant wil ik proberen om juist die zaken rond het concert goed te regelen die bij andere podia vaak niet goed geregeld zijn


- ingezonden mededelingen -

netwerkbijeenkomsten

worldmusicforum.nl

ma 15 december Bimhuis Amsterdamma 23 februari Bimhuis Amsterdam

World Blend Café

adv WBC_nov2014.indd 1 13-11-14 12:52

Vereniging van beroeps- en amateurfluitisten in Nederland en België

• Tijdschrift FLUIT 4x per jaar• Ledenkortingen op cd's, boeken en concerten• Voor nieuwe leden een gratis NFG-cd

Workshops | Symposia | FluitbeurzenDocentendagen | ReparatiecursussenSamenspeeldagen | Fluitorkestendagen

Postbus 75830, 1070 AV Amsterdam - [email protected] - www.nfg-fluit.nl

Word lid!

Ad NFG 2012 NTB Blad 180x104:Opmaak 1 18-04-2014 20:33 Pagina 1

De favoriete compositie van…Simone Vierstra, violiste, viooldocent, bestuurslid Ntb, lid Raad van Aangeslotenen Sena en fitnesstrainer

Ik houd van alle muziekstijlen maar de Matthäus-Passion van Bach is een van mijn favoriete composities. Dat is van begin tot eind een prachtig, meeslepend en gepas-sioneerd stuk, dat ik vaak gespeeld heb. Jaren geleden had ik een uitvoering van de Matthäus met een ad-hocensemble in Leeuwarden. Ze hadden me verteld dat het concert in de hoogste kerk van de stad zou plaatsvinden. Dus ik reed naar de kerk die het hoogst boven de skyline van Leeuwar-den uitstak. Daar aangekomen pakte ik mijn viool en lessenaar uit. Meestal heb je ’s middags repetitie en ’s avonds meteen de uitvoering. Toen ik rondkeek, zag ik geen bekende gezichten en ik vroeg aan een kerkganger: ‘Gaat hier de Matthäus vanavond?’ Die man keek me stomverbaasd aan en zei: ‘Nee, die gaat in de andere kerk.’ In het toen nog tomtomloze tijdperk ging je af op geografische aanduidingen die vaak niet bleken te kloppen. Ik heb het stuk daarna nog in vele plaatsen met veel verschillende ensembles gespeeld.Vooral de aria’s met teksten die zo mooi in de muziek tot uiting komen spreken me aan. Dat is de affectenleer: als iets zwaar en meeslepend is, hoor je meteen meer bassen. Is iets scherp en plotseling dan hoor je sopranen. Dat is heel verbeeldend. Ik ben niet gelovig maar dat lijdensverhaal, gespeeld in zo’n grote kerk, doet me iets. Je zit midden in de klanken en daar ga je in onder. Het orkest is dan een levend muzikaal orgaan en het publiek ook. Je wilt het ondergaan. Het publiek zit met de partituur mee te lezen want Duits is zo’n gevoelvolle taal. En dat komt dan samen met de muziek die zo mooi is. In veel composities van Bach zit de zogenaamde gulden snede. Ik ben daar helemaal weg van. Het is een getalsverhouding die ze de goddelijke verhouding noemen. Chinezen en Egyptenaren hanteerden de gulden snede al. De grafkamer in een piramide zit precies op de gulden snede.In de composities van Bach vind je de gulden snede in het aantal maten en de ver-

houding van de toonsoorten ten opzichte van elkaar. Het lijkt wel of hij een god-delijke intentie heeft meegekregen omdat het in zijn muziek zo vaak voorkomt. We weten niet of hij dat bewust heeft gedaan maar het is een van de redenen waarom zijn muziek zo prachtig is. Het zijn die ver-houdingen die wij als mooi ervaren. Als we naar de Notre-Dame kijken, vinden we dat een mooie kathedraal omdat die volgens

de verhoudingen van de gulden snede is gebouwd. Met muziek die goed in elkaar zit ervaren wij hetzelfde. In de natuur zie je dezelfde getalsverhoudingen, bijvoorbeeld bij de vertakkingen van een boom. En ook de viool is gemaakt volgens de verhoudin-gen van de gulden snede, net als de mens. In feite zijn we allemaal perfect gebouwd. We hoeven er alleen maar voor te zorgen dat we fit2play zijn.

Johann Sebastiaan Bach



redactie: rakenDra Smit

Vers geperst

Vlek Smoking Gun Eigen beheerVlek bestaat uit Edward Capel op sax, Jeroen Doomernik op trom-pet, Hans Sparla op trombone, Jacq Palinckx op elektrische gi-taar, Bart van Dongen op toetsen, Bert Palinckx op contrabas en Pascal Vermeer op drums. Ont-staan als spontane sessieband in 2009 is Vlek sindsdien huisband van het Tilburgse Paradox en het gezelschap heeft vele podia onveilig gemaakt getuige deze liveopname uit het Artuarium te Den Bosch.Dat blazers niet zuigen wordt hier bijzonder duidelijk. De haren van de luisteraar worden soms letterlijk horizontaal tussen de speakers weggeblazen door de geluidsdruk en brutaliteit waar-mee Vlek te werk kan gaan.In dertien eigen tracks wordt moeiteloos, met veel gevoel voor humor en speelgemak, overge-schakeld van impro naar metal en bigbandcapriolen en van wes-terse regionen naar Aziatische en Afrikaanse.Zoals ze zelf zeggen: ‘Scheer met Vlek langs diepe afgronden en sluip door claustrofobische ruimtes en verwacht het onverwachte!’ www.vlekmusic.nl

Rick Kostelijk Project Compass Eigen beheerGitarist/componist Rick Kostelijk kwam in 2010 met de ep Don’t Lose It! Deze ervaring smaakte naar meer en heeft geleid tot de release van dit album waarop hij samenwerkt met de top van de Nederlandse fusion- en jazz-scene, zoals pianist Bert van den Brink, bassiste Pheadra Kwant en drummer Arno van Nieuwenhuize.Dat Rick Kostelijk niet alleen een uitstekende gitarist is die op alle fronten en in alle genres ingezet kan worden maar dat hij ook uitstekend componeert en produceert blijkt uit deze plaat. In de tien stukken is zeer effectief en handig gebruikgemaakt van stijlelementen uit vijfhonderd jaar westerse muziekgeschie-denis. Afwisseling is hier het toverwoord. Af en toe neemt klarinettist Peter Habraken de so-lopartijen over of wordt opeens overgeschakeld naar een totaal ander tempo of ritme. Alles steeds zeer sfeervol en met hecht samenspel. De geluidsproductie, last but not least, is ook uitste-kend. Het brede, transparante en evenwichtige geluidsbeeld is een lust voor het oor. www.rickkostelijk.com

Juraj Stanik Trio WOWO.A.P. Records OAPR1403Op dit album brengt pianist/componist Juraj Stanik samen met drummer Joost van Schaik en contrabassist Frans van der Hoe-ven vijf voor dit trio geschreven eigen stukken en zes American Songbook-standards.In de uitstekende geluidsproduc-tie van Barry Olthof (die kan men zoiets wel toevertrouwen) komen het raffinement, de dynamiek en de sfeervolle uitvoeringen van dit trio optimaal uit de speakers tevoorschijn. Door o.a. Chopin en Debussy geïnspireerde pianoak-koorden en motieven drijven soms sloom door het geluidsveld maar galopperen ook als brie-sende paarden door hectische bob-grooves voortgestuwd door de ritmesectie. De evenwichtige albumopbouw zorgt er, in combinatie met het eigen geluid van dit trio, voor dat het verschil tussen de standards en het eigen werk helemaal wegvalt.Het album wordt gekenmerkt door vakmanschap, speelplezier en een geheel eigen sfeer. Perfect om bij weg te mijmeren tijdens natte koude winterdagen.www.oaprecords.com

Modest Midget CrysisMulti Polar Music LZAG007Modest Midget is de band rondom Lonny Ziblat, van origine klassiek getraind componist/arrangeur/orkestrator. Modest Midget is zijn uitlaatklep als gitarist, waarin hij zijn passie voor gearrangeerde muziek en voor verschillende genres onder een dak gestald heeft.Deze plaat is de tweede. De eer-ste, uit 2010, The Great Prophecy of a Small Man, kreeg lovende recensies, waarbij deze ongrijp-bare muziek o.a. werd gezien als de ontbrekende schakel tussen The Beatles en Frank Zappa. Voor diegenen die houvast nodig hebben is dat inderdaad een tref-fende omschrijving.Voor hen die geen behoefte heb-ben aan houvast is deze plaat een groot luisteravontuur, waarin qua arrangementen, composities en productie zo’n beetje zeventig jaar popmuziek voorbijkomt. De voornamelijk eigen stukken (en twee covers) zijn ieder een klankuniversum op zichzelf en voeren de luisteraar mee door een tentoonstelling van geluids-schilderijen waarin je iedere keer weer wat nieuws ontdekt!www.modestmidget.com


Naked Ears IcebearSpeedwelltracks CD#3Naked Ears is een funkjazzpop-rockgezelschap met als thuisbasis Amsterdam. De band bestaat uit Jasper de Beer op basgitaar, Stormvogel op toetsen, Gil Lopez op gitaar, Dirk Beets op trompet, Remko Smid op tenorsax en Mark Eshuis op drums.Ze spelen eigen werk met mes-scherp gefunkte blazerspar-tijen, waarbij gastdrummer Kim Weemhof vijf nummers voor zijn rekening neemt. Dit gezelschap is hoogbedreven in het cross-overen van funk met van alles en nog wat. Zo komen er behalve Arabische, Jamaicaanse en Afri-kaanse, ook latin- en cajunsferen voorbij. Niet in het minst door de mede-werking van de vocalisten Joseph Bowie, Minyeshu Kifle en Job Chajes is deze plaat zeer veelzij-dig en valt hij niet in een hokje te plaatsen. Het gezelschap raast als een enthousiaste wervelwind van het ene naar het andere speelavontuur, waarbij de inzet van de gastblazers de blazerssec-tie lekker dik maakt en dit zonder overdubs opgenomen livealbum vleugels geeft!www.speedwelltracks.com/bands/naked-ears

Tip Jar Back PorchShine A Light Records SLR 0032014Tip Jar is een project van com-ponist/toetsenist/zanger Bart de Win en zangeres Arianne Knegt. Bart de Win heeft een gerespecteerde staat van dienst. Hij speelde o.a. in Gerard van Maasakkers’ Vaste Mannen. Op zijn laatste soloplaat is Arianne Knegt al te horen. De samenwer-king, ook live, beviel zo goed dat ze besloten samen een album te maken.De naam Tip Jar betekent ‘fooi-enpot’ en is een knipoog naar het moeilijke culturele klimaat van vandaag. Dat musici de cultuur desondanks blijven verrijken met mooie muziek blijkt ook weer uit deze cd. De twaalf eigen stukken zijn stuk voor stuk juweeltjes. Het vakmanschap van componist Bart de Win komt goed tot zijn recht in de muzikale uitvoering van een heel legertje musici uit eigen ge-lederen en van beide vocalisten. Brengt Bart de Win onder eigen naam americana, deze plaat gaat veel meer de countrykant op, waarbij de duetten nu al klinken als evergreens!www.tipjar.nl

Gehoord en gezien op internet

Splendor AmsterdamDit filmpje sluit mooi aan bij het hoofdartikel van deze Muziekwereld, dat over Artist Driven Venues gaat. Splendor in Amsterdam is daar een voorbeeld van. Op dit promofilmpje uit 2012 is te zien hoe zo’n vijftig kunstenaars uit allerlei disciplines een oud badhuis te Amsterdam in trekken om daar een podium/broedplaats van te maken. Let ook op de onderhoudsstaat van het pand.Zoeken op: Splendor Previewhttp://www.youtube.com/watch?v=Mv27UwPGrEA&sns=em

Opening concertzaal SplendorAnderhalf jaar later spelen musici van Splendor een selectie van Santi-ago Cimadevilla’s 8 Miniaturas in een speciaal arrangement ter ere van de opening van de concertzaal. Opvallend hoe het pand is opgeknapt.Zoeken op: Miniaturas (selection) | SPLENDOR Amsterdamhttp://www.youtube.com/watch?v=6WC2yYzxVkA&sns=em

Wood & Winds Treasures of Asia Eigen beheerMarimbaspeler/percussionist Peter Wilms en fluitist/saxofo-nist Werner Janssen speelden in de jaren tachtig al samen in de Limburgse ‘Maasland Big Band’. Veel later kwamen zij elkaar weer tegen bij een meditatiecursus in Amsterdam. Daar werd de kiem gelegd voor een hechte vriend-schap en deze samenwerking: Wood & Winds. Uit deze voorgeschiedenis, de titel en de albumhoes wordt ge-lijk duidelijk dat we met oosterse meditatieve muziek te maken hebben. De tien eigen stukken hebben hun eigen karakter en sfeer, met als gezamenlijke noe-mer de stilte waar ze allemaal aan refereren en omheen gebouwd zijn. De marimba leent zich uit-stekend voor dit doel omdat de klank aanleunt tegen die van de Japanse koto, de Indonesische ga-melan en andere Aziatische ritme/melodie-instrumenten. Werner Janssen tovert een breed scala aan geluiden uit alt- en sopraansax, (bas)klarinet en diverse fluiten, waaronder de Indische bansuri. Aldus voeren ze de luisteraar het mysterie binnen middels oosterse en westerse elementen. Con-templatiemuziek ver voorbij het predicaat ‘New Age’. www.woodandwinds.nl

Thijs Borsten & Flamenco Connection featuring Erminia Fernández CórdobaParearecords PAR 2014-01Onder het motto ‘We eten im-mers al lang niet iedere avond boerenkool meer’ heeftproducer/toetsenist Thijs Borsten twee projecten opgezet om een aantal getalenteerde wereldmu-ziekvocalisten onder de aandacht te brengen. In het eerste project, ‘De uitdaging’, nemen bekende zangers als Mathilde Santing en Ernst Daniël Smid het op tegen deze talenten in een serie van dertig concerten. Het tweede project is een serie cd’s, waarvan dit de eerste is, waarop Thijs Borsten samen met drummer Arno van Nieuwenhuize en bassist Xander Buvelot het flamenco-duo Arturo Ramón en Erminia Fernández Córdoba uitdaagt. Ze duelleren in elf nummers, covers en eigen materiaal. De muziek wordt zeer temperamentvol en gepassioneerd gespeeld en ge-zongen. Strakke flamencoritmes en -melodieën in combinatie met groovende jazz dietotaal anders klinkt en voelt dan de ‘Hot Club de France’-sound die je zou verwachten van zo’n bezetting. Alles gedreven en op hoog muzikaal niveau. Topduel!www.thijsborsten.com

Casey’s ColumnJAZZMUSICUS EN PRESENTATOR CEES SCHRAMA KAN TERUGKIJKEN OP EEN LANGE CARRIÈRE, DOORSPEKT MET VELE SAPPIGE ANEKDOTES UIT DE WANDEL-GANGEN VAN HET MUZIEKLEVEN.

Een vreemde operatieIn 1999 was de Dupuytren-ziekte bij mij zover gevorderd dat de middelvinger van mijn rech-terhand tegen mijn handpalm aan lag en recht-gezet moest worden. Via via kwam ik terecht bij dokter De Graaf in het VU-ziekenhuis. Eerst verwarde hij me met de historicus Simon Schama maar toen hij hoorde dat ik Schrama heet zei hij: ‘Oh, maar dan bent u die mijnheer van de jazz. Hebt u de nieuwe plaat van Kenny Barron al?’ ‘Nee, die heb ik nog niet maar over twee weken wel, dan neem ik ’m wel mee,’ ant-woordde ik. Waarop hij aan de assistente vroeg wanneer er nog een plekje voor de operatie vrij kon worden gemaakt in de agenda. Ondanks de grote wachtlijst kwamen we precies uit op twee weken later.Toen ik de operatiekamer binnen werd gere-den, begroette de regelmatige Bimhuisbezoe-ker De Graaf mij met de vraag: ‘Heeft u de cd

bij u?’ Waarna de assistente de plaat van Barron bij mijn vrouw in de wachtka-mer ophaalde en verwisselde met de Mozart-klanken in de steriele opera-tiekamer. ‘Zet ’m maar wat harder,’ zei De Graaf terwijl hij

Vers geperst



het chirurgisch mes in mijn verdoofde hand zette. Ik hoorde de muziek keihard voorbijko-men toen plotseling de deur openging en drie heren binnentraden. Dat was de directeur van de afdeling die Japanse gasten wilde laten zien hoe wij met Dupuytren omgingen. Die stonden als versteend in de deuropening. Later vertelde de chirurg dat hij enorm op z’n sodemieter had gehad. Na de operatie had ik een gehechte snee die van mijn duim tot mijn pink dwars over mijn hand liep maar ik vroeg wel aan De Graaf of ik die avond een schnabbel met John Engels en Harry Verbeke mocht doen. Dat was volgens hem geen probleem. Ik had weliswaar een ver-band om mijn hand maar de vingers hadden ze vrij gelaten want die moet je blijven bewegen. Toen we ons optreden beëindigden, was mijn hand twee keer zo dik en het verband rood van het bloed. Alle hechtingen waren losgegaan. De volgende ochtend kon ik meteen bij De Graaf terecht, die zei: ‘Dit gebeurt wel eens vaker maar u had niet zo hard moeten spelen.’ Terwijl hij mijn wond opnieuw hechtte, ver-telde hij me dat hij door een buurman gebeld was. Die bleek de zwager te zijn van Kenny Clarke, de vader van de bebopdrummers, die jarenlang in The Blue Note in Parijs had gespeeld met onder anderen Stan Getz en Bud Powell. Hij was getrouwd met een Neder-landse vrouw, die na zijn dood naar Amsterdam verhuisde en al zijn rommel had meegenomen. Die buurman vroeg aan De Graaf of hij inte-resse had in de spullen van Clarke want zijn zuster was inmiddels overleden en hijzelf kon er niks mee. De Graaf zag honderden elpees en boeken van Clarke en heeft ze allemaal meege-nomen. Toen hij de platen bekeek, zag hij dat Clarke bij elke plaat notities over de muziek op de witte binnenhoes had geschreven. Een minutieus levenswerk. Het kon bijna niet waar zijn: de arts die mijn hand opereerde bleek de complete nalatenschap van Kenny Clarke in zijn bezit te hebben.

Ben van den Dungen Quartet A Night at the Club JWA Records 102014Dit is de tweede cd van het kwar-tet van saxofonist/componist Ben van den Dungen.Met nieuw materiaal onder de arm toog hij in mei dit jaar samen met pianist Miguel Rodriques, bassist Marius Beets en drum-mer Gijs Dijkhuizen naar Madrid om zeven dagen in café Central te spelen. Bassist Marius Beets, tevens geluidstechnicus, nam vierentachtig tracks op, waarvan er tien op deze plaat staan. Eerste binnenkomer is het mooie ronde geluid van Ben van den Dungen en zijn behendigheid op de tenorsax. Hij is mooi naar vo-ren geplaatst in de gebalanceerde mix van Marius Beets. Het geeft gelijk een happy vibe en een goede aftrap van dit livealbum.Het hechte groovende gezelschap wordt daarnaast aangevuurd door pianist Miguel Rodriques en het Spaanse publiek. Rodriques past met zijn wat nonchalante touche en temperamentvolle ritmiek daarbij naadloos in het Spaanse aura van deze plaat.www.jwajazz.nl

Carel Kraayenhof Ensemble Liberación Bando Dreams BD2014104De afgelopen twee jaar heeft Carel Kraayenhof muziek geschreven voor zijn nieuwe thea-terprogramma Liberación, waarin muziek gecombineerd wordt met videobeelden.De bekende bandeonist speelt in diverse bezettingen. Bij dit pro-ject is dat zijn zeskoppige ensem-ble dat zich heeft gespecialiseerd in het ‘tango nuevo’-repertoire en licht klassieke muziek. Samen met Juan Pablo Dobal (piano), Jaap Branderhorst (contrabas), Bert Vos (eerste viool), Iefke Wang (tweede viool) en Jan Wil-lem Troost (cello) wordt een geluid neergezet dat vaak veel groter klinkt dan een sextet. Dat is niet alleen te danken aan de grote, brede en gebalanceerde geluidsmix maar ook aan de spel-intensiteit, het raffinement en de emotionele expressie van dit gezelschap. De achttien stukken op dit album nemen de luisteraar mee op een reis naar bevrijding waar de mensheid al eeuwen naar op zoek is. Dat gevoel is op deze cd treffend neergezet, ik hield de ogen bij beluistering in ieder geval niet droog.www.carelkraayenhof.nl


Fable Dust The man who came out of the stormZesde Kolonne/Zwarte VleugelsOnder de naam Fable Dust maakt gitarist en componist Niels Duffhues instrumentale muziek. Zijn minimalistische composi-ties zijn zeer beeldend en hij improviseert daarin met thema’s en melodieën. Bij de eerste gi-taartonen moest ik gelijk denken aan de ambientperiode van Brian Eno, die net als Niels Duffhues (The Gathering, Enos en Blimey) zijn wortels in de popmuziek heeft. Geïmproviseerde muziek is meestal een zaak van jazzmusici. In dit geval is het resultaat echter volledig anders. De stukken zijn meer sfeer- en geluidslandschap-pen waarin het geluid van een enkele gitaartoon al eenmysterieuze verwondering oproept. Op de een of andere manier weet Niels Duffhues deessentie te vangen van de gothic roes die metalbands zo breed uitmeten met gitaarmuren. In dit geval echter regeert de subtiele hypnose met hier en daar wat geluidseffecten, alternatieve gi-taarstemmingen en veldopnames. Deze plaat voor fijnproevers is ook ouderwets op 180-grams vinyl en cassette uitgebracht.www.nielsduffhues.com

Elrieke Key to my heartEigen beheerSinger-songwriter Elrieke van Gelderen is sinds 2008 profes-sioneel actief in de muziek. Samen met folkgitarist Leopold Geldtmeijer heeft ze de wereld al rondgetoerd, maar ook met zangeres Linda Simpson van de Engelse band Magna Carta.Op deze ep staan vijf eigen stuk-ken, geproduceerd door Henri Meijer.De muziek kun je rock/pop met countryelementen noemen. Maar het gaat in dit geval niet zozeer om de stijl als wel om de liedjes en de stem van Elrieke. Haar stemgeluid heeft namelijk de rauwe rand van genade die voortkomt uit een gemoeds-toestand die Me’Shell Ndegéo-cello ooit ‘Peace beyond Passion’ noemde. Waarmee niet gezegd is dat in deze muziek de passie ontbreekt, integendeel! Maar Elrieke verstaat ook de kunst van het doseren en weglaten om de boodschap optimaal over te brengen. Hetzelfde geldt voor de arrangementen en de geluids-productie van de vijf liedjes op deze ep.www.elrieke.nl

Arte Duo Salut d’AmourEigen beheerSaxofoniste Aubrey Snell en pianiste Lineke Lever werken ruim dertien jaar samen onder de naam Arte Duo. De saxofoon is een wat vreemde eend in de klassieke bijt die meer met jazz wordt geassocieerd. Beide musici laten zich daardoor echter niet storen en zijn al jaren veel gezien en gehoord op de grote klassieke podia.Hun vorige album One 2 Ten was een bloemlezing uit de saxofoon-muziek van de laatste anderhalve eeuw. Op deze cd brengen ze romantische werken van Schu-bert, Fauré, Schumann, Saint-Saëns, Elgar, Grieg, Massenet en Rachmaninov die juist niet voor saxofoon zijn geschreven.Het resultaat is verfrissend. De bekende stukken worden in deze kleine ongebruikelijke bezet-ting van een ander klankaura voorzien. Een aanpak waardoor ze ook voor het ‘grote’ publiek nog steeds zeer toegankelijk zijn omdat de melodieën bekend zijn. Daarnaast spreekt het vanzelf dat beide dames op hoog niveau musiceren.www.arteduo.nl

Hassenstein-Friesen-Lijbaart Textures DJAMtones DT1011Gitarist Christian Hassenstein, bassist David Friesen en drummer Joost Lijbaart zijn een internati-onaal trio en toeren sinds 2008 met elkaar. Textures is hun derde plaat.Op dit album spelen ze composi-ties van Christian Hassenstein en David Friesen. Ze bestrijken een breed spectrum aan invloeden uit de jazz en wereldmuziek. Het trio bouwt soft latin, jagende swing en balladachtige droomsfe-ren rondom complexe harmo-niestructuren of juist rondom simpele modaliteit.Deze drie musici zijn meesters op hun instrument en stellen dat helemaal in dienst van de muziek, getuige het hechte samenspel en de interactie met elkaar. De trio-bezetting verschaft alle ruimte, waarin zowel basgitaar als gitaar optimaal naar voren komt met improvisaties en het creëren van typische snaarsferen. De speciaal voor David Friesen gebouwde Hemage-bas is daarbij met zijn speciale klank en bespeler een zeer opvallend element in het geluid van dit trio.www.christianhassenstein.com

Ritm

undoVers geperst


EurosonIcelandSinds 1979 is Stan Rijven pop-journalist. Een beroep waar-voor destijds geen opleiding bestond. Zoiets leerde je in de praktijk, bijvoorbeeld door je te verdiepen in de

IJslandse popcultuur.

Een eiland drie keer zo groot als Nederland dat minder inwoners telt dan

Domstad Utrecht. Toch is IJsland met achttien bands focusland op Eurosonic Noorderslag 2015. Dertig jaar geleden was dat ondenkbaar. Facebook verliep destijds nog face to face en onze oriëntatie op buitenlandse pop beperkte zich vooral tot Anglo-Amerikaanse bandjes. Als eerste Nederlandse popjournalist beschreef ik toen de opkomende IJslandse muziekscene in Trouw en in muziekblad Vinyl.

Waar een Europees Jongerenjaar al niet toe kan leiden. Voor een lezing over de vader-landse popgeschiedenis reisde ik voorjaar 1984 naar Straatsburg. Onder mijn gehoor bevonden zich aanstormend cineast Fridrik Fridriksen en Asmundur Jonsson, manager van indielabel Gramm. Niet het verhaal over de invloed van indorock en nederbeat boeide hen. Nee, de connectie tussen de Amsterdamse punkbewe-ging en de Ultra-scene sprak ze aan. ‘Die heb-ben we ook op IJsland,’ reageerde Fridriksen, de daad bij het woord voegend met de verto-ning van zijn documentaire Rock in Reykjavik. Vergeleken met Nederland verkeerden jonge-ren daar in heftiger omstandigheden: verbod op bier en liveconcerten, één dag per week geen televisie. Fridriksen: ‘Zonder bier raken jongeren al vroeg aan de whisky. Die is hier nauwelijks betaalbaar, lijm snuiven biedt dan een goedkoper vluchtmiddel. Gevoegd bij onze lange winters, twee uur per dag licht, wordt an-der vertier noodzakelijk.’ Aansluitend vertelde Jonsson hoe zijn platenlabel het ventiel bood voor de opgekropte frustraties van IJslands poptalent. Waaronder Björk, leadzangeres van KUKL, de eerste IJslandse band die in Neder-

land optrad (Pandora-1984, Rotterdam). Voldoende geprikkeld landde ik zomer 1985

via Loftleiðir op IJsland. Daartoe moest je naar Luxemburg Airport afreizen, een rechtstreekse verbinding met Amsterdam ontbrak. Nauwe-lijks was ik aangeland of het toegestane maxi-mum van twaalf liter taxfree bier was binnen een uur soldaat. ’s Avonds troonde Asmundur me mee naar zijn wekelijkse radioprogramma op de nationale omroep. Ik draaide er muziek van Nederlandse bands, variërend van The Ex tot de toenmalige hit ‘Wasmasjien’ van Trafassi. Daarop volgde een onderdompeling in de lo-kale scene, oftewel Hotel Borg. Overdag funge-rend als IJslands parlement, ’s nachts vertoefde je er op een buitenparlementaire vrijplaats. Ik werd er voorgesteld aan een anoniem elfje, ene Björk. Een jaar later belde ze me in Amster-dam wegens het optreden in Paradiso met haar nieuwe band The Sugarcubes. Backstage volg-de een korte ontmoeting. Nadien onderhield ik intensief contact met cineast Fridriksen, wegens wilde plannen voor een African Music Festival op IJsland. Zover kwam het nooit. Wel zal de IJslandse pop zich binnenkort in volle breedte in Groningen manifesteren.

Overigens kreeg Jongerenjaar 1984 nog een bizar slotakkoord. Nieuwjaarsnacht ’84/’85 wer-den Dublin (In Tua Nua), Amsterdam (Golden Earring) en Sevilla (UB40) per Eurovisiesatel-liet tot één grote Europese popnatie verenigd, met UB40 als uitsmijter. Twee trucks hadden hun apparatuur vanuit Engeland al naar Sevilla vervoerd, het openluchtpodium in Parque María Luisa stond gereed. Dagenlange regen-buien beletten echter een veilige live-uitzen-ding. Zodoende beleefde ik UB40’s optreden tezamen met kniezende muzikanten in een chique hotellounge. Zij het noodgedwongen via de videoband van een eerder opgenomen concert dat nu in miljoenen huiskamers werd uitgezonden. Achteraf bezien een Eurocynic-opmaat van een Eurosonic-toekomst.

Stan Rijven is muziekjournalist, programmamaker en deejay

Stan

Rijv

encolumn

Ritm

undo


Wetgeving tegen wurgcontracten

tekst: Erwin Angad-Gaur illustratie: Robert Swart

Het wetsvoorstel Auteurscontractenrecht; het heeft jarenlang op zich laten wachten, maar lijkt er nu werke-lijk te komen. Een wet die als uitgangspunt stelt dat een redelijke vergoeding voor gebruik de norm dient te zijn en die onredelijke bepalingen ontbindbaar maakt. Dat klinkt voor de hand liggend, maar is het helaas niet.

Platencontracten met bijna eindeloze eenzijdige exclusieve opties van de platenmaatschappij om het contract onder dezelfde voorwaarde telkens te mogen verlengen. Dwangcontracten van de Publieke Omroep. Kickback-contracten en gedwongen uitgavecon-tracten (bij opdrachtmuziek of bij een platencontract). Al deze voorbeelden worden in de Memorie van Toelichting (de toelichting op het wetsvoorstel) als onredelijke bepalingen genoemd die onder de nieuwe wet vernietigbaar zouden worden.

Collectief onderhandelenDaarnaast maakt het wetsvoor-stel het voor verenigingen als de Ntb en de VCTN mogelijk met brancheverenigingen van platenmaatschappijen (NVPI) of uit-gevers (NMUV) collectieve afspraken te maken. Wat ontbreekt is een prikkel voor de sterkste marktpartij om ook daadwerkelijk tot een onderhande-lingsresultaat te willen komen, en de route die verenigingen moeten lopen om gezamenlijke afspraken te mogen maken is onnodig ingewikkeld. Punten

kortom die Ntb en VCTN, samen met andere vakbonden en beroepsorganisa-ties, verenigd in Platform Makers, nog via de Tweede Kamer in het wetsvoor-stel hopen te verbeteren.

BestsellersbedingDaarnaast bevat het wetsvoorstel een bestsellersbepaling: bij onverwacht

groot succes heeft een artiest of auteur recht op een aanvullende vergoeding. De wet stelt kortom een gliding-sca-leregeling feitelijk verplicht: bij groot succes zijn de initiële investeringen al-lang terugverdiend en is de winst voor de investeerder relatief veel groter; het is redelijk dat dan ook de maker extra meeprofiteert.

Non-usus (use it or lose it)Al jaren bepleit de Ntb een ‘use it or lose it’-artikel: een regeling waaron-der makers hun rechten terug kun-nen eisen als er niet of onvoldoende exploitatie plaatsvindt. Op grond van diverse rechtszaken (o.m. van The Golden Earring en van Van Hemert) is het ook met de huidige wetgeving voor muziekauteurs mogelijk in der-gelijke gevallen hun uitgavecontract te ontbinden. Steeds meer muziekau-teurs maken met hulp van de Ntb- en VCTN-juristen gebruik van deze mogelijkheid. Maar ook voor artiesten zou de mogelijkheid moeten bestaan opnamen die niet (langer) geëxploi-teerd worden op te eisen. Ook hiervoor zetten wij ons bij de lob-by in. Daarnaast is van belang dat vast komt te staan dat de middels rechtsza-ken opgebouwde jurisprudentie niet doorkruist wordt door aspecten van de nieuwe wet die minder bescherming bieden.

GeschillencommissieOmdat het vaak een dure en risicovolle zaak is om een rechtszaak te begin-nen tegen een grote opdrachtgever of

platenmaatschappij stelt de regering voor de moge-lijkheid te bieden voor een ‘laagdrempelige geschillen-commissie’, waar niet alleen individuen, maar ook ver-enigingen als Ntb en VCTN zaken kunnen voorleggen. Vooralsnog lijkt onvoldoende helder of de geschillencom-missie er ook komt (de wet biedt de mogelijkheid, maar

de regering geeft in de toelichting aan dat ze de daadwerkelijke oprichting en financiering aan de markt wil overla-ten) en bovendien valt nog te bezien of die commissie daadwerkelijk laag-drempelig zal zijn.

FilmregelingVoor acteurs, regisseurs en scenario-

rechten

Mensen die maken wil je niet breken

Om de lobby voor een sterk auteurscontractenrecht kracht bij te zetten werd de petitie ‘Mensen die maken wil je niet breken’ gestart.

Heb je nog niet getekend? Surf dan snel naar: http://auteurswetmoetbeter.petities.nl


schrijvers biedt de nieuwe wet daar-naast een eerlijke vergoeding voor kabeldoorgifte en voor bijvoorbeeld herhalingen, die jarenlang ontbroken heeft.

Een veelomvattende wet kortom,

waarmee met de juiste verbeteringen een serieuze stap naar een betere positie voor auteurs en artiesten gezet kan worden, maar die in een slechter scenario louter symboliek kan blijken.

Ntb, VCTN en Platform Makers

zetten zich in een lobby en in publica-ties in voor een sterk auteurscontrac-tenrecht. Volg voor het laatste nieuws de berichten op de Ntb-website, op Twitter en in onze digitale nieuws-brieven!

Producer rakenDra Smit geeft voorlichting over cd-productie. Leden van de Ntb kunnen rakenDra Smit op maandag en dinsdag bellen/e-mailen met al hun vragen op dit gebied. Ook kunnen zij een afspraak met hem maken om samen een opnameplanning of opnamebudget op te stellen of door te nemen of voor hulp bij de studiokeuze. Omdat veel van de gestelde vragen steeds weer terugkomen en dus bij meerdere muzikanten leven, beantwoordt hij een aantal van deze vragen in deze rubriek.

Eerste Hulp Bij OpnamenDe opties van opt-out

Tot voor kort was dat voor Buma/Stemra-aangeslotenen niet moge-lijk. Je opdrachtgever moest een licentie aanvragen bij Buma/Stemra voor het streamen van jouw composities op zijn website.Vanaf juni dit jaar kunnen nieuwe leden bepaalde exploitatievor-men echter uitsluiten voor Buma/Stemra. Deze ‘opt-out’-regeling geldt voor reeds aangeslotenen vanaf 1 januari 2015. Voor jou is het van belang te weten dat je online-exploitatie kunt uitsluiten in vier categorieën: • OD – Online uitvoeringsrecht voor interactief gebruik • OB – Online uitvoeringsrecht voor niet-interactief gebruik • MD – Online mechanisch recht voor interactief gebruik• MB – Online mechanisch recht voor niet-interactief gebruik

‘Interactief’ houdt in dat de bezoeker zelf bepaalt wanneer hij iets bekijkt of beluistert. Dit in tegenstelling tot niet-interactief gebruik, waarbij de bezoeker, zoals bij een ouderwets radio- of tv-program-ma, passief kijkt en luistert naar wat hem aangeboden wordt. Omdat de bezoekers van de website van je opdrachtgever de filmpjes zelf kunnen kiezen, is er in ieder geval sprake van de catego-rie ‘interactief’.

De volgende vraag is of het in jouw geval om uitvoerings- of mecha-nisch recht gaat. Het uitvoeringsrecht is het domein van Buma en heeft te maken met het publiekelijk laten horen van een compositie, zoals bij optredens, op de radio, op tv, online etc. Het mechanisch recht is het domein van Stemra en betreft het verveelvoudigen van

een compositie middels cd’s, vinyl, dvd’s enzovoort, maar ook door het kopiëren van mp3’s, zoals in het geval van betaalde downloads.Omdat het in jouw geval om streaming gaat, zou je denken dat het uitsluiten van de categorie ‘OD – Online uitvoeringsrecht voor inter-actief gebruik’ voldoende is. Helaas ligt het wat ingewikkelder. Bij streaming is de verdeling 75% Buma en 25% Stemra. Bij downloads is dat andersom: 25% Buma en 75% Stemra. Dus om te voorkomen dat je opdrachtgever achteraf een factuur van Buma en/of Stemra krijgt, zul je de categorieën OD en MD beide moeten uitsluiten.

De opt-out-regeling geldt voor je gehele repertoire. Je kunt daardoor in de knel komen met eventuele uitgavedeals. Als je de categorieën OD en MD uitsluit dan gaat Buma/Stemra de au-teursrechten bij o.a. iTunes en Spotify niet meer voor jou en jouw muziekuitgever(s) heffen en uitbetalen. Die muziekuitgevers kunnen je dan aansprakelijk stellen voor de geleden schade. De uitsluiting kan ieder jaar weer ongedaan gemaakt worden, vóór 1 oktober. Het is daarom belangrijk in de overeenkomst met de op-drachtgever duidelijk aan te geven voor hoe lang de licentie buiten de ‘grip’ van Buma/Stemra valt.

Algemeen: aan de opt-out-regeling zitten vele haken en ogen. Mocht je er gebruik van willen maken, laat je dan eerst goed voorlichten en adviseren. Leden van de Ntb kunnen natuurlijk altijd bij de bond terecht.

Voor een opdrachtgever heb ik muziek gecomponeerd, ingespeeld en geproduceerd. De opdrachtgever wil deze muziek bij videobeelden monteren en dan op zijn website als stream beschikbaar stellen voor zijn klanten. Het gaat om diverse filmpjes waaruit de klant kan kiezen. De opdrachtgever wil een licentiedeal voor alle rechten direct met mij aangaan voor een aantal jaren en achteraf geen rekening van Buma/Stemra krijgen. Hoe moet ik dat als Buma/Stemra-aangeslotene doen?


Alvorens

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

Dringende waarschuwing

Alvorens overeenkom-sten aan te gaan met de volgende personen en onder nemingen doet men er goed aan eerst contact op te nemen met de Ntb.

Dit houdt op zich geen negatieve kwalificatie in.

Op deze lijst worden bemiddelingsbu-reaus, bedrijven en platenmaat schappijen geplaatst waarmee Ntb-leden dermate slechte ervaringen hebben opgedaan dat de Ntb de leden dringend wil waarschuwen geen zaken meer met deze bedrijven te doen. Plaatsing op deze lijst betekent ook dat de bond geen juridische bijstand meer kan verlenen bij proble-men die voortvloeien uit het zakendoen met deze bedrijven.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

pagina 24 Ntb – MuziekwereldMuziekschool Amsterdam


muziekonderwijs

De bezuinigingsronde van Nederlandtekst: Hans Stap fotografie: Fokke van Saane

De meest cruciale vraag in het proces van afbraak van de sector kunsteducatie is of het tij nog wel te keren is. Zoals in deze artikelenreeks over de bezuinigingsronde van Ne-derland al eerder is geconstateerd, zijn lokale overheden de meest onbetrouwbare par-tij als het gaat om het in stand houden van gesubsidieerde kunsteducatie-instellingen.

Het maakt de heren en dames politici niets uit of een instel-ling de welbekende ‘bietenbrug’ op gaat, als de gemeenten maar zo min mogelijk of helemaal niets te maken krijgen met de financiële consequenties van hun besluit om de sub-sidiekraan dicht te draaien. De lokale overheden schromen ook niet meer om met opzet aan te sturen op een faillis-sement. Het maakt de dames en heren politici niets uit wat er met de voormalige werknemers gebeurt, als hun beleid maar met zo min mogelijk kosten tot stand wordt gebracht.Bij ons is inmiddels een aantal interim-managers bekend vanwege de scrupuleloze rol die zij spelen bij het in gang zetten van dit soort processen. Zij propageren bij de ge-meenten de overgang van docent-werknemer naar onder-nemer als een nieuwe godsdienst, vullen bij voorkeur hun eigen zakken zo vaak en zo vol mogelijk, adviseren veelal om de directeur en staf in dienst te houden, maar ontslaan dan wel alle docenten, die vervolgens in de nieuwe constellatie ondernemer mogen worden. De Ntb zal de namen van deze interim-managers voorlopig nog niet naar buiten brengen, maar als er voldoende bewijsmateriaal is verzameld zal de Ntb niet schromen om deze bedrijfjes en personen aan de

schandpaal te nagelen. Of het enig soelaas biedt om deze praktijken een halt toe te roepen is maar de vraag. In ieder geval zijn ze bekend bij zowel de Ntb als de ondernemings-raden en docenten die de betreffende (bedrijfs)namen hebben vernomen.

Wat de Ntb zelf in gang zet om het tij te keren is om de CAO Kunsteducatie op termijn (2015-’16) zodanig vorm te geven dat de revenuen van succesvolle ondernemende activiteiten van werknemers in dienstverband voor een groot deel ook weer toebedeeld kunnen worden aan die succesvolle ondernemende docenten. Op dit moment kent de cao nog geen mogelijkheden op dit vlak. Om dit vervolgens adequaat en wetenschappelijk onderbouwd te vertalen naar cao-afspraken op termijn is onderdeel van het binnenkort op te starten onderzoek van de Universi-teit van Tilburg in samenwerking met de Universiteit van Amsterdam. Ik heb u daarover in de vorige Muziekwereld uitgebreid geïnformeerd. Het Overleg Arbeidsvoorwaarden Kunsteducatie (OAK) – waar de Ntb partij in is – heeft over de opdrachtverstrekking inmiddels een positieve beslissing genomen.

De Ronde langs de instellingenArtamuse Sittard/GeleenHet voornemen van de gemeente is dat deze kunsteducatie-instelling een onderdeel gaat vormen van een groter geheel, te weten ‘De DoMijnen’. In de vorige Muziekwereld is vermeld welke instellingen daarvan een onderdeel zullen zijn. Probleem is nog steeds de afwikkeling van de rechten die voort-vloeien uit de ‘oude situatie’ van Artamuse.

Tot op heden ligt er nog geen enkele toezeg-ging van de gemeente op tafel dat zij garant staat voor de rechtspositionele gevolgen van deze overgang. De nieuwe bedrijfs-cao van ‘De DoMijnen’ zal op een aantal cruci-ale arbeidsvoorwaardelijke onderdelen in negatieve zin afwijken van de huidige – voor Artamuse geldende – CAR/UWO. Of en hoe de gemeente dat verschil wil oplossen is nog

steeds ongewis, met de mogelijke consequen-tie dat de nieuwe bedrijfs-cao door de leden massaal naar de prullenbak wordt verwezen. Wordt vervolgd.

De Plantage Tiel/CulemborgDeze instelling is weer een typisch voor-beeld van hoe – al dan niet met opzet – een gemeente probeert ‘lastige vakbonden’ als de Ntb buiten de deur te houden. We hebben dat inmiddels gezien in Roosendaal en Bergen op Zoom, maar vooralsnog is deze gemeente


niet veel beter. De Plantage is nog een vol-ledig publiekrechtelijke kunsteducatie-instel-ling. Dat wil zeggen dat de docenten nog als ambtenaar bezien moeten worden. Inmiddels hebben docenten die lid zijn van de Ntb ons erop geattendeerd dat in het kader van deze reorganisatie – die het gevolg is van de stop-zetting van de subsidie door de gemeente Culemborg – een zogenaamd ‘afkoopaanbod’ van rechten aan docenten is voorgelegd zonder dat de Ntb in het proces ten behoeve van de totstandkoming van een sociaal plan – en dus dit aanbod – betrokken is geweest. Formeel moet een dergelijke totstandkoming via een zogenaamd Georganiseerd Overleg (GO) van de gemeente of bij voorkeur via een subcommissie GO gerealiseerd worden. In een subcommissie GO kan de Ntb partij zijn. In een GO van de gemeente niet. Daarin

hebben ‘vaste’ vertegenwoordigers van de centrales zitting en kan een sectorale bond als de Ntb niet vertegenwoordigd zijn. Inmiddels hebben wij vernomen dat in het GO van de gemeente Tiel een concept-principeakkoord over een sociaal plan tot stand gekomen is en dat dit op korte termijn aan de leden (welke leden?) ter goedkeuring wordt voorgelegd. Gezien het feit dat de Ntb als sectorale bond buiten de deur is gehouden, zal de Ntb voor-alsnog zijn leden adviseren niet in te gaan op het te lage aanbod ter afkoop van hun rechten en onder andere op grond van dit onderdeel niet in te stemmen met het concept-principe-akkoord sociaal plan. Wordt vervolgd.

Hart HaarlemIn Haarlem is een van de inmiddels bekende interim-managers die een propagandistische

rol spelen bij adviezen aan gemeenten om werknemers om te katten naar ondernemers, weer vertrokken. Het kwaad is ondertussen geschied en een nieuwe interim-manager heeft de overgang van werknemer- naar ondernemerschap al in gang gezet. Dat in gang zetten doet deze manager – naar inzicht van de Ntb – op totaal verkeerde gronden. Hij is van mening dat formeel gesproken geen enkele bovenwettelijke regeling (BWU en suppletieregeling) van de CAOKE in deze specifieke situatie van toepassing is. Er wordt dan nog wel door Hart in het standaard sociaal plan van de CAOKE een aanbieding gedaan om rechten af te kunnen kopen, maar in formele zin slaat deze interim- manager – naar inzicht van de Ntb en collega-bond FNV KIEM – de plank weer behoorlijk mis. De hoop is dat de gesprekken die wij met de manager over deze materie ge-voerd hebben, hem te zijner tijd op andere gedachten zullen brengen. Vooralsnog is die inschatting laag!

Meldij DrachtenOok bij deze instelling weer de intentie om per 1 januari 2015 alles anders te doen! Waar hebben wij dat vaker gehoord? Pas anderhalve maand voor de voorgenomen omzetting vinden de eerste oriënterende gesprekken tussen de Ntb, de werkgever en de OR van de Meldij plaats en dan moet het proces vervolgens via de bekende snelkook-pan in een akkoord resulteren om iedere docent per 1 januari aanstaande in te zetten als ondernemer. Er wordt in ieder geval begin december 2014 een plenaire vergadering georganiseerd waarbij de Ntb en FNV KIEM en instanties als het UWV en het pensioen-fonds worden betrokken. Doel van dit ple-naire overleg is om de werknemers zo goed mogelijk te informeren over de gevolgen van deze door de gemeente opgelegde overgang van werknemer naar ondernemer. Ook bij de Meldij is – ten zoveelste male – gekozen voor het grotendeels in dienst houden van de staf/directie terwijl het personeel, dat altijd eigen inkomsten voor het instituut heeft gegenereerd, vervolgens maar als onderne-mer verder moet! Hoe zou het toch voor de directie en staf voelen om wat dit betreft de rollen eens om te draaien?

Muziekschool Amsterdam

Artiestenverloningen.nl heeft zich sinds 1993 toegelegd op het verlonen vanartiesten en verloont tevens alle andere culturele werkzaamheden. Zij onder-scheidt zich o.a. door:• Deskundige ondersteuning• Samenwerking met vakbonden en belastingdeskundigen.• Online aanleveren van verloningen.• Uitbetaling binnen één dag nadat de opdrachtgever heeft betaald.• Mogelijkheid om alleen BTW te betalen over de administratiekosten.

Wat is verlonen?Wij nemen het ‘fictieve werkgeverschap’ over van de opdrachtgever. Wij verzorgende facturering naar opdrachtgevers en uit-betaling van loon/gage aan uitvoerenden,inclusief inhouding en afdracht van loon-heffingen.

Opdrachtgevers én uitvoerendenbesparen we tijd en administratieve rompslomp. Bovendien krijgt de opdrachtgever niet met onverwachte naheffingen van de Belastingdienst te maken. Uitvoerenden hoeven niet over een VAR te beschikken.

De voordelen van verlonen• Je hebt geen VAR (zelfstandigheids-verklaring) nodig.• Zonder VAR kan de artiest ookberoepskosten opvoeren• Wij verzorgen administratie en facturering• Je hebt inzicht in ontvangen en nog openstaande betalingen• Je bent verzekerd voor alle werknemers verzekeringen (ZW, WW, WIA en WAZO)indien er niet volledig gebruik is ge maakt van de kleinevergoedingsregeling.

Achterstraat 11 - 4101 BB - Culemborg - 0345-524404 - www.artiestenverloningen.nl

Speel op safe, laat je verlonen!



De Verklaring ar-beidsrelatie (VAR) gaat verdwijnen en zal worden vervangen door de Beschikking geen loonheffingen (BGL). Het wetsvoor-stel om dit mogelijk te maken is inmiddels ingediend, maar nog niet aangenomen. In afwachting daarvan blijft de VAR 2014 ook na 1 januari 2015 voorlopig nog geldig.

Het doel van het nieuwe systeem is schijnzelfstandig-heid te voorkomen en de verantwoordelijkheid daar-voor mede bij de opdracht-gever te leggen. Tot nu toe vraagt een zelfstandige een VAR aan en toont deze aan de opdrachtgever. Voor de opdrachtgever is het handig om iemand in te huren die een VAR-wuo heeft (wuo = winst uit onderneming) zo-dat er geen inhoudingen en afdrachten gedaan hoeven te worden. De opdrachtne-

mer wil de opdracht verwer-ven en kan hierdoor onder druk komen te staan om een VAR-wuo te kunnen tonen terwijl misschien eigenlijk sprake is van een dienstbe-trekking. Het risico dat de Belastingdienst in deze situ-atie achteraf besluit dat het toepassen van de VAR niet terecht was is nu nog geheel voor de opdrachtnemer.

WebmoduleZodra de wetgeving is aan-genomen, zal een webmo-

dule worden gepresenteerd waarmee een BGL aange-vraagd kan worden. Er moe-ten diverse vragen worden beantwoord die bedoeld zijn om te bepalen of sprake is van ondernemerschap of van een dienstbetrekking. Als de conclusie is dat het om ondernemerschap gaat, krijgt de opdrachtnemer direct een BGL. Wanneer de antwoorden wijzen op een dienstbetrekking, wordt geen beschikking verstrekt.

Controle door opdrachtgeverDe verkregen BGL zal een aantal feiten en omstandig-heden beschrijven waar-onder de opdracht uitge-voerd dient te worden. De opdrachtgever is verplicht om te controleren of de beschikking past bij zijn op-dracht, en hij moet hiervan een kopie in zijn administra-tie bewaren. Hij is dan me-deverantwoordelijk voor de juistheid van de beoordeling van de arbeidsrelatie.

Niet steeds een nieuwe beschikking nodigBij opdrachten waarbij werkzaamheden, omstan-digheden en voorwaarden gelijk zijn, bijvoorbeeld bij optredens, kan een zzp’er dezelfde BGL gebruiken. Een BGL blijft maximaal een jaar geldig.

Hoe zal het in de praktijk gaan?Op dit moment is nog niet alles bekend, maar wij stel-len ons het volgende voor. Voorbeeld 1: je krijgt een bepaalde opdracht aange-

boden en overlegt eerst met de opdrachtgever wat de voorwaarden zijn waaronder jullie een contract willen aangaan. Als het de bedoe-ling is dat je de beloning hiervoor als zelfstandige ontvangt, ga je vervolgens een BGL aanvragen via de webmodule. Na het beant-woorden van alle vragen zal blijken of het om werkzaam-heden gaat die inderdaad bruto uitbetaald mogen worden. In dat geval krijg je direct een BGL voor die specifieke werkzaamheden. Je geeft de opdrachtgever een kopie van de BGL en

deze controleert of hij de feiten en omstandigheden onderschrijft. Als je het eens bent, kun je aan de slag en hoef je niet verloond te worden.Voorbeeld 2: je wordt gevraagd voor een optreden als artiest en laat je altijd verlonen. Dit wil je graag zo houden. Je hoeft nu geen BGL aan te vragen en de opdrachtgever is verplicht loonheffingen af te dragen.Voorbeeld 3: je krijgt een opdracht aangeboden waarvan onduidelijk is of de feiten en omstan-digheden wijzen op een zelfstandige activiteit of op een dienstbetrekking. Je wilt het liefst als zelfstan-dige kunnen factureren en gaat een BGL aanvragen. Afhankelijk van de door jou gegeven antwoorden krijg je al dan niet een BGL. Als je er niet een krijgt, moet je accepteren dat je verloond moet worden. Als je er wel een krijgt, geef je een kopie aan de opdrachtgever. Deze blijkt het niet eens te zijn met de in de beschik-king omschreven feiten en omstandigheden. Dit komt doordat hij de feiten en om-standigheden waaronder de opdracht uitgevoerd moet worden anders beoordeelt dan jij. Hij weigert de BGL toe te passen op jullie con-tract. Hij kan je vragen een nieuwe BGL aan te vragen of hij moet je verlonen.

Greet van Aken, fiscalist bij

Bouwman&Veldhuijzen

26 augustus 2014


essay


Europese rechter breekt een lans voor het fenomeen

Debat over embedded hyperlinks duurt voort

tekst: Bjorn Schipper1 illustratie: Robert Swart

Hele generaties muziekliefhebbers zijn opgegroeid met fysieke dragers waarop muziek kon worden vastgelegd. Wie is er niet groot geworden met vinyl, cassettes en cd’s? Los van de huidige comeback van met name vinyl zijn er sinds de opkomst van het internet als medium voor digitale exploitatie van muziek, nieuwe genera-ties bij gekomen die opgegroeid zijn en opgroeien in een wereld waarin muziek altijd en overal digitaal beschikbaar is. Aanvankelijk als download, later ook als streaming audio. In het begin veelal gratis en illegaal – want er was niet of nauwe-lijks een legaal alternatief beschikbaar2 – en later in toenemende mate tegen beta-ling en legaal. Met de opkomst van de sociale media is daar een dimensie aan toe-gevoegd: het snel online kunnen ‘delen’ van muziek en beeld met anderen. Ook het communiceren in ‘beeld’ is daarbij een belangrijke factor. In relatie tot muziekclips is YouTube het MTV van het internet. Juist in de context van deze online ‘deel- en beeldcultuur’ heeft het gebruik van zogenaamde embedded hyperlinks de laatste jaren een vlucht genomen.

In een eerdere bijdrage voor Muziekwereld (2013/2) ben ik ingegaan op de zaak van online radioportal Nederland.FM, waarin het ging om plaatsing van deze embedded hyperlinks.3 Begin dit jaar deed de Europese rechter, het Hof van Justitie EU, inzake Svensson4 een belangrijke uitspraak over de toelaatbaarheid van het plaatsen van (embedded) hyperlinks. Terwijl verschil-lende auteursrechtdeskundigen, gebruikers van content en rechthebbenden de afgelopen maanden met elkaar debatteerden5 over de uitkomst van Svensson, deed het

Hof van Justitie EU op 21 oktober jl. uitspraak inzake BestWater,6 een van oorsprong Duitse kwestie waarin onder andere het gebruik van embedded hyperlinks centraal staat. In deze bijdrage voor Muziekwereld wederom een update.

Terug naar Svensson: meer ruimte voor (embedded) hyperlinksHet Hof van Justitie EU oordeelde inzake Svensson kort gezegd dat hyperlinks in beginsel wel auteursrech-


telijk relevant zijn, maar in geval van hyperlinken naar vrij toegankelijke content op het internet geen ‘nieuw publiek’ bereiken en dus in auteursrechtelijke zin geen nieuwe openbaarmaking inhouden.7

Inzake Svensson stond de plaatsing van hyperlinks naar de website van de Zweedse krant Göteborgs-Posten centraal, via welke artikelen van journalisten vrij toe-gankelijk waren. Het op deze wijze plaatsen van aan-klikbare hyperlinks op de krantenwebsite is volgens het

Hof aan te merken als een rechtens relevante ‘beschik-baarstelling’ in de zin van ‘mededeling’ aan het publiek die betrekking heeft op alle potentiële gebruikers van de betrokken website, hetgeen een onbepaald en vrij groot aantal gebruikers impliceert. Anders gezegd: nu de artikelen op de website van Göteborgs-Posten voor iedereen vrij toegankelijk zijn, geldt de online beschik-baarstelling voor alle internetgebruikers. Er is dan ook geen sprake van een ‘nieuw publiek’ indien deze arti-kelen via hyperlinks elders door andere internetgebrui-


essay

kers ingezien kunnen worden, wat een vereiste is om rechtens van een ‘nieuwe’ openbaarmaking te kunnen spreken.

Let wel, het maakt daarbij niet uit of het om gewone hyperlinks of embedded hyperlinks gaat. Bij een embedded hyperlink wordt het vrij toegankelijke werk eveneens aan hetzelfde publiek ter beschikking gesteld. Of sprake is van een ‘nieuw’ publiek hangt af van het antwoord op de vraag of de rechthebbende dit publiek in gedachten had toen hij de content online zette.

Uit Svensson kwam ook naar voren dat in geval van hyperlinks naar online content die uitsluitend tegen

betaling beschikbaar is, nog steeds sprake zou kunnen zijn van een ‘nieuw publiek’ in de zin van een ‘nieuwe’ openbaarmaking. Het is daarbij niet toegestaan om eventuele door de rechthebbenden opgelegde restric-ties te omzeilen. Hyperlinks naar zonder toestemming van de rechthebbenden online geplaatste (illegale) content kunnen als rechtens relevante directe beschik-baarstellingen gezien worden die niet zonder meer zijn toegestaan.8 Svensson ging over online beschikbaarstel-ling van legale content.

Debat na SvenssonNa Svensson ontbrandde het debat over de toelaatbaar-heid van plaatsing van (embedded) hyperlinks. Het

foto : Roland van Tulder

foto : Frank de Graaf

Hét radioprogramma waar de Nederlandse jazz centraal staat met Rolf Delfos en Bart Wirtz

DUTCH - JAZZ elke Dinsdag 22:00 / 23:00 op Sublime FM



spectrum van dit debat – kort en bondig samengevat op Auteursrechtdebat9 – gaat van ‘hyperlinken naar illegale content mag wel/niet/soms’ naar de meer genuanceerde standpunten ‘hyperlinken mag niet als content zo goed als onvindbaar is, dan wel slecht vindbaar of mislei-dend is’ en ‘hyperlinken mag ook als de content lastig vindbaar is voor de gemiddelde gebruiker’. Daarnaast werd gesteld dat ‘embedden slecht is voor de positie van de maker’. In de context van deze discussie heb ik bij herhaling aandacht gevraagd voor de grijstinten10 in het debat, met name ter bescherming van het ‘online ecosysteem’.

Naar mijn mening onderkent het Hof van Justitie EU in Svensson impliciet het belang van de eerder-genoemde online ‘deelcultuur’ door meer ruimte te bieden aan (embedded) hyperlinks in situaties waarbij de content vrij toegankelijk online geplaatst is. De veel bekritiseerde11 uitkomst in de zaak van online radio-portal Nederland.FM12 is daarmee wat mij betreft in de juiste richting gecorrigeerd. Ook de veelbesproken embed licentie van Buma/Stemra bleek door Svensson onhoudbaar.

Niet alles aan Svensson is echter positief, met name niet voor het ‘online ecosysteem’. Door te overwegen dat de plaatsing van aanklikbare (embedded) hyperlinks een auteursrechtelijk relevante ‘beschikbaarstelling’ in de zin van ‘mededeling’ aan het publiek is, plaatst het Hof van Justitie EU het gebruik van (embedded) hyperlinks op zichzelf binnen handbereik van het auteursrecht. Het antwoord op de vraag of het gebruik van (embedded) hyperlinks onder omstandigheden toe-laatbaar is, hangt vooral samen met het antwoord op de vraag wat de omvang is geweest van het oorspronkelijke publiek dat de rechthebbende in gedachten had toen hij de content online zette. Een in potentie wereldwijd medium met een steeds beter functionerend eigen ‘on-line ecosysteem’ kan met behulp van de zogeheten ‘sa-

lamitechniek’ teruggebracht worden tot kleinere com-partimenten. Dit hangt samen met de natuurlijke reflex van bepaalde rechthebbenden om ten behoeve van controle op exploitatie beperkingen te stellen aan het gebruik van content. Indien deze reflex echter door-schiet, kan het verstoring van het ‘online ecosysteem’ tot gevolg hebben. Dit kan op lange termijn ongunstig voor de rechthebbenden uitpakken. Zo zou het negeren van de reeds bestaande online ‘deelcultuur’ op sociale media in de vorm van technische blokkades of andere beperkende maatregelen negatief kunnen uitpakken als dit resulteert in ‘ontvolgen’ door fans en followers.

Update: BestWaterHet debat over de toelaatbaarheid van het gebruik van (embedded) hyperlinks heeft met de recente uitspraak inzake BestWater een nieuwe impuls gekregen. Uit commentaar13 op deze beslissing van het Hof van Justitie EU volgt dat uit BestWater zou kunnen wor-den afgeleid dat het plaatsen van (embedded) hyper-links eveneens is toegestaan in een situatie waarbij de content zonder toestemming van de rechthebbende online beschikbaar is gesteld. In de zaak BestWater staat het plaatsen van een embedded hyperlink naar een YouTube-filmpje centraal. Het betrokken filmpje was zonder toestemming van de rechthebbende op YouTube gezet. Tóch staat de Europese rechter dit toe. Mogen (embedded) hyperlinks voortaan altijd en overal geplaatst worden? Ook BestWater geeft hier geen eenduidig antwoord op. Het Hof van Justitie EU gaat niet specifiek in op het onderscheid tussen met of zonder toestemming van de rechthebbende op internet geplaatste content. Feit is wel dat er nu met BestWater een uitspraak is waarbij het gebruik van een (embed-ded) hyperlink naar onrechtmatig geplaatste content is toegestaan.

De overweging dat het vrijelijk online beschikbaar zijn van content neigt naar de kennelijke bedoeling van

Er lijkt een lans gebroken voor het potentiële wereldwijde bereik van het internet als exploitatiemedium. Maar zeker is dat niet


1 Bjorn Schipper is advocaat en oprichter van Schipper Legal in Amsterdam.

2 Zie onder meer S. Knopper, Appetite for Self-Destruction. The Spectacular Crash of the Record Industry in the Digital Age, 2009, Simon & Schuster.

3 B.H.M. Schipper, ‘De embedded hyperlink vogelvrij verklaard. Impact vonnis radioportalsite Nederland.FM’, Muziekwereld 2013/2, pp. 42-45.

4 HvJ EU 13 februari 2014, zaak C-466/12, IEF 13540, IE-Forum.nl (Nils Svensson e.a./Retriever Sverige AB); zie ook B.H.M. Schipper, ‘Geen blokkade The Pirate Bay.

Meer ruimte voor embedded hyperlinks’, Muziekwereld 2013/2, pp. 38-41.

5 Zie voor een recent overzicht: Auteursrechtdebat: ‘Overzicht “Hyperlinken & embedden”’, IEF 14362, IE-Forum.nl, 12 november 2014.

6 HvJ EU 21 oktober 2014, zaak C-348/13, IEF 14315, IE-Forum.nl (BestWater).

7 Zie onder meer J. Spauwen, ‘Hof van Justitie EU: linken en embedden geen auteursrechtinbreuk’, 13 februari 2014 (mediareport.nl) en J. Becker en M. Jansen, ‘Het

Svensson-arrest; iedere link met het auteursrecht doorbroken?’, 1 april 2014, IEF 13705 en H.T.L. Stockmann, ‘Svensson: Het internet gered, de rechthebbenden

gered’, 14 februari 2014, IEF 13543.

8 Zie onder meer H.T.L. Stockmann, ‘Svensson: Het internet gered, de rechthebbenden gered’, 14 februari 2014, IEF 13543.

9 Zie noot 5.

10 Zie Auteursrechtdebat: ‘Online grijstinten: Bedreigt Svensson dan toch het “online ecosysteem”?’, 15 september 2014, IEF 14152. Op de ledenvergadering van de

Vereniging voor Auteursrecht (VvA) van 12 juni 2014 heb ik eveneens aandacht gevraagd voor ‘het grijs’ in de discussie over embedded hyperlinks. Dit in aansluiting

op mijn eerdere bezwaren tegen de uitkomst inzake online radioportal Nederland.FM (zie noot 3) en mijn pleidooi voor een goede werking van het ‘online ecosys-

teem’ (zie noot 4).

11 E. Jurjens, ‘Drie stappen van het Nederland.fm-vonnis: interventie, ander publiek en winstoogmerk’, IEF 12204.2013, T.M. van den Heuvel, ‘Linke links – Auteurs-

rechtinbreuk, onrechtmatig, of slechts een wegwijzer?’, IEF 12267, M.G.A. Egeler en A.R. Lodder, ‘Nederland.fm pleegt auteursrechtinbreuk door te hyperlinken

naar radiostreams van radiostations’, noot in Computerrecht 2013/83, en A.R. Lodder, ‘Nederland FM: uitspraak Haagse rechter is niet uit te leggen’, bericht van 14

januari 2013 op www.jurel.nl.

12 Vzr. Rb. Den Haag 8 juli 2011, IEPT20110708 (Buma/Stemra/Nederland.fm) en Rb. Den Haag 19 december 2012, IEF 12159, AMI 2013/2 met noot van D.J.G. Visser

(Buma/Stemra/Nederland.fm).

13 Zie onder meer K. Koelman, ‘Europees Hof: embedded linken mag, (blijkbaar) ook naar illegale content’, 31 oktober 2014, IEF 14332, en J. Becker en M. Jansen,

‘Auteursrechtdebat: Linken naar illegale content is niet toegestaan’, 13 november 2014, IEF 14364.

rechthebbenden met de online beschikbaarstelling het gehele internetpubliek te bereiken, lijkt een lans te breken voor het potentiële wereldwijde bereik van het internet als exploitatiemedium. Maar zeker is dat niet.

Uit de beslissing van het Hof van Justitie EU inzake BestWater zou verder afgeleid kunnen worden dat het feit dat het filmpje middels een embedded hyper-link op YouTube was gezet, impliceert dat geen sprake (meer) kan zijn van een ‘nieuw’ publiek indien mensen middels dezelfde (embedded) hyperlink kennis kunnen nemen van het filmpje. Laatstbedoelde kijkers behoren immers tot het oorspronkelijke publiek dat de ‘em-bedder’ in gedachten had toen hij besloot het filmpje op YouTube te zetten. Onzeker is of dit de uiteinde - lijke strekking van de beslissing inzake BestWater is. Veel hangt ook samen met de specifieke feiten in een zaak.

Na Svensson en BestWaterHoewel BestWater een aanvulling geeft op Svensson, en dan met name voor wat betreft de vermoedelijke reikwijdte van het oorspronkelijke publiek bij de vrije online beschikbaarheid van content, laat de beslissing inzake BestWater talloze vragen onbeantwoord en roept de uitspraak ook weer de nodige nieuwe vragen op. Het laatste woord over het gebruik van (embed-ded) hyperlinks is nog niet gesproken. Tot die tijd zal het ‘online ecosysteem’ zich verder blijven ontwikkelen, onder meer met behulp van embedded hyperlinks als onderdeel van de online ‘deel- en beeldcultuur’. Op de lange termijn zou dit voor zowel rechthebbenden als gebruikers van muziek moeten kunnen resulteren in een nieuw online evenwicht. Deals aan de bron, weder-zijdse verantwoordelijkheid en meting/monitoring van het muziekgebruik zijn daarbij wat mij betreft belang-rijke ingrediënten.

essay


(Fuck) het format

Als kind van een journalist heb ik geleerd om goed te luisteren naar anderen. En als je iets niet weet, is het geen schande om verder te vragen. Sterker nog: door verder te vragen kom je soms achter de waarheid. Nu krijg ik als saxofonist af en toe te maken met media. Meestal gaat het om een kort verhaal over het verloop van je carrière en muziek. De leukere ontmoetingen zijn natuurlijk de uitgebreidere waarin ruimte is voor het hele genuanceerde verhaal en waarbij een journalist luistert en doorvraagt, op zoek naar waarheden. Maar vaak, en dit is volkomen logisch, is daar geen plek voor.

Nu is er echter een trend in de media waar-over ik me zeer verbaas. Niet omdat deze er is, maar vooral om de invulling ervan: de opmars van het format. Formats zijn overal. Vooral de bekende talkshows op tv zijn ervan doordrenkt en ook de dagbladen leveren steeds meer ru-brieken met een vaste formule. Valt jouw muziek buiten de kaders van het format (helaas is er over het algemeen weinig ruimte voor instru-mentale, klassieke of experimentele muziek), dan moet je je best doen om een kapstok te vinden om toch in aanmerking te komen, zoals een nieuwe cd, een leuk project of een interes-sante tournee. Of je bent gewoon een ontzettend lekker ding. Het zij zo.

Alleen, het format is een sluipmoordenaar. Hij sust ons in slaap, drukt de inhoud naar de achtergrond en wordt zelf groter dan het verhaal. Het is me de afgelopen maand twee keer gebeurd dat ik op deze manier in aanraking kwam met media. Een nieuwsfeit wordt belicht,

er worden mensen opgetrommeld die er zijde-lings verstand van hebben terwijl er anderen zijn met veel meer kennis van zaken. Door de grote macht en arrogantie van het medium wordt er slecht geluisterd naar ideeën en tips van de experts. Of een rubriek houdt zo erg vast aan het vaste kader dat er (‘helaas, zo werkt dit format niet’) geen ruimte is voor nuance. Gevolg is dat de werkelijkheid totaal anders naar buiten komt. Ik vind dat heel gek. Zou het niet zo moeten zijn dat de vorm de inhoud moet dienen? Ik zou graag zien dat een gast zou zeggen: ‘Sorry, maar daar weet ik niets van, dan moet je bij die en die zijn’, maar ik acht de kans klein. De grote verant-woordelijkheid ligt toch bij de media zelf.

Waarschijnlijk staat deze oproep in het ver-keerde blad (een oproep aan het adres van mijn medemuzikanten heeft immers weinig effect), maar dan toch dit appel aan de programmama-kers en journalisten: blijf alsjeblieft luisteren naar de mensen die er verstand van hebben, hoor de musici die hier dag in dag uit mee bezig zijn. Zij hebben goede ideeën, zij hebben oog voor detail en diepgang en die kwaliteiten kun-nen wellicht iets bijdragen aan jullie prachtige formats. Kijk eens verder en dieper. Het is nota bene jullie taak om het publiek iets te brengen van wat er leeft in het muzikale landschap. Ik geloof dat we daar allemaal beter van worden.

Bart Wirtz is saxofonist en won met zijn laatste album iDreamer een Edison. Verder presenteert hij samen met Rolf Delfos wekelijks het programma Dutch Jazz op SublimeFM.

Bart

Wirt

zcolumn

pagina 36 Ntb - Muziekwereld

Bezoek- en postadres:Zielhorsterweg 573813 ZX Amersfoort

Tel.: 033-489 29 30Fax: 033-445 02 20

[email protected]

Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers

Specialisten in artiestenzaken zoals:

· belastingaangiften ·

· jaarrekeningen


Flexibilisering, deel 2In de vorige Muziekwereld schreven we over de flexibilise-ring van de Buma/Stemra-aan-sluitingscontracten die sinds juni dit jaar mogelijk zijn.We liepen bij de VCTN al gelijk tegen een onduidelijkheid aan wat de online opt-out-mogelijkheden betreft. Een VCTN-lid wilde namelijk vanaf 2015 ‘streaming on demand’ uitsluiten van exploitatie door Buma/Stemra (hierna: B/S). Zie verder de EHBO-vraag-en-antwoordrubriek in deze Muziekwereld.

Auteursrechten op het internetEen van de aspecten die een (ingewikkelde) rol spelen

YouTubeVoor gebruik binnen Neder-land heeft B/S een licentie-deal met YouTube. De deal heeft betrekking op het gebruik van een gedeelte van het zogenaamde B/S-‘wereldrepertoire’. Dit is het repertoire van bij B/S en bij buitenlandse zusterorganisa-ties aangesloten componisten, tekstschrijvers en uitgevers. Vroeger was het zo dat B/S voor dat wereldrepertoire zo’n beetje alle licenties voor gebruik binnen Nederland verleende. Dat deed B/S ook namens haar buitenlandse zusterorganisaties, zoals het Duitse Gema, de Britse PRS en het Franse Sacem.Op internet is dat echter niet het geval. Een aantal grote Anglo-Amerikaanse uitgevers en zusterorganisaties verlenen nu zelf Europese licenties aan grote Europese onlineprovi-ders, waardoor B/S voor dit repertoire bij YouTube naast het net vist. Verder groeit het aantal intermediairs dat de

in dit hele flexibilisering-verhaal is exploitatie op het internet. Met internet zijn de grenzen voor een groot deel verdwenen en kan iedereen met een aansluiting bijna onbeperkt muziek, films, e-books, games etc. consu-meren, delen en exploiteren. Dit alles zowel op legale als illegale wijze en wereldwijd. Bekende legale voorbeelden zijn o.a. Spotify, YouTube, Netflix en Blendl. Het bekend-ste illegale voorbeeld is The Pirate Bay.Hoe is de vergoeding voor het auteursrechtgebruik van al die legale online exploitatie-mogelijkheden nu eigenlijk geregeld? Dat is een goede vraag en het antwoord is helaas niet simpel. Daarom beperken we de vraag tot het gebruik van muziek op YouTube.

hand begint op te houden bij YouTube namens hun klanten/rechthebbenden. Denk hierbij aan bedrijven als CdBaby, The-Orchard en Audiam maar ook aan kleinere management- en advocatenbureaus en eigenbe-heerartiesten.

Binnen Nederland is het dus al een lappendeken, maar internationaal gezien is de lap-pendeken nog veel groter. Wat als je muzikale werk in het bui-tenland op YouTube veel wordt gebruikt en beluisterd? Als je bij B/S bent aangesloten dan krijg je daar alleen een vergoe-ding voor als de zusterorgani-saties van B/S in die landen ook een licentiedeal met YouTube hebben. Dat is lang niet altijd het geval. Je kunt natuurlijk gebruikma-ken van de opt-out-regeling en zelf bij YouTube aanklop-pen. Meestal krijg je trouwens automatisch een aanbod van YouTube om deel te nemen aan hun zogenaamde partnerpro-gramma als een of meer van je filmpjes goed bekeken worden. In dat geval krijg je de moge-lijkheid om via een uitgebreid vergoedingssysteem mee te verdienen. Je moet dan wel accepteren dat er advertenties (wel of niet wegklikbaar) in je filmpjes worden geplaatst. De verdienste bedraagt, kort door de bocht, ongeveer $1 per 1000 views. Houd daarbij wel rekening met het feit dat dat niet alleen een vergoeding is voor het gebruik van het auteursrecht maar ook voor an-dere rechten, zoals de naburige rechten van mastereigenaren en musici.

Mail ons uw Buma/Stemra-nummer!Voor ‘erkenning’ van onze vereniging vraagt Buma/Stemra ons ( jaarlijks) een ledenlijst met Buma/Stemra-nummers van de leden aan te leveren aan een onafhankelijke instantie, die deze gegevens vertrouwelijk zal behandelen.

Wij vragen u, voor zover u dat nog niet gedaan heeft, ons hiertoe uw 7-cijferige (!) Buma/Stemra-relatienummer te mailen.

actueel

Bezoek- en postadres:Zielhorsterweg 573813 ZX Amersfoort

Tel.: 033-489 29 30Fax: 033-445 02 20

[email protected]

Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers

Specialisten in artiestenzaken zoals:

· belastingaangiften ·

· jaarrekeningen

De BassistHet lijfblad voor basgitaris-

ten en contrabassisten

verschijnt vier keer per jaar

en meldt bijna dagelijks het

laatste basnieuws op de

website.www.debassist.nl

Lust For LifeHet glossy maandblad

over muziek & meer is de

opvolger van het befaamde

Revolver Magazine en

verschijnt tien keer per jaar.

Check ook de website!www.lustforlifemagazine.nl

Home Recording Nieuw: het begrijpelijke

kwartaalblad voor iedereen

die thuis opneemt,

geschreven door de pro’s.

Kopen en meteen aan

de slag!www.homerecordingmagazine.nl

MusicmakerHét lijfblad voor alle

Nederlandse muzikanten

staat elke maand bomvol

met interviews, praktische

tips en tests van de

nieuwste apparatuur.www.musicmaker.nl

De beste magazinesvoor muzikanten enmuziekliefhebbers!

Koop ze in de winkel of bestel ze online op www.muziekbladopjemat.nl

Tip: ClassicRockMag.nlClasic Rock Mag is hét Nederlandse web-only

magazine over classic rock, boordevol tijdloze

artikelen over de helden van weleer: van AC/DC tot

ZZ Top. Met onder meer lijstjes, achtergronden,

columns, concerttips, interviews, recensies, video’s,

prijsvragen en uiteraard de laatste nieuwtjes over de

legendarische rockers uit binnen- en buitenland!Volg ons ook op Facebook en Twitter, en bestel het

stoere ClassicRockMag T-shirt via muziekbladopjemat.nl!

www.classicrockmag.nl

Nieuw!


Ntb-verzekeringenbij een totaal eigen risico van € 875,00 bedraagt de maand-premie € 61,92.

Naast de basisverzekering heb je ook nog de mogelijkheid om de te kiezen voor een aanvullende verzekering of tandartsverzeke-ring. Met name een aanvullende verzekering kan van belang zijn voor kosten die niet standaard onder de basisverzekering vallen zoals fysiotherapie. Er is een keuze uit verschillende pakket-ten. Ook hiervoor verwijzen wij je naar de NTB-site of eerder vermelde link.

Deelname aan de collectieve verzekering bespaart je in elk geval premie op de standaard producten van Zilveren Kruis Achmea. Was je al bij Zilveren Kruis verzekerd maar nog geen deelnemer aan de collectiviteit, meld je dan in elk geval hiervoor aan. Ook als je op dit moment elders verzekerd bent, is een ver-gelijking zeker de moeite waard. Bezoek de Ntb-site of www.zk.nl/toonkunstenaars.

In dit nummer van Muziek-wereld willen wij weer aandacht besteden aan een onderwerp dat aan het eind van ieder jaar terugkomt: de nieuwe zorgverzekering.

Een zorgverzekering is een behoorlijke hap uit je jaarlijkse budget zodat het verstandig is om een juiste en verantwoorde keuze te maken. In grote lijnen willen wij aangeven welke ver-anderingen voor 2015 worden doorgevoerd.De NTB biedt haar leden een verzekering met collectiviteits-korting aan van AGIS Verzekerin-gen. Per 2015 verdwijnt echter de naam AGIS Verzekeringen en wordt de nieuwe naam Zilveren Kruis Achmea. Beide verzeke-ringsmaatschappijen behoren al jaren tot het Achmea concern en zijn in de achterliggende periode administratief samengevoegd tot één label, Zilveren Kruis Achmea. De leden die al deelnemen aan de collectieve verzekering ontvan-gen een voorstel voor 2015 onder deze naam.Geïnteresseerden kunnen via het ledengedeelte van de NTB-site (www.ntb.nl) een offerte berekenen of door gebruik te maken van de volgende link: www.zk.nl/toonkunstenaars

Voor het jaar 2015 wordt een beperkte stijging van de premie doorgevoerd voor zowel de basis-verzekering als voor de aanvul-lende verzekeringen.

van het eigen risico zijn mogelijk. Uiteraard geldt deze besparing alleen als je geen gebruik maakt van de zorg. Als dat wel het geval is, wordt de besparing minder en kan dan zelfs geld gaan kosten. Je voordeel wordt dan een nadeel en ben je duurder uit. Het is dus een gokje en als je zeker verwacht kosten te maken, moet je er niet aan beginnen. Verwacht je geen kosten dan is dit een mogelijkheid om op de premie te besparen met een beperkt risico. Bedenk wel, dat mocht er toch plotseling een ziekenhuisopname plaatsvinden, je wel in één keer het totale eigen risico van € 875,00 verschuldigd bent.Ook kan je kiezen voor een bud-getvariant. Je kan dan terecht bij een beperkt aantal ziekenhuizen(44 verspreid over Nederland) en hebt alleen recht op 100% vergoeding bij alle zorgverleners met een contract. Bij zorgver-leners zonder contract krijgt je een vergoeding van 75% van de gemaakte kosten.De maandpremie voor deze variant bedraagt € 82,75 en

De zorgverzekering bestaat uit een verplichte basisverzekering die voor iedereen gelijk en toe-gankelijk is. Voor 2015 worden naast de premiestijging onder andere de volgende aanpassin-gen doorgevoerd:- Het verplichte eigen risico

wordt verhoogd naar € 375,00- Wijkverpleging wordt opgeno-

men in de basisverzekering- GGZ-zorg wordt deels

opgenomen- Jeugd-ggz wordt overgeheveld

vanuit de basisverzekering naar de Jeugdwet

Naast de verhoging van het ver-plichte eigen risico naar € 375,00 voor iedere persoon boven de 18 jaar, is de premie voor 2015 gestegen. Het standaardtarief voor de basisverzekering wordt gesteld op € 94,25 per persoon per maand. Dit is inclusief de speciale NTB-korting!!

Nu de kosten voor de verplichte basisverzekering weer stijgen, is het te overwegen om een vrijwil-lig eigen risico te nemen. Zeker wanneer u een goede gezondheid geniet, is dit zeker het overwegen waard. Je kan maximaal het eigen risico verhogen met € 500,00 waardoor het totale eigen risico uitkomt op € 875,00. Tegen deze verhoging staat veelal een korting op de premie van ongeveer 50%. Je bespaart dan € 250,00 op jaarbasis per persoon. De maand-premie wordt dan € 73,42 in plaats van de eerder genoemde € 94,25. Ook lagere varianten

Het Ntb-pakket:Instrumentenverzekering Aansprakelijkheidsverzekering Aansprakelijkheidsverzekering CombiDoorlopende ReisverzekeringAutoverzekering InboedelverzekeringOpstalverzekeringUitvaartverzekeringZorgverzekering

Op maatZorgverzekering 2015

De BassistHet lijfblad voor basgitaris-

ten en contrabassisten

verschijnt vier keer per jaar

en meldt bijna dagelijks het

laatste basnieuws op de

website.www.debassist.nl

Lust For LifeHet glossy maandblad

over muziek & meer is de

opvolger van het befaamde

Revolver Magazine en

verschijnt tien keer per jaar.

Check ook de website!www.lustforlifemagazine.nl

Home Recording Nieuw: het begrijpelijke

kwartaalblad voor iedereen

die thuis opneemt,

geschreven door de pro’s.

Kopen en meteen aan

de slag!www.homerecordingmagazine.nl

MusicmakerHét lijfblad voor alle

Nederlandse muzikanten

staat elke maand bomvol

met interviews, praktische

tips en tests van de

nieuwste apparatuur.www.musicmaker.nl

De beste magazinesvoor muzikanten enmuziekliefhebbers!

Koop ze in de winkel of bestel ze online op www.muziekbladopjemat.nl

Tip: ClassicRockMag.nlClasic Rock Mag is hét Nederlandse web-only

magazine over classic rock, boordevol tijdloze

artikelen over de helden van weleer: van AC/DC tot

ZZ Top. Met onder meer lijstjes, achtergronden,

columns, concerttips, interviews, recensies, video’s,

prijsvragen en uiteraard de laatste nieuwtjes over de

legendarische rockers uit binnen- en buitenland!Volg ons ook op Facebook en Twitter, en bestel het

stoere ClassicRockMag T-shirt via muziekbladopjemat.nl!

www.classicrockmag.nl

Nieuw!

foto: Marcel Fossen


Jan Meiborg (1967) is pianist, componist en arrangeur. Hij studeerde aan de conserva-toria van Hilversum, Rotterdam en Groningen, heeft een brede muzikale interesse en treedt overal ter wereld op. Meiborg heeft een grote interesse in de oosterse muziek. Met zijn ensemble OrienTTales verbindt hij deze muziek met westerse muziekstijlen. De afgelopen tien jaar is hij steeds meer gaan componeren. Vooral met zijn aandeel in muziektheaterstukken oogst hij succes.

Waar ben je momenteel mee bezig?Met de theatervoorstelling Moordstuk, die over een paar weken in première gaat in de stadsschouwburg van Groningen tijdens het Jonge Harten Festival. Daar werk ik samen met voor-aanstaande jonge acteurs van de opleiding De Noorderlingen en het Haydn Jeugd Strijkorkest. Het is een mooi project. Het stuk gaat over het waar gebeurde ver-haal van de Canadese componist Claude Vivier die in Parijs aan een libretto werkt en op een dag in de metro wordt vermoord. Als de politie zijn appartement doorzoekt, vinden zij het libretto waarin Vivier zijn eigen dood voorspelt. Het script vereist spannende muziek met veel dis-sonanten.Ik heb alle muziek voor dit stuk gecomponeerd en ben muzi-kaal (co)leider. Het zijn acht tot negen stukken voor compleet strijkorkest (37 musici).

Elke dag leer ik meer over stem-verdeling en wat een instrument wel of niet kan. Daarnaast heb ik een rotsvast vertrouwen in het geluid dat ik in mijn hoofd heb en zet ik op papier wat ik wil ho-ren. Dat kan voor een orkest wel eens wennen zijn omdat ze hun instrument niet altijd ten volle kunnen benutten. Maar ik houd vast aan het geluid in mijn hoofd en het beeld dat ik heb. Daarmee voorkom ik dat ik me vergalop-peer als componist. Ik heb een hang naar minimalistische muziek en Aziatische levensovertuigin-gen; meer is niet altijd beter en het kan voor een orkest wel eens wennen zijn dat ze heel weinig moeten doen. Maar ik wil de orkestmusici leren te luisteren naar andere instrumenten terwijl ze zelf spelen, waardoor ze als het ware uitstijgen boven hun eigen partij. Ook als een radertje in het grote geheel ben je ontzet-tend belangrijk en creëer je een mooie sfeer.

Tijdens de voorstelling bedien ik een paar audiotracks met soundscapes van geluidsfrag-menten die ik al eerder heb op-genomen in onze studio. Die leg ik af en toe onder de strijkers als een tapijt. Daarmee creëer ik een nog groter filmisch geluid. Dat moet precies op tijd worden in-gezet, anders loopt het helemaal mis. Ik ben blij dat de dirigent openstaat voor deze manier van werken. Bij zo’n project moet je met veel partijen samenwerken. Componeren is een vrij eenzaam beroep maar als het klaar is moet je naar buiten en communiceren met de regisseur, de dirigent, de choreograaf enzovoort. Dan moet er weer in zo’n stuk geknipt en gehakt worden. Dat hoort erbij en is interessant. Ook hier heb ik het vertrouwen dat wat ik geschreven heb er mag zijn en ertoe doet. Maar tegelijkertijd weet ik ook dat ik een stapje terug moet doen als de dirigent vraagt of het anders

kan. Allemaal in het belang van het grotere geheel. Tijdens de repetities worden wel grapjes gemaakt: ‘Goh, lastig zeg, zo’n componist die nog leeft.’ Met zo’n opmerking is het ijs meteen gebroken, dat is lachen.

Hoe ben je bij de Ntb te-rechtgekomen en wat zijn je ervaringen met de bond?Ik ben zzp’er en al meer dan vijftien jaar lid van de Ntb. Ik had een probleem met een achter-stallige gage en ben daarmee bij de bond terechtgekomen. De jurist heeft mij toen geholpen om het bedrag alsnog te innen. Later hebben Ntb-medewerkers onze studio bezocht (Meiborg producties) voor de Studio Ster-rengids van de bond. De laatste tijd vraag ik meer advies over au-teursrechtzaken. Als componist van muziektheaterstukken heb ik

Onder de ledenJan Meiborg

foto: Sandra van den Steen


te maken met Groot recht waar ik rechtstreeks met mijn opdracht-gever moet onderhandelen over een auteursrechtvergoeding. De bond kan mij hier goed over adviseren.

Wat zijn je toekomstplannen? Ik wil meer gaan schrijven voor orkesten en koren. Het com-poneren zit mij in het bloed en als pianist heb je het hele frequentiespectrum binnen

handbereik. Ik vind het prachtig om een sfeer neer te zetten. In de composities van de Japanse componist Ryuichi Sakamoto klinkt een mooie weemoed door. Hij kan dat al met een piano laten doorklinken. Je kunt met een piano geen noten buigen maar door bepaalde toonlad-ders te gebruiken en door ruimte te laten tussen de noten kun je dat bereiken. Je moet noten weglaten en de ruimte tussen de

noten benutten want dat is ook muziek. Dat zei Mahler al. De oosterse, minimalistische manier van componeren vind ik heel inspirerend. Daarnaast wil ik me zo breed mogelijk ontwikkelen en contrasterende emoties met mijn muziek teweegbrengen. Ik heb een volle agenda, ar-rangeer voor bigbands en koren, heb een eigen studio en treed op. Maar de vrijdag besteed ik alleen aan componeren. Als je

een doel hebt, moet je daarvoor ruimte vrijmaken en er echt voor gaan. Dan heb je ook tijd voor de compositieopdrachten die binnenkomen. En als ik een inspi-rerende opdracht krijg geldt de factor tijd niet meer. Voor de op-drachtgever maak ik wel een in-schatting van het aantal uren dat ik eraan denk te besteden. Maar als ik aan het werk ga speelt tijd geen rol. Zodra dat het geval zou zijn, stopt de inspiratie.


Ntb shop Op de Ntb-site www.ntb.nl kunnen de volgende producten gedownload/besteld worden:

Gidsen:Ntb Boekingsgids – leden € 5,00, niet-leden € 10,00 ex. verzendkosten Ntb Studio sterrengids & Master-cd – leden € 7,50, niet-leden € 15,00 ex. verzendkosten. Te bestellen op www.ntb.nl – Ntb-Shop

Brochures:Zelfstandige Muziekles-praktijk, Functione rings-gesprek, Produc tiewijzer Kamer muziek, Kapstok componistentarieven, diverse brochures over belasting en VAR. Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

Modelcontracten en formulieren, o.a.:Losse optredens, arbeids-overeenkomsten, lesprak-tijk, model voorwaarden

cd-artiestencontract, licentie-overeenkomst, sessie-overeenkomst, overeenkomst van opdracht componisten, consignatie-contract, declaratie-formulier vergoeding vakbonds contributie (voor werknemers orkesten/mu-ziekscholen). Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

CAO’s:CAO Kunsteducatie, CAO Nederlandse Orkesten, CAO Stichting Omroep Muziek, CAO Remplaçanten Neder landse Orkesten, Dansers CAO, Onder-zoek naar de relatieve inkomens positie van or-kestmusici +Tabellen boek. Onderzoeks rapport ‘Pop, wat levert het op?’. Gratis te down loaden op www.ntb.nl

SPOTYOUR SCENES

AT

factsonactswww.factsonacts.nl


Schipper legal:mr. Bjorn Schipper is een ervaren entertainment advocaat en oprichter van SCHIPPER LEGAL. in Amster-dam. Een intakegesprek van een half uur is gratis. Voor leden van de Ntb geldt een gereduceerd uurtarief van euro 150,= (exclusief BTW en externe kosten). Voor procederen geldt een urenmaximum van 50 uur tegen het genoemde gereduceerde uurtarief. Het nor-male (basis)uurtarief is euro 200,= (exclusief BTW en externe kosten) en geldt bij procedures vanaf 50 uur.

SCHIPPER LEGAL:mr. Bjorn Schipper

Postbus 36424

1020 MK Amsterdam

m +31619610500f +31208908580e [email protected] www.schipperlegal.nltw @bjornschipper

Al 10 jaar betrouwbare blessurepreventie

Elk instrument heeft z’n eigen blessurerisico’s

- ingezonden mededeling -


colofon

Muziekwereld is het blad van de Ntb, vakbond voor musici en acteurs

Keizersgracht 3171016 EE AmsterdamT . 020 – 620 3131F . 020 – 620 2508E . [email protected] . www.ntb.nl

Redactie:Erwin Angad-Gaur (hoofdredacteur)Chris Junge (eindredacteur) Anita VerheggenMet medewerking van: Greet van Aken, Stan Rijven, Bjorn Schipper, Cees Schrama, rakenDra Smit, Hans Stap, Simone Vierstra, Bas WirtzIllustratiesRobert SwartFotografie: Minke Faber, Fokke van SaaneBasisvormgeving / Lay-out: Robert SwartDrukwerkSenefelder Misset, Doetinchem

Ntb

BestuurJilt Jansma (voorzitter)Erwin Angad-Gaur (secretaris)Donna Wolf (penningmeester)Alexander BeetsAd HoendervangersFrank van WanrooijSimone Vierstra

BureauAdministratie en helpdeskCaroline Beukenkamp [email protected] Ruud Zinzen [email protected] Financiële administratieMartijn Jansen [email protected]’SHans Stap (orkesten en muziekonderwijs) [email protected] Angad-Gaur (muziekdramatische kunst) [email protected] zaken/contractenRechtspositionele zaken/contractscreening/advisering rechtsvormen beroepspraktijk: Mark Gerrits [email protected] Annemarieke Schulte [email protected]

Auteurs- en Naburige Rechten/screening cd- en uitgavecontracten:rakenDra Smit [email protected] Erwin Angad-Gaur [email protected] Anita Verheggen [email protected] (vragen over cd/dvd-producties)rakenDra Smit [email protected] Verzekeringen/belasting/MuziekwereldRuud Zinzen [email protected] WerkgebiedenLichte muziek en artiesten: Anita Verheggen [email protected] Smit (pop) [email protected] Orkesten: Hans Stap [email protected]:Anita Verheggen [email protected] kunst:Erwin Angad-Gaur [email protected]: Hans Stap [email protected]: Erwin Angad-Gaur [email protected]

De Ntb is op werkdagen telefonisch bereikbaar tus-sen 12.00 en 17.00 uur. U kunt uw vragen en andere zaken ook per fax of e-mail aan ons voorleggen.T: 020 620 31 31 F: 020 620 25 08 E: [email protected]

- ingezonden mededeling -

ACS gehoorbeschermers produktenOp maat gemaakte produkten advies verkoop www.acscustom.nl

prijs consument incl. 21% btw NTB leden prijs incl. 21% btwFORmaat slaapdopjes € 112,- € 95,20Sleeves voor oortelefoons € 142,- € 120,70ER gehoorbeschermers incl. set filters & set blokkers € 170,- € 144,50PRO gehoorbeschermers incl. set filters & set blokkers € 165,- € 140,25In-ear monitor single (T3) 1-wegs systeem € 295,- € 250,75In-ear monitor dual (T2) 2-wegs systeem € 650,- € 552,50In-ear monitor triple (T1) 3-wegs systeem € 800,- € 680,-

Universele produktenT15 oortelefoon/ monitorkabel universeel maar ook te gebruiken in combi met een ER of PRO maatprodukt € 178,- € 178.-ER filter per stuk € 26,- € 26,-PRO filter per stuk € 23,- € 23,-Kleur gehoorbescherming € 10,- € 10,-

Kleur voor inearmonitors € 30,- € 30,-Koord voor ER of PRO serie € 15,- € 15,-

Word nu lid!

vakbond voor musici en acteurs

Wat heb je aan de Ntb?• Juridische check contracten.

• Rechtsbijstand bij problemen met opdrachtgevers, inning achterstallige gages

en weigering uitkeringen.

• Goedkoopste instrumentenverzekering met (wereld)dekking bij optredens.

• Begeleiding en advies over: de rechtsvorm die het beste bij je bedrijf past,

belastingen en ouderdomspensioen.

• Zakelijke kennis van en netwerk binnen de muziek- en podiumwereld.

• Goedkope factureringsservice en loonadministratie optredens

via artiestenverloningen.nl.

• Advies op maat over opbouw (muziek)carrière of lespraktijk, aanvragen van

subsidies, maken van geluidsopnamen/cd’s.

www.ntb.nl of bel: 020 620 31 31

Wij weten wat er speelt!

De Ntb is dé vakorganisatie voor musici

Muziekwereld 4, 2014 web

Documents

Transcript of Muziekwereld 4, 2014 web